Текст книги "Единственные дни"

В 1954 году в подземной камере с южной стороны пирамиды Хеопса обнаружили пятидесятиметровое судно из ливанского кедра, сооруженное без единого гвоздя. Сейчас оно стоит в специальном павильоне рядом с пирамидой. Это ладья фараона для путешествия в загробном мире. Но так как в потустороннем мире фараон нуждался в двух ладьях (одна для путешествия вниз, другая – вверх по реке), то были организованы поиски второй ладьи. Ее планируют достать.

Плато Гизы – Некрополь Древнего царства. Самая большая пирамида – пирамида Хеопса, которая сейчас на девять метров ниже, потому что во время землетрясения выпали верхние камни. Облицовка пирамиды тоже не сохранилась – она была из прочного белого известняка и должна была сиять, отражая солнечные лучи. Французы хотят водрузить золотое навершие на Великую пирамиду.

Вторая по величине строилась для сына Хеопса, фараона Хефрена. Со стороны кажется, что она больше пирамиды Хеопса, но это иллюзия, так как пирамида Хефрена стоит на возвышенности. Это единственная пирамида (из трех великих пирамид Гизы), в которой погребальный комплекс дошел до наших дней полностью. На верхушке сохранились остатки облицовки. Завершает его пирамида Микерина (внука Хеопса).

Великая пирамида Хеопса на развернутой карте мира оказывается на той линии, которая делит всю земную сушу на две равные половины! Она является естественной точкой для определения центрального маршрута всей планеты. Четыре наклонных грани строго сориентированы по четырем сторонам света. Почти повсеместная шаблонная теория, что пирамида была воздвигнута как царская гробница, не выдерживает критики и исключается ввиду накопленных, совершенно иных, знаний о Великих пирамидах. Если представить реальные пирамиды древности, покрытые ослепительно белым отполированным известняком, сиявшим на желтом ковре пустыни в лучах жаркого восточного солнца на огромном расстоянии, то скорее они напоминают световые маяки, видимые даже из космоса.

Мне вспомнились встречи в Академгородке в Новосибирске с академиком Казначеевым и его рассказы о зеркалах Козырева, в которых отражается прошлое, настоящее и будущее, подтверждающих мысль, что все уже было, есть и будет.

Сириус – Солнце – Земля – Луна. Говорят, в этой гигантской иерархической лестнице космоса заключен смысл самого понятия «пирамида». Пифагор определил высшего человека как «безупречно пирамидального умом, душой и телом». «Пир» – по-гречески «огонь». Следует ли отсюда, что пирамида – геометрическая конструкция, символизирующая пламя?

В учении «Живой этики», или Агни Йоге, в мире Огненном читаем: «Среди толкований о пирамиде усмотрите одно, которое предуказывает три мира. Вершина – Мир Огненный, где все едино; середина помещения – Мир Тонкий, где естества уже разделены; и низ – Мир Плотный» (Ч. III. С. 519).

Огонь венчает пирамиду, как дух венчает человека.

Вспомним вдохновенную картину Чюрлениса «Соната пирамид», часть III, скерцо: на остриях пирамид нижнего и верхнего ряда горят шаровые огни, а к вершинам пирамид притягиваются зигзаги молний.

Возможно, сама пирамида – символ идеального человека, где жизнь Духа и Материи сгармонизирована. Два рода огня находятся в космическом противоборстве. Подземный огонь, вырываясь при противозаконной деятельности людей, приводит к массовым бедствиям. Пространственный сгормонизированный огонь усмиряет взрывы огня подземного и поддерживает жизнь на планете.

Тайна пирамид – это тайна вселенной, тайна земли и отдельного человека.

Где-то хранятся ответы на сокровенные вопросы человечества, и оно само сможет утвердиться в приоритете сердца и духа над интеллектом, самоотверженности над самостью, служения света над идолопоклонничеством Золотому тельцу.

Всему свое время, как когда-то сказал нам Святослав Николаевич Рерих.

На некотором расстоянии от пирамид есть специальная смотровая площадка, откуда, сквозь мощь описываемого архитектурного комплекса, можно наблюдать сизую перспективу мелкого и дымного Каира, утопающего в толчее современных застроек. Зрелище более чем впечатляющее.

На площадке идет бойкая торговля сувенирами, тканями, коврами, кальянами, кустарными папирусами, поделками из дерева и камня. Арабы наперебой предлагают сфотографировать тебя твоим же фотоаппаратом, рассчитывая на вознаграждение. Со всех сторон слышна английская, французская, немецкая, итальянская, но чаще всего – русская и украинская речь. И в ответ – она же, но с характерным оттенком местного диалекта и с комичным несовпадением падежей и грамматических оборотов.

И только старый верблюд-дромадер, чей горб поразительно напоминает пирамиду, с высокомерным презрением глядит сквозь окружающую суету, воплощая горделивым обликом соломоновское: «И это пройдет…»

Александрия

На рассвете, не досмотрев египетские сны в великолепном каирском отеле «Меридиан», где нас расположили на ночь, мы выехали в Северную столицу. Именно так, по абсолютной аналогии с Россией, в Египте именуют Александрию. Основал ее в 332 году до н. э. Александр Македонский на узкой полосе вдоль Средиземного моря.

Именно в Александрии жила и правила последняя египетская царица – Клеопатра. После ее смерти Египет на протяжении четырех веков был провинцией Римской империи. А когда-то Александрия была центром античного мира. В ее библиотеке находилось более полумиллиона папирусов по всем известным в то время отраслям знаний. В 47 г. до н. э., при Юлии Цезаре, город охватил пожар. Он уничтожил значительную часть библиотеки. Уцелевшие рукописи перенесли в храм Сераписа. Спустя три века, в 391 году христианские фанатики разрушили храм и сожгли рукописи, считая, что они полны языческой ереси. Сокровищница человеческой мудрости была утрачена.

В 1970-е годы египетские ученые предложили возродить Александрийскую библиотеку. Идею поддержали, и библиотека была торжественно открыта в 2002 году. Она стоит на набережной в центре города, в виде гигантского цилиндра, срезанного под углом в сторону моря. Издали она сияет, словно солнечный диск. Именно этот проект, предложенный архитекторами из Норвегии, победил на конкурсе: ведь древние египтяне поклонялись богу солнца – Ра. Ее читальный зал – самый большой в мире.

Спустя некоторое время мы ступили на плиты римского амфитеатра, построенного во II веке н. э. Его обнаружили случайно, когда закладывали фундамент нового здания. Это небольшое по размерам полукруглое сооружение с двенадцатью рядами сидений из мрамора. Если встать на каменную отметину в центре и громко что-либо произнести, звук как бы усиливается и возвращается. Предполагают, что амфитеатр предназначался в первую очередь для лекций и обучения. Продолжая его раскопки, специалисты открыли и расчистили жилой квартал I века до н. э. Почувствовав на себе взгляд, я обернулась и увидела очень интересную статую. Почему-то она напомнила мне образ Ипатии (или, как иногда пишут ее имя историки, Гипатии), обладавшей широкими научными познаниями, прекрасно владеющей ораторским искусством, осведомленной в политике и литературе. Известно, что именно она изобрела прибор «астролябию». Она мученически погибла от рук христианских фанатиков, которые разрезали ее тело на куски острыми ракушками, считая носительницей античной ереси. Вот какие ассоциации родились в моей душе – что это за статуя, мне не сказали.

Со стен и бастионов форта Кайт-бей открывается великолепный вид на город и набережную. Дул северный ветер. Над нами сияло солнце, а там, вдали, над Александрией, Борей сбивал кучевые облака в густую грозную массу и подгонял к берегу стадо морских барашков.

Именно отсюда, с высоты Александрийского маяка, на платиновый отлив Средиземного моря взирала гигантская статуя Посейдона. Маяк высотой 150 метров, был сооружен греками в 280 г. до н. э. на маленьком островке Фарос. Свет от него был виден за десятки километров. Простоял Фаросский маяк более полутора тысяч лет, но во время сильного землетрясения в 1375 г. был окончательно разрушен. Спустя примерно сто лет султан Кайт-бей построил на его месте крепость-форт из известняковых блоков. Сейчас это архитектурная достопримечательность Александрии. Недалеко от форта, на дне моря, французскими подводными археологами были обнаружены остатки Фаросского маяка, храмы и статуи. Говорят, в семи километрах от берега на дне моря покоится знаменитый храм Клеопатры. Ученые сейчас ломают голову над возможностью его исследования. К нему очень сложно подобраться. Один из проектов – сооружение подводного стеклянного туннеля, ведущего к храму и заполняющего его «интерьеры».

Напротив форта находится Океанариум, который мы с удовольствием посетили. Рыбам, приунывшим было от однообразного пейзажа, показывали «проплывающих» мимо людей, иногда они вспыхивали ярким светом и рыбы могли видеть себя на жидкокристаллических экранчиках, уплывающих вместе с людьми. Только черепахе яркий свет был не по нраву, и египетская Тортила кокетливо прикрывала мордочку лапой, наивно полагая, что так она не уплывет в моем экранчике. Но в моем фотоаппарате в Россию уехала и она, и пирамиды, и все те яркие и незабываемые впечатления, которыми я оказалась полна, путешествуя по Египту.

Для нас с Игорем это была не просто туристическая поездка, а прикосновение к самым загадочным и таинственным явлениям планеты. Величие пирамид предъявляет человечеству законы мироздания, приоткрывая ищущим сердцам само назначение человека во вселенной.

Пушкин путешествует по миру

Важные новости

Нам удалось договориться с телеканалом «Россия» в лице Сергея Леонидовича Шумакова, человека высокообразованного и много лет работающего не только на телевидении, но и продюсирующего такие фильмы, как «Остров» режиссера П. Лунгина, о показе нашего фильма в день 170-летия со дня смерти А.С. Пушкина в феврале 2007 года. Таким образом, в кинопрокат мы вышли за три месяца до трансляции на телевидении.

Нам очень помог председатель Совета Федерации Сергей Михайлович Миронов. Мы устроили специальный показ для него и тогдашнего министра культуры Александра Сергеевича Соколова. Фильм им понравился, и Сергей Михайлович от своего имени подписал письмо-обращение ко многим губернаторам, а те, в свою очередь, обратились к своим помощникам в сфере культуры и кинематографа. В итоге нам удалось распространить тридцать копий. Обычно после показов на экранах отечественной и зарубежной коммерческой киноленты их копии уничтожаются. Это для меня было откровением. Наши копии с фильмом «Пушкин. Последняя дуэль» навсегда останутся в регионах и работают до сих пор. Конечно, и иностранным прокатом мы должны были заниматься самостоятельно. После всемирных кинопремьер «Соляриса» и посещения международных кинофестивалей большого контакта с западным зрителем у меня не было. Были призы за «Детство Бемби» в Италии, отдельные поездки со «Звездой пленительного счастья» – и всё. Наши отечественные ленты никогда в иностранном прокате особенно не котировались, в основном было участие в кинофестивалях, но везде – в каждой крупной стране – было свое представительство «Совэкспортфильма».

Кинофестиваль в Берлине

После развала Союза все представительства исчезли, некую аналогичную функцию исполняют культурные центры. В Берлине он самый большой.

Связавшись с представителями нашего «Русского Дома» в Берлине, мы (я и мой сын Иван) решились принять участие в Берлинском кинофестивале. Мы с Иваном были на его открытии и посмотрели фильм «Жизнь в розовом цвете», посвященный Эдит Пиаф.

Но главным событием для нас стало 10 февраля 2007 года, день памяти Александра Сергеевича Пушкина. В 16:00 на кинофестивале в Берлине в рамках Европейского международного кинорынка состоялся информационный спецпоказ художественного фильма «Пушкин. Последняя дуэль». Специально отведенный для этого показа зал в гигантском комплексе CINEMAX был полон. Помимо представителей продюсерских, прокатных и фестивальных компаний из США, Западной и Восточной Европы, Юго-Восточной Азии, на просмотр собралась внушительная делегация россиян, живущих в Берлине и Германии: представители российского посольства, члены их семей, сотрудники Российского центра культуры и науки в Берлине, а также просто любители Пушкина.

Среди них оказался даже дальний родственник Антона Павловича Чехова – французский прокатчик Жан-Пьер Чехофф. Просмотр закончился овациями, звучали слова благодарности.

В небольшом арендованном нами офисе, собрались те, кто не смог с нами встретиться в день памяти Пушкина. Я поставила на маленький офисный стол фотографию, где мы с сыном Иваном возлагаем цветы к памятнику Пушкина 1 декабря 2006 года в день премьеры в кинотеатре «Пушкинский». Стол и фотография стали центром внимания всех собравшихся. Помянули Александра Сергеевича. Говорили о его трагической жизни. Многие не могли сдержать слез, просили передать поклон актерам. К концу импровизированного приема мы с Иваном признались, что очень хотели бы посмотреть первый показ нашего фильма по российскому телевидению. И вот ночью наши друзья ведут нас в русское посольство. В небольшой гостиной включили телевизор с отечественными каналами, и вот оно, чудо – мы смогли присоединиться к нашему телезрителю в этот наиважнейший для нас день.

И на следующий день к нам приходило много людей. Заключили договор о показе фильма в Болгарии. Впереди нас с Ваней ждал Лондон – фильм пригласил «Пушкинский дом», но до этого я не могла отказала себе в удовольствии посетить с сыном несколько европейских городов и даже стран, ведь Иван несколько месяцев назад один путешествовал по Европе на машине.

Свободное перемещение по Европе

Итак, из Берлина мы поехали в Мюнхен, где переночевали в отеле «Байеришерхоф». К большому сожалению, Иван подхватил грипп и, когда мы прибыли в Австрию, он совсем расхворался. По телефону мне удалось связаться с мамой девушки Дорли, которая некоторое время вместе с подругой гостила у нас в Москве. И вот в австрийском городке Куфштайн мы встретились и благодаря Клаудии попали в аптеку: лекарства отпускаются в Австрии строго по рецептам. Ваня начал принимать гомеопатическое средство и буквально выздоравливал на глазах.

Красота Австрии, особенно Альп, поражает. Маленькие города и красивейшие деревушки так гармонично вписаны в пейзаж, что кажутся сказочными. У Ивана было два навигатора: один говорил на английском языке, а другой, взятый из Москвы, – на русском. Как только мы съехали с основной дороги в поисках отеля, навигаторы стали забавно спорить друг с другом. Один просил немедленно вернуться на автостраду, другой предлагал объездную дорогу. Иван заглянул в карту и выбрал маршрут самостоятельно. Через час мы оказались в альпийском отеле «Спекбайерхоф», недалеко от местечка Хальинтероль. Это было красивейшее место в горах напротив старинного костела. Из окна номера видна панорама альпийских гор, внизу на открытой веранде отдыхали, потягивая пиво, завсегдатаи этого отеля. В эти дни я остро почувствовала, что впервые за всю свою жизнь свободно передвигаюсь по Европе. Останавливаюсь где хочу, общаюсь с кем и как хочу. Европейцам этого не понять. У них не было железного занавеса, не было стукачей, обязательно сопровождавших нас в любых иностранных поездках. Кроме того, мы свободно пересекали границы разных стран. Германия плавно перетекла в Австрию и Италию. На следующий день мы были в Милане, оставили в специальном прокатном офисе машину, сели в самолет и перелетели в Лондон. Конечно, всего этого без помощи сына я бы не могла сделать. Умение прекрасно водить машину, знание английского языка, компьютера и вообще знание законов современного мира подарил мне в эти дни Ванюша. Ехать с ним по европейским городам, говорить об искусстве – всё это и было счастьем. Общими усилиями мы создали фильм, который подарил нам дорогу, уходящую вдаль.

Пушкинский дом в Лондоне

Я мечтала побывать в Лондоне со школьных времен. Я училась в английской спецшколе, и нам часто задавали «топики», то есть небольшие тексты о знаменитых местах Лондона – Тауэрском мосте, часовой башне Биг-Бен…

Мы прилетели с Иваном в конце зимы, однако в воздухе уже чувствовался легкий запах первых ранних цветов. Погода стояла солнечная. Джулиан Галант, директор Пушкинского дома, его милая супруга Наталия (она русская по происхождению) сразу устроили нам с Иваном путешествие по Лондону.

Наш первый пеший маршрут начался от памятника принцу Альберту, супругу королевы Виктории, к круглому зданию Королевского Альберт-холла, известного своими грандиозными концертами. Мы успели сделать несколько снимков на память у Королевской академии музыки. Поразила красочность старых построек, расцвеченных бутонами первоцветов. Ни следа знаменитого лондонского смога. В 1956 году был принят закон о защите чистоты воздуха – и клубящиеся туманы исчезли навсегда.

Территория Лондона – это соседство древних эпох, из которых выделяется викторианская. Именно в XIX веке Лондон становится крупнейшим городом мира. Лондонские «кэбы» – такси – очень удобны, доступны и недороги. Именно в них мы совершили путешествие к площади Парламента. Справа от нас – легендарное Вестминстерское аббатство, слева – стены и башня Биг-Бена, знаменитая своим тринадцатитонным колоколом. Конечно, мы побывали и около Букингемского дворца и даже наблюдали торжественную смену караула. Флаг над дворцом развевался – следовательно, королева была на месте.

21 февраля 2007 года в Пушкинском доме в Лондоне при полном аншлаге состоялась премьера фильма «Пушкин. Последняя дуэль». Конечно, кроме англичан, были и наши соотечественники.

Вот что написал о фильме Джулиан Галант, директор Пушкинского дома: «Кинематография в крови у Натальи Бондарчук: она известная актриса, режиссер и продюсер, а также дочь одного из “львов” русского кинематографа, Сергея Бондарчука. “Пушкин. Последняя дуэль” – это и кинематографический шедевр, и результат глубочайших исторических исследований и реконструкции. Сергей Безруков представляет бесчисленные измерения образа поэта: семьянина, политика, светской фигуры, а также своевольного и остроэмоционального гения слова. Бондарчук осмотрительно интерпретирует документы, личные свидетельства современников, подчеркивая, что именно интриги и клевета заставили поэта вызвать на дуэль Дантеса. Одновременно она рассказывает зрителю о том, чем была для Пушкина его последняя, 21-я дуэль. Режиссер в деталях изучила расследование, проведенное по приказу царя после смерти Пушкина. Для Бондарчук Пушкин – гений, но гений земной. Этот фильм – не историческая фантазия. “Последняя дуэль” – первое серьезное кинематографическое расследование смерти Пушкина. Наталья Бондарчук умеет избавить историю от ее документального формата и представить ее настоящим зрелищем – с шармом и естественностью».

После просмотра Джулиан Галант пригласил нас с Иваном в старинный закрытый клуб с многовековыми традициями. Мы увидели место, где время практически ничего не меняет. У входа завсегдатаев встречают потемневшие от времени портреты членов клуба, повешенные сплошной стеной от низа до потолка. За столиками тихо и размеренно течет беседа о политике и погоде, в основном мужчин за сорок, а кто-то в гордом одиночестве читает объемные английские газеты. Тяжелые серебряные столовые приборы отражают огоньки свечей в массивных подсвечниках. Но главное – это официант: он не просто обслуживает, он является главным хранителем традиций приготовления и подачи блюд. Между ним и Иваном разыгралось целое представление. Наклонившись над молодым человеком и не теряя своей царственности, официант стал задавать вопросы на простую просьбу моего сына принести стейк. Первый касался откорма коровы, из которой будет приготовлен стейк – зерновой откорм предполагал более жирное мясо, травяной – более постное. Иван выбрал зерновой. «Из какой части вы предпочитаете стейк? Из реберной или…» – далее пошли незнакомые Ивану английские слова. Поняв это, официант стал показывать части коровы на себе. Остановились все-таки на реберной части. «Какой степени прожарки вы предпочитаете стейк?» – «Средней», – улыбнулся Иван. – «А с каким гарниром и под каким соусом?» – Иван рассмеялся и сказал: «На ваш выбор». Официант поклонился и через двадцать минут принес на тарелке из английского фарфора кулинарное чудо. Иван заметил: «Если бы наш официант сыграл образ Берримора из “Собаки Баскервилей”, то точно получил бы Оскара».

Англия сильна своими традициями и в то же время открыта к диалогу с современным миром, но для нас было главным то, что в Лондоне любят искусство, любят и помнят золотой русский век и его гениальных творцов.

Фестиваль в Гатчине

Почти сразу по приезде на родину мы отправились на XIII российский кинофестиваль «Литература и кино» в Гатчине. Кроме меня, фильм «Пушкин. Последняя дуэль» представляли оператор-постановщик Мария Соловьева, композитор Иван Бурляев, актриса Анна Снаткина, народная артистка СССР Инна Макарова и актриса Надежда Бахтина. Зрители очень тепло приняли картину и стоя приветствовали киногруппу.

«Это очень хороший народный фильм», – выразил свое мнение председатель жюри Сергей Есин, предвосхитив решение зрителей, давших фильму самую высокую оценку по результатам голосования.

Фильм получил сразу три приза фестиваля:

Приз зрительских симпатий – Кубок Большого Орла;

Приз законодательного собрания ленинградской области – императорский сервиз «Гатчина» на 12 персон авторской работы Льва Солодкова;

Приз жюри им. Москвина за лучшую операторскую работу.

У этого кинофестиваля образовался свой зритель, интеллигентный и доброжелательный, и своя теплая дружественная атмосфера. В состав жюри входили такие личности, как Сергей Есин, Вадим Биберган, Валентина Теличкина, Алексей Федоров, возглавляла его директор кинофестиваля Генриетта Ягибекова.

Состоялись незабываемые встречи с давнишними друзьями по ВГИКу, например Еленой Соловей, специально приехавшей из США.

Берлин – Дрезден – Чехия

В апреле нас с Иваном еще раз пригласили в Берлин – в Российский дом науки и культуры. Нас принимал Николай Петрович Исаев. В большом зале был показан наш фильм для русских и немецких зрителей. Затем мы вновь арендовали машину и проехали по Германии в Дрезден, где нас с нетерпением ждали наши соотечественники. Небольшой дом напоминал скорее коттедж, но это был культурный центр, возглавляемый доктором Вольфгангом Шелике. Так как я в это время уже работала над сценарием о Гоголе, мне было интересно побывать в центре Дрездена. Он здесь жил, лечился у знаменитого доктора Кардса, конечно, посещал картинную галерею. Господин Шелике показал нам скульптуру Достоевского, которая была установлена при его непосредственном участии. Достоевский неоднократно бывал и жил в Дрездене. Этот город посещали многие русские, а некоторые и жили подолгу: Чайковский, Рубинштейн, Скрябин, Рахманинов, Марина Цветаева. На обратном пути мы заехали в один аккуратный немецкий поселок, где в свое время жил с семьей В.В. Путин. Переночевав в милом приветливом доме в гостях у господина Шелике, мы с Иваном отправились дальше в Чехию. Еще во время Берлинского кинофестиваля мы договорились о посещении известной киностудии «Баррандов-фильм» для обсуждения возможных павильонных съемок фильма о Лермонтове. Сравнительно небольшая по объему студия в последние годы стала очень известной. На ее крыше развевались флаги стран, которые сотрудничают с ней. Среди них был и флаг США. Цены за аренду павильонов приемлемые, а вот услуги – любые. Нам были показаны все цеха – костюмерный, реквизиторный, операторский. Везде чувствовалась активная деятельность.

Переночевав в загородном отеле, наутро мы поехали с Иваном в Злату Прагу. Красота этого города уникальна, а во двориках, словно созданных для кинематографа, можно снимать любую натуру старинных европейских городов. Здесь в августе 1845 года Николай Васильевич Гоголь посещал Чешский национальный музей и познакомился с его хранителем Вацлавом Ганкой, в альбоме которого Гоголь оставил на память запись: «100 лет здравствовать, печатать и издавать во славу славянской земли и с таким же радушием приветствовать всех русских к нему приезжающих…»

Разговор с Глебом Панфиловым

В Москве меня ждала литературная работа над сценарием о Николае Васильевиче Гоголе. Я была завалена рукописями, письмами и книгами и мысленно находилась с моим Николаем Васильевичем в Гамбурге, когда мне позвонил Глеб Панфилов. Он только вчера посмотрел наш фильм «Пушкин. Последняя дуэль». Не скрою, этого звонка я очень и очень ждала. Поэтому спустя полчаса, а именно столько продолжался наш разговор, я попыталась восстановить его в памяти и записать.

– Я хочу тебя поздравить, Наталья, с этой картиной, – первое, что сказал Глеб. – Точно подобран весь актерский ансамбль. Прекрасен Пушкин в исполнении Безрукова. Он мне в «Есенине» не очень понравился, но в «Пушкине» великолепен. Я принял его с первых минут просмотра. Да и все актеры блестящи. Хорош Дубельт – Борис Плотников, конечно, Сухоруков и очень интересная девочка, которая сыграла Натали…

– Анна Снаткина, – представила я свою любимицу.

– Удивительная актриса. Сцена с Безруковым «Признание Натали» – поразительно точна. И когда Пушкин подслушивает разговор Натали с царем и потом выскакивает к царю и говорит ему…

– «Истина сильнее царя…» – напомнила я.

– Да, эту фразу… И когда Пушкин гуляет по Петербургу с Жуковским…

– Было очень холодно, – рассмеялась я.

– Да, это видно, и хорошо. И драматургия сильная. Ты шьешь тончайшие кружева из событий. И отрицательные персонажи точны. Геккерен и Дантес. Кто его играл?

– Роман Романцов, – назвала я молодого исполнителя роли Дантеса.

– Это сын? – спросил Панфилов.

– Да, это сын знаменитого петербургского актера Романцова. Он умер во время съемок фильма, и после этого, видимо, что-то произошло: Роман стал играть просто блестяще, ему даже за один крупный план, когда Дантеса приговаривают к смертной казни через повешенье, вся группа аплодировала, а это случается крайне редко.

– Ну, вот видишь! – словно получив ответ на какие-то свои мысли, сказал Глеб. – Вообще, Наталья, как это здорово, что вы с Федей оба сняли такие серьезные, сильные фильмы и оба продолжили дело вашего отца.

– Мне даже иногда кажется, Глеб, что это не я сняла, вернее, не мне было предначертано снять фильм о Пушкине, – ведь я об этом даже не мечтала… Это должен был сделать отец, а я стала выполнять его волю…

– Вот видишь! Ты сама это чувствуешь. Это так. И Бондарчук живет сейчас через своих детей.

– И это многим не нравится, особенно критикам. Картину нещадно ругают в прессе. Они даже «шьют» мне острую неприязнь к иностранцам.

– Глупости!

– Есть даже такие журнальные заголовки: «Пушкин – друг охранки и царя».

– Так в этом-то все и дело, – не выдержал Панфилов. – Пушкин действительно мог влиять на царя. За это и был наказан.

– Многие недовольны, что я откровенно рассказала о «голубых» отношениях Геккерена и Дантеса.

– Но ведь об этом все знают, – удивился Панфилов, – даже в советское время об этом писали. И ты это очень тактично показала. Не педалируя. Так, как это было на самом деле. Фильм состоялся. Это лучший фильм о Пушкине. Тебе обязательно надо показать его Никите Михалкову, уверен, он ему очень понравится. А кто еще смотрел фильм?

– Критик Золотусский. Ему он понравился.

– Это очень серьезный автор.

– Он сказал, что я, судя по фильму, государственник, каким и был Пушкин. И что это очень многим не понравится, потому что разрушителей больше, сознают они это или не сознают.

– Сознают! Еще как сознают! Я обязательно еще раз посмотрю твой фильм с Инной, когда она приедет из командировки.

– А я вас, Глеб, хочу еще раз поздравить и поблагодарить за фильм «В круге первом» по Солженицыну. Ведь он пророк, вернувшийся в Россию, и вдруг его нигде не стало – ни в политике, нигде.

– Он очень хворает, но работает по шесть часов каждый день.

– И вот Вы его задачу взяли на себя, и вновь Солженицын ожил для миллионов и повернул нас самих к себе. Я говорила это все актеру Евгению Стычкину, который будет сейчас сниматься в роли Лермонтова.

– Ты продолжаешь? – спросил Панфилов.

– Да, сейчас только была с моим Гоголем в Гамбурге… Какой удивительный, непостижимый человек, каким-то образом связанный с божественными явлениями. Особенно с грозой: даже при его рождении молния ударила в дерево, и явилась нерукотворная икона Николая Чудотворца. Пушкин, Лермонтов, Гоголь – это одно единое и самое великое.

– Так оно и есть! Продолжай. Это очень важно.

Признаюсь, мнение Глеба Панфилова для меня стало определенным щитом, от которого отскакивали невежественные щелкоперы.

Фестиваль в Каннах

Каннский фестиваль, на который прибыла наша делегация компании «Золотой век», был в 2007 году особенным – юбилейным, 60-м.

И для меня он был особенно важен, не только потому, что мы привезли в Канны картину «Пушкин. Последняя дуэль» для международного кинорынка, но и потому, что в 1972 году я вместе с Андреем Тарковским и Донатасом Банионисом представляла в Каннах «Солярис» и участвовала в торжественной церемонии награждения фильма призом «Гран при де Жюри». И вот через тридцать пять лет я снова на красной дорожке.

В этот же день, 18 мая 2007 года, было показано «Изгнание» Андрея Звягинцева, фильм, своей эстетикой напоминающий картины Тарковского. На вечернем приеме я поздравила Андрея: «Главное, что вы не поддались нашему «клиповому» времени и снимаете так, как чувствуете. Я уверена, что так же, как наш фильм «Солярис», ваш фильм не пройдет мимо каннского жюри». Я подарила режиссеру памятные фотографии с Андреем Тарковским на Каннском фестивале 1972 года.

Мои слова предвосхитили события. Награду получил герой фильма Константин Лавроненко, но ведь по праву режиссер, выстраивая главный образ, разделяет радость победы.

А 20 мая состоялся информационный специальный показ фильма «Пушкин. Последняя дуэль».

Помимо продюсерских, прокатных и фестивальных компаний, на просмотре были представители русской общины в Каннах. Кроме меня фильм представили оператор-постановщик Маша Соловьева и композитор Иван Бурляев. Зрители тепло приветствовали фильм, а русская община пригласила всех вместе отметить великий праздник Святой Троицы в православном храме в Каннах.

Вена

21 мая, по приглашению Российского центра науки и культуры в Вене, наша небольшая делегация (я, Иван Бурляев и Маша Соловьева), преодолев на машине расстояние в 1200 км, прибыла в Вену для презентации фильма «Пушкин. Последняя дуэль». Его показ был приурочен к «Пушкинским дням» в программе Года русского языка.