Текст книги "Открытия и изобретения ХХ века. Энциклопедия"

Глава 69

Оптическая запись цифровой информации – изобретение компакт-диска

Главные недостатки аналоговой звукозаписи – ухудшение качества с каждым прослушиванием и с каждой перезаписью. Копия всегда оказывается хуже оригинала. И с этим приходится только мириться. Кстати, речь может идти не только о записи звука, но и о любой другой информации. Фотопленка, в которой зерна галогенидов серебра темнеют в соответствии со степенью их засветки, подвержена механическим повреждениям – царапинам, деформациям эмульсии и подложки. При длительном хранении пленка пересыхает и растрескивается. На качестве изображения сказывается химическая деградация светочувствительного слоя. Частицы реактивов продолжают работать и после тщательной промывки негатива или позитива – спустя годы бумажная фотография желтеет, а пленочный негатив утрачивает контраст (окраска темных и светлых участков негатива выравнивается, негатив постепенно становится однородно серым).

Да что там пленка, возьмите обычную бумагу, основной для нас и наиболее распространенный носитель информации. Даже самая высококачественная бумага с годами меняет свои физические свойства, типографская краска выцветает, и книга выглядит совсем иначе, чем выглядела в момент выхода её из типографии. Еще один пример – живописные полотна. Если бы великие художники средневековья увидели бы сегодня свои картины, они бы их не узнали. Впрочем, мы тоже никогда не видели и уже никогда не увидим, как выглядели эти картины в момент их создания.

Вечных материалов не существует, поэтому не существует и абсолютно надежного способа сохранения информации на длительное время. Правда, есть одна существенная оговорка – если сохранность информации каким-либо образом зависит от физических и химических свойств материала, на котором она записана. Неожиданный (казалось бы) пример можно без особого труда отыскать в нашей обыденной жизни. Каким образом зафиксировать звуки человеческой речи, чтобы сохранить их на протяжении веков? Воспользоваться письмом. Когда мы произносим написанный на бумаге текст, мы, по сути, воспроизводим звучание речи человека, который создал эту текстовую запись. При этом сохранность носителя ни коим образом не влияет на сохранность информации – мы сможем прочитать текст и с пожелтевшего пыльного листа, и с ослепительной глянцевой страницы. Результат будет одним и тем же. Главное, не забыть сам язык и его фонетические основы.

При записи человеческой речи в текстовом виде используются дискретные порции информации, то есть буквы, каждой из которых соответствует определенный звук. При цифровом методе записи тоже используются элементарные (то есть минимально возможные) дискретные порции, называемые битами информации. Каждый бит имеет всего два значения, которые можно описать как наличие информации или её отсутствие – то есть как единицу или как нуль (их называют логическими единицей и нулем). Последовательность битов складывается в двоичный код, которым можно описать любое состояние любого объекта – то есть записать любую информацию.

Любая информация, звуковая, видео, текстовая, численная, может быть разделена на дискретные единицы. В текстовой информации такой единицей будет буква (символ, знак), в числовой – цифра, в звуковой – звук определенной высоты, громкости и продолжительности. Каждая из этих единиц может быть описана в двоичном виде, как последовательность логических нулей и единиц. И, в конечном счете, запись любой информации сводится к фиксации на каком-либо носителе последовательности битов, имеющих всего два значения без каких бы то ни было промежуточных состояний.

Чтобы лучше понять, что, собственно, это дает, представим себе процесс копирования той же магнитофонной записи с ленты на ленту, но в цифровом виде. Переменное магнитное поле можно изобразить в виде кривой линии – синусоиды. Её форма повторяет форму звуковой волны, переведенной в электрический сигнал обмоткой микрофона. Так вот при перезаписи форма синусоиды исходного сигнала и форма синусоиды скопированного на другую магнитофонную ленту сигнала будут неизбежно отличаться. Виной тому и чуть различные свойства самого носителя (характеристики магнитной ленты меняются даже на протяжении одного ролика), и параметры аппаратуры, и многие другие факторы (например, температура воздуха в помещении, где производилась перезапись, или наличие посторонних магнитных полей, которые есть везде и всегда).

При перезаписи звука, переведенного в двоичный программный код – в последовательность логических нулей и единиц – мы переписываем именно нули и единицы. На том месте, где должен быть нуль, будет присутствовать нуль. А откуда взяться единице, если на выводах обмотки записывающей головки отсутствует электрический сигнал? Причем, сигнал этот должен быть определенной величины – если возникнет какая-либо наводка, величины этого паразитного сигнала будет недостаточно, чтобы он был распознан, как логическая единица. И на ленту все равно будет записан логический нуль.

Получается, что качество записи цифровой информации не зависит от характеристик носителя. Сколько бы раз мы не проигрывали цифровую звукозапись, сколько бы раз её ни дублировали, звук будет абсолютно тем же, что и в момент исходной записи.

Теоретические основы цифрового метода сохранения информации выглядит простой и логичной. Как быть с практической реализацией? О, тут все очень и очень сложно! Не даром цифровые вычислительные устройства – простенькие калькуляторы – появились позже, чем был освоен космос, а цифровой проигрыватель появился позже персонального компьютера. Количество проблем, с которыми столкнулись разработчики первых цифровых звукозаписывающих устройств, поражает. Но с каким изяществом были решены эти проблемы!

Первое – каким образом разделить аналоговый электрический сигнал, создаваемый микрофоном, на элементарные единицы, соответствующие определенным звукам? Очевидно, при помощи некого эталона, в котором бы описывались все распознаваемые человеческим ухом звуки. Можно было воспользоваться технологией электронного синтезатора звука, который мог на основе двоичного кода генерировать звук определенного тона и громкости. Но в этом случае воспроизведение соответствовало бы звучанию оригинала весьма приблизительно – звук получался одноголосым и искусственным. Тогда была придумана технология сэмплирования. Все основные звуки были разделены по тональной окраске на элементарные фрагменты, названные сэмплами, которые были сведены в единую стандартизированную таблицу. Эти звуки записывались в электронную память цифрового записывающего устройства. Аналоговый сигнал разделялся на фрагменты, число которых определялось частотой дискретизации. Чем больше число дискретизации, тем большее количество сэмплов задействовано в процессе оцифровки звука, и звучание оцифрованной записи получается точней. Специальный электронный прибор, называемый аналого-цифровым преобразователем (АЦП) сравнивал тональность звукового фрагмента с таблицей сэмплов и присваивал каждому из этих фрагментов определенный цифровой код, формируя последовательность логических нулей и единиц. Эта последовательность и записывалась потом на носитель.

При воспроизведении использовался обратный процесс. Считанные с носителя импульсы поступали в цифро-аналоговый преобразователь, который на основе закодированной в последовательности логических нулей и единиц информации извлекал из микросхемы табличного синтезатора тот или иной сэмпл. Короткие звуковые фрагменты складывались в звук определенного тона, громкости и продолжительности. Поскольку частота дискретизации была достаточно большой, удалось добиться точного звучания, в полной мере соответствующего звучанию записанного оригинала.

Это крайне упрощенное описание технологии оцифровки и воспроизведения звука, которое дает лишь общее (и весьма приблизительное) представление. На практике все получилось сложней. Во-первых, пришлось разрабатывать сами цифровые преобразователи, являвшиеся, по сути, миниатюрными специализированными компьютерами. Во-вторых, нужно было стандартизировать технологию, чтобы не допустить разнобоя в способах оцифровки звука. В-третьих, даже для опытного мелкосерийного производства устройств для цифровой звукозаписи необходима соответствующая техническая база. На бумаге нарисовать можно что угодно, но если промышленность не выпускает нужных электронных компонентов, построить действующий аппарат будет не из чего.

Получилось так же, как и в случае с кассетным магнитофонным проигрывателем (ему посвящена отдельная глава), одна технология потянула за собой развитие множества смежных технологий. И фантастическая на первый взгляд идея практически вечного хранения любой информации стала реальностью…

Заметим специально – шел 1979 год. Не было ни подходящего носителя цифровой информации, ни особой потребности рынка. Бал правил «винил» – пластмассовые грампластинки выпускались огромными тиражами, а аппаратура для воспроизведения музыки, записанной механическим способом, достигла невероятных технологических высот. Тем не менее, именно в 1979 году ведущие электронные компании мира и, прежде всего, Sony и Philips, объединяются и разрабатывают спецификации нового метода звукозаписи – в цифровом виде и на оптический носитель, который мы сегодня называем «компакт-диском» (от CD – compact disk). Это выглядит абсолютно фантастично, но в то время никто и не помышлял о применении компакт-дисков в компьютерах в качестве носителя информации. Персональных компьютеров было очень мало (массовый выпуск Apple II только набирал обороты), да и они обходились гибкими дискетами (очень небольшой ёмкости) и бытовыми магнитофонами. Компьютеры того времени не нуждались даже в жестком диске – объемы перерабатываемой информации были по современным меркам ничтожно малы. И положение это сохранялось вплоть до 1984 года, когда на рынок вышло второе поколение персоналок IBM PC XT (первый IBM PC был выпущен в августе 1981 года), и появился первый Макинтош…

Разработчики новых стандартов понимали, что задают правила игры на рынке электронных устройств на много лет вперед (во всяком случае, они надеялись на это и, как оказалось, не ошиблись). Определив основы технологии – лазерная запись на пластмассовый диск – они были вынуждены решать целый ряд непростых задач. Каким должен быть физический размер диска? Может, диаметром 8 сантиметров? А может, больше? Не сделать ли оптический диск размером со стандартную долгоиграющую грампластинку? Ведь люди привыкли к грампластинкам, значит, новинку будет легче продать? Или сделать диск совсем миниатюрным – благо технология оптической записи это позволяет?

Вероятно, среди разработчиков новой технологии были заядлые компьютерщики, потому что размер оптического диска практически совпал с размерами популярных в то время гибких 5,25-дюймовых дискет. Позже это облегчило интеграцию приводов CD в персональные компьютеры. Но представьте себе, как выглядели бы сегодня наши «персоналки», если бы в качестве ориентира была бы выбрана стандартная долгоиграющая виниловая грампластинка.

Далее – каким образом организовать запись цифровой информации на оптический диск? Было два видимых пути – запись замкнутыми кольцевыми дорожками, разбитыми на радиальные секторы, как на магнитных дисках (гибких и жестких), или спиралевидная непрерывная дорожка, как в грампластинках. И тут, по всей видимости, победили любители традиционной грамзаписи. Запись на CD производится в виде спиралевидной дорожки, но раскручивающейся в обратную, нежели в грампластинках, сторону – от центра к краю.

Это решение позволило упростить кинематическую схему записывающего устройства и проигрывателя, поскольку не нужны были сложные в массовом изготовлении шаговые двигатели, перемещающие блок головок над поверхностью диска. Но в то же время пришлось начальную часть спиральной дорожки отдать под служебные надобности привода компакт-дисков. В самом начале информационной дорожки компакт-диска располагается информация о содержании и расположении звуковых композиций (а позже и о расположении на диске другой цифровой информации). Наконец, емкость диска была выбрана такой, чтобы на нее умещались 74 минуты звучания при информационном потоке в 150 килобайт в секунду (что составляет 640 мегабайт цифровой информации). Согласно легенде (великие открытия и изобретения часто всегда окружены слухами и легендами) столько длилось звучание симфонического концерта, который не удавалось разместить на одной виниловой грампластинке (максимальная емкость которой по 45 минут с каждой стороны). Как видите, при разработке технологии многое определил случай.

Прошло всего десять лет, и оптическая цифровая звукозапись полностью вытеснила из употребления механическую грамзапись. Всего десять лет! Дорогие и ненадежные на первых порах проигрыватели CD стали доступным массовым товаром. Появились и незапланированные разработчиками применения оптической записи. Во-первых, приводы компакт-дисков стали устанавливаться в персональные компьютеры в качестве сменных накопителей CD-ROM (compact disk read-only memory – память только для чтения). Во-вторых, появились первые дисковые устройства для воспроизведения видеофильмов, записанных оптическим способом. Это огромные по размерам (30 см, как долгоиграющие грампластинки) двусторонние видеодиски (эта технология умерла уже в начале 90-х годов) и Video CD – формат цифровой видеозаписи с качеством аналоговой кассетной записи VHS (эта технология живет до сих пор, конкурируя с DVD и MPEG4, правда, преимущественно в Китае).

Что же касается собственно звукозаписи, то цифровой оптический метод на годы определил развитие огромной индустрии развлечений. Все музыкальные студии, все архивные и музейные организации перевели свои звуковые архивы в цифровой формат. Для звукозаписывающих компаний CD стал настоящим Клондайком. Старые записи, спрос на которые давно упал до нуля, были оцифрованы, записаны на компакт-диски и снова нашли своего покупателя. Более того, в массовом производстве компакт-диски оказались настолько дешевы, что издержки снизились до считанных центов, а норма прибыли многократно возросла. Это было на руку и самим компаниям, и авторам музыки, и исполнителям.

В конечном же счете выиграли потребители, то есть мы с вами. Качество цифровой записи несопоставимо выше, чем качество аналоговой магнитофонной или грамзаписи. Срок хранения оптических дисков практически неограничен (не совсем так, но об этом поговорим позже). Сами диски компактны и удобны в использовании, их легко хранить, легко составлять из них обширные музыкальные коллекции. Наконец, немаловажно и осознание того, что твои деньги получит исполнитель и автор, а не производитель пластмассы. Технология производства компакт-дисков и в самом деле стоит копейки, в отличие от технологии производства «винила», где очень многое зависит от качества матрицы, с которой печатается тираж пластинок, а сама матрица живет крайне недолго.

Глава 70

Портативный проигрыватель Sony Walkman

Есть вещи, без которых можно легко обойтись, но делать этого совершенно не хочется. Действительно, какая разница, чем писать – огрызком простого карандаша или перьевым «Паркером»? Чем добывать огонь – банальными спичками или посредством изящной зажигалки? Что, наконец, слушать – хриплые выкрики репродуктора радиотрансляционной сети или волшебные звуки портативного мини-дискового проигрывателя? Разница, между тем, есть и весьма существенная. Хорошие, умные вещи самым непосредственным образом влияют на качество нашей жизни. В неказистый ржавенький автомобиль можно забраться и в стоптанных валенках, в приличной же машине и выглядеть хочется прилично. То же касается одежды, мебели, жилья, бытовой техники – всего, что нас окружает, и без чего мы не мыслим своего существования.

Поговорим о портативных проигрывателях, об устройствах для воспроизведения звука, получивших в последние два десятилетия повсеместное распространение. Эти крошечные магнитофоны и цифровые плееры попадаются нам в каждом магазине электронной техники. Мы видим их на городских улицах и в общественном транспорте. Миллионы людей самых разных возрастов коротают время по дороге на работу или учебу, слушая музыку. Маленькие наушники ограждают их от уличного шума и суеты. Они делают жизнь насыщенней и комфортней, поскольку не дают заскучать в очереди или в вагоне метро. Можно сказать, что они экономят наше время, поскольку заполняют минуты вынужденной праздности полезным и приятным занятием. Удивительно, но ничтожная с виду тридцатидолларовая чепуховина способна напрочь развеять скуку долгого железнодорожного путешествия. Привыкнуть к этой малости очень просто, отвыкнуть – крайне тяжело.

Говорят, портативные проигрыватели могут быть вредны и даже опасны. Мол, наушники не столько развлекают владельца маленького плеера, сколько способствуют разобщению людей, возводят между ними глухую стену невнимания и безучастия. Утверждение это лишено смысла. Часто ли мы затеваем разговор с незнакомыми людьми, с которыми стоим бок о бок в вагоне того же метро? Самое большее – разглядываем их лица, стараясь хоть чем-то себя занять. Жители городов разобщены без какой-либо аппаратуры. И портативный проигрыватель тут скорее лекарство, чем инструмент разобщения. Хорошая музыка успокаивает нас, помогает размышлять, делает сердце мягче, а душу добрей.

Что же касается здоровья, то все хорошо в меру. Спору нет, чрезмерно высокий уровень громкости способен травмировать органы слуха. Но при этом чтение печатного текста с книжной или газетной страницы приносят больше вреда нашему зрению, чем звук портативного проигрывателя – нашим ушам. Карманный плеер снабжен усилителем небольшой мощности, а наушники имеют невысокий коэффициент полезного действия, преобразуя лишь незначительную часть электрического сигнала в акустические волны звуковой частоты. Однако длительное воздействие громкого звука на барабанные перепонки (особенно это относится к вкладным наушникам, изолирующим канал ушной раковины от внешней среды) может привести к снижению остроты слуха и даже к временной глухоте. Средство от подобных неприятностей одно – не злоупотреблять громкостью звучания плеера.

Кроме сугубо развлекательных, есть у портативных проигрывателей и вполне практические применения. В Соединенных Штатах Америки, которые мы традиционно считаем страной почти не читающей, давным-давно пользуются популярностью звуковые книги. Озвученные профессиональными артистами, они представляют собой настоящие театральные постановки и помогают между делом ознакомиться с новинками мировой литературы или освежить в памяти любимый роман. Сегодня звуковые книги набирают популярность и у нас в России, во многом благодаря распространению портативных проигрывателей (и не только – звуковую книгу можно слушать на компьютере, музыкальном центре или на стационарном проигрывателе DVD).

Очень удобно использовать портативный проигрыватель для изучения иностранного языка. Новые слова, звучащие в наушниках плеера, запоминаются быстро и надолго. Одновременно запоминается и правильное произношение слов. В этом отношении с плеером не сравнится ни один учебник. Важно лишь подобрать качественный аудиокурс, чтобы запомнить именно то, что требуется.

Кассетный проигрыватель – единственное аналоговое устройство карманного формата, предназначенное для воспроизведения, а иногда и для записи стереофонического звука. Но сказать, что именно с кассетного магнитофона началась индустрия портативных проигрывателей, будет неправильно. Все началось гораздо раньше, с изобретения первого полупроводникового прибора – транзистора, заменившего собой электронную лампу. Полупроводниковые диоды и транзисторы позволили выпустить миниатюрные радиоприемники, которые в пятидесятые годы прошлого века стали первыми электронными устройствами индивидуального пользования.

Прогресс в области разработки транзисторных радиоприемников привел к тому, что к началу шестидесятых годов были изобретены и поставлены на поток интегральные микросхемы. Основой микросхемы служит кремниевая пластина, на которую наносится слой полупроводящего материала. В процессе производства формируется цепь проводников и базовые элементы – транзисторы и диоды. Таким образом, интегральная микросхема представляет собой законченную электрическую схему усилителя звуковой частоты, колебательного контура, схему подстройки радиочастоты, а иногда и все сразу. То есть на одной микросхеме располагается вся электронная начинка портативного радиоприемника.

Благодаря миниатюризации электроники к середине семидесятых годов ведущие мировые производители бытовой аппаратуры и, прежде всего, японская корпорация Sony, выпустили портативные магнитофоны для записи речи. Это были первые портативные диктофоны, которые, несмотря на дороговизну, сразу получили признание у журналистов. В качестве носителя информации в портативных диктофонах использовалась узкая лавсановая пленка с нанесенной на ее рабочую поверхность эмульсией, состоящей из лака и ферромагнитного порошка. Лента заключена в пластмассовую кассету, содержащую элементы лентопротяжного механизма – два основных ролика (подающий и приемный), два отклоняющих ролика и лентоприжимную пластину, обеспечивающую тесный контакт поверхности пленки с головками магнитофона. Эта кассета была разработана компанией Philips и в течение двадцати лет окончательно вытеснила из широкого употребления магнитофонную ленту. Нам творение Philips известно под названием «компакт-кассета». Рассчитанная на стандартную скорость протяжки в 4,76 см/с, стандартная компакт-кассета способна обеспечить запись и воспроизведение звука на протяжении 15 (в первых моделях кассет), 30 или 45 минут на каждой из двух пар дорожек магнитной пленки.

Принцип действия магнитной звукозаписи (и мы об этом уже говорили) основан на свойстве железа, сплавов на его основе (называемых ферромагнетиками) и некоторых других металлов накапливать и сохранять в течение длительного времени магнитное поле. Колебания мембраны микрофона преобразуются схемой магнитофона в электрические колебания. Сформированный электрический сигнал переменной величины (изменяющийся синхронно с изменениями колебаниями звуковых волн, попадающих на поверхность мембраны микрофона) подается на сердечник магнитной головки, который индуцирует в обмотке головки переменное магнитное поле. Равномерно протягиваемая мимо головки пленка намагничивается и сохраняет это состояние до следующего явного изменения. В процессе считывания записи переменное магнитное поле пленки индуцирует в обмотке считывающей головки ток переменной величины, который усиливается и подается на сердечник громкоговорителя. В результате сердечник приводит в движение мембрану громкоговорителя и таким образом воспроизводит записанный ранее звук.

Это простейшая схема устройства любого аналогового магнитофона. На самом деле магнитофон устроен сложней. Электрические колебания, индуцируемые мембраной микрофона, подмешиваются к высокочастотным колебаниям специального контура. Стирание с ленты ранее записанного звука производится путем протяжки ленты мимо постоянного магнита – стирающей головки. А стабилизация скорости протяжки ленты мимо головок обеспечивается достаточно сложной системой фрикционов, электромеханических регуляторов и электронных стабилизаторов, изменяющих скорость вращения электродвигателя постоянного тока для обеспечения равномерной линейной скорости движения ленты.

Конструкция «классического» магнитофона и в самом деле не так проста, как может показаться. В маленьком и относительно недорогом кассетном плеере с двумя узлами подмотки и автореверсом количество механических деталей приближается к сотне, а число электронных деталей, заключенных в основной интегральной микросхеме может достигать нескольких десятков. Стоит лишь задуматься – когда были выпущены кассетные магнитофоны. Человек построил атомный реактор, ядерную подводную лодку, слетал на Луну, а обычного кассетного магнитофона, каким мы знаем его сейчас, еще не было и в помине.

Кстати, именно сложностью устройства объясняется и непомерная стоимость первых Pressman`ов – так были названы кассетные диктофоны компании Sony. При этом сам магнитофон, с точки зрения потребительских характеристик, явно не блистал. Монофонический звук, двухдорожечная запись. Диапазон рабочих частот достаточен только для записи голоса (он не превышал 6000 герц). Но при этом обеспечивалась чрезвычайная надежность механической части магнитофона, поскольку лентопротяжный механизм не содержал пластмассовых деталей. В результате журналисты получили очень надежный и удобный рабочий инструмент, который… можно было использовать для записи и прослушивания музыки! Пусть и с явно неудовлетворительным качеством, пусть и в монофоническом варианте. Но зато каковы размеры устройства! Настоящая карманная машинка-универсал.

Мысль о маленьком магнитофоне не давала покоя и основателю корпорации Sony господину Акио Морите. Согласно бытующей легенде именно он стал создателем первого портативного проигрывателя. Оставшись не у дел в силу преклонного возраста, Морита обходил конструкторские кабинеты, наблюдая за работой молодых сотрудников, давая советы (и, как говорят, даже, иной раз, принося занятым работой людям кофе – учитывая трудолюбие японцев и их преданность общему делу, этому охотно веришь). В какой-то момент, который с полным на то основанием можно назвать счастливым, Морите пришла в голову мысль объединить плоды труда разработчиков головных телефонов (то есть наушников) и Pressman`ов в единое целое. В отделе разработок как раз была готова модель миниатюрных наушников, подходящих к кассетному диктофону. Но сам диктофон при этом казался слишком дорогим и обладал недостаточной функциональностью. Для удешевления магнитофона было предложено упразднить тракт записи (минус половина электрической схемы и стирающая головка), узел обратной перемотки (оставили лишь пассивный штырек, выполняющий функции оси подающего ролика кассеты). А для обеспечения качественного звука – дополнить схему еще одним трактом воспроизведения и оснастить устройство компактной считывающей стереоголовкой.

К инициативе патриарха компании коллеги отнеслись с недоверием, но авторитет этого старого человека был настолько высок, что возражать ему никто не решился. Было принято решение выпустить опытную партию кассетных проигрывателей, получивших название по аналогии с диктофоном «Walkman» (пешеход, прогуливающийся человек). Первые кассетные плееры увидели свет в 1979 году. Но для признания новинки (к слову – не такой уж дешевой в то время) понадобилось около года. Сначала портативный проигрыватель пришелся по вкусу «белым воротничкам» – служащим компаний, которые стали использовать его для прослушивания музыки по дороге на работу в метро и переполненных электричках. Затем плеер оценила молодежь.

Так началось победное шествие новой технологии. А за ним – и бурный рост смежных отраслей, прежде всего звукозаписывающей индустрии. Отсутствие в портативном проигрывателе тракта звукозаписи оказалось не столько недостатком, сколько благом. Обеспечить качественную запись на миниатюрном устройстве без значительного усложнения его конструкции и, соответственно, увеличения стоимости невозможно. Лучше покупать готовые записи, имеющие максимально достижимое качество звука, поскольку запись и тиражирование производится на профессиональной аппаратуре и в профессиональных студиях. Развитие одной технологии повлекло за собой развитие другой технологии. Опыт массового тиражирования музыкальных звукозаписей вскоре пригодился и при производстве фильмов для бытовых видеомагнитофонов…

Старина Walkman жив до сих пор. Но назвать его современным портативным проигрывателем не поворачивается язык. Дело в самом принципе записи информации. При магнитной записи амплитуда колебаний волн магнитного поля ферромагнитного слоя ленты соответствует амплитуде колебаний звуковых волн. Стоит лишь допустить воздействие на ленту стороннего магнитного поля, как запись портится. Она портится и при длительном хранении, поскольку частицы ферромагнитного слоя склонны к естественному размагничиванию (то есть к ослаблению магнитного поля). И при многократном дублировании записи. И от деформации самой лавсановой подложки ленты (пленка может вытянуться, растрескаться от пересыхания – лавсан очень прочный материал, но все же не вечный). Устранить все перечисленные недостатки аналоговая запись не способна. Для этого требуются принципиально иные методы хранения звуковой информации.

Что же получается, кассетный магнитофон обречен на вымирание? В качестве музыкального проигрывателя – несомненно. А в качестве инструмента для записи голоса – нет. В это трудно поверить, но в некоторых областях применения аналоговой звукозаписи альтернативы не существует. Самый совершенный, самый надежный цифровой диктофон пасует перед старым Pressman`ом – прежде всего с точки зрения установления подлинности записанной информации. При записи звука намагничивание эмульсии ленты производится не на полную глубину вязкого вещества, в котором располагаются частицы ферромагнетика, а только в верхней части лакового слоя. То есть на пленке в той или иной степени остаются следы каждой предыдущей записи, а запись, непосредственно предшествующую только что произведенной, можно даже восстановить – при помощи чувствительной аппаратуры «вытащить» записанный ранее звук, распознать его, оценить содержание. А это означает, что запись звука поверх ранее записанной музыки обретает силу документа. Если ранее записанный звук не прерывается (ритм музыки и ее мелодия не сбиваются), значит, попыток монтажа записанной поверх музыки звуковой информации не было. И наоборот, если старая запись прерывается – налицо смонтированный звук. В качестве «проверочной» записи может служить не только музыка, но и звуковой тон определенной (часто неслышимой человеческим ухом) частоты или ритмично прерывающийся звук электронного генератора. Об этой «врожденной» возможности магнитной звукозаписи хорошо знают правоохранительные органы, используя её в следственной работе.

Другая особенность аналоговой технологии – чрезвычайная устойчивость магнитного носителя к механическим воздействиям. Что стало бы с цифровым самописцем, установленным на борту потерпевшего катастрофу самолета? Разбитая чудовищным ударом микросхема – это осколки кремниевой подложки и необратимо разрушенные проводники. Проволочный магнитофон тоже может разлететься на мелкие осколки, но носитель информации – стальная проволока – уцелеет. Даже при самом неблагоприятном исходе фрагменты проволоки можно собрать, соединить и прочесть записанную на нее информацию.