Текст книги "Ватикан"

Продолжил архитектурное преобразование Рима и Ватикана Папа Юлий II (рис. 12). Он был одним из самых воинственных первосвященников Рима, но в то же время и самым выдающимся меценатом эпохи Возрождения. Этот Папа, умело пользовавшийся человеческими слабостями, ловко использовал политические и экономические противоречия между государствами. Он категорически настаивал на необходимости инквизиции. Всякому, кто оказывал помощь в поимке колдунов, Папа обещал индульгенцию.

Рис. 12. Рафаэль. Портрет Папы Юлия II (около 1511)

Юлий II приказал перестроить сам Ватикан и базилику Святого Петра (подробнее об этом ниже). Помимо этого, он поручил Браманте создать новую архитектурную композицию. Он хотел соединить свою летнюю резиденцию, виллу Бельведер, с Сикстинской капеллой, папским дворцом и собором Святого Петра. Браманте создал две великолепные галереи. Им же были начаты окружавшие двор Святого Дамаза лоджии, которые впоследствии закончил и расписал Рафаэль со своими учениками.

Юлий II был воителем. Италия и Рим, ставшие узлом противоречия, во время его правления сыграли ему на руку. Он мечтал о сильном и независимом Папском государстве и ни перед чем не останавливался. Юлий II отвоевал Парму, Пьяченца и Реджио. Но его большой ошибкой было привлечение наемников.

В 1505 году Юлий II заключил договор с двумя кантонами Швейцарии. Теперь они обязаны были поставлять ему гвардейцев. До сих пор эта традиция сохранена в Ватикане. Стражники города-государства одеты в цветные полосатые костюмы, сшитые в стиле XVII века.

На этом нововведения и открытия при папском дворе не закончились. По приказу Юлия II в Риме начались раскопки, в ходе которых была найдена статуя Лаокоона.

Тщеславный Папа непременно хотел быть похороненным в соборе Святого Петра и торопил Микеланджело с завершением реконструкции церкви. Он заказал мастеру соорудить для него роскошную многофигурную мраморную гробницу.

Микеланджело вдохновенно принялся за работу. Он сам отправился в Каррару за мрамором. В горах он провел семь месяцев, в течение которых занимался поисками и сортировкой необходимого материала. Мрамор привезли в Рим и выгрузили на площади Святого Петра. Однако гробница не была выполнена так, как это планировал Микеланджело.

Из задуманных сорока статуй было завершено только четыре (Моисей и рабы), а восемь остались незаконченными. Центральный элемент всей композиции – фигура Моисея (1515–1516) (рис. 13), личности титанической, чья грозная воля и боговдохновленность получают физическое воплощение в образе, который наделен гиперболизированной силой и даром провидения.

Рис. 13. Микеланджело. Моисей. Статуя для гробницы Папы Юлия II

Микеланджело представил фигуру Моисея в величественной позе. Он сидит, опираясь одной рукой на скрижали, а другой держит ниспадающую бороду, которая выполнена из мрамора таким образом, что создается впечатление пушистых и мягких волосков.

Несколько раньше были выполнены фигуры двух пленников – «Восставшего раба» и «Умирающего раба». После завершения статуи Моисея Микеланджело начал работу над другими фигурами рабов (рис. 14, 15), которые представляли собой развитие одной и той же темы скованной силы. Эти статуи, оставшиеся незавершенными, являются воплощением коллизии человека и мира через конфликт образа и пластического материала, характерный для искусства Микеланджело. Все статуи, предназначавшиеся для гробницы Папы Юлия II, были вывезены из Ватикана. Так, в настоящее время статуя Моисея находится в римской церкви Сан-Пьетро ин Винколи, «Скованный пленник» – в парижском Лувре, а «Бородатый раб» – в Академии изящных искусств Флоренции.

Рис. 14. Микеланджело. Скованный пленник. Статуя для гробницы Юлия II (около 1513)

Рис. 15. Микеланджело. Бородатый раб. Статуя для гробницы Юлия II (около 1519)

Одновременно мастер работал над бронзовой фигурой Папы. Когда он спросил Юлия II, изобразить ли его с книгой в правой руке, Папа ответил: «Дай мне в руку меч – я человек неученый».

После смерти Юлия Папой был избран кардинал Джулио Медичи. Началась эпоха правления семейства Медичи, известных римских меценатов.

Возрождение было яркой страницей в истории Ватикана: восстанавливались церкви, соборы, Рим стал центром художественной культуры Европы.

Папой Павлом III была построена капелла Паулинская, а рядом с ней – так называемая Sala regia (царская зала). При Пии IV и Григории XIII появились северное и восточное крылья лоджий Рафаэля, а Сикст V построил поперечную галерею, в которой по сей день размещается Ватиканская библиотека.

Клемент XIV и Пий VI основали Пиoклементинский музей, а Пий VII – музей Kиармонтский, также он провел вторую поперечную галерею, Браччио Нуово (1817–1822).

Григорий XVI основал музеи Этрусский и Египетский, и наконец Папа Пий IX покрыл стеклянной крышей лоджии Рафаэля и построил четвертую стену двора Святого Дамаза.

На фоне грандиозного архитектурного строительства политическая жизнь Рима и Италии в целом складывалась не столь удачно. В XVIII веке наступил период упадка. Особенно пострадала при этом Папская область. В конце столетия от 2,3 миллиона ее жителей осталось лишь 400 тысяч неимущих, существовавших за счет благотворительности.

После средневекового периода завоеваний, когда папская власть переходила из рук в руки и поочередно переживала влияние Германии и Италии, вернее, влиятельных итальянских семей, ей довелось еще раз пострадать от императорского могущества.

На этот раз к Ватикану и Риму протянул руку Наполеон, который, как и его предшественник Карл Великий, получил корону от Папы Римского. Но сделал это гораздо более оригинальным способом. Он не стал утомлять себя визитом в Вечный город, а в 1804 году во время торжественной церемонии сам взял корону у Пия VII и возложил ее на свою голову. С этого времени Папская область стала вассалом французского императора.

После распада империи Наполеона Ватикан и Рим ожидали дальнейшие испытания. В конце XVIII века в Италии возникло и продолжало расти освободительное движение – Рисорджименто. Борьба между двумя противоположными силами велась на протяжении всего XIX века. И не безуспешно.

В марте 1861 года было создано государство Италия. А после того как в Рим вступили правительственные войска и королем стал Виктор Эммануил II, Папа перестал быть светским владыкой.

Рим стал столицей объединенной Италии. В 1870 году Папская область была ликвидирована.

Это был конец светской власти Папы, который в знак протеста объявил себя добровольным узником и сказал, что отныне не покинет стен Ватикана, пока не будут восстановлены его священные права. Интересен тот факт, что в связи с этим событием были выпущены специальные открытки (рис. 16) с надписью: «Пий IX – “узник Ватикана”», продажа которых верующим принесла папской казне немалые доходы.

Рис. 16. Пий IX – «узник Ватикана»

В 1929 году Папа снова стал светским правителем. 11 февраля было подписано Латеранское соглашение, по которому Ватикан получил статус города-государства. Соглашение было заключено между главой Римской католической церкви, Папой Пием XII, и правительством Италии. Сам акт подписания происходил не в Ватикане, а в Латеранском дворце, отсюда и название документа. Скоро была составлена и конституция для нового государства. В ней указывалось, что ватиканское подданство не наследственное, а в каждом случае предоставляется Папой лично.

Особенности этого государства состоят в том, что его подданные не платят налогов, не несут военной службы, за исключением гвардейцев. Они обязаны посещать все церковные службы и отмечать все церковные праздники.

Вооруженные силы Ватикана пополнились за счет дворянской гвардии и жандармерии, которые охраняют папские покои, дворцы, сопровождают Папу в его поездках, встречают и провожают высоких гостей.

Таким образом, Ватикан – это государство в государстве, полноправным главой которого является Папа.

16 октября 1978 года папский престол занял польский кардинал Кароль Войтыла, принявший имя Иоанна Павла II. Вопреки четырехсотлетней традиции, согласно которой Папой мог быть только итальянец, верховным правителем Ватикана стал представитель другой нации.

Кароль Юзеф Войтыла родился 18 мая 1920 года в Вадовице (Бельское воеводство, Южная Польша). Это 262-й Римский Папа. Его отец, Кароль Войтыла-старший, являлся кадровым офицером австро-венгерской армии. После того как провозгласили независимость Польши, он продолжил службу в польской армии. Войтыла-младший должен был пойти по стопам отца: в 1935 году его отправили на военные курсы.

Сам же юноша увлекался литературным творчеством, писал стихи и драмы, хотел стать актером и занимался в театральных студиях в Кракове. Во время Второй мировой войны Войтыла поддерживал движение Сопротивления. В ноябре 1940 года его арестовали и отправили на работы в каменоломни. Позже он работал на химическом заводе и учился в подпольной семинарии.

В 1944 году молодого человека взял под свою опеку краковский архиепископ Адам Стефан Сапега.

После войны Войтыла закончил Ягеллонский университет, а затем – католический доминиканский университет. В 1946 году Войтыла стал католическим священником, в 1958 – епископом, в 1964 – архиепископом Кракова, в 1967 – кардиналом.

16 октября 1978 года первым среди поляков он был избран Римским Папой и принял имя Иоанн Павел II в честь своего предшественника – Иоанна Павла I (Альбино Лучани, который восседал на папском престоле менее месяца и умер при загадочных обстоятельствах).

Возглавив Католическую церковь, Кароль Войтыла сломал сложившийся за века образ римского первосвященника. Он бегал в кроссовках по горным тропам, занимался на тренажерах, плавал в бассейне, играл в теннис, катался на горных лыжах.

С пастырскими поездками Папа посетил многие страны во всех частях света. Он нередко позировал перед журналистами в национальных костюмах (рис. 17).

Рис. 17. Иоанн Павел II в Мексике…

…и в Заире

Много сделав для изменения образа Католической церкви, Иоанн Павел II остался непреклонным в проповедовании принципов, которые, по его мнению, составляют нравственную основу человеческой цивилизации. Он категорически против абортов, искусственного оплодотворения, разводов, применения противозачаточных средств, рукоположения женщин в священнический сан.

13 мая 1981 года на жизнь Папы было совершено покушение, виновником которого стал турецкий террорист Али Агджа. После покушения Иоанн Павел II перенес шесть операций. С годами состояние его здоровья ухудшилось, ему пришлось отказаться от интенсивных занятий спортом. Однако он, как и прежде, ведет активную пастырскую деятельность.

В значительной степени благодаря позиции, которую занял Иоанн Павел II, Католическая церковь приняла такие эпохальные решения, как реабилитация Галилео Галилея или покаяние за многовековое преследование еврейского народа.

Архитектура и искусство Ватикана

Ватикан является беспримерным собранием сокровищ архитектуры, живописи и скульптуры. За небольшим исключением, почти все творения создавались в эпоху Возрождения, когда в Риме и Папском государстве работали самые известные мастера.

Все здания и постройки, которые находятся в Ватикане, можно перечислить по пальцам. Да, их немного, но все они заслуживают самого пристального внимания. Ватикан не представляет собой однородного архитектурного целого. Это комплекс дворцов, церквей, площадей, парков, зал, галерей, капелл, которые по стилю и времени постройки принадлежат к разным эпохам. В городе-музее насчитывается 200 лестниц, 12 тысяч комнат и до 20 дворов, то есть зданий, где раньше жили Папы. В настоящее время данные строения стали архитектурными памятниками. Это дворы Пинии, Бельведера, Сан-Дамазо. Обо всех них пойдет речь дальше.

Главной достопримечательностью Ватикана является собор Святого Петра (см. цветную вклейку), построенный в 1657–1663 годах. Он вмещает около 10 тысяч человек. В строительстве и украшении собора принимали участие выдающиеся архитекторы и художники: Браманте, Микеланджело, Дж. делла Порта, Виньола, Бернини, Рафаэль и другие. В интерьере храма наибольший интерес представляют мраморная статуя Микеланджело «Пьета» («Оплакивание Христа»), бронзовый балдахин, кафедра, надгробия и многое другое.

К собору примыкает площадь Святого Петра (рис. 18), обрамленная знаменитой колоннадой Бернини, включающей 280 колонн и 164 статуи. Вблизи собора расположен апостолический дворец, на третьем этаже которого находятся личные покои Папы (19 комнат). Папский дворец представляет собой целое произведение искусства и похож на волшебный Парнас – обиталище богов. В нем три тысячи комнат, восемь парадных и двести обычных лестниц, двадцать дворов и несчетное количество картин и статуй мастеров Возрождения. По богатству и красоте апостолический дворец стоит в одном ряду с дворцами из сказок «Тысячи и одной ночи». В этом же дворце размещается знаменитая Сикстинская капелла, расписанная Микеланджело, Перуджино, Боттичелли и Гирландайо, а также еще две капеллы – Паолина и Николая V.

Рис. 18. Площадь Святого Петра в Риме. Аэрофотосъемка

По внешнему виду территория Ватикана представляет собой неправильный четырехугольник, тянущийся с юга на север в косом направлении от собора Святого Петра. Продольные восточный и западный фасады образованы двумя галереями, которые соединяют старый Ватикан с Бельведером. Пространство между ними разделено двумя поперечными галереями: Библиотечной и Браччио Нуово, состоящей из трех дворов. Первый, ближайший к Ватикану, называется Бельведерским. В третьем дворе разбит сад Giardino dеlla Pigna. Другой большой сад (Girardino Pontifico) расположен к западу от дворца, на склоне холма, откуда открывается чудесный вид на собор Святого Петра и где находится прелестная villa Pia, построенная Пиццо Лигорио для Папы Пия IV, в настоящее время несколько запущенная.

Вход непосредственно в сам Ватикан находится сразу же за собором Святого Петра, со стороны правого крыла колоннады, близ конной статуи Константина. Для того чтобы туда проникнуть, надо пройти под северным крылом колоннады Бернини, мимо парадного входа во дворец. Здесь несут службу папские гвардейцы. Дальше дорога проходит вдоль глухой каменной стены, где и расположен вход.

Главная лестница, Скала Реджа, с великолепной ионической колоннадой, построенная при Урбане VIII, ведет в царскую залу (Залу Реджа), которая служит вестибюлем для Сикстинской и Паолинской капелл. Зала Реджа украшена фресками Вазари, Саммакини, братьев Цуккеро, Сальвиати и Сиккиоланте. Среди фресок Паолинской капеллы самыми примечательными являются две фрески работы Микеланджело: «Обращение апостола Павла» и «Распятие апостола Петра», которые в значительной степени пострадали от копоти восковых свечей. Во время празднования Пасхи здесь совершается богослужение.

Во втором этаже находятся знаменитые лоджии Рафаэля (рис. 19, 20) и 4 залы (станцы), расписанные Рафаэлем и его учениками по поручению Пап Юлия II и Льва Х (1508–1520). Из залы светотеней можно выйти с одной стороны в капеллу Сан-Лоренцо с фресками Фра Анджелико, а с другой – в галерею Лож. Но главный путь в Ложи проходит из двора Святого Дамаза по великолепной лестнице, состоящей из 118 ступеней, которая была построена при Папе Пие IX. Рядом со станцами Рафаэля расположены апартаменты Борджа. Фрески, их украшающие, принадлежат Бернардино Пинтуриккьо – одному из представителей монументально-декоративной живописи Кватроченто. Среди них – «Коронование Марии» (см. цветную вклейку). Яркие и радостные краски – малиновые, синие, фиолетовые, зеленые – с большим количеством золота, обилие орнаментов делают эти росписи похожими на богатый красочный ковер. В них включено множество портретных изображений, среди которых наиболее выразительным является портрет Папы Александра VI, изображенного на фреске «Вознесение Христа».

Рис. 19. Лоджия Рафаэля

Рис. 20. Лоджии Рафаэля. Фрагмент одной из фресок

Северная часть Ватикана, Бельведерский дворец (архитектор Браманте), занята музеем Пиоклементино, своим богатством обязанным, кроме основателей, Папам: Юлию II, Льву X, Клементу VII, Павлу III и, в особенности, Пию VI. В музей ведут два вестибюля: четырехугольный, где находится знаменитый бельведерский торс Геркулеса, и круглый, откуда открывается превосходный вид на панораму города Рима. Рядом с круглым вестибюлем расположена зала Мелеагра, где выставлена статуя этого мифического охотника.

Из круглого вестибюля можно попасть в восьмиугольный бельведерский двор, построенный по проекту Браманте. Он окружен портиком, который поддерживают 16 гранитных колонн. Под портиком расставлены саркофаги, алтари, купели, барельефы. Почти все эти экспонаты являются замечательными творениями античных мастеров. В четырехугольных нишах красуются всемирно известные статуи: «Аполлон бельведерский», «Лаокоон», «Антиной Бельведерский» и «Персей Кановы».

Обратимся к истории. По проекту Браманте предполагалось соединить Ватиканский и Бельведерский дворцы с помощью вытянутого двора огромных размеров (рис. 21) – длиной около 300 метров. Двор должен был включать три последовательно повышающиеся террасы, соединенные между собой открытыми лестницами с подпорными стенками, экседрами и нимфеями. Нижняя, расположенная под окнами Ватиканского дворца терраса предназначалась для проведения турниров и других зрелищ. На естественном склоне, который отделял следующую террасу, располагались места для зрителей. Ансамбль завершала большая экседра, позднее достроенная Микеланджело. За экседрой Браманте построил небольшой дворик восьмиугольной формы для античных скульптур.

Рис. 21. Двор Бельведера в Риме: а – продольный разрез; б – план

Грандиозный замысел поистине великого архитектора не был осуществлен полностью. К тому же впоследствии он был искажен строительством здания Ватиканской библиотеки, которая отсекла верхнюю террасу двора Бельведера. В очередной раз он был расчленен в XIX веке. Проект Браманте имел огромное значение для дальнейшего развития архитектурной мысли. Множество содержащихся в нем архитектурно-пространственных композиционных приемов впоследствии с успехом использовали зодчие итальянского Ренессанса, сооружая городские ансамбли и виллы.

Из Бельведерского двора есть вход в галерею Статуй, где особое внимание привлекают «Аполлон Савроктонский» и «Купидон» Праксителя, а также «Спящая Ариадна». Отсюда через залу Зверей (названа так по представленной здесь коллекции скульптурных фигур животных) вступают в восьмиугольную залу Муз, поддерживаемую 16 колоннами из каррарского мрамора, в которой представлены античные статуи Аполлона Массагетского и найденных в Тиволи муз. Зала Муз ведет в Круглую залу, ее купол держится на десяти мраморных колоннах. Пол этой залы выполнен из найденной в Отриколи античной мозаики. Здесь находится бассейн из красного порфира, по величине и красоте единственный в своем роде, выставлены статуи Антиноя, Цереры, Юноны, Геркулеса и других.

К югу от Круглой залы расположена зала Греческого креста, названная так из-за своей формы. В этой зале размещены саркофаги Святой Елены и Констанции, выполненные из красного порфира. Отсюда внутренняя главная лестница музея ведет в сад della Pigna. Эту лестницу построил Симонети. Она украшена двумя колоннами из черного порфира и тридцатью – из красного гранита. Эта же лестница ведет в основанный Пием VII Египетский музей и во второй этаж, где располагаются галерея Канделябр и Этрусский музей, который был основан Григорием XVI. Музей занимает 13 зал. В нем представлено богатейшее собрание древнеиталийских мастеров.

Северный конец восточной галереи Браманте (в узком смысле – галереи Киарамонте) и галерею Браччио Нуово занимает Киарамонтский музей. Каждая сторона первой галереи разделена на 30 отделений, в которых глазам зрителей предстает замечательное собрание статуй, бюстов и барельефов (статуи Тиберия, Юлия Цезаря; бюсты Цицерона, Марии, Сципиона Африканского и других). В галерее Браччиo Нуово выставлены статуи Августа, Клавдия, Тита, Еврипида, Демосфена, Минервы; бюсты Марка Антония, Лепида, Адриана, Траяна и других. К югу от галереи Киарамонте, отделенный от нее одной решеткой, расположен музей Надписей (более 3000 памятников), основанный Папой Пием VII.

В западной галерее Браманте размещено несколько музеев и залов. В Музее светских предметов собрана коллекция античной утвари из разных металлов, бронзовых статуэток идолов, драгоценных камней и резьбы на слоновой кости. Музей священных предметов представляет собрание древней церковной утвари, найденной в катакомбах. Здесь же расположены Кабинет папирусов, Зала альдобрандинской свадьбы, Нумизматический кабинет. В Зале византийских художников представлены произведения, относящиеся к XIII и XIV векам. Основателем коллекции картин был Папа Григорий XVI, который и передал ее музею.

Ватиканская пинакотека (картинная галерея) размещена в залах третьего этажа, позади лож Рафаэля. Несмотря на то что в нее включено небольшое количество картин, все они бесценны, поскольку принадлежат к лучшим произведениям великих мастеров. В пинакотеке представлены шедевры итальянских живописцев – от Джотто до Рафаэля и от Леонардо до Караваджо.

В галерее Арацци во втором этаже западной галереи Браманте содержится драгоценное собрание ковров, исполненных по картонам Рафаэля. Ковры изображают деяния святых апостолов.

Перечислять экспонаты города-музея можно бесконечно долго. И конечно же, полное описание достопримечательностей Ватикана никоим образом не удастся разместить на страницах небольшой книги, поскольку город представляет собой поистине огромный архитектурный комплекс. Поэтому остановимся на описании лишь некоторых всемирно известных памятников архитектуры, скульптурных и живописных творений.