Текст книги "Ватикан"

Неудачи на Западе заставили римскую курию направить свои вожделения на Восток. Папство хотело утвердиться и здесь, чтобы создать единый христианский мир. В этот период начались знаменитые крестовые походы. Причин для них существовало много. Но самой главной было стремление католической иерархии к наживе. Кроме того, папство намеревалось показать, кто хозяин в христианском мире.

Новая страница римской истории открывается с началом правления папы Иннокентия III. Как только он вступил на престол, то сразу же обратился с посланием к целому ряду итальянских коммун (независимых городов) и призвал свой народ освободиться наконец от германского императора.

А для того чтобы сделать свои доводы более наглядными, папа прибегнул к средствам убеждения, которые были сильнее слов. Он просто представил на обозрение итальянскому народу всех покалеченных германцами, а таких людей в Риме нашлось немало. Вид этих несчастных отбил у горожан стремление и дальше жить под покровительством империи. Участниками борьбы должны были стать практически одни бедняки. Несомненно, Иннокентий извлек выгоду из этого предприятия.

Курия получила крупные средства от императорских владений. Кроме того, Иннокентий воспользовался ослаблением Священной Римской империи, которое было связано с городским движением на севере Италии. Однако необходимо было не просто освободить Италию, но и объединить ее под эгидой римской курии, а это уже было намного сложнее.

Папа Иннокентий III

Иннокентий III вел тогда же борьбу против еретического движения на юге Франции – ересь катаров. Против еретиков папа организовал знаменитый Лангедокский поход, во время которого по повелению понтифика мирное население на французском побережье Средиземного моря вырезалось подчистую.

В Средние века возникают и монашеские ордена, которые так или иначе связаны с Римом.

Так, доминиканский орден сразу же нашел общий язык с папой. Доминиканцы гордились своей привязанностью к римскому престолу, даже название их ордена означает верность (Domini canes – псы Господни). Вся их деятельность была направлена на борьбу с ересями.

Св. Альберт Великий. Фреска Томмазо да Модена

Фома Аквинский. Фреска Фра Анджелико

Франциск Ассизский. Единственное прижизненное изображение, сделанное на стене монастыря св. Бенедикта в Субиако

Орден выступал как нищенствующий, хотя на самом деле был одним из богатейших в истории церкви. Ведь борьба с еретиками требовала больших средств. Через доминиканцев папы контролировали ситуацию за пределами Рима.

Однако нельзя не отметить и тот примечательный факт, что из недр доминиканского ордена вышли великие средневековые философы-теологи Альберт Великий (ок. 1193—1280), и Фома Аквинский (1225/1226—1274).

Еще раньше доминиканского ордена был создан другой, получивший название по имени своего основателя – Франциска Ассизского (1181—1226). Он проповедовал добровольную нищету и поэтому сначала встретил недоброжелательное к себе отношение.

Эти два ордена были для католической церкви крайне удобны, так как позволяли принимать дары и заключать финансовые договоры не с коммерческими партнерами, а с т.н. жертвователями. Формально отказываясь от благ, монахи предпочитали жить в «соблазне мира». При этом именно представители францисканского и доминиканского орденов известны в истории как особо ярые инквизиторы.

В XIV в. папство подпало под власть французской короны. В 1309 г. резиденция пап с их согласия была перенесена во французский город Авиньон, где и находилась до 1377 г. Здесь, под покровительством короля, папы чувствовали себя намного уверенней. Тем более что им предоставлялись многочисленные льготы, а расплачивались папы тем, что назначали на престижные духовные должности практически только одних французских кардиналов.

Пребывание пап в Авиньоне печально сказывалось на делах в Италии, где местные феодалы и знать стали слишком вольготно себя чувствовать и разорять города. В 1377 г. папа Григорий XI (1370—1378) вернул папскую резиденцию в Рим.

Таковы наиболее яркие страницы истории папства и Ватикана в Средние века.

Эпоха Возрождения в Папской области стала временем правления т.н. пап-меценатов, на века скомпрометировавших римскую курию в глазах человечества и ставших главными виновниками Реформации и раскола католической церкви, породившей церкви протестантские. Это время наполнено для Италии многочисленными мелкими войнами. Но это было и время расцвета итальянского искусства и архитектуры, покровителями которых и выступили римские папы.

Понтифики увлеклись искусством с не меньшей страстью, чем войнами и борьбой за власть. Мастера и художники искали у них покровительства и средств. Первым папой-меценатом стал папа Николай V (1328—1330). Он был знаком с идеями гуманизма, увлекался античной литературой. С молодых лет будущий папа тратил огромные средства на приобретение старинных рукописей. Его собрание составило основу будущей Ватиканской библиотеки. Коллекция папы насчитывала 794 латинские и 353 греческие рукописи. Пергаментные рукописные книги были украшены богатыми миниатюрами и имели красивые переплеты, выполненные из изысканного малинового бархата.

Папа Николай V начал реконструкцию Рима – реставрацию церквей и домов, но в поисках средств на покровительство и меценатство он же открыл повсеместную торговлю индульгенциями (свидетельствами о полном или частичном отпущении грехов; от латинского indulgentia – милость).

Надгробие папы Николая V

Папа Павел II (1464—1471), большой любитель роскоши, воздвиг для себя Палаццо Венеция. Для его строительства использовали камни старинного Колизея, поскольку они были в те годы самым доступным строительным материалом.

Однако первым папой, почувствовавшим себя вполне уверенно в Риме, стал все-таки знаменитый Сикст IV (1471—1484). Родом он был из рыбаков, а потому обладал вполне демократичным характером. При этом именно он ввел инквизицию в Испании и благословил массовые сожжения еретиков. Первое такое сожжение произошло в 1481 г. в Севилье.

Законы Сикста IV превратили Испанию в самую мрачную страну Европы, где до начала XIX в. пылали костры инквизиции. Только представьте эту цифру: за три с половиной столетия инквизиция сожгла около 36 тыс. человек.

Положительной заслугой Сикста было начало возрождения Рима. По его приказу осушили болота, расчистили улицы и укрепили городские стены. Рим стал первым городом, в котором появился музей. По этому случаю Сикст подарил Риму свою коллекцию античной скульптуры.

Папа Сикст IV назначает Бартоломео Платину первым смотрителем Ватиканской библиотеки. Фреска Меллоццо да Форли. XV в.

Надгробие папы Сикста IV

В 1480 г. папа перенес свою резиденцию из Латерана, где до этого располагался папский дворец, в Ватикан. Сикст приказал отреставрировать античный мост Адриана, ведущий от замка Святого Ангела к Ватикану. Он основал Ватиканскую апостолическую библиотеку. По указанию Сикста IV была возведена прославленная Сикстинская капелла (1471). Именно со времен этого папы Рим стал городом зодчих и художников.

Сикст умер в 1484 г. В дни его кончины в Риме произошел кровавый погром – народ истреблял земляков покойного – генуэзцев. На них изливали накопившуюся злобу. Фаворит папы, Джироламо Риарио, вовремя скрылся из Рима, иначе бы тоже не избежал смерти. В городе повсюду красовались надписи: «Радуйся, даже Нерон не превзошел тебя!»

При Иннокентии VIII (1484—1492), в 1490 г., вблизи Ватикана был воздвигнут Бельведерский дворец, впоследствии ставший загородной резиденцией папы.

Продолжил строительство Рима и Ватикана папа Юлий II (1503—1513). Он был одним из самых воинственных первосвященников, но в то же время и самым выдающимся меценатом эпохи Возрождения. Этот папа, умело пользовавшийся человеческими слабостями, ловко использовал политические и экономические противоречия между государствами. Он категорически настаивал на необходимости инквизиции. Всякому, кто оказывал помощь в поимке колдунов, папа обещал индульгенцию.

Юлий II приказал перестроить Ватикан и базилику Святого Петра (подробнее об этом ниже). Помимо этого, он поручил Донато Браманте (1444—1514) создать новую цельную архитектурную композицию папской резиденции. Юлий II пожелал соединить свою летнюю резиденцию, виллу Бельведер, с Сикстинской капеллой, папским дворцом и собором Святого Петра. Браманте создал две великолепные галереи. Им же были начаты окружавшие двор Святого Дамаза лоджии, которые впоследствии закончил и расписал Рафаэль.

Юлий II мечтал о сильном и независимом папском государстве. В этих целях он отвоевал Парму, Пьяченцу и Реджио.

Папа Юлий II. Художник Рафаэль

По причине того, что живой силы для ведения войн папе не хватало, в 1505 г. Юлий II заключил договор с двумя кантонами Швейцарии о наемниках. Теперь они обязаны были поставлять ему гвардейцев. Традиция эта сохранилась по сей день. Стражники города-государства одеты в цветные полосатые костюмы, сшитые в стиле XVII в.

По приказу Юлия II в Риме начались раскопки, в ходе которых была найдена знаменитая статуя Лаокоона.

Тщеславный папа стал великим покровителем гениального Микеланджело Буонарроти (1475—1564). Желая непременно быть похороненным в соборе Святого Петра, Юлий II заказал скульптору для себя – грандиозную многофигурную мраморную гробницу. Микеланджело вдохновенно принялся за работу. Он сам отправился в Каррару за мрамором. В горах скульптор провел семь месяцев, в течение которых занимался поисками и сортировкой необходимого материала. Мрамор привезли в Рим и выгрузили на площади Святого Петра. Однако гробница не была выполнена так, как это планировал Микеланджело. Из задуманных сорока статуй было завершено только четыре (Моисей и рабы), а восемь остались незаконченными. Центральным элементом всей композиции стала титаническая фигура Моисея. Микеланджело представил его в величественной позе – пророк сидит, опираясь одной рукой на скрижали, а другой держит ниспадающую бороду, которая выполнена из мрамора таким образом, что создается впечатление пушистых и мягких волосков.

Несколько раньше были выполнены фигуры двух пленников – «Восставшего раба» и «Умирающего раба». После завершения статуи Моисея Микеланджело начал работу над другими фигурами рабов, которые представляли собой развитие одной и той же темы скованной силы. Эти статуи, оставшиеся незавершенными, являются воплощением коллизии человека и мира через конфликт образа и пластического материала, характерный для искусства Микеланджело. Все статуи, предназначавшиеся для гробницы папы Юлия II, были вывезены из Ватикана. Так, в настоящее время статуя Моисея находится в римской церкви Сан-Пьетро ин Винколи, «Скованный раб» – в парижском Лувре, а «Бородатый раб» – в Академии изящных искусств Флоренции.

Одновременно Микеланджело работал над бронзовой фигурой папы. Когда он спросил Юлия II, изобразить ли его с книгой в правой руке, папа ответил: «Дай мне в руку меч – я человек неученый».

После смерти Юлия папой был избран вопиющий развратник-гомосексуалист кардинал Джулио Медичи, взявший себе имя Лев X (1513—1521). Выбравшие его кардиналы рассчитывали на скорую кончину папы, поскольку организм его уже был сильно разъеден сифилисом. Однако они просчитались, и Лев X правил почти восемь лет.

Высокое Возрождение стало яркой страницей в архитектурной истории Ватикана.

Sala regia

По указанию папы Павла III (1534—1549) была построена Паулинская капелла, а рядом с ней – так называемая Sala regia (царская зала). При Пии IV (1559—1560) и Григории XIII (1572—1585) были возведены северное и восточное крылья лоджий Рафаэля, а Сикст V (1585—1590) приказал построить поперечную галерею, в которой по сей день размещается Ватиканская библиотека.

Вход в Ватиканские музеи

По воле Клемента XIV (1769—1774) и Пия VI (1775—1799) был основан Пиo-Клементинский музей, а решением Пия VII (1800—1823) – Kиармонтский музей. Этот же папа принял решение о проведении второй поперечной галереи, что и было осуществлено Браччио Нуово (1817—1822).

Григорий XVI (1831—1846) основал Этрусский и Египетский музеи, и, наконец, папа Пий IX (1846—1878) велел покрыть стеклянной крышей лоджии Рафаэля, а также построить четвертую стену двора Святого Дамаза.

На фоне грандиозного архитектурного строительства политическая жизнь Рима и Италии в целом складывалась не столь удачно. В XVIII в. наступил период упадка. Особенно пострадала при этом Папская область. В конце столетия от 2,3 млн ее жителей осталось лишь 400 тыс. неимущих, существовавших за счет благотворительности.

После средневекового периода завоеваний, когда папская власть переходила из рук в руки и поочередно переживала влияние Германии и Италии (вернее, влиятельных итальянских семей), ей довелось еще раз пострадать от императорского могущества.

На этот раз к Ватикану и Риму протянул руку Наполеон, который получил корону от папы римского. Император сделал это оригинально. Он не стал утомлять себя визитом в Вечный город, а в 1804 г. во время торжественной церемонии сам взял корону из рук Пия VII и возложил ее на свою голову. С этого времени Папская область стала вассалом французского императора.

После распада империи Наполеона Ватикан и Рим ожидали дальнейшие испытания. В конце XVIII в. в Италии возникло и стало набирать силу освободительное движение – Рисорджименто. Итогом длительной борьбы стало создание в марте 1861 г. государства Италия. После того как в Рим вступили правительственные войска и королем стал Виктор Эммануил II (1861—1878), папа перестал быть светским владыкой. Рим провозгласили столицей объединенной Италии, а в 1870 г. была ликвидирована Папская область.

Пий IX – «узник Ватикана»

Папа в знак протеста объявил себя добровольным узником и заявил, что отныне не покинет стен Ватикана, пока не будут восстановлены его священные права. Интересен тот факт, что в связи с этим событием были выпущены специальные открытки с надписью: «Пий IX – “узник Ватикана”», продажа которых верующим принесла папской казне немалые доходы.

В 1929 г. папа снова стал светским правителем. 11 февраля было подписано Латеранское соглашение, по которому Ватикан получил статус города-государства. Соглашение было заключено между главой Римской католической церкви, папой Пием XI (1922—1939), и правительством Италии в лице Бенито Муссолини (1883—1945). Сам акт подписания происходил не в Ватикане, а в Латеранском дворце, отсюда и название документа. Скоро была составлена и конституция для нового государства. В ней указывалось, что ватиканское подданство не наследственное, а в каждом случае предоставляется папой лично.

Особенности этого государства состоят в том, что его подданные не платят налогов, не несут военной службы, за исключением гвардейцев. Они обязаны посещать все церковные службы и отмечать все церковные праздники.

Вооруженные силы Ватикана пополнились за счет дворянской гвардии и жандармерии, которые охраняют папские покои, дворцы, сопровождают папу в его поездках, встречают и провожают высоких гостей.

Таким образом, Ватикан – это государство в государстве, полноправным главой которого является папа римский.

16 октября 1978 г. папский престол занял польский кардинал Кароль Войтыла, принявший имя Иоанна Павла II (1978—2005) – в честь своего предшественника – Иоанна Павла I (Альбино Лучани, который восседал на папском престоле менее месяца и умер при загадочных обстоятельствах). Вопреки четырехсотлетней традиции, согласно которой папой мог быть только итальянец, верховным правителем Ватикана стал представитель другой нации. Возглавив католическую церковь, Кароль Войтыла сломал складывавшийся веками образ римского первосвященника. Он бегал в кроссовках по горным тропам, занимался на тренажерах, плавал в бассейне, играл в теннис, катался на горных лыжах. С пастырскими поездками папа посетил многие страны во всех частях света. Он нередко позировал перед журналистами в национальных костюмах.

Много сделав для изменения образа католической церкви, Иоанн Павел II остался непреклонным в проповедовании принципов, которые, по его мнению, составляют нравственную основу человеческой цивилизации. Он был категорически против абортов, искусственного оплодотворения, разводов, применения противозачаточных средств, рукоположения женщин в священнический сан и т.д. В значительной степени благодаря позиции, которую занял Иоанн Павел II, католическая церковь приняла такие эпохальные решения, как реабилитация Галилео Галилея или покаяние за многовековое преследование еврейского народа.

После кончины Иоанна Павла II конклав кардиналов избрал в апреле 2005 г. нынешнего папу. Им стал под именем Бенедикта XVI семидесятисемилетний кардинал из Германии Йозеф Ратцингер. Он родился 16 апреля 1927 г. в Баварии в семье полицейского. В последние месяцы Второй мировой войны будущий папа был призван на военную службу в войска противовоздушной обороны. После войны он изучал философию и теологию в Мюнхенском университете. В возрасте двадцати четырех лет Ратцингер был рукоположен в сан священника и через некоторое время занялся преподавательской деятельностью. В 1969 г. он получил должность вице-президента университета Регенсбурга. Четыре года спустя Ратцингер стал архиепископом Мюнхена.

С 1981 г. Ратцингер возглавлял ватиканскую Конгрегацию вероучения – так теперь называется институт, известный в Средние века как инквизиция. Новый понтифик считается сторонником крайне консервативных взглядов на развитие церкви. Он выступает против гомосексуализма, клонирования и разводов, а спасение для мировой цивилизации предлагает искать в христианстве, исповедующемся в Европе.

Ратцингера всегда называли одним из ближайших соратников Иоанна Павла II. Во время болезни папы и после его смерти Ратцингер считался одним из самых вероятных претендентов на место главы Святого престола.

Нынешний папа римский Бенедикт XVI

Апостольский дворец. Из окна в центре обычно обращается к прихожанам папа римский

115 кардиналов начали выборы нового папы римского в понедельник 18 апреля 2005 г. Они заперлись в Сикстинской капелле и должны были проводить по четыре голосования в день. В первый день над капеллой был виден только черный дым, означающий, что кандидатура, выставленная на голосование, не набрала должного количества голосов. Папа был избран во второй день голосования.

Архитектура и искусство Ватикана

Ватикан является беспримерным собранием сокровищ архитектуры, живописи и скульптуры. За небольшим исключением, почти все творения создавались в эпоху Возрождения, когда в Риме и папском государстве работали самые известные мастера.

Все здания и постройки, которые находятся в Ватикане, можно перечислить по пальцам. Да, их немного, но каждое из них заслуживает самого пристального внимания.

Ватикан не представляет собой однородного архитектурного целого. Это комплекс дворцов, церквей, площадей, парков, зал, галерей, капелл, которые по стилю и времени постройки принадлежат к разным эпохам. В городе-музее насчитывается 200 лестниц, 12 тысяч комнат и до 20 дворов, то есть зданий, где раньше жили папы. В настоящее время все эти строения стали архитектурными памятниками. Это дворы Пинии, Бельведера, Сан-Дамазо. Обо всех них пойдет речь дальше.

Главной достопримечательностью Ватикана является собор Святого Петра, построенный в 1657—1663 гг. Он вмещает около 10 тыс. человек. В строительстве и украшении собора принимали участие выдающиеся архитекторы и художники: Донато Браманте (1444—1514), Микеланджело, Джакомо делла Порта (ок. 1540—1602), Джакомо да Виньола (1507—1573), Лоренцо Бернини (1598—1680), Рафаэль Санти (1483—1520) и другие. В интерьере храма наибольший интерес представляют мраморная статуя Микеланджело «Пьета» («Оплакивание Христа»), бронзовый балдахин, кафедра, надгробия и многое другое.

Площадь Св. Петра в Риме

К собору примыкает площадь Святого Петра, обрамленная знаменитой колоннадой Бернини, включающей 280 колонн и 164 статуи. Вблизи собора расположен апостолический дворец, на третьем этаже которого находятся личные покои папы (19 комнат). Папский дворец является истинным произведением искусства и похож на волшебный Парнас – обиталище богов. В нем три тысячи комнат, восемь парадных и двести обычных лестниц, двадцать дворов. Здесь представлено несчетное количество картин и статуй мастеров Возрождения. По богатству и красоте апостолический дворец стоит в одном ряду с дворцами из сказок «Тысячи и одной ночи». В этом же дворце размещается знаменитая Сикстинская капелла, расписанная Микеланджело, Пьетро Перуджино (между 1445 и 1452—1523), Сандро Боттичелли (1445—1510) и Доменико Гирландайо (1449—1494), а также еще две капеллы – Паолина и Николая V.

По внешнему виду территория Ватикана представляет собой неправильный четырехугольник, тянущийся с юга на север в косом направлении от собора Святого Петра. Продольные восточный и западный фасады образованы двумя галереями, которые соединяют старый Ватикан с Бельведером. Пространство между ними разделено двумя поперечными галереями – Библиотечной и Браччио Нуово, состоящей из трех дворов. Первый, ближайший к Ватикану двор называется Бельведерским. В третьем дворе разбит сад Giardino dеlla Pigna (сад виноградников). Другой большой сад – Giardino Pontifico (Священный сад) – расположен к западу от дворца, на склоне холма, откуда открывается чудесный вид на собор Святого Петра и где находится прелестная villa Pia (вилла Пия), построенная Пирро Лигорио (1549—1583) для папы Пия IV.

Коронование Марии. Фрагмент. Художник Б. Пинтуриккьо

Вход непосредственно в сам Ватикан находится сразу же за собором Святого Петра, со стороны правого крыла колоннады, близ конной статуи Константина. Для того чтобы туда попасть, надо пройти под северным крылом колоннады Бернини, мимо парадного входа во дворец. Здесь несут службу папские гвардейцы. Дальше дорога проходит вдоль глухой каменной стены, где и расположен вход.

Главная лестница, Скала Реджа, с великолепной ионической колоннадой, построенная при Урбане VIII, ведет в царскую залу (Залу Реджа), которая служит вестибюлем для Сикстинской и Паолинской капелл. Зала Реджа украшена фресками Джорджо Вазари (1511—1574), братьев Таддео Цуккеро (1529—1566) и Федерига Цуккеро (1542—1609), Франческо Сальвиати (1510—1563) и других. Среди фресок Паолинской капеллы самыми примечательными являются две фрески работы Микеланджело: «Обращение апостола Павла» и «Распятие апостола Петра», которые в значительной степени пострадали от копоти восковых свечей. Во время празднования Пасхи здесь совершается богослужение.

Во втором этаже находятся знаменитые лоджии Рафаэля и 4 залы (станцы), расписанные Рафаэлем и его учениками по заказу пап Юлия II и Льва Х. Из залы светотеней можно выйти с одной стороны в капеллу Сан-Лоренцо с фресками Фра Анджелико (ок. 1400—1455), а с другой – в галерею Лож. Но главный путь в лоджии проходит из двора Святого Дамаза по великолепной лестнице, состоящей из 118 ступеней, которая была построена при папе Пие IX. Рядом со станцами Рафаэля расположены апартаменты Борджа. Фрески, их украшающие, принадлежат Бернардино Пинтуриккьо (ок. 1454—1513) – одному из представителей монументально-декоративной живописи Кватроченто[1]1
  Кватроченто, так же кваттроченто (итал. quattrocento, «четыреста», сокращенно от mille quattrocento – «тысяча четыреста») – общепринятое обозначение эпохи итальянского искусства XV в., характеризующейся периодом раннего итальянского Возрождения. Представителями кватроченто считаются: Боттичелли, Донателло, Брунеллески, Мазаччо, Беллини и др. Художественный стиль кватроченто оказал непереоценимое влияние на художников последующих веков, от классицистов и романтиков до импрессионистов (в частности, ранний Дега). В конце кватроченто начали работать Рафаэль, Микеланджело, творил Леонардо да Винчи.


[Закрыть]. Среди них – «Коронование Марии». Яркие и радостные краски – малиновые, синие, фиолетовые, зеленые – с большим количеством золота, обилие орнаментов делают эти росписи похожими на богатый красочный ковер. В них включено множество портретных изображений, среди которых наиболее выразительным является портрет папы Александра VI, изображенного на фреске «Вознесение Христа».

Северная часть Ватикана, Бельведерский дворец (архитектор Браманте), занята музеем Пио-Клементино, своим богатством обязанным, кроме основателей, папам: Юлию II, Льву X, Клементу VII, Павлу III и в особенности Пию VI. В музей ведут два вестибюля: четырехугольный, где находится знаменитый бельведерский торс Геркулеса, и круглый, откуда открывается превосходный вид на панораму города Рима. Рядом с круглым вестибюлем расположена зала Мелеагра, где выставлена статуя этого мифического охотника.

Из круглого вестибюля можно попасть в восьмиугольный бельведерский двор, построенный по проекту Браманте. Он окружен портиком, который поддерживают 16 гранитных колонн. Под портиком расставлены саркофаги, алтари, купели, барельефы. Почти все эти экспонаты являются замечательными творениями античных мастеров. В четырехугольных нишах красуются всемирно известные статуи: «Аполлон Бельведерский», «Лаокоон», «Антиной Бельведерский» и «Персей Кановы».

Обратимся к истории. По проекту Браманте предполагалось соединить Ватиканский и Бельведерский дворцы с помощью вытянутого двора огромных размеров – длиной около 300 м. Двор должен был включать три последовательно повышающиеся террасы, соединенные между собой открытыми лестницами с подпорными стенками, экседрами[2]2
  Экседра – в античной архитектуре полукруглая ниша с расположенными вдоль стены сиденьями для собраний и бесед.


[Закрыть] и нимфеями[3]3
  Нимфей – в античности так называли архитектурно обработанную стену с гротами, нишами и фонтанами.


[Закрыть]. Нижняя, расположенная под окнами Ватиканского дворца терраса предназначалась для проведения турниров и других зрелищ. На естественном склоне, который отделял следующую террасу, располагались места для зрителей. Ансамбль завершала большая экседра, позднее достроенная Микеланджело. За экседрой Браманте построил небольшой дворик восьмиугольной формы для античных скульптур.

Грандиозный замысел поистине великого архитектора не был осуществлен полностью. К тому же впоследствии он был искажен строительством здания Ватиканской библиотеки, которая отсекла верхнюю террасу двора Бельведера. В очередной раз он был расчленен в XIX в.

Проект Браманте имел огромное значение для дальнейшего развития архитектурной мысли. Множество содержащихся в нем архитектурно-пространственных композиционных приемов впоследствии с успехом использовали зодчие итальянского Ренессанса[4]4
  Ренессанс – эпоха Возрождения.


[Закрыть], сооружая городские ансамбли и виллы.

Из Бельведерского двора есть вход в галерею статуй, где особое внимание привлекают «Аполлон Савроктонский» и «Купидон» Праксителя (ок. 390 – ок. 330 гг. до н.э.), а также «Спящая Ариадна». Отсюда через залу Зверей (названа так по представленной здесь коллекции скульптурных фигур животных) вступают в восьмиугольную залу Муз, поддерживаемую 16 колоннами из каррарского[5]5
  Каррара – город в Центральной Италии, возле которого добывается всемирно известный, особенно качественный мрамор.


[Закрыть] мрамора, в которой представлены античные статуи Аполлона Массагетского и найденных в Тиволи[6]6
  Тиволи – город в Центральной Италии, в области Лацио, в Сабинских горах близ Рима.


[Закрыть] муз. Зала Муз ведет в Круглую залу, ее купол держится на десяти мраморных колоннах. Пол этой залы выполнен из найденной в Отриколи[7]7
  Отриколи – маленький городок на Тибре, где археологами были найдены выдающиеся произведения античности.


[Закрыть] античной мозаики. Здесь находится бассейн из красного порфира, по величине и красоте единственный в своем роде, выставлены статуи Антиноя, Цереры, Юноны, Геркулеса и других.

К югу от Круглой залы расположена зала Греческого креста, названная так из-за своей формы. В этой зале размещены саркофаги Святой Елены и Констанции, выполненные из красного порфира. Отсюда внутренняя главная лестница музея ведет в сад della Pigna. Эту лестницу построил Микеланджело Симонетти (1724—1787). Она украшена двумя колоннами из черного порфира и тридцатью – из красного гранита. Эта же лестница ведет в основанный Пием VII Египетский музей и во второй этаж, где располагаются галерея Канделябр и Этрусский музей, который был основан Григорием XVI. Музей занимает 13 зал. В нем представлено богатейшее собрание древнеиталийских мастеров.

Галерея статуй

Северный конец восточной галереи Браманте (в узком смысле – галереи Киарамонте) и галерею Браччио Нуово занимает Киарамонтский музей. Каждая сторона первой галереи разделена на 30 отделений, в которых глазам зрителей предстает замечательное собрание статуй, бюстов и барельефов (статуи Тиберия, Юлия Цезаря; бюсты Цицерона, Мария, Сципиона Африканского и других). В галерее Браччиo Нуово выставлены статуи Августа, Клавдия, Тита, Еврипида, Демосфена, Минервы; бюсты Марка Антония, Лепида, Адриана, Траяна и других. К югу от галереи Киарамонте, отделенный от нее одной решеткой, расположен музей Надписей (более 3000 памятников), основанный папой Пием VII.

В западной галерее Браманте размещено несколько музеев и залов. В Музее светских предметов собрана коллекция античной утвари из разных металлов, бронзовых статуэток идолов, драгоценных камней и резьбы на слоновой кости. Музей священных предметов представляет собрание древней церковной утвари, найденной в катакомбах. Здесь же расположены Кабинет папирусов, Зала альдобрандинской свадьбы, Нумизматический кабинет. В Зале византийских художников представлены произведения, относящиеся к XIII и XIV вв. Основателем коллекции картин был папа Григорий XVI, который и передал ее музею.

Ватиканская пинакотека (картинная галерея) размещена в залах третьего этажа, позади лож Рафаэля. Несмотря на то что в нее включено небольшое количество картин, все они бесценны, поскольку принадлежат к лучшим произведениям великих мастеров. В пинакотеке представлены шедевры итальянских живописцев от Джотто ди Бондоне (1266 или 1267—1337) до Рафаэля и от Леонардо до Микеланджело да Караваджо (1573—1610).

В галерее Арацци во втором этаже западной галереи Браманте содержится драгоценное собрание ковров, исполненных по картонам Рафаэля. Ковры изображают деяния святых апостолов.