Текст книги "Александров Ю. Н. Экскурсия как искусство"

Анализ произведений архитектуры

Помимо исторического анализа, экскурсовод обычно применяет искусствоведческий, точнее архитектурный анализ. С его помощью экскурсанты должны получить представление о том, соответствует ли здание своему назначению, каковы его конструкция и эстетические качества.

Архитектурный анализ на экскурсиях осуществляется в различном объеме в соответствии с целями экскурсии, характером объекта и его ролью в раскрытии экскурсионной темы. На экскурсии целесообразно показать, что современные конструкции (каркас, вантовые покрытия и т. д.) весьма часто определяют архитектурную форму. Однако экскурсионными объектами могут быть здания, план и конструкция которых во внешних формах почти не выявлены. В таких случаях особенно важен осмотр интерьера, который целесообразно практиковать на всех архитектурно-градостроительных экскурсиях. Он обогащает представление экскурсантов о произведениях архитектуры, выявляет планировку и назначение помещений, особенности конструкции (сводчатые или коробовые покрытия, каркас), роль синтеза искусств в формировании внутреннего пространства. Обычно для этого выбирают одно-два помещения. Однако отдельные интерьеры (парадные залы дворцов, зрительные залы и фойе театральных зданий и т. д.) могут быть самостоятельными объектами экскурсионного показа. Например, основанный на новых принципах организации внутреннего пространства и интересно решенный интерьер реконструированного здания почты в Вильнюсе (архитекторы А. и В. Насвитис), осмотр которого предусмотрен в экскурсии «Будущее Вильнюса рождается сегодня».

В случаях, когда экскурсанты не могут осмотреть интерьеры, желательно использовать на экскурсии наглядные пособия в виде соответствующих фотографий, планов и разрезов.

Показ строительных материалов

Особого внимания на экскурсиях заслуживает раскрытие роли строительных материалов. Они не только обеспечивают прочность и долговечность здания, но и во многом определяют его художественный облик. (Например, облицованный яркими изразцами Крутицкий теремок ХVII в.)

Кроме того, строительный материал часто позволяет датировать сооружение. Так, например, жилые постройки в Москве XIV–ХVI вв. возводились только из дерева. В XIV – первой половине XV в. применялся местный тесаный камень из села Мячкова, со второй половины XV в. – так называемый большемерный кирпич. Для XVII в. типичны изразцы и поливная черепица, а с XVIII в. – штукатурка, стекло, цемент и мрамор. На рубеже XIX и ХХ вв. получили распространение облицовочные кирпич и плитка, камневая штукатурка. Блоки, панели, объемные элементы, синтетические материалы – приметы индустриального строительства наших дней.

Иногда, рассказывая о датировке произведения архитектуры, можно показать так называемый культурный слой, т. е. слой земли, содержащий следы или остатки деятельности человека. Обычно в ходе реставрации его удаляют от стен памятника и затем фиксируют.

Анализ архитектурной композиции

Экскурсоводу необходимо иметь правильное представление об архитектурной композиции – творческом сочетании в единое целое всех частей здания на основе функциональных, технико-экономических и эстетических требований. Анализ эстетических качеств архитектуры особенно сложен. Экскурсовод должен выявить главную художественную идею, показать, какими средствами пользуется архитектор, чтобы сделать здание или сооружение красивым.

Вначале следует обратить внимание на первичные элементы композиции, соотношение объемов и пространства, т. е. объемно-пространственную структуру. Оценивая качество архитектурной композиции, уровень художественного мастерства, экскурсоводу нужно уметь четко выделить главное композиционное ядро в объемно-пространственном построении, показать расположение композиционных осей, определить, к какому характеру композиции оно относится:

1. Фронтальная композиция. Для нее типично небольшое развитие пространственной глубины объема здания (например, крупнопанельный пятиэтажный дом).

2. Глубинная композиция. Представляет сочетание объемов не только в длину, но и в глубину. Она может быть замкнута или раскрыта, компактна и центрична. Наиболее распространены композиции, имеющие в плане форму букв Т, Н, П, и Г (Городская усадьба, комплекс МГУ на Ленинских горах и т. д.).

З. Вертикальная композиция. Характеризуется значительным преобладанием высоты над двумя остальными измерениями («точечный» односекционный жилой дом, высотное здание и т. д.).

Анализ объемно-пространственной структуры здания или сооружения, их планировки может быть использован для иллюстрации развития национальных и народных традиций и в современной архитектуре (например, показ внутренних двориков, лоджий, галерей, типичных для народного зодчества Средней Азии, Кавказа).

В архитектурно-градостроительных экскурсиях употребляется понятие архитектоники, что означает выражение в архитектурно-художественных формах взаимосвязи несущих и весомых частей, закономерностей работы конструкций и материалов, а также прочности и устойчивости зданий. Как известно, здание должно и быть, и выглядеть прочным. Излишек материала вызывает впечатление чрезвычайной тяжести. Кажущаяся недостаточность материала ассоциируется с неустойчивостью, ненадежностью.

Экскурсовод может наглядно показать, как введение новых строительных материалов и конструкций влияет на тектонику сооружения. Например, стены из основной конструктивной и соответственно художественно осмысленной части в каркасном здании нередко превращаются в зрительно невесомую «оболочку» из стекла или пластика – так называемая навесная стена. Стена как опора и средство пространственной изоляции заменяется ограждением, которое раскрывает интерьер во внешнее пространство.

По-иному осмысливается устойчивость здания в целом. При показе зданий и сооружений экскурсовод должен уметь разбираться в примененных архитектором средствах художественной композиции. Например, архитектурный масштаб. Под масштабом понимают соотношение между размерами сооружения и человеком, а также между всем сооружением и его частями и деталями. Следует помнить, что большое значение для установления масштаба здания имеют так называемые показатели масштаба, их величина связана с размерами взрослого человека (окна, двери, ступени лестниц и т. д.). Крупный масштаб здания вовсе не означает, что само сооружение большое. Средствами масштабности можно не только выявить и сделать наглядными действительные размеры здания, но и зрительно увеличить или уменьшить их, придать ему величие и монументальность. Вот почему именно посредством масштаба обычно раскрывается социально-идеологическая характеристика здания.

Так, например, небольшой по размерам Мавзолей В. И. Ленина благодаря крупному масштабу, который применил архитектор А. В. Щусев, воспринимается как самое монументальное сооружение на Красной площади.

Масштаб в значительной степени определяет пропорционирование или членение поверхностей и объемов на соразмерные части, придающие сооружению художественную целостность и завершенность. О том, как «алгебра проверяет гармонию», следует сказать при показе зданий, построенных на основе так называемого золотого сечения, при котором целое относится к большей своей части, как последняя к меньшей.

Анализируя произведения архитектуры, в особенности образцы современной архитектуры, можно дать экскурсантам представление о модуле, т. е. размере, принимаемом за основу для расчета размеров всего сооружения и его частей (длина или ширина здания, диаметр и шаг колонн и т. д.). В монументальных купольных сооружениях древней Руси роль модуля, например, играл диаметр купола.

В экскурсиях нужно объяснить, что роль модульной системы особенно возросла в наши дни вследствие индустриализации строительства. Оно требует точного согласования размеров и взаимозаменяемости частей, изготовляемых на заводах. Например, размеры всех блоков и панелей для стен и перекрытий кратны модулю. В СССР как строительный модуль принята мера 100 мм.

Рассматривая композицию здания, экскурсовод может обратить внимание экскурсантов на расположение частей по принципу симметрии и асимметрии. Определив, что сооружение имеет симметричную композицию, экскурсовод может напомнить, что по законам зеркальной симметрии строились первобытные шалаши, египетские пирамиды, греческие храмы, римские триумфальные арки, палаццо эпохи Возрождения и дворцы классицизма, а также большинство современных типовых зданий. В том случае, когда здание или ансамбль асимметричны, экскурсовод должен уметь объяснить, как в основе их гармоничного построения лежит равновесие и соподчиненность частей, деталей, которая достигается направленностью масс, объемов и деталей к главному компоненту здания или ансамбля.

Следует обратить внимание экскурсантов, что во многих случаях художественная выразительность архитектуры достигается умелым применением контрастов и нюансов. Можно показать, как при помощи этих средств архитектор усиливает впечатление величины или протяженности сооружения, достигает выразительности, используя контрастную и нюансную разновысотность и др.

При показе архитектуры следует обращать внимание экскурсантов на такие художественные приемы, как метр и ритм.

В отличие от равномерного чередования элементов метра ритм – более сложный вид повторности – содержит закономерные изменения качеств образующих частей, нарастание или убывание их числа, количества, форм, размеров.

На экскурсии можно показать, что метр и ритм в архитектуре обычно выступают в неразрывном единстве. Например, ритм в расположении жилых и общественных зданий в микрорайоне сочетается с метрическим построением каждого из этих зданий (расположение окон, чередование этажей, колонн и т. д.). Всякий ритмический ряд образуется при чередовании элементов активных – акцентов и пассивных – интервалов. При этом одна и та же форма может служить как акцентом, так и интервалом. Так, например, на фасаде Летнего дворца в Ленинграде окна являются активными ритмическими элементами, а простенки между ними интервалами, а в старом здании Московского университета простенок с колонной образует ритмический акцент, а часть фасада с окном – интервал.

Из многообразия ритмических рядов, образующих часто весьма сложные сочетания, нужно выбрать наиболее характерные для данного сооружения (например, встречное нарастание размеров башен и уменьшение длины корпусов, заключенных между ними, сочетание вертикального и горизонтального ритмов в здании МГУ на Ленинских горах).

Внимание экскурсантов может быть обращено и на дополнительные средства композиции: цвет и освещение. Цвет является одним из признаков архитектурного стиля. Так, экскурсовод может напомнить, что для фасадов русской архитектуры ХII–ХV вв. типичен белый цвет, для сооружений ХVII в. – полихромия – сочетания красного цвета кирпича с белокаменными деталями и разноцветной керамикой. Для русского барокко середины ХVII в. характерно сочетание голубого фона с белыми или позолоченными деталями, для классицизма – желтый или серый цвета с белым.

С помощью цвета можно акцентировать отдельные сооружения в архитектурном комплексе. Легко заметить, как насыщенный темно-красный цвет здания Моссовета выделяет его среди других зданий, обеспечивая главенствующую роль в композиции улицы и площади.

На экскурсии можно увидеть, что в условиях индустриализации и стандартизации строительства цвет играет особую роль, обогащая палитру художественных средств архитектора.

Экскурсовод должен обратить внимание на то, как в новых жилых районах многих городов комбинации различных по цвету стен, панелей, деталей и отдельных зданий, выделение цветом балконов, лоджий, входов усиливают художественную выразительность здания или ансамбля, устраняют монотонность.

При показе объектов экскурсовод должен учитывать предусмотренный архитектором характер освещенности (игру света и тени, пластику объемов и т. д.), представлять, как освещенность влияет на зрительное восприятие фасада, определяет «привязку» типовых зданий, характер застройки солнечной и теневой сторон городской магистрали.

В тех случаях, когда экскурсия проводится вечером, экскурсовод может использовать световую архитектуру города, цель которой заключается в создании световых ансамблей и более полном раскрытии художественного замысла зодчих.

Синтез искусств

Экскурсанты часто осматривают здания, фасады и интерьеры которых имеют росписи и рельефы. Однако не всегда живопись и скульптура выступают в органичном взаимодействии с архитектурой, раскрывая изобразительными средствами идейное содержание архитектуры. Как установить, достигнут ли в данном случае синтез искусств или налицо лишь механическое их сочетание? Для этого нужно мысленно представить себе здание или помещение без находящихся там произведений изобразительного и декоративного искусства. Если от этого общее художественное впечатление ослабеет, то следовательно, связь архитектуры, живописи, скульптуры и декоративного искусства не случайна, подлинный синтез достигнут.

Экскурсовод может рассказать о том, что в синтезе архитектуры и изобразительных искусств, как правило, ведущую роль играет архитектура. Она организует пространство, определяет место, идейную направленность, масштаб, композицию живописи, скульптуры, элементов декоративного искусства. Изобразительное искусство может выступать в синтезе с архитектурой в различных сочетаниях. Можно указать на тектоническую роль скульптуры (кариатиды, атланты) и живописи (выявление конструкций путем заполнения отведенных для нее поверхностей стен, сводов).

Следует иметь в виду, что последний прием, при котором живопись и скульптура получают большую самостоятельность, особенно широко распространен в художественной практике наших дней. Современная архитектура, основанная на новой строительной технике, с ее подчеркнутым геометризмом, большими плоскостями гладких стен, лишенных декора, создает возможности для подлинного расцвета синтеза искусств.

Показ современной монументальной живописи позволяет экскурсоводу выявить ее характерные особенности: многосюжетность, разномасштабность, разновременность изображаемых событий (мозаичное панно на фасаде кинотеатра «Октябрь», фрески на фасадах здания музея-панорамы «Бородинская битва» в Москве, декоративное панно в музее космонавтики имени К. Э. Циолковского в Калуге и т. д.).

Связь архитектуры с ландшафтом

Экскурсоводу следует также осветить характер связи архитектуры с ландшафтом. Во многих городах природа подчинена архитектуре. Иногда, напротив, природа определяет архитектуру (садово-парковые сооружения, произведения «органической» архитектуры). Обычно архитектор стремится к установлению гармоничной связи архитектуры и ландшафта. Экскурсовод может показать, как подобный прием использовался для усиления идейного содержания архитектуры. Строительство замков на неприступных скалах в целях обороны в средние века подчеркивало в художественном образе идею величия феодала, его господство над окрестным населением.

Экскурсоводу полезно знать основы ландшафтной архитектуры, разбираться в исторически сложившихся системах парковой планировки, которая служила одним из средств «включения» архитектуры в природу. «Итальянский» парк, например, предусматривает размещение зеленых насаждений по склону горы и четко выраженную ось с организацией на ней лестниц, пандусов, террас и других садово-парковых сооружений. Элементы этой системы содержат парки в Архангельском (под Москвой), Петродворце (под Ленинградом) и др.

Регулярный, или «французский», парк характеризуется строго симметричной планировкой, но строится не на рельефе, а на ровной местности. Для регулярного парка типичны геометрическая сетка аллей, широкое применение стриженой зелени, фонтанов, водоемов (парки в Ораниенбауме, Стрельне, в Кускове под Москвой).

Пейзажный, или «английский», парк ассиметричен по композиции, подражающей естественным формам природы (парки в Царицыне, Кузьминках (Москва) и др.)

Во многих парках сочетаются элементы трех вышеуказанных систем. Примером может служить знаменитый Павловский парк в окрестностях Ленинграда, который называют энциклопедией садово-паркового искусства.

Показ архитектурного ансамбля

Важнейшим условием правильного показа зданий и сооружений на экскурсиях является анализ их градостроительной роли, места, которое они занимают в ансамбле.

Следует иметь в виду, что ансамблевый характер застройки – одно из главных требований советского градостроительства. В постановлении «О мерах по улучшению качества жилищно-гражданского строительства» ЦК КПСС и Совет Министров СССР признали необходимым при строительстве и реконструкции городов обеспечить создание архитектурных ансамблей общегородских центров с застройкой их комплексами общественных, административных, культурно-бытовых и торговых зданий как по типовым проектам, так и по экономичным индивидуальным проектам для придания городам надлежащего облика и колорита в соответствии с современными градостроительными требованиями.

Осмотр ансамбля на экскурсии осуществляется обычно с помощью определенных методических приемов. Начинать его лучше с композиционного ядра. Если оно не сохранилось, желательно показать экскурсантам место, где располагалось это ядро, восстановить его облик словесно или с помощью иллюстраций. Экскурсанты должны получить ясное представление о том, какие композиционные средства применил архитектор для формирования архитектурного ансамбля. Например, единый замысел архитектурного ансамбля СЭВ, в Москве, воплощен в трех объемах: высотного административного корпуса, 13-этажной гостиницы и стилобата (нижнего цокольного этажа) с объемом конференц-зала. В каждом из них объединены основные группы помещений в соответствии с их назначением и планировочной структурой.

Несмотря на асимметрию композиции, в ансамбле зданий СЭВ есть «внутренняя дисциплина», придающая ему гармоническую уравновешенность. Она выражается прежде всего в энергичном выявлении основной композиционной оси. По ней поставлено высотное здание в виде двух изогнутых в плане крыльев.

Продолжая направление Кутузовского проспекта, эта ось проходит через вершину треугольника, внутри которого расположены сооружения СЭВ. Она подводит к центральному входу в здание и зрительно связывает ансамбль с важной городской магистралью.

Помимо основной оси, в композиции отчетливо читается перпендикулярная к ней соподчиненная ось, по которой располагается стилобат.

Перед ним – терраса, на которую ведут лестницы, и эстакада, служащая активным элементом композиции. Ее напряженно изогнутые очертания контрастируют со строгими контурами стилобата.

Объемно-пространственная композиция ансамбля хорошо связана с окружающей местностью. Расположенный на возвышенном берегу Москвы-реки, ансамбль СЭВ образует единое целое с соседними высотными зданиями и вносит ансамблевое начало в разновременную застройку всего района.

Открывая въезд на проспект Калинина, административное здание СЭВ пространственно связывает его с Кутузовским проспектом, к которому оно обращено своими широко раскрытыми крыльями, как бы встречая въезжающих в Москву с Минского, Можайского и Рублевского шоссе.

Комплекс СЭВ является неотъемлемой частью композиции проспекта Калинина. Он завершает ритмический ряд башенных объемов северной стороны проспекта и, «перекликаясь» с многоэтажными зданиями на противоположной стороне, пространственно уравновешивает общую композицию магистрали.

При анализе ансамбля особенное внимание экскурсовод должен уделять показу рядовой застройки, на примере которой можно продемонстрировать преимущества социалистического строительства, его демократический характер.

Приемы анализа отдельных архитектурных сооружений, которые были указаны выше, распространяются и на анализ архитектурного ансамбля крупных жилых массивов и, наконец, самого города, как единого социального организма, в котором воплощены мысль и талант многих поколений зодчих.

Показ города

При показе жилых массивов экскурсоводы обращают внимание на их планировку, размещение сети культурно-бытового обслуживания, школ и детских учреждений, спортивных площадок, зеленых насаждений, подводя экскурсантов к выводу о воплощении выдвинутой Коммунистической партией задачи создать наилучшие условия жизни для трудящихся. Вместе с тем экскурсовод может показать, как решаются задачи усиления художественной выразительности типовой застройки (использование рельефа, сочетание 5-этажных зданий с многоэтажными домами, применение цвета и т. д.).

Объектами показа в экскурсиях по архитектурной тематике бывают не только жилые массивы, ансамбли, жилые и общественные здания, но также фабрично-заводские здания, которые связаны с основной сферой деятельности советского человека – трудом. Следует подчеркнуть, что в последнее время роль промышленной архитектуры в застройке городов резко возросла. Именно в наши дни решается задача создания предприятий коммунистического общества, превращения производственных зданий «в чистые, светлые, достойные человека лаборатории», о которых писал Ленин.

При показе промышленных зданий на экскурсиях особенно важно рассказать об их функциональном назначении. Следует помнить, что особенностью современного производства является рост предприятий, выпускающих точные изделия. Они отличаются повышенными санитарно-гигиеническими и технологическими требованиями, допускающими, например, колебания температуры воздуха лишь в пределах десятых долей градуса. Экскурсовод должен показать, как эти требования обусловили появление новых типов промышленных зданий и наложили отпечаток на формирование художественного образа многих промышленных зданий. Экскурсанты должны получить представление о развитии промышленного строительства на основе индустриализации.

Особенно желательно посещение экскурсантами интерьеров промышленных зданий, архитектурно-художественному решению которых уделяется в последнее время чрезвычайно большое внимание. Экскурсоводу следует показать, как для создания наиболее оптимальных условий труда архитекторы применяют цвет, решают вопросы освещения, используют декоративно-прикладное искусство, озеленение и т. д.

Значительное место в экскурсиях на архитектурно-градостроительные темы занимает показ улиц и площадей города. Его целесообразно осуществлять в определенной последовательности, которая зависит прежде всего от темы и маршрута экскурсии. Информация об улице может содержать следующие сведения: история возникновения улицы, ее тип (городская скоростная дорога, главная улица, жилая улица), роль улицы в планировочной структуре города, транспортное значение, характер застройки, работы по реконструкции, расположенные на улице выдающиеся сооружения и ансамбли. Показ магистрали осуществляется как на остановках, так и во время движения. Экскурсовод сообщает длину магистрали, обращает внимание на ее ширину, особенности трассировки, рельеф, застройку, зеленые насаждения, транспортные сооружения, организацию автомобильных стоянок и т. д. Показ площади целесообразно проводить во время остановок, освещая примерно тот же круг вопросов.

Следует помнить, что в древних городах, где улицы застраивались разными владельцами, в разное время, по разным проектам и из разных материалов, застройка площадей производилась нередко на средства города по заданной программе и обычно в относительно короткий срок. Именно поэтому в архитектуре города площади принадлежит одно из первых мест.

В экскурсиях часто показываются историко-архитектурные памятники, представляющие художественную ценность. Экскурсовод должен подчеркнуть особое значение, которое приобрела в наши дни проблема включения памятника в современную застройку в качестве градообразующего фактора. Он может показать, как своим пространственным решением, силуэтом и цветом памятник придает городу в целом большую художественную выразительность. Нужно уметь анализировать взаимоотношение новой застройки и памятников (фон, кулисы, композиционный центр и т. д.).

Впечатление от города будет неполным, если экскурсанты не увидят его панораму. Лучше всего ее осмотром завершить экскурсию. Показ панорамы, как и любой многоплановой объемно-пространственной композиции, осуществляется экскурсоводом в зависимости от темы и содержания рассказа. Обычно показ начинается с общего плана, затем выделяют композиционное ядро и основные ориентиры, показывают передний и боковые планы, а заканчивают вновь обозрением композиции в целом.

Следует обратить внимание на силуэт города, который часто составляет одну из его достопримечательностей.

Осмотр городов дает экскурсантам наглядное представление о направленности советской архитектуры, для которой характерно дальнейшее развитие новых архитектурных форм, отличающихся геометрической простотой, лаконичностью и обобщенностью, тектонической правдивостью и целесообразностью.

Экскурсовод может на конкретных примерах показать основную тенденцию архитектурного творчества последних лет – органическое единство архитектурного замысла и градостроительной ситуации, функционального назначения и конструктивной системы. Одна из форм ее выражения – отказ от фронтальной и строчной застройки, свободная планировка и компоновка объемов, раскрытие их внутреннего пространства.

Эти черты составляют стилистические особенности советской архитектуры.

Экскурсовод должен иметь в виду, что понятие «архитектурный стиль» весьма сложно. В целом его следует понимать как устойчивую общность и единство идейного содержания творческих принципов, образной системы и художественных средств и приемов. Складывающийся социалистический архитектурный стиль включает и материальную основу архитектуры. В архитектуре социализма находит проявление творческий метод архитекторов, с присущим ему социалистическим идеалом, чертами партийности, правдивости и гуманности.

Овладение основными приемами и методами показа архитектуры будет содействовать повышению идейно-политического уровня и познавательного значения экскурсий, достижению экскурсоводами подлинного профессионального мастерства.