Текст книги "Искусство Древнего Востока: учебное пособие"

Тема 5
Скульптура, рельефы и росписи Древнего царства (XXVIII–XXIII вв. до н. э.), 3–6 династии

Хронологические рамки периода, краткая характеристика политической и экономической ситуации – первое долгосрочное и стабильное объединение Египта со столицей в Мемфисе, централизация, развитие бюрократического аппарата, «золотой век» Египетского искусства, окончательное сложение канона в изобразительном искусстве. Архитектура – как основа для всех видов изобразительного искусства. Основные виды круглой скульптуры в эпоху Древнего царства, ее местоположение и назначение, материалы, характер работы мастера, положение скульптора в обществе. Статуи фараонов и их особенности (позы, передача движения, возраста, проблема сходства): скульптура Хефрена с Гором, скульптурная группа Микерина с Хатор и богиней 7-го нома, скульптурная группа Мерира-анххнес с Пепи II на коленях. Статуи вельмож (виды, позы, занятия, передача движения, возраста, проблема сходства, разница в одежде и раскраске мужских и женских статуй): скульптура зодчего Хемиуна, скульптуры Рахотепа и Нофрет, скульптурная группа Сенеба с женой и детьми, две статуи писца Каи, деревянная статуя вельможи Каапера, медные статуи Пепи I и II. Общее и особенное в статуях фараонов и вельмож. «Резервные головы». Изображения животных в скульптуре Древнего Царства. Маленькие статуэтки работников и слуг (типы, особенности раскраски, проблема передачи движения). Основные виды рельефа (барельеф, углубленный рельеф) и росписи (росписи и вкладка цветных паст) в эпоху Древнего царства, цвета и краски для росписей, темы, формальные особенности, местоположение в заупокойном комплексе. Рельефы и росписи из погребальных комплексов 5–6 династий. Проблема канона в рельефах и росписях (канон в композиции, изображении фигур, передаче действия и его последовательности).

Литература по теме:

• История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 41–44

• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 231–252

• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 11–15

• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 39–66

• А.Л. Пунин. Искусство Древнего Египта. Раннее царство. Древнее царство. СПб, 2008. Серия: «Новая история искусства». С. 351–394

• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 113–179

• А.Силиотти. Египет. Пирамиды. (Атлас чудес света). М., 2001.

Иллюстрации к теме:

• Триада Микерина – скульптура фараона Микерина с Хатор и богиней-персонификацией 7-го нома (Каир, Египетский музей, инв. JE 46499). Характерна выдвинутая вперед левая нога у мужчины и сведенные вместе стопы женских персонажей.

• Скульптуры вельможи Рахотепа и его жены Нофрет (Каир, Египетский музей) – характерен темный цвет мужского тела (загар, активная жизненная позиция – воин, чиновник) и светлый цвет женского (жизнь в доме, защита кожи от палящего солнца, в отличие от смуглого цвета кожи в скульптурах служанок).

• Статуя вельможи-писца Каи (Париж, Лувр, инв. Е 3023) – традиционная поза для писца, подробно проработанные элементы тела и очень выразительное лицо. Этим статуя Каи сообразно жизни и профессии отличается от его же статичной и маловыразительной скульптуры из погребения

• Деревянная статуя вельможи Капера (Каир, Египетский музей, инв. CG 34). Во время раскопок был назван рабочими “Sheikh el-Balad” (в отечественной литературе – «сельский староста»). В статуях вельмож передача тела не столь идеализирована, как в статуях фараонов. Кроме того, дерево, как более мягкий материал позволяет более детальную проработку, чем камень.

• Статуя Мерира-анххнес с Пепи II на коленях (Нью Йорк, Бруклинский музей искусства, инв. 39119), каждый из персонажей рассчитан на фронтальную точку зрения, одной общей точки зрения у скульптуры нет

• Фрагмент рельефа из гробницы Древнего царства – четкость изображения на фоне, повторение позы у нескольких фигур, сочетание разных точек зрения при изображении разных частей тела одной фигуры.

• Гуси из гробницы в Медуме, фрагмент росписи из мастабы архитектора Нефермаата и его жены Итет (Каир, Египетский музей, инв. CG 1742). Преобладание линейно-графического начала в росписях.

Контрольные вопросы к теме:

• Каковы хронологические рамки периода Древнее царство?

• Каковы особенности политического и экономического устройства Египта эпохи Древнего царства?

• Где были найдено большинство сохранившихся статуй эпохи Древнего царства?

• Из каких материалов делали статуи в эпоху Древнего царства?

• Как раскрашивали статуи в эпоху Древнего царства?

• Каковы основные позы для статуй фараонов эпохи Древнего царства?

• Какова мера сходства с натурой в скульптурах фараонов?

• В чем разница в изображениях мужчин и женщин в скульптурах вельмож эпохи Древнего царства?

• Как изображали детей в скульптурах Древнего царства?

• Как вел работу скульптор с блоком камня?

• В какой мере круглая скульптура «привязана» к архитектуре?

• В чем отличие статуй вельмож/фараонов от статуэток работников и слуг?

• Что собой представляет мужской костюм в эпоху Древнего царства?

• Что собой представляет женский костюм в эпоху Древнего царства?

• Что такое «резервные головы»?

• Какие материалы использовались для получения красного, желтого, черного, белого цветов?

• Какие материалы использовались для получения зеленого и синего цветов?

• Какие виды рельефа вы знаете?

• Какие виды рельефа использовались в Египте?

• Что изображалось в рельефах и росписях на стенах погребальных комплексов 5 и 6 династий?

• Каковы способы передачи пространства в рельефах и росписях эпохи Древнего царства?

• Каковы особенности изображения фигур в рельефах и росписях эпохи Древнего царства?

Карты:

• Карта Египта эпохи Древнего царства – уметь показать Мемфис и Медум

Термины

• Барельеф

• Углубленный рельеф

• Канон

Персоналии

• Хефрен

• Микерин

• Хемиун

• Рахотеп

• Нофрет

• Сенеб

• Каапер

• Каи

Тема 6
Архитектура и изобразительное искусство Среднего царства (XXI–XVIII вв. до н. э.), 11–12 династии

Распад Египта, первый переходный период, расцвет провинциальных художественных центров. Новое объединение Египта под властью фараонов с юга и новой столицей в Фивах, ориентация на подражание Древнему царству. Особенности развития заупокойной архитектуры при 11 и 12 династиях в Фивах и провинциальных центрах. Комплекс Ментухотепа I и его роль в развитии архитектуры Среднего и Нового царств, декларативный характер постройки, роль колонн во внешнем и внутреннем убранстве храма, появление перистиля и гипостиля. Переснос столицы из Фив в эль-Лишт и возобновление строительства пирамид при 12 династии, постройки Сенусерта III и Аменемхета III, особенности конструкции и стройматериалов пирамид Среднего царства по сравнению с Древним царством. Жилое и храмовое строительство, город Кахун и специфика «пирамидных городов». Особенности скульптуры, рельефов и росписей из столичных мастерских и местных центров. Официальные статуи фараонов – новые функции: статуя-декларация, статуя-знак на границе и т. п. Образ фараона в литературе эпохи Среднего царства. Изменение внешнего облика статуй в связи с изменением функций. Статуи Ментухотепа, Аменемхета III и Сенусерта III, сравнительная характеристика. Новые настроения в литературе и их влияние на нарастание индивидуального начала в изобразительном искусстве («Песнь арфиста», «Беседа разочарованного со своим духом»). Расцвет мелкой пластики в первый переходный период и эпохн Среднего царства – многофигурные композиции из дерева, модели мастерских, лодок и т. п. Рельефы и росписи эпохи Среднего царства – расцвет настенной живописи, изменения канона (композиция, пропорции, цвет, сюжеты) в росписях гробниц вельмож в Бени-Гасане. Расцвет декоративно-прикладного искусства.

Литература по теме:

• История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 45–49

• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 253–270

• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 15–20

• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 67–91

• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 180–261

• А. Силиотти. Египет. Долина царей. (Атлас чудес света). М., 2001.

• А.Силиотти. Египет. Пирамиды. (Атлас чудес света). М., 2001.

• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.

Иллюстрации к теме:

• Заупокойный храм фараона Ментухотепа I (11 династия) в Дейр-эль-Бахри – сочетание местных фиванских традиций (скальная гробница) и северной мемфисской традиции возведения пирамид, политическая декларация в архитектуре.

• Заупокойная статуя фараона Ментухотепа I (11 династия) (Каир, Египетский музей) – тяжелые формы и контраст цветов характерны для верхнеегипетской скульптуры, строгость соответствия канону – возвращение к традициям Древнего царства

• Город Кахун – пример городов, возникавших при возобновлении строительства пирамид во время правления 12 династии; дает сведения и о городском строительстве в Египте в целом

• Каркасная конструкция пирамид 12 династии – в отличие от пирамид Древнего царства возводились не целиком из камня, а с заполнением щебнем пространства между элементами каменного каркаса; сверху пирамиду «держала» облицовка

• Статуя фараона Сенусерта III – в скульптурах 12 династии нарастает индивидуальное начало (морщины, мешки), подчеркивается личность конкретного фараона, его деяния, заслуги, в большей мере, чем факт сопричастности богам.

• Сфинкс Аменмхета III (Каир, Египетский музей, инв. СG 394) – портретное лицо в официальной скульптуре, приметы быстротекущего времени (возрастные изменения лица) в противопоставление над-временному характеру скульптур Древнего царства.

• Пример мелкой пластики эпохи – деревянная модель войска из гробницы Месехти (Каир, Египетский музей, инв. СG 258). Целые сценки и модели приходят на смену одиночным скульптурам эпохи Древнего царства

• Женщина, кормящая младенца (в отечественных учебниках – Исида с Гором) (Берлин, Египетский музей, инв. 14078), в отличие от скульптур на ту же тему Древнего царства – единая точка зрения, концентрация на действии и взаимоотношениях персонажей

• Кошка – фрагмент росписи из гробницы вельможи в Бени – Гасане. В отличие от Древнего царства преобладает живописное, а не графическое начало, присутствует попытка моделировки объема

• Птицы на дереве – фрагмент росписи гробницы вельможи из Бени-Гасана. Больше оттенков цвета и разнообразия по сравнению с Древним царством, больше свободы в композиции.

• Гиппопотам из фаянса, (Лондон, Британский музей), расписан лотосами и папирусами – пример мастерства в декоративно-прикладном искусстве Среднего царства.

Контрольные вопросы к теме:

• Что такое первый переходный период?

• Каковы хронологические рамки эпохи Среднего царства?

• Какой город был столицей при 11 династии?

• Какой город был столицей при 12 династии, где он находится, почему?

• В чем разница между политической ситуацией в стране при 11 и 12 династиях?

• Как выглядит храм Ментухотепа I в Дейр-эль-Бахри?

• Какие две архитектурные традиции (и в чем они выражаются) присутствуют в архитектуре храма Ментухотепа I?

• Какие новые архитектурные конструкции и элементы появились в заупокойном комплексе Ментухотепа I по сравнению с заупокойными комплексами эпохи Древнего царства?

• Что такое «пирамидные города» и как они выглядели?

• Почему при 12 династии возобновляется строительство пирамид?

• В чем разница между пирамидами Древнего и Среднего царства (размеры, материалы, конструкция)?

• В чем разница между скульптурами фараонов 11 и 12 династии?

• В чем разница между статуями фараонов Древнего и Среднего царства?

• Какой образ царя складывается в литературе и изобразительном искусстве Египта эпохи Среднего царства?

• Как выглядит мелкая пластика эпохи Среднего царства и чем она отличается от пластики эпохи Древнего царства?

• Каковы основные идеи «Песни арфиста» и «Беседы разочарованного со своим духом»?

• Как изменения мировоззрения после периода распада повлияли на изобразительное искусство Египта эпохи Среднего царства?

• В чем разница между провинциальными и столичными художественными центрами в Египте в эпоху Среднего царства?

• В чем разница между настенными росписями Древнего и Среднего царства (количество цветов, способ наложения краски, особенности композиции, сюжеты)?

• В чем разница между провинциальными и столичными рельефами эпохи Среднего царства?

Термины к теме:

• Перистиль

• Гипостиль

Карты к теме:

• Карта Древнего Египта – уметь показать Фивы, Дейр-эль-Бахри

• Карта Древнего Египта – уметь показать Кахун, Фаюм

Персоналии

• Ментухотеп I

• Сенусерт III

• Аменемхет III

Тема 7
Архитектура и изобразительное искусство Нового царства при фараонах 18 династии (до Аменхотепа IV), XVI–XV вв. до н. э

Второй переходный период, экономические сложности, завоевание гиксосами северной части Египта. Новое объединение Египта во главе с фараонами из Фив и со столицей в Фивах. Религиозная реформа и роль культа Амона-Ра в формировании нового образа царя, новых принципов в архитектуре и искусстве, проблема увеличения влияния жречества на царскую власть. Тип храма Нового царства – подробный разбор композиции и объяснение назначения частей (аллея, пилон, перистиль, гипостиль, молельня). Строительство храмов Фиванской триаде в Луксоре и Карнаке, общая планировка и характерные особенности этих храмовых комплексов. Строительство заупокойных храмов в Долине царей, их планировка. Заупокойный комплекс Хатшепсут: планировка, идеология, особенности декора. Заупокойные комплексы вельмож в районе Фив. Светское строительство на восточном берегу Нила, дворцы, дома вельмож, характер планировки и декора. Основные этапы развития круглой скульптуры от эпохи правления Тутмоса I и Хатшепсут до эпохи правления Аменхотепа III. Ушебти. Принципы художественного убранства храмов и заупокойных комплексов. Новые сюжетные мотивы в рельефах и росписях. Новые формальные особенности в рельефах и росписях – новые композиции, способы передачи пространства (несколько фигур на одном участке фона, перекрывающих друг друга), новые колористические особенности (оттенки цвета, попытки моделировки объема, прозрачные ткани). Воспевание природы в росписях при 18 династии и любовная и описательная лирика, как параллельное явление в литературе эпохи. Нарастание декоративного начала в изобразительном искусстве. Особенности изображений, иллюстрирующих тексты в папирусных свитках. Декоративно-прикладное искусство при 18 династии. Саркофаги.

Литература по теме:

• История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 50–55

• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 271–298

• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 20–24

• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 92–122

• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 262–409

• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.

• А. Силиотти. Египет. Долина царей. (Атлас чудес света). М., 2001.

Иллюстрации к теме:

• Планировка храма Нового царства: аллея сфинксов, входной пилон с обелисками, штандартами и статуями, перистиль, гипостиль, молельня

• Храм Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри (на заднем плане – храм Ментухотепа I эпохи Среднего царства, в подражание которому и построен храм Хатшепсут). Архитектор Сенмут. Храм украшен скульптурами Хатшепсут и рельефами на тему ее деяний

• Скульптурная голова Хатшепсут – для статуй времени ее правления характерна особая мягкость форм и плавность линий, которые распространяются не только на ее портреты, но и на всю скульптуру эпохи. Хатшепсут изображали с женскими чертами, но с атрибутами фараона-мужчины

• Статуя Сенмута с царевной Нефрура на коленях (Каир, Египетский музей, инв. CG 42114) – новый тип статуй «в плаще» появившийся при 18 династии, позволял нанести на плащ тексты, повествующие о деяниях и заслугах изображенного

• «Колоссы Мемнона» – статуи Аменхотепа III в Долине царей – остались от его заупокойного храма, построенного по плану, характерному для эпохи. Греки назвали их статуями мифологического царя эфиопов Мемнона, сына богини зари Эос, за то, что на рассвете они «пели» (звуки от перепада температуры)

• Сфинксы Аменхотепа III на набережной перед Академией художеств в Санкт-Петербурге – куплены в Египте при содействии А.Н. Муравьева и установлены в 1834 году.

• Ушебти (в переводе «ответчик») – особая разновидность статуэток, получившая распространение при 18 династии, когда представления о загробной жизни стали включать в себя необходимость участия в разнообразных работах. Ушебти отправляется работать за своего «хозяина».

• Пример росписи 18 династии – новшества в передаче пространства: несколько фигур на одном участке фона: юноши давят виноград в чане, слева – 3 юноши, справа – два, фигуры перекрывают друг друга, частично повторяя контуры передней, частично – отличаясь; средний юноша слева выделен также цветом.

• Фрагмент росписи 18 династии – охота в нильских зарослях – из гробницы Небамона (Лондон, Британский музей, ЕА 37977), простая традиционная композиция, но разнообразие колорита, светотеневая моделировка отдельных фигур и тонкая графическая проработка поверх разноокрашенных плоскостей.

• Саркофаг 18 династии – пример достижений в декоративно-прикладном искусстве, использование драгоценных металлов и камней, цветных стеклянных паст для декора.

Контрольные вопросы к теме:

• Почему второй переходный период был более тяжелым для Египта, чем первый переходный период?

• Кто такие гиксосы?

• Какое «техническое» новшество принесли гиксосы в Египет и как оно повлияло на изображения фараонов в официальных рельефах?

• Фараоны из какого города осуществили новое объединение Египта?

• Каковы хронологические рамки эпохи Нового царства, почему мы разделяем Новое царство на 3 периода?

• В каких веках правила 18 династия?

• В чем суть религиозной реформы с возвышением культа Амона-Ра?

• Как культ Амона-Ра повлиял на изобразительное искусство 18 династии и на образ царя в литературе?

• Что происходит во взаимоотношениях жрецов Амона-Ра и фараонов на протяжении XVI–XV вв. до н. э.?

• Что собой представляют храмовые комплексы в Луксоре и Карнаке?

• Из каких частей состоит типичный храм Нового царства?

• Как выглядит дворец правителя и дом вельможи эпохи правления 18 династии?

• Как выглядит храм Хатшепсут и почему он отличается от храмов других правителей 18 династии?

• Как Хатшепсут пришла к власти?

• Что характерно для скульптурных портретов Хатшепсут и портретов вельмож эпохи ее правления?

• Что характерно для скульптурных портретов Аменхотепа III?

• Сфинксы какого фараона стоят на набережной Невы перед Академией художеств и как они туда попали?

• Что такое «колоссы Мемнона»?

• Какие новые сюжеты появляются в рельефах и росписях 18 династии?

• Какие новые композиционные особенности появляются в росписях 18 династии?

• Что нового в области колорита росписей появляется при 18 династии?

• Что такое ушебти и для чего они нужны?

• Что характерно для декоративно-прикладного искусства эпохи правления 18 династии?

Термины к теме:

• Ушебти

• Перистиль

• Гипостиль

• Пилон

Карты к теме:

• Карта Древнего Египта – уметь показать Фивы

• Карта Южного Египта – уметь показать Луксор, Карнак, Долину царей

• Схема Долины царей – уметь показать основные постройки 18 династии

• Схема Луксора и Карнака – уметь показать и объяснить части комплексов

Персоналии к теме:

• Хатшепсут

• Аменхотеп III