Текст книги "Ансель Адамс. Камера. Негатив. Отпечаток"

Нормальный объектив

Нормальным называют объектив, фокусное расстояние которого приблизительно равно диагонали кадра. Угол обзора у него составляет 50–55°– сравнимый с человеческим зрением. Объектив 50 мм считается нормальным для камер 35 мм (хотя диагональ кадра равна 42 мм), объектив 80 мм – нормальным для 6 × 6 см, а объектив 150–165 мм – для 4 × 5 дюймов.

(Фокусное расстояние и другие размеры легко перевести в дюймы и обратно, если запомнить, что дюйм равен приблизительно 25 мм: 50 мм = 2 дюйма, а 150 мм = 6 дюймов.)

Из всего ассортимента самые светосильные (с максимальным относительным отверстием) для формата 35 мм – нормальные объективы и некоторые широкоугольные. У нормальных объективов с функцией «макро» светосила обычно не превышает f/3.5–f/4, но они дают прекрасную резкость на среднем и близком расстоянии.

Лично мне нормальный объектив не кажется ни функционально, ни эстетически привлекательным. Его угол обзора и ГРИП, на мой взгляд, не передают в должной мере пространство и масштаб. Судя по моему опыту, бо´льшую художественную ценность представляют фотографии, снятые более короткофокусными или длиннофокусными объективами. Я бы сказал, что разумное отклонение от ожидаемой реальности гораздо интереснее «нормальности». Короткофокусные объективы позволяют добиться занимательного сопоставления планов и преувеличить масштаб и глубину. А длиннофокусные точнее передают черты лица и показывают отдаленные объекты плоскими. Впрочем, некоторые фотографы любят работать с нормальными объективами (порой из соображений экономии!) и привыкли визуализировать снимки в соответствии с их фокусным расстоянием и углом обзора.

Короткофокусные объективы

Объективы с фокусным расстоянием меньше нормального дают более широкий угол обзора (от 65°), за что их чаще называют широкоугольниками, особенно пользователи малоформатных камер. Короткофокусные объективы удобны для съемки больших площадей и в случаях, когда из-за недостатка места предмет не влезает в кадр нормального объектива, как часто бывает, например, при съемке интерьеров.

У короткофокусных объективов глубина резкости больше, чем у длиннофокусных. Вдобавок они прощают незначительное шевеление камеры и движение предметов, поэтому компактной камерой с короткофокусным объективом можно снимать с рук со сравнительно длинной выдержкой (но это не значит, что можно забыть о предосторожностях!).

Рис. 5.12

Азалии и водопад в Йосемити

Я снимал объективом Dagor Goerz 130 мм на камеру 5 × 7 дюймов. Наклон объектива и диафрагма f/45 дали большую глубину резкости. К сожалению, охвата объектива не хватило для такого наклона, поэтому появилось виньетирование. На матовом стекле его иногда можно разглядеть только с большим трудом

Короткофокусный объектив фокусируется на близкое расстояние, поэтому дистанция от него до пленки короче, чем у нормального, и на зеркальных камерах он мешал бы зеркалу подниматься. Эта проблема решается ретрофокусной конструкцией, в которой расстояние от объектива до пленки должно быть больше фокусного (задняя нодальная точка расположена за линзами). В некоторых моделях Bronica, среднеформатной однообъективной зеркальной камеры, реализовано другое решение: зеркало складывается от объектива, а не поднимается вверх, поэтому к ней подходят объективы с очень коротким фокусом.

Однако такая конструкция требует наличия второго затвора, чтобы изолировать свет, поступающий через видоискатель (обычно эту функцию выполняет зеркало). Для установки короткофокусного объектива на камеру прямого визирования может потребоваться утопленная доска, которая позволит приблизить его к фокальной плоскости. Любые подвижки в этом случае осуществляются с мехом-мешком.

Рис. 5.13

Деннис Перселл и рельсы, Сан-Франциско

Снимок сделан объективом Super Angulon 90 мм на пленку Polaroid Type 55 Land. Выразительное перспективное схождение рельсов получилось в результате близкого расположения камеры, что стало возможным благодаря короткофокусному объективу. Голова не искажена, поскольку находится на оси объектива

Рис. 5.14

Тополиный ствол, Санта-Фе

Снимок сделан объективом с фокусным расстоянием 480 мм на негатив 8 × 10 дюймов камерой, направленной вверх под углом около 35°. Дерево было далеко, и я снимал длиннофокусным объективом, поэтому явной перспективы нет. Длиннофокусный объектив позволил мне снять ствол без пестрого окружающего пейзажа

Длиннофокусные объективы

У длиннофокусных объективов угол обзора составляет до 35°. Они удобны для съемки отдаленных объектов и видов, поскольку увеличивают их. Эти объективы примерно в два раза длиннее нормальных. Ими чаще всего снимают портреты, потому что они эстетично передают перспективу и избавляют от необходимости толкаться в толпе, чтобы приблизиться к предмету съемки.

Глубина резко изображаемого пространства у длиннофокусных объективов очень мала, поэтому они больше других подходят для выборочной фокусировки, но чаще это свойство создает проблему, которая решается закрытием диафрагмы. К тому же малейшее шевеление камеры приводит к размытию изображения, и съемка на малоформатную камеру возможна только с короткой выдержкой или со штатива. Камеру прямого визирования для стабилизации следует устанавливать на два штатива (лучше с регулируемой высотой). Таким образом, длиннофокусный объектив ставит перед фотографом противоречивые требования: установить выдержку как можно короче, чтобы не смазать изображение, и закрыть диафрагму для нормальной глубины резкости. Поэтому при съемке с рук требуется высокочувствительная пленка.

Длиннофокусные объективы иногда называют телеобъективами. Однако на самом деле последние – противоположность ретрофокусным объективам: они короче и расположены ближе к пленке, чем положено при таком фокусном расстоянии (задняя нодальная точка иногда находится перед объективом). Длиннофокусные объективы стандартной конструкции большие и громоздкие, в отличие от телеобъективов.

Значительное снижение объема и длины объектива стало возможным благодаря катадиоптрической системе. В таких объективах ряд оптических элементов заменили зеркала, за счет чего свет проходит более узким пучком, а значит, конструкцию можно сделать компактнее.

Рис. 5.15

Катадиоптрическая система

В центре переднего элемента катадиоптрической или зеркально-линзовой системы расположен диск со вторым зеркалом. На фото представлен объектив Vivitar 800 мм. Обычный длиннофокусный объектив с таким фокусным расстоянием был бы длиннее и толще

Такие объективы не имеют диафрагмы, освещенность понижают с помощью встроенных нейтральных светофильтров. Еще зеркально-линзовые объективы характеризуются формой бликов от источников света в форме пончика, а у обычных объективов это диск. Единственное значение диафрагмы ограничивает ГРИП, поэтому объективы предпочтительны для съемки отдаленных объектов и когда желательно или приемлемо использовать выборочную фокусировку на близко расположенных объектах.

Объективы с переменным фокусным расстоянием

В 1970–1980-е популярность зум-объективов росла вследствие распространения зеркальных камер, улучшенного просветления и компьютерного конструирования оптических систем. У зум-объективов можно варьировать фокусное расстояние в заданном диапазоне, изменяя масштаб снимаемого объекта. Сначала их диапазон был длиннофокусным, а позже стали доминировать фокусные расстояния от коротких до умеренно длинных, что позволило заменить наиболее часто используемые объективы одним. Зум не требует повторной наводки на резкость после изменения фокусного расстояния. Обычно максимальная диафрагма у таких моделей f/2.8–f/4. К сожалению, большинство зум-объективов не отличаются высоким качеством, и перед приобретением я рекомендую протестировать их на разных фокусных расстояниях и дистанциях фокусировки.

Макрообъективы

Производители малоформатных камер ввели в обиход название «макрообъектив» для моделей с фокусировкой на близкое расстояние. Макрофотографией называют съемку в масштабе примерно 1:1 (в натуральную величину), от четверти натуральной величины до увеличения в 5–10 раз. Большее увеличение требует микроскопа и называется микрофотографией.

Масштаб 1:1 – предел для малоформатных камер даже с удлинительными приспособлениями. В большинстве объективов функция макросъемки – дополнительная к обычному режиму, и иногда за ее счет повышается общая резкость. Некоторые макрообъективы, обычно 100 мм для камер 35 мм, можно использовать только с удлинительным мехом, они не фокусируются на бесконечности. Мех и удлинительные кольца не всегда совместимы с автоматической диафрагмой однообъективной зеркальной камеры.

Zeiss Planar 120 мм для среднего формата разработан специально для фокусировки на дистанции в пределах 3 м. Чтобы предметы, расположенные дальше, получились резкими, необходимо закрывать диафрагму. На мой взгляд, f/16 достаточно для фокуса на бесконечности. Тема макросъемки подробнее обсуждается в главе 12.

Прочие объективы

«Рыбий глаз». Это объективы с очень коротким фокусным расстоянием и большим углом обзора (до 180° и более по диагонали). У одних круг изображения меньше кадра, у других дает нормальный прямоугольный кадр. Объективы, сидящие близко к плоскости пленки, требуют фиксации зеркала в поднятом положении. Объективы «рыбий глаз» дают сильное искажение по краям, но не в центре, если линзы хорошего качества. На первый взгляд кажется, что все кривое, но потом, особенно с близкого расстояния, видна закономерность – охват полусферы с углом 180°. Можно добавить интересные эффекты, но важно не перейти грань, за которой начинается клише. Естественно, глубина резкости у таких объектив очень большая (см. рис. 5.16).

Рис. 5.16

Топливный резервуар и знаки, Сан-Франциско

А. Снимок сделан объективом Hasselblad 40 мм идеально выровненной камерой.

В. Снимок сделан объективом «рыбий глаз» Hasselblad 30 мм. Видимое «искажение» на самом деле геометрически выверенное, учитывая впечатляющий угол обзора, проецируемый на плоский светочувствительный материал. Если абстрагироваться от привычного восприятия реальности, таким объективом можно создавать интересные художественные эффекты

Рис. 5.17

Португальская церковь, Давенпорт, Калифорния

А. Снимок сделан объективом «рыбий глаз» Hasselblad 30 мм, здесь особенно хорошо видно искривление линий. При съемке «рыбьим глазом» прямая линия, проходящая через центр, останется прямой, а все остальные изогнутся. Я нарочно крупно кадрировал, чтобы фон не отвлекал от основной мысли.

В. Деталь той же церкви, снятая с более близкого расстояния. У «рыбьего глаза» широчайшие возможности. Небо в левом верхнем углу светлее, чем в правом, потому что солнце слева. При сильном ракурсе в кадр попала большая площадь неба, из-за чего стала видна естественная разница

Симметричные объективы. Симметричные объективы для камер прямого визирования состоят из двух частей с идентичным фокусным расстоянием. После того как их соединят, получается объектив с меньшим фокусным расстоянием. Если используется только одна часть, для нее на объективе есть отдельная диафрагменная шкала и ее размещают позади диафрагмы. Самый популярный симметричный объектив – Schneider Symmar 150 мм f/5.6. У одной его части фокусное расстояние составляет 265 мм, а максимальная диафрагма f/12. Одиночный компонент симметричной или наборной системы, как правило, менее резкий и страдает смещением фокуса.

Наборные объективы. Наборные объективы для камер прямого визирования состоят из двух самостоятельных компонентов и вместе имеют меньшее фокусное расстояние, чем по отдельности. У двух частей объектива Zeiss Protar может быть разное или одинаковое фокусное расстояние. Из двух разных компонентов перед диафрагмой устанавливается объектив с большим фокусным расстоянием, а за диафрагмой – с меньшим. Если используется одна часть, ее устанавливают за диафрагмой. В этом случае возможно смещение фокуса, как у симметричных объективов.

Портретные и мягкорисующие объективы. Портретными обычно называют объективы с фокусным расстоянием чуть больше нормального и мягким фокусом, что считается желательным для этого жанра. Обычно это объектив с недоисправленными аберрациями. У некоторых моделей, например Graf Variable, резкость повышается с закрытием диафрагмы; это дает относительный контроль над степенью размытия.

На обычные объективы с той же целью устанавливают рассеивающие фильтры. Hasselblad выпускает фильтры Softar с разной степенью диффузии, их можно сочетать. На лицах, снятых мягкорисующим объективом, меньше заметны морщины и недостатки кожи – светлые тона на снимках как будто светятся. Рассеивающие фильтры можно устанавливать на фотоувеличитель для печати, но в этом случае большее размытие наблюдается в темных тонах, что лично мне кажется неестественным и мрачным.

Репродукционные и проекционные объективы. Репродукционные объективы разработаны для изготовления точных копий и фотогравюры и потому имеют высочайшее качество.

Объекты съемки всегда плоские, поэтому при фокусировке на близкое расстояние репродукционные объективы почти не дают глубины резкости. Для нормального качества обычно приходится закрывать диафрагму до f/8–f/11, но длинная выдержка для такой работы не представляет проблемы. Не утихают споры о целесообразности использования репродукционных объективов для съемки отдаленных объектов. Перед современной оптикой у них нет никаких преимуществ; на мой взгляд, здесь не о чем спорить. У репродукционных объективов замечательные оптические свойства, но для съемки отдаленных объектов необходимо закрывать диафрагму (один мой объектив из этой категории давал смещение фокуса почти на 9 м). Кроме того, у них небольшой охват. Проекционные объективы тоже не предназначены для фокусировки на большое расстояние и имеют малую глубину резкости, поскольку объект (негатив) и его проекция на бумаге одинаково плоские.

Объективы с контролем перспективы. Впервые их представила Nikon для зеркальной камеры 35 мм, а название они получили за возможности поправок, аналогичных подъему, понижению и смещению объективной доски камеры прямого визирования, и работают по схожему принципу (см. главу 10). На мой взгляд, точнее их было бы назвать «объективы с контролем схождения линий». Корректировки возможны во все стороны, но с ограничениями, а оптическая ось остается перпендикулярной плоскости пленки. В некоторых моделях доступен уклон объектива для изменения фокальной плоскости. Смещение влево и вправо удобно для съемки архитектуры. Вместо того чтобы направлять камеру вверх или вбок, изменяют только положение объектива, чтобы запечатлеть прямоугольную форму строений. Объективы с функцией наклона позволяют навести резкость на плоскость объекта, не параллельную плоскости пленки. Конструкция фокусировочного меха Rolleiflex SL66 дает возможность уклона объектива.

Насадочные линзы и конвертеры. Дополнительные линзы устанавливают на объектив для фокусировки на близкое расстояние.

Их оптическая сила выражается в диоптриях[6]6
  Термином «диоптрия» пользуются в основном оптометристы для обозначения оптической силы линз. Положительная линза (+3) – собирающая, с фокусным расстоянием ⅓ м, а отрицательная (–2) – рассеивающая, с фокусным расстоянием ½ м. Положительные линзы увеличивают фокусное расстояние, а отрицательные сокращают.


[Закрыть] и суммируется при одновременном использовании. Насадочные линзы лучше приобретать у производителя объектива, желательно подходящие именно для данной модели. В целом качество негатива выше при съемке с мехом или удлинительными кольцами, чем с дополнительными линзами.

Конвертеры меняют фокусное расстояние объектива и устанавливаются между ним и камерой. Обычно оно увеличивается вдвое с потерей одной-двух ступеней диафрагмы относительного отверстия. Как и насадочные линзы, конвертеры, как правило, не блещут качеством, хотя некоторые производители (в их числе Nikon) стали выпускать их под конкретные модели объективов. Те имеют решающее значение для качества изображения, поэтому очевидно, что дополнительная оптика их не улучшит, если не предназначена для конкретной системы.

Я не раз с неприятным удивлением отмечал неточности раскрытия диафрагмы, чаще всего на маленьких значениях. У объективов с нормальным фокусным расстоянием для формата 4 × 5 дюймов большие значения диафрагмы обычно корректны, по крайней мере f/22. Неправильная маркировка в диапазоне f/22–f/64 дает серьезные ошибки экспозиции.

Проверить точность работы диафрагмы проще всего экспонометром, например Sinarsix или Calumet, поместив датчики под матовое стекло в фокальную плоскость. У Sinarsix датчик установлен в кассете, которая вставляется так же, как обычная. Шибер закрывает датчик от света, поступающего через матовое стекло (см. рис. 5.18).

Рис. 5.18

Калибровка диафрагмы

С камерой 4 × 5 дюймов проще всего использовать экспонометр в фокальной плоскости, например Sinarsix. Датчик считывает экспозицию в маленьком кружке света, рядом с плоскостью матового стекла, и для измерения разных значений диафрагмы устанавливается в центр

Направьте объектив на лист белой бумаги, освещенной солнечным светом (под углом, чтобы не было блика), и полностью откройте диафрагму.

Наведите резкость на бесконечность, чтобы не было видно текстуру бумаги. Настройте угол наклона листа или фокусировку так, чтобы стрелка экспонометра встала точно на максимальное число. Далее закрывайте диафрагму и следите, чтобы на каждой ступени стрелка перемещалась ровно на единицу. Например, если стрелка показывает 17 на f/8, на f/11 должно быть 16, на f/16 – 15, на f/22 – 14 и так далее. Если это не так, отметьте точное значение на шкале диафрагмы карандашом. После подтверждения откалиброванных значений диафрагмы несколькими экспозициями или проверки специалистом можно сделать несмываемую метку. На малоформатных камерах диафрагму калибруют по отснятым кадрам или в мастерской.

Как я уже писал выше, с уменьшением дистанции фокусировки увеличивается расстояние от объектива до фокальной плоскости. Когда объектив отодвигается от пленки, интенсивность ее освещенности снижается по аналогии с лампой: если ее отодвинуть от стены, та станет темнее.

Значение диафрагмы соответствует интенсивности света, отраженного от отдаленных предметов, когда расстояние от объектива до пленки приблизительно равно фокусному расстоянию. Для близко расположенных объектов необходимо корректировать значение диафрагмы с учетом снижения интенсивности света из-за увеличения расстояния от объектива до пленки. Эффект становится заметным, когда дистанция до снимаемого предмета превышает фокусное расстояние примерно в 8 раз или меньше. (Запомните, что в камерах, где замер экспозиции производится через объектив, увеличение расстояния от объектива до пленки автоматически компенсируется.)

Коэффициент поправки на увеличение расстояния от объектива до пленки (или удлинение меха) рассчитывается так:

В камере прямого визирования удлинение меха измеряют от объективной доски до плоскости пленки. Этот способ обеспечивает достаточную точность при условии, что объективная доска расположена приблизительно в плоскости задней нодальной точки объектива. Точность можно проверить, сфокусировав объектив на далеко расположенном предмете и после этого измерив расстояние от внутренней поверхности матового стекла до объективной доски – оно должно приблизительно равняться фокусному расстоянию объектива. Если это не так, найдите другую точку на объективной доске или самом объективе, дающую нужное соотношение, и используйте ее для измерения удлинения меха.

Рис. 5.19

Максимальное удлинение меха

У большинства камер на платформе, таких как дорожная Wista, мех короче, чем у карданных. Однако с объективом с фокусным расстоянием 150 мм можно снимать крупнее натуральной величины

У макрообъективов для малоформатных камер обычно есть шкала поправки экспозиции для удлинения, а мех и удлинительные кольца продаются в комплекте с таблицами для расчета поправки. (Некоторые объективы лучше устанавливать на мех задом наперед, задней стороной к снимаемому объекту. Уточняйте эту информацию в инструкции производителя.) С любым объективом общее удлинение можно измерить, сложив удлинение при наводке резкости на бесконечность с фокусным расстоянием.

Обратите внимание, что полученное значение – коэффициент, на который умножается измеренное значение выдержки или диафрагмы. Например, если мы снимаем объективом 150 мм на камеру прямого визирования и от объектива до плоскости пленки 22 см, то коэффициент равен 222 / 152, приблизительно 2. Если, согласно экспонометру, выдержка должна быть 1/30 с, умножаем это значение на 2 и получаем 2/30 с, или 1/15. Для коррекции диафрагмы мы переводим коэффициент в ступени (одна ступень диафрагмы равна двум ступеням экспозиции). Значит, надо открыть диафрагму на одну ступень от замеренного значения, что эквивалентно изменению выдержки с 1/30 до 1/15 с. Менять можно как выдержку, так и диафрагму, но только по отдельности! Даже самые опытные профессионалы иногда забывают про коэффициент поправки на удлинение. Со мной это тоже случалось, и в результате я получал недоэкспонированный кадр.

В макрофотографии часто возникает необходимость снимать в натуральную величину, но получить точное соотношение 1:1 не так просто. Это отдельный случай, когда по причинам оптического характера (см. прил.) отрезки от камеры до объекта съемки и от объектива до пленки равны друг другу и удвоенному фокусному расстоянию, а коэффициент всегда равен 4 (две ступени диафрагмы).