Текст книги "Утраченные сокровища. Знаменитые исчезнувшие артефакты"

Картина нидерландского живописца Яна Вермеера «Концерт»

Википедия: «Концерт» – картина нидерландского живописца Яна Вермеера, созданная между 1663 и 1666 годами. В 1990 году картина была украдена из бостонского Музея Изабеллы Стюарт Гарднер и до сих пор ее местонахождение неизвестно. Картина считается самой дорогой из украденных и пропавших картин. Ее стоимость примерно составляет 200 миллионов долларов.

5 сентября 2017 года в американском городе Хартфорд состоялся суд, на котором было рассмотрено дело гангстера по кличке Повар, мужчины преклонных лет. Настоящее имя грабителя Роберт Джентайл. Сотрудники ФБР предполагают, что Джентайл в 1990 году участвовал в ограблении «Музея Изабеллы Стюарт Гарднер». Это была настоящая «кража века», когда пропали шедевры, оцененные в 500 миллионов долларов. Однако до сих пор она так и остается нераскрытой. Ни предметов искусства, ни грабителей за столько лет найти не удалось, а старик-подследственный не хочет говорить и собирается унести тайну с собой в могилу. Но владелец музея продолжает верить, что шедевры вернутся в галерею, и ищет любые зацепки, даже самые невероятные…

Среди украденных шедевров особо ценной была картина «Концерт», написанная рукой великого Яна Вермеера.

Знаменитый голландский художник Ян Вермеер Делфтский был крупнейшим мастером нидерландской жанровой и пейзажной живописи. Дата его рождения неизвестна, но по сохранившейся записи о его крещении в Новой церкви Делфта Вермер крещен 31 октября 1632 года, поэтому можно предположить, что будущий великий живописец родился в октябре.

Ян был единственным сыном своих родителей, у него была сестра, но они не дружили. У детей были совершенно разные увлечения: девочка любила играть в компании сверстников, была заводилой во всех играх, а брат проводил время за рисованием. Отец мальчика был хозяином постоялого двора, и Ян рос в достатке и любви. С детства он увлекся рисованием, в чем родители ему не препятствовали. Семья Вермееров поддерживала близкие отношения с художником Леонартом Бреймером. Как-то друг семьи увидел картины маленького Яна, и, оценив талант ребенка, Бреймер стал давать ему уроки живописи.

Несмотря на то что отец Яна мечтал со временем сделать его хозяином постоялого двора, он не возражал, когда у сына появилось желание вступить в Гильдию Святого Луки, объединявшую живописцев всех жанров, мастеров стекольных и фаянсовых дел, ювелиров и торговцев картинами. И юноша уехал на учебу.

По условиям Гильдии, чтобы стать ее членом, было необходимо в течение шести лет серьезно обучаться живописи у мастера, состоящего в ней. Точных сведений нет, но, скорее всего, Вермеер проходил обучение у художника Карела Фабрициуса – ученика самого Рембрандта.

Жизнь Вермеера была посвящена не только живописи. Он рано и удачно женился, а в тридцать лет уже занимал должность декана Гильдии Святого Луки в Делфте и успешно руководил ее деятельностью.

Должность декана гильдии живописцев была очень почетной, и то, что Ян Вермеер ее занимал, свидетельствует о его большом авторитете как художника и знатока искусств. За картины Вермеера предлагали очень большие деньги, но он писал в основном для своих друзей и заказчиков-меценатов.

В 1666 году Вермер представил общественности свою новую картину. Она была великолепна. Изображенное на ней как бы отдалено от зрителя, действие разворачивается в глубине комнаты, на задней стене которой висят две картины – пейзаж и «Сводня» Дирка ван Бабюрена. Возможно, именно они раскрывают отношения между героями картины. Девушка играет на клавесине, на открытой крышке которого изображен аркадский пейзаж, мужчина играет на лютне, а еще одна девушка поет. На дубовом столе и на полу лежат музыкальные инструменты, и выглядит все это как изысканный натюрморт.

Занятия музыкой на картинах современников Вермеера обычно имели определенный подтекст – музыка ассоциировалась с любовью. В работах живописцев можно увидеть то фигуру купидона, то какой-либо другой намек на романтические отношения персонажей. Если изображался урок музыки, то подразумевалось, что учитель неравнодушен к ученице.

В живописи самого Вермеера музыкальная тематика перекликалась с темой влюбленности и соблазна, как, например, на полотне «Прерванный урок музыки». Но картина «Концерт» не имеет такой подоплеки. Хотя кажется, что все указывает на эротический подтекст картины, все же персонажи отстраненно-нейтральны.

Висящая на стене реально существующая картина «Сводня» символична и объединяет фигуры музыкантов, но заметна разница в настроении героев. Картина «Сводня» и спокойные пейзажи на стене и клавесине в сочетании с персонажами, погруженными в музыку, говорят зрителю, что звуки музыки усмиряют страсти и создают гармонию. В картине Вермеер не делает акцент на переднем плане, стол, покрытый ковром, погружен в тень, зато выделяется ярким акцентом светлое платье девушки, сидящей за инструментом.

Через тридцать лет после создания картины она была продана коллекционеру – голландскому меценату, после чего о ней долго ничего не было известно. Через много лет, 1892 году в Париже состоялся аукцион, и известная в американских кругах коллекционер и меценат Изабелла Стюарт Гарднер приобрела ее за 5 тысяч долларов.

Гарднер была одной из самых выдающихся женщин – покровительниц искусств. В 1903 году она вместе с Бернардом Беренсоном, американским историком, считавшимся крупнейшим в США авторитетом в области живописи эпохи итальянского Ренессанса, учредила галерею под названием «Музей Изабеллы Стюарт Гарднер». Эта частная художественная галерея расположилась в стилизованном под венецианское палаццо здании в Бостоне. Именно там c 1903 года была выставлена картина «Концерт».

Посетители любовались картиной долгие 87 лет. Но случилось непредвиденное. Весной 1990 года, когда народ отмечал День святого Патрика, к входу в галерею подъехала неприметная машина. В галерее дежурили двое охранников. Из автомобиля вышли «полицейские». Один из них явно нервничал, а второй резво направился к служебному входу. Двери мнимым копам открыл охранник, двадцатитрехлетний юноша по имени Рик Абат. Один из полицейских сообщил ему, что поступило сообщение о подозрительном шуме в соседнем дворе. «Фуражки, жетоны – все было при них, – рассказывал, давая показания, Рик Абат. – Вроде бы копы были настоящими, и я пустил их внутрь». Войдя в помещение, «полицейские» приказали охраннику стать лицом к стенке. «У нас ордер на твой арест», – сообщил ему «коп» и надел на него наручники. В помещение вошел второй охранник, до этого осматривавший территорию, его тоже связали.

«Джентльмены, это ограбление!» – заявили «полицейские» и под дулом пистолета повели охранников в подвал, где пристегнули наручниками к трубе, а рты заклеили скотчем. Проделав это, злоумышленники отправились в залы галереи. Как выяснилось во время расследования, ограбление продолжалось дольше часа. Перед тем как уйти, «полицейские» зашли к охранникам и пообещали, что через год свяжутся с ними.

Ошалевшие охранники так и не поняли, с какой целью грабители собирались связываться с ними, но этого так и не произошло. Среди похищенных экспонатов была и картина Вермеера «Концерт», оцененная в 200 миллионов долларов. Прошло почти тридцать лет, но ни похищенных картин, ни преступников так и не нашли.

За возвращение украденных картин был обещан миллион долларов, но это не помогло выйти на след грабителей. В 1997 году владелец галереи увеличил награду в пять раз, но результата опять не было. Совсем недавно, весной 2017 года, награда была повышена до десяти миллионов долларов. Уже давно истек срок давности, ворам ничего не грозит, но они продолжают молчать.

Последняя надежда ФБР – рецидивист Повар. Следователи убеждены, что ему известно, куда делись картины, среди которых было и полотно Вермеера. Роберт Джентайл сначала вроде бы согласился сотрудничать с полицией, но позже по какой-то причине передумал и сказал, что ничего не помнит об этом ограблении. Джентайл прошел проверку на детекторе лжи, и результаты заставили следователей усомниться в правдивости Повара, так как фотография картины «Концерт» вызывала у него заметное волнение, тогда как реакция на другие полотна отсутствовала.

Исчезновением картин из «Музея Изабеллы Стюарт Гарднер» интересуются многие исследователи, и у большинства из них есть своя версия о том, куда могли быть спрятаны шедевры, о которых на протяжении многих десятилетий не было никаких сведений. Одну из самых правдоподобных версий выдвинул нидерландский искусствовед Артур Бранд. Ученый утверждает, что ФБР не стоит тратить время на Джентайла. «Если бы он мог заключить сделку с властями, то давно бы это сделал», – считает Бранд.

Искусствовед узнал, что картины, украденные из «Музея Изабеллы Стюарт Гарднер», находятся у одной из ирландских группировок, заказавшей их бандитам. После совершения кражи исполнители были уничтожены. В середине 1990-х музейные экспонаты были переправлены в Ирландию морем.

Дорогие картины якобы понадобились террористам для будущих сделок. «Хорошо известно, что ИРА занималась такими вещами», – сказал Бранд в интервью для американского информационного канала Fox News.

Прав нидерландский искусствовед или нет, сказать трудно. Известно только, что вот уже много лет ценители искусства лишены возможности любоваться творением великого Яна Вермеера.

Исчезнувшее литературное наследие Либерия Ивана Грозного

Википедия: Библиотека Ивана Грозного (также используются названия Либерéя и Либерúя от лат. liber – «книга») – легендарное собрание книг и документов, последним владельцем которого предположительно был царь Иван IV Грозный (25 августа 1530, село Коломенское[5] под Москвой – 18 (28) марта 1584, Москва) – государь, великий князь московский и всея Руси с 1533 года, первый царь всея Руси (с 1547 года; кроме 1575–1576, когда «великим князем всея Руси» номинально был Симеон Бекбулатович).

Литература, книги – это великое достояние человечества, шедевры, которые имеют не столько материальную, сколько духовную ценность. Однако на черном рынке «носители духовных богатств» стоят огромных денег. Билл Гейтс, один из самых богатых людей США, купил «Кодекс Лестера» – тетрадь научных записей, сделанных Леонардо да Винчи в Милане в 1506–1510 годах, – за 30,8 миллионов долларов. Поэтому совсем не удивительно, что найти исчезнувшую библиотеку Ивана Грозного мечтают не только историки, но и те, кто просто хочет обогатиться…

О том, где может находиться легендарная библиотека, существует множество версий. В основном предполагается, что тайник устроен на территории Кремля, которая составляет 270 000 квадратных метров. Он может быть в районе Тайницких ворот, на площади напротив Иностранной коллегии, напротив колокольни Ивана Великого, у Цейхгаузской стены в Круглой башне, в недрах Боровицкого холма, на набережной реки Москвы или в Арсенальной башне Кремля. Территория немалая, особенно если учесть, что под всеми этими постройками расположены подземные лабиринты, большей частью уже разрушенные и засыпанные.

Устроить хранилище могли и на Воздвиженке, под домом Пашкова. Эта версия подтверждена тем, что в 1993 году, когда строилась станция метро «Библиотека имени В. И. Ленина», рабочие обнаружили подземные ходы, после чего Центр археологических исследований развернул геофизические исследования около дома Пашкова, во время которых нашли подземный колодец глубиной более 25 метров. Работы были моментально прекращены, и это никак не комментировали.

Библиотека может быть захоронена и в бывшей царской резиденции – дворцовом селе Коломенское, расположенном к югу от центра Москвы. Именно там в 1912 году проводил раскопки Игнатий Яковлевич Стеллецкий, а в 1990-м – геофизик Александр Зайцев. Оба исследователя считали, что Либерия может быть зарыта в Голосовом овраге. Но ни Стеллецкий, ни Зайцев никаких следов легендарной библиотеки не нашли.

Искали старинные книги и в Александровской слободе, с 1564 по 1581 год служившей резиденцией царя Ивана Грозного, но тоже безуспешно.

В северной резиденции Грозного, нынешней Вологде, библиотеку искали в районе Соборной горки, рядом с Софийским собором. На раскопки в этом месте искателей натолкнула статья, опубликованная в 1804 году «Северным вестником», в которой местный лекарь рассказывал о том, что Соборная горка не естественного происхождения, а сложенная вручную из каменей. Внутри нее есть пещеры, разделенные запертыми железными дверями. При раскопках выяснилось, что двери такие крепкие, что взломать их не представлялось возможным. Работы остановили, расчищенные в горе ходы засыпали. В подтверждение «вологодской версии» в 2005 году была издана книга Павла Шабанова «Как пройти в библиотеку Ивана Грозного?». И хотя новых научных данных в ней не содержится, энтузиасты продолжают искать ходы и клады в Соборной горке.

Считается, что библиотека Ивана Грозного может находиться в Кирилло-Белозерском или Старицком Свято-Успенском монастыре в Тверской области, в Рязани или Нижнем Новгороде.

Первые серьезные поиски Либерии были организованны еще в 1601 году. Из документов, хранящихся в архиве Ватикана, известно, что канцлер Лев Сапега и иезуит Петр Аркудий получили задание найти царскую библиотеку, но поиски не увенчались успехом.

В 1662 году попытки найти для Ватикана Либерию предпринимал отлученный митрополит Газский. Библиотеку искал и ученый из Хорватии Юрий Крижанич, прибывший в Москву в 1659 году, но тоже безрезультатно.

Тайна спрятанной Либерии волновала многих. По решению Сената, в 1724 году российское правительство организовало первые официальные поиски раритетной библиотеки на основании показаний Конона Осипова, пономаря московской церкви Иоанна Предтечи. Кононов утверждал, что под Московским Кремлем находится тайник, заставленный сундуками. Подробное описание им ходов, ведущих к тайнику, дало повод предположить, что эти сведения достоверны. Раскопки провели в пяти местах, но клад найден не был.

В конце XIX века интерес к Либерии возобновился, и палеограф Николай Петрович Лихачев, решив, что свидетельствам Максима Грека и пастора Веттермана можно доверять, предложил снова заняться поисками утраченной библиотеки. Их поддержал историк Алексей Иванович Соболевский. «Сундуки с книгами, – писал ученый, – существуют, засыпанные землей или невредимые, и от нашей энергии и искусства зависит, отыщутся ли они». И князь Щербатов, директор Исторического музея, отдал распоряжение провести раскопки. В то же время по личному поручению Александра III поиски велись и немецким ученым Эдуардом Тремером. Как известно, результатов не добились ни русские, ни немецкие исследователи.

С начала XX века археолог Стеллецкий по своей собственной инициативе занялся поисками библиотеки. Он собрал людей и провел масштабные исследования в Москве, Коломенском и во многих других местах России. И хотя эти поиски были бесплодны, его деятельность стала основой для книги Романа Пересветова «Тайны выцветших строк». Поиски в Арсенальной башне Московского Кремля Стеллецкий проводил еще в 1914 году, но из-за отсутствия средств они были приостановлены и продолжились только в 30-х годах с разрешения комендатуры Кремля. По неясным причинам они были «заморожены» сразу после того, как под Кремлем обнаружили каменный ход, тянувшийся из угловой Арсенальной башни до самого Арсенала.

В очередной раз поиски возобновились только в конце XX века по инициативе предпринимателя Германа Стерлигова и при поддержке тогдашнего мэра Москвы Лужкова. Работали несколько экспедиций: в Александровской слободе, под Рязанью и Вологдой. Штаб, возглавляемый Германом Стерлиговым, – в настоящий момент единственная организация, официально занимающаяся поисками Либерии.

Герман Стерлигов убежден, что Либерия обязательно будет найдена: «Сейчас или через сто лет, но сокровище предстанет перед потомками». Версию, что библиотека Грозного разворована, ученые опровергли. Ни одна книга из Либерии за четыреста лет нигде не всплыла. Если бы хоть один экземпляр был на руках у коллекционеров, это сразу стало бы сенсацией. То, что книги сгорели во время одного из многочисленных пожаров, тоже не подтверждено. Поэтому энтузиасты не собираются прекращать поиски.

По некоторым данным, библиотека Грозного исчезла из Кремля в 1724–1725 годах, как раз в то время, когда Петр тяжело болел и все дела вел князь Меньшиков. Можно допустить, что, зная о библиотеке, князь Меньшиков вывез бесценные рукописи в свое имение и спрятал их на территории им же основанного Петропавловского епархиального мужского монастыря (Раненбургская Петропавловская пустынь). Князь Александр Данилович обустроил этот монастырь в собственных дачах, и о наличии подземных ходов в тех местах давно ходят слухи.

В этом районе в 2012 году были проведены официальные исследования. К поиску Либерии на территории монастыря привлекали специалистов ЗАО «Таймер» – известной организации, занимающейся георадарной диагностикой археологических памятников. Так как никаких работ на территории памятника истории и культуры проводить нельзя, был применен георадар, не разрушающий строительные конструкции.

В результате исследования подповерхностных структур на территории монастыря и его окрестностей были выявлены области с четкими геометрическими границами глубиной до 13–15 метров.

Исследователи предположили, что в них могут быть захоронены ценности. По углам храма тоже были обнаружены аномальные области на глубине 15 метров, которые могут быть подземными ходами. Один из них ведет к дому Меньшикова, а другой – к реке.

Но после подтверждения учеными наличия подземных ходов раскопки так и не начались. Монахи не дали благословения на раскопки и попросили археологов покинуть обитель.

До сих пор не известно, где же на самом деле находится Либерия, утешает только то, что хорошо выделанный пергамент не мог испортиться даже за несколько столетий и, когда раритет найдется, он предстанет перед нами в целости и сохранности.

Загадка картины Ван Гога «Маки»

Википедия: Винсéнт Вúллем Ван Гог – нидерландский художник-постимпрессионист, чьи работы оказали вневременное влияние на живопись XX века. За десять с небольшим лет он создал более 2100 произведений, включая около 860 картин маслом. Среди них – портреты, автопортреты, пейзажи и натюрморты с изображением оливковых деревьев, кипарисов, полей пшеницы и подсолнухов. Большинство критиков не замечали Ван Гога до его самоубийства в возрасте 37 лет, которому предшествовали годы тревог, нищеты и расстройств рассудка.

С одной из картин великого художника произошла удивительная история…

Картину «Ваза с маками» Винсент Ван Гог создал в Париже. Именно этот город вдохновил творца написать ее. Картина была особенной, так как после переезда Винсента в Париж изменилось не только его мировоззрение, но и художественный «почерк». В Париже он познакомился с новыми тенденциями в искусстве и начал избавляться от усвоенных прежде консервативных взглядов. Ценители и эксперты изобразительного искусства не могли не заметить, что в мазках Ван Гога начала отслеживается новая, уникальная для самого художника, особенная техника. Наверное, по этой причине картина «Ваза с маками», или «Маки», стала так притягательна для «черных» коллекционеров.

Долгое время картина хранилась в коллекции музея Махмуда Халиля в Каире. Этот музей был создан в 1962 году на основе коллекции живописи европейских художников XIX–XX веков. Полотна Моне, Гогена, Ренуара, Милле и других представителей французской школы импрессионистов представляли особую ценность не только для музея, они были гордостью столицы Египта…

21 августа 2010 года туристы наслаждались экспонатами музея. Картина Ван Гога «Маки» привлекла небольшую группу, состоящую из двух россиян, двух граждан Италии, юной студентки из Египта и четверых испанцев. Эти восемь человек были последними, кто видел этот шедевр. В первой половине того злополучного дня, едва ли не на глазах у всех, полотно было похищено из музейного зала.

Кража произошла по нелепой причине, которой нет внятного объяснения.

Полиция так и не смогла выяснить, было ли это банальной халатностью или кто-то из сотрудников музея был в сговоре с грабителями. Но, как бы то ни было, из Музея Махмуда Халиля картину стоимостью 55 миллионов долларов выкрали с виртуозной легкостью, так как сигнализация в музее именно в тот день была неисправна. Преступникам не нужно было прикладывать особых усилий и разрабатывать хитроумный план, все произошло быстро и просто.

Этот вопиющий случай не остался незамеченным. Вскоре все мировые СМИ бурно обсуждали и утрату столь ценного полотна. И, разумеется, в столь щепетильном деле каирская власть не осталась в стороне: было отдано распоряжение наказать всех причастных к этому преступлению.

«Крайние» нашлись очень быстро. Каирский уголовный суд приговорил к тюремному заключению 11 обвиняемых. Среди них были директор музея, глава департамента министерства культуры и еще девять сотрудников музея. Они обвинялись в халатном отношении к своим обязанностям, приведшем к утрате бесценного произведения искусства. А вот похитителей найти так и не удалось. Работа, проделанная «черными мастерами», была безупречной – никаких следов, улик или зацепок.

В такое невозможно поверить, но во время расследования выяснилось, что охранная сигнализация в музее, где хранилось одно из лучших частных собраний произведений западноевропейского искусства XIX–XX веков стоимостью более 8 миллиардов долларов, была неисправна. В ходе расследования выяснилась еще одна интригующая деталь: эксперты выявили, что похищенное полотно не было оригиналом…

По данным полиции Великобритании, на которую ссылается египетское издание «Масрауи», картина «Маки», украденная из коллекции Музея Махмуда Халиля в августе 2010 года, представляет собой копию с оригинала, похищенного из этого же музея в 1977 году. Так что преступники вынесли всего лишь копию «Маков»! Подлинник же пропал еще в далеком 1977 году при весьма странных обстоятельствах.

Считается, что подлинное полотно все это время находилось в коллекции одного чиновника, который был близок к окружению бывшего президента Египта Хосни Мубарака, и как раз в 2010 году настоящая картина Ван Гога «Маки» была продана на аукционе в Лондоне за 35 миллионов долларов. Имя чиновника, ставшего владельцем краденого шедевра, в прессе не оглашалось, так как в отношении него уже было открыто уголовное дело.

Расследование продолжается почти десять лет, но найти хоть какие-то зацепки не удается, как не удается и доказать причастность чиновника к хищению картины. Хотя есть предположение, что процесс расследования затягивается не просто так. В пассивности следователей обвинять нельзя. Существует весомая причина, почему раскрытие этого преступления невыгодно для некоторых высокопоставленных лиц.

Дело в том, что похищенная в 1977 году картина Ван Гога необъяснимым образом через два года вновь вернулась в Музей Махмуда Халиля. Кто и как вернул в музей картину, осталось загадкой. Власти изначально отказывались давать какие-либо комментарии по поводу кражи картины, а потом не захотели обсуждать с прессой историю ее возвращения.

В этом деле все было «покрыто густым туманом». Мнения группы экспертов о подлинности возвращенной картины разделились. Некоторые специалисты утверждали, что полотно, вернувшееся на свое законное место, поддельное. Однако известный французский галерист, коллекционер, независимый эксперт Жан Шовлен признал вернувшееся в музей полотно подлинником.

В Лондоне поговаривали, что египетское руководство было убеждено, что в коллекцию вернулся не подлинник, об этом даже рассказывала супруга экс-президента Сюзанна Мубарак. Якобы в один из своих визитов в Лондон она услышала, что в каирском музее выставлена копия, а не оригинал картины «Маки». Скорее всего, именно поэтому власти страны без особого рвения разыскивают украденную картину.

На сегодняшний день есть информация, что украденная картина «Маки» якобы была найдена в Лондоне. Но вопрос остается открытым: найден подлинник или копия полотна? Это еще предстоит узнать.