Текст книги "Школа внетелесных путешествий. Учебник"

Практически все методики управления пространством фазы основываются на главном принципе: степень изменчивости пространства фазы обратно пропорциональна глубине фазы и стабильности объектов. То есть чем глубже и уверенней фаза, тем труднее проделывать в ней какие-то трюки, так как она по своим законам становится очень похожей на физический мир.

Рис. 10

Фактически суть всех техник перемещения или нахождения объектов основывается на знании методик, позволяющих обходить это правило. Секрет в том, что помимо глубины фазы, которая влияет на управляемость, важным условием является стабильность пространства, которая, в свою очередь, во многом зависит от количества ощущений, связанных с тем или иным пространством или объектом. Техники перемещения и нахождения объекта применяются, когда эти ощущения ослабевают, с помощью того или иного действия.

Другими словами, когда мы в фазе держим в руках красный карандаш и рассматриваем его, задействовано тактильное и визуальное восприятие, которое при сильном раздражении помогает объекту существовать в полной форме. Однако стоит закрыть глаза, как стабильность внешнего облика карандаша резко ослабевает. В такой ситуации достаточно сконцентрироваться на том, что карандаш синий, как, открыв глаза, мы его таким и увидим (при определенных тренировках). Такой феномен возникает из-за того, что при закрытых глазах цвет карандаша уже не воспринимается соответствующими зонами мозга, и, следовательно, его можно менять.

Если же красный карандаш положить на стол, то есть выпустить из рук и с закрытыми глазами сконцентрировать внимание на том, что на столе его нет, то, когда практикующий откроет глаза, карандаша действительно на столе не будет (при определенных тренировках). Суть в том, что, когда карандаш лежит на столе, а у практика закрыты глаза и он не держит карандаш в руках, зоны восприятия не удерживают карандаш, отчасти он удерживается только в памяти, которую практик редактирует само– внушением.

Рис. 11. Составляющие стабильности пространства фазы

Пользуясь различными техническими ухищрениями, данную особенность обхода стабильности пространства можно использовать с разной степенью легкости. Остается лишь выбрать технику, которая лучше соответствует вашим индивидуальным особенностям.

Это одна из самых простых и доступных техник, с нее следует начинать новичкам. Для ее применения нужно закрыть глаза, если есть зрение, и затем делать всего одну вещь – концентрировать внимание на мыслеформе, образе того места, в которое нужно попасть. Сразу же возникнет ощущение стремительного полета, а после 2–10 секунд произойдет выброс в нужное пространство.

Основная трудность заключается в умении концентрировать внимание на одной-единственной цели – желаемом месте. Делать это нужно весьма четко, уверенно, агрессивно и не отвлекаясь.

Любые сторонние мысли крайне негативно влияют на выполнение техники. Из-за них полет может быть очень долгим, закончиться фолом или выбросом в другое место.

Эта техника сложна в силу того, что пространство должно потерять стабильность под действием только сильного желания попасть в другое место. Если при телепортации с закрытыми глазами мы совершаем полет и отделяемся от того места, где находились ранее, то при открытых глазах этого не происходит. Поэтому данную технику нужно применять только при наличии опыта или уверенности в умении удерживаться в фазе.

Чтобы выполнить эту технику, нужно просто остановиться и сконцентрировать внимание на том, что вы уже находитесь в нужном месте. Важно в этот момент ничего не разглядывать с близкого расстояния и не трогать руками. Пространство вокруг начнет тускнеть, расплываться, исчезать, а потом будет плавно проявляться нужное место. Скорость метаморфозы пространства зависит от степени сконцентрированности на желании оказаться в нужном месте.

Если концентрация слабая или глубина фазы недостаточна, то после того как пространство расплывется, оно может уже не восстановиться, то есть произойдет возвращение в бодрствование.

Одна из самых легких техник. Практику необходимо просто закрыть глаза, сконцентрировавшись на очень яркой мысли о том, что он их откроет уже в необходимом ему пространстве. В момент закрытия глаз полезно представить себя уже находящимся в нужном месте, что значительно увеличит эффективность техники. Перемещение должно произойти здесь и сейчас, причем обязательно без полета, как при телепортации с закрытыми глазами.

Для осуществления данной техники практику необходимо издалека вглядеться в мелкую деталь места, в котором бы он хотел оказаться. Чем пристальнее он будет пытаться разглядеть эту деталь, тем быстрее появится неожиданное ощущение, что он уже находится рядом с ней.

Недостаток данной техники состоит только в том, что перемещение возможно лишь в те места, которые изначально видны хотя бы издалека.

Вероятно, один из самых простых способов перемещения – разделение с телом. Выполнять эту технику очень просто и удобно, а использовать ее можно при выполнении практически любой техники разделения. Суть ее в том, что на начальных стадиях выхода из тела нужно сфокусировать внимание на образе и ощущении места, в которое хотелось бы попасть. Еще лучше будет представить, что вы уже в нем находитесь. Как правило, разделившись, практик оказывается в результате там, где хотел.

Любопытный факт

Очень часто при смене постоянного места жительства практик продолжает какое-то время разделяться с телом все в том же доме, где привык это делать раньше.

Недостаток техники в том, что разделение происходит только в начале переживания фазы, а потому применить ее получится только один раз. Потом следует прибегать к другим вариантам.

Для использования данной техники нужно подойти к любой двери и сконцентрировать внимание на том, что она ведет в нужное место. Открыв дверь, практик видит перед собой это место и переходит в него. Если дверь изначально была открыта, ее нужно предварительно закрыть.

Недостаток этой техники заключается в том, что для ее осуществления необходимо наличие двери. Если двери нет, любители данной техники перемещения создают ее с помощью техники нахождения объектов.

Данная техника заключается в том, что перемещение осуществляется простым проходом или пролетом сквозь стену с закрытыми глазами и с твердой уверенностью, что за стеной находится нужное место. В качестве препятствия, разделяющего пространства, не всегда должна выступать именно стена. Это может быть любой непрозрачный объект, сквозь который можно пройти/пролететь в фазе: дверь, щит, шкаф и т. п.

Главный недостаток техники заключается в том, что практик должен уметь проникать сквозь твердые объекты фазы, иначе результат не будет достигнут. Еще одно необходимое условие – нахождение в пространстве, где есть эти объекты.

Это идентичная прохождению сквозь стену техника, с той лишь разницей, что используется пол или земля под ногами, а не стены, которые есть далеко не всегда. Для ее осуществления нужно с закрытыми глазами нырять головой вниз с полной уверенностью, что под поверхностью находится нужное место. Естественно, при этом требуется умение преодолевать твердые объекты.

Можно нырять вниз головой не только в пол или в землю, но и в любую плоскую горизонтальную поверхность: стол, стул, кровать и т. п.

Для применения данной техники нужно в фазе начать вращаться вокруг своей оси с одновременной мысленной концентрацией на том, что, прекратив вращаться, вы окажетесь в желанном месте. Во время вращения следует закрыть глаза или не фокусировать ни на чем взгляд. Как правило, бывает достаточно от двух до пяти оборотов. Главное – умение правильно концентрировать внимание на нужной цели, ни на что не отвлекаясь.

Все техники перемещения также актуальны для нахождения объекта, поскольку в обоих случаях речь идет об изменении пространства. Но при нахождении нужно вместо концентрации на каком-либо месте фокусировать волю на конкретной детали пространства, которую нужно найти или изменить. В результате гарантируется (при определенных тренировках) нахождение нужного объекта, но не гарантируется сохранение изначального места, откуда действие было осуществлено.

Однако если вы ставите цель найти объект, обязательно находясь при этом в одном и том же месте, следует использовать описанные далее специализированные техники, которые позволяют изменять лишь часть пространства.

Данная техника применяется только для нахождения живых объектов. Нужно позвать по имени искомого человека или животное, ожидая, что этот объект войдет в помещение или как-то незаметно в нем появится. Звать можно громко, почти криком. Как правило, для достижения результата достаточно всего несколько раз произнести имя.

Если искомый одушевленный объект не имеет имени или его имя вам неизвестно, нужно выкрикивать любое имя или просто повторять: «Приди! Приди!» Главное при этом – фокусировать внимание на образе того, кого нужно увидеть, и на желании его увидеть.

Для осуществления данной техники нужно подойти к любому человеку в фазе и спросить у него, как можно быстро найти искомый объект. Как правило, тут же дается верный ответ, после чего нужно следовать указанию. Важно при этом не забыть спросить, как быстро можно это сделать, или уточнить в вопросе, что объект находится поблизости, иначе можно потратить много времени. Также ни в коем случае при общении с человеком не нужно сомневаться в его словах, поскольку это чревато моделированием ожидаемого.

Недостаток данной техники – в необходимости присутствия поблизости человека и умения у практикующего общаться с такими объектами в фазе (последнее сопряжено с определенными трудностями).

Чтобы использовать данную технику, нужно сконцентрировать внимание на том, что искомый объект находится где-то за его спиной. Затем, обернувшись, вы действительно обнаружите там объект, даже если только что его там не было. Важно, чтобы до поворота место, где должен появиться объект, находилось вне поля зрения.

Подходя к любому углу, нужно сконцентрироваться и представить, что за ним находится нужный объект. Повернув за угол, вы увидите искомое. В качестве угла может выступать любой ограничитель видимости пространства. Это не только угол дома, но и угол шкафа, угол кузова грузовика и т. д.

Недостаток техники – в необходимости наличия какого-либо достаточного по размерам угла.

Техника в основе своей подходит только для предметов, которые могут уместиться в руке или которые можно ею держать. Для осуществления техники необходимо сконцентрировать внимание на представлении, что данный предмет уже находится в руке. На руку в этот момент смотреть нельзя. Вскоре после четкой концентрации возникнет сначала легкое, а потом полноценное ощущение, что предмет уже находится в руке.

Суть техники – в умении заставлять пространство искажаться нужным образом, при этом полного отделения от него на уровне ощущений не происходит. Следует сфокусировать внимание на том, что в нужном месте должен появиться нужный объект. Желательно захотеть его увидеть, представить, будто он уже там есть. В этот момент начнется процесс метаморфозы: пространство начнет искажаться и тускнеть, а в нем будет проявляться нужный объект, после чего восстановятся яркость и четкость пространства, но уже с необходимыми поправками на его составляющие.

Данная техника сложнее в выполнении по сравнению с другими, и ею лучше пользоваться только при наличии определенного опыта. Дело в том, что во время метаморфозы трудно удержаться в фазе.

Как видно из названия данной техники, с ее помощью можно не просто находить объект, но и создавать его из других объектов. Впрочем, это относится и ко многим другим техникам.

● Применение техник перемещения и нахождения, когда фаза не является уверенной и глубокой.

● Недостаточная концентрация на желании попасть в нужное место или найти нужный объект.

● Сомнения в результате вместо полной уверенности в нем.

● Пассивное выполнение техник вместо сильного желания и определенной агрессии.

● Забывание заново пробовать переместиться или найти объект в случае, если техника не сработала или сработала неверно.

● При телепортации с закрытыми глазами – отвлечение на другие мысли из-за длительности процесса, тогда как должна быть полная концентрация.

● Применение телепортации с открытыми глазами без достаточного опыта.

● При технике перемещения с закрытыми глазами – забывание о перемещении здесь и сейчас, что в итоге приводит к полету, то есть к технике телепортации.

● При перемещении с помощью концентрации на дальнем объекте – рассматривание только общих черт объекта и недостаточно внимательное рассматривание мелких деталей.

● При перемещении в процессе разделения – слишком позднее желание переместиться, тогда как оно должно наступать моментально, иначе пространство успеет создаться.

● При перемещении через дверь – забывание сначала полностью ее закрыть, чтобы не войти в контакт с тем, что за ней уже есть.

● Использование техники перемещения сквозь стену при отсутствии навыков преодоления твердых объектов.

● Выполнение техники перемещения сквозь стену с излишней концентрацией на ощущении процесса, что приводит к «застреванию» в стене.

● Забывание закрыть глаза при перемещении посредством ныряния вниз.

● При нахождении объекта с помощью зова по имени – недостаточное внутреннее желание найти одушевленный объект.

● Использование техники нахождения объекта с помощью опроса при отсутствии навыков общения с живыми объектами фазы.

● При применении техники нахождения за углом – использование слишком дальних углов, на что уходит много времени.

● Использование техники превращения без достаточного опыта в овладении пространством фазы.

Вопросы

● Какие преимущества дает умение перемещаться в фазе?

● Что дает умение находить объекты в фазе?

● В чем состоит сущностное сходство перемещения и нахождения объектов в фазе?

● Что является единственным ограничением возможностей перемещения и нахождения объектов?

● Как перемещаться на очень близкие расстояния?

● Когда стоит применять технику полета с помощью выпрыгивания из окна?

● Что делать, если техника перемещения или нахождения объекта дала результат, который не планировался?

● Можно ли найти знакомого человека, применяя техники нахождения объектов?

● Уменьшается ли стабильность пространства в глубокой фазе?

● Каковы основные составляющие стабильности пространства и объектов?

● Насколько большую роль играет слуховое восприятие в стабильности пространства?

● Что самое главное в технике телепортации?

● От чего зависит скорость перемещения при телепортации?

● Стоит ли новичку применять технику телепортации с открытыми глазами?

● В какую технику может перейти техника перемещения с помощью закрытия глаз?

● Большие или маленькие детали нужно разглядывать при перемещении путем концентрации на дальних объектах?

● Техника перемещения при разделении применяется по факту свершившегося разделения или во время его начала?

● Закрытая или открытая дверь предпочтительнее при технике перемещения через дверь?

● Почему может не получиться перемещение прохождением сквозь стену?

● Важно ли при перемещении нырянием быть в месте, где можно на чем-то стоять?

● При технике вращения нужно представлять вращение или его совершать?

● Можно ли применять техники перемещения для нахождения объектов?

● Что делать, если неизвестно имя человека, которого нужно позвать в фазе при применении техники зова по имени?

● Важно ли в нахождении объекта методом опроса уточнять, что найти его нужно еще и быстро?

● Как нужно повернуться при применении техники нахождения объектов посредством поворота?

● Подойдет ли угол забора для применения техники нахождения объекта за углом?

● Нужно ли закрывать глаза при применении техники превращения?

Задания

● Три ближайших фазы посвятите экспериментам с техниками перемещения, используя их все подряд и перемещаясь, куда захочется.

● По факту трех фаз, посвященных перемещению, выберите наиболее удобные для себя техники.

● В следующей фазе попадите к Эйфелевой башне, на Луну и домой к каким-нибудь вашим родственникам.

● Три следующих фазы посвятите экспериментам с техниками нахождения объектов, используя их все подряд, в том числе и техники перемещения.

● После трех фаз, посвященных нахождению объектов, выберите наиболее удобные для себя техники.

● В ближайшей фазе найдите свою маму, а затем в том же месте найдите данный учебник, красный глобус и зеленую розу.

Изначально внетелесные ощущения вызывают так много эмоций и различного рода переживаний, что у практикующего даже не возникает вопрос, как можно это применять для чего бы то ни было. Но чем больше накапливается опыта, тем чаще и острее встает этот вопрос. Эмоции утихают, и возникает желание извлекать из этого состояния какую-то практическую пользу.

Часть людей приходит к данной практике с заранее известной целью, не интересуясь ничем иным. У них изначально есть конкретная цель, но проблема может заключаться в том, почему именно такая цель была поставлена. Ведь этот феномен окружен огромным количеством предрассудков и стереотипов, которые зачастую не имеют никакого отношения к действительности. Главная задача данной главы состоит как раз в том, чтобы отделить реальность от вымысла. А вторая ее задача – в подробном описании того, какие возможности дает практика фазовых переживаний.

Все доказанное и доступное прикладное значение фазы предполагает три главных составляющих:

● возможность моделировать любой объект и любое пространство с любыми свойствами и функциями;

● контакты с подсознанием и получение информации;

● влияние на физиологию практикующего.

Необходимо отметить, что даже если бы из огромного количества описанных ниже возможностей в реальности была всего одна (любая), данный феномен все равно имел бы право на существование.

Самое главное, что все явления, описанные далее, не являются труднодостижимыми. Все это можно получить при первой же фазе, если удастся удержаться и применить соответствующие техники перемещения или нахождения объекта. Какое бы ни было у практика мировоззрение, будь он мистик или прагматик, все это безоговорочно ему доступно.

Конечно, прикладная сторона феномена наверняка выходит за рамки того, что описано в данной главе. Возможно, наличие всех прочих ее аспектов пока просто не доказано и пути достижений других состояний неизвестны. В конечном определении границ возможного способен убедиться только сам практик. Правда, для этого нужно сохранять благоразумие, иначе выпутаться из заблуждений будет тяжело – и логически, и психологически.

Цель данной главы – дать необходимый минимум прикладных знаний, своеобразный фундамент, который в любом случае останется непоколебим и безусловен. Начав именно с такого подхода, сложно потерять правильное направление в дальнейших практических и теоретических изысканиях.

Многих волнует природа фазового состояния мозга: происходит ли все это только у нас в голове или нет. Но в случае применения фазы для моделирования не стоит об этом задумываться. Дело в том, что весь окружающий мир мы воспринимаем только органами чувств. В фазе это восприятие точно такое же, и даже еще более реалистичное. Таким образом, происходит ли все описанное далее на самом деле или является смоделированным, никакой разницы в ощущениях нет.

По Земле. Можно попасть в любую точку планеты. Особенно интересно побывать снова в местах, где практик когда-то жил или бывал, куда всегда хотел попасть. Любые достопримечательности и красоты Земли становятся доступными, будь то Эйфелева башня или остров в Океании, египетские пирамиды или водопад Анхель.

По космосу. Человек еще не скоро доберется даже до Марса, но уже сейчас каждый из нас может благодаря перемещению в фазе оказаться на поверхности красной планеты и увидеть неповторимый пейзаж собственными глазами. Нет ничего более удивительного, чем наблюдать из открытого космоса галактики и туманности, звезды и планеты. Данное направление гарантирует каждому практику незабываемые переживания – самые яркие из всего разнообразного прикладного применения фазы.

По времени. В данном случае появляется возможность побывать в своем детстве, увидеть, как будет выглядеть любой человек в будущем, в том числе беременная женщина может увидеть в фазе своего будущего ребенка. Можно переместиться в далекое прошлое и своими глазами наблюдать строительство тех же пирамид в Гизе, увидеть Париж XVII века, бродить среди динозавров в юрском периоде и т. д.

По мирам. Очень интересно переместиться в где-либо описанный или самостоятельно придуманный мир. Это могут быть инопланетные цивилизации, параллельные миры, пространства из сказок и фильмов и многое другое.