Текст книги "Сонграйтинг – практическое руководство для тех, кто хочет писать хиты"

Ваша первая песня

Прочитав эту главу, вы:

• напишете свою первую песню;

• узнаете о способах создания песни и выберете наиболее комфортный для вас;

• познакомитесь с базовой терминологией;

• узнаете, в чем разница между песней и треком;

• познакомитесь с обязанностями и командой сонграйтера;

• выберете удобный для себя способ работы – team work или соло.

Итак, вы разобрались со страхом чистого листа и готовы писать.

Скорее всего, у вас возникнет вопрос, неизменно появляющийся у каждого, кто приступает к чему-то новому: «А как?».

Мне очень хорошо знакомо желание начать делать все и сразу. А еще мне известно, что если задача в какой-то момент кажется невыполнимой, то мотивация довести ее до конца существенно падает. В некоторых случаях мотивация падает еще до того, как вы к этой задаче приступили.

Если вы читаете эти строчки и вас уже охватывает паника, скорее всего, вы не читали первую главу. Вернитесь и перечитайте. С теми, кто возвращаться и перечитывать не хочет, поделюсь еще одним научно доказанным исследованием-лайфхаком. Оно поддержит вас в моменты отчаяния, когда вы окажетесь в состоянии «воу, что-то это слишком, не так уж я и хочу заниматься музыкой, ну, я пошел».

Если вы хотите что-то сделать, у вас больше шансов довести дело до конца, если вы начали прямо в тот момент, когда это желание у вас появилось. Прямо вот с места в карьер. Поэтому я призываю вас не бояться и не откладывать (ни книжку, ни написание песен). Продолжайте читать. Вам понравится, обещаю.

Так же как аппетит, который приходит во время еды, ваш навык написания песен включается именно в тот момент, когда вы начинаете писать. Приведу очень простой пример. Когда я училась сонграйтингу, меня в числе лучших студентов с курса выбрали для участия в корайтинг-воркшопе, который проходил в Minerva Pop Art Academy.

Я до сих пор с теплом вспоминаю эту поездку (и не потому, что вместо Амстердама наш багаж улетел в Норвегию). И даже не потому, что за неделю, которую длился воркшоп в Леувардене, я познакомилась с огромным количеством талантливейших сонграйтеров, продюсеров и музыкантов, с которыми мы до сих пор поддерживаем связь. Я вспоминаю ее, поскольку это была абсолютно лютая неделя, во время которой девочку, которая писала песни в стиле «пишу, как пишется», окунули с головой в мир безжалостной музыкальной индустрии. И именно с полученным там опытом я приняла решение заниматься коммерческим сонграйтингом.

Идея воркшопа заключалась в том, что каждое утро в Академию приходил представитель лейбла, менеджер артиста или сам артист и давал задание по песне, которая к вечеру должна была быть готова. За неделю я написала 7 песен в разных жанрах, с некоторыми из которых знакомилась прямо в процессе. Варианта «не написать», как вы понимаете, просто не было. В результате одну из песен, которую я написала в коллаборации с продюсером из Нидерландов, демонстрировали представителям Sony Music на музыкальном шоукейс-фестивале Eurosonic.

Однако этого всего не произошло бы, если бы я:

а) отложила хоть какое-то задание на потом и пропустила дедлайн;

б) решила вообще в это не лезть, потому что «не очень и хотелось».

Повторяем как мантру:

«Если хотите написать песню, вы ее обязательно напишете».

Если я смогла, сможете и вы.

Надеюсь, я была достаточно убедительна, чтобы вы приступили к делу. Дальше мы подробно рассмотрим каждый из вариантов написания. по ходу прочтения книжки вы начнете понимать, какой способ подходит вам больше всего. А пока пишите по наитию, опираясь на краткое описание.

Способов написания песен довольно много. Я очень рекомендую вам изучить и практиковать каждый из них. Делать одно и то же на протяжении всей жизни, как бы дисциплинированны вы ни были, довольно скучно. К тому же чем больше техник сонграйтинга у вас в арсенале, тем меньше шансов на успех у вашей прокрастинации и пассивной нейронной сети. В первой главе вы нашли свое «зачем». Теперь мы будем искать «как».

Песню можно начать писать, отталкиваясь от идеи, мелодии, гармонии, фразы и топлайна. Далее мы детально рассмотрим каждый из них.

Пишем песню, отталкиваясь от идеи

Написание песни с идеи, или основной темы, – главный принцип сторителлинга, о котором мы подробно поговорим в главе «текст». Если вкратце, то сначала вы придумываете сюжет, где есть герой, антагонист, контекст, конфликт, развязка, и постепенно его развиваете. Этот способ, кстати говоря, идет рука об руку с упражнением «object writing», поскольку образы, которые рисуются у вас в процессе выполнения задания, по факту и есть придумывание истории.

Важно помнить: идея – ничто без ее реализации. Если бы за идеи платили, я бы давно стала долларовым миллионером. Поэтому, как только у вас появилась достойная, на ваш взгляд, идея, обязательно зацепитесь за нее. Садитесь писать песню прямо в этот момент. Если такой возможности нет – запишите ее в блокнот (который я рекомендую всюду носить с собой как раз для таких случаев) или в заметки на телефоне. Запишите в мельчайших подробностях, опишите образы в деталях, чтобы ничего не упустить и не забыть, а потом – обязательно вернитесь к этой идее и напишите песню.

Кстати, иногда бывает, что вам срочно нужно написать песню на конкретную тему, а в голову ничего не лезет. Многие назовут это «отсутствием вдохновения», но мы-то с вами уже знаем, что ждать вдохновения не очень продуктивно.

Тем не менее ситуации и состояния бывают разные: вы устали, не выспались, с кем-то поругались и не мо-жете с ходу написать песню о романтической любви, когда в мыслях исключительно «как же мне все надоело, боже, помоги». В такие моменты вас очень выручит список ваших идей и заготовок для сторителлинга. Вы сможете сконцентрироваться на них и создать песню на базе условной предварительной работы, которую вы уже сделали. А если по-умному – активируете работу активной нейросети.

Пишем песню, отталкиваясь от мелодии

Во-первых, возьмите за правило (по аналогии с предыдущим методом написания) записывать все мелодии, которые сочиняете, на диктофон. Конкретные ноты и ритмика довольно быстро забываются и требуется прослушать их несколько раз, чтобы запомнить наверняка. Поэтому не пренебрегайте этим советом, чтобы потом не сокрушаться, что не стали гениальным сонграйтером исключительно по причине излишней забывчивости.

Итак, у вас в голове родилась мелодия. Вы прокручиваете ее в голове весь день и решаете, что она достаточно хороша для того, чтобы стать основой вашей песни. Вы начинаете напевать ее или наигрывать на инструменте, а затем вы занимаетесь лирик-сеттингом («lyric setting»).

Что такое «lyric setting»?

«Lyric setting» – дословно «усаживание», или «упорядочивание» текста. Вы берете за основу придуманную мелодию и укладываете в нее слова. Это довольно сложный способ, который требует привычки и большой концентрации внимания.

Хорошая новость в том, что навык и способность укладывать слова в ритмически-мелодическую фразу развиваются со временем.

Кстати, лирик-сеттинг прекрасно подходит для корайтинга (для коллаборации с коллегой по цеху). Один из вас может придумать мелодию, а другой – написать для нее текст.

Как практиковаться? Самый простой вариант – переводить песни с английского на русский и обратно. При переводе следите не только за тем, чтобы сохранить ритмику, но также постарайтесь сохранить смысл песни. В противном случае это будет похоже на пародию.

Саундтреки к диснеевским мультикам – отличный материал. Перевод в них должен быть максимально приближен к оригиналу, чтобы соответствовать истории. Предлагаю рассмотреть «lyric setting» на примере текста песни из мультфильма «Мулан».

Обратите внимание: где-то потерялась рифма, где-то перевод совсем вольный, но песня на русском прекрасно работает как отдельная композиция, полностью передает оригинальный посыл и, что немаловажно, подчеркивает картинку.

Если вам пока сложно даже представить, с какой стороны подступиться к лирик-сеттингу, для написания первой песни выберите другой способ, который кажется вам самым простым.

В дальнейшем, однако, обязательно попробуйте перевести свою любимую песню. Это ужасно интересно.

Пишем песню, отталкиваясь от гармонии

Сначала вы придумываете гармонию, а затем все остальное. Самые популярные аккордовые прогрессии[1]1
  Аккордовая или гармоническая прогрессия (англ. harmonic progression) – это последовательность аккордов, где каждый следующий аккорд звучит логично (как бы напрашивается после предыдущего), создавая музыкальное развитие в рамках гармонии.


[Закрыть], которые вы можете взять, чтобы написать песню прямо сейчас:

1. Простая прогрессия I–IV–V.

Эта прогрессия является одной из самых распространенных и широко используется в различных жанрах музыки. Она состоит из трех аккордов: I (тоника), IV (субдоминанта) и V (доминанта). Например, в тональности до мажор вы можете использовать аккорды C (I), F (IV) и G (V).

2. Прогрессия I–VI–IV–V.

Эта прогрессия также часто используется в популярной музыке. Она состоит из четырех аккордов: I (тоника), VI, IV (субдоминанта) и V (доминанта). В тональности до мажор это аккорды: C (I), A minor (VI), F (IV) и G (V).

3. Прогрессия iv – IV–I – V.

Эта прогрессия часто используется в популярной музыке, у нее мягкое и эмоциональное звучание. Она состоит из аккордов vi (параллельная минорная тоника), IV (субдоминанта), I (тоника) и V (доминанта). В тональности до мажор это: Am (vi), F (IV), C (I) и G (V).

4. Прогрессия I – iii – IV–V.

Эта прогрессия добавляет некоторое разнообразие благодаря использованию iii (минорного аккорда третьей ступени). Она приятно звучит и часто используется в популярной музыке. В тональности до мажор это будут аккорды C (I), Em (iii), F (IV) и G (V).

5. Прогрессия ii – V–I.

Эта прогрессия часто используется в джазе, но также может разнообразить другие. Она состоит из аккордов ii (субдоминанта), V (доминанта) и I (тоника). В тональности до мажор это будут аккорды D minor (ii), G (V) и C (I).

Это лишь несколько базовых прогрессий, существует множество других вариаций и комбинаций аккордов. Однако, поверьте, даже экспериментируя с вышеперечисленными пятью, вы можете создать неограниченное количество песен.

Способ написания песен, начиная с гармонии, хорош тем, что вы не привязаны ни к мелодии, ни к тексту и можете свободно импровизировать. Однако в нем есть свои нюансы, которые мы обсудим в главе «музыка». К тому же он вряд ли подойдет тем, кто не знаком с нотной грамотой и сейчас даже не понял, что такое «гармония». Спойлер: объяснять, что это такое, в этой книге я не буду.

Как я уже говорила, незнание музыкальной теории не должно останавливать вас от того, чтобы писать песни.

Например, Рик Рубин, один из самых влиятельных музыкальных продюсеров, работавший с Red Hot Chili Peppers, Metallica, Slayer, Эдом Шираном и другими известными исполнителями, не умеет ни играть на музыкальных инструментах, ни пользоваться микшерным пультом. Тем не менее у него дома на полке стройным рядом стоят девять статуэток «Грэмми». Пусть прогулы уроков по сольфеджио не встанут на пути к вашей мечте стать сонграйтером.

Если вы все же хотите углубиться в композиторство, рекомендую почитать классическую программу той же музыкальной школы:

• В. А. Вахромеев «Элементарная теория музыки»;

• Т. Вахромеева «Справочник по музыкальной грамоте и сольфеджио».

На YouTube есть довольно много роликов с призывами «Выучи музыкальную теорию за час!». Выберите один, который придется вам по душе, и честно посмотрите. Неважно, в каком источнике вы будете искать информацию – в книгах, видео, подкастах, – всем нравится разное. Важно, чтобы знания отложились у вас в голове настолько, чтобы вы смогли их применять.

Если вы осознаете, что музыкальный бэкграунд у вас проседает, но вас это не особо волнует – найдите человека, который будет делать продакшн или писать музыкальные композиции для вас. Как это сделать, обсудим чуть ниже в разделе «Команда сонграйтера».

Пишем песню, отталкиваясь от текста

Сначала вы пишете текст, а затем накладываете на него музыку. От способа «написать песню, отталкиваясь от идеи» этот отличается тем, что вы сначала начинаете работать с текстом, крутите слова, ищете рифмы и только потом придумываете историю. Или не придумываете, если, например, пишете в жанре абстрактного рэпа.

Может, у вас есть уже написанные стихи, которые вы планируете превратить в песни. Такой вариант тоже возможен, однако помните, что поэзия и сонграйтинг – это структурно разные вещи, и написанный первоначально стих при попытке скрещения с музыкой в 99 % случаев подвергнется редактуре. В неизмененном виде очень хороший стих может оказаться ужасной песней, а песня – отвратительным стихом. Чтобы понять, о чем я говорю, послушайте хит Бейонсе Who Runs The World (Girls), а затем прочитайте текст песни вслух с выражением.

Пишем песню, отталкиваясь от фразы, которая может в перспективе оказаться «хуком»

Про хуки мы будем дальше говорить подробно, а пока просто представьте, что вам ужасно понравилась какая-то фраза. Вам нравится, как она звучит, нравится ее мелодичность, вы начинаете ее напевать несколько раз подряд неожиданно для себя и – вуаля! Раскручиваете из нее песню.

Пишем песню, отталкиваясь от топлайна (написание песни на бит)

Это, на мой взгляд, самый простой способ для новичка и, как ни парадоксально, самый актуальный для профессионала, уже состоявшегося в индустрии. Я специально оставила его в конце списка, чтобы вы изучили остальные способы, а не пользовались исключительно этим. Напоминаю, чем больше у вас инструментов, тем веселее вам будет идти.

Итак, что же такое топлайн?

Топлайн (англ. topline) относится к основной мелодической линии или вокальной партии песни. Это музыкальная идея, которая является центральным элементом композиции и определяет ее характер и стиль.

Топлайн обычно состоит из вокальной мелодии, текста и, возможно, дополнительных инструментальных риффов или хуков. Он может быть написан и исполнен самими авторами песни или распределяться между несколькими композиторами и авторами текстов.

В музыкальной индустрии процесс создания топлайна часто является совместным результатом процесса, во время которого продюсеры, композиторы и сонграйтеры сотрудничают, чтобы создать мелодическую основу песни. Топлайн может быть записан и затем использован в качестве основы для аранжировки, продакшна и создания полного музыкального трека.

Чаще всего используется в следующих вариациях: «мне нужен топлайн», «давай натоплайним».

Топлайнить, соответственно, – придумывать песню на готовый продакшн. Задача состоит в том, чтобы придумать мелодию и текст, которые хорошо лягут на аранжировку. Основная цель – найти бит, который вам реально нравится, поскольку именно он обуславливает ритм, структуру, вайб, гармонию, а иногда и часть мелодических решений вашей песни. То есть вам остается буквально только написать песню поверх выбранного бита.

При выборе этого способа написания песни совсем неважно, умеете ли вы работать в DAW или нет. В рамках задания я рекомендую брать бит, который делали не вы, чтобы восприятие было чище. Бит можно найти на сайтах типа Beatstars, Epidemic Sound, AllRoundABeats, Sound Cloud и, конечно, YouТube, где можно найти все что угодно.

После того как определились с выбором бита, начинайте топлайнить. Да, прямо с ходу. Да, прямо на бит. Да, прямо вот любую мелодию, которая в голову придет. Запишите все, а потом выберете лучший, на ваш взгляд, топлайн. Как определить лучший топлайн? Опирайтесь на свои ощущения, но основной ориентир – вы должны хотеть вернуться именно к этому варианту, начать ему подпевать.

После того как определитесь с финальным вариантом, занимайтесь лирик-сеттингом.

Вуаля! Песня готова.

Как я уже говорила, это самый распространенный способ сонграйтинга в мировой индустрии, которым вам необходимо овладеть в совершенстве, чтобы грамотно работать по брифу.

Бриф – это техническое задание для коммерческих сонграйтеров. Если вы планируете заниматься сонграйтингом профессионально, это то, с чем вы будете работать. Если вы артист и планируете писать исключительно для себя – вам также важно научиться писать песню на конкретную тему по заданным параметрам, это развивает навык писать песни быстро.

Со временем вы автоматически, на бессознательном уровне будете давать брифы самим себе.

Бриф обуславливает результат. по факту любая написанная песня – это результат качественного брифа, вне зависимости от того, отдаете вы себе в этом отчет или нет. Чем больше деталей вы прописали в брифе (иными словами, чем четче вы представляете себе финальный результат), тем круче он получится.

Сонграйтинг – не точная наука, здесь нет четких правил. Тем не менее без основных элементов (слов и музыки) песню вы не напишете. Да, существуют инструментальные композиции, существует а капелла. Тем не менее коммерческий сонграйтинг в 99 % случаев предполагает обязательное наличие музыки и слов.

Каждый из элементов, на которых строится песня, в свою очередь состоит из огромного количества маленьких деталек, которые вы можете крутить, как вам заблагорассудится, до тех пор, пока вам (или вашему клиенту) не понравится финальный результат.

«Почему с таким шикарным текстом, которому позавидовал бы Эминем, моя песня звучит ужасно?»

«Почему моя песня вообще звучит не как песня, хотя мелодия вроде бы хорошая?»

Такие вопросы от учеников, особенно тех, кто только начинает, я слышу слишком часто и всегда даю один неизменный ответ: все элементы в песне взаимосвязаны. Это стоит запомнить, зазубрить, сделать татуировку на мозге.

Если у вас шикарный текст, но мелодия к нему не подходит – песня будет звучать хуже, чем могла бы. Если, например, и мелодия, и текст удались, но в песне нет структуры – финальный результат также вас, скорее всего, расстроит. Если тема песни, которую вы придумали, совершенно не подходит к настроению, которое вы хотели передать мелодией, – скорее всего, слушатель не проникнется.

Я нестерпимо убеждена в том, что из любой, по вашему мнению, плохой песни можно сделать хорошую, грамотно ее отредактировав. Поэтому будем учиться крутить детальки вместе и уделять внимание каждому элементу и в песне, и в треке.

Чем песня отличается от трека?

Если говорить совсем просто, песня – это мелодически / ритмически пропетые слова.

Если чуть сложнее, то песня – это текст, гармония и мелодия.

Мелодия может быть в вокале (вы ее поете ртом), а может существовать отдельно от основной линии сторителлинга. То есть вы наигрываете на инструменте не только гармонию, но и мелодию, а текст, например, начитываете. Песня – это то, что можно исполнить а капелла.

Над песнями работают сонграйтеры, защищаются песни авторскими правами.

А вот «готовая песня» – это уже трек. Сюда входит запись, собственно, песни, запись вокала, запись инструментов / создание бита.

Кроме авторских прав здесь также оказываются задействованы смежные[2]2
  Про авторские и смежные права в переводе с юридического на сонграйтерский я написала подробную статью, которую вы можете найти в телеграм-канале @songwriting101. В книге я в эту тему углубляться не буду.


[Закрыть].

Если вы до сих пор не уверены, что можете отличить песню от трека, предлагаю вам практическое задание для закрепления материала.

Вбейте в поиске любимого стриминга Knocking on Heaven’s Door. Скорее всего, у вас вылезет целый список исполнителей. Так вот, эту песню написал Боб Дилан. Эрик Клэптон, Guns N’ Roses, Аврил Лавин и многие другие сделали на нее кавер. Каждый из них сделал с ним что? Записал. Авторские права на каждую (!!) из этих версий – у Боба Дилана, а вот смежные права – у создателей аранжировки. Песня одна, записи разные.

Для самостоятельного создания полноценного трека «от и до» вам понадобятся навыки музыкального продюсирования, но для того чтобы написать песню, нужно в первую очередь лишь ваше желание. Остальному вы либо научитесь, либо найдете людей, которым можно будет это делегировать.

Над треками обычно работает команда, ядро которой составляют сонграйтер и музыкальный продюсер. Иногда на этих двоих команда и заканчивается – при условии, что каждый из них закрывает свою часть работы.

В идеальном же мире делегирования и повышенной продуктивности команда выглядит следующим образом (см. след. стр.).

1. Сонграйтер (один человек или несколько и. о. сонграйтера, корайтеры)

В обязанности сонграйтера входит написать песню, которая состоит у нас из (правильно) музыки и слов. Вы можете разделить обязанности сонграйтера между четырьмя людьми: текстовиком (lyricist), композитором, мелодистом / топлайнером, хуковиком (человеком, который придумывает хуки). А можете, будучи универсалом, работать в паре с другим сонграйтером или группой сонграйтеров, чтобы вдохновляться друг другом. Это называется корайт или корайтинг (совместное написание песен).

2. Музыкальный продюсер

Музыкальный продюсер – человек, отвечающий за координацию и организацию музыкального проекта от начала до конца. Продюсер обычно работает с артистами, композиторами и музыкантами, помогая им с разработкой звучания, аранжировкой, выбором песен, написанием текстов и общим стилем записи. Продюсер также может быть ответственным за съем студии, музыкантов и инженеров, а также за бюджетирование и график записи.

3. Звукорежиссер

Звукорежиссер – специалист, отвечающий за запись звука во время сеанса записи. Он работает с артистами, музыкантами и инженерами, чтобы достичь оптимального звучания записи. Звукорежиссер управляет различными аспектами записи, такими как расстановка микрофонов, настройка уровней звука, контроль качества и общее звуковое пространство.

4. Продюсер записи

Продюсер записи включается в работу на стадии записи и помогает музыкантам и исполнителям достичь желаемого звучания. Он может предложить идеи и рекомендации относительно звукового оборудования, микрофонов и технических аспектов. Продюсер записи сотрудничает со звукоинженерами и музыкантами, чтобы создать оптимальное звучание на студии. За вокальный продакшн также отвечает он. С юридической точки зрения продюсер записи – человек, который платит за создание аранжировки и, таким образом, получает в пользование смежные права.

5. Битмейкер

Битмейкер – человек, который создает музыкальные композиции или биты, обычно используемые в хип-хопе, R&B или других жанрах. Битмейкер может создавать ритмические секции (включая барабаны, ударные инструменты) и сэмплы, которые составляют основу для песни или инструментального трека. Разница между битмейкерами и аранжировщиками – в последовательности этапов создания трека. Если вы пишете песню на готовый продакшн, его сделал битмейкер. Если вы принесли песню на студию и продакшн строится вокруг нее – это аранжировка.

6. Миксинг-инженер

Миксинг-инженер – специалист, отвечающий за смешивание и баланс между отдельными аудиодорожками вместе для создания окончательного музыкального микса. Он работает с записанными звуками и инструментами, регулирует уровни громкости, панорамирование, эффекты и другие составляющие, чтобы достичь желаемого звучания и создать звуковое пространство.

7. Мастеринг-инженер

Мастеринг-инженер – специалист, ответственный за обработку и завершение окончательного музыкального микса перед его выпуском. Мастеринг включает в себя оптимизацию громкости, улучшение качества звука, балансировку частот, добавление эффектов и создание готового к распространению звучания. Мастеринг-инженер также обычно отвечает за создание последовательности треков и подготовку мастер-копии для выпуска на различных форматах.