Текст книги "Боги и лишние. неГероический эпос"

КЛАСС

(хором)

Здравствуйте!

НИКОЛАЕВА

Правильно, дети.

(НАЙМАНУ)

Чего бы вы хотели?

Пауза.

НАЙМАН

Простите, не помню вашего имени-отчества.

НИКОЛАЕВА

Друг мой, как же можно помнить то, чего не знали?

(классу)

Дети, что это за предложение? Сложносочиненное или сложноподчиненное?

РОМА

Сложноподчиненное.

НИКОЛАЕВА

Молодец, Найман. Только нужно было поднять руку. Хотя я вполне понимаю твое желание ответить быстрее других: ведь здесь твой отец.

(кивает в сторону НАЙМАНА)

Пауза.

НАЙМАН

Я не отец. То есть отец, но не его отец.

НИКОЛАЕВА

Ах, Марк Наумович, ну можно ли так при ребенке? Да еще таком чувствительном, как ваш Рома?

(РОМЕ)

Ты же чувствительный ребенок, Найман?

РОМА

Весьма.

Пауза.

СТРОКОВ

А что вы учите? Какой… какую дисциплину?

НИКОЛАЕВА

Спасибо, что поинтересовались, Максим Анатольевич. Вы посетили нас во время урока мироустройства.

Пауза.

НАЙМАН

Можно нам тоже послушать? Мы не помешаем.

НИКОЛАЕВА

(КЛАССУ)

Дети, вы не возражаете, если наши гости послушают, как устроен наш мир?

КЛАСС

(хором)

Не возражаем!

НИКОЛАЕВА

Ну что же… Тогда попрошу вас обоих сесть за свободные столы.

СЦЕНА 68

БУДКА ОХРАНЫ. НАТУРА. ДЕНЬ

У БУДКИ, озираясь, стоят ПОКРОВСКИЙ, ГНАТЮК и КЛЯЙНБЕРГ.

ГНАТЮК

Какой план? Если Воронин не покажется?

ПОКРОВСКИЙ

Покажется.

ГНАТЮК

А если не…

Открывается дверь длинного низкого здания, в котором они сдали телефоны и другие личные вещи, и появляется патруль из трех человек – двое ПАТРУЛЬНЫХ и НАЧАЛЬНИК. Но это не ВОРОНИН.

ПОКРОВСКИЙ

Я же сказал – покажется.

ПАТРУЛЬ подходит.

Пауза.

КЛЯЙНБЕРГ

Доброе утро.

НАЧАЛЬНИК

И вам, дорогие мои. И вам утро доброе.

ПОКРОВСКИЙ

Простите, мы еще не встречались… Как к вам обращаться?

НАЧАЛЬНИК

Я начальник патруля ПАВИЛЬОНА капитан Воронин.

ГНАТЮК

Капитан Воронин? Вы?

НАЧАЛЬНИК

Представьте себе, Николай Николаевич. Я.

ПОКРОВСКИЙ

А другой Воронин? Тоже капитан…

НАЧАЛЬНИК

Он, как вы, Валентин Викторович, верно выразились – другой Воронин. Но тоже капитан.

Пауза.

ПОКРОВСКИЙ

Ну… не важно. Могли бы мы с вами побеседовать… частным образом? У нас имеется деловое предложение.

НАЧАЛЬНИК

Отчего же нет? Весьма, весьма польщен вниманием к моей скромной персоне. Рад, знаете ли, поспособствовать. Чем могу служить?

ПОКРОВСКИЙ

Капитан, нам хотелось бы с вами поговорить частным образом. Без свидетелей.

(кивает на ПАТРУЛЬНЫХ)

НАЧАЛЬНИК

Помилуйте, любезный Валентин Викторович, какие же они свидетели? По римскому праву, коли не изменяет мне память, свидетелями могут быть только лица умственно и физически полноценные. Ну физически они еще как-нибудь, но умственно? Можно ли такое про них сказать? Отнюдь, отнюдь.

Пауза.

ГНАТЮК

А что… у вас тут… римское право?

НАЧАЛЬНИК

А какое же еще, Николай Николаевич? Самое что ни на есть римское.

ПОКРОВСКИЙ

Мы бы все-таки предпочли без свидетелей. Сами понимаете.

НАЧАЛЬНИК

Понимаю, голубчик, как не понять. Вы ведь хотите мне денежку предложить, чтобы я, стало быть, воротца вам открыл. Не с па?

КЛЯЙНБЕРГ

Не с па?

НАЧАЛЬНИК

Это я, Антон Аркадиевич, по-французски позволил себе выразиться. Означает “не так ли?”. Ведь так? Воротца приоткрыть желаете?

ПОКРОВСКИЙ

Так. Предлагаю обсудить условия. И назначить время.

НАЧАЛЬНИК

Да какие же, помилуйте, могут быть условия? Никаких условий. Коли желаете, милости, милости просим. А относительно времени – отчего бы не прямо сейчас?

Пауза.

ПОКРОВСКИЙ

То есть… мы можем сейчас уйти?

НАЧАЛЬНИК

Безусловно, голубь мой. Сейчас и уйдете.

КЛЯЙНБЕРГ

Валя, нужно Марика с Максом позвать. Я быстро.

ПОКРОВСКИЙ

Стой. Не нужно. Уходим прямо сейчас, пока есть возможность. Вернемся за ними потом. Главное сейчас – отсюда выбраться.

КЛЯЙНБЕРГ

Я сбегаю за нашими.

(убегает)

ПОКРОВСКИЙ

Мы готовы. Открывайте ворота.

НАЧАЛЬНИК

Товарищей своих ждать не будете? Нет?

ПОКРОВСКИЙ

Не будем.

НАЧАЛЬНИК

Вот и славно.

(идет к сплошной металлической стене, внимательно ее осматривает, затем поднимает сжатые в кулаках руки)

Ворота, откройтесь!

Сегмент стены перед ним начинает отъезжать в сторону на манер раздвижных дверей. ПОКРОВСКИЙ и ГНАТЮК подходят ближе.

Перед ними открытое пространство. ПОКРОВСКИЙ шагает за линию стены и оказывается перед еще одной такой же высокой стеной. ТЗ ПОКРОВСКОГО: он в небольшом прямоугольном закутке, окруженном со всех сторон стеной.

ПОКРОВСКИЙ

А отсюда… как отсюда?

НАЧАЛЬНИК

А вот отсюда, любознательнейший Валентин Викторович, никак.

ПОКРОВСКИЙ

Никак?

НАЧАЛЬНИК

Представьте себе, дорогой мой: никак. Или возвращайтесь назад, или оставайтесь там.

(громко, торжественно)

Ворота, закройтесь!

Сегмент стены выезжает из паза и начинает закрываться. ПОКРОВСКИЙ смотрит на задвигающуюся стену и забегает обратно на ТЕРРИТОРИЮ.

ПОКРОВСКИЙ

Ах ты, блять…

(делает шаг к НАЧАЛЬНИКУ)

НАЧАЛЬНИК

А вот это нехорошо. Не партикулярно. Отнюдь.

Делает шаг навстречу ПОКРОВСКОМУ и бьет его ногой в пах. ПОКРОВСКИЙ, скорчившись, садится на землю.

ГНАТЮК

Стой!

Бросается к НАЧАЛЬНИКУ, но его перехватывает ПАТРУЛЬНЫЙ 1, бросает лицом на землю и начинает бить ногами. Затем наступает тяжелым ботинком на спину.

НАЧАЛЬНИК

Я же говорил, Николай Николаевич: умишком они слабыґ, знаете ли, а вот физически – вполне-с.

ПОКРОВСКИЙ пытается подняться, но сзади на него обрушивается ПАТРУЛЬНЫЙ 2. Прижимает коленом к земле и бьет с двух сторон раскрытыми ладонями по ушам. ПОКРОВСКИЙ кричит.

НАЧАЛЬНИК

Вы, Валентин Викторович, уж извиняйте: с воротцами конфуз вышел. Но если что другое – рад поспособствовать.

ПАТРУЛЬ уходит обратно в здание через ту же дверь, которая открывается сама.

ПОКРОВСКИЙ переворачивается на спину, смотрит в небо. ГНАТЮК сидит рядом, обняв колени. Молчат.

Над территорией из невидимых репродукторов начинает играть песня “Подмога” группы ХЗ в исполнении Бориса Гребенщикова.

ГОЛОС ГРЕБЕНЩИКОВА

 
Жаль, подмога не пришла,
Подкрепленья не прислали,
Нас осталось только два,
Нас с тобою наебали…
 

ПОКРОВСКИЙ закрывает глаза.

ГОЛОС ГРЕБЕНЩИКОВА

 
…полегли
И с патронами напряжно,
Но мы держим рубежи,
Мы сражаемся отважно.
 

ГНАТЮК начинает смеяться, держится за бока: больно.

ПОКРОВСКИЙ

Ты что? Что смешного?

ГНАТЮК

(давится смехом)

По заявкам… радиослушателей…

ПОКРОВСКИЙ смотрит на него, затем начинает хохотать.

ГОЛОС ГРЕБЕНЩИКОВА

 
Жаль, подмога не пришла,
Подкрепленья не прислали,
Что ж, обычные дела —
Нас с тобою…
 

СЦЕНА 69

ОБЪЕКТ 2. ГОСТИНАЯ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Дорого отремонтированная и обставленная дорогой мебелью и техникой просторная квартира с неожиданно высокими потолками. У стены большой черный плоский телевизор на стенде из черного стекла. ДАША раскладывает на черном стеклянном журнальном столике в гостиной глянцевые журналы, ставит причудливо изогнутую вазу в центр, отходит, смотрит, сдвигает ее в сторону.

ДАША

Асимметрия – основной принцип современного пространства. Симметрия должна быть внутри. Должна возникать как ответ на вызов асимметричного мира извне.

ГОЛОС КЛЯЙНБЕРГА

Марк Наумович! Максим! Марк Наумович!

ДАША

Идите сюда. Я в гостиной.

Входит КЛЯЙНБЕРГ. Оглядывается.

КЛЯЙНБЕРГ

Здравствуйте… Дора?

ДАША

Даша.

КЛЯЙНБЕРГ

Конечно, конечно. Даша. Извините, это моя жена – Дора.

(оглядывается)

Здесь неплохо. Не похоже на наше нынешнее жилье.

ДАША

Вы живете в ОБЪЕКТЕ 1. А здесь ОБЪЕКТ 2.

КЛЯЙНБЕРГ

Объект 2? Ну, это все объясняет.

Пауза.

КЛЯЙНБЕРГ

А наших не видели? Марика, Максима Строкова?

ДАША качает головой: нет. Слышен шум – кто-то идет. Входят ПОКРОВСКИЙ и ГНАТЮК. У ПОКРОВСКОГО ссадины на лице, у ГНАТЮКА подбит глаз.

ГНАТЮК

Еле нашли ваш ОБЪЕКТ 2. А где остальные?

КЛЯЙНБЕРГ

Что случилось? Воронин? То есть… другой Воронин?

ПОКРОВСКИЙ

Ага. Воронин другой, результат прежний.

КЛЯЙНБЕРГ

Тазером? Вас обоих?

ГНАТЮК

Нет. В этот раз контакт был… более личным.

ПОКРОВСКИЙ

Ногами.

Пауза.

ГНАТЮК

(ДАШЕ)

Поскольку Воронин оказался неподкупен, наш единственный вариант на нынешний момент – найденная вами дверь. Выход, о котором вы нам рассказывали.

ДАША

Я даже не знаю, выход ли это. Я просто нашла дверь, когда бутафоры закончили работу на объекте. Она очень странная. Я не знаю, что за этой дверью.

ПОКРОВСКИЙ

По нашему с Колей сегодняшнему опыту – еще одна дверь. Но попробовать нужно. Где эта дверь?

ДАША

Пойдемте.

Мужчины идут за ней.

ПОКРОВСКИЙ

(оглядывается)

Здесь очень… по-другому. Почему здесь все не как у нас, а так… по-другому?

ГОЛОС ДАШИ (ЗК)

Здесь готовится другое шоу.

СЦЕНА 70

КОМНАТА БЕЗ ОКОН. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Комната без окон, где наши олигархи сдавали личные вещи по прибытии. Локеры открыты: они пусты. На дверцах больше нет фамилий.

За длинным столом сидят ПАТРУЛЬНЫЕ, перед ними навытяжку стоят ВОРОНИН и ВОРОНИН 2 (НАЧАЛЬНИК).

ПАТРУЛЬНЫЙ 1

Анализ.

ВОРОНИН 2

Покровский – безусловно, ригидный тип личности. Склонен к конфликтам. Прямолинеен и негибок. Не учитывает изменения ситуации и обстоятельств.

ПАТРУЛЬНЫЙ 2

Не перечисляй и без того явное. Чему я тебя учил? Анализ информации – это прежде всего определение неочевидных причинно-следственных связей и узких мест в предполагаемых процессах. Плюс выработка оптимального решения проблемы.

ВОРОНИН 2

Извиняюсь. Точно так.

ПАТРУЛЬНЫЙ 2

А если точно так, говори по существу. И предлагай решение.

ПАТРУЛЬНЫЙ 1

Оптимальное.

Пауза.

ВОРОНИН

Дозвольте мне?

ПАТРУЛЬНЫЙ 1

Все равно. Хоть ты, хоть другой. Дозволяю.

ВОРОНИН

Благодарю. Я согласен с коллегой относительно ригидного типа личности Покровского. С такими психологическими типами существуют два аспекта противодействия. Разрешите изложить?

ПАТРУЛЬНЫЙ 1

Разрешаем.

ВОРОНИН

Благодарю. Во-первых, субъекту с ригидным типом личности необходимо объяснить новые правила, связанные с изменением статуса.

ВОРОНИН 2

Чем мы с коллегой и занимались.

ПАТРУЛЬНЫЙ 2

Отвечаешь не ты. Отвечает другой.

ВОРОНИН 2

Извините, оплошал.

ПАТРУЛЬНЫЙ 2 кивает ВОРОНИНУ.

ВОРОНИН

Благодарю. Во-вторых, нужно снять у субъекта страх перед изменениями, объяснив, что это не страшно. В-третьих, убедить его в их неизбежности и необходимости.

ПАТРУЛЬНЫЙ 1

Хорошо. Что относительно других? Кляйнберг? Гнатюк?

ВОРОНИН глядит на ВОРОНИНА 2.

ВОРОНИН 2

Разрешите?

ПАТРУЛЬНЫЙ 1

Только нормальным лексиконом. А то развел достоевщину. Все эти стилевые игры. И главное, хоть бы знал материал. А то – не партикулярно. Ты хоть знаешь, что такое “партикулярный”?

ВОРОНИН 2 молчит.

ВОРОНИН

Дозвольте?

ПАТРУЛЬНЫЙ 1

Дозволяю.

ВОРОНИН

Партикулярный – это штатский, не военный. Партикулярно, стало быть – по-штатскому, а не по-военному.

ПАТРУЛЬНЫЙ 2

Хоть кто-то. И при чем тут было “не партикулярно”?

ВОРОНИН 2

Покорнейше прошу простить за ошибку.

ПАТРУЛЬНЫЙ 1

Не простим. Покорнейше.

(ВОРОНИНУ)

Ты получишь на день доступ в КВАРТАЛ 2.

(ВОРОНИНУ 2)

Ты не получишь. Сегодня заступишь в ночной патруль. И потом отправишься на два дня в КВАРТАЛ 5. Чтобы понял, как хорошо тебе живется в твоем квартале. Как партикулярно.

ВОРОНИН 2

Виноват.

ПАТРУЛЬНЫЙ 1

Виноват. Продолжай: что там с Кляйнбергом и Гнатюком?

ВОРОНИН 2

Если дозволите, я бы хотел сперва остановиться на фигуре Строкова, поскольку от него, на мой взгляд, исходит главная опасность.

ПАТРУЛЬНЫЙ 2

Молодец, заметил ловушку. Строков и вправду наша главная проблема.

(ПАТРУЛЬНОМУ 1)

Может, отменим? Пустим в КВАРТАЛ 2 на денек?

ПАТРУЛЬНЫЙ 1

Может, и отменим. Посмотрим, что скажет про Строкова. Но в ночной патруль все равно пойдет. Для вящей партикулярности.

СЦЕНА 71

КАФЕ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

СЛОНИМСКИЙ выходит из-за лотков с едой, садится за стол. АЛАН – после небольшой паузы – тоже садится, смотрит на кофе в кружке. Не пьет.

Пауза.

СЛОНИМСКИЙ

Интересно, как получится в этот раз.

АЛАН

Интересно как что получится в этот раз?

СЛОНИМСКИЙ

Разговор. Мы за последние десять лет уже сидели на этом самом месте, за этим самым столом и говорили столько раз…

(задумывается)

…не сосчитать.

АЛАН

На этом самом месте? Я здесь в первый раз. Не припомню.

СЛОНИМСКИЙ

И не припомнишь. И эту беседу не будешь помнить. Если в этот раз ты меня не только выслушаешь, но и услышишь.

АЛАН

Я тебя слушаю. И слышу. И надеюсь, тебе есть что сказать и как объяснить, что происходит. Эти дурацкие шутки. Ты что – решил сделать шоу типа ЗА СТЕКЛОМ? Тогда со мной одним не очень интересно: должны быть другие участники. И драматическая нужда или стимул – типа приза, чтобы двигалось действие. А то зритель потеряет внимание.

СЛОНИМСКИЙ начинает хохотать. АЛАН ждет.

СЛОНИМСКИЙ

Извини, извини… Просто каждый раз ты говоришь именно эти слова – одно и то же. Каждый раз! Пытаешься сохранить спокойствие и достоинство, скрыть свою тревогу за псевдопрофессиональными рассуждениями. Каждый раз!

Пауза.

АЛАН

Я тебя не понимаю! Я никогда раньше здесь не был и никогда с тобой здесь не разговаривал. Ни о чем. И не хочу ни о чем разговаривать. Пожалуйста, распорядись, чтобы мне вернули мои вещи и дали машину в Москву. Сейчас же. Или Каверин пусть распорядится. Он, кстати, обещал.

Отставляет кружку с кофе.

СЛОНИМСКИЙ

И кофе не пил… каждый раз.

Пауза.

СЛОНИМСКИЙ

Может быть, перед тем как я начну говорить, ты хочешь что-то спросить?

АЛАН

Хочу. Кто написал мои романы?

СЛОНИМСКИЙ

Твои романы?

АЛАН

Ну да. У меня были написаны только первые страницы. А теперь все мои романы закончены. Кто их написал?

СЛОНИМСКИЙ

Твои романы. Ты и написал.

СЦЕНА 72

ОБЪЕКТ 2. КУХНЯ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

ДАША, КЛЯЙНБЕРГ, ПОКРОВСКИЙ, ГНАТЮК на просторной, дорого оборудованной кухне. ДАША открывает дверь высокого шкафа: за ней вместо полок стена, в которую вмонтирована железная плита высотой метра в два.

ДАША

Вот.

Пауза.

ПОКРОВСКИЙ

Почему вы решили, что это дверь? Тут ни ручки, ни замка. Просто плита. Возможно, закрыли что-то в стене.

ДАША стучит по плите. Глухой звук – пустота.

ГНАТЮК

Это дверь. Нужно по ней хорошо простучать, чтобы она отошла от стены, затем забьем колья и откроем.

КЛЯЙНБЕРГ

А камеры? Помните, эта девушка… Алевтина… нас предупреждала, что везде камеры. Они увидят и пришлют Воронина с его бугаями.

ДАША

Ангелина. Камер здесь пока нет. Камеры монтируются, когда объект готов к сдаче для эксплуатации.

Слышны голоса. Входят НАЙМАН и СТРОКОВ.

НАЙМАН

Все в сборе? Очень хорошо. Мы сейчас с Максимом наслушались такого бреда о здешнем мироустройстве…

(замечает железную плиту в стене)

Это дверь?

ПОКРОВСКИЙ

Надеемся, что да.

СТРОКОВ

Валя, что про твой глаз? Упал?

ПОКРОВСКИЙ

Ага. И по дороге сбил с ног Николая Николаевича.

НАЙМАН

Что произошло? Что опять? Воронин?

ПОКРОВСКИЙ

Ну да. Когнитивный диссонанс.

ГНАТЮК

(осматривает плиту)

Даша, у вас есть хоть какие-то инструменты?

ДАША

Конечно. Есть молоток и отвертки. В другой квартире, где еще идут работы, у меня пила и верстак. Я же построила этот шкаф, чтобы замаскировать дверь. Бутафоры бросили как есть и ушли.

НАЙМАН

Почему они ее оставили незакрытой?

КЛЯЙНБЕРГ

Возможно, за ней ничего нет. Да и открыть ее нечем.

ПОКРОВСКИЙ

Даша, а есть у вас что-то тяжелое… типа кувалды?

ДАША

Кувалды нет. Но есть остатки арматуры для несущих конструкций – здесь же только закончили работы.

ПОКРОВСКИЙ

Арматура. Впечатляет.

ДАША

Я же художник.

СЦЕНА 73

АППАРАТНАЯ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Монитор с цифрой 7 – КАФЕ. На мониторе сидящие за столом АЛАН и СЛОНИМСКИЙ. Разговаривают. Без звука.

АНГЕЛИНА в наушниках смотрит на монитор 7.

ЛОГГЕР 1 в наушниках смотрит на монитор 7.

ЛОГГЕР 2 в наушниках смотрит на монитор 7.

ЛОГГЕР 3 в наушниках смотрит на монитор 7.

ЛОГГЕР 4 в наушниках смотрит на монитор 7.

ЛОГГЕР 5

(стоит за спиной ЛОГГЕРА 3, массирует ему плечи и шею)

Думаешь, на этот раз получится?

ЛОГГЕР 3

М-м-м… Нажми посильнее, Валюша.

ЛОГГЕР 5

Думаешь, получится у Слонимского на этот раз?

ЛОГГЕР 3

(кивает на АНГЕЛИНУ)

Тише ты. Услышит. Кеша бы уже давно бросил и отправил этого Арзуманяна… если бы не она. Для нее только и старается. Хочешь знать, что они там говорят?

ЛОГГЕР 5

Не хочу. Хочу надеяться.

ЛОГГЕР 3

Посильнее нажми.

СЦЕНА 74

ОБЪЕКТ 2. КУХНЯ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Олигархи, сменяя друг друга, бьют кусками арматуры по металлической плите. ДАША наблюдает. Плита не двигается, лишь еле дрожит.

ПОКРОВСКИЙ

(протягивает кусок арматуры КЛЯЙНБЕРГУ)

На, Антош, твоя очередь.

КЛЯЙНБЕРГ

(качает головой)

Бесполезно.

ПОКРОВСКИЙ

Почему бесполезно?

КЛЯЙНБЕРГ

Это электромагнитный замок, у них здесь везде такие стоят. А панель доступа с другой стороны.

ГНАТЮК

Откуда ты знаешь?

КЛЯЙНБЕРГ

Мы с Максимом нашли такую же дверь в помещении, где сдавали телефоны. И бумажники. Если это замок типа Smartec, у него сила удержания пятьсот кило. У меня дома на входной двери такой стоит. Будем здесь колотить до скончания света.

Пауза.

ГНАТЮК

А как же они открывают ее снаружи?

СТРОКОВ

Радиопульт.

НАЙМАН

Как у телевизора?

ГНАТЮК

Нет, Марк Наумович, скорее, как у машины. У телевизора радиочастотный сигнал преобразуется в инфракрасный, который видит приемное ИК-устройство. А Макс считает, что с этими дверьми радиочастотный сигнал остается радиочастотным. И панель воспринимает его как радиосигнал. Поэтому может быть установлена за дверью или стеной. Так, Макс?

СТРОКОВ

Так. Панель его слышит и раскрывается. Как машина. Нужно рядом стоять. Близко.

ПОКРОВСКИЙ

Ну да… Ворота, откройтесь! Ворота, закройтесь! Вот, как он это сделал: в кулаке спрятал и нажал пульт. Элементарно, Ватсон.

СТРОКОВ

Кто?

ПОКРОВСКИЙ

Воронин номер 2.

Пауза.

НАЙМАН

И что нам теперь делать?

КЛЯЙНБЕРГ

Мы эту дверь не оттянем. Механически. Можно только выключить питание.

Все оглядываются.

ГНАТЮК

Даша, вы не знаете, где здесь электрощиток?

ДАША

В передней.

НАЙМАН

Пойдемте, я отключу электричество в квартире.

ДАША

Не отключите.

НАЙМАН

Почему?

ДАША

А оно еще не подключено. Я работаю, пока есть дневной свет. Если задержусь, у меня свечи. А рабочие приносили с собой переносной генератор – заряжать инструменты.

НАЙМАН

Как вы вообще сюда попали?

СЦЕНА 75

КВАРТИРА ДАШИ. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

Спальня, шкаф с одеждой открыт, на кровати разложены юбки, платья, блузки. За окном мерно падает снег.

МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)

Это вообще… реалити-шоу. Но платят как за кино.

ДАША – в черных лифчике и трусиках перед зеркалом – прикладывает к себе короткое кожаное платье, качает головой: нет. Берет черную мини-юбку, ищет к ней верх.

ГОЛОС ДАШИ (ЗК)

Мы у тебя дома еще не встречались.

МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)

Пришла пора. Оскверним супружеское ложе.

ДАША снимает с вешалки белую блузку с рукавами три четверти, прикладывает, затем надевает ее через голову, не расстегивая пуговиц. Смотрит на себя в зеркало со всех сторон. Одобрительно кивает. Снимает блузку, кладет ее на кровать отдельно от груды перемеренной одежды – рядом с узкими голубыми джинсами.

ДАША

Нужно белье поменять.

СЦЕНА 76

ОБЪЕКТ 2. КУХНЯ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

ДАША

(НАЙМАНУ)

Попала случайно. Как и всюду, куда я попадаю.

ГНАТЮК

Если электричество не подключено, его нельзя и отключить.

СТРОКОВ

Можно не отключать. Можно по-другому.

Все смотрят на СТРОКОВА.

СТРОКОВ

Код сигнала для всех дверей один или слишком много программировать: большая территория. Нужно записать код, когда они открывают любую дверь, а потом передать его на приемник за этой.

(показывает на металлическую плиту)

ГНАТЮК

Интересно. Но для этого нужна электроника.

Все смотрят на ДАШУ.

ДАША

Электроники у меня нет. Только арматура.

НАЙМАН

Да, электроники у нас нет.

СТРОКОВ

Есть.

СЦЕНА 77

ДВОР. НАТУРА. ВЕЧЕР

Одинаково одетые ДЕВОЧКИ-БЛИЗНЯШКИ молча качаются на качелях. В беседке РОМА и КОСТЯ.

РОМА

Ты веришь, что Николаева в школе рассказывает? Про мир вокруг?

КОСТЯ

По хую. Все равно правду не скажут.

РОМА

Эта тетка, у которой меня в этот раз поселили, Надя, говорит, чтобы я не верил ничему, что в школе рассказывают.

КОСТЯ

А ей ты веришь?

РОМА

Я никому не верю.

Пауза.

РОМА

Кость, а что такое ПРОЦЕДУРА?

КОСТЯ

(шепчет)

Ты чего, схуел, такое вслух спрашивать?

РОМА

(шепчет)

Может, и схуел. Здесь схуеешь.

Пауза.

КОСТЯ

В мяч постучим?

РОМА

Не хочу.

ТЗ РОМЫ: одинаково одетые ДЕВОЧКИ-БЛИЗНЯШКИ молча качаются на качелях.

ГОЛОС РОМЫ (ЗК)

Думаешь, они нас понимают?

ГОЛОС КОСТИ (ЗК)

Не, они же говорить не могут.

ГОЛОС РОМЫ (ЗК)

А слышать?

ГОЛОС КОСТИ (ЗК)

Какая разница? Если не могут говорить. Пусть слушают. Все равно никому ничего не расскажут.

Из-за угла появляются двое ПАТРУЛЬНЫХ и ВОРОНИН. Идут в сторону ШКОЛЫ. Скрип качелей.

СЦЕНА 78

ОБЪЕКТ 2. ГОСТИНАЯ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

СТРОКОВ отверчивает заднюю панель плоского телевизора маленькой отверткой, вынимает оттуда небольшой металлический цилиндр. И две электронные платы.

СТРОКОВ

(поднимает цилиндр)

Тюнер. DVB-S2. Принимает сигнал.

ПОКРОВСКИЙ

Конечно! В ящиках тюнеры начинаются с четырехсот мегагерц, а радиопульты работают на четыреста тридцать три мегагерца. Тюнер как приемник запишет сигнал, когда кто-то из патрульных нажмет свой пульт. Макс, ты гений!

СТРОКОВ

(подсоединяет тюнер к вынутым панелям проводами, прикручивает клеммы)

Запишет. Нужно только, чтобы они нажимали свой пульт.

Пауза.

ДАША

Патруль обходит территорию и помещения каждые четыре часа. Когда школа заканчивает, приходят проверить и закрыть до утра. Я их вижу из окна.

ТЗ НАЙМАНА: здание ШКОЛЫ напротив.

НАЙМАН

Школа – наш лучший шанс. Спрятаться и ждать.

ГНАТЮК

Макс, теоретически, если частота совпадет, записать код сигнала можно. Но потом его нужно передать на приемник за дверью. Где ты возьмешь передатчик?

СТРОКОВ молча поднимает в левой руке длинный, узкий, чуть изогнутый черный пульт для телевизора. А в правой – маленькую отвертку.

СЦЕНА 79

АППАРАТНАЯ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

ПАТРУЛЬНЫЕ и ВОРОНИН на мониторе с цифрой 23.

ЛОГГЕР 1

Ангелина, у меня на 23-м Воронин с патрулем. Я веду до угла завода, а дальше мертвяк – камер нет.

ТЗ АНГЕЛИНЫ: ВОРОНИН и ПАТРУЛЬНЫЕ поворачивают за угол ШКОЛЫ. Пропадают с монитора.

ЛОГГЕР 5

Зачем они туда ходят? Там же ничего, совсем ничего.

ЛОГГЕР 4

Воронин проверяет помещения, чтобы до утра опечатать. Там школа, дальше – завод.

ЛОГГЕР 1

Там еще ОБЪЕКТ 2, где Даша работает. Думаешь, наш Воронин хочет ее трахнуть?

ЛОГГЕР 3

Это ты хочешь ее трахнуть.

ЛОГГЕР 1

(облизывает пирсинг на губе)

Хочу. Но нельзя.

ЛОГГЕР 4

Карин, а меня можно.

ЛОГГЕР 1

А тебя я уже.

(морщится, показывает большой палец вниз)

СЦЕНА 80

КАФЕ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

АЛАН

Я написал только первые страницы.

СЛОНИМСКИЙ

Ты написал все свои тексты. Сам. До конца.

АЛАН

Не помню. Когда же я их написал?

СЛОНИМСКИЙ

У тебя было много времени.

СЦЕНА 81

ТЕРРИТОРИЯ. НАТУРА. ДЕНЬ

Здание ШКОЛЫ. ПАТРУЛЬ подходит к двери ШКОЛЫ. ВОРОНИН сует руку в карман.

За трансформаторной будкой напротив двери ШКОЛЫ стоят СТРОКОВ и КЛЯЙНБЕРГ. КЛЯЙНБЕРГ держит электронные платы, от которых идут провода к тюнеру в руках у СТРОКОВА. У обоих маленькие отвертки.

КЛЯЙНБЕРГ осторожно выглядывает из-за угла будки.

ТЗ КЛЯЙНБЕРГА: спины ПАТРУЛЬНЫХ. Кивает СТРОКОВУ. Тот чуть высовывается из-за угла и направляет тюнер на ПАТРУЛЬНЫХ.

КЛЯЙНБЕРГ

(шепчет)

Скажи когда.

СТРОКОВ кивает. ТЗ СТРОКОВА: ВОРОНИН сует руку в карман.

СТРОКОВ

(шепчет)

Now. Сейчас.

КЛЯЙНБЕРГ и СТРОКОВ одновременно регулируют что-то отвертками: один внутри тюнера, другой на электронных платах.

ТЗ СТРОКОВА: Дверь ШКОЛЫ открывается. ВОРОНИН и ПАТРУЛЬНЫЕ входят в ШКОЛУ. Дверь закрывается.

КЛЯЙНБЕРГ

Записали код? Получилось?

СТРОКОВ

Будем узнавать.

СЦЕНА 82

АППАРАТНАЯ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Карманный дисплей с большим экраном на столе перед АНГЕЛИНОЙ начинает вибрировать. АНГЕЛИНА берет дисплей, встает и идет к двери.

АНГЕЛИНА

Мальчики-девочки, хватить болтать: работаем, работаем.

СЦЕНА 83

ТЕРРИТОРИЯ. НАТУРА. ДЕНЬ

Чье-то ТЗ: КЛЯЙНБЕРГ и СТРОКОВ идут к ОБЪЕКТУ 2.

Женская рука держит карманный дисплей. Длинные пальцы нажимают кнопки виртуальной клавиатуры на дисплее, и на экране начинает мигать красный сигнал.

СЦЕНА 84

КОМНАТА ОТДЫХА. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

АНГЕЛИНА смотрит на экран своего дисплея: мигает красный сигнал. Улыбается.

СЦЕНА 85

ОБЪЕКТ 2. КУХНЯ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Все столпились перед раскрытой дверью шкафа и смотрят на СТРОКОВА, подсоединяющего тюнер к пульту телевизора проводами. СТРОКОВ закручивает клемму. Сует отвертку в карман.

Металлическая дверь.

Пауза.

ПОКРОВСКИЙ

Макс.

СТРОКОВ направляет пульт телевизора на металлическую дверь.

СЦЕНА 86

ОБЪЕКТ 2. КУХНЯ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Металлическая дверь на кухне. Щелчок электромагнитного замка.

Пауза.

ПОКРОВСКИЙ толкает дверь, она распахивается. Темнота.

ДАША достает из кухонного шкафа коробок со спичками, протягивает КЛЯЙНБЕРГУ, который держит свечу. Тот зажигает фитиль. Все расступаются, пропуская его к черному прямоугольнику. КЛЯЙНБЕРГ передает свечу НАЙМАНУ. НАЙМАН поднимает свечу.

Чернота туннеля, ведущего вниз. И в этой черной дыре – далеко-далеко – зажигается ответный огонек.

СЦЕНА 87

КОМНАТА ОТДЫХА. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Огонь, мерцающий в темном туннеле, на экране дисплея в руках АНГЕЛИНЫ. Она открывает виртуальную клавиатуру, печатает текст сообщения: В ТУННЕЛЕ. СЦЕНАРИЙ 17 – ЗАПУСК. Нажимает кнопку ПОСЛАТЬ. Шипящий звук отправленного сообщения. Закрывает дисплей. И закрывает глаза.

СЦЕНА 88

КАФЕ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

СЛОНИМСКИЙ

Ты думаешь, где ты?

АЛАН

В Подмосковье.

СЛОНИМСКИЙ

В Подмосковье мы бы не продержались и получаса: полный хаос. Необитаемый мир. То есть обитаемый, но не нами.

АЛАН

Ты о чем? У нас дача в Подмосковье. Я туда, правда, совсем перестал ездить после маминой смерти. И Ангелина ее не захотела.

СЛОНИМСКИЙ

Конечно, не захотела. Там ничего не осталось.

АЛАН

О чем ты?

СЛОНИМСКИЙ

Я вот о чем.