Текст книги "Боги и лишние. неГероический эпос"

ВЕРА

Я накрыла там, на столе все. Иди, а то остынет.

СЦЕНА 33

ОФИСНЫЙ ТУАЛЕТ. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

Просторный туалет с унитазом и раковиной. В нем стоят, почти касаясь друг друга, ЛОГГЕР 4 и ЛОГГЕР 5. ЛОГГЕР 5 поправляет очки.

ЛОГГЕР 4

Расскажи.

ЛОГГЕР 5

Вчера вечером. После работы.

ЛОГГЕР 4

(трогает себя в паху, гладит)

Расскажи.

ЛОГГЕР 5

Зашла к другу – договорились заранее. Он позвал еще троих.

ЛОГГЕР 4

(расстегивает ширинку, достает член)

Расскажи, как было. Как сосала.

ЛОГГЕР 5

(поправляет очки: они все время съезжают)

Ну, посидели сначала, вина попили. Затем Роман – хозяин – подушку на пол положил, поставил меня на колени…

ЛОГГЕР 4 мастурбирует.

ЛОГГЕР 5

Мужчины встали в круг, как обычно, я их расстегнула…

ЛОГГЕР 4

Сосала, сосала у них у всех, да?

ЛОГГЕР 5

(низким грудным голосом)

Да. У всех сосала. Сначала языком вокруг головки…

ЛОГГЕР 4

Сука… Сука…

ЛОГГЕР 5

(поправляет очки)

Потом член до конца в рот у каждого…

ЛОГГЕР 4

Сука, блять…

(кончает в свою подставленную ладонь)

Сука…

Идет к раковине мыть руки.

Пауза.

ЛОГГЕР 5

Айдар, ты до скольких сегодня? Ангелина тебя опять в ночь поставила?

ЛОГГЕР 4

(застегивается)

Сегодня Боря выходит. Я до десяти.

ЛОГГЕР 5

Не зайдешь к нам – посудомойку посмотреть? Опять воду не спускает после мытья. Приходится вручную прополаскивать. Захар ковырялся, ковырялся, а толку никакого. А ты в тот раз взял и починил.

ЛОГГЕР 4

Валентина Николаевна, я еще в марте говорил: у вас на этой машине забивается помпа. Я же показал Захару, как ее нужно чистить.

ЛОГГЕР 5

Показал. А толку. Он у меня безрукий.

ЛОГГЕР 4

Я же говорил: фильтр нужно было менять.

ЛОГГЕР 5

Ой, нужно было, Айдарчик. Все времени нет и нет. Дети, муж, работа. Крутишься, крутишься…

ЛОГГЕР 4

(оборачивается)

Заскочу, конечно. Возвращаемся?

ЛОГГЕР 5

Иди. Ты первый.

ЛОГГЕР 4

Да ладно, что они – не знают, что ли.

ЛОГГЕР 5

(поправляет очки)

При чем тут они? Мне в туалет нужно.

СЦЕНА 34

КОМНАТА АЛАНА. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

Темнота. Светящийся экран монитора лэптопа на столе. Текст на экране: “Широков лежал у разрушенного снарядом моста, и бледная луна спустилась ниже, пытаясь его оживить. До рассвета оставалось совсем недолго”. Это конец романа.

Перечитывает. Отодвигает офисное кресло на колесиках. Встает.

АЛАН

Мог бы и лучше написать. Сам.

Пауза.

АЛАН

Но не написал. Сам.

Неожиданно щелкает замок двери: она чуть отходит.

АЛАН подходит к двери, приоткрывает и осторожно выглядывает в коридор.

ТЗ АЛАНА: пустой, стеклянный, хорошо освещенный коридор.

СЦЕНА 35

АППАРАТНАЯ. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

Один за другим гаснут мониторы, и тут же на них появляется ИНФРАКРАСНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ – КАМЕРЫ НОЧНОГО СЛЕЖЕНИЯ. В АППАРАТНОЙ пять новых ЛОГГЕРОВ: ночная смена. АНГЕЛИНА на своем месте; она в изумрудном коротком платье, на голове шелковая золотистая косынка, завязанная на манер чалмы. У нее ярко-изумрудные глаза – в тон платью. Перед ней бутылка с водой без этикетки.

ЛОГГЕР 6

(очень-очень красивая блондинка в инвалидном кресле)

Этот ЭОП для ночного видения – пиздец! Лучший преобразователь третьего поколения. Практически нет условий, при которых он не видит.

ЛОГГЕР 7

(подросток с пирсингом на лице и татуированным в радугу выбритым черепом)

Еще бы! У него максимум спектральной чувствительности в районе 800 нм. Увидим все.

ЛОГГЕР 8

(красивый восточный мужчина)

Главное, что разрешение камеры, с которой этот ЭОП состыкован, значительно выше разрешения самого ЭОП, поэтому камера не влияет на результат. А то бы изображение плыло, как раньше было.

ЛОГГЕР 6

Раньше было хуево. Весьма.

ЛОГГЕР 9

(пожилой африканец в строгом темном костюме, белой рубашке и темно-синем галстуке)

Сама ты хуевая. Весьма.

ЛОГГЕР 6 смеется.

ЛОГГЕР 7

Алиса, ты чего Борю обижаешь? Дала бы ему уже, и дело с концом.

ЛОГГЕР 6

Сам ему давай.

ЛОГГЕР 7

Я уже.

ЛОГГЕР 6

И я уже. А Боря все равно недоволен.

ЛОГГЕРЫ смеются.

АНГЕЛИНА

Мальчики-девочки, разговоры. Работаем, работаем.

СЦЕНА 36

КВАРТИРА ГНАТЮКА. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

ГНАТЮК стоит у окна. ТЗ ГНАТЮКА: пустой двор. Оборачивается. На расстеленной кровати сидит ПОЛИНА: она в домашнем шелковом халате, смотрит на него.

ПОЛИНА

Коль, я не понимаю, чего ты хочешь. Всегда тут жили.

ГНАТЮК

С каких пор мы на “ты”? Что-то не припомню.

ПОЛИНА

А ты вообще ничего не помнишь. Всю жизнь нашу позабыл.

ГНАТЮК

Какую жизнь? Я вас сегодня первый раз увидел.

ПОЛИНА вздыхает, качает головой.

ПОЛИНА

Мы спать будем? Завтра утром на завод обоим.

ГНАТЮК

Перестаньте, пожалуйста. Я понимаю – шоу, камеры. Но достаточно уже: все зашло очень далеко. Слишком. И если вы не хотите, чтобы мы вас потом привлекли вместе со всеми вашими Кавериными…

ПОЛИНА

Я тебе который раз повторяю: никакого этого Каверина я не знаю.

ГНАТЮК

А кого знаете? Кто здесь начальник? Как вы с ними общаетесь? Телефонов у вас нет, компьютеров тоже, об интернете вы вообще не слыхали…

ПОЛИНА

Я всех в доме знаю: Надя из четвертой, Нина Строкова с нашего этажа с первой квартиры…

ГНАТЮК

Строкова? Почему она Строкова?

ПОЛИНА

По мужу. Максима же Строков фамилия.

ГНАТЮК качает головой: он потерян.

ПОЛИНА

Потом Тонька с Антоном, мы с тобой в третьей, а на втором этаже кроме Найманов еще Покровские в шестой, пятая пустая пока, а на третьем…

(испуганно закрывает рот рукой)

Ой…

ГНАТЮК

Почему – ой? Что такое с третьим этажом?

ПОЛИНА молчит. Она напугана.

Пауза.

ГНАТЮК подходит, садится рядом. Берет ее руку в свои, гладит. Наклоняется.

ГНАТЮК

(смотрит ей в глаза, шепчет)

Поля, вы мне можете все сказать: они так тихо не услышат.

ПОЛИНА

(тоже шепчет)

Услышат. И тихо, и громко.

СЦЕНА 37

ТЕРРИТОРИЯ. БУДКА ОХРАННИКА. НАТУРА. НОЧЬ

КЛЯЙНБЕРГ и СТРОКОВ стоят рядом с БУДКОЙ, в которой горит свет: там никого нет.

КЛЯЙНБЕРГ

Это место – наш лучший шанс кого-то встретить. Вступить в контакт.

СТРОКОВ молчит. Оглядывается. Смотрит на стеклянную стену.

КЛЯЙНБЕРГ

Они же должны въезжать и выезжать, правильно? Мы знаем, что ворота здесь, потому что мы через них въехали. Значит, нужно ждать, пока кто-нибудь появится. Логично?

СТРОКОВ молчит.

КЛЯЙНБЕРГ

Конечно, могут быть и другие ворота. Тогда мы зря стоим…

СТРОКОВ

(не поворачиваясь)

Нужно сломать стену.

КЛЯЙНБЕРГ смотрит на высокую металлическую стену; качает головой.

КЛЯЙНБЕРГ

Не сломаем: металл. У нас нет таких инструментов.

СТРОКОВ

Нужно сломать…

(подыскивает русское слово, не находит, по-английски)

The other wall, the glass one.

Показывает на стеклянную стену. КЛЯЙНБЕРГ поворачивается. ТЗ КЛЯЙНБЕРГА: бесконечная, уходящая вдаль, стеклянная стена.

КЛЯЙНБЕРГ

Максим, это закаленное стекло – толщина больше десяти миллиметров. У него ударная прочность свыше тридцати МПа. Мы его кувалдой не разобьем.

СТРОКОВ

Не надо кувалдой. Термошок.

(поворачивается к КЛЯЙНБЕРГУ)

Термошок.

КЛЯЙНБЕРГ смотрит на СТРОКОВА, затем на стеклянную стену. Снова на СТРОКОВА.

КЛЯЙНБЕРГ

Термошок? Нагрев, охлаждение? Чтобы треснула?

СТРОКОВ кивает. Оба смотрят на темную стеклянную стену. Она чуть поблескивает, отражая свет фонаря у БУДКИ ОХРАНЫ.

СЦЕНА 38

КОРИДОР. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

АЛАН стоит в коридоре у стеклянной стены. ТЗ АЛАНА: КЛЯЙНБЕРГ и СТРОКОВ, смотрящие на стену с другой стороны. Чуть сбоку в противоположной стене открытая дверь его комнаты.

АЛАН ударяет в стену кулаком: глухой, еле слышный звук.

АЛАН

Я здесь! Максим! Антон! Я здесь! Здесь! Здесь! Здесь!

СЦЕНА 39

ТЕРРИТОРИЯ. БУДКА ОХРАННИКА. НАТУРА. НОЧЬ

КЛЯЙНБЕРГ и СТРОКОВ смотрят на стену. Тишина. Только зудит фонарь над их головами.

КЛЯЙНБЕРГ

Термошок. Может сработать. Если нам позволят. Ты же видел, как Воронин этот Валю… тазером в живот. Скотина.

СТРОКОВ кивает: он видел.

СЦЕНА 40

ДВОР. НАТУРА. НОЧЬ

Освещенный фонарями двор. В беседке сидят КЛЯЙНБЕРГ, ГНАТЮК, ПОКРОВСКИЙ. В центре беседки стоит НАЙМАН. СТРОКОВ рядом со входом, смотрит на небо.

НАЙМАН

Понятно, что долго это не продлится: нас начнут искать, обнаружат объект, и вся эта галиматья закончится. Меня не это волнует: меня волнует, кто и зачем. Я не вижу смысла.

ПОКРОВСКИЙ

На рейдерский захват не похоже. Слишком много усилий и никакой юридической отдачи.

КЛЯЙНБЕРГ

Рейдерство отпадает. Твой бизнес прикрыт силовиками, на Марка Наумовича никто, кроме власти, в России наехать не посмеет, у Максима и бизнеса по существу нет – идеи для стартапов, а на меня наехать можно, но Валя прав: слишком много усилий. Все делается проще и дешевле.

НАЙМАН

Мы не больше, чем в полутора, ну двух часах езды от Москвы. Наши службы безопасности прочешут все вокруг, установят последние контакты, а у меня это звонок Каверина, затем возьмут этих продюсеров и…

СТРОКОВ

Мы не… за Москвой. Мы далеко.

Пауза.

НАЙМАН

Максим, я не понимаю: почему мы не под Москвой?

СТРОКОВ

(показывает на небо)

Где Полярная звезда?

Все смотрят на небо. КЛЯЙНБЕРГ выходит из беседки.

КЛЯЙНБЕРГ

И правда: нет Полярной звезды. Звезды… вообще… не те.

Все выходят из беседки, смотрят на небо.

ПОКРОВСКИЙ

А каких звезд нет?

КЛЯЙНБЕРГ

Большой Медведицы, Ориона, Кассиопеи… Ни одной знакомой звезды.

ГНАТЮК

Небо ясное. Должны быть видны наши звезды. У меня в Барвихе и то видно.

ПОКРОВСКИЙ

Мы даже не знаем, по какому шоссе нас везли: мы же все еще до Кольцевой заснули.

Пауза.

НАЙМАН

Где мы?

СЦЕНА 41

АППАРАТНАЯ. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

КРУПНЫЙ ПЛАН: НАЙМАН на мониторе с цифрой 10 – Где мы? Стоп-кадр.

ЛОГГЕР 6 – впечатывает: 10/НАТ/НОЧЬ/22:57/НАЙМ-… и останавливается.

ЛОГГЕР 6

Ангелина, как мне тег на 10-м маркировать?

АНГЕЛИНА нажимает клавиши клавиатуры, на мониторе перед ней возникает кадр: НАЙМАН Где мы?

АНГЕЛИНА

Интересно. В этот раз как-то быстро.

Пауза.

Пиши – Найман. ОСЗН.

ЛОГГЕР 6

ОСЗН?

АНГЕЛИНА

ОСЗН. Осознание.

СЦЕНА 42

КОРИДОР. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

АЛАН идет по коридору. Останавливается у стены, где была АППАРАТНАЯ: стена зеркальная со стороны коридора. АЛАН прижимается к стене лицом: ничего не видно.

СЦЕНА 43

АППАРАТНАЯ. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

ЛОГГЕР 8 замечает АЛАНА с другой стороны стены: для находящихся в АППАРАТНОЙ стена по-прежнему прозрачная.

ЛОГГЕР 8

Арзуманян пожаловал.

ЛОГГЕРЫ оборачиваются: смотрят на прижавшегося к стеклу АЛАНА.

ЛОГГЕР 6

(разворачивает инвалидное кресло к стене коридора)

А вот ему бы я дала.

ЛОГГЕР 7

Встань в очередь: будешь за мной.

ЛОГГЕР 8 делает большие глаза и кивает на АНГЕЛИНУ, смотрящую на АЛАНА.

ЛОГГЕР 6

Ой, блять, я и забыла…

ЛОГГЕР 7

Ангелина, прости, не подумал…

АНГЕЛИНА

Не важно. Работаем, не отвлекаемся.

ЛОГГЕР 10

(немолодая женщина-карлик с горбом)

Ангелина, у меня на одиннадцатом – неизвестно откуда взявшийся пассажир. Вернее, пассажирка. В списке УЧАСТНИКОВ нет, проверила.

АНГЕЛИНА переключает изображение на мониторе перед собой.

АНГЕЛИНА

Эта еще откуда? Сказали же вчера: всех, кроме УЧАСТНИКОВ, удалить с объекта до запуска.

Пауза. Никто не знает.

АНГЕЛИНА

Ну, мальчики-девочки, сейчас огребем. По полной.

(нажимает кнопку на интеркоме)

Гудки интеркома. Наконец щелчок.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Что ты мне звонишь? Я сплю.

АНГЕЛИНА

Тогда проснись: у нас проблема. Нужно решить. Подойди.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

А утром ее можно решить?

АНГЕЛИНА

Утром нельзя. Нужно сейчас.

Нажимает кнопку отбоя. Смотрит на экран монитора перед собой.

КРУПНЫЙ ПЛАН: На экране монитора 11, озираясь, по территории идет ДАША.

СЦЕНА 44

ДВОР. НАТУРА. НОЧЬ

Олигархи смотрят на небо.

ГНАТЮК

Идет кто-то.

Все оглядываются.

КЛЯЙНБЕРГ

Это не патруль.

Из-за угла дальнего здания к ним идет ДАША. Ждут ее приближения. ДАША подходит.

ДАША

Добрый вечер.

Пауза.

НАЙМАН

Вы кто?

ДАША

Я сценограф.

ГНАТЮК

Сценограф?

ДАША

Сценограф. Но здесь в основном занимаюсь реквизитом. И немного доделываю объекты за бутафорами. Если они по палитре не вписались.

ГНАТЮК

По палитре?

ДАША

Ну да. Мы выкраски утвердили, а они не вписались. Бывает. Приходится иногда после них исправлять. Сейчас доделываю ОБЪЕКТ 2. И за мной никто не пришел. Ходила вокруг, звала, пошла к будке охраны на въезде, а там никого. Услышала ваши голоса, решила подойти.

ПОКРОВСКИЙ

Телефон есть?

ДАША

Нет, нельзя. Телефоны забирают при въезде. У меня сразу забрали – условие работы на проекте.

(смотрит на олигархов)

Вы кто? Что происходит?

НАЙМАН

Кто вас нанял? Каверин?

ДАША

Кто это?

СЦЕНА 45

АППАРАТНАЯ. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

Монитор 10: ДАША говорит с олигархами во ДВОРЕ. У монитора спиной к камере стоят АНГЕЛИНА и МУЖЧИНА в красной рубашке.

МУЖЧИНА

Выпускать ее нельзя. Ангелина, ты отвечала за подготовку ОБЪЕКТА к запуску. И лажанулась. Но спросят с меня. А я спрошу с тебя.

АНГЕЛИНА молчит.

МУЖЧИНА

Значит, принимаем решение…

СЦЕНА 46

_{КВАРТИРА ДАШИ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ}

Гостиная. За окном идет снег: еще зима. В углу пустая клетка. У стены большой деревянный пустой квадрат, на котором ДАША еще не сделала коллаж ЛЮБОВЬ.

ДАША стоит у огромного листа ватмана, прикрепленного к планшету. Лист пуст.

ДАША

Будет акварель.

Звонит телефон на подносе с красками. ДАША нажимает кнопку громкой связи, продолжает смотреть на ватман. Молчит.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

(тот же, что говорил с АНГЕЛИНОЙ в АППАРАТНОЙ)

Дашуль! Дашулькин!

ДАША молчит.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Это ты?

ДАША

Это я.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

А это я. Какая встреча!

(смеется)

ДАША молчит. Открывает коробку с красками.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Дашкин, родная, представляешь, сбежал от жены, от детей. И хочу тебя видеть.

ДАША

Ага.

Начинает размешивать краски.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Вечером большой сбор. Приезжай ко мне, будет куча народа. Многих ты знаешь, многих узнаешь. Кстати, поговорим о грандиозном проекте – загород, но дальний, придется там пожить пару месяцев. Работа в основном по реквизиту. Платят ну ОЧЕНЬ хорошо.

ДАША

Я – сценограф, а не художник по реквизиту. А кто подрядчик?

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Все уже имеются – строители, бутафоры. Там натура и реальные объекты, мало достройки. Вся палитра простая, выкраски с бутафорами проговорены, но нужно населить пространство, поэтому ищем хорошего художника по реквизиту. Ты же работала по реквизиту?

ДАША

Работала. Но сейчас хочу делать сценографию.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Дашунь, врать не буду: там сценографии как таковой мало. Объекты – реальные здания, кое-где, конечно, достроим, вся съемка в реальном времени.

ДАША

Период? Или современность?

МУЖСКОЙ ГОЛОС

(смеется)

Современность, современность. Это вообще… реалити-шоу. Но платят как за кино.

ДАША молчит: сосредоточенно смотрит на пустой лист ватмана. Поднимает руку с кисточкой. Останавливается.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Дашуль, жду вечером. Обо всем поговорим. Люди придут.

ДАША

Мы у тебя дома еще не встречались.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Пришла пора. Оскверним супружеское ложе.

СЦЕНА 47

АППАРАТНАЯ. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

МУЖЧИНА

(не поворачиваясь)

…принимаем решение. Выпускать ее нельзя. Задействуем как УЧАСТНИЦУ.

АНГЕЛИНА смотрит на него.

МУЖЧИНА

По-другому нельзя.

АНГЕЛИНА

Можно.

Пауза.

МУЖЧИНА

Нельзя. Если увидим, что ее появление осложняет задачу, если начнется сбой по реакциям УЧАСТНИКОВ, тогда…

(замолкает)

…тогда еще раз обсудим. Но только тогда. Пока нужно ее разместить в ПАВИЛЬОНЕ. У нас же пятая на ОБЪЕКТЕ 1 пустует? Скажи Воронину, чтобы все там устроили: личные вещи пусть перенесут из ее КВАРТАЛА. Будет работать, как работала – художницей.

Выходит через дверь в нестеклянной стене. АНГЕЛИНА выходит за ним.

СЦЕНА 48

ДВОР. НАТУРА. НОЧЬ

ДАША

Каверин? Нет, не Каверин. Я такого не знаю. А в чем дело?

КЛЯЙНБЕРГ

Действительно, в чем дело? Это мы и хотим понять.

ДАША

(смотрит на НАЙМАНА)

Вы… Найман? Марк Найман? Метабанк?

НАЙМАН кивает. ДАША внимательно оглядывает олигархов, ища знакомые лица, задерживается на ГНАТЮКЕ. Морщится, припоминает.

ДАША

Я вас видела. В разном глянце. Вы… не помню фамилию, но тоже какой-то олигарх. Светский лев.

ГНАТЮК

Навроде того.

ДАША качает головой, словно стряхивает наваждение.

ДАША

Зачем вы здесь?

СТРОКОВ

Да, зачем?

ПОКРОВСКИЙ

Вас как зовут?

ДАША

Даша.

ПОКРОВСКИЙ

Даша, здесь происходит что-то очень плохое: нас сюда заманили и не выпускают. Вы можете себе представить, чтобы нас – нас – не выпускали?! Эти люди опасны.

ДАША

Вас сюда заманили? Зачем?

НАЙМАН

Как вы ездите на работу? Вас привозят из Москвы каждый день?

ДАША

Нет, что вы! До Москвы далеко. Я здесь живу – уже почти месяц, на время проекта. Оформляла школу и магазин, а теперь ОБЪЕКТ 2.

КЛЯЙНБЕРГ

Где вы живете? В нашем доме?

(показывает на трехэтажное здание)

ДАША

Нет, конечно. Здесь живут только УЧАСТНИКИ. Я живу в КВАРТАЛЕ 6. Где живут работники, обслуживающие территорию ПАВИЛЬОНА.

ПОКРОВСКИЙ

Как туда попасть?

ДАША

Я же говорю: из ПАВИЛЬОНА есть проход в стене, через который всех водят на работу и обратно. Ну я и пошла искать кого-нибудь, кто меня отведет обратно.

ПОКРОВСКИЙ

Это где будка охраны?

ДАША

Да.

СТРОКОВ

Мы там уже были.

СЦЕНА 49

КОМНАТА ОТДЫХА. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

Большая светлая комната: диваны, кресла, кофейная машина. На стене – круглая доска с кругами, в которой торчат дартс. Плейстейшн с двумя пультами, подсоединенная к огромному монитору на стене. В комнате стоят АНГЕЛИНА и – спиной к камере – МУЖЧИНА в красной рубашке.

МУЖЧИНА

Ты чего боишься: что твой АЛАН ее здесь опять встретит? Не встретит.

АНГЕЛИНА

Я не ревнива.

Пауза.

МУЖЧИНА

Все еще его любишь?

АНГЕЛИНА

Конечно.

МУЖЧИНА

Конечно… А спала со мною все годы, пока была за ним замужем.

АНГЕЛИНА

Я спала не только с тобой, были и другие. При чем тут любовь?

МУЖЧИНА

Любовь ни при чем.

Пауза.

АНГЕЛИНА

Значит, с Морисом по-другому можно, а с Дашей нельзя.

МУЖЧИНА

Нельзя.

Смотрят друг другу в глаза. Война взглядов.

МУЖЧИНА

Пока нельзя.

СЦЕНА 50

БЕСЕДКА. НАТУРА. НОЧЬ

Рядом с беседкой стоят олигархи и ДАША.

КЛЯЙНБЕРГ

У будки охраны мы были: там сплошная стена.

ПОКРОВСКИЙ

Не понимаю, как может быть стена без входа и выхода… Мы же въехали через что-то? И не может на всей территории быть только один въезд.

КЛЯЙНБЕРГ

Валя, тебе же песню об этом пели: “Никто не знал, где здесь выход, и мы сами не знали, где вход”.

(смеется)

ПОКРОВСКИЙ

Иди ты со своими шутками…

КЛЯЙНБЕРГ

Плакать надоело. Не помогает. Не забывай: мы, евреи, так долго плакали, что слез не осталось.

Пауза.

НАЙМАН

Валентин прав. Как может не быть другого входа-выхода? Должен быть хотя бы еще один.

ДАША

Один есть.

Пауза. Все смотрят на ДАШУ.

ДАША

Но я его заделала. Замаскировала.

СЦЕНА 51

АППАРАТНАЯ. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

Монитор 10 – ДАША Но я его заделала. Замаскировала. Стоп-кадр.

АНГЕЛИНА

Что она знает про другие КВАРТАЛЫ? Кто из вас с ней больше всего общался? Кто-то из вас с ней спал?

ЛОГГЕРЫ молчат.

АНГЕЛИНА

Из другой смены? Вспоминайте!

ЛОГГЕР 7

Ее Каринка хотела трахнуть.

АНГЕЛИНА

И?

ЛОГГЕР 7

Не знаю. Может, и трахнула. А может, получила отказ.

АНГЕЛИНА

Нельзя же! Сколько раз предупреждали: только между собой. А из КВАРТАЛА 6 – нельзя!

ЛОГГЕР 7

Так, может, и не было ничего. Я же говорю: хотела.

Пауза.

ЛОГГЕР 8

Один раз было. Давно.

АНГЕЛИНА

С Кариной?

ЛОГГЕР 8

Не с Кариной.

Все на него смотрят. ЛОГГЕР 6 делает большие глаза.

ЛОГГЕР 7

Тенгиз, ну ты сука! Я тебе сколько раз предлагал… И мы с тобой – из одного КВАРТАЛА.

АНГЕЛИНА

Что ты ей рассказал?

ЛОГГЕР 8

Ничего. Она ничего не спрашивала. Ушла сразу, посреди ночи.

АНГЕЛИНА

У тебя? Вы были у тебя? Ты привел ее в КВАРТАЛ 3?

Пауза.

АНГЕЛИНА

Только один раз?

ЛОГГЕР 8

Только один. Я ей не понравился.

ЛОГГЕР 6

А она тебе?

(смеется)

Лучше меня или хуже?

АНГЕЛИНА

Довольно!

(ЛОГГЕРУ 10)

Ульяна, взгляни, когда у нее была последняя Процедура?

ЛОГГЕР 10

(быстро печатает на клавиатуре, смотрит на бегающие колонки цифр на мониторе, находит нужную строчку)

Год назад. Почти год назад.

АНГЕЛИНА

Значит, следующая…

ЛОГГЕР 10

Через три дня. Как раз будет год.

АНГЕЛИНА

Поняли задачу? Мы за три дня должны удалить ее с Территории.

(ЛОГГЕРУ 8)

Ладно. Дело давнее, может, и обойдется. Я рапортовать не буду.

ЛОГГЕР 8

Спасибо. За мной должок.

Пауза.

АНГЕЛИНА

Мальчики-девочки, пожалуйста: забудьте про КВАРТАЛ 6. Eбите друг друга.

СЦЕНА 52

БЕСЕДКА. НАТУРА. НОЧЬ

ДАША

Я нашла эту дверь случайно – на ОБЪЕКТЕ 2. Даже не знаю, куда она ведет. Может, и никуда. Я не знала, что с ней делать, потому что на макете никакой двери нет.

НАЙМАН

И что дальше?

ДАША

Раз на макете нет, значит, нет. Решила застроить. Замаскировать. И замаскировала. Мне кажется, они про нее забыли, а это еще один выход.

Пауза.

ДАША

Только не знаю, куда он выходит.

ПОКРОВСКИЙ

Покажите дверь. Пойдемте, прямо сейчас.

НАЙМАН

Нет.

Все смотрят на НАЙМАНА.

НАЙМАН

Сейчас идти опасно: сразу откроемся. Помните Воронина? Шуток не будет. Лучше разойдемся по домам, а завтра днем обследуем территорию и зайдем к Даше на ОБЪЕКТ 2. Вроде как забрели случайно.

ПОКРОВСКИЙ

Марк Наумович, нам ждать нельзя: неизвестно, что завтра будет. Что они еще придумают.

НАЙМАН

Валентин, завтра мы будем готовы. Это сегодня мы были не готовы: у нас не было плана. А теперь он есть.

ГНАТЮК

И какой это план?

НАЙМАН

Я же сказал: завтра с утра начнем знакомиться с территорией и зайдем на ОБЪЕКТ 2. Возможно, что-то вытрясем из местных жителей. Нам нужна информация. Действовать вслепую больше нельзя.

Пауза.

ДАША

А я? Куда мне?

НАЙМАН

Пойдемте, не ночевать же вам на улице.

Идет к подъезду. ДАША идет с ним. После паузы за ними двигаются остальные.

На двери подъезда клейкой лентой прикреплен конверт, на котором крупно напечатано: НАЙДЕНОВА.

ДАША

Это я. Значит, они уже знали, что я остаюсь в Павильоне.

Открывает. Достает ключ с биркой 5.

НАЙМАН

Соседи.

СЦЕНА 53

КОМНАТА АЛАНА. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

АЛАН сидит за столом. Свет выключается. Он смотрит на светящийся монитор лэптопа: тот мигает и тоже выключается.

СЦЕНА 54

КВАРТИРА НАЙМАНА. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

НАДЯ смотрит, как НАЙМАН, одетый, устраивается спать на застеленной тахте в гостиной. Качает головой.

НАДЯ

Белье возьмите, я Ромкино к себе перенесу, а вам чистое постелю.

НАЙМАН

Не стоит из-за одной ночи. Меня уже завтра здесь не будет.

Гаснет свет – и в гостиной, и в коридоре. Темнота.

ГОЛОС НАДИ (ЗК)

А где же вы будете?

СЦЕНА 55

ДВОР. НАТУРА. НОЧЬ

Общий план трехэтажки: освещены окна только в одном подъезде – номер 2. Они гаснут одно за другим.

СЦЕНА 56

ДВОР. НАТУРА. ДЕНЬ

Тот же план, что и в предыдущей сцене. Раннее утро, предрассветная полутьма. Гудок. Одно за другим загораются окна.

СЦЕНА 57

КВАРТИРА ГНАТЮКА. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Гудок. ГНАТЮК просыпается на раздвижном кресле-кровати. Оглядывается, вспоминая, где он. Встает, идет в ванную.

Ванная. ГНАТЮК смотрит на себя в зеркало. Затем его взгляд останавливается на черной электрической зубной щетке “Филипс”. Берет щетку с зарядного устройства, внимательно рассматривает. Открывает шкафчик с зеркалом: на полочке стоит бритва “Уикинсон Сорд”. ГНАТЮК берет бритву, рассматривает. Выходит из ванной с бритвой и зубной щеткой в руках.

Кухня, на плите урчит завтрак. ПОЛЯ хлопочет, ставит на стол две тарелки. Входит ГНАТЮК.

ПОЛЯ

Ой, слава богу, проснулся: готово уже все, выходить через двадцать минут.

ГНАТЮК

Это моя зубная щетка. И моя бритва.

ПОЛЯ

Ну да.

ГНАТЮК

Откуда у вас мои вещи?

ПОЛЯ

Коль, ты опять начал? Это не у меня твои вещи: это у нас. Квартира-то наша с тобой, общая.

Пауза.

ПОЛЯ

Садись, поешь, а то идти пора. Антонов опоздание запишет.

ГНАТЮК

Какой Антонов?

ПОЛЯ

Мастер твой, Антонов.

(показывает на раскрытую дверь кухни)

Я там комбинезон постиранный положила, переоденься.

ТЗ ГНАТЮКА: на стуле у стола в гостиной висит синий рабочий комбинезон.

ПОЛЯ

На вот, чтоб проснулся.

Наливает из чайника кипяток в большую кружку с надписью ХОЗЯИН. Размешивает.

ГНАТЮК

Что это?

ПОЛЯ

Кофе, любимый твой. Нескафе Карамель.

Пауза. ГНАТЮК смотрит на кофе в кружке, затем на ПОЛЮ.

ПОЛЯ

Пей, хороший: там и кофе, и молочко, и карамелька.

Показывает на пластиковый пакет “НЕСКАФЕ КАРАМЕЛЬ” с надписью на упаковке “3 в 1”.

СЦЕНА 58

КОМНАТА АЛАНА. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Утро. Гудок. АЛАН открывает глаза, пытается понять, где он. Вспоминает. Встает, садится на кровати, осматривается.

Позже: пустая кровать, звук льющейся воды в ванной за стеклянной дверью.

СЦЕНА 59

АППАРАТНАЯ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

ЛОГГЕР 2

(женщина лет тридцати, дорого одетая, ухоженная)

Ангелина, у меня Арзуманян на 9-м. Запускаем? У нас все по нему готово?

АНГЕЛИНА – в черной шелковой блузке и черной мини-юбке – стоит за спиной ЛОГГЕРА 2, смотрит на экран монитора: комната АЛАНА. У нее угольно-черные глаза – в тон одежде.

ЛОГГЕР 2

Запускаем?

АНГЕЛИНА кивает.

СЦЕНА 60

КОМНАТА АЛАНА. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

АЛАН, одетый, стоит в своей комнате. Смотрит на стеклянную стену: соседняя комната по-прежнему пуста. Щелкает электромагнитный замок: дверь открыта.

СЦЕНА 61

ТЕРРИТОРИЯ. НАТУРА. ДЕНЬ

НАЙМАН, КЛЯЙНБЕРГ, ГНАТЮК и ПОКРОВСКИЙ входят в маленькое одноэтажное здание. Дверь закрывается.

Над дверью доска с надписью МАГАЗИН. У букв “А” и “Н” стерлись поперечные палочки.

СЦЕНА 62

МАГАЗИН. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Узкое пространство у входа и высокое – от прилавка до потолка – заграждение из толстого пластика, за которым стоит продавщица в синем форменном халате: это НИКОЛАЕВА. За ее спиной полки с товаром. Внизу разделяющего пластика широкое прямоугольное отверстие, через которое можно получить товар. Олигархи оглядываются.

НАЙМАН

Здравствуйте.

НИКОЛАЕВА

Здрасьте, давно не виделись. А чего вы все не на работе? Во вторую, что ли?

ПОКРОВСКИЙ

Здравствуйте. Не подскажете, как нам найти администрацию?

НИКОЛАЕВА

Кого?

ПОКРОВСКИЙ

Администрацию. Начальство здешнее.

НИКОЛАЕВА

Валь, твое начальство тебя в цеху ждет. С тебя мужик мой за опоздание кредиты снимет, опять Верка будет орать. Смена-то уже когда началась.

Пауза.

КЛЯЙНБЕРГ

Вы откуда нас знаете?

НИКОЛАЕВА

Антон, ну тебе-то стыдно? Ладно, Валька бузотер, вчера опять с Ворониным стычку устроил, но ты-то?! Говорю ж вам, мужики: мастера за опоздание с вас кредиты спишут, и на что продукты покупать будете? Бабы вой поднимут. Сами знаете: кто не работает, тот не лопает. И чего? Зубы на полку положите? А детишки?

Пауза.

НАЙМАН

А за деньги… вы не продаете?

НИКОЛАЕВА

(смеется)

А у тебя деньги есть? Ты чего, Марк? Умный человек. Сам знаешь: в ПАВИЛЬОНЕ только по кредитам.

НАЙМАН

И давно так?

НИКОЛАЕВА

Всегда так было.

Пауза.

НИКОЛАЕВА

Ну ладно, брать вы ничего не будете, а мне закрывать нужно.

ГНАТЮК

Почему закрывать? Утро же.

НИКОЛАЕВА

Утро в шесть было, а сейчас уже восемь. Детям в школу пора.

СЦЕНА 63

КОРИДОР. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

АЛАН идет по коридору между стеклянных стен. Пустые закрытые двери из матового стекла. Неожиданно на одной синими буквами загорается надпись КАФЕ. АЛАН толкает дверь. Она открывается.

СЦЕНА 64

ЗАВОД. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Олигархи проходят заводскую проходную, на которой никого нет. Входят, минуя территорию за стеклом проходной, в маленький цех: станки, на которых работают НАДЯ и ВЕРА. За станком побольше мужчина лет пятидесяти: это АНТОНОВ. На других станках работают незнакомые мужчины и женщины. Грохот штамповочных станков, скрежет токарных.

НАЙМАН

(оглядывается)

Интересно.

СТРОКОВ

Что интересно?

НАЙМАН

Обычно штамповка отдельно, а токарная обработка отдельно. А у них все вместе.

АНТОНОВ

(кричит)

Чего стоим?! Не в гостях! Почему опаздываем?!

НАЙМАН

(кричит)

Вы – Антонов?! Мастер Антонов?!

АНТОНОВ

С бодуна, что ли?! Не узнал?!

ПОКРОВСКИЙ

Ты почему так?!

НАЙМАН

Валентин, пожалуйста…

(АНТОНОВУ)

Можно с вами поговорить?!

АНТОНОВ

(выключает станок, подходит)

А чего мне с тобой разговаривать? Кредиты спишу, и весь разговор.

НАЙМАН

Мы здесь не работаем. Это ошибка.

АНТОНОВ

Чего, вас всех к Николаеву на дерево, что ли, поставили? А кто у меня будет детали вытачивать? Марк, ты же лучший токарь…

КЛЯЙНБЕРГ

Мы здесь никогда не работали. И не будем работать.

АНТОНОВ

Понятно. Бастуете. Дело ваше. Только знайте: не будете работать – хуй чего получите. Жрать будет не на что. А у вас семьи.

НАЙМАН

Мы хотели бы поговорить с директором завода. С кем-нибудь из администрации.

АНТОНОВ

У нас директора нет: мы на самоуправлении.

СТРОКОВ

(показывает на станки)

Вы что делаете? Какие… продукты?

АНТОНОВ

Продукты?

НАЙМАН

Какие детали? Кто вам говорит, что делать?

АНТОНОВ

Сами знаем.

КЛЯЙНБЕРГ

А мы не знаем. И хотим знать.

Пауза.

АНТОНОВ поворачивается, идет обратно к станку.

НАЙМАН

(кричит)

Мы хотим поговорить с главным! С самым главным!

АНТОНОВ

На хуй вам главный? Да еще самый?

Включает станок, возвращается к работе.

ПОКРОВСКИЙ

Теряем время. Они здесь все в сговоре. Нужно постараться убедить Воронина открыть нам ворота. И дать машину. Он же наверняка бывший мент: предложим много денег – согласится.

Пауза.

КЛЯЙНБЕРГ

Ты что же, простишь ему, как он тебя…

ПОКРОВСКИЙ

Антон, я никому, ничего и никогда не прощаю. Все в свое время. Сейчас мы должны отсюда выбраться. Это приоритет. И Воронин – наш билет отсюда.

Пауза.

НАЙМАН

Можно попробовать. Мы разделимся: я и Максим останемся, походим по территории, а вы втроем ищите Воронина и с ним поговорите. Сбор через час у беседки.

ПОКРОВСКИЙ

Как мы будем знать, что прошел час?

(показывает пустое запястье)

НАЙМАН

Сердце подскажет.

СЦЕНА 65

АППАРАТНАЯ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Монитор с цифрой 18: ПОКРОВСКИЙ Нужно постараться убедить Воронина открыть нам ворота. И дать машину. Стоп-кадр.

ЛОГГЕР 4

Ангелина, ты видела на 18-м?

АНГЕЛИНА

Что там?

ЛОГГЕР 4

Найди на 18-м… 8:16 утра, сегодня. Только что.

АНГЕЛИНА впечатывает данные, на одном из мониторов перед ней возникает та же запись с ПОКРОВСКИМ. Просматривает.

АНГЕЛИНА

Этого еще не было. Ни разу. Они меняют свои обычные стратегии: переходят от конфликта к компромиссу. К кооперации.

ЛОГГЕР 4

Я тегую?

АНГЕЛИНА

Шутишь? Это важнейший момент. Такого еще не было. Ни разу. За все эти десять лет.

ЛОГГЕР 4

Тегую.

АНГЕЛИНА нажимает кнопку интеркома. Гудки, никто не отвечает. Ждет.

ЛОГГЕР 1

Чего ты ему звонишь? Он же в КАФЕ, с Арзуманяном.

СЦЕНА 66

КАФЕ. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Просторное офисное кафе. Столики с пластиковым покрытием. Лотки с горячей едой. В конце лотков на прилавке большая кофе-машина для общепита – Simonelli.

АЛАН

Жаль, не Magimix.

Подходит к лоткам с едой. За лотками спиной к нему стоит мужчина в красной рубашке. Он чем-то занят.

АЛАН

Доброе утро.

Мужчина оборачивается: это СЛОНИМСКИЙ.

СЛОНИМСКИЙ

(с деланым кавказским акцентом)

А-арзумчик, да! Эта кито к нам прыехал? Вах-вах-вах!

Пауза.

СЛОНИМСКИЙ

(обычным голосом, показывая на лотки с едой)

А что кашку рисовую не берешь? На цельном молоке варим.

Пауза.

АЛАН

У меня лактозная непереносимость.

СЦЕНА 67

ШКОЛА. ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ

Класс с детьми разного возраста, среди них знакомые нам РОМА и КОСТЯ, ДЕВОЧКИ-БЛИЗНЯШКИ. Дверь приоткрывается, заглядывает НАЙМАН. За его спиной СТРОКОВ. Учительница у доски поворачивается: это НИКОЛАЕВА, продавщица из магазина. Она в строгом темном костюме и белой блузке, высокий пучок заколотых волос, квадратные очки. Словно другая женщина.

НИКОЛАЕВА

(интеллигентным голосом)

Марк Наумович? Какая неожиданность!

(классу)

Дети, что нужно сделать, когда урок посещают взрослые гости?