Текст книги "Коллекция заблуждений. Чудеса"

Т
Тибет

Очень древние культуры – это индийская и китайская, что же касается тибетской, то она, конечно, самобытная, представляющая огромный интерес, но, тем не менее, – молодая. В Тибете очень уж суровые условия проживания и понятно, что люди поселились там тогда, когда места с более приемлемыми условиями уже были заняты. Только из-за этого тибетская культура не может быть такой уж древней, как об этом пишут разного рода фантазеры наподобие Мулдашева или Лобсанга Рампы.

В целом в Тибете очень низкая продолжительность жизни (около 60 лет), что связано с суровыми условиями проживания. Как отмечает Великий медицинский ламй Западного Тибета Тенцинг Вандра: «Медицинские и духовные практики позволяют увеличить ее (продолжительность жизни – С.М.) до 65 лет и более. Но мне известны случаи, когда люди доводили себя таким образом до преждевременной смерти. Хотя, может быть, кто-то и достигал увеличения срока своей жизни. Но все мы смертны. Важно не то, насколько длинна жизнь, а то, насколько она будет хороша и гармонична».

Туринская плащаница

Первые сведения о ней датируются 1353 годом, когда во Франции граф Жоффрей де Шарни написал Папе Римскому письмо, где сообщил, что у него есть уникальная реликвия, доставшаяся от предка, участвовавшего в разграблении Константинополя в 1204 году. Этот графский предок якобы и ограбил церковь, где плащаница хранилась с древнейших времен. Де Шарни попросил Папу Римского Климента VI разрешить ему выстроить часовню, где можно было бы выставить реликвию на всеобщее обозрение. В 1452 году плащаницу перевезли в Италию, и с 1578 года она хранится в специальном ковчеге в соборе Иоанна Крестителя в Турине.

С того же времени сохранился документ, в котором Папа Римский Климент разрешил выставлять Туринскую плащаницу как «память о погребальных одеждах Христа», что свидетельствует о том, что сам Папа не признавал подлинность артефакта.

Кроме того, свидетельств того, что апостолы забрали «на память» погребальный саван Христа просто не существует, тем более, что у древних евреев считалось невозможным брать себе что-либо, принадлежащее покойнику.

Стоит отметить и то, что по средневековым источникам в XV веке в разных монастырях и церквях хранилось 40 плащаниц (сейчас осталось 26), якобы принадлежавших Иисусу Христу. Туринская – самая «молодая» из них.

Изучали туринскую плащаницу и ученые. Три независимые научные лаборатории определили, что саван был соткан не ранее 1350 года.

Добавим и то, что в подлинность туринской плащаницы не верят и сами иерархи церкви. Так, в 1989 году Иоанн Павел II заявил: «Католическая церковь никогда не признавала, что Туринская плащаница подлинная погребальная пелена Иисуса Христа, а является лишь священной реликвией».

Ф

Факиры

В одной из приключенческих книг начала двадцатого века на индийскую тематику с достаточно банальным названием «В стране чудес» в одной из сценок факир учит своего ученика обращению со змеями (цитируем): «Ограничься самой незатейливой мелодией, змеи очень неразборчивы в музыке. Перебирай не торопясь отверстия флейты, и ты увидишь, что простые, однообразные звуки произведут на них чарующее впечатление. Всякий шум возбуждает их любопытство. Они вытягиваются, поднимаются и, привлеченные блестящими стеклянными бусами, украшающими флейту, покачиваясь, распускают свой капюшон для сохранения равновесия и следуют всем движениям инструмента; одним словом – они танцуют…» (конец цитаты)

Судя по этому отрывку понятно, что автор понятия не имеет о том, как же индийские факиры на самом деле обращаются со змеями и пребывает в плену тех же самых мифов, которые свойственны и многим-многим людям, уверенным, что кобра способна танцевать под звуки флейты.

Ни королевские кобры, ни обычные, ни какие бы то ни было другие змеи танцевать под музыку просто не способны, по той простой причине, что они ее совсем не воспринимают.

До самого недавнего времени зоологи считали, что змеи просто совершенно глухи. Но оказалось, что это не совсем так.

У змей действительно нет ни барабанных перепонок, ни наружных ушей, но они прекрасно чувствуют вибрацию, передающуюся от земли к их челюсти и брюшным мышцам. Но это еще не все, похоже, через свое внутреннее ухо ползучие гады могут распознавать и те звуки, что переносятся по воздуху. Это стало известно после одного из недавних исследований, проведенного в Принстонском университете. Американские ученые в ходе ряда любопытных экспериментов все-таки смогли разобраться в том, как функционирует внутреннее ухо у змей. Они подключали к вольтметрам подопытных ползучих гадов, после чего затем измеряли импульсы в мозгу в зависимости от раздававшихся рядом звуков. Было установлено, что змеиный слух «настроен» на частотный диапазон вибраций и звуков, которые производят лишь более крупные животные. В то же время музыка и многие другие звуки для змей не имеет совершенно никакого смысла и они их просто не воспринимают.

Увы, об этом не знал и сэр Артур Конан Дойль, описавший в рассказе «Пестрая лента», как преступник подзывал смертоносную змею тихим свистом.

Но вернемся к нашим факирам в Индии, Таиланде и других странах Азии. Почему же их кобры все-таки движутся подобно танцу? В чем секрет? Может быть они обладают каким-то гипнотическим внушением, которому поддаются змеи? Ничего подобного. Разгадка достаточно проста. Готовая к защите кобра просто следит за движениями флейты весьма похожей на палку, которой в процессе дрессировки ее нещадно лупили. Главная же задача факира состоит в том, чтобы с одной стороны флейта не приближалась к кобре настолько, чтобы это заставило ее рефлекторно напасть, а с другой стороны не отдалялась настолько, чтобы змея предпочла благоразумно удрать.

Кроме того, хорошо известно, что кобры сразу не нападают и долго готовятся к прыжку. Именно этой их особенностью их поведения беззастенчиво пользуются факиры. В нужный момент, видя, что змея уже готова к прыжку, ловкий факир быстренько прячет ее с глаз долой в мешок.

Добавим и то, что у большинства кобр ядовитые зубы предварительно удаляют. Сами «заклинатели» змей рассказывают, что сделать это очень просто. Они дают разозленной змее вцепиться в кусок грубой ткани после чего резко дергают и кобра остается без зубов. Жестоко, но очень эффективно.

В той же индийской столице факиров, демонстрирующих своих танцующих змей более сотни. Выступают они, как правило, в многолюдных местах, где много туристов, в том числе и иностранных. Естественно, никто бы не позволил им носить с собой змей, угрожающих смертельными укусами.

Фауст

О хорошем знакомце самого Дьявола докторе Фаусте широкая публика узнала впервые в 1587 году, когда во Франкфурте вышла первая книга (без имени автора) об «истории д-ра Иоганна Фауста, таинственного мага и некроманта, рассказывающей о том, как он отдался дьяволу, свидетелем каких странных приключений стал и какие подвиги совершил сам, вплоть до того момента, когда наступил час расплаты».

Согласно этой книги Фауст был человеком одержим гордыней, честолюбцем без совести и без веры. Он не только одержим демоном познания, но и ведет распутную жизнь. Фауст, благодаря своему договору с дьяволом, летает по воздуху, путешествует по всей планете и по Вселенной, посещает ад и рай. Он не только женится на Елене Прекрасной, но и омоложенный на 30 лет, спит со всеми женщинами гарема царя Соломона. А когда истек его 24-летний контракт с Мефистофелем, черти раздирают его на части.

Не удивительно, что столь интересная книга (в которой, к тому же, в конце концов, торжествует христианская мораль) имела ошеломляющий успех. Она была переиздана 22 раза и переведена на четыре языка. Так состоялось рождение мифа.

Еще через два года легенда получает новое развитие. В Лондоне Кристофор Марло пишет трагедию, в которой Фауст предстает как дерзкий ученый, одержимый жаждой власти. Он осмеливается бросить вызов самому римскому папе и хочет повернуть течение Рейна (вот, кто первый хотел «поворачивать реки», а мы-то думали, что это достижение советской науки). Как и книга неизвестного автора, трагедия Марло имеет коммерческий успех. Ее ставят во всех театрах Европы.

Но постепенно Фауст все больше приобретает черты шута, трагизм исчезает и он становится «героем» театра кукол. Скорее всего, в таком театре и «познакомился» с Фаустом молодой Гете в 1768 году во Франкфурте.

И эта встреча означала вторую жизнь старой легенды. У Гете Фауст уже больше не боится ни Бога, ни Люцифера. Он овладевает знаниями, но отвергает их. Он страстно любит Маргариту и ее любовь спасает его. В отличии от старого мифа, Мефистофелю не удается забрать душу бунтаря, ангелы уносят на небо «бессмертную сущность Фауста».

Двадцатый век породил свои трактовки образа Фауста. Например, у Освальда Шпенглера он уже не герой, а простой смертный, типичный человек Запада послесредневекового периода. А Томас Манн, и другие литераторы и драматурги рангом пониже, вновь демонизируют Фауста.

Ознакомившись с мифами о Фаусте, самое время поговорить о нем как о реальном человеке. Возможно, для кого-то это будет открытием, но доктор Фауст – это реальная личность, а не персонаж, выдуманный Гете (или Марло или Манном). И в настоящее время в небольшом немецком городке Книттлинген на одном из домов есть табличка, на которой выгравировано: «дом, где родился д-р Иоганн Фауст. 1480—1540».

Его современник Аббат Иоганн Тритхайм писал, что Фауст – ярмарочный фокусник, «бродяга, болтун и негодяй», выдающий себя за ученого со степенью магистра. Священник сообщает также, что Фауст, путешествую из города в город, везде оставляя за собой шлейф скандальной славы, поскольку был развратником и даже педофилом.

Однако, скорее всего, он заблуждался. Вряд ли стоит слишком уж доверять Тритхайму. Ведь если бы в те суровые (мягко говоря) времена какой-нибудь шарлатан совершил бы хотя бы половину того, что приписывал аббат Фаусту, то в поле зрения инквизиции он попал бы быстро.

Согласно другим источникам Фауст серьезно занимался астрологией, медициной, предсказаниями, и, возможно, алхимией. В 1509 году ему была присвоена степень магистра в Гейдельбергском университете.

Немецкий исследователь Гюнтер Махаль, посвятивший личности Фауста несколько книг, отмечает, что доктор Фауст «всегда оставался на грани допустимого: он утверждал, что может повторять чудеса Христовы, так вино лилось в трактире по мановению его руки из просверленных в столе дырок, но никогда не говорил, что знается с дьяволом».

Лишь через восемь лет после смерти Фауста ему стали приписывать всевозможные предсказания, поступки и путешествия: писали, что он был в Париже вместе со знаменитым магом Агриппой фон Неттесхаймом, в Вене, Лейпциге, где совершал чудеса. Якобы он обучался магии в Кракове, теологии – в Виттенберге.

А в 1580 году, через 40 лет после смерти Фауста, впервые выдвигается версия о его контракте с Люцифером, которая с тех пор и лежит в основе легенды.

Феи

Когда говорят об этом, то обычно упоминаются сообщения прессы начала двадцатого века о фотографиях, сделанных девочкой Элси. На них ее кузина Фрэнсис запечатлена в компании маленьких фей, выглядящих на редкость убедительно. Эти странные фото попали в руки Артуру Конан Дойлю и он признал их подлинными. С его легкой руки слава об этих фотографиях фей разнеслась по всему миру. И только в начале 80-х годов прошлого века эксперты доказали, что с помощью аппаратуры, которая существовала в то время, сделать такие снимки было невозможно – это просто чудеса ретуши. После чего и сами участницы фотосессии, к тому времени, ставшие уже престарелыми дамами, признались, что просто вырезали фей из папиросной бумаги.

Франкенштейн

Так уж повелось, что это имя для широкой общественности показалось более звучно для монстра, чем для молодого симпатичного студента – героя одноименного романа Мэри Шелли. Настоящий Франкенштейн изучал математику и естественные науки в университете города Ингольштадт и никаким монстром не был. А был таковым – искусственный человек, созданный Франкенштейном.

Фэншуй

Мода на фэншуй обрушилась на весь цивилизованный мир внезапно, подобно лавине. Огромное количество книг, публикации практически во всех периодических изданиях, телевизионные программы на эту тему, привели к тому, что сегодня даже школьнику известно, что для того чтобы быть богатым вовсе не обязательно хорошо учиться, а вполне достаточно должным образом переставить мебель в доме и заменить протекающие трубы. И тогда как учат нас классики, пардон, феншуизма деньги сами притекут в ваш дом.

Термин фэншуй переводится как «ветер и вода». Согласно миропониманию древних китайцев, весь мир пронизан невидимой энергией ци. Гармонизировать течение этой энергии в жизненном пространстве человека и призвано искусство фэншуй.

Однако заблуждаются те, кто думает, что современный фэншуй – основан на древних китайских традициях. Дело в том, что практически все пособия по фэншую не имеют никакого отношения к традиционному древнекитайскому искусству размещения предметов в жизненном пространстве человека. Так считают очень многие современные китаисты. Так, немецкий ученый Ахим Босслет, одним из первых в Европе начавший серьезно изучать фэншуй, после многих лет кропотливых исследований заявил, что все современные интерпретации были изобретены в двадцатом веке. Бослсет отмечает: «Ни в одном источнике времен Китайской империи – с 221 года до н.э. по 1911 год н.э. – я не нашел ничего похожего на современные теории».

Все дело в том, что в древние времена искусство фэншуй в Китае считалось важным инструментом власти, а потому было во многом засекречено. В Поднебесной были уверены, что если на стороне правителя государства хорошая ци, то и со страной все будет хорошо. Но плохой фэншуй мог привести и к падению империи. А потому, когда один из известных предсказателей Яо Юньсун построил свой дом у подножия горы и тем самым перехватил поток энергии, идущий к императорскому дворцу, правитель Поднебесной приказал арестовать дерзкого ученого. Но Юньсун не зря был предсказателем. Заранее зная об опасности, он успел скрыться. И тогда император поступил мудро. Он не стал преследовать беглеца, а предложил Юньсуну работать на него. И Яо Юньсун согласился. Ученый написал справочник по фэншуй, который тут же стал государственной тайной. А чтобы сбить с толку императорских врагов Юньсун тут же сочинил еще один справочник по этому же искусству, но в нем он намеренно исказил учение.

В этом то вся и проблема. Специалисты отмечают, что за всю историю существования этого искусство не было ни одного общедоступного труда по нему. К тому же учения множества различных школ фэншуя очень часто противоречат друг другу.

Что же касается того учения (так называемый «западный фэншуй»), которое неискушенному читателю обычно преподносится как подлинный фэншуй, то оно было придумано малайзийкой Лилиан Ту. В 1996 году была издана ее книга «Иллюстрированный путеводитель по фэншуй». В ней и были описаны практически все методы, которыми пользуются современные европейские «фэншуисты».

Отметим, что та же Лилиан Ту отмечала, что главное не в расстановке мебели в доме, а в развитии личных качеств человека и если вы будете продвигаться в личном развитии и никогда не терять оптимизма, то гармонию вашего жилища не разрушит ни что, и даже старания доморощенных любителей фэншуй.

Ч

Число зверя

Этот символ известен всем и во всем мире. Он активно используется в кино и шоу-бизнесе. Им пугают, и с его помощью манипулируют людьми. Он вызывает необъяснимый страх и беспредельный ужас у особо впечатлительных людей. Число Зверя – Знак Антихриста – Дьявольские цифры – шестьсот шестьдесят шесть. Число давно уже ставшее символом Царства Тьмы.

Но так ли уж страшно это число на самом деле? Кто впервые назвал его Числом Дьявола, откуда пошла боязнь этих цифр?

Все началось около 2000 лет назад с Иоанна Богослова. Именно он, автор, последней книги Нового Завета «Откровения», более известной под названием «Апокалипсис» впервые сообщает о том, что у Антихриста есть свое собственное число: «Кто имеет ум, тот сочти число зверя, ибо это число человеческое; число его шестьсот шестьдесят шесть» – так звучит относящийся к нашей теме фрагмент текста самой неоднозначной книги библейского канона.

С подачи Иоанна Богослова все дружно уверовали, что именно эти три ни в чем не повинные цифры и являются числом Зверя. Уверовали настолько, что даже в современном политкорректном и совершенно внерелигиозном Европарламенте место под номером 666 всегда остается пустым. Уверовали настолько, что в современной медицинской психиатрии появилась новая болезнь Неха-kosioihexekontahexaphobia, что переводится как страх перед числом 666.

Однако все эти страхи и числобоязни совершенно безосновательны. В отличии от многих символов, имеющих под собой серьезное основание, Знак Антихриста в том виде, в котором он нам известен является всего лишь ошибкой, допущенной древними и современными толкователями Откровения.

«Апокалипсис» Иоанна Богослова содержит довольно таки много числовых загадок. Каждой из 22 букв еврейского алфавита соответствует число, и получается, что чуть ли не любое из чисел можно прочитать, как слово. Когда текст «Откровения» был изучен серьезными и непредвзятыми исследователями, то выяснилось, что он представляет собой не религиозно-мистический трактат, а политический антиримский памфлет.

Один из классиков марксизма и личный друг Карла Маркса, Фридрих Энгельс, человек чрезвычайно умный и эрудированный, еще в 1883 году в своей книге «О религии» доказал, что каким бы число Дьявола не было, направлено оно было, в первую очередь, против римских императоров, либо Калигулы, либо Нерона, которые, как известно, инициировали преследования первых христиан. Более того, на основании собственных расчетов, классик марксизма заявил, что Число Зверя вовсе не 666, а 616.

Существенную поддержку выводы Фридриха Энгельса получили в 2005 году, когда ученые приступили к прочтению ранее недоступной части Откровения. Незадолго до этого на развалинах египетского города Оксиринхус был найден папирус тысяча семисотлетней давности. Насколько же было велико удивление ученых, проводивших раскопки, когда они поняли, что перед ними одна из ранее неизвестных и, пожалуй, самая древняя редакция Апокалипсиса.

Исследователи из Бирмингемского университета под руководством профессора Дэвида Паркера использовали для прочтения этой рукописи и ее расшифровки самые передовые технологии криптографии, которые на тот момент использовало ФБР.

Они полностью подтвердили выводы Фридриха Энгельса относительно того, что Откровение Иоанна Богослова представляет собой политический памфлет и направлено оно было против римского императора Нерона.

Но это еще не все. Ученые провели собственные подсчеты и также, как и Энгельс пришли к выводу, что число Дьявола вовсе не 666, а все то же 616.

Непонятно только, что теперь делать московским властям. В 1999 году они пошли навстречу прихожанам православной столичной церкви Троицы Живоначальной, просивших переименовать маршрут №666 от станция метро «Новые Черемушки» до станции метро «Проспект Вернадского». Чиновники из Департамента транспорта города Москвы присвоили новый номер «зловещему автобусному маршруту»… 616 ….

Невозможно удержаться от того, чтобы не упомянуть еще один весьма любопытный факт, на этот раз в пользу сторонников тех, кто все-таки считает, что именно число 666 – это знак Антихриста. Сумма всех чисел на колесе рулетки равняется именно 666-ти. Воистину дьявольское развлечение…

Чревовещатели

Само слово «чревовещатель» указывает на то, что человек вещает чревом, то есть животом (в Древней Греции таких людей звали «Энгастримантами» – «предсказателями истины голосом из живота»). Однако чревовещатели, не издают звуки из живота, а говорят, используя обычные органы речи. При этом они стягивает небо, откидывают язык назад и сужают щель гортани таким образом, что резонансные оттенки речи практически исчезают. Рот же при этом не шевелится, а потому и кажется, что звук идет из живота.