Текст книги "Кинооператор рассказывает: прозрение и заблуждения. По следам Лунного обмана США"

ГЛАВА 21. УПРАВЛЕНИЕ КУКЛАМИ НАСА

Мотивация для использования кукол в процессе многочасовой фото сессии основывается не только на том, что живому актеру очень сложно часами позировать фотографу. Лунному актеру необходимо платить деньги. А манекену платить не нужно. Он будет «работать» бесплатно. Кроме этого, куклу в роли «космонавта» на углеродных нитях удержать легче.

Известная фотография НАСА, где изображен клоун НАСА в прыжке это изображение куклы, которая висит в пространстве на невидимых, прочных и тонких карбоновых нитях. Эти лонжи используют фокусники для того, чтобы продемонстрировать левитации. Американские обманщики попались в этой ситуации на простом сравнении кадра видео ролика, где лунный актер прыгает рядом с флагом и этого известного снимка. Проблема в том, что живой актер в скафандре во время прыжка поднял с поверхности «Луны» большое количество пыли. До этого актер выбрасывал из-под ног, при ходьбе рыхлый грунт. Это означает, что на месте прыжка должны образоваться бесформенные следы. На кадре, ниже, хорошо видно, что рыхлый грунт под ногами актера нарушен. С обуви «космонавта» сыпется много рыхлого грунта. Отпечаток следа при этом должен разрушиться.

После таких выбросов пыли из под ног, никакой речи о наличии четких следов на грунте, быть не может. Но на «лунной» фотографии, которая изображает этот прыжок, все отпечатки от обуви на грунте не имеют следов выброса почвы. Они четкие и контрастные. Стенки следа не разрушены. На этот момент никто не обращал внимания, в том числе и Леонид Коновалов. Собственно такая ошибка обманщиков и дает основание для утверждения, что в «лунных» фотографиях НАСА показаны не живые люди, а манекены. Кинооператор был в этом абсолютно прав: Американцы использовали в своих «лунных» фотографиях манекены высотой порядка 145—160 сантиметров. Куклы имели небольшую массу. Управление манекенами можно осуществлять как снизу, так и сверху при помощи лонжей.

Леонид Коновалов попытался найти мотивацию такой замены: «Вопрос, который рано или поздно возникает у всех, кто интересовался лунной аферой США: если на «лунных» фотографиях вместо людей стоят неподвижные манекены и куклы, то, как их передвигали? Почему не видно следов кукловодов?

Сам факт, что вместо известных на весь мир американских астронавтов на «лунных» фотографиях находятся манекены, для многих стал откровением. Мало того, что «лунные астронавты» оказались на 30—40 см ниже земных астронавтов, так они ещё совершенно неподвижны – стоят, растопырив руки, и двумя ногами упираются в грунт». [1] «Лунные» фотографии хорошего качества куклы. Но «лунная» трансляция создавалась с участием живых актеров. Пыль летела из-под ног в стороны.

«Лунная» трансляция продемонстрировала тот факт, что клоуны НАСА не могли оставить четкий отпечаток на грунте. Автор на этот момент не указал. Он ограничился сообщением о плохом качестве ТВ кадров: «Заметить по кадру, что где-то камешек лежит не так, как на фото, просто невозможно! Плохое качество делалось специально. Зная технологию кинопроизводства, я допускаю, что три часа «пребывания на Луне» снимались больше месяца. Как же получилось так, что за этот месяц работники киносъёмочной группы не «наследили» на «Луне»? Как они ходили по декорациям? Как переставляли фотоаппарат с одной точки на другую? Как перемещали манекены с одного места на другое? Почему мы не видим их следов?

В таких случаях нужно обращать особое внимание на качество петель и систему запора, так как малейший люфт при многократных открывании и закрывании площадки будет виден. [1] Но этих секретных люков в шоу НАСА не требовалось.

Леонид Коновалов считает, что такую технологию можно было применять в отдельных моментах съемок шоу «Аполлон». Конечно, для больших манекенов проще использовать систему подвесов с кранами и лебедками, невидимые тонкие карбоновые нити: «А для полноразмерных манекенов использовалась немного другая технология. Аниматоры спускались сверху. Они поднимали манекен, который весил 25—28 кг, делали несколько шагов по песку, как будто астронавт переходил в другое место, и осторожно опускали на это новое место манекен, чтобы он не опрокинулся. Потом с помощью крана аниматор поднимался вверх». [1] На кадрах ниже есть интересный момент.

Как на фотографии слева, так и на кадре «трансляции» слева, наблюдается треугольник, который вертикально стоит на верхней части ранца. Такой матерчатый объект должен был лежать. И он находиться в таком вертикальном положении благодаря тонким карбоновым нитям. Они практически невидимы для человеческого глаза. Эти струны очень прочные позволяли поднять манекен не большой массы. Эти нити позволяли живому актеру осуществлять прыжки. Благодаря им можно наблюдать момент, когда пыль с сапог осыпалась вниз, а клоун НАСА продолжал висеть в пространстве над киноплощадкой. Такое положение противоречит известному закону механики Галилео.

Леонид Коновалов пришел в итоге к правильному выводу о том, что при съемке видео снимались живые актеры, а в фото сессии использовали манекены: «Найдутся читатели, которые не согласятся с тем, что на фотоснимке находятся манекены, и они в качестве доказательства (что в кадре живой человек), приведут тот факт, что этот момент параллельно снимался на телекамеру. Там видно, как один астронавт подпрыгивает, а другой его фотографирует. Кадр из видео съёмки Я посмотрел это видеосюжет, снятый телекамерой. Он длится почти 7 минут. Там не только подпрыгивания около флага, там ещё долгое разворачивание самого флага у лунного модуля и круговая панорама, снятая как бы с ровера. Это видео является прекрасной иллюстрацией того, что фотосъёмка „подпрыгиваний“ и видеозапись этого момента производились в разные дни и с разными актёрами. При съёмке этого эпизода задействованы два манекена-астронавта и два живых актёра. Итого – четыре персонажа». [1]

При надлежащем упорстве и внимании можно увидеть отличия фотографий хорошего качества и плохих ТВ кадров: «На видео и на фотографиях можно найти непохожие элементы. Это как загадки-картинки „Найдите 10 отличий“. Давайте сначала посмотрим на левую ногу того астронавта, который находится ближе к нам. Мы видим, что в тот момент, когда „Белый“ астронавт отдаёт честь, половина левой ноги сзади почти до подколенной ямы находится в свету. А вот колено левой ноги, и это хорошо видно, при этом находится в тени. А на „параллельном“ фото левое колено высвечено почти полностью, даже внутри сбоку. Это говорит о том, что на фотографии фигура астронавта по отношению к источнику света повёрнута не так, как на видео. Обычный киноляп». [2] Возможно, этот аргумент кинооператора не совсем безупречный и во многом спорный. Но то, что в фото сессии никаких четких следов не должно быть это доказывают телевизионные кадры, где клоуны НАСА выбрасывают в стороны много песка при ходьбе своими сапогами. Такие выбросы почвы не совместимы с появлением четких оттисков обуви клоунов НАСА на «Луне». Но в фото сессии следы обуви четкие.

Леонид Коновалов в новой публикации снова вернулся к вопросу о том, что собственно подтолкнуло американцев к использованию манекенов: «Вы читаете и, наверное, думаете: „А зачем нужно было снимать и манекены и живых людей?“ Давайте я вам подробно расскажу об этом в следующей статье. Но чтобы вы сильно не мучились в поисках правильного ответа, немного подскажу. Фотографии должны быть высокого качества для публикаций в журналах, на фотографиях должна быть хорошо видна фактура песка и хорошо проработана фактура белого скафандра. Это – рекламное фото. Здесь используется одна технология съёмки, в данном случае – фронтпроекция. А видео преследует совершенно другую цель. Круговая панорама должна убедить вас в том, что якобы это не павильон. А поскольку это самый настоящий павильон с рисованными задниками, то чтобы скрыть бутафорию и обмануть вас, делается умышленно плохое качество изображения. И для съёмки видео используется совсем другая технология». [2] Не очень убедительный аргумент. Он показывает непонимание Коноваловым сущности американского общества: наживы и алчности.

Кинооператор не понимает американского менталитета. Многие критики Лунного обмана США оценивают действия обманщиков с точки зрения идеологии, политики, борьбы двух политических систем. Но главные причины, которые двигали мошенниками, не были какими-то мифическими мотивами, связанными с перечисленными явлениями. Обманщиками двигало стремление личного обогащения, желание получить как можно денег из бюджета США в свой собственный карман. Эта идея обогащения любыми путями, всеми средствами, в том числе и преступными, основа воспитания американцев с самого детства. «Делай деньги!», «Делай бизнес!» внушает пропаганда обогащения и алчности гражданам США. Все остальное химера и кто его знает, где эта химера находиться. Главное взять деньги из кармана простака, налогоплательщика и положить эти финансы в свой собственный кошелек, на свой собственный банковский счет. Манекену платить не надо. Сам манекен стоит гораздо дешевле, чем те гонорары, которые придется платить «лунным» актерам. Живые люди капризные, они долгое время не могут пребывать в таких костюмах. Манекенам эти проблемы безразлично. Их можно снимать долгое время часами. Куклы не потеют, не устают и не страдают алкоголизмом.

Американские «космонавты» НАСА, если верить свидетелям, часто напивались до бесчувствия. Куклу можно поставить куда угодно и с помощью кранов и специальной корзины с подъемного механизма предать кукле любую позу. В том числе и такую, как это изображено на снимке НАСА, выше. Леонид Коновалов отметил места прохождения и прыжков «космонавта»: «Место, откуда делался самый первый снимок «прыжка командира». [2] Леонид Коновалов не заметил, что все следы на фотографии четкие и не разрушенные. Тогда как на видео кадрах показано как клоуны при ходьбе и прыжках сдвигали много рыхлого песка, что полностью исключает появление таких следов, которые наблюдаются на «лунных» фотографиях. С другой стороны, кинооператор нашел различия между мутными кадрами «трансляции» и фотографиями студийного хорошего качества.

В своей следующей публикации, посвященной теме использования кукол на киноплощадке НАСА «Зачем понадобились манекены астронавтов, если рядом стояли живые актёры?» кинооператор подробно разъяснил многие секреты кино, сущность и необходимость проведения комбинированных съемок, где фигурируют уменьшенные копии кино героев или полноразмерные манекены, внешне похожие на живых актеров. Это очень занимательная информация, которая многим читателям не знакома. Вывод критика Лунного обмана США, кинооператора Леонида Коновалова в целом, несомненно, правильный: «А поскольку подготовка кадра с фронтпроекцией занимает много времени, то ни один живой артист не устоит несколько часов неподвижно в кадре, наделает лишних следов. К тому же из-за опасности перегрева и растрескивания слайда из-за высокой яркости и очень большой температуры горящей угольной дуги, слайд-проектор мог включаться не более чем на 5—6 минут.

В связи с этим и было принято решение использовать манекены. Лиц за шлемом не видно, кто там стоит на самом деле – совершенно не понятно. Можно ли было обойтись одними актёрами? – задастся вопросом читатель. Вот если бы можно было построить павильон шириной в километр и высотой потолка в 500 метров (высотой с Останкинскую башню) и включить осветительный прибор с мощностью, сопоставимой с излучением солнца, вот тогда бы мы увидели совсем другие «лунные» съёмки. Но такой гигантский павильон построить невозможно. Даже чтобы хоть как-то высветить площадку размером с футбольное поле, приходится зажигать несколько сотен осветительных приборов. Вот и приходится деятелям НАСА как-то «выкручиваться»: снимать действие кусочками, дальний фон дорисовывать, горы проецировать со слайд-проектора на вертикальный экран и использовать куколки и макеты для получения дальних планов». [3] Вывод, безусловно, верный. К этому необходимо добавить еще один возможный мотив, который вынудил режиссеров шоу заменить живых актеров, «героев» космоса на манекены. «Космонавты» НАСА страдали алкоголизмом и вели нездоровый образ жизни. Об этом впервые рассказал американский журналист Арон Ранен в фильме «Мы там были? Часть 2».

Арон начал расспрашивать местных жителей о героях Америки, и там он испытал снова легкий шок. Свидетель рассказал о моральном облике американского главного «героя», оказывается Армстронг, пользовался услугами проституток. Свидетель: «Он никогда не был один, с ним всегда было 3—4 проститутки. Они отправлялись в отель, и я не знаю, что там точно происходило, но я слышал истории об этом! Страшные вещи!» [4] Аналогичная информация о том, что американские «покорители Луны» страдают психическими расстройствами и склонностью к алкоголизму. Об этом писал писатель Билл Кейсинг в своей книге «Мы никогда не были на Луне»: «Отсутствие реальности во всем, своего рода эйфория странности во всем, что происходит» – Колонел Олдрин. После его возвращения на землю, Базз Олдрин болел тяжелым психическим заболеванием. Выборка цитат из его книги, которую он написал, когда вернулся на землю, служит основой для вывода, следующего из анализа записей.

На странице 68 написал: «Я чувствовал, что все шесть из нас были лгунами и дураками, что позволили себе убедить, какие-то странные понятия, что мы обязаны были быть отправленными».

На странице 288 написал: «Мой интеллект не был отделен от неровных и опасных сторон моих эмоций. Верховенство моих эмоций было абсолютным и беспощадным. Я тосковал по ярко освещенному небытию и плакал».

На странице 295 написал: «Если кто-то обнаружит, что я попал в больницу (на почве нервной проблемы) объяснение должно быть другим, что я лечился от проблем шеи. Другая проблема, если возможно, это должно было храниться в секрете».

На странице 304 написал: «Последние два года моей жизни, после того как я покинул блок лунного карантина, пока я не попал Уилфорд Холл (психиатрическая больница), у меня была характерная депрессия, которая временами углублялась, затем прекращалась временно с кратким максимумом проявления оптимизма, потом снова настроение опускается до минимума».

Рой Нил, ведущий Эн-Би-Си, должен был брать у меня интервью в самой неформальной обстановке. Днем был банкет, я остановился в мотеле с Роем и спросил, хочет ли он поработать над какими-либо вопросами ко мне. Он заверил меня, что на эти вопросы были бы очень легко ответить и без подготовки, готовить ответы на вопросы заранее нет необходимости. Банкет был большим с участием многих известных лиц. Командир базы, генерал и миссис Уайт приняли в нем участие. Я начал все больше и больше настораживаться из-за вопросов для моего интервью. Первый вопрос, который Рой Нил задал мне: «Теперь, когда прошло почти два года, почему бы не рассказать нам, что Вы действительно чувствовали, находясь на Луне?». Если хоть один вопрос был проклятием для меня, то этот вопрос точно был таким проклятием. Рой, я полагаю, чувствовал, что у него нет выбора.

Эта ситуация была почти невозможна для меня, чтобы ответить на этот вопрос каким-либо достойным ответом. Мое горло пересохло, и я почувствовал головокружение. Я аккуратно начал что-то бормотать себе под нос, думая, что все летчики-испытатели в зале лопнут от смеха. Я помню немного из этого интервью. Когда все закончилось, я спустился вниз и оказался перед примерно 50 представителями палаты торговли и их женами, все ждали автографов. Я подписал несколько и, когда моя дрожь стала неконтролируемой, я схватил Джоан и побежал к двери. В уединении, в переулке возле помещения, я подавил свои эмоции и тихо заплакал. Джоан молча стояла рядом и, когда я пришел в себя, она отвела меня в ближайший бар. Я был безутешен… я судил себя слишком строго… я был в стельку пьян». [5] Другими актерами заменять этих клоунов, у которых были проблемы с алкоголизмом, было нельзя для сохранения секретности. Другие «космонавты» НАСА из следующих шоу были ничем не лучше этой команды «героев». По многочисленным свидетельствам у них у всех были проблемы с алкоголизмом.

Ссылки:

Интернет – ссылки проверены по состоянию на 07.03.2022

1.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/100-kuda-priatalis-rabotniki-sceny-kogda-snimali-astronavtov-na-lune

2.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/101-soglasno-nasa-u-flaga-fotografirovalis-dva-astronavta-na-samom-dele-ih-bylo-chetvero

3.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/102-zachem-ponadobilis-manekeny-astronavtov-esli-riadom-stoiali-jivye-aktery

4.Aron Ranen’s DID WE GO? -Part Two

https://www.youtube.com/hip1_JuxFE4

5.https://ridero.ru/books/my_nikogda_ne_byli_na_lune/

ГЛАВА 22. СТАРТ РАКЕТЫ ШОУ «АПОЛЛОН-11»

Главным «доказательством» того, что американцы полетели на Луну, фальсификаторы НАСА и американские пропагандисты считают демонстрацию взлета огромной «лунной» ракеты «Сатурн-5». Американские обманщики подробно продемонстрировали разные моменты предстартовой подготовки. Здесь были представлены снимки клоунов НАСА, которые за несколько часов до старта поедали в больших количествах жареное мясо, тосты, острые соусы, омлет, жареный картофель. Все это запивалось мочегонными напитками типа американского кофе, которое можно смело назвать «смерть почкам и печени», апельсиновый сок, напитки неизвестного происхождения.

Их совершенно не смущало, что с полным желудком отправляться в полет с огромными перегрузками очень опасное занятие. У человека может начаться рвота. Самая худшая форма этого явления каловая рвота, когда человеческие каловые отходы выходят через рот. Это не просто неприятное для человека событие, это смертельно опасная ситуация. Реальный космонавт может захлебнуться своими рвотными массами. Такая неприятность случилась со вторым космонавтом Германом Титовым.

Конечно, артистов США не смущало, что в их «космическом» корабле отсутствует герметичное устройство приема мочи и кала. Эти клоуны сами потом признавались, что в капсуле во время «космического» полета стоял тяжелый запах канализации и человеческих отходов. Они сами рассказывали небылицы, как собирали в пространстве плавающие частицы своего кала и капли мочи. Это был, по их версии, результат повреждения мешка, который они приклеивали к заду с помощью скотча. Мешки с мочой тоже были не герметичными и часто рвались, согласно мифологии НАСА. Сказочникам НАСА было все равно реалистично или нет, они показывают «космический» полет ее подготовку к нему. Понятно, что в отравленной атмосфере запахами испражнений и мочи лететь к Луне невозможно. Показывали обманщики и тот путь, который прошли клоуны НАСА от комнаты, где на них надели спасательные мягкие костюмы, которые они называли «скафандрами», до специального автобуса НАСА.

Трогательная сцена, связанные с большой мягкой игрушкой в руках американской девочки, которая «случайно» оказалась в коридоре пл пути прохода клоунов к автобусу очень растрогала американских обывателей. Как же это мило. «Космонавты» США любят детишек. Но обыватели Америки как-то оставили без внимания тот факт, что американские «герои» участвовали в массовых убийствах корейских детей. Например, главный «герой» этого шоу поучаствовал в массовых убийствах мирного населения Кореи. Армстронг награжден американской медалью «За службу в Корее». В мая 1953 году принимал участие в Корейской войне в качестве пилота реактивного истребителя F-86 «Sabre». Американские сказочники пустили среди обслуги и чернокожих американцев. Но их в «космонавты» не брали. Чернокожие сотрудники НАСА сталкивались с проявлением расизма на своей работе. Но это все мелочи, главное представить лунное шоу в самых радужных тонах американской «доброты» и толерантности. Методы изощренной пропаганды сработали.

В «трансляции» последующих событий обнаружилось, что у лунных актеров поменялись костюмы, ранцы, шланги, шевроны, детали одежды. Заодно наблюдались изменение погоды, времени суток в момент выхода клоунов из автобуса. Такое аномальное явление произошло потому, что кадры выхода к стартовому комплексу снимались заранее, в другой день. Но и это фальсификаторов нисколько не смущало. Они продемонстрировали момент посадки клоунов в Командный модуль, в Белой комнате. При этом в разных сериях «лунного» шоу обнаруживались изменение деталей костюма и экипировки по сравнению с ситуацией, которая наблюдалась после выхода из автобуса. Об этом подробно рассказано в книгах серии «Большой Космический Обман США». Но вот что было очень интересно в шоу «Аполлон-11». Отсутствовали кадры телевизионной трансляции момента, когда «космонавты» США ожидали старта ракеты, в открытом доступе на сайте НАСА или на других источниках информации от американских пропагандистов. Кинооператор Леонид Коновалов отметил такой необычный момент. На кадрах трансляции только вид ракеты с КМ. Больше ничего нет.

Действительно тщательное исследование архива фотографий НАСА, видео материалов, которые представлены НАСА для общественности, не демонстрируют лунных артистов на кадрах телевизионной «трансляции»: «Вот, например, телевизионная трансляция старта „Аполлона-11“, до старта остаётся ещё 40 мнут. Что же показывают в это время? Показывают верх ракеты, низ ракеты, бок ракеты, потом ракета издалека, ракета вблизи, ходят какие-то люди, кто-то сидит в ЦУПе, опять ракета вблизи, опять издалека, опять ЦУП, опять ходят какие-то зрители и т.д.. Задействовано огромное количество телекамер. И ни разу за 40 минут нам не показали экипаж. Где же телевизионная картинка лиц экипажа во время старта? Где Армстронг, Олдрин и Коллинз? А экипажа нет. Нам показывают старт пустой ракеты. Может, технически сложно было вести телепоказ из командного модуля „Аполлона“? Вряд ли. В СССР прямую передачу в телевещательную сеть с космического корабля, находящегося на орбите, осуществили ещё в 1962 году». [1] Защитники НАСА тоже не нашли изображений «космонавтов» НАСА в момент старта ракеты. Вместо этого они пустились во все тяжкие и начали придумывать небылицы и самые абсурдные версии.

Защитники НАСА придумали множество отговорок этому необычному явлению. Один из таких американских пропагандистов заявил: «Знакомитесь 1966 год телекамера RCA ТК41С, ещё к ней полагался грузовик с аппаратурой, надо было ее брать». [1] Изображение сообщения американского пропагандиста слева. А теперь знакомьтесь фотография внешней телекамеры НАСА из шоу «Аполлон-11», фотография слева выше: «Лунная телевизионная камера „Аполлона“, установленная сбоку Лунного модуля „Аполлона-11“, транслировала „Один маленький шаг“ Нила Армстронга. Обратите внимание, как камера лежит вверх ногами на своей верхней части, потому что это ее единственная плоская поверхность». [2] Согласно американской мифологии американский «космонавт» перенес аппарат руками, никакого грузовика ему не понадобилось. Леонид Коновалов не привел такой аргументации в ответ на нелепое утверждение американского пропагандиста: «Ведь обязательно найдутся люди, которые напишут в комментариях, что невозможно было показать „армстронгов“ внутри ракеты, потому что телекамера для репортажа имела в 60-е годы большие габариты, и её невозможно было разместить внутри. А когда спросишь – а как же передавали с Луны телевизионные репортажи с помощью крошечной телекамеры, то тебе обязательно ответят: „Это другое!“». [1]

Американская мифология полностью опровергает выдумки защитников НАСА: «Программа «Аполлон» использовала несколько телевизионных камер в своих космических миссиях в конце 1960—х и 1970-х годах; некоторые из этих телекамер «Аполлон» также использовались в более поздних испытательных миссиях «Скайлэб» и «Аполлон-Союз». Эти камеры различались по дизайну, и качество изображения значительно улучшалось с каждой последующей моделью. Две компании производили эти различные системы камер: RCA и Westinghouse. Первоначально эти телевизионные камеры с медленным сканированием (SSTV), работающие со скоростью 10 кадров в секунду (fps), производили только черно-белые снимки и впервые полетели на миссию «Аполлон-7» в октябре 1968 года. Цветная камера, использующая полевую последовательную цветовую систему, летала на миссии «Аполлон-10» в мае 1969 года и во всех последующих миссиях.

Цветная камера работала по североамериканскому стандарту 30 кадров в секунду. Все камеры использовали трубки захвата изображения, которые изначально были хрупкими, так как одна из них была непоправимо повреждена во время прямой трансляции первой лунной прогулки миссии «Аполлон-12». Начиная с миссии «Аполлон-15», на поверхности Луны использовалась более надежная и устойчивая к повреждениям камера. Все эти камеры требовали обработки сигнала еще на Земле, чтобы сделать частоту кадров и цветовое кодирование совместимо со стандартами аналогового вещательного телевидения. Начиная с «Аполлона-7», камера была установлена на каждом командном модуле «Аполлона» (СМ), кроме «Аполлона-9». Для каждой миссии по высадке на Луну камера также помещалась внутри модульного узла укладки оборудования спускаемого аппарата лунного модуля «Аполлон» (LM) (MESA). Apollo Portable RCA TV camera at Steven F. Udvar-Hazy Center Вирджиния США:

Расположение камеры в МЕЗЕ позволило транслировать первые шаги астронавтов, когда они спускались по лестнице фильма в начале первой лунной прогулки миссии/EVA. После этого камеру отсоединяли от крепления в Мезозое, устанавливали на штатив и уносили прочь от фильма, чтобы показать прогресс ЕВЫ; или устанавливали на Лунный ровер (LRV), где ею можно было дистанционно управлять из Центра управления полетами на Земле». [2] Согласно сказкам НАСА с помощью небольшой телекамеры «космонавты» США снимали трансляцию во время своего фальшивого лунного полета внутри КМ.

Автор о старте «лунной» ракеты и о наблюдении за ее полетом: «Когда ракета-носитель „Сатурн-5“ с „Аполлоном-11“ оторвалась от стартовой площадки и в динамиках прозвучало „lift off“ (подъём), три тысячи операторов и фотографов на мысе Тростниковых зарослей (Канаверал) прильнули к окулярам своих камер и, не отрываясь, несколько минут наблюдали за короткой, но ослепительно яркой жизнью первой ступени „Сатурна-5“». [3] Действительно, кроме Фила многие американцы снимали старт ракеты «Сатурн-5». Но только этот американец смог предоставить для общественности фильм, снятый без всяких следов монтажа, до того момента, как начался образовываться инверсионный след от двигателя первой ступени ракеты. Впрочем, и этот гражданин Америки свой ролик быстро удалил. Остальные видео материалы, полученные неизвестно откуда, не совпадают с известным роликом Фила Полейши.

Снимок слева: Хронограф фирмы «Митчел» с объективом 450 мм. фотография справа: Кинотеодолит фирмы «Аскания» (образца 1952 года) для съёмок запуска ракет. Кинооператор нашел в интернете изображения оптических приборов, с помощью которых наблюдали за полетом ракеты: «Профессионалы снимали взлёт и всю траекторию полёта аппаратурой со специальными телеобъективами. И, конечно же, при съёмке использовались кинотеодолиты – приборы для измерения горизонтальных и вертикальных углов, совмещённые с кинокамерой. Кинотеодолит, по сути дела – это версия небольшого телескопа с кинокамерой и с приспособлениями для записи и последующего анализа данных: углов с учетом высоты по азимуту и времени съемки каждого кадра. На рисунке показан кинотеодолит, который отслеживал транспортные средства, покидающие стартовые комплексы космического центра имени Кеннеди». [3] Эти люди, которые наблюдали за полетом ракеты с Земли контролировались НАСА Самолеты, с которых наблюдалась ракета «Сатурн-5» тоже принадлежал НАСА. Благодаря этому фальсификаторы могли показать зрителям не то, что в действительности увидели операторы на этих оптических приборах. Они могли продемонстрировать заранее подготовленные фильмы о полете другой ракеты «Сатурн-5» или заранее подготовленные мультипликационные кукольные фильмы. В них использовались макеты ракет и аэродинамическая труба.

Леонид Коновалов не обратил на главную ошибку обманщиков, создателей ролика «1969 Apollo 11 Saturn V launch, tracking camera». В этом фильме отсутствует облачный слой, который при съемке с самолета или с Земли должен был скрыть от наблюдателя ракету на короткое время, пока она летела в облаках: «давайте посмотрим сначала профессиональную съёмку с кинотеодолита. Вот ракета стартует. В низу кадра мы поставили тайм-код, который начинается с момента отрыва ракеты от стартового стола (минуты: секунды: кадры). Камера снимает ракету очень крупно. Начало отрыва ракеты от стартового стола (0 мин 0 сек 01 кадр) Поскольку в день старта был солнечный день, то при подъеме ракеты мы видим её на фоне голубого неба. Прошло 40 секунд после старта. Но уже через минуту небо становится чёрным. После старта прошла 1 минута 2 секунды. Нет, ракета ещё не вышла в стратосферу, и снимают её не с летящего самолёта. Её снимают с земли, и она по-прежнему проецируется на голубое небо. Просто в кадр вошло яркое пламя, и автомат экспозиции прикрыл диафрагму». [2] Уже не важно, почему небо стало темнее. Облаков в этом кадре нет. Это значит, что съемка была сделана в другой день. На кадрах другая ракета.

Аналогичная ситуация наблюдается при сравнении автором двух фильмов от НАСА. Слева кадры на фоне светло голубого неба с большим расширением выбросов газа в стороны. Факел имеет ширину более 70—100 метров. Справа кадры, снятые в аэродинамической трубе с использованием макетов ступеней ракеты, на черном фоне. Факел, вырывающийся из сопла макета ракетного двигателя значительно меньше по ширине, чем ширина факела на кадрах слева. Леонид Коновалов повторял ошибку многих критиков Лунного обмана США. Автор публикации исследовал кадры известного ролика НАСА. Он ошибочно признал американскую мультипликацию фактом: «НАСА утверждает, что это сработали пороховые ускорители, которые были сориентированы на отработавшей первой ступени соплами вперёд.

Они нужны были для торможения отстреленной первой ступени, чтобы не мешала. Но вот А. Попов и другие исследователи считают, что эти взрывы, поскольку никакого отделения в этот момент не произошло, нужны были совсем для другой цели – для уничтожения оболочки первой ступени. Только через 3 секунды после этих взрывов последовал ещё один взрыв, и 1-я ступень, наконец, отделилась от второй. За мгновение до отделения ступени: Взрыв и отделение ступени. Теперь видно, что ступени разделились. Мы видим, что из 1-й ступени продолжает вырываться пламя, в то время как 2-я ступень летит с не включенными двигателями. В 2:52 вторая ступень начала отделяться. Но вот прошли уже 12 секунд, а двигатели второй ступени так и не заработали, в то время как первая ступень продолжает «гореть». Вот эта маленькая точка на левом снимке и есть вторая ступень, а яркое пятно повыше – первая ступень». [3] Кинооператор, специалист по комбинированным съемкам не увидел что перед его глазами не настоящая ракета. Это макеты двух частей уменьшенных макетов, которые с помощью механического механизма раздвигаются. Съемки проходят в аэродинамической трубе. Именно поэтому, факел из макета ЖРД не имеет аномального расширения, которое видно у ракеты снятой с Земли. Поэтому вокруг макета при «взрыве» образуются характерные вихри дыма. Их быть не должно у реальной ракеты. Дымы сталкиваются с черными стенками аэродинамической трубы и образуют завихрения.