Текст книги "Кинооператор рассказывает: прозрение и заблуждения. По следам Лунного обмана США"

Видео выхода Уайта в открытый космос. Сам ролик сделан великолепно. И очень похож на документальную съёмку. Уайт вначале стоит у открытой дверцы космического корабля, затем, удерживаемый фалом, медленно отлетает метров на пять. При этом он крутится в разных направлениях, то скрываясь за границами кадра, то появляясь опять. Казалось бы, снято убедительно и очень похоже на настоящую невесомость. Однако через 3 минуты после начала ролика вдруг происходит событие, которое сразу же заставляет усомниться в документальности происходящего. Из открытой дверцы космического корабля вслед за вышедшим Уайтом вылетает перчатка – рис.5». [1] Леонид Коновалов в своей публикации показал кадр указанного ролика. Перчатка хорошо наблюдается. Она движется рывками. Американские сказочники из НАСА плохо были знакомы с известным законом Ньютона: «Всякое тело продолжает удерживаться в своём состоянии покоя или равномерного и прямолинейного движения, пока и поскольку оно не понуждается приложенными силами изменить это состояние». [2]

Так вот, пролёт «Джемини» над земной поверхностью снимался в фильме «Человек на Луне» с помощью макета капсулы, которая проецировалась на киноэкран с движущимися облаками. Точнее, это был не просто киноэкран, а современная LED-панель. Капсула могла вращаться вокруг продольной оси, изображая кручение космического корабля. А, кроме того, платформа, на которой крепилась капсула, с помощью гидравлических поршней-опор, могла раскачиваться в горизонтальной плоскости». [1] Леонид Коновалов нашел фотографии и ролик, на которых продемонстрированы современные технологии съемки шоу «Джемини» американскими специалистами по созданию фильмов про программу «Джемини» в 60-х годах.

Очень вероятно, что американские специалисты Голливуда заимствовали подобные технологии съемки у специалистов НАСА. В этой организации тоже использовались макеты космической станции. Но Леонид Коновалов заблуждается, когда утверждает: «Вот как это выглядело». Нет, симулятор, который использовали обманщики НАСА в 60-х годах, выглядел несколько иначе. Макеты аппаратов висели на подвесе, на тросах, покрашенных в черный цвет. Но вместо проекционного экрана обманщики использовали дополнительно макет земной поверхности большого размера. Студия американских кинематографистов была оборудована несколько иначе. Макеты «Джемини» были установлены на жестких опорах с вращающейся платформой и системой вращения. Можно было осуществлять съемку «стыковки» аппаратов в «космосе».

Американские специалисты по созданию художественных фильмов раскрыли секреты НАСА. Хотя возможно их методика отличалась от тех способов комбинированных съемок, которые применялись в Центре имени Джонсона. Съемки осуществлялись с помощью уменьшенных макетов: «Как миниатюры повлияли на акцент на практических эффектах? Мы уже говорили о желании использовать миниатюры, потому что, когда вы смотрите на некоторые из архивных материалов, свет в космосе от точечного источника уже делает все это похожим на миниатюры.

В конце концов, мы решили, что для всего, что было средним или крупным планом, мы попытаемся использовать миниатюры в масштабе 1: 6. Их построил Ян Хантер, который также работал над Interstellar. У него уже был большой опыт космической фотографии, поэтому его взяли на борт.

Мы сделали всю стыковку с миниатюрами, а также сделали версию Saturn V. в масштабе 1:30. Эта штука была от 14 до 15 футов высотой и использовалась в некоторых сценах [Сборка автомобилей]. Когда ракета выходит из VAB в фильме, это на самом деле миниатюра». [3] Как же все просто.

Кинооператор не нашел информацию о существовании тренажера «Space walk simulation». Но именно там американские сказочники снимали свое шоу «Джемини». Отличие было в том, что аппараты «Джемини» были подвешены к системе лебедок и кранов, расположенных в потолке киностудии. Макеты висели на тросах и могли передвигаться при помощи специальных подъемных механизмов веред и назад, вверх и вниз. Существование этой киностудии американские фальсификаторы не скрывали. Эти манипуляции выдавались за тренировки. По американскому телевидению весь процесс тренировки был подробно продемонстрирован. Диктор давал множество разъяснений по поводу этого явления, которое они называли тренировкой.

В киностудии с этим симулятором имелся глобус Земли с подсветкой. На нем видимо проецировалось изображение облаков, суши и океана. Вероятно, что там же был проекционный экран. Но это полотно, где было видно облака и суша с океаном зрителям не демонстрировали. Это делалось по понятным причинам. Полностью показывать весь процесс комбинированной съемки американские обманщики не хотели. Чтобы скрыть наличие тросов подвесов, здесь можно было использовать два варианта. Первый вариант покрасить лонжи в черный цвет и потом подретушировать кадры, где эти тросы проявились. Второй вариант: использование тонких карбоновых нитей, которые невидимы для глаз. Нижней опоры у макета не было.

Ссылки:

Интернет – ссылки проверены по состоянию на 07.03.2022

1.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/31-kak-v-pavilone-byl-sniat-vyhod-v-otkrytyi-kosmos-ili-razgadka-djemini4-chast-1

2.Законы Ньютона

https://ru.wikipedia.org/wiki/

3.https://howzone.ru/common/pochemu-vizualnye-effekty-pervogo-cheloveka-poluchivshie-oskar-eto-gigantskiy-skachok-dlya-kinoproizvodstva/

ГЛАВА 10. О «ДЖЕМИНИ» БЕДНОМ ЗАМОЛВИТЕ СЛОВО

В своей новой публикации Леонид Коновалов под номером 32 все-таки упомянул симулятор космических прогулок. Кинооператор попытался раскрыть технологию съемок, которую осуществили американские сказочники, используя тренажер.

Совершенно очевидно, что состояние невесомости для актера можно при помощи карбоновых нитей, невидимых для глаза. Но такое же состояние для лямок и шлангов создать сложнее. Леонид Коновалов, как кинооператор, не понял, каким образом была решена такая задача: «Рис.20. Кадр из телевизионного эфира выхода в открытый космос астронавта проекта «Джемини-9»А вот Уайт ВСЁ ВРЕМЯ висит в виде буквы «П». Создаётся такое ощущение, что он просто подвешен за спину на тросе. И так на протяжении всего ролика. Точно в таком же положении висел актёр в симуляторе во время телевизионного показа «Джемини-9» – рис.20., съёмка в симуляторе». [1] Да можно использовать еще и тросики черного цвета. Но они проявят себя на фоне белого костюма актера. И наконец, как заставить парить в пространстве тяжелые шланги и лямки, которые присутствовали в кадре? Леонид Коновалов для пояснения данной задачи пустился в пространные рассуждения про то, как можно создать иллюзию невесомости при помощи поворота кинокамеры.

Леонид Коновалов начал с исследования знаменитого фильма НАСА о выходе актера Уайта в отрытый «космос»: «Если взять оригинальный ролик, который вышел на дисках DVD и был выложен на Ю-Тубе в 2009 году, то там видно, что в видеоролике много „мёртвых“ кадров. Из 24 кадров, которые проходят в секунду, оригинальных там только 6. Каждый кадр дублируется 4 раза. НАСА признаётся, что каждый кадр действительно повторяется 4 раза, но объясняет это следующим образом. Якобы астронавты экономили плёнку и снимали на скорости 6 кадров в секунду, а потом в лаборатории эти 6 кадров размножали до 24 кадров в секунду. На самом деле такое объяснение придумано для массового зрителя. Но профессионалы кино видят, что съёмка производилась на нормальной скорости, 24 кадра в секунду, а потом полученный результат в 4 раза замедлялся путём размножения каждого кадра, чтобы получить умышленно замедленное действие и плавность движений». [1] С какой целью американцы делали такое замедление? Как это связано с демонстрацией невесомости «плавающих» шланга и лямок? Как вообще американские сказочники создали указанную иллюзию в отношении указанных выше предметов? Да и почему так быстро летала перчатка клоуна НАСА, несмотря на специальное замедление? Понятно, что к шлангам очень сложно привязать тонкие карбоновые нити и при этом сохранить плавность движения предмета. Необходимо было решить перечисленные проблемы шоу. Полет перчатки с резкими передвижениями не предусмотрен сценарием.

Это была оплошность фальсификаторов. Почему они не пересняли такую странную сцену? На этот вопрос пока нет точного ответа. Можно только догадываться, что они были в своеобразном цейтноте. Они были ограничены временными рамками, и решили оставить все, как было. Возможно, что такой эпизод стал результатом халатности режиссера шоу, специалистов по монтажу кинопленки, которые не заметили своего кино ляпа. Решение всей этой проблемы можно было выполнить на самолете нулевой гравитации. Но в этом случае в фильме могут возникнуть «склейки» пленки, которые могут зависеть от зрителей. Иллюзионистам НАСА необходим был ролик с демонстрацией невесомости в течение нескольких минут. В самолете нулевой гравитации невесомость длится менее одной минуты.

Кинооператор не полностью исследовал наличие того оборудования, которое имелось в распоряжении НАСА. А данное оборудование упоминалось в публикациях известного критика Лунного обмана США: Аэродинамическая труба. Такое устройство располагалось за стеклянной перегородкой, чтобы потоки воздуха не сбили кинооператора и оборудование в киностудии. Эта стеклянная перегородка проявлялась при разных углах освещения в виде изображения отраженных в стекле предметов и светильников студии. Об этом тоже сказано в книге Попова Александра Ивановича. Аэродинамическая труба располагалась в известном Центре имени Джонсона. Она была создана, якобы для тренировок. Её существование не скрывалось, но и особенно не рекламировалось. Та самая фотография, где в стекле отразились элементы киностудии, потом была исправлена на сайте НАСА. Но Попов Александр Иванович успел опубликовать первоначальную версию этого знаменитого снимка.

Данный кадр не имел отношения к шоу, где американцы продемонстрировали выход Уайта в «космическое пространство». Но вряд ли система аэродинамической трубы использовалось только в одной серии. Такое устройство позволяло «плавать» шлангам и лямкам и создавать иллюзию невесомости без всяких подвесов. Но что касается самого актера, то мощность напора воздуха не могла его поднять. Если увеличить скорость ветрового потока, то актер бы кувыркался беспорядочно, что конечно бы привело к разоблачению обмана. Напор был достаточным для того, чтобы создавать невесомость только для шлангов и лямок. Нагрузка на карбоновые невидимые нити при этом уменьшалась. На них актер мог спокойно висеть без боязни, что они могут порваться. Но здесь возникает проблема. Шланги и лямки слишком быстро колыхаться в кадре и поэтому необходимо замедление демонстрации движение этих объектов. Отсюда и появились «мертвые» кадры. Перчатка двигалась в этом потоке еще быстрее. Движение рывками можно объяснить тем, что перчатка была прикреплена к карбоновой тонкой нити.

Но Леонид Коновалов решил, объяснить указанные моменты представления несколько иначе: «Астронавт Эдвард Уайт парит в невесомости космоса северо – восточнее Гавайев во время первого американского выхода в открытый космос 3 июня 1965 года во время полёта «Джемини – 4»». NASA/JSC/ASU». Таким образом, вместо 9 минут экранного времени сам процесс «космической прогулки» длился чуть более 2 минут. Поэтому та плавность движения астронавта возникает не из-за наличия невесомости, а из-за умышленно замедленного показа. Вы начинаете смотреть ролик и почти две минуты из девяти после включения камеры (точнее, 1 мин 50 сек) астронавт всё никак не может начать движение в «космическое пространство».

Астронавт поджал обе ноги (1:50), но продолжает висеть неподвижно, отталкивается левой ногой (1:55), но не сдвигается с места, отталкивается правой ногой (1:59), но по-прежнему не сдвигается с места, а потом сам по себе без причин начинает удаляться. На самом деле он медлил секунд 20—25 (как бы возился с пневмопистолетом и фотоаппаратом), но при замедлении этот интервал времени превратился в 2 минуты. Ещё одна причина, почему замедлили реальную скорость движений «астронавта» – замедление скрадывает резкие толчки и дёргания астронавта на тросе – а таковые имеются в записи, мы заметили их в пяти местах. После того, как мы покажем технику подвеса актёра, вам станет понятным, из-за чего происходят эти толчки». [2] Этот аргумент кинооператора тоже убедительный.

Леонид Коновалов установил факт замедления ролика в несколько раз и сослался на обработку с помощью компьютерных программ известного фильма НАСА. При этом кинооператор выдвинул свою версию того, как снималась перчатка, которая двигалась необычным образом с помощью невидимого тонкого подвеса. Леонид Коновалов, полагал, что американцы использовали метод обратной перемотки. В этом случае перчатка, которая на самом деле падала вниз, на экране совершало стремительное движение вверх. Такой трюк действительно применялся в кино при съемке художественных фильмов: «В 2020 году ролик пропустили через специальные компьютерные программы и убрали «мёртвые» кадры, заменив их интерполированием – просчётом промежуточных положений между двумя фазами.

Та перчатка, которая медленно вылетала из люка, на самом деле двигалась в 4 раза быстрее. Но самое интересное в том, что движется она не равномерно. Сначала быстро вылетает из капсулы и падает на иллюминатор дверцы, а в конце её движение замедляется, и она еле летит. Нам показали, что она «летит» вверх. А на самом деле она просто падала вертикально вниз, набирая скорость. Здесь мастера Голливуда применили способ «обратной перемотки». Другими словами, весь выход Уайта в космос снимался задом наперёд. Сначала актёр, изображающий астронавта Уайта, крутился вокруг капсулы, отлетал вдаль, а потом приближался к капсуле, ногами опускался в открытый люк и протягивал руку к кинокамере, как бы включая её». [2] Исключается версия аэродинамической трубы.

Но в этой версии кинооператора есть серьезная проблема. Если предположить что перчатка падала вниз, а не вверх, тогда возникает вопрос: Каким образом шланг, расположенный слева от этой печатки продолжал плавать в пространстве и не взлетал, подобно перчатки вверх, при условии, что сказочники НАСА применили метод обратной перемотки. Гипотеза Коновалова решает один момент данного эпизода, но он противоречит другому моменту, который наблюдается в кадре, в этой сцене. Есть и другая проблема: актер висит в позе, которая выдает наличие подвеса, закрепленного сверху. И этот момент тоже присутствует в этом эпизоде. Кадры эти есть ниже. Перчатка пролетела на фоне висящего актера. И она все-таки летела вверх, а не вниз. Слева расположен кадр, где актер повернулся к оператору задом, справа кадр после поворота: «Рис.32. Астронавт повернулся к нам попой. Мы замечаем, что, удаляясь, астронавт немного поворачивается вокруг своей оси влево-вправо (2 мин 11 с – 2 мин 28 с). Вот фаза поворота на 2 мин 19 с – рис.32. А вот он вернулся в исходное положение, в „профиль“ – рис.33. Астронавт вернулся в начальное положение, в „профиль“. На конце стрелы крана крепится „Лира“, которая может поворачиваться вокруг своей оси на 360˚». [2]

Такое описание поворота тела на подвесах доказывает, что космонавт представляет собой марионетку. Что касается перчатки, то ее можно было сбрасывать с верхней части студии и потом прокручивать кадры в обратном порядке. В этом случае для зрителя перчатка будет лететь вверх. Но тогда должны наблюдаться склейки в эпизоде удаления от люка актера в скафандре. Для эпизода с перчаткой нужно было сначала снимать клоуна НАСА на удалении, потом тащить его к люку на кранах и лебедку. После этого уже запускать обратный ход кадров, чтобы продемонстрировать зрителю, как «космонавт» удаляется от люка, а перчатка взлетает вверх. Глупость такого решения со стороны организаторов построить весь сюжет около полета перчатки очевидна. Такой оплошности лучше не показывать. Мотивации для подобной демонстрации, если рассуждать логически, не существует. Но обманщики из НАСА с логикой не дружили. Они могли пойти и на такую схему демонстрации. Но здесь все опять упирается в парящие шланги и лямки. Они явно чем-то поддерживаются в пространстве. Это поток воздуха идущего снизу. Но кинооператор никак не хотел признавать данный аргумент.

По версии Леонида Коновалова так выглядела киностудия, где сверху роняли перчатку. При наличии аэродинамической трубы внизу перчатка так просто падать вниз с потолка не сможет. Кроме того, потеря элементов скафандра в реальном космосе грозит настоящему космонавту или серьезными проблемами или даже гибелью. Кинооператор полагает, что сцены невесомости определись не потоком воздуха, а изменением направления съемки актера: «Вот как это выглядит со стороны. Актёр всё также висит на лире, на двух рояльных струнах. Показываем на макете – рисунок слева. Здесь уменьшенная копия астронавта (куколка) проецируется на фон из чёрной бумаги. Нити подвеса мы специально оставили белыми, чтобы вы видели рабочие моменты, как снимается кино про невесомость… Теперь добавляем в кадр дверцу капсулы, которая проецируется на облачный покров Земли… Тряска астронавта (взмахи руками и ногами) и толчки при движении крана. Чтобы толчки стали менее заметными, скорость показа замедляют в 4 раза – и резкие толчки превращаются в лёгкие покачивания. Если бы кино монтировалось короткими кадрами, то эти толчки просто-напросто вырезали бы при монтаже. Но поскольку вся сцена снята одним длинным планом, приходится киноприёмами отвлекать внимание от техники съёмки». [2]

Главной проблемой версии Леонида Коновалова является съемка «одним длинным планом» тут надо разместить прокрутку кадров назад при падении перчатки и приближении актера к люку и «невесомость» шлангов и лямок. Они явно не висят на подвесах. Такая схема съемки сплошная морока и без потока воздуха сверху ее все равно не объяснить сменой направления съемки, которая в этом ролике визуально не меняется. Даже если предположить, что камера вращалась, все равно удержать в пространстве тяжелый шланг и лямки не получится никак.

Придется вернуться к версии аэродинамической трубы и напора воздуха снизу. Тогда манипуляции поворотов камеры становятся не нужными. Объясняется полет перчатки вверх, плавание в пространстве тяжелых объектов на привязи. Понятна логика обманщиков, для чего они делали замедление. Колыхание шланга, лямок, вибрация перчатки при полете и в «невесомости» становятся слишком быстрыми. Концы ленты при этом будут совершать колебательные быстрые движения. Такая методика съемки шоу хорошо соответствует информации об отраженных в стекле объектах при съемке клоуна НАСА в «открытом космосе». Здесь в этой версии все просто и логично. Выдумывать нечего не надо.

Но Леонид Коновалов попытался найти другое объяснение тому, как снималась невесомость. Он акцентировал внимание на колыхании конца матерчатый ленты. Но при этом автор полностью игнорировал тот факт, что эта лямка и шланг парят в пространстве: «Итак, запускаем ролик и разбираем последовательно секунду за секундой. Первые 30 секунд (по таймкоду) в кадре никого нет, мы видим только капсулу и облачный покров Земли. Через 30 секунд после начала, в 8:22, в кадр входит рука. До этого момента вверху кадра появился лишь кусочек ленты, которая качнулась немного вправо, а затем влево». [4] По одной ситуации нельзя делать общие выводы. Указанная матерчатая лента висит в пространстве и не падает.

По тени на шланге мы замечаем какое-то мельтешение астронавта. Скоро вы узнаете, что делал астронавт, находясь за кадром. Полностью фигура астронавта появляется в 8:09, вплывая сверху вниз. Мы уже знаем, что астронавт практически всё время висел на одном и том же месте, в одном и том же положении, растопырив ноги. На 8:05 мы видим это исходное положение – в виде буквы «П». Такое же положение сохраняется на протяжении всего ролика. В конце ролика он всё также висит с растопыренными ногами и в виде буквы «П» (2:32). И даже когда заходит в капсулу (2:06), актёр не меняет ни положения ног, ни положения корпуса. Вид с нижнего ракурса – вот так у «астронавта» были растопырены ноги. Актёр, который изображал астронавта, всё время висел спиной вверх, ногами вниз. Практически так же, как это показывали в прямом эфире по телевидению в июне 1966 г. во время полёта «Джемини-9». Там актёр был подвешен на тросе и крутился около макета капсулы». [4]

Автор, таким образом, ищет проявление земной гравитации. Но если работает аэродинамическая труба, то создается для таких предметов своеобразная невесомость. Автор пытается идти по более сложному пути: «Фрагмент прямого эфира выхода астронавта в открытый космос, «Джемини-9». Ничем не отличается актёр в симуляторе, висящий в павильоне на тросе, от якобы реального астронавта Уайта, вышедшего в открытый космос. Разве что скорость показа Уайта сильно замедлили, чтоб не было видно резких толчков. О том, что это реальное положение актёра «Уайта» (на 8:05), говорит лента, конец которой свисает вертикально вниз под действием силы тяжести (вдоль ноги). Конец ленты свисает вертикально вниз, зацепившись за дугу шланга. Никакой невесомости нет. Это только, кажется, что концы ленты свободно развеваются в невесомости. На самом деле лента раскачивается влево-вправо, как математический маятник.

Чтобы амплитуда раскачивания была больше, придуман интересный способ с исходящим из люка потоком воздуха. Чуть ниже мы это опишем подробно, а сейчас обратим внимание на тот факт, что ось вращения (раскачивания) ленты находится на шланге. Чтобы трюк с раскачиванием ленты удался, заранее был выделен сегмент шланга в виде провисающей дуги. Обратите внимание, что вместе с головой астронавт крутит шлемом. Шлем поворачивается вместе с головой, Карл! То, как сейчас расположен кадр, и есть реальное положение капсулы относительно горизонта. Просто кадр во время съёмок был повёрнут вокруг своей оси (вокруг оси объектива) – мы об этом уже писали в предыдущей, 4-й части. Соответственно в этом кадре лента индикатора висит вертикально вниз“. [4] В дальнейшем автор был вынужден признать, что в этом фильме присутствует напор воздуха. Собственно именно он в аэродинамической трубе создает невесомость для шлангов и для так называемой „индикаторной ленты“. Другого внятного объяснения, которое было высказано Поповым Александром Ивановичем, просто не существует. Совершенно бесполезно пытаться отрицать воздействие воздушного потока на указанную матерчатую полосу и делать общий вывод на основе частных, единичных моментов американской клоунады. В конце своей публикации Леонид Коновалов признает такой факт, что струя сжатого воздуха здесь проявляется очень заметно: „Индикаторная лента в люке свисает вертикально вниз. Но как только из люка начинает выходить поток сжатого воздуха, лента поднимается и занимает горизонтальное положение. Это индикаторная лента.

Поток сжатого воздуха заставил индикаторную ленту подняться. Индикаторная лента вначале свисает вертикально вниз, а после подачи сжатого воздуха поднимается в горизонтальное положение. Вы можете легко заметить этот индикатор на гиф-файле, размещённом выше. Кто-то, анализируя движения ленты, высказывал мысль, что съёмка могла происходить в аэродинамической трубе. Но всё оказалось проще: в определённый момент времени из открытого люка небольшой порцией подавался поток сжатого воздуха, чтобы раскачать свободно свисающий конец ленты. О том, что при съёмке «выхода Уайта» использовался сильный поток воздуха, уже давно высказывал А. Попов в статье «Афера „Джемини“. Процитирую вывод А. Попова: Эпизод с „нетерпеливой“ лентой – это первое указание на использование вертикального потока воздуха для инсценировки выхода в „космос“. Чтобы вы при просмотре ролика не смогли понять, что лента раскачивается в вертикальной плоскости, кадр повернули на угол от 120° вначале до 90° в конце раскачивания». [4] Александр Иванович сделал правильный вывод, который невозможно оспорить. Леонид Коновалов с ним согласился.

Наконец-то автор увидел, что лента шланги «плавают» в «невесомости», которая проявляется благодаря воздушному потоку снизу. «Невесомость» создаваемая в аэродинамической трубе не может выдавать направление действия гравитации. В связи с неравномерностью скорости потока воздуха лента может трепыхаться в направлении от Земли, или находясь в горизонтальном положении к горизонту. При использовании аэродинамической трубы нет никакой необходимости поворачивать камеру, крутить макет капсулы, самого актера. В этом случае достаточно установить кинокамеру в неподвижном состоянии перед стеклянной перегородкой, которая должна быть чистой и прозрачной. Иначе стекло проявится в кадрах.

Леонид Коновалов все равно не воспринял полностью аргумент Попова А. И. про аэродинамическую трубу и продолжил развитие своего предположения: «Кадр из ролика „Выход Э. Уайта в открытый космос“. Конец ленты на самом деле свисает вертикально вниз, но вам кажется (из-за того, что кадр повёрнут на 90 градусов), что лента плавает в невесомости, в горизонтальной плоскости. Режиссёр короткометражного фильма „Э. Уайт выходит в открытый космос“ не первый, кто придумал использовать свободно висящий конец ленты для имитации невесомости». [4] Полностью от своего заблуждения Леонид Коновалов, к сожалению, не отказался и продолжал упорствовать. В данной ситуации метод «висящего конца» не нужен.

Ссылки:

Интернет – ссылки проверены по состоянию на 07.03.2022

1.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/32-kuda-letit-perchatka-astronavta-ili-razgadka-djemini4-chast-2

2.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/33-kulbity-v-nevesomosti-ili-razgadka-djemini4-chast-3

3.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/34-povorotnaia-dekoraciia-dlia-nevesomosti-ili-razgadka-djemini4-chast-4

4.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/35-perevernul-astronavta-nogami-vniz-i-udivilsia-razgadka-djemini4-chast-5