Текст книги "Кинооператор рассказывает: прозрение и заблуждения. По следам Лунного обмана США"

ГЛАВА 11. РАЗГАДКА СЕКРЕТА «ДЖЕМИНИ»

Леонид Коновалов тщательно избегал признания версии об использовании аэродинамической трубы большого диаметра, которую выдвигал в своей книге Попов Александр Иванович. Наличие такой системы неизбежно требует наличие стеклянной перегородки, которая защищает от ветрового потока оператора.

В защите нуждается киноаппаратура и осветительные приборы. Выше снимок такой АДТ цилиндрической формы. Такое стеклянное устройство не обязательно может иметь форму цилиндра. Конструкция может иметь прямоугольную форму. В этом случае меньше вероятность отражения в стекле источников света и предметов, находящихся в студии. Стеклянная перегородка нужна со всех сторон области, где с нижней части пространства поступает напор воздуха. Скорость ветра можно регулировать. Для того, чтобы создать условие «невесомости» для шлангов достаточно небольшого напора. Для того чтобы в невесомости находилось тело человека скорость движения воздуха снизу должна быть больше. Если испытатель принимает вертикальное положение тела, то он опускается вниз.

Таким образом, площадь на которую воздействует ветер уменьшиться, и тело начнет опускаться вниз Это хорошо видно при нахождении в АДТ двух человек. Один находиться в состоянии «невесомости» а другой не летает и стоит на ногах. Использовать АДТ для создания невесомости человека сложнее, чем использование карбоновых нитей подвесов для актера. На задней части трубы можно поместить проекционный экран. На нем будет движение облаков и смена кадров фильма НАСА с изображением земной поверхности на заднем фоне.

Леонид Коновалов, не понимая этого главного момента, продолжал упорно искать другие объяснения способа создания невесомости для шлангов и ленты: «С самого начала ролика рукав крепления фала не раскачивается. Вот в кадре впервые появляется астронавт (время 8:19). Он медленно опускается вниз, и вместе с ним слегка опускается рукав крепления фала (8:07). Первое появление астронавта в кадре. Стрелкой указан рукав крепления фала. Рукав доходит почти до угла дверцы (8:07). У этого чёрного рукава нет никаких колебаний. За 18 прошедших секунд даже изгибы фала не изменились.

Рукав пребывает в спокойствии, и так продолжается до 7:55. И вдруг, после 30 секунд спокойствия, рукав начинает «вибрировать». Присоединённый к нему фал начинает изгибаться, крутиться, и его «беспокойство» передаётся рукаву. Если мы рассмотрим по секундам, что на протяжении этого времени делает астронавт, то увидим, что он по заданию режиссёра совершает большое количество коротких резких движений. Вот он вначале «вплывает» в кадр с согнутой левой рукой, но тут же резко, в течение одной секунды, выбрасывает её в сторону, готовясь «зачерпнуть» развевающийся конец ленты. Левую согнутую в локте руку (кадр слева) астронавт резко выпрямил (кадр справа). Как только он поймал левой рукой конец ленты, так тут же кистью правой руки, как кнутом, дёрнул вниз муляж пневмопистолета. А ведь до этого момента, в течение 30 секунд, правая рука была совершенно неподвижна. И после встряски по фалу побежала упругая волна. Это можно видеть на кадрах, это интервал времени 7:56—7:55. Вы видите, что эта волна ещё не дошла до рукава крепления фала, и он пока ещё пребывает в статике». [1] Такие рывки объектов характерны для АДТ. Для того, чтобы вибрация шлангов ленты были не заметны, использовали рапид.

Леонид Коновалов, к сожалению, опять не стал искать простых и очевидных решений в описании данного этапа американского обмана. Такой фокус не требовал поворота камеры на угол 360 градусов. Главное, что необходимо было для создания иллюзии, это чистое стекло и отсутствие в нем отражения посторонних объектов. Сама труба не могла обеспечить иллюзии «невесомости» для тела, которое было вертикально полу студии, вертикально ориентировано для решетки, за которой находились мощные вентиляторы. Поэтому иллюзионисты НАСА дополнили конструкцию карбоновыми тонкими нитями, невидимыми для глаз. С помощью них и системы лебедок и кранов актер передвигался вверх вниз, влево-вправо, назад вперед. Но Леонид Коновалов настаивает на том, что клоун НАСА висел неподвижно посредине студии, и от макета «Джемини» некуда не удалялся и не приближался. При этом кинооператор показал кадры удаления и приближения актера от капсулы.

Автор стал опять искать сложные и запутанные схемы осуществления американского обмана: «Для нас совершенно очевидно, что это видео «космической прогулки», Ed White’s Spacewalk on Gemini 4 Enhanced, длительностью 8 мин 55 сек, полностью снято в павильоне. И вместо астронавта на тросе неподвижно висел актёр, лишь иногда двигая руками.

Для многих зрителей при первом просмотре кажется необъяснимым, как можно висеть на тросе и в то же время поворачиваться в разных направлениях – ведь человека, одетого в костюм астронавта, мы видим то сбоку, то снизу, то сверху. Несколько лет назад мне бы пришлось потратить много усилий, чтобы убедительно объяснить, как можно получить такие необычные ракурсы при совершенно неподвижном актёре. Но не так давно появился недорогой предмет, с помощью которого это всё можно показать просто. Это – селфи-палка! [2] Коновалов взял неудачный пример с девушкой на парашюте, с приспособлением для съемки. Главная ошибка кинооператора состоит в том, что парашютистка не демонстрировала полет от какого-то объекта на удаление и потом приближение, а клоун НАСА это показал: «Точно также получались разные ракурсы и в случае с Джемини-4. Актёр, изображающий астронавта, висел неподвижно, а камера, которая его снимала, то поднималась вверх, показывая спину и шлем (кадр слева), то опускалась вниз, снимая снизу его ноги (кадр справа).

Первое появление астронавта в кадре. В случае с девушкой мы понимаем, что она всё время висела ногами вниз, и что перед нами просто разные ракурсы. О ракурсах говорит меняющийся фон – то это белые облака на небе, то зелёное поле внизу, то красное крыло парашюта. Но сама девушка не переворачивалась относительно строп парашюта. [2] В этом случае вместе с упомянутой камерой необходимо двигать капсулу «Джемини» по указанной Коноваловым траектории. В случае признания наличия аэродинамической трубы в съемках легче было двигать не капсулу с кинокамерой. Она была гораздо тяжелее актера. Значительно проще передвигать самого актера. Система лебедок и кранов, с помощью которых перемещали клоуна НАСА, была продемонстрирована в фильмах НАСА про симулятор космических прогулок в Центре имени Джонсона. Леонид Коновалов не обратил внимания, что кинокамера, если верить версии кинооператора, была прикреплена к макету капсулы. Зачем передвигать ее, если проще передвигать клоуна НАСА. Но кинооператор придерживается своего мнения: «Как и в «Джемини-4» – астронавт относительно тросов крепления не менял своего положения, он всё время висел ногами вниз. Поскольку мы знаем, что съёмка производилась кинокамерой, повёрнутой набок примерно на 90 градусов, то в реальности эти два кадра первого появления астронавта (на 8:11 и 7:49) выглядели так, как на рисунке ниже.

Ракурс сверху (слева) и ракурс снизу (справа). Астронавт всё время висит ногами вниз. А хитрость съёмок заключалась в том, что вместе с движением камеры вверх-вниз в павильоне синхронно перемещали фон-киноэкран, куда проецировался облачный покров Земли. Он относительно съёмочной камеры всё время оставался на одном и том же месте. Двигалась камера, синхронно перемещался фон, а актёр оставался на месте». [2] Это сложная схема съемки, при наличии изолированной стеклянными перегородками аэродинамической нагрузке. Кинооператор предположил, что вокруг актера перемещались кинокамера с капсулой и в дополнении к этому громоздкий «фон экран». Перемещали актера, а не большой экран с массивным макетом.

Но Леонид Коновалов не стал искать легких путей. Он выдвинул свою версию: «Двигалась камера вместе с капсулой по окружности вокруг актёра, это был большой вращающийся барабан. Актёр при этом висел в стороне от центра оси вращения барабана. Вначале, в верхней точке, капсула с кинокамерой была расположена близко к нему (время 08:11), а в нижней точке съёмки (07:49) это расстояние от камеры до астронавта увеличивалось – и астронавт, соответственно, уменьшался в размерах. Красная окружность – это траектория движения кинокамеры, прикреплённой около границы люка.

Движение капсулы в барабане относительно подвешенного астронавта. Максимальное удаление актёра от кинокамеры – 3,5 метра, это примерно 1 метр от носа капсулы. А поскольку киноэкран, куда проецируется облачный покров Земли, движется синхронно с киносъемочной камерой, но расположен на противоположной стороне барабана, то легко понять, что расстояние до фона – всего 7 метров. Конечно, из-за применения сверхширокоугольного объектива, кажется, что до облаков очень далеко, и что далеко улетел астронавт, но это обманчивое впечатление. Киносъемочная камера описывает дугу окружности диаметром 7 метров, а от висящего актёра до облаков на фоне – всего 3,5 метра. Исходя из этих расстояний, мы можем рассчитать размер экрана на фоне». [3] Если предположить, что в нижней части работали вентиляторы, то получается очень сложная и громоздкая конструкция. Она стоила бы огромных денег. Упоминания о ней в мифологии НАСА нет. А вот о студии, где клоуна НАСА передвигали рядом с макетом «Джемини» информация присутствует. Есть и признание представителей НАСА об аэродинамической трубе в Центре имени Джонсона, где создавалась искусственная «невесомость» для тренировок «космонавтов» США в рамках программы Джемини. Эта конструкция имела большие размеры и вполне могла поместить внутри себя размеры, о которых говорит Леонид Коновалов. Но очевидно следует признать несовместимость схемы кинооператора про съемки фальсификаторов НАСА и наличие в нижней части студии мощных вентиляторов аэродинамической трубы. Вращать такую махину на огромной, массивной платформе это очень дорогое удовольствие.

На такие расходы обманщики идти были не готовы. Проще было сделать вертикальную аэродинамическую трубу с диаметром более 30—40 метров. И в ней разместить макет с кинокамерой, актера на подвесах из карбоновых нитей, и наконец, полукруглый проекционный «фон-экран». Леонид Коновалов выдвинул версию существования некоего огромного цилиндра диаметром более 14 метров на одной стороне которого находился огромный проекционный экран, а на другой его стороне располагался макет капсулы с кинокамерой. Вся эта махина должна была крутиться вокруг актера, который висел неподвижно в центре этого круга. При этом необходима дорогостоящая конструкция поворотных мощных двигателей. В своей версии кинооператор не рассказывает, как была установлена система мощных вентиляторов аэродинамической трубы: «При такой угловом поле зрения на удалении 7 метров объектив охватит экран шириной 14 метров. Размер экрана, на который проецировался облачный слой Земли, и угол охвата объектива с фокусным расстоянием 5 мм. Для сравнения укажем, что в больших кинотеатрах ширина экрана может составлять 22—27 метров. Поскольку у нас модель астронавта была в масштабе 1:20, то и фон мы взяли в таком же масштабе, что составило примерно 70 см по ширине. Напротив фона укрепили видеокамеру на удалении 35 см». [3] Ниже рисунок автора той схемы, которую он предложил в качестве объяснения эпизода американского обмана. В этой схеме проекционный экран почему-то оказался не на боковой стороне цилиндра, а над актером. Такой рисунок не совсем согласуется с тем, что на словах описывал автор. Такое решение не является простым и логичным.

Проекционный экран при таком вращении будет показывать «вращение» самого «космонавта» в кадрах «трансляции». Но этого американцы не показали. Наоборот, кругового вращения заднего фона не было, оно было стабильным и на нем показывали фильм, снятый над глобусом земли, или сам глобус, который фигурировал в симуляторе космических прогулок. В фильме, при желании, можно было использовать и съемки настоящего искусственного спутника Земли, но это маловероятные решения. Проще получить качественные кадры поверхности Земли на основе глобуса. Хотя, если американские фокусники смогли создать хорошую телекамеру для съемки из космоса земной поверхности, то и такой вариант мог быть осуществлен для создания заднего фона. Леонид Коновалов следующим рисунком продемонстрировал еще более сложную схему вращения кинокамеры, отдельного вращения клоуна НАСА, и вращение платформы, расположенной внизу.

Такое решение тоже не является оправданным. Сцену можно снять без таких сложных проблем. Леонид Коновалов предлагает такое объяснение: «Внешне это, конечно, барабан, срезанный наполовину. Но в профиль он чем-то похож на подкову. Он вращается по роликам. Такие вращающиеся декорации – не редкость, мы уже приводили пример из фильма „2001. Космическая одиссея“, где сцена со стюардессой, идущей по стене и потолку снималась во вращающейся комнате». [3]

Если признать наличие аэродинамической трубы в нижней части студии НАСА, где снимался эпизод из шоу «Джемини-4», то такие решения съемки осуществить было невозможно. Версия Леонида Коновалова не только сложна и запутана. Она не объясняет наличие «невесомости» для ленты и шланга. Имитировать невесомость для указанных объектов путем системы сложных поворотов сцены, камера и самого актера было невозможно. А вот воздушный поток в АДТ такую проблему решал. Перемещение актера на подвесах признавали сами американцы, и этот процесс в студии был ими показан, как тренировка к выходу в космос. Этот метод перемещения клоуна был значительно проще и дешевле, чем тот метод, о котором напечатал в своих публикациях Леонид Коновалов. Автор пытается найти черную кошку в черной комнате, в которой черной кошки никогда не было. Американский обман был выполнен проще и дешевле, чем предполагал известный кинооператор.

Ссылки:

Интернет – ссылки проверены по состоянию на 07.03.2022

1.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/36-dlia-chego-astronavt-tak-silno-dergal-fal-razgadka-djemini-chast-6

2.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/37-kak-poluchili-neveroiatnye-rakursy-v-otkrytom-kosmose-esli-astronavt-visel-nepodvijno-v-pavilone-razgadka-djemini-chast-7

3.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/38-razgadka-djemini-uje-sovsem-blizka-chast-8

ГЛАВА 12. ЛУННАЯ «ТРАНСЛЯЦИЯ»

Кинооператор Леонид Коновалов затронул в своих публикациях тему о том, как советские специалисты следили за американскими клоунами во время осуществления шоу «Аполлон-11». Единственным радиотелескопом, который был способен отследить «лунные» полеты, был только в Крыму.

Автор указал конкретное место, где этот телескоп находился: «Уже который раз защитники „лунной аферы“ пишут одно и то же в комментариях: „Советская станция в поселке Школьном, в Крыму, отслеживала весь полет Аполлона 11 от начала до конца, включая высадку астронавтов на поверхность Луны. Или вы и этого не знаете?“ Мы, например, об этом ничего не знаем. Более того, мы уверены, что радиотелескоп в Крыму никак не мог отслеживать полёт „Аполлона-11“, а тем более высадку астронавтов на Луну. Мы, конечно, знаем, что в Крыму, в 20 км от Симферополя, в посёлке Школьный находится радиотелескоп ТНА-400, разработанный для управления советскими аппаратами для исследования Луны: луноходами, лунными спутниками и космическими аппаратами для доставки лунного грунта». [1] В наши дни крымский радиотелескоп не работает.

Этот уникальный объект попал в распоряжение сепаратистов так называемой Украины. Ничего хорошего из этого не получилось. Радиотелескоп находиться теперь в плачевном состоянии. В СССР этот пункт принадлежал Министерству обороны СССР: «НИП-10 (наземный измерительный пункт №10) был создан в Симферополе в в/ч 14109 ещё в 1957 году, антенна ТНА-400 имеет диаметр зеркала 32 метра. Антенна ТНА-400. Но с помощью этой антенны невозможно было принять «прямой эфир с Луны»». [1] Леонид Коновалов имел ввиду шоу «А-11»: «Так называемый «прямой эфир с Луны» специально сделали в «прайм-тайм», вечером, когда американцы пришли с работы. В это время Луна находилась над Тихим океаном. Она была видна с территории США, Австралии и Гавайских островов. На карте отмечены радиотелескопы, которые якобы принимали сигналы прямого эфира – это радиотелескопы Паркс и Ханисакл Крик в Австралии и Голдстоун в Калифорнии.

Территория, откуда была видна Луна в момент начала «прямого эфира». Диаметр антенны станции Голдстоун в Калифорнии – 70 метров, антенна Паркс в Австралии – 64 метра». [1] Эти слова кинооператор подтвердил данными, которые были им получены при помощи специальной программы, определяющей местоположение Луны в конкретное, определенные время и дату: «Во время всего «прямого эфира» Луна не была видна с территории СССР. И тот момент, когда «Аполлон-11» якобы приближался к Луне, тоже не был виден с территории СССР. В Америке ночь, в Европе день. Луна над Америкой и находится вне зоны видимости советского радиотелескопа. Если воспользоваться программой виртуального планетария «Стеллариум» (Stellarium), и задать дату 21 июля 1969 года (выход на Луну по всемирному времени состоялся якобы в 02:56:15 UTC 21 июля 1969 года), то можно определить, что только спустя 3,5—4 часа после окончания «прямого эфира» Луна, наконец, появилась над горизонтом и стала видна в Симферополе. Прямой эфир начался, когда в Москве было 5 часов утра, а Луна поднялась над горизонтом только после 13 часов». [1] Никакого перехвата телевизионного сигнала не было во время шоу «Аполлон-11», в момент фальшивого выхода клоунов НАСА на Луну. С этим эпизодом все понятно.

Но существовали и другие телевизионные «трансляции» «космонавтов» США из указанного представления. В них актеры демонстрировали состояние невесомости на борту Командного модуля «Орел». Рассказывали, как проходит космический полет. Клоуны демонстрировали плавающие предметы, продукты питания, изображение Земли в иллюминаторе «космического» аппарата. Эти сигналы, если верить статье Молотова: «Мы „видели“, как американцы садились на Луну», не были перехвачены. Очень показательно, что автор статьи взял в скобки слово «видели». И это было вполне обосновано. Специалисты СССР ничего не могли видеть из того, что обманщики называли «Выходом на поверхность Луны». Ни один радиотелескоп другой страны, кроме США не получал из космоса телевизионные сигналы, которые бы помогли посмотреть на лица «героев» космоса, во время их полета в период с 16 июля по 21 июля 1969 года.

Молотов утверждает в своей публикации, что специалисты США могли прослушивать разговоры американцев. Но в таком явлении ничего нового не было. Аналогично советские космонавты с помощью спутника-ретранслятора успешно проводили переговоры между беспилотным аппаратом «Зонд» и Центром управления полетом (ЦУП). Создавалась полная иллюзия, что на борту беспилотного космического корабля находились живые люди. Но при этом никто, ни разу не перехватывал видеосигнал, который в принципе тоже можно было передавать через ретранслятор, без использования видеомагнитофонов. Защитники НАСА почему-то считали, что у спутника ретранслятора обязательно должен быть видеомагнитофон.

Леонид Коновалов сослался на других критиков Лунного обмана США, которые разоблачили содержание публикации Молотова: «Виталий Насенник, окончивший физико-математическую школу, разоблачает все эти утверждения в статье „Как наши следили за американцами на Луне“. Он показывает несостоятельность утверждений космонавтов Георгия Гречко и Алексея Леонова, космонавта и конструктора космических кораблей К. П. Феоктистова. Считает выдумкой выводы главного редактора журнала „Новости космонавтики“ академика РАКЦ Игоря Адольфовича Маринина в интервью 2017 года и подвергает сомнению статью Евгения Молотова в журнале „Новости космонавтики“. Тем, кто интересуется данной темой, советую посмотреть подробную статью photo_vlada „СССР не следил за полётами Аполлонов“. У этой статьи 2019 г. есть продолжение „Неужели СССР всё же следил за Аполлонами? Но не там?“, из которой вы узнаете, что мы сами не принимали американские сигналы с Луны, но какую-то часть телеметрии и другой информации нам передавали американцы в рамках совместных договоренностей США и СССР». [1] В своей публикации Молотов не продемонстрировал никаких видео кадров, которые бы подтверждали присутствие людей на Луне.

Свидетель американского успеха откровенно лжет по поводу того, что перехватывались телевизионные трансляции, которые бы содержали лица «героев» космоса: «Фрагмент статьи Е. Молотова в журнале «Новости космонавтики», №8 за 2005 г. Вот что сообщает специалист «Роскосмоса», координатор МКС, Александр Москаленко: «В Евпаторийский НИП по договорённости с НАСА из Хьюстона ретранслировали часть обработанной телеметрии. Ну и видеотрансляцию – тоже. Так что передать могли всё, что угодно. Тем более все сеансы связи проходили в то время, когда «Аполлоны» были в зоне радиовидимости США (что вполне естественно) – то есть в СССР даже теоретически не могли зафиксировать получение какого-либо сигнала от «Аполлона». [1] На самом деле никаких кадров видеотрансляции в распоряжении советских специалистов не было.

Их не было ни в шоу «Аполлон-11», не было никаких видео кадров при перехвате сигналов и в других сериях лунного представления. Сторонники Лунного обмана США откровенно лгали, когда утверждали, что видели лунные съемки в режиме «прямой трансляции»: «В 2013 году, в интервью Николе Крастеву Георгий Гречко сообщил: Но на техцентре в Шаболовке, в таком закрытом помещении наши телевизионщики принимали сигнал с Луны. И вот, мы, космонавты, следили с завистью с одной стороны, что американцы там ходят, а не мы». [2]

Защитники НАСА в своей публикации, в лице «свидетеля» Молотова, признались, что другие средства перехвата сигналов с Луны не могли быть использованы для приема информации с кораблей «Аполлон», так как они работали в другом частотном диапазоне с сигналами, имеющими другую структуру. Таким образом, ни крымский телескоп, ни другие системы перехвата американских сигналов не смогли перехватить ТВ сигналы, которые бы показали движущих человечков на реальной Луне, живых людей на борту космических аппаратов. Такого перехвата не существовало. Только сомнительный кадр, ниже.

Леонид Коновалов не упомянул в своей публикации этот интересный кадр, полученный, якобы, со стороны Луны советскими специалистами. Никто из критиков статьи Молотова не обратил внимания на обстоятельства передачи материалов, в которых, якобы, имелись сведения о перехваченных аудио разговоров между лунными актерами и ЦУП в городе Хьюстон. В действительности Молотов не смог подтвердить свои слова фактическими материалами: пленками с переговорами, журналом фиксирования разговоров клоунов НАСА. В действительности ничего из перечисленного не было у «свидетеля» вообще. Это подтверждают кадры ТВ передачи НТВ.

В программе «Максимум» был показан сюжет, в котором Молотов обещал ангажированным журналистам НТВ передать материалы аудио переговоров из шоу «Аполлон». Но в чемоданчике «свидетеля» никаких магнитофонных записей не оказалось. А вместо журнала регистрации переговоров Молотов представил напечатанную рукопись, которая имела названия, характерные для книги. Например, слово «Глава». Никаких доказательств тому, что утверждал свидетель, он предоставить не мог.

Леонид Коновалов не обратил на эти интересные моменты указанной темы, что не помешало ему сделать правильный вывод: «Советский Союз осуществлял связь с советскими космическими кораблями на окололунной орбите и управлял луноходами через радиотелескоп в Крыму и, по-видимому, понимал, что сигнал от «Аполлонов» идёт не с Луны. Принимать телепередачу «прямого эфира с Луны» от «Аполлона-11» в Советском Союзе не могли по трём причинам. Луна в указанное время находилась на другой стороне Земли – над территорией Тихого океана и над США, и была не видна из Крыма, где располагался радиотелескоп. Луна взошла над линией горизонта только через 4 часа после того, как «прямой эфир» закончился. Американский телевизионный сигнал был нестандартным, содержал 320 строк.

Такой формат телевидения не существовал и не разрабатывался в Советском Союзе. Наземный комплекс управления, включавший в себя два центра управления полетом, шесть наземных и три корабельных пункта управления не могли быть использованы для приема информации с кораблей «Аполлон». [2]

Ссылки:

Интернет – ссылки проверены по состоянию на 07.03.2022

1.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/42-mogla-li-sovetskaia-stanciia-v-krymu-otslejivat-ves-polet-apollona11-ot-nachala-do-konca

2.https://zen.yandex.ru/media/id/5e4ac3dd5033cf582d873b74/43-mog-li-sovetskii-soiuz-prinimat-telereportaj-c-apollona11-zapisannyi-v-amerikanskom-formate