Текст книги "Краткий справочник необходимых знаний"

Шолохов Михаил Александрович (1905–1984) – классик русской советской литературы. Романы «Тихий Дон», «Поднятая целина» и др. Нобелевский лауреат.

Эзоп (VI в. до н. э.) – древнегреческий баснописец, легендарный народный мудрец, которому приписывались сюжеты почти всех известных в античности басен.

Эко Умберто (р. 1932) – итальянский прозаик, ученый, культуролог, эссеист. Романы «Имя розы», «Маятник Фуко» и др.

Эсхил (525–456 до н. э.), древнегреческий драматург. В античности было известно около 80 драматических произведений Эсхила, из них сохранилось только семь: «Персы», «Семеро против Фив», трилогия «Орестея» («Агамемнон», «Хоэфоры», «Эвмениды»); трагедии «Просительницы, или Молящие» и «Прикованный Прометей».

Лауреаты Нобелевской премии по литературе

1901. Рене Сюлли-Прюдом

Из решения Нобелевского комитета: «За выдающиеся литературные достоинства, высокий идеализм, художественное совершенство и необычное сочетание душевности и таланта».

1902. Теодор Моммзен

«За монументальный труд „Римская история“».

1903. Бьёрнстьерне Бьёрнсон

«За благородную высокую поэзию, которая отличалась свежестью вдохновения и редкой чистотой духа, а также за эпический и драматический талант».

1904. Фредерик Мистраль

«За свежесть и оригинальность поэтических произведений, правдиво отражающих дух народа».

Хосе Эчегерай-и-Эйсагирре

«За многочисленные заслуги в возрождении традиций испанской драмы».

1905. Генрик Сенкевич

«За выдающиеся заслуги в области эпоса».

1906. Джозуэ Кардуччи

«За творческую энергию, свежесть стиля и лирическую силу его поэтических шедевров».

1907. Джозеф Редьярд Киплинг

«За наблюдательность, яркую фантазию, зрелость идей и выдающийся талант повествователя».

1908. Рудольф Кристоф Эйкен

«За серьезные поиски истины, всепроницающую силу мысли, широкий кругозор, живость и убедительность, с которыми он отстаивал и развивал идеалистическую философию».

1909. Сельма Отилиана Ловиза Лагерлёф

«Как дань высокому идеализму, яркому воображению и духовному проникновению, которые отличают все ее произведения».

1910. Пауль Йохан Людвиг фон Хейзе

«За художественность, идеализм, как лирический поэт, драматург, романист и автор известных всему миру новелл».

1911. Морис Метерлинк

«За драматические произведения, отмеченные богатством воображения и поэтической фантазией».

1912. Герхарт Йоханн Роберт Гауптман

«В знак признания плодотворной, разнообразной и выдающейся деятельности в области драматического искусства».

1913. Рабиндранат Тагор

«За глубоко прочувствованные, оригинальные и прекрасные стихи, в которых с исключительным мастерством выразилось его поэтическое мышление».

1914. Премия не присуждалась.

1915. Ромен Роллан

«За высокий идеализм литературных произведений, за сочувствие и любовь к истине».

1916. Карл Густав Вернер фон Хейденстам

«Как виднейший представитель новой эпохи в мировой литературе».

1917. Карл Адольф Гьеллеруп

«За многообразное поэтическое творчество и возвышенные идеалы».

Хенрик Понтоппидан

«За правдивое описание современной жизни Дании».

1918. Премия не присуждалась.

1919. Карл Шпиттелер

«За несравненный эпос „Олимпийская весна“».

1920. Кнут Гамсун

«За монументальное произведение «Соки земли» о жизни норвежских крестьян, сохранивших свою вековую привязанность к земле и верность патриархальным традициям».

1921. Анатоль Франс

«За блестящие литературные достижения, отмеченные изысканностью стиля, глубоко выстраданным гуманизмом и истинно галльским темпераментом».

1922. Хасинто Бенавенте-и-Мартинес

«За блестящее мастерство, с которым он продолжил славные традиции испанской драмы».

1923. Уильям Батлер Йейтс

«За вдохновенное поэтическое творчество, передающее в высокохудожественной форме национальный дух».

1924. Владислав Станислав Реймонт

«За выдающийся национальный эпос – роман „Мужики“»

1925. Джордж Бернард Шоу

«За творчество, отмеченное идеализмом и гуманизмом, за искрометную сатиру, которая часто сочетается с исключительной поэтической красотой».

1926. Грация Деледда

«Премия за поэтические сочинения, в которых с пластической ясностью описывается жизнь ее родного острова, а также за глубину подхода к человеческим проблемам в целом».

1927. Анри Бергсон

«В знак признания его ярких и жизнеутверждающих идей, а также за то исключительное мастерство, с которым эти идеи были воплощены».

1928. Сигрид Унсет

«За запоминающееся описание скандинавского средневековья».

1929. Томас Манн

«За великий роман „Будденброки“, который стал классикой современной литературы».

1930. Синклер Льюис

«За мощное и выразительное искусство повествования и за редкое умение с сатирой и юмором создавать новые типы и характеры».

1931. Эрик Аксель Карлфельдт

«За его поэзию (посмертно)».

1932. Джон Голсуорси

«За высокое искусство повествования, вершиной которого является «Сага о Форсайтах»».

1933. Иван Алексеевич Бунин

«За строгое мастерство, с которым он развивает традиции русской классической прозы».

1934. Луиджи Пиранделло

«За творческую смелость и изобретательность в возрождении драматургического и сценического искусства».

1935. Премия не присуждалась.

1936. Юджин О’Нил

«За силу воздействия, правдивость и глубину драматических произведений, по-новому трактующих жанр трагедии».

1937. Роже Мартен дю Гар

«За художественную силу и правду в изображении человека и наиболее существенных сторон современной жизни».

1938. Перл Бак

«За многогранное, поистине эпическое описание жизни китайских крестьян и за биографические шедевры».

1939. Франс Эмиль Силланпяя

«За глубокое проникновение в жизнь финских крестьян и превосходное описание их обычаев и связи с природой».

1940. Премия не присуждалась.

1941. Премия не присуждалась.

1942. Премия не присуждалась.

1943. Премия не присуждалась.

1944. Йоханнес Вильхельм Йенсен

«За редкую силу и богатство поэтического воображения в сочетании с интеллектуальной любознательностью и самобытностью творческого стиля».

1945. Габриэла Мистраль

«За поэзию истинного чувства, сделавшую ее имя символом идеалистического устремления для всей Латинской Америки».

1946. Герман Гессе

«За вдохновенное творчество, в котором проявляются классические идеалы гуманизма, а также за блестящий стиль».

1947. Андре Жид

«За глубокие и художественно значимые произведения, в которых человеческие проблемы представлены с бесстрашной любовью к истине и глубокой психологической проницательностью».

1948. Томас Стернз Элиот

«За выдающийся новаторский вклад в современную поэзию».

1949. Уильям Фолкнер

«За его значительный и с художественной точки зрения уникальный вклад в развитие современного американского романа».

1950. Бертран Артур Уильям Рассел

«Как один из самых блестящих представителей рационализма и гуманизма, бесстрашный борец за свободу слова и свободу мысли на Западе».

1951. Пер Лагерквист

«За художественную силу и абсолютную независимость суждений писателя, который искал ответы на вечные вопросы, стоящие перед человечеством».

1952. Франсуа Мориак

«За глубокое духовное прозрение и художественную силу, с которой он в своих романах отразил драму человеческой жизни».

1953. Уинстон Леонард Спенсер Черчилль

«За высокое мастерство произведений исторического и биографического характера, а также за блестящее ораторское искусство, с помощью которого отстаивались высшие человеческие ценности».

1954. Эрнест Миллер Хемингуэй

«За повествовательное мастерство, в очередной раз продемонстрированное в „Старике и море“».

1955. Халлдор Кильян Лакснесс

«За яркую эпическую силу, которая возродила великое повествовательное искусство Исландии».

1956. Хуан Рамон Хименес

«За лирическую поэзию, образец высокого духа и художественной чистоты в испанской поэзии».

1957. Альбер Камю

«За огромный вклад в литературу, высветивший значение человеческой совести».

1958. Борис Леонидович Пастернак

«За значительные достижения в современной лирической поэзии, а также за продолжение традиций великого русского эпического романа».

1959. Сальваторе Квазимодо

«За лирическую поэзию, которая с классической живостью выражает трагический опыт нашего времени».

1960. Сен-Жон Перс

«За возвышенность и образность, которые средствами поэзии отражают обстоятельства нашего времени».

1961. Иво Андрич

«За силу эпического дарования, позволившую во всей полноте раскрыть человеческие судьбы и проблемы, связанные с историей его страны».

1962. Джон Стейнбек

«За реалистический и поэтический дар, сочетающийся с мягким юмором и острым социальным видением».

1963. Йоргос Сеферис

«За выдающиеся лирические произведения, исполненные преклонения перед миром древних эллинов».

1964. Жан-Поль Сартр

«За богатое идеями, пронизанное духом свободы и поисками истины творчество, оказавшее огромное влияние на наше время».

1965. Михаил Александрович Шолохов

«За художественную силу и цельность эпоса о донском казачестве в переломное для России время».

1966. Шмуэль Йосеф Агнон

«За глубоко оригинальное искусство повествования, навеянное еврейскими народными мотивами».

Нелли Закс

«За выдающиеся лирические и драматические произведения, исследующие судьбу еврейского народа».

1967. Мигель Анхель Астуриас

«За яркое творческое достижение, в основе которого лежит интерес к обычаям и традициям индейцев Латинской Америки».

1968. Ясунари Кавабата

«За писательское мастерство, которое передает сущность японского сознания».

1969. Сэмюэль Беккет

«За новаторские произведения в прозе и драматургии, в которых трагизм современного человека становится его триумфом».

1970. Александр Исаевич Солженицын

«За нравственную силу, почерпнутую в традиции великой русской литературы».

1971. Пабло Неруда

«За поэзию, которая со сверхъестественной силой воплотила в себе судьбу целого континента».

1972. Генрих Бёлль

«За творчество, в котором сочетается широкий охват действительности с высоким искусством создания характеров и которое стало весомым вкладом в возрождение немецкой литературы».

1973. Патрик Уайт

«За эпическое и психологическое мастерство, благодаря которому был открыт новый литературный материк».

1974. Эйвинд Юнсон

«За повествовательное искусство, прозревающее пространство и время и служащее свободе».

Харри Мартинсон

«За творчество, в котором есть всё – от капли росы до космоса».

1975. Эудженио Монтале

«За достижения в поэзии, которая отличается огромной проникновенностью и выражением взглядов на жизнь, напрочь лишенных иллюзий».

1976. Сол Беллоу

«За гуманизм и тонкий анализ современной культуры, сочетающиеся в его творчестве».

1977. Висенте Алейксандре

«За выдающееся поэтическое творчество, которое отражает положение человека в космосе и современном обществе и в то же время представляет собой величественное свидетельство возрождения традиций испанской поэзии в период между мировыми войнами».

1978. Исаак Башевис Зингер

«За эмоциональное искусство повествования, которое, уходя своими корнями в польско-еврейские культурные традиции, поднимает вечные вопросы».

1979. Одисеас Элитис

«За поэтическое творчество, которое в русле греческой традиции, с чувственной силой и интеллектуальной проницательностью рисует борьбу современного человека за свободу и независимость».

1980. Чеслав Милош

«Который с бесстрашным ясновидением показал незащищенность человека в мире, раздираемом конфликтами».

1981. Элиас Канетти

«За огромный вклад в литературу, высветивший значение человеческой совести».

1982. Габриэль Гарсиа Маркес

«За романы и рассказы, в которых фантазия и реальность, совмещаясь, отражают жизнь и конфликты целого континента».

1983. Уильям Голдинг

«За романы, в которых обращается к сущности человеческой природы и проблеме зла, все они объединены идеей борьбы за выживание».

1984. Ярослав Сейферт

«За поэзию, которая отличается свежестью, чувственностью и богатым воображением и свидетельствует о независимости духа и разносторонности человека».

1985. Клод Симон

«За сочетание в его творчестве поэтического и живописного начал».

1986. Воле Шойинка

«За создание театра огромной культурной перспективы и поэзии».

1987. Иосиф Александрович Бродский

«За всеобъемлющее творчество, пропитанное ясностью мысли и страстностью поэзии».

1988. Нагиб Махфуз

«За реализм и богатство оттенков арабского рассказа, который имеет значение для всего человечества».

1989. Камило Хосе Села

«За выразительную и мощную прозу, которая сочувственно и трогательно описывает человеческие слабости».

1990. Октавио Пас

«За пристрастные всеобъемлющие произведения, отмеченные чувственным интеллектом и гуманистической целостностью».

1991. Надин Гордимер

«Которая своим великолепным эпосом принесла огромную пользу человечеству».

1992. Дерек Уолкотт

«За блестящий образец карибского эпоса в 64 разделах».

1993. Тони Моррисон

«Которая в своих полных мечты и поэзии романах оживила важный аспект американской реальности».

1994. Кэндзабуро Оэ

«За то, что он с поэтической силой сотворил воображаемый мир, в котором реальность и миф, объединяясь, представляют тревожную картину сегодняшних человеческих невзгод».

1995. Шеймас Хини

«За лирическую красоту и этическую глубину поэзии, открывающую перед нами удивительные будни и оживающее прошлое».

1996. Вислава Шимборска

«За поэзию, которая с предельной точностью описывает исторические и биологические явления в контексте человеческой реальности».

1997. Дарио Фо

«За то, что он, наследуя средневековых шутов, порицает власть и авторитет и защищает достоинство угнетенных».

1998. Жозе Сарамагу

«За работы, которые, используя притчи, подкрепленные воображением, состраданием и иронией, дают возможность понять иллюзорную реальность».

1999. Гюнтер Грасс

«За то, что его игривые и мрачные притчи освещают забытый образ истории».

2000. Гао Синцянь

«За произведения вселенского значения, отмеченные горечью за положение человека в современном мире».

2001. Видиадхар Сурайпрасад Найпол

«За непреклонную честность, что заставляет нас задуматься над фактами, которые обсуждать обычно не принято».

2002. Имре Кертес

«В своем творчестве Кертес дает ответ на вопрос о том, как индивидуум может продолжать жить и мыслить в эпоху, когда общество все активнее подчиняет себе личность».

2003. Джон Максвелл Кутзее

«Романам Кутзее присущи хорошо продуманная композиция, богатые диалоги и аналитическое мастерство. В то же самое время он подвергает все сомнению, подвергает беспощадной критике жестокий рационализм и искусственную мораль западной цивилизации. Он интеллектуально честен и занимается проблемами различения правильного и неправильного, мук выбора, действия и бездействия».

2004. Эльфрида Елинек

«За музыкальные переливы голосов и отголосков в романах и пьесах, которые с экстраординарным лингвистическим усердием раскрывают абсурдность социальных клише и их порабощающей силы».

2005. Гарольд Пинтер

«В своих пьесах приоткрывает пропасть, лежащую под суетой повседневности, и вторгается в застенки угнетения».

2006. Орхан Памук

«В поисках меланхоличной души родного города нашел новые символы для столкновения и переплетения культур».

2007. Дорис Лессинг

«За исполненное скепсиса, страсти и провидческой силы постижение опыта женщин».

Театральное искусство

Театр (греч. GeaTpov – основное значение – место для зрелищ, затем – зрелище, от 0єао|ші – смотрю, вижу) – одно из направлений искусства, в котором чувства, мысли и эмоции автора (творца, художника) передаются зрителю или группе зрителей посредством действий актера или группы актеров.

Разновидности театра

Балет (франц. ballet, от лат. ballo – танцую) – вид сценического искусства, основными выразительными средствами которого являются неразрывно связанные между собой музыка и танец. Чаще всего в основе балета лежит какой-то сюжет, драматургический замысел, либретто, но бывают и бессюжетные балеты. Основными видами танца в балете являются классический танец и характерный танец.

Кукольный театр – театр, в представлениях которого участвуют куклы, управляемые людьми, актерами-кукловодами.

Мюзикл (иногда называется музыкальной комедией) – музыкально-сценическое произведение^ котором переплетаются диалоги, песни, музыка, танцы, при этом сюжет, как правило, незамысловат.

Опера (итал. opera, буквально – сочинение, от лат. opera – труд, изделие, произведение) художественно-драматическая форма театральных представлений, в которой речь, соединенная с музыкой (пение и аккомпанемент), и сценическое действие имеют преобладающее значение.

Оперетта (итал. operetta, дословно маленькая опера) – жанр музыкального театра, в котором музыкальные номера чередуются с диалогами без музыки. Оперетты пишутся на комический сюжет, музыкальные номера в них короче оперных, в целом музыка оперетты носит легкий, популярный характер, однако наследует напрямую традициям академической музыки.

Пантомима – вид сценического представления, призванный передавать сюжет или историю (изначально – в основном комического характера) с помощью мимики и жестов, без использования слов.

Театр абсурда, или драма абсурда – абсурдистское направление в западноевропейской драматургии и театре, возникшее в середине XX в. В абсурдистских пьесах мир представлен как бессмысленное, лишенное логики нагромождение фактов, поступков, слов и судеб. Наиболее полно принципы абсурдизма были воплощены в драмах «Лысая певица» румынско-французского драматурга Эжена Ионеско и «В ожидании Годо» ирландского писателя Сэмюэла Беккета.

Уличный театр – театр, спектакли которого происходят на открытом пространстве – улице, площади, в парке, как правило, без оборудованной сцены.

Кинематограф

Жанры и виды кинематографа

Боевик (экшен) – фильмы этого жанра зачастую не обладают сложным сюжетом. Главный герой обычно сталкивается со злом в самом очевидном его проявлении: преступление, коррупция, терроризм, убийство. Не находя иного выхода, главный герой решает прибегнуть к насилию. В результате уничтожению подвергаются десятки, а иногда и сотни злодеев.

Вестерн – в классических фильмах этого жанра действие происходит на Диком Западе Америки в XIX в. Конфликт обычно разворачивается между бандой преступников, представителями властей и охотниками за наградой (англ. bounty hunter). Как и в обычном боевике, конфликт разрешается насилием со стрельбой. Вестерны пропитаны атмосферой свободы и независимости, характерной для запада Соединенных Штатов.

Гангстерский фильм – действие фильмов этого жанра зачастую происходит в США в 1930-е годы – во время расцвета гангстерских группировок. «Разборки» между гангстерами и являются основой сюжета таких фильмов.

Детективный фильм – жанр, произведения которого неизменно содержат иллюстрации преступных деяний, следующего за ними расследования и определения виновных. У зрителя, как правило, возникает желание провести собственное расследование и выдвинуть собственную версию преступления.

Документальное кино (или неигровое кино) – жанр кинематографа. Документальным называется фильм, в основу которого легли съемки подлинных событий и лиц. Реконструкции подлинных событий не относятся к документальному кино. Первые документальные съемки были произведены еще при зарождении кинематографа. Темой для документальных фильмов чаще всего становятся интересные события, культурные явления, научные факты и гипотезы, а также знаменитые персоны и сообщества.

Карате-фильм (или кун-фу фильм) – фильмы этого жанра сюжетно мало отличаются от обыкновенных фильмов жанра экшен. Но в противостоянии персонажей карате-фильмов упор делается не на применение огнестрельного оружия, а на рукопашные схватки с применением приемов восточных единоборств.

Исторический фияьм – фильмы этого жанра реконструируют реально происходившие исторические события.

Кинокомедия – к этому жанру относятся фильмы, которые ставят целью рассмешить зрителя, вызвать улыбку, улучшить настроение.

Комедия положений – классический вид комедии, основанный на том, что герои фильма попадают в курьезные, смешные положения.

Короткометражное кино (короткий метр, франц. court metrage) – раздел кинематографа, изучающий искусство короткометражного фильма. Типичная длина короткометражного фильма 10–20 минут, обычно не более 40–50 минут.

Любовная история – в таких фильмах обычно описывается красивая и глубокая любовь, которую зачастую не понимают окружающие и которой препятствуют сложные обстоятельства.

Мелодрама – произведения этого жанра раскрывают духовный и чувственный мир героев в особенно ярких эмоциональных ситуациях, часто на основе контрастов: добро и зло, любовь и ненависть и т. п.

Музыкальный фильм – мюзикл или оперетта, перенесенная с театральных подмостков на киноэкран. Много песен, танцев, красивые костюмы и декорации. Обязательно присутствуют элементы мелодрамы и часто «хэппи энд». Насилие если и есть, то в самой безобидной форме.

Пародия – вид комедии, основанный на пародировании чего-либо (например, на пародировании других фильмов).

Приключенческий фильм – в отличие от боевика, в приключенческих фильмах акцент смещен с грубого насилия на смекалку персонажей, умение перехитрить, обмануть злодея. В приключенческих фильмах героям предстоит оригинально выпутаться из сложных ситуаций. «Хэппи энд» также очень вероятен.

Порнофильм – порнография в кино. Более жесткий и откровенный вариант эротического фильма. Во многих странах публичная демонстрация таких фильмов запрещена, разрешен только показ в закрытых клубах и распространение на видео.

Семейный фильм – детские фильмы и фильмы, предназначенные для просмотра всей семьей. Фильмы этого жанра зачастую лишены насилия, имеют множество элементов мелодрамы и комедии с незамысловатым юмором.

Телесериал – это художественное (в большинстве случаев) или документальное кинопроизведение, состоящее из множества серий и предназначенное для демонстрации по телевидению.

Триллер (от англ. thrill – трепет) – так называют фильмы, стремящиеся создать у зрителя ощущение напряженного переживания, волнения, предчувствие назревающих ужасных событий. Жанр не имеет четких границ. Часто к триллерам относят детективно-приключенческие фильмы, акцент в которых смещен на подготовку к какому-то уникальному преступлению. К триллерам также часто относят фильмы ужасов.

• Мистический триллер — фильм на грани триллера и фильма ужасов. Сюжет построен на столкновении героев с каким-либо непонятным, мистическим явлением. Часто речь идет об оккультизме, колдовстве, пришествии антихриста и т. п.

• Психологический триллер — фильм, в котором напряжение создается взаимодействием характеров героев, их линий поведения, искаженным восприятием слов и поступков друг друга.

Фильм-катастрофа – фильм, герои которого попали в катастрофу и пытаются спастись. Речь может идти о природной катастрофе (смерч, землетрясение, извержение вулкана и т. п.) или техногенной катастрофе (крушение самолета, поезда, взрыв на атомной электростанции и т. д.).

Фильм ужасов – к этому жанру относят фильмы, которые призваны напугать зрителя, вселить чувство тревоги и страха, создать напряженную атмосферу ужаса или мучительного ожидания чего-либо ужасного. Сюжет фильмов ужасов часто построен на появлении серийного убийцы в каком-нибудь спокойном, не предрасполагающем к страху городе. Еще одна излюбленная тема – появление в мирной обстановке кровожадного монстра (генетического мутанта, инопланетянина, зомби и т. п.). В фильмах часто присутствуют шокирующие кадры истерзанных человеческих тел.

Фантастический фильм – жанр кинематографа, главной идейно-эстетической установкой которого является диктат воображения над реальностью. Действие фильмов этого жанра происходит в будущем, прошлом или в «параллельном» мире. События фильма зачастую намеренно противопоставляются обыденной действительности и привычным представлениям о правдоподобии.

• Фэнтези – поджанр, основанный на особом «сказочном» художественном мире. Этот мир напоминает средневековье, но населен мифическими существами, наполнен магией и колдовством и имеет собственную развитую мифологию.

• Фантасмагория – фильм о чем-то совершенно нереальном, изображающий причудливые видения, бредовые фантазии. Этот жанр несколько перекликается с абстракционизмом в живописи.

• Космическая опера – сюжет таких фильмов разворачивается в далеком будущем на далеких планетах, в космосе или на космических станциях. Классическим фильмом этого жанра являются «Звездные войны» режиссера Джорджа Лукаса.

• Киберпанк — поджанр, фокусирующийся на компьютерах, высоких технологиях и проблемах, возникающих в обществе в связи с неправильным применением плодов прогресса. Основой сюжета часто является борьба хакеров с могущественными транснациональными корпорациями.

• Постапокалиптика – поджанр, демонстрирующий жизнь общества после какой-либо глобальной катастрофы (например, мировой войны с применением оружия массового поражения, глобального потепления, падения астероида и т. п.). Фильмами такого рода являются, например, «Безумный Макс», «Водный мир».

• Нео-готика – жанр, отличающийся от фильмов ужасов тем, что главный герой является не жертвой, а зачастую вампиром или оборотнем либо иным сверхестественным существом. Атмосфера ужаса при этом напрочь отсутствует, а фильм в целом является либо боевиком, либо философской притчей.

Эротический фильм – фильмы этого жанра направлены на то, чтобы вызвать у зрителя сексуальное возбуждение и эротические фантазии.