Текст книги "Технология декоративно-прикладного искусства. Основы дизайна. Художественное литье. Учебное пособие"

1. В средние века олово иногда считали видоизменением свинца и называли белым (Plumbum album) или блестящим (Plumbum candidum) свинцом в отличие от обыкновенного черного свинца (Plumbum nigrum). Немецкое Zinn (англ. Tin, франц. Etain) происходит от древнегерманского zein – палочка или пластинка.

2. Все же оловянные изделия не могли конкурировать с давленной (выполненной методом дифовки) и чеканной медью, тем более что олово как металл имеет один существенный дефект: при длительном охлаждении ниже – 18 °C оно заболевает «оловянной чумой», превращаясь в серую рыхлую массу, – вот почему до нас дошло очень мало старинных оловянных вещей.

3. Из истории известно, что зимой 1812 года у отступающих французов стали разваливаться форменные пуговицы, изготовленные из олова.

4. В одну из зим мороз уничтожил все оловянные ложки и миски, которыми пользовались каторжане, работающие на руднике в Нерчинске (Сибирь). По вине олова произошли и трагические события с одной из экспедиций к Южному полюсу, когда стали разрушаться жестяные банки с запасами керосина, швы которых были пропаяны оловянным припоем с небольшим содержанием свинца. Например, в наше время в запасниках петербургского музея Александра Суворова превратились в труху десятки фигурок оловянных солдатиков – в подвале, где они хранились, лопнули зимой батареи отопления.

5. И все же природное олово существует в двух модификациях: серебристый металл плотностью 7,3 г/см³ – это белое олово и серое олово – материал со свойствами полупроводника и плотностью 5,8 г/см³.

При охлаждении белое олово переходит в серое, резко увеличивается удельный объем, металл рассыпается в серый порошок. Такое превращение быстрее всего происходит при температуре – 33 °C, а если есть контакт белого олова с серым, то «оловянная чума» быстро распространяется от одного предмета к другому. Считается, что оловянные предметы надо хранить в теплом помещении [21]. Также прочитайте статью источника [22]. В настоящее время чтобы уберечь изделия от «оловянной чумы», к чистому олову добавляют цинк, висмут, сурьму.

6. Олово используется в основном как безопасное, нетоксичное, коррозионностойкие покрытия покрытие в чистом виде или в сплавах с другими металлами. Главные промышленные применения олова – в белой жести (луженое железо) для изготовления тары пищевых продуктов.

7. Очень интересным материалом оказалось для художников-дизайнеров олово. Первое направление изделий из олова – это в классическом стиле оловянная посуда ручного итальянского литья. Она великолепно приживается в интерьерах, где много бронзы, латуни. Тут не спорят материалы, цвета металла. Олово несет старинный дух. Прекрасно дружит со старым деревом.

8. Эта тема развита в стеклянной продукции – это хрусталь с оловом (графины, бокалы). Всевозможные подносы, конфетницы, фруктовницы. Формы классические – модерн начала прошлого века.

Другое направление – самовыражение итальянских дизайнеров. Это авторские работы. Формы, как правило современные. Стиль – современный модерн, ар деко и в хай-тек уходящий. Это посуда, сервировка стола, рамки для фотографий, зеркала, курительная тема, кофейные сервизы и т. д. (рис. 3.50).

Рис. 3.50. Оловянная посуда. Италия

Легплавкие сплавы на основе олова с низким содержанием свинца имеют хорошую жидкотекучесть, низкую температуру заливки, небольшую усадку и мало склонны к образованию трещин при затрудненной усадке. Низкая температура заливки позволяет использовать для литейной формы любой материал, вплоть до гипса. Художественные изделия из олова получали раньше в основном литьем в чугунные и керамические формы. Любители-коллекционеры отливают в домашних условиях в гипсовых формах оловянных солдатиков и разную мелкую пластику. Благодаря хорошей жидкотекучести, при литье под давлением из легкоплавких сплавов получают ажурные отливки, в основном сувениры с толщиной стенок до 0,3 мм.

В настоящее время применяются различные сплавы из олова, в которых почти или полностью отсутствует свинец. Наиболее популярен так называемый «британский металл», содержащий 7 % сурьмы, 2 % меди, остальное – олово.

Зарубежные фирмы выпускают репродукции старинных оловянных вещей. Например, в Англии это пивные кружки большой емкости.

Олово преподносится зарубежной рекламой дизайна как материал для подарочного ассортимента. Изделия из него считаются достаточно престижными. Таким образом, олово уже не рассматривается как «бедный родственник» серебра. Его считают драгоценным металлом, который в достаточной мере обеспечивает красоту и элегантность современных изделий. Существует общеевропеская гильдия «оловянщиков», устанавливающая на изделия из олова общеевропейские стандарты.

Для художников-любителей, дизайнеров олово представляет собой благодатный материал. Оно привлекает, прежде всего, своим красивым цветом, сходным с цветом серебра; своей технологичностью – низкой температурой плавления, легкостью тонирования, пластичностью, позволяющей легко гравировать, чеканить, «лепить» паяльником, добавляя или отнимая металл. Фирмы «Петербургская бронза», творческие мастерские «Адама» и «Ниена» и другие широко применяют в литейных работах олово (рис. 3.51-3.55).

Рис. 3.51. Классическая миниатюра «Охота». Олово, подставка из орской яшмы. Длина – 450 мм. Фирма «Петербургская бронза»

Рис. 3.52. Куликовская битва. Олово с последующей обработкой вручную. Творческая мастерская «Адама». Санкт-Петербург

Рис. 3.53. Бюст Екатерины I. Оловянное литье. Фирма «Ниена». Санкт-Петербург

Рис. 3.54. Царица Александра. Оловянное литье. Фирма «Ниена». Санкт-Петербург

Рис. 3.55. «Фемида – богиня правосудия». Оловянное литье, чернение. 90 мм. Фирма «Ниена». Санкт-Петербург

В умелых руках с помощью несложного оборудования серебристые слитки из олова превращаются в выразительные, прекрасно передающие пластику миниатюры: скульптуры, медали, броши, браслеты, запонки, булавки для галстуков, оловянных солдатиков и т. п. Ажурными или рельефными пластинами более крупного размера можно декорировать дверные ручки, петли, замочные скважины. Пластины, наложенные на фон из дерева или камня, могут служить самостоятельными настенными украшениями. Наконец из сборных деталей изготовляют достаточно крупные вещи; фонарики, бра, подсвечники, ларцы, шкатулки.

Нередко изделие из олова декорируют вставками перламутра, бисера, янтаря, цветного стекла, камня, керамики. С той же целью применяют холодную эмаль – эпоксидный клей, смешанный с пигментами или художественными масляными красками.

Помимо функции чисто художественной, ювелиры и скульпторы – миниатюристы используют оловянное литье как промежуточный этап для перевода оловянной модели в более твердый металл – серебро, бронзу, чугун, мельхиор, нержавеющую сталь. Олово дает возможность более четко проработать мельчайшие детали, что недоступно моделям из пластилина или воска.

Глава 4
Литье ювелирных изделий

Благородные металлы – золото, серебро, платина и их сплавы с цветными металлами, применяемые главным образом для отливки ювелирных изделий, называются ювелирными сплавами. Чаще всего используются золото и серебро, и их сплавы. Наибольшую группу ювелирных изделий составляют украшения, предметы сортировки стола, различные сувениры, предметы религиозного культа.

Племена, населявшие наши земли, – скифы, сарматы, анты, славяне, создавали самобытные литые изделия. Раскопки курганов в местах обитания этих племен дали богатый материал для истории ювелирного искусства (рис. 4.1), в частности для истории литья из драгоценных металлов.

Рис. 4.1. Перстень. Скифское золото. Литье, ковка, гравирование, зернь, скань. Днепропетровская обл., Курган Денисова Могила около г. Орджоникидзе. IV в. до н. э.

Средневековые ювелиры-мастера объединялись в гильдии ювелиров, имели свои мастерские (рис. 4.2). Почти каждый мастер имел своих учеников. Технология изготовления ювелирных изделий хранилась в секрете.

Рис. 4.2. Средневековые ювелиры-мастера. Со старинной гравюры.

В СССР в 1966 году ювелирное производство было выделено в специализированную отрасль промышленности. В Ленинграде был создан Всесоюзный научно-исследовательский и проектноконструкторский институт ВНИИювелирпром. В настоящее время на предприятиях отрасли в Москве, Санкт-Петербурге, Екатеринбурге, Ростове и других городах, в селе Красное-на-Волге для литья художественных изделий из драгоценных сплавов в основном применяется современная технология центробежного и другого литья по выплавляемым моделям (см. раздел ниже).

Благородные металлы не подвержены окислению и потому получили название «благородные». Такими являются: золото, серебро, платина, палладий, родий, иридий, рутений и осмий. Они обладают важными качествами для изготовления ювелирных украшений – мягкостью, тягучестью, пластичностью и способностью сплавляться с другими металлами. Высокая стоимость изделий из этих металлов предопределила их название «благородные».

Благородные металлы применяются не только в ювелирном деле, но и в точном приборостроении, авиации, химической промышленности.

Золото и серебро, как известно, «ржа» не берет. И знакомы оба металла человеку издавна. А вот изделия из них из глубины веков дошли до нас лишь в единичных экземплярах. Даже в крупных музеях наперечет. Да и сохранились они благодаря тайным погребениям, до которых особые мастера были древние египтяне. Войны и разорения, ненасытная казна, постоянно требовавшая чеканки новых и новых денег, капризы моды – все это не щадило даже шедевров. Слов нет, есть о чем человечеству пожалеть, но будем и благодарны. Несмотря на все удары судьбы, она сохранила нам свое ремесло, передавая его секреты из поколения в поколение (рис. 1.4). Древние финикийцы, большие мастера в этом деле, поделились опытом с греками и этрусками. Те, в свою очередь, научили римлян – так ниточка дотянулась и до нас.

Из нескольких сот ручных инструментов, что применяют ныне ювелиры для обработки драгоценных металлов, большая часть досталась нам от старых мастеров. Как и технология – ковка, вытяжка, чеканка, выколачивание. Конечно, и преемники не ленились. Обучились литейному делу, исхитрились соединять благородный металл с разноцветной эмалью, украшать его камнями. Золото и серебро заговорили еще более выразительным языком.

В начале XIX века идеалом женской красоты считали античную статую, что не допускало большого количества украшений. Большие дугообразные гребни, украшенные камеями, иногда драгоценными камнями, поддерживали прическу. Длинные грушеобразные серьги и кольца дополняли убор, в то время как шея и обнаженные плечи оставались без украшений.

Однако, через 15–20 лет наступает иная мода, красавица надевает одновременно 3–4 браслета, несколько колец, прикалывает брошь, носит серьги и ожерелье.

Рациональный XIX век вооружил мастеров машинами, открыл гальванопластику. Но машина машиной, а руки мастера, чувствующие не только форму и сопротивление материала, но и движимые вдохновением, умеют создавать изделия, как говорят, с «лица не общим выраженьем». Их ни с чем не спутаешь, даже не глядя на клеймо.

Для современных ювелирных украшений, основное значение которых заключается в том, чтобы служить красочными пятнами, дополняя костюм, требуются новые формы, новые композиционные и цветовые решения. И хотя необходимый рост производства, вызванный массовым спросом на ювелирные изделия в XX веке, дал толчок к развитию технологий массового производства ювелирных изделий, потребность в изделиях ручного исполнения остается. Всегда будут необходимы украшения, выполненные по индивидуальному заказу.

Желание проявить индивидуальность свойственно всем людям. Каждый человек хочет быть одетым не только модно, но и неповторимо, стремясь подобрать украшения, которые бы дополняли одежду и создавали ансамбль. При этом украшения совсем не обязательно должны быть золотыми, прежде всего они должны быть оригинальными.

Спрос на различные ювелирные украшения все время меняется. Если раньше мужчина не представлял, как можно жить без запонок, то сейчас их выпуск представляет всего 0,5 % от общего выпуска ювелирных изделий. Наибольшим спросом пользуются кольца и серьги. Наверное, нет ни одной женщины, у которой бы не было цепочки. Причем многие носят сразу несколько различной длины и дополненные элементами филиграни, жемчугом или вставками из камней. Основная масса ювелирной продукции выпускается сегодня методом литья, но это приводит к однотипности изделий, поэтому на украшения ручного изготовления всегда будет спрос.

Можно привести пример. Продукция одного из старейших предприятий по выпуску украшений из драгоценных камней, золота и серебра – АООТ «Ювелиры Урала» хорошо известна жителям не только Уральского региона, но и всей России. Более того, изделия, изготовленные его мастерами-огранщиками, художниками и модельерами, ювелирами-дизайнерами пользуются заслуженной славой и за рубежом, получая признание на престижных международных выставках.

О добыче и получении драгоценных металлов есть описания в различных источниках (см. библиографию), поэтому мы не будем подробно описывать.

Порядковый номер 79, атомный вес 197,0, плотность – 19,32; температура плавления – 1063 °C, температура кипения – 2970 °C, твердость по Бринеллю – 20 (по Моосу – 2,5). Обладает хорошей тепло– и электропроводностью, но более низкой, чем у меди. Символ богов, богатства и власти.

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА

Начнем с золота, получившего у ряда народов мира еще одно название – «солнечный металл».

Мифы и сказания, предания и сказки о богах и героях донесли до нас множество историй об огромной колдовской силе, которой человек наделял золото. Оно рождало жрецов и самодержцев, наделяло властью, богатством и уважением, радовало непостижимой реальностью вечной божественной и жизненно-земной сути, повелевало народами и экономикой.

Алхимики, пленённые его тайной и демонической властью, искали «философский камень» – таинственную субстанцию, магическая сила которой должна была превращать неблагородные металлы в золото. Правители всячески поощряли их теории и эксперименты. Одержимые стремлением к богатству и могуществу, они без стеснения приказывали «изготовлять золото».

Находились, однако, люди, отвергавшие фанатичную ослепленность золотом. Одним из первых, кто – пусть и безрезультатно – обличал его губительную для всякой свободы власть, был Пифагор. Он родился на острове Самос примерно в 532 году до н. э., в период правления Поликрата, и восхищался спартанским законодателем Ликургом, который распорядился чеканить монеты из железа и наложил запрет на владение золотом как на «причину всех преступлений».

Вовсе не богатство, которое давало золото, принесло этому «царю металлов» проклятие, а раздоры, алчность и корыстолюбие людей, писал «высокообразованный и знаменитый» металлург средневековья Георг Агрикола [86].

Золото не помогало человеку ни добывать пропитание, ни противостоять окружающему его враждебному миру дикой природы, но зато пробудили у него потребность украшать себя.

Блестящая поверхность золота оставалась неизменной и в огне, и на воздухе, и в воде. А так как золото добывают чаще всего в небольших количествах и немалым трудом, то этот благородный металл и по сей день высоко ценится всеми народами – и как сокровище культуры, и как средство платежа.

Наряду с Египтом была некогда богата золотом и Малая Азия. Это подтверждается существованием многочисленных сказок, мифов и легенд, например миф о правившем в конце VIII в. до н. э. фригийском царе Мидасе, чье прикосновение к любому предмету превращало его в золото. (Судя по ассирийским текстам, Мидас правил фригийским государством на полуострове Малая Азия в промежутке между 717 и 709 годами до Рождества Христова). От голодной смерти спасло Мидаса купание в реке Пактол, сделавшейся с тех пор золотоносной. Добыча речного золота обогатила вошедшего в поговорку лидийского царя Крёза. Выражение Pactolus tibi fluat – «Да течет для тебя Пактол, да пребудешь ты в золоте и богатстве» – в древности стало общепринятым выражением пожеланием счастья.

В Малой Азии следует искать и истоки сказания о Золотом руне. В этом случае, разумеется, нет ничего мифического. «Руном» называлась овечья шкура, с помощью которой добывали золото – процесс, описанный римским летописцем Г неем Агриколой (39–93 годах до н. э.). Шкуру раскладывали на дне золотоносного ручья так, чтобы на ней проносился взвешенный в водяном потоке песок. Легкие песчинки уносило течением дальше, а более тяжелые частички золота застревали в шерсти, которую высушивали и выбивали.

По сей день существует учрежденный в 1430 году орден «Золотое руно». Эта высокая награда имеет прямое отношение к горному делу. Она уходит корнями в легендарное Колхидское царство, о котором Геродот писал как о «благословенном золотом» крае и где в V в. до н. э., как свидетельствуют свыше тысячи найденных предметов, существовало высокоразвитое златоделие. А вплетенные в орденскую цепь стальные звенья, служившие некогда для высекания огня, напоминают о той же самой стране горного дела, из коей берет начало искусство изготовления стали и само ее название [86].

Деньги лишило золото его святости. «Деньги были первым источником корыстолюбия, коварного ростовщичества и вожделения разбогатеть, предаваясь праздности, – бушевал Плиний Старший. – Но и эти пороки усилились вскоре еще более, и возникло истинное безумие и неутомимая жажда золота». Плиний должен был это знать, так как жил в период правления императора Нерона, который приказал увенчать театр Помпея и свой дворец (его еще называют Золотой дворец), крышей из листового золота. Плинию довелось наблюдать, как Испания поднесла императору Клавдию золотую корону, которая раздавила бы правителя словно муху, вздумай он вдруг водрузить ее на голову: вес короны составлял 7 тыс. фунтов. Супруга императора носила сотканную из золота мантию. Например, лошади императора Калигулы ели овес из золотых яслей [86].

Бессмысленная роскошь, которой окружали себя императоры древности, совращала сенаторов, высшие слои общества. Перед ней не устояла даже церковь. «Мы строим так, – писал один из теологов Иероним, – будто нам уготована вечная жизнь в земной обители. Золотом блещут стены, из золота – своды залов, золотом покрыты капители колонн. Но голоден и наг умирает пред нашей дверью Христос в каждом кто терпит нужду».

Знаете ли вы, что… Подчас крупное золотое литье оказывается в самых неожиданных местах. Близ Бангкока – столицы Таиланда – стояла неизвестно кем и когда привезенная сюда огромная статуя Будды. В середине 80-х годов прошлого века на этом месте надумали построить крупный лесопильный завод, в связи с чем статую необходимо было перенести на другое место. И вот, когда ее снимали с фундамента, несмотря на принятые меры предосторожности, внезапно лопнул каменный бюст Будды и в глубине образовавшейся трещины что-то заблестело. Руководители работы решили снять со статуи облицовку, и перед присутствующими предстал Будда, выполненный из чистого золота и весящий 5,5 тонны. Специалисты установили, что этот памятник старины насчитывает не менее семи столетий. По-видимому, в годы междоусобных феодальных войн владельцы Будды надели на него каменный «костюм», а вот вновь «раздеть» его им что-то помешало. Сейчас статуя, стоимость которой составляет около 5 миллионов долларов, хранится в знаменитом золотом святилище Бангкока.

Нехватка золота для обращения в России приводила иногда к курьезным ситуациям. В 1748 году М. В. Ломоносову за оду, написанную в честь императрица Елизаветы, в награду было пожаловано вознаграждение в 2 тыс. рублей. Из-за отсутствия в казне золота ученый вынужден был получить дар медной монетой, масса которой составила 3,2 тонн. Для доставки груза домой ему потребовалось несколько повозок [120].

В статье «О значении золота теперь и после полной победы социализма» В. И. Ленин писал: «Когда мы победим в мировом масштабе, мы, думается мне, сделаем из золота общественные отхожие места на улицах нескольких самых больших городов». И тут же добавлял: «Пока же: беречь надо в РСФСР золото, продавать его подороже, покупать на него товары подешевле».

Увы, пролетарии планеты, как ни работали, так и не доработались до золотых унитазов. Зато посеянное Лениным семя этой великой мечты не пропало в туне, спустя годы оно взошло: ныне туалет из чистого золота существует. Его изготовил дизайнер-ювелир из Гонконга, причем сделал из золота и унитаз, и всю кабину, включая щетки, кронштейны для рулончиков, оправы зеркал, светильники, плитку на стенах и даже двери. Потолок инкрустирован драгоценными камнями – рубинами, сапфирами, изумрудами и янтарем. Пол и дверной проем украшены золотыми полосами. В полной сборке туалет весит 380 кг. Великолепный дизайн этого туалета стоит 55 миллионов долларов США.

Несколько лет назад в фешенебельной гостинице одного из самых роскошных курортов Японии Фунабара туристическая компания «Фудзи канко» установила ванну из чистого золота. Несмотря на баснословную цену, желающих принять ванну было хоть отбавляй. Доходы банно-туристической компании росли как на дрожжах. Но с каждым днем прибавлялось и забот. Пришлось даже нанять целый отряд детективов, так как некоторые клиенты, уединившись в ванной комнате, доставали запрятанные в полотенца зубила и пытались вырубить хоть немного золотишка «на память». Бдительные стражи лишили собирателей сувениров возможности проносить с собой какой бы то ни было инструмент. Теперь уже клиентам приходилось рассчитывать только на собственные силы. Один джентльмен так энергично колотил в экстазе пяткой по золотой стенке, стараясь отломить кусок посолидней, что сильно повредил себе голеностопный сустав. Но все рекорды алчности побила дама, когда время ее омовения подошло к концу, она решила. отгрызть край золотой ванны. Но орешек оказался не по зубам, и спустя несколько дней даме пришлось примерять вставную челюсть. Что же: за удовольствие нужно платить.

Поговаривают, будто бы окрыленная успехом компания «Фудзи канко» не думает останавливаться на достигнутом, а собирается установить в своих лучших гостиницах золотые унитазы.

В Китае была отлита в 2010 году газета из золота.

31 октября 2011 года в Австралии отлили самую большую золотую монету в мире чистотой 99,99 %.

Монету весом в тонну создали сотрудники Perth Mint, старейшего действующего монетного двора Зеленого континента. Диаметр рекордного дензнака – без малого 80 сантиметров, а толщина – 12 сантиметров.

Раньше такие громадины были лишь арт-проектами дизайнеров. Нынешняя монета имеет вполне реальную ценность. 1 Tonne Gold Kangaroo Coin по номиналу является одним миллионом австралийских долларов, на самом деле ее стоимость оценивается в 57,34 млн. долларов. Реальный вес монеты тоже чуть больше заявленного – 1012 кг.

На аверсе самого большого золотого дензнака в мире, как и полагается, профиль королевы Елизаветы II, на реверсе – изображение большого рыжего кенгуру в лучах солнца.

Изготовление самой большой в мире золотой монеты является частью программы Australian kangaroo gold bullion coin program, и рекордсменка относится к инвестиционным монетам, которые, как правило, покупаются для вложения средств. На создание рекордсменки ушло около 18 месяцев. (Ее по праву можно назвать «Царь-монета» – примечание автора).

Ранее самой большой золотой монетой считалась канадская – весом 100 кг, представленная Канадским монетным двором в 2007 году.

МАРКИРОВКА ЗОЛОТЫХ СПЛАВОВ

Для более точного распознавания золотых сплавов существует маркировка, по которой можно узнать не только какие металлы в нем содержатся, и их процентное отношение. На именование компонентов указывает определенный буквенный код, а на процентное содержание – цифровой. Буквенный шифр ставится в начале марки и обозначает следующее: Зл – золото, Ср – серебро, М – медь, Пд – палладий, Пл – платина, Н – никель, Кд – кадмий, Ц – цинк. Цифровой шифр ставится в конце марки. Например, марка ЭлСрМ583 – 80 обозначает, что в состав сплава входят: 58,3 % золота (583-я проба), 8 % серебра, остальное медь.

В сплавах с содержанием палладия, платины и никеля цифровой шифр несколько иной – он указывает на процентное содержание всех компонентов, кроме золота. Например, в сплаве марки ЗлСрПд5 —20 содержится 5 % серебра, 20 % палладия, остальное – золото. Кроме стандартных сплавов, предприятиями или кустарями, занимающимися ювелирным делом, применяются нестандартные – опытные сплавы, но обязательно соответствующие указанным пробам [72].

Очень часто многие люди задаются вопросом, как отличить настоящую позолоту от подделки. Предлагается не совсем сложный рецепт. Предварительно удаляют посредством винного спирта с испытываемой поверхности слой лака, покрывающий ее, и место это смачивают раствором хлорной меди. Полученное темно-коричневое или черное пятно показывает подделку золота [73].

Также можно отличить настоящую позолоту от поддельной, если на испытуемом предмете, с которого снят лак, растереть каплю ртути и затем нагреть, то при настоящей позолоте образуются белые пятна, чего нет при поддельном изделии.

Водный раствор азотнортутной соли не изменяет настоящей позолоты и дает белые пятна при поддельном изделии [74].

Как имитируют золото. Для имитации драгметаллов в ювелирных украшениях используют самые разные сплавы. Вот основные из них:

• алюминиевая бронза (ауфир, аурал, ауфор) – сплав золотисто-желтого цвета, состоящий из 90 частей меди, 10 частей алюминия;

• батбронза (bathbronze) – сплав бронзы с 6 % олова, пригодный для позолоты и используемый, как правило, для литья художественнопромышленных изделий;

• батметалл (bathmetall) – сплав, лигированный цинком, используется в Англии для производства столовой посуды;

• бельгика (belgica) – сплав «под платину» из 74,5 % железа, 16,6 % хрома и 8,9 % никеля;

• вермей (vermeil) – французское наименование позолоченного на огне серебра;

• гамельтонметалл (hamiltonmetell) – сплав из 66,7 % меди и 33,3 % цинка золотисто-желтого цвета, хорошо подходит для золочения изделий;

• геразолото (heragold) – немецкое торговое название для восьми-десятикратных сплавов золота;

• голдин (goldin) – сплав меди и алюминия, используемый в Германии для изготовления дешевых ювелирных изделий;

• гранатовое золото – сплав золота пробы 250/1000, который применялся в Чехии во второй половине ХК века для изготовления ювелирных изделий с гранатами;

• дукатное золото – золото пробы 980/1000, которое использовалось для чеканки золотых дукатов;

• дюраметалл (durametall) – в Германии сплав меди, цинка и алюминия золотисто-бронзового цвета;

• золотая фольга – золото, выбитое в очень тонкие листы между листами пергамента, а затем между кожей бычьей слепой кишки; применяется для золочения изделий из металла и дерева, изготовления наборных картин, обрезов книг;

• золото musiv – пластики сульфидного олова с золотым блеском, которые применяются для золочения; не разъедаются серой и сероводородом и не чернеют;

• золото pink – английское наименование красного золота с очень бледным оттенком;

• мангеймское золото – сплав из 83,6 % меди, 9,4 % цинка и 7 % олова, окрашенный под золото; изготовленные из этого сплава изделия к тому же обычно еще и позолочены;

• мозаичное золото – сплав из 66 % меди и 34 % цинка с оттенком самородного золота;

• накладное золото – золоченый материал, основу которого образуют сплав меди с золотым покрытием по меньшей мере 8 микрон; слой золота прокатан и приварен;

• орайде (oreide), или «французское золото», – сплав золотого цвета из 80 % меди, 15 % цинка и 5 % олова (или 86,13 % меди, 13 % цинка, 0,4 % олова и 0,6 % железа) для литья ювелирных изделий;

• палау (palau) – североамериканское торговое наименование «белого золота»; сплав золота и палладия в соотношении 8:2;

• палакарт (palacart) – сплав, по цвету похожий на платину, из 75 % палладия, 15 % золота и 7 % серебра;

• пинчбек (pinchbeek), или английское золото, – сплав меди и цинка (с 83–93 % меди), созданный лондонским часовщиком Христофором Пинчбеком; применяется для изготовления общедоступных украшений, бижутерии, окладов;

• пистольное золото (от названия испанской золотой монеты пистоль) – немецкое наименование золотого сплава пробы 895/1000;

• платинор – сплав из 57 % меди, 18 % платины, 10 % серебра, 9 % никеля и 6 % цинка; красивый золотой цвет;

• поликсен – так называют природную платину, смешанную с другими металлами;

• симилор – сплав, похожий по окраске на золото, чаще позолоченный, и состоящий, как правило, из 83,7 % меди, 9,3 % цинка и 7 % олова;

• сусальное золото – материал, используемый для изготовления театральных украшений и канители (тонкие листы латуни);

• томпак – сплав меди и цинка различных составов (чаще 90 % меди и 10 % цинка) с красивым золотым цветом; содержание меди делает его устойчивым к коррозии;

• электрон – природный сплав золота и серебра различных соединений (иногда до 39 % серебра); многие античные монеты изготовлены из электрона.