Текст книги "О театре, о жизни, о себе. Впечатления, размышления, раздумья. Том 2. 2008–2011"

«Мур, сын Цветаевой», реж. С. Яшин. Театр им. Гоголя

О. Широкова, «Кто боится Вирджинии Вульф» Э. Олби, реж. А. Вилькин. Центр «Вишневый сад».

«Маскарад» М. Лермонтова, реж. Р. Туминас. Театр им. Вахтангова

«Триптих» по произведениям А. Пушкина, реж. П. Фоменко. Мастерская П. Фоменко

«Джентльмен» А. Сумбатова-Южина, реж. Е. Каменькович. Театр Современник

«Кто автор этого безобразия» Эрдмана, реж. М. Левитин. Театр Эрмитаж

«Кто автор этого безобразия» Эрдмана, реж. М. Левитин. Театр Эрмитаж

М. Голуб, К. Лаврова-Глинка, «Васса» М. Горького, реж. Л. Эренбург. МХТ

С. Любшин, А. Белый, «Обрыв» И. Гончарова, реж. А. Шапиро. МХТ

«Фандо и Лис» Ф. Арабаля, реж. Л. Рошкован. Студия «Человек».

«Смешные деньги» Р. Куни, реж. К. Райкин. Театр Сатирикон

«Жизнь удалась» П. Пряжко, реж. М. Угаров. Театр. DOС

«Братья Ч» Е. Греминой, реж. А. Галибин. Театр им. Станиславского

«Чехов – гала» по рассказам А. Чехова, реж. А. Бородин. РАМТ

«Алиса в Зазеркалье» Л. Керолла, реж. Н. Поповски, Мастерская П. Фоменко

«ХомоЭректус» Ю. Полякова, реж. А. Житинкин. Театр Сатиры

«Перед заходом солнца» Г. Гауптмана, реж. Ю. Тепляков, театр им. Ермоловой

Режиссер А. Долгачев

«Дама с собачкой» А. Чехова, инсценировка Н. Скороход, реж. А. Праудин. БДТ

2011

«…Вечером посмотрела «Попа» В. Хотиненко. Не люблю С. Маковецкого, но сыграл он потрясающе. Блестящая работа, станет классикой. Причем, сыграл не текстом, не движением, а молчанием и взглядом. Самое трудное. В остальном – с фильмом проблемы. Слабенький сценарий: действия мало, нескладушки и недосказки в сюжете, всё по верхам, диалоги так себе и сладковатость, пафос, что я ненавижу. Как-то совсем оскудела наша сценарная нива… Эх, сколько ж раз я за последние годы вспоминала А. Гребнева (советский кинодраматург, 1923–2002), Г. Данелия (грузинский, российский актёр, кинорежиссёр и сценарист), В. Токареву (русский прозаик и сценарист), А. Володина (русский драматург, сценарист и поэт, 1919–2001).

1–3 января

Вот и началось новое десятилетие нового века. С ума сойти! Еще вчера я подсчитывала, сколько мне будет в 2000 году, и успокаивала себя: нет, ну, не так много, 44. А тут уже и десятилетие мимо. Время пролетает, как встречный поезд. И когда я говорю себе «Подумаю об этом завтра», то запинаюсь… и начинаю торопиться.

Как говорит Надя Калинина, снаряды падают слишком близко. 18 декабря вдруг (для меня вдруг) умерла Марина Бадреддинова. Не подруга, даже бывшая «врагиня», завлит Васильева, охранявшая его, как президента страны. Но потом мы с ней замирились, и последние годы общались запросто и даже задушевно. Рак. 51 год.

Случайно в интернете наткнулась на сообщения, умер сценарист В. Вардунас от инсульта (53, года), телеведущая Татьяна Комарова (56 лет)…

* * *

Устала за прошлый год так, что не хотелось ни праздновать, ни разговаривать. Все приготовила, стол накрыла. После ухода гостей почти сразу легла и чувствовала себя счастливой. Вот и старость пришла, раз гулять не хочется. А за окном падал абсолютно новогодний, как в кино, снег. Дождались.

С поздравлениями обошлась эсэмэсками, каждому свою. Отвечали, я бы сказала, удивленно, но благодарно. Днем, как всегда (вот уж, сколько лет) позвонил В. С. Лановой. Бравый, бодрый, в хорошем настроении (по крайней мере, так показалось по голосу). Мне все равно, что о нем говорят, со стороны – и мужик, и орел.

4 января

Все-таки оторвалась от стула, взбодрилась. Ездила к Вере (мамина сестра). У нее был почти девичник. Ехала обратно долго. Трамвай тормозил на каждом подъеме. То ли тяги, электричества не хватало, то ли рельсы все еще леденеют.

Уже в 12-м часу набрала побольше воздуха и позвонила Вере М. Поздравила с 75-летием. Грустна, одна, добра, даже кротка. Сообщила, что только что вернулась из ресторана, куда ее водили дочь и зять.

Подарила Дашке к Новому году 2-томник «Литературная матрица», «учебник по литературе, написанный писателями». О нем недавно бурно спорили по «Культуре» (хотя чего тут спорить?) в Пресс-клубе XXI у Засурского-мл.

Довольно здравая идея: современные писатели пишут портреты классиков XIX и XX века – для школьников и студентов, т. е. небанально, занимательно и субъективно.

Дашка, конечно, свалила всё в кучу, на потом, а я стала читать. Очень занятно. Если текст нравится, то возникает двойной интерес – прочитать и классика, и его биографа. У меня, во всяком случае, было такое желание. Кстати, меньше всего понравились «классики»: Л. Петрушевская – про Пушкина, А. Битов – про Лермонтова, Т. Москвина – про Островского (пафосно и слащаво невообразимо). А вот А. Шаргунов про Грибоедова – блестяще, М. Гиголашвили про Тургенева – просто первоклассно! В первом случае, очень субъективно и про то, как менялось со временем отношение к Чацкому. Во втором случае – попытка поставить Тургенева в общий и широкий контекст, оценить объективно его «второсортность», вернуть ему долги. Е. Шварц о Тютчеве – замечательно, А. Левкин о Фете, Д. Горчев (1963–2010) о А. К. Толстом – добротно, именно что занимательно. Но это пока только середина первого тома. Дашка, что интересно, уже стала вырывать из рук, заинтригована.

М. Кучерская «понесла» Н. А. Некрасова. Но после фразы о разночинцах – «вечные юноши в сюртуках дурного покроя, с блещущим слезой сострадания мужику взором» – потеряла к автору доверие. Невозможное, ненавистное мне всегда, незнание родительных падежей! Как может себе серьезный литератор это позволить?! Хотя текст очень сильный. После него прочла сладкую сказочку про Некрасова, который сделал себя сам, и совсем не поверила. Брезгливость к герою Кучерская передала очень сильно.

5 января

Как белые люди, с утрева (встала в 10 часов!!!), поехали с Таней Аграненок на выставку И. Левитана (русский художник, мастер «пейзажа настроения», 1860–1900) (Третьяковка, Крымский вал). Таня приехала, как Дед Мороз. Ворох подарков: шоколад вкусный (как всегда «эдакий»), книжки (мне – Г. Козлов, Сандрику – «Обмани меня» Экмана Пола, 2 тома), пестрые миски глиняные, цветы…

У Третьяковки – очередь (давно не видели). Таня заметалась, а я предложила все-таки постоять, раз уж приехали. Простояли час: недолго на улице и дольше – в кассу и гардероб. Но это того стоило.

Я-то к Левитану была равнодушна. «Как в жизни» – это не мое. Да и картинки в букваре приелись в свое время. Но он оказался и шире, и выше. Не только пейзажист, но и портретист (и портреты все мне понравились!), и книжный график (это совсем нет, лубок).

Своеобразная манера письма (можно же разглядеть), импрессионистичная. С одного боку картина не смотрится, а с другого – прелесть. Больше всего мне понравились его заросшие пруды и волжские грозовые пейзажи.

Много страдал, пока признали. Получил всё в последние несколько лет жизни, по-моему, и насладиться-то не успел. Прожил всего 40 лет, на 4 года его пережил друг Чехов. На галерее еще было много фотографий Левитана и его друзей. Очень изящный человек был. Не успела сказать, как прочла, что так же говорил о нем В. Вересаев (русский и советский писатель, переводчик и литературовед,1867–1945). Роста, по-моему, небольшого, хотя Таня отстаивала, что – большого. Но, действительно, изящен, а руки – очень мужские.

Портрет С. Кувшинниковой (русская художница XIX века, 1847–1907) его дамы сердца, для влюбленного слишком откровенен. Вернее, реалистичен. Видно, что особа была сильная, властная, но истеричная. И не тонкая – по чертам лица. А как рассорила друзей! Думаю, что Левитан обиделся на Чехова не из-за «намеков» (в рассказе «Попрыгунья» А. П. якобы намекал на отношения Левитана и Кувшинниковой), а из-за трактовки героини. Если К. была такая же восторженная дурочка, как чеховская Попрыгунья, не повезло Левитану. Судя по тому, как он обиделся, что-то существенное Чехов угадал.

(Ночью 7-го вдруг показывали по «Культуре» «Попрыгунью». Думаю, что я права. Дело не в намеках, а в «разоблачении сверхэгоизма» героини. В общем, типичный случай: друг бросился защищать друга с позиций вечности, а друг-гений обиделся с позиций обывателя. Но К. противная! А как играют! С. Бондарчук (советский актёр, кинорежиссёр,1920–1994), Л. Целиковская (советская актриса театра и кино, 1929–1992).

* * *

На обратном пути я вспомнила, что у Кати Варченко день рождения, и высадилась у театра. Поделала текучку, поздравила Катюшку, пообщалась с Юрой Усовым. Потом позвонила Паше Т., мечтала забрать абонемент в бассейн. Завтра вторник, можно открыть новогодний заплыв. Поехала встречаться с Пашкой на Савеловскую: все-таки он и деньги свои платил, и брал, заботился. Поехала с кучей подарков, у него 10 декабря был день рождения, а мы еще не встречались: дневники Мура (это его формат), конфеты, чашка зимняя, новогодняя. В общем, поболтали, перегнувшись через турникет метро. Он был, по-моему, даже смущен. Не успела приехать домой, звонок, благодарил. А мне приятно. Наконец принес мне дневники М. Ульянова, изданные его дочкой. Все-таки решила заглянуть – при таких противоречивых отзывах. Одни говорят – всех назвал, обидел. Сергей Сосновский – всё правильно, хорошо. Полистала. Его фамилия, можно сказать, последнее, что написано в книжке: пришел молодой, умелый, деятельный новый директор, который поможет возродить театр. Это приятно слышать от М. А.

Просмотрела пока только последние годы. Сколько печали (болезни), сколько страданий (надо уходить, а не могу), сколько «жизни» (не могу уйти, еще и потому – на что жить будем).

6 января

Была в бассейне. Благодать. Хотя растренировалась страшно. Свой положенный 1 км проплыла тяжело. Потом потащилась в ГИИ, к Веронике. Подписывали фотки, ровняли макет.

Уже дома вдруг вспомнила, что надо печатать сделанный Валей Ряполовой (искусствовед, ГИИ, переводчик) от руки Summary и Contributors. Тюкала весь вечер по-английски.

* * *

Позвонил Кама. С дачи. Начал весело, издалека, длинно рассказывал, как провел «каникулы», долго расспрашивал про Левитина, давал хорошие советы… Я напряглась, потому что сразу все поняла. Потом – про книжку. И уже совсем в другом ритме. С одной стороны, ему понравилось больше, чем в первый раз, с другой – не нравятся чужие «мульки» из других интервью, вставленные мной в наш текст. По мне – уж больно хороши и для полноты картины необходимы. По нему – выбиваются по стилю из общей канвы разговора. В третьей части, по его мнению, слишком много меня и его, наших старых интервью: «Нет, сами тексты замечательные, и я горжусь, что это вы про меня так написали. Но это просто другая книжка. Или, может, сделать из этих текстов четвертую часть?». В чем-то он прав. Согласна, что в третьей части пропадает Гета, как персонаж, и это неправильно. Про папу ему, видите ли, скучно. Не согласна.

Объективно – он во многом прав, и даже старается быть мягок и деликатен (я это чувствую), что на него совсем не похоже, но я всё равно расстроилась.

Я просто не учла, что половину работы даже талантливым не показывают. Я это несовершенство книжки и сама чувствовала, собирала же ее вчерне, на живую нитку, грубо, чтобы проверить, поглядеть в принципе, что получается и чего в «супе» не хватает. Но руки после разговора с Камой сразу опустились. И почему-то вспомнился Д. Фридман (сделал книжку из бесед с Камой «Провокационный театр» на англ. языке). О нем Кама до сих пор говорит с почтением, а он человек не столько талантливый, сколько формально изощренный, точно чувствующий окружение (кто сильный, кто слабый, с кем дружить, а кого не замечать), но Кама на него постоянно ссылается. (Слава богу, не сейчас!)

И еще вспомнился С. Чупринин (российский литературный критик, литературовед), весьма любезный и по телефону, и при знакомстве в МТЮЗе, пригласивший меня лично в «Знамя» сотрудничать. Получив тексты от меня и от Камы, он теперь ведет переговоры о публикации, в основном, с Камой. Как будто меня нет и не было. Как будто текст я просто записывала вместо магнитофона. В общем, остался осадок от разговора. Завтра вечером они вернутся с дачи, будем встречаться. Я постаралась взять себя в руки и не терять равновесия.

* * *

Вспомнила. Перед самым Новым годом звонил Б. Поюровский. Он говорил с В. Талызиной. Та просила найти ей помощника для книжки: «Я же не Федька (Чеханков), я же не могу так сама написать». Спасибо Б. М.: «Валя, побойтесь бога! Кто вам сказал, что Федя писал сам?» А Федя со своими так себя и ведет. Да и со мной иногда так («Алло! Это мой соавтор? Когда будем писать второй том?»), всем кажется, будто он сам сочинил свою книжку, а я ее только «записала». Хорошие они ребята!

Привет еще Вете (Иветта Евгеньевна Капралова, жена В. Зельдина) и директрисе издательства «АСТ-ПРЕСС» Татьяне Мих. Деревянко, не заплатившей мне за 6-й тираж Зельдина: «А вы-то тут при чем?». Ну, наверное, если бы книжка была плохая, ее бы так не раскупали? И написала ее я и Вета (особенно) и Деревянко об этом знают. В общем, Талызина сказала, что хочет, чтобы только я ей помогала… что она заплатит… Б. М. уговаривал меня согласиться, но не уговорил. Не люблю я Талызину. Талантливая, но капризная и какая-то неверная. Потратить на нее два года своей жизни? Не хочу.

7 января

Никак не соберусь допозвонить друзьям и знакомым – поздравить. Сил нет, даже языком шевелить. Тупо опять печатала англ. перевод Ряполовой. Тупо гладила и вытирала пыль «волшебной» тряпкой, подаренной Вероникой (верстальщица журнала «Вопросы театра»).

Вечером посмотрела «Попа» В. Хотиненко. Не люблю С. Маковецкого, но сыграл он потрясающе. Блестящая работа, станет классикой. Причем, сыграл не текстом, не движением, а молчанием и взглядом. Самое трудное. В остальном – с фильмом проблемы. Слабенький сценарий: действия мало, нескладушки и недосказки в сюжете, всё по верхам, диалоги так себе и сладковатость, пафос, что я ненавижу. Как-то совсем оскудела наша сценарная нива. Вот она, дает о себе знать, привычка к сериальной халтуре и переписыванию чужих сценариев (американских); плюс сценаристы молодые читают мало (вот и сказалось) и к жизни нелюбопытны, познают ее опять же по американским фильмам и нашему ТВ, по новостям. В результате – убого и «нежизненно». Эх, сколько ж раз я за последние годы вспоминала А. Гребнева (советский кинодраматург, 1923–2002), Г. Данелия (грузинский, российский актёр, кинорежиссёр и сценарист), В. Токареву (русский прозаик и сценарист), А. Володина (русский драматург, сценарист и поэт, 1919–2001)…

8 января

М. Левитин: «У меня было много прозвищ. Я был и “гангстер”, и “непотопляемый авианосец”. А во времена “Концерта для…” меня звали “князь Мышкин”. Во как!»

Набрела в интернете на рассказ Ю. Кары на радио о том, как он снимал «Мастера и Маргариту». Корреспондент, упомянув Левитина и то, что после разных несчастий в театре он прекратил репетиции Булгакова, спросил у Кары: «А вы не боялись?» И тот рассказал. Снимал эпизод в Саду «Эрмитаж», а тут выскочил какой-то безумный человек (это был Левитин) и стал кричать: «Прекратите! Это наказуемо!». И финал: Кара позвал помрежа и попросил ее привести на площадку священника, чтобы тот освятил непотребство. «Но она у нас была своеобразной национальности и привела раввина». Так и сказано – «своеобразной национальности». Мы с Левитиным долго хохотали.

9 января

В начале года все вдруг кинулись подводить итоги десятилетия. Хорошая мысль.

Фразой десятилетия (наподобие Черномырдинской «Хотели как лучше, а получилось, как всегда») я бы назвала высказывание Д. Медведева накануне переписи. Он рассказал, что 7 лет назад был «вот таким же переписчиком и ходил по домам». Ну, это сильно! За 7 лет сделать такую карьеру. Американцы с их планом-мечтой («Это может каждый!») «отдыхают».

* * *

Может, в след. номере ВТ сделать еще одну анкетку?

Итоги и достижения фестивального процесса.

События десятилетия, и театральные, и нет, но повлиявшие на театр.

Человеки десятилетия – в нашей, естественно, области.

Кого вам больше всего не хватало из ушедших в театральной среде.

Герои драмы 2000–2010.

Новые имена десятилетия.

Какие спектакли определили стиль десятилетия.

Какие казусы театральные войдут в историю так же, как фраза Черномырдина.

Какие книги десятилетия мы будем читать и в следующем.

Драматург десятилетия.

На что может рассчитывать репертуарный театр и новая драма во втором десятилетии.

* * *

На праздники показали «12 стульев» Захарова. Вот это войдет в историю. Самое смешное, что этот фильм опровергает даже то, что «в СССР секса не было». А. Миронов (советский актёр театра и кино, 1941–1987) и А. Папанов (советский актёр театра и кино, 1922–1987) потрошат стулья так, словно совершают половой акт. Один звучит, другой действует руками и телом, сидя верхом на стуле. Очень смешно.

* * *

ТВ-Культура. Подряд, друг за другом показали «Еще раз про любовь» (снят Георгием Натансоном на киностудии «Мосфильм» в 1968 году) и «Небо. Самолет. Девушка» (ремейк фильма 1968 года, снят Верой Сторожевой). Это точно выходка В. Вульфа. Мы когда-то с ним говорили об этом, и кое-что вошло в его передачу о Т. Дорониной, где он слегка лягнул Р. Литвинову. Вот так, друг за другом показать два фильма – и слов не надо: один – искусство, а другой – модный, но неглубокий перепев. Я это называю «кино помрежек».

* * *

В передаче М. Шевченко «Судите сами» тоже подводили итоги года. И кто-то из гостей сказал, что в том, что горели леса, виновата советская власть: «Не забывайте, что нам досталось в наследство!». Ну, ребята, вы даете! Уже 20 лет новой жизни прошло! Дети выросли! А вы все киваете на советскую власть. Как удобно!

Все-таки большевички с их демагогией – живее всех живых. Чем А. Чубайс лучше В. Ленина? Тот говорил, что надо развалить систему до основания, а потом строить. И этот обосновал перекосы приватизации и присвоения ваучеров тем, что «надо было сначала развалить систему». Весь ужас в том, что разваливаем мы с большим энтузиазмом и артистизмом, а строить уже никому не хочется. Так и живем постоянно в развалинах.

9 января

«Катя, Оля…» Д. Крымова. ШДИ и ЦИМ.

Антимужской спектакль.

Бунин в письме к жене: «Как это все выдумалось…»

Три женщины-куклы в трех подарочных коробках.

Пролог – одевание и гримирование мужчин. Эксцентричный облик. Герои похожи на зощенковских. Так и кажется, что будут играть «Свадьбу» Чехова Эпилог – посещение музея

10–13 января

Встречались с Гинкасом и правили рукопись. Первые две части. Я сначала злилась. Но потом, приглядевшись к правке, с ней согласилась. Мне просто не хватало решимости кое-чего рубануть. Хочу уже внести все его поправки и взяться за отделку, чтобы он меня не «канал». Он «встреватель» капитальный.

13 января

Прогон Домбровского. После антракта в зале осталась треть зрителей. М. З. смотрел с нами, с балкона. В антракте с тревогой сказал В. Жоржу две важные вещи: 1. В туалет все-таки хочется, и пренебрегать этой физиологической потребностью не стоит. 2. Щас будет массовый исход. Т. е. все-таки чувствует, что что-то не то! Причем многое «не то» поправимо, так почему же это не сделать?! Я даже составила список.

Приструнить надо Ж. Никонову. Карикатурит и манерничает. Д. Жаров тоже должен играть не так карикатурно. Стасу (Сухарев) бы меньше трагизма, очень переживает «по Станиславскому» выпускник Школы-студии МХАТ, больше бы насмешки. Не орел он, и, боюсь, что при всем его старании, человечески хорошем нутре, не станет орлом. Сегодня первый акт сыграл прилично, на второй уже не хватило. Молодой, неопытный, плохо обученный, харизмы нет, зажат, всё держится либо за стенку, либо за колено.

После спектакля все мгновенно бросились врассыпную, потому что 23.30. Надо же как-то добираться до дому?! Позвонил мне с дороги: «Ну что? Ну, как?» Я: надо сокращать, причем можно сократить даже не на сценах, а на ненужных паузах: сделаете спектакль, а потом сами портите. Обещал завтра выслушать мои предложения. Не верю.

Из огня да в полымя. Вчера Левитин: «Вы провалили премьеру! Никто не приглашен! Как это может быть?! Никто не знает и не говорит о нас. А должен быть скандал!» Скандал может быть, когда спектакль либо очень хороший, либо очень плохой. А у нас – недоделанный. Сегодня Левитин (уже другое настроение, вполне лирическое): «Я так влюблен! Как с 25 лет влюблен не был!».

* * *

Весь бомонд поперся на «Киллера Джо» (американца Трейси Леттса поставил болгарин Явор Гырдев), премьера в Театре наций. Какая-то современная однодневка, судя по рассказам. Ставит какой-то болгарин. В. Хаев бегает по сцене голый. Видимо, своим видом кому-то доставляет наслаждение. Хороший артист, а так ничего и не сыграл до сих пор. Только давние «Голуби» В. Мирзоева. По ТВ выглядит ужасно. Интересно, что напишут.

* * *

«История любви, или Новогодний розыгрыш».

Наши пытаются делать новогодние семейные комедии по типу американских. Получается, как всегда, неважно. Очередная сказочка про Золушку и доброго дяденьку-миллионера. Сценарий – жуть, оба героя наивны и невинны настолько, что непонятно, это Россия 2008 года или все-таки сказка Перро. В роли мечты всякой современной девушки – Егор Бероев. Это, как я понимаю, наш Хью Грант (британский актёр, известен своим амплуа сердцееда – как в жизни, так и на киноэкране): милый-премилый, умеет стесняться и стыдиться, хорошо улыбается. Но дедушка В. Бероев (советский актёр театра и кино, 1937–1972) его и сейчас бы за пояс заткнул. Чего-то важного не хватает этому мальчику.

Во время фильма вовсю рекламируют «Шизофрению» (художественный фильм режиссёра Виктора Сергеева) и стиль, как будто не А. Абдулов перед нами, а Ричард Гир (американский актёр). В одной из этих дешевеньких мелодрам закадровый голос откровенно подражает Ю. Яковлеву в «Берегись автомобиля» (фильм Э. Рязанова,1968). В шпионском детективе «Шпионские игры» (боевик Г. Гаврилова), где оскоромился И. Костолевский, музыка откровенно перепевает М. Таривердиева (советский и российский композитор, 1931–1996) из «Семнадцати мгновений весны». И никому не стыдно. Какие мы все-таки негордые. Эпоха вторсырья.

* * *

Ноль-позиция в варианте М. Угарова – не открытие, а перепев позиций К. Станиславского. Может, и правильно. В предыдущем поколении его переводили с русского на русский и Г. Товстоногов, и М. Туманишвили. Ноль-позиция в варианте Э. Боякова – отказ от профессионализма, оправдание дилетантизма.

* * *

«Закрытый показ» у Гордона. «Кислород» И. Вырыпаева.

Фильм второй раз смотреть не стала, хотя в свое время он мне понравился. А разговоры вокруг решила послушать. Совершенно не ожидала, что фильм разнесут в пух и прах. Разносили по кирпичику и с такой злобой, которой я не ожидала. Самое смешное, что я была солидарна с теми, кого обычно не люблю и не поддерживаю. Умнее всех хвалил и защищал А. Журбин («честность режиссера, первоклассный монтаж, он так видит, давайте его уважать»). Громил лучше всех А. Максимов, убедительно («о смерти нельзя говорить так легко, глумиться над 10 заповедями грех» – это то, что и я говорила о спектакле; но в фильме он, по-моему, повернул в другую сторону).

Комические фигуры в студии. «Человек в розовых кроссовках» (его так и прозвали) с МТВ. Я, мол, делал этот канал, поэтому знаю, о чем говорю. Вы сделали фильм в формате МТВ. Но я возмущен. И не стыдно ему? Хорошо ему потом ответил мальчик, играющий главную роль. «Вот потому, что вы своим каналом закодировали молодых людей так, что они теперь ничего другого понять и услышать не могут, нам и приходится свой фильм делать в таком формате».

Гордон громил, как сумасшедший, отказывая фильму и в праве, и в честности. Предлагал, поскольку нет общих критериев, позицию полного равнодушия к т. н. «агрессивному авангарду». Я бы ему поверила, если бы он «Изображая жертву» – не превозносил, как новое слово в искусстве.

15 января

Сообщение РИА-НОВОСТИ. Российская православная церковь призвала россиян не путать улицу со стриптиз – клубом. Для того, чтобы научить жителей страны правильно одеваться, священнослужители предлагают ввести общероссийский дресс-код. Правозащитники же называют такое предложение нарушением свобод человека.

Хорошо бы ввести и общероссийский дресс-код – говорится в подписанной 700 россиянами петиции, с которой к патриарху Кириллу обратился протоиерей Всеволод Чаплин. По словам священнослужителя, на сегодняшний день манера соотечественников одеваться оставляет желать лучшего и требует немедленного наведения порядка. Протоиерей также выразил надежду, что скоро наступят времена, когда плохо одетого человека будут выводить из приличных мест.

На заявление священника немедленно отреагировали правозащитники. Авторы протестного заявления указали, что манера одеваться – это «частное дело человека». Правозащитники призвали патриарха осудить дискриминационные и оскорбительные высказывания в отношении женщин со стороны представителей РПЦ.

Осудил предложение Чаплина и глава президентского Совета по правам человека Михаил Федотов: «Существует православный дресс-код. Мы все знаем, что мужчина, входя в церковь, должен снять головной убор, и он не должен туда идти в майке и шортах. Женщина должна входить в церковь с покрытой головой. У нас давно существует большой набор дресс-кодов, которые широко применяются в обществе. Не нужно ничего менять, но нужно развивать культуру, в том числе в отношении одежды». При всем моем брезгливом отношении к Федотову, он прав. Надо культуру в обществе воспитывать и развивать, а не дресс-коды вводить. Это как у Даши в школе. Позволили ходить, в чем хотят, а потом вдруг заговорили о форме, т. е. об унификации, и о том, что чего-то нельзя. Естественно, дети (а они были уже строптивыми подростками) восприняли это в штыки. Думать надо было раньше, а теперь выход только один – объяснять, что можно, а что нельзя, что стыдно, что некрасиво, неприлично. Вводить культуру в обиход, которую за 20 лет выкинули на задворки. Они думают, что с толпой им будет легче иметь дело. Страшная ошибка.

18 января

Вчера в ночи позвонил взбудораженный Левитин. Репортаж о Домбровском (на канале Культура) был вытеснен репортажем об «Околоноля» (автор Натан Дубовицкий – псевдоним Владислава Суркова). «Как это так?! Это происки Вульфа». Я совершенно в это не верю. Это государственная политика, которой подчиняется и канал «Культура». Просто канал отреагировал, как «верный ленинец» на Суркова. «А появление на московской сцене Домбровского – это просто так?!» Да, просто так.

* * *

В «Эрмитаже» проходит фестиваль студенческих спектаклей выпускников прошлого года. Лозунг продюсеров: «Мы показываем самое лучшее». Спектакль В. Шиловского (советский и российский актёр театра и кино, кинорежиссёр) и ВГИКА я уже видела. Какая-то французская бульварная дребедень, что-то ужасное и по стилю, и по исполнению. Напрашивается вопрос: если это лучшее, то…

Сегодня – «Ханума» в режиссуре И. Золотовицкого. «Профессор» оказался на редкость умелым. Играет вариант БДТ, с их музыкой, со стихами Бараташвили, которые вставил Товстоногов, с их танцами, но об этом в программке ни слова. Только – «Посвящается Г. А. Товстоногову» и благодарность БДТ за костюмы. Плюс к «их» добавлено «свое» – дурного тона репризы и куплеты. Все, кто как может, безбожно «по-грузински» размахивают руками и делают акцент. Смотреть это довольно тяжело, пение временами эстрадноватое. Да! Еще «фенька». В программке против каждого студента написан театр, где он теперь служит. Сплошные мхаты и ленкомы. Пропагандистская акция.

Ханума, в отличие от Л. Макаровой (советская и российская актриса театра и кино, 1921–2014) представительствует статью – эдакая Лиза Боярская. Вместо Акопа – Н. Трофимова (советский и российский актёр театра и кино, 1920–2005) (какая была комическая пара!) – подобие А. Белого. Весь эффект, как говорится, пропадает. А зритель принимает это за чистую монету. Т. е. и бренд, и тренд тридцатилетней давности «работает», используется в хвост и в гриву, но авторство не упоминается. А ушаты грязи с помощью Должанского и Давыдовой на эти самые тренды и бренды льются.

19 января

Вечер курса Е. Каменьковича и Д. Крымова в ДА. Шесть ребят под руководством Тони Кузнецовой читали хорошую литературу: Булгакова, Платонова, Олешу. Стильно, умно, смешно. Тоня – большой молодец. Она, конечно, сама выбирала тексты. И к каждому исполнителю они замечательно подошли. Конечно, многое – с ее голоса, это чувствуется. Но это же тоже надо уметь – повторить и хорошо повторить?! Я по просьбе Паши Т. сказала пару слов. У Пашки так всегда, он сначала затягивает тебя на вечер, а потом еще и заставляет «работать»: ну, скажи пару слов, все равно сидишь. В итоге – общее удовольствие и довольность друг другом.

Удивил Каменькович. Продолжает делать вид (причем, демонстративно), что меня не знает: не здоровается, смотрит мимо. В общем, ведет себя, как шестиклассник, которому нравится девочка, но он выпендривается в ее присутствии и делает вид, что не замечает. Я о нем говорю другим только хорошо – после «Улиса» Джойса, и даже защищаю, когда на него нападают. Выглядел неумно для профессора.

Была Надя Калинина. Ей уже нравится журнал «Театр». Про первый номер она говорила в ужасе, а второй номер уже хорош. Ну, а как же! Зара написала там про Васильева, а театральные «деятели» (Калягин, Райхельгауз и др.) рассуждают на тему «Если бы Васильевым был я». Говорят, опять поливают Оренова. Свежо и нервно. Зачем идти по нашим стопам? Не о чем больше писать?

Сегодня к Семеновскому заходил О. Лоевский. Он сказал, что Саша Вислов написал М. Давыдовой открытое письмо «Чужой театр», подписавшись «сотрудник журнала с такого-то года». Она ответила ему, даже по Лоевскому, слишком хамски.

Про Сашу говорил с уважением.

Еще одна смешная вещь. Анонс о выходе журнала на OpenSpace – сопровождается статьей про смешные, пошлые и ужасные названия московских спектаклей. В основном, антрепризных, но туда в кучу свалили и все остальное. (Человек писал явно не театральный, потому что такой список следовало бы комментировать). В него дважды попал «Эрмитаж». Один раз не понравился заголовок «Кто автор этого безобразия?»

Во второй раз про «Эрмитаж» написано, что название «Капнист туда и обратно» «в таком контексте» (других названий) выглядит «непристойно», хотя – добавлено – спектакль совсем не о том. Ну, так зачем ты ставишь его в ЭТОТ контекст? И это же твое воображение работает?

В общем, придется тратиться, покупать журнал и читать.

20 января

Читаю биографию Хью Лори (английский актёр, профессиональный пианист, сценарист, режиссёр, продюсер, писатель и певец) (телесериал «Доктор Хаус»). Давлюсь, но читаю. Не умею бросать книжки на полпути – мое несчастье. Попалась, как девочка. Книжка прекрасно издана, но плохо, поверхностно, неталантливо написана, а еще хуже переведена. Такого яркого и выгодного героя так не использовать. Так ничего не придумать. Потому что всем все равно. На самом деле, креатива нет нигде. Денежки капают, и ладно. «Слизали» у американцев книжку (идею, сериал, еще что-то модное), но своего ничего не вложили. Т. е. ум не «включается», а все больше атрофируется.