Текст книги "500 чудес света. Памятники всемирного наследия ЮНЕСКО"

Вена – одна из самых старых европейских столиц. В ее архитектурном облике воплотилась вся ее история. Глядя на карту, можно заметить, как по мере роста раздвигал свои границы город. В центре – тесный лабиринт узких улочек, так называемый Внутренний город. Он окружен широкой полосой улицы Ринг («Кольцо»). От нее лучами расходятся улицы, ведущие к окраинам. Вокруг Внутреннего города идет полоса застройки 2-й пол. XIX в. Такой план типичен для города, существующего со времен Средневековья.

С вершины горы Каленберг открывается широкая панорама австрийской столицы, перерезанной лентой Дуная: башни и шпили соборов и церквей, теснящиеся друг к другу крыши домов Внутреннего города.

Две самые большие площади в этой части города играли роль общественных и торговых центров. ХоэрМаркт упоминается с 1203 г.; это старейшая из венских площадей, почти не изменившая своей конфигурации. На ее месте в античные времена располагался центр римского лагеря, здесь стоял преторий – дом военачальника. В Средние века на площади Хоэр-Маркт вершилось правосудие, здесь располагалось здание городского суда и был установлен позорный столб. Сегодня Хоэр-Маркт имеет облик отнюдь не средневековый: фасады обступивших ее домов относятся преимущественно к эпохе барокко и XIX в. Посередине площади – «Фонтан Иосифа», беседка на четырех колоннах с причудливым завершением и со скульптурной группой внутри, изображающей обручение Иосифа и Марии (1732 г.). Барочный облик имеет и другая площадь Внутреннего города – Ам-Хоф, где расположен один из старейших венских храмов – Кирхе-ам-Хоф, «придворная церковь», названная так потому, что располагалась по соседству с замком герцогов Бабенбергов, правителей средневековой Австрии (он не сохранился до наших дней).

Та часть старого города, которая возникла уже в Средние века за пределами бывшего римского лагеря, не имеет даже следов регулярной планировки: извивы улиц здесь особенно прихотливы. Район этот издавна служил местом поселения торговцев из разных восточных стран. Здесь находится знаменитый переулок Грихенгассе («Греческий переулок») – узкая щелка между домами, через которую перекинуты арки, как бы не позволяющие домам упасть друг на друга. Толстые стены строений возведены в эпоху поздней готики. В переулке стоит единственная сохранившаяся от прежних городских укреплений башня – ее делает заметной крыша с очень крутыми скатами. В середине XIX в. все укрепления Вены были срыты, так что их следы можно видеть лишь в очень немногих местах. Из общественных зданий эпохи Средневековья отчасти – и то только внутри – сохранилась Старая ратуша; несколько помещений ее – позднеготические, выстроенные после 1422 г. Нынешний фасад ратуши – барочный, конца XVII в.

К древнейшим зданиям Вены принадлежит церковь Св. Рупрехта. Расположенная на окраине прежнего римского города, она была основана в незапамятные времена, но упоминается впервые в 1161 г. Ее современное здание, сильно искаженное позднейшими перестройками, восходит к XI в. Еще одна старинная церковь – Св. Михаила – стоит на небольшой площади Микаэлерплатц. Она представляет собой полное смешение стилей: основой храма является позднероманская базилика середины XIII в., алтарная часть и башня – готические (XIV в.), портал – барочный (1725 г.), а главный фасад перестроен в конце XVIII в. в духе классицизма.

Своеобразие Вены состоит в том, что самая древняя ее часть имеет как бы два центра: духовный – собор Св. Стефана, и светский – ансамбль бывшей императорской резиденции Хофбург. Собор Св. Стефана был заложен в начале XII в. и освящен в 1147 г., но еще долгие десятилетия спустя он достраивался, перестраивался и подновлялся. От первоначальной постройки уцелел только западный фасад здания с монументальным порталом, носящим название «Исполинские врата». В 1304–1340 гг. была заново возведена алтарная часть собора и расширена основная часть здания. В 1359 г. сооружена Южная башня высотой 137 м, на вершину которой ведет лестница в 312 ступеней.

Вена. Хофбург

Со времен Средневековья собор служил местом упокоения королей, императоров, епископов, знатных людей. Здесь погребено множество деятелей не только австрийской, но и мировой истории – например, выдающийся полководец принц Евгений Савойский. Многие надгробия выделяются искусной работой и являются произведениями искусства.

Дворец Хофбург, старинная резиденция австрийских императоров, известен еще с XIII столетия. Центром Старого Хофбурга является площадь Ин-ден-Бург («В замке»), где в Средние века устраивались турниры, публичные суды и военные парады. С трех сторон ее окружают старые императорские дворцы и Швайцерхоф – «Швейцарский двор» (здесь размещались казармы швейцарской гвардии).

Напротив Швайцерхофа расположен дворец императрицы Амалии (Амалиенхоф). Его начали строить после 1575 г., а в XVII столетии он был значительно переделан. Этот темно-серый дворец, украшенный башенкой, выглядит слегка старомодным, словно подчеркивая солидный возраст всего ансамбля. Огромный Леопольдовский корпус был построен во 2-й пол. XVI в. Его грандиозный Церемониальный зал отделан уже в начале XIX в.

Император Карл VI (1711–1740) развернул в Хофбурге большое строительство. Одной из первых построек этой поры стал корпус Государственной канцелярии (1723–1730), замкнувший площадь Ин-ден-Бург. Его украшают многочисленные арки порталов, балконы, пышные обрамления окон, статуи и гербы, мраморные скульптуры. По другую сторону от площади Ин-ден-Бург была создана еще одна площадь – Йозефсплатц. Первым здесь возвели здание Придворной библиотеки (1723–1735), увенчанное квадригой Аполлона. Напротив стоит дворец Паллавичини, выстроенный архитектором Хоэнбергом во 2-й пол. XVIII в. В центре площади высится бронзовая конная статуя императора Иосифа II работы скульптора Цаунера (1806 г.).

В ансамбль Хофбурга входит и здание Конюшен (Штальбург). Построенное в 1558 г., оно первоначально являлось резиденцией наследника престола, затем использовалось для разных целей.

Во 2-й пол. XIX в. возник проект Нового Хофбурга, который должен был стать частью ансамбля императорской резиденции. Однако этот замысел остался неосуществленным. В 1881 г. было построено лишь одно крыло, примыкающее с юго-запада к старой части дворца.

Хофбург и поныне служит правительственной резиденцией, но большая его часть занята музеями. В Новом Хофбурге располагаются Музей австрийской культуры, Музей этнографии, Собрание оружия и Собрание старинных музыкальных инструментов. В Старом Хофбурге хранятся уникальные исторические реликвии прошедших веков.

Неподалеку от Хофбурга находится старинная церковь миноритов (XIV в.), которая дошла до наших дней в значительно искаженном виде. Она связана со многими историческими событиями: в частности, здесь в 1683 г. король Ян Собеский праздновал победу над турками. В усыпальнице церкви в серебряных урнах хранятся сердца членов императорской семьи Габсбургов и их родственников, в т. ч. сердце герцога Рейхштадтского – сына Наполеона.

Венскую архитектуру XVII–XVIII вв. характеризуют прежде всего роскошные барочные дворцы. Наиболее ранний из них– Архиепископский дворец, построенный в 1632 г., как считается – флорентийским мастером Коккапани. Более парадным выглядит дворец Штарембергов (1660-е гг.). К числу других известных памятников венского барокко принадлежат дворец Лихтенштейна (1694–1704), построенный итальянским архитектором Доменико Мартинелли, Зимний дворец принца Евгения Савойского (1696–1698), дворцы Харрахов (конец XVII в.), Дитрихштейнов-Лобковиц (рубеж XVII–XVIII вв.), Шенборнов (ок. 1700 г.), Кинских (1713–1716) и др.

Австрийская столица давным-давно перешагнула пределы Внутреннего города. Сегодняшняя Вена – это не только лабиринты старинных улочек, но и имперская элегантность домов XIX в., и современные здания из стекла и бетона. Однако чарующая красота памятников ее исторического центра до сих пор продолжает воздействовать на людей силой своего художественного совершенства, определяя все лучшее, все самобытное в облике одного из самых прекрасных городов Европы.

Албания

Руины античного Бутринта органично вплелись в ткань культурного пейзажа современной Албании. Этот древний город расположен на маленьком полуострове между проливом Керкира и озером Бутринт, неподалеку от порта Саранда. Населенный с доисторических времен, Бутринт сперва был греческой колонией, потом римской муниципией, пережил новый расцвет во времена Византийской империи и оставлен в эпоху позднего Средневековья. Постройки Бутринта сохранили на себе отпечатки всех главных исторических эпох в развитии города – от VIII в. до н. э. до XVI в. н. э. Окруженный стеной город греко-римского времени занимает приблизительно 16 га, но размеры всего охраняемого участка составляют около 200 га.

Пора расцвета античного Бутринта приходится на IV в. до н. э. В это время его население составляло более 10 тысяч человек. Город окружали мощные крепостные стены, под защитой которых красовались величественный акрополь, амфитеатр, высеченный прямо в скальном массиве, и святилище бога-врачевателя Асклепия (Эскулапа).

Бутринт. Византийский баптистерий VI в.

В III в. до н. э. Бутринт вошел состав Эпирского царства, правитель которого, знаменитый царь Пирр, вошел в историю с весьма сомнительной славой одержавшего в 279 г. до н. э. пиррову победу над римлянами, то есть такую победу, которая хуже поражения. Во II в. до н. э., после серии войн, Бутринт оказался под римским владычеством. В этот период в городе было возведено множество новых построек – храмы, термы (бани), украшенный мозаиками гимнасий, акведук и новые оборонительные сооружения.

Эпоха раннего христианства также оставила свой след в жизни Бутринта. В этот период город украсили две церкви-базилики и баптистерий – самое прекрасное сооружение подобного рода во всем Средиземноморье. Шестнадцать гранитные колонн, образующих два концентрических круга, поддерживали кровлю здания, пол был выложен великолепной мозаикой, изображающей Дерево Жизни, окруженное медальонами с помещенными в них фигурками животных.

Разрушенный в 551 г. вестготами, Бутринт тем не менее продолжал существовать и в византийскую эпоху. К этому периоду относится время нового расцвета города. В Бутринте располагалась епископская кафедра.

Варварские вторжения и набеги норманнов в XI столетии, катастрофическое землетрясение 1153 г., начавшийся в Средние века подъем грунтовых вод и, наконец, большая эпидемия чумы, охватившая всю Европу в середине XIV в., в итоге привели к тому, что город практически обезлюдел. Территория вокруг Бутринта стала заболачиваться. После османского завоевания в XV в. жизнь в нем прекратилась совсем. Лишь в 1928 г. итальянские, а позже албанские археологи начали возвращать к жизни этот удивительный памятник древности, ценность которого выходит далеко за рамки национальных границ.

В ходе раскопок из-под земли постепенно поднимался почти неповрежденный древний город – с оборонительными стенами, акрополем, агорой, храмами, амфитеатром, общественными банями-термами и домами горожан. Ученые нашли среди руин Бутринта множество скульптур, архитектурных деталей, остатков мозаик и керамики, античные вазы. Из этих находок наиболее известна мраморная голова «Богини из Бутринта» (II в. до н. э.), в облике которой с необыкновенной силой воплотился греческий идеал женской красоты.

Лучшим украшением Бутринта, бесспорно, был театр. Специалисты датируют его IV–III вв. до н. э. Театр расположен у подножия акрополя, рядом с двумя храмами, один из которых посвящен Асклепию. Сохранилось 23 ряда каменных скамей для зрителей; современные исследователи подсчитали, что в театр могли одновременно разместиться 1500 человек, или 20 % населения города. Из-за того, что грунтовые воды здесь по-прежнему держатся высоко, реставраторы установили на руинах театра насосы, постоянно откачивающие поступающую воду.

К началу XV в. большая часть территории Албании была захвачена турками. Несмотря на отчаянное сопротивление албанцев, которым руководил князь Георг Кастриоти, по прозванию Скандербег, к 1480-м гг. вся страна вошла в состав Османской империи. С годами внешний облик албанских городов приобрел восточные черты: характерные силуэты мечетей, стройные минареты, часовые башни, крутые арки мостов… Эти образы отражали тот своеобразный тип культуры, который сложился после османского завоевания в покоренных турками балканских странах. Берат и Гирокастра – редкие примеры хорошо сохранившихся городов османской эпохи.

Расположенный в Центральной Албании старинный город Берат является свидетелем сосуществования здесь на протяжении столетий различных религиозных и культурных сообществ. Царящий над городом замок местные жители называют Кала; большая часть его построек относится к XIII столетию, хотя основана эта крепость еще в IV в. до н. э.

Вокруг цитадели расположено множество византийских церквей, главным образом XIII столетия. Одну из них, церковь Св. Марии Влахерны, расписал в 1578 г. мастер Никола – сын и наиболее талантливый ученик выдающегося албанского художника-фрескиста Онуфрия (как считается, уроженца Берата). Несколько городских мечетей построены уже в османскую эпоху, которая для Берата началась в 1417 г. Берат стал важнейшим центром мусульманской культуры.

Исторический центр Берата застроен домами XVII–XIX вв. Этот тип дома начал складываться примерно с XVI в. Главная его примета – закрытый балкон-эркер верхнего этажа, выступающий за стены дома.

Блестящий пример албанского города османской эпохи – Гирокастра. Этот город располагается на юге страны. Он стоит на склонах горного хребта Мали-и-Гьер, господствуя над долиной реки Дрин. Возникшая еще в I столетии н. э., Гирокастра впервые упоминается историческими источниками в 1336 г. под названием Аргирополине («городок Аргиро»).

Берат. Крепость

В 1432 г. Гирокастра была захвачена турками. Расцвет города начался в XVII столетии, когда Гирокастра стала важным торговым центром. Второй период расцвета приходится на 1800–1860 гг. В это время в городе было построено много новых зданий, имеющих высокую архитектурную и художественную ценность.

Сегодняшняя Гирокастра – один из самых привлекательных городов Албании. Известная как «город тысячи лестниц», она особенно интересна многочисленными памятниками архитектуры османской эпохи, отличающимися особым местным колоритом. Большинство домов в историческом центре Гирокастры принадлежит к типу «куле», сформировавшемуся в XVII столетии. Такие дома-башни, сложенные из местного камня-сланца, по традиции имеют высокий глухой цоколь и два жилых этажа. Похожие на маленькие крепости, они теснятся вокруг подножия холма, на котором высится «настоящая» крепость – большой замок с башнями, являющийся историческим ядром города.

Ирадиционная застройка Гирокастры

Узкие улицы, мощенные булыжником, карабкаются вверх по склонам. В городе сохранились также мечеть XVIII столетия и две церкви того же периода. Расположенный в центре города базар с рядами каменных лавок был сооружен в XVII в., но в XIX в. сильно пострадал от пожара и был восстановлен в прежних формах, соответствующих архитектуре окружающих его зданий.

Беларусь

Архитектурным символом, визитной карточкой Беларуси стал в наши дни овеянный легендами Мирский замок, расположенный в поселке Мир Гродненской области. Этот редкостный по живописности ансамбль отличается гармонией, слитностью с природой, рационализмом и продуманностью, простотой и лаконизмом форм. Замок в Мире был сооружен по распоряжению брестского старосты, надворного маршалка Великого княжества Литовского Юрия Ильинича. Семейство Ильиничей владело им до 1568 г. В 1568–1813 гг. хозяевами Мирского замка были Радзивиллы, с 1813 г. – Витгенштейны-Берлебурги, с 1891 г. – князья Гогенлоэ-Шиллингфюрст, с 1895 г. по 1939 г. – князья Святополк-Мирские. В 1939 г., после присоединения Западной Белоруссии к СССР, замок был национализирован. За многовековую историю замка в его стенах не раз бывали высокопоставленные гости: так, в 1785 г. его посетил польский король Станислав Август, а в 1929 г. – президент Польши Игнацы Мосцицкий.

Предположительная дата постройки замка Мир – 1522–1526 гг. (по другой версии – 1506–1510 гг.). Его сооружение осуществлялось в несколько этапов. В первом десятилетии XVI в. были возведены стены и башни. Второй этап строительства пришелся на 20–30-е гг. XVI в., когда к южной и восточной стенам пристроили одно этажный корпус с обширным подвалом. На третьем этапе (2-я пол. XVI в. – 1-я пол. XVII в.) над этим корпусом возвели еще два этажа.

Замок представляет собой в плане неправильный квадрат. Его стены высотой 10–13 м и толщиной 2 м в верхней части и 3 м в нижней выложены в технике смешанной кладки из кирпича и камня. По углам стен стоят мощные пятиярусные башни высотой 23–25 м, соединенные участками стен, протяженность которых составляет по 75 м. Все башни конструктивно и стилистически близки – четырехгранная (до уровня четвертого яруса) нижняя часть и восьмигранный сужающийся верх, но при этом каждая башня имеет свое индивидуальное архитектурное оформление.

Мирский замок

Посредине западной стены располагается еще одна башня – въездная, которая служит единственным входом в замок. Мощное шестиярусное сооружение покоится на основании 12 × 12 м и достигает 25-метровой высоты. Стены башни украшены орнаментальными поясами и декоративными нишами разного размера и формы. В первом ярусе прорезан проезд с двумя дубовыми воротами (одни находятся на въезде, другие – на выезде). Кроме того, створ ворот дополнительно защищался опускной решеткой-герсой. В подвале воротной башни размещалась тюрьма, а на втором этаже в XVIII в. была устроена часовня Св. Христофора.

В 1568 г. Мирский замок перешел к князьям Радзивиллам, которые на рубеже XVI–XVII вв. предпринимают его широкую реконструкцию. Одноэтажный жилой корпус, вытянувшийся вдоль восточной стены, был преобразован по проекту архитектора Мартина Заборовского в трехэтажный ренессансный дворец, украшенный известняковыми порталами, карнизами, балконами и крыльцами. Вдоль южной и западной стен были сооружены одноэтажные служебные постройки. Вокруг замка насыпаются земляные валы 9-метровой высоты, с бастионами по углам; валы опоясал ров, наполненный водой. К северу от валов разбивается итальянский сад, а с южной стороны появилось искусственное озеро.

Для лучшей защиты единственного входа в замок с учетом возросшей мощи артиллерии перед воротами было сооружено предмостное укрепление – барбакан (предбрамье), представлявшее собой каменную подковообразную стену толщиной 1,25 м. По центру ее прорезал проем ворот с порталом из резного серого камня. Верх стены заканчивался зубцами, здесь проходила боевая галерея – помост для стрелков. Это укрепление просуществовало до конца XIX в.

Мирский замок сильно пострадал в 1655 г. во время войны Московского царства с Речью Посполитой. Захваченный казаками Ивана Золотаренко, он был сильно разрушен, многие постройки сожжены, пруды спущены, итальянский сад разорен. Восстановительные работы начались лишь спустя 30 лет и продлились до 1690 г. Однако уже в 1706 г., во время Северной войны, замок ждало новое испытание: в Мир вошли войска шведского короля Карла XII. Замковые постройки были сожжены.

В 30-х гг. XVIII в. Радзивиллы восстанавливают замок, возвратив ему былую роскошь. Интерьеры дворца получили новое пышное оформление в стиле барокко. Однако этот второй период процветания продолжался недолго, к концу XVIII в. замок вновь приходит в упадок. В 1794 г., во время восстания Т. Костюшко, Мирский замок был взят штурмом русскими войсками, а в 1812 г. под его стенами дважды – в июле и ноябре – велись ожесточенные сражения русских с французами. Во время этих боев был разрушен и сожжен дворец, взорвана северо-восточная башня, повреждены бастионы.

Новый этап восстановительных работ начался в замке в конце XIX в. В 1904 г. ансамбль дополнила часовня-усыпальница Святополк-Мирских, построенная по проекту архитектора Роберта Марфельда. Первая мировая война принесла замку новые разрушения. В 1917 г. Святополк-Мирские начали повторную реставрацию замка. После Второй мировой войны наступил долгий период разорения и запустения, замковые постройки использовались для самых разных нужд. Лишь в 1983 г. здесь начались восстановительные работы, а в 1992 г. в замке открылся музей.