Текст книги "Повести каменных горожан. Очерки о декоративной скульптуре Санкт-Петербурга"

Словарь архитектурных терминов

Акант (фр. acanthe, от греч. akantha) – пластическое украшение в форме стилизованных листьев одноименного южного растения на капителях колонн и в различных видах орнамента.

Антаблемент (фр. entablement) – балочное перекрытие пролета или завершение стены, состоящее из архитрава, фриза и карниза. Составной элемент классического ордера, обычно лежащий на колоннах.

Апсида (греч. apsis, apsides – дуга, свод) – полукруглая, иногда многоугольная выступающая часть здания, имеющая собственное перекрытие.

Архитрав – нижняя часть антаблемента, имеющая значение основного конструктивного элемента и обычно лежащая на капителях колонн.

Аттик (греч. attikos – аттический): 1) стенка, расположенная над карнизом, венчающим сооружение; 2) этаж, расположенный выше главного, венчающего здание карниза (аттиковый этаж).

Балюстрада (фр. balustrade) – ограждение балконов, лестниц, террас, крыш, состоящее обычно из ряда фигурных столбиков (балясин), объединенных сверху перилами.

Барельеф (фр. bas-relief – низкий рельеф) – скульптурное изображение, выступающее над плоскостью фона менее чем на половину своего объема.

Волюта (лат. voluta) – архитектурно-декоративная деталь в форме завитка, спирали.

Герма (греч. herma – подпора, столб) – четырехгранный столб, увенчанный скульптурной головой или бюстом; в античности гермы изображали бога Гермеса, откуда и название.

Горельеф (фр. haul-relief – высокий рельеф) – скульптурное изображение, выступающее над плоскостью фона более чем на половину своего объема.

Десюдепорт (фр. dessus de porte, от dessus – верх, porte – дверь) – живописное, лепное или резное украшение над дверью, являющееся частью убранства интерьера.

Кадуцей (лат. caduceus) – в мифологии жезл, обвитый двумя змеями; служит эмблемой торговли и мирного разрешения споров.

Каннелюра (фр. cannelure) – вертикальный желобок на стволе колонны или пилястры.

Капитель (лат. capitellum – головка) – пластически выделенная венчающая часть вертикальной опоры (столба или колонны), передающая ей нагрузку от архитрава и расположенных выше частей здания (или образно выражающая эту функцию, как, например в пилястре). В античную эпоху сложилось три основных классических типа капители – дорическая, ионическая и коринфская, а позже – композитная, сочетающая элементы ионической и коринфской.

Кариатида (греч. karyatides – карийские девы) – вертикальная опора в виде женской фигуры, поддерживающая балочное перекрытие и выполняющая функции колонны или пилястры.

Карниз (греч. koronis – конец, завершение) – горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу (покрытие) здания и защищающий стену от стекающей воды; имеет также и декоративное значение. Карниз бывает верхний (венчающий, например в антаблементе) и промежуточный (между этажами).

Картуш (фр. cartouche) – лепное или графическое украшение в виде не совсем развернутого свитка или щита, обрамленного завитками, на котором помещаются надписи, эмблемы, гербы и т. п.

Консоль (фр. console) – выступающий из стены конец балки или камня, поддерживающий балкон, карниз или предназначенный для установки вазы, статуи.

Курдонер (фр. cour d’honneur) – парадный двор усадьбы, особняка, дворца, образуемый основным корпусом здания и выступающими по его сторонам боковыми крыльями-флигелями (реже колоннадой).

Люкарна (фр. lucarne) – окно в высокой кровле или куполе, имеет обычно круглую или овальную форму.

Маскарон (фр. mascaron, от итал. mascherone – большая маска) – декоративный рельеф в виде человеческого лица или головы животного. Маскароны помещаются преимущественно над арками, оконными и дверными проемами.

Меандр (лат. meander) – геометрический орнамент в виде ломаной или волнообразной линии; широко применялся в искусстве Древней Греции. Название произошло от имени очень извилистой реки Меандр (ныне Большой Мендерес) в Малой Азии.

Медальон (фр. medaillon) – рельефное либо живописное изображение, заключенное в круглую или овальную рамку; часто используется как орнаментальный элемент архитектурного декора.

Метопы (греч. metopon) – прямоугольные, обычно почти квадратные плиты, которые, чередуясь с триглифами, образуют фриз дорического ордера. Обычно украшены рельефными изображениями, реже живописью.

Мулюра (фр. moulure – литье, отливка), в архитектуре – «лепные детали»: рельефы, волюты, маскароны, обломы, которые на самом деле отливают в форму из жидкой смеси гипса с различными наполнителями.

Наличник – декоративное обрамление оконного проема. Состоит обычно из фронтона, двух вертикальных тяг (часто колонок или полуколонок) и подоконной части.

Обломы – различные по своему профилю (поперечному сечению) протяженные архитектурные элементы, расположенные преимущественно по горизонтали (на цоколях, карнизах, междуэтажных поясах или тягах, базах колонн), а иногда по наклонной (на фронтонах), кривой или ломаной (обрамления дверей, окон) линии.

Пилястра (фр. pilastre, от итал. pilastro) – выступ в стене в виде части встроенного в нее четырехугольного столба, обработанного в формах ордерной колонны, то есть имеющего базу, ствол и капитель.

Портал (лат. porta – дверь, ворота) – архитектурно выделенный на фасаде вход в здание.

Портик (лат. porticus) – колоннада перед входом в здание, завершенная фронтоном или аттиком.

Путти (итал. putti, мн. ч. от putto, букв.: младенец) – изображения маленьких мальчиков (иногда крылатых – амуров, эротов), излюбленный декоративный мотив в искусстве Возрождения, часто используемый также в XVII–XVIII вв.

Ризалит (итал. risalita – выступ) – выступающая часть здания.

Рондоль (англ., фр. rondol – круглый) – круглая ниша для скульптуры

Руст (от лат. rusticus – грубый) – отесанный камень, лицевая поверхность которого оставляется грубо сколотой, обычно лишь с узким гладким кантом по краям.

Рустика (лат. rusticus – грубый, неотесанный) – кладка или облицовка стен здания камнями с грубо отесанной или выпуклой лицевой поверхностью (либо имитация такой кладки).

Сандрик – архитектурная обработка стены над оконным или дверным проемом в виде карниза, миниатюрного фронтона и т. д.

Теламон (лат. telamon) – скульптурный образ носителя небесного свода; в греческой и римской архитектуре вертикальная опора в виде мужской фигуры; теламоны устанавливались вместо колонн для подпора антаблемента или крыши.

Терракота (итал. terra cotta, букв.: обожженная земля) – обожженная цветная глина, а также неглазурованные изделия из нее.

Тимпан (греч. tympanon – бубен): 1) треугольное поле фронтона; 2) ниша полуциркульного, треугольного или стрельчатого очертания над окном или дверью. В тимпане часто размещают скульптуру, живописные изображения и пр.

Тондо – картина или рельеф, крулые по форме.

Триглиф (греч. triglyphos, от tri – три и glypho – вырезаю) – прямоугольная, несколько вытянутая по вертикали плита с двумя целыми, а по краям половинными желобками. Чередуясь с метопами, триглифы образуют фриз в дорическом ордере; обычно размещаются по осям колонн и интерколумниев и на концах фриза на углах здания.

Тяга – горизонтальный профилированный поясок, выступ (обычно штукатурный или каменный), членящий стены зданий или обрамляющий монументальные панно и потолки. Как правило, состоит из нескольких обломов.

Филенка – часть поля стены, двери и т. п., обведенная рамкой; может быть углубленной в стену или выступающей из нее.

Фриз (фр. frise): 1) в архитектурном ордере средняя часть антаблемента, между архитравом и карнизом; в дорическом ордере фриз членится на метопы и триглифы, в ионическом и коринфском ордерах заполняется сплошной лентой рельефов или оставляется пустым; 2) сплошная полоса декоративных скульптурных или живописных изображений (часто орнаментального характера), окаймляющая верх стен или поверхность пола.

Фронтон (фр. fronton, от лат. frons – лоб, лицевая сторона) – завершение (обычно треугольное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши и карнизом. Поле фронтона (тимпан) часто украшается скульптурой.

Циркумференция – низкий, изогнутый по дуге корпус здания.

Цоколь (итал. zoccolo) – основание стены или столба, обычно утолщающееся книзу и профилированное.

Эркер (нем. еrker – фонарь – полукруглый или многогранный выступ в наружной стене здания, вынесенный за его пределы, проходящий, как правило, через несколько этажей и освещаемый окнами.

Биографический словарь

Адамсон Амандус Генрих (1855–1929)

Эстонский скульптор. Учился в Петербургской Академии художеств (1876–1879); в 1907 году получил звание академика. Наиболее известная работа скульптора – памятник погибшему русскому броненосцу «Русалка» (1902 г.) в парке Кадриорг в Таллинне. В Петербурге А.Г. Адамсон совместно с А.Л. Обером создал скульптурное убранство здания компании «Зингер» (1902–1904 гг.) на Невском проспекте.

Барановский Гавриил Васильевич (1860–1920)

Выдающийся мастер русского модерна, много строил по заказам купцов Елисеевых, в том числе магазины Торгового товарищества «Братья Елисеевы» в Москве (1898–1901 гг., Тверская ул., 14) и в Санкт-Петербурге (Невский пр., 56 / М. Садовая ул., 8).

Вопреки слухам, Г.В. Барановский не был «придворным архитектором» Елисеевых и построил много уникальных замечательных зданий в Петербурге, например: здание Русского географического общества (1907–1909 гг., Гривцова пер., 10); женскую гимназию кн. Оболенской (1899–1900 гг., Басков пер., 8); здание ломбарда (1909–1910 гг., наб. р. Мойки, 72) и даже Буддийский храм (1909–1915 гг., Приморский пр., 91). Обладал энциклопедическими знаниями во многих областях. Сочетал государственную службу в Техническо-строительном комитете МВД, осуществлявшем общий контроль за гражданким строительством в Российской империи, был членом Правления Общества гражданских инженеров, с 1904 года – членом Совета по горнопромышленным делам при Министерстве земледелия и государственных имуществ, с преподаванием в Институте гражданских инженеров. Причем преподавал не архитектуру, а специальное законоведение! То есть был еще и крупнейшим знатоком юриспруденции. Выдающийся историк архитектуры и издатель. Итогом его научной и издательской деятельности стала фундаментальная «Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века», изданная в 7 томах в 1902–1908 годы. А в справочнике о последних годах его жизни с подкупающей скромностью сказано: «Послеревололюционная разруха оборвала его плодотворную деятельность и жизнь».

В 1880 году его исключили из Академии художеств за политическую неблагонадежность, поэтому он закончил институт Гражданских инженеров. «За политическую неблагонадежность»! – о светлом будущем человек мечтал, трудился на износ, чтобы его приблизить. Патриот, труженик ломоносовской одаренности, умирает в 1920 году, от тоски умирает и от голода! И ему завидуют коллеги: «Своей смертью умер, а могли и расстрелять! Он ведь – домовладелец!»

Бенуа Николай Леонтьевич (1813–1898)

Родился 1 июля 1813 года в Санкт-Петербурге в семье придворного метрдотеля Луи Жюля Бенуа. Его крестной матерью была императрица Мария Федоровна. В 14 лет поступил в Академию художеств. Его выпускной работой был проект Училища правоведения, за который 27 сентября 1838 года получил Большую золотую медаль, был награжден шпагой и правом на заграничную поездку для продолжения обучения. Строительную практику проходил чертежником у К. Тона, участвовал в строительстве церкви лейб-гвардии Семёновского полка в Санкт-Петербурге, храма Христа Спасителя в Москве. В 1847 году Бенуа получил звание академика.

Первое крупное сооружение Николая Бенуа – готические конюшни в Петергофе, построенные по личному заказу Николая I, в 1850 году стал главным архитектором при Петергофском дворцовом правлении. Тогда же он приступил к строительству Фрейлинских корпусов близ Большого Петергофского дворца. Им построено здание Петергофского вокзала, вокзальные павильоны на станциях в Стрельне, Сергиево и Красном Селе. Вместе с А.К. Кавосом Николай Бенуа построил здание почты, решенное в готическом стиле, часовню на Торговой площади, официантский дом, придворный госпиталь и богадельню.

В 1857 году получил звание профессора Академии художеств. В 1859–1860 годах по его проекту была проведена капитальная реконструкция Большого грота и каскада, Самсоновского ковша и канала, фонтанов восточной части Нижнего парка, Марлинского каскада. В 1857 году архитектор завершил свою работу, связанную с Петергофом.

В 1863 году Николай Бенуа назначен главным архитектором императорских театров, сменив на этом посту А.К. Кавоса. Первой работой зодчего на этой должности стал театр в Гельсингфорсе. Им же частично перестраивались Александринский и Мариинский театры, был построен летний деревянный театр в Павловске.

Во время правления Александра II к архитектору стало приходить все меньше государственных заказов. Новый император вел более экономную деятельность, и Бенуа начал работать над частными заказами. Построил новый дворовой флигель Шереметевского дворца на Фонтанке, дом князя Касаткина-Ростовского (наб. р. Мойки, 84), дом Шульца на Литейном проспекте, дом Кребера на углу улиц Рылеева и Маяковского, ферма в усадьбе Ульянка на Петергофском шоссе, дом Общества поземельного кредита на Адмиралтейской набережной (совместно с А.И. Кракау), арестный дом в Александро-Невской части (совместно с А.Р. Гешвендом).

С 1868 года избирался каждые четыре года в гласные городской думы, член городской строительной комиссии, позже ставшей Городской управой. Через Бенуа проходили все городские проекты. В 1890–1893 годах зодчий был председателем Санкт-Петербургского общества архитекторов.

Николай Леонтьевич Бенуа умер 11 декабря 1898 года. Его похоронили на римско-католическом кладбище Выборгской стороны, в им же построенной церкви Святой Марии.

Бенуа Леонтий Николаевич (1856–1928)

Его отцом был Николай Леонтьевич Бенуа – известный зодчий середины XIX века. Курс обучения в Академии молодым человеком был завершен в 1879 году, за год до положенного срока. При этом Бенуа получил Большую золотую медаль.

Еще будучи студентом, с 1878 года Леонтий Бенуа начал преподавать в школе Общества поощрения художников. В 1883 году он был принят на должность адьюнкт-профессора в Институт гражданских инженеров, в 1893 году приглашен в Академию художеств руководителем одной из мастерских архитектурного отделения. Леонтий Бенуа был учителем в будущем таких известных архитекторов, как А.Е. Белогруд, Н.В. Васильев, Н.Е. Лансере, Ф.И. Лидваль, М.М. Перетяткович, И.А. Фомин, В.А. Щуко и многих других.

Строительная практика Леонтия Бенуа началась еще в его студенческие годы. В это время он возвел башню-бельведер и концертный зал в Озерках. Вместе с архитектором Р.А. Гедике в 1881–1882 годах Бенуа построил здание общежития для студентов Петербургского университета.

Первой крупной работой Леонтия Бенуа в Санкт-Петербурге стал доходный дом В.А. Ратькова-Рожнова (Загородный пр., 39 / Гороховая ул., 79). Здесь Бенуа продолжил реализовывать проект, начатый В.А. Шретером. По схожему проекту зодчий построил свой дом (В. О. 3-я линия, 20), особняк Е.Ц. Кавоса (Каменноостровский пр., 24 / Большая Монетная ул., 10). Для страхового общества «Россия» Бенуа построил целый жилой комплекс (Моховая ул., 27–29), а также здание правления (Большая Морская ул., 37). Рядом с этим домом по проекту Бенуа было построено и здание Первого Российского страхового общества (Большая Морская ул., 40).

На Невском проспекте Леонтием Бенуа перестраивалось здание Волжско-Камского банка, строилось здание Московского купеческого банка (Невский пр., 46).

Перестраивал Придворную певческую капеллу (наб. р. Мойки, 20), построил Дворец выставок (наб. кан. Грибоедова, 2 / Инженерная ул., 2), ставший известным как «корпус Бенуа», католический костел Нотр-Дам де Франс (Ковенский пер., 7), здание Государственной типографии (Чкаловский пр., 15), жилой комплекс Первого Российского страхового общества (Каменноостровский пр., 26–28). Всего в Санкт-Петербурге им построено около 40 зданий.

Бонштедт Людвиг Людвигович (1822–1885)

Немецкий архитектор. Образование получил в Берлине. В 1850-х – начале 1860-х гг. работал в России. Проектировал здания самого разного назначения – заводские комплексы, жилые дома, особняки дворцового типа. Наиболее известной его работой стал особняк З.И. Юсуповой (1852–1858 гг.) на Литейном пр., 42. Почетный член Петербургской и Берлинской академий художеств.

Боссе Гаральд Эрнестович (Юлий Андреевич; 1812–1894)

Немецкий архитектор и живописец. Образование получил в Дрездене и Дармштадте. В 1831–1864 годах работал в Петербурге. В 1839 году получил звание академика, а с 1854 года – профессор архитектуры. Среди множества его построек выделяется здание Департамента уделов (1841–1844 гг.) на Литейном пр., 39, украшенное фигурами кариатид.

Бренна Викентий (Винченцо) Францевич (1745–1820)

Художник-декоратор и архитектор. Итальянец по происхождению. Работал в Польше (1780–1783) и в России (1783–1802). Участвовал в надстройке галерей и оформлении интерьеров Большого дворца в Павловске и Каменноостровского дворца в Петербурге. В период с 1797 по 1800 г. возглавлял работы по строительству Михайловского (Инженерного) замка и оформлению его интерьеров.

Бубырь Алексей Николаевич (1876–1919)

Родился 16 марта 1876 года в деревне Алексеевка Павлоградского уезда Екатеринославской губернии. Еще студентом Алексей Бубырь побывал в Германии, Франции и Финляндии. Обучение в Институте гражданских инженеров молодой архитектор окончил с отличием в 1902 году. В 1903 году Бубырь поступил на службу в Канцелярию по учреждениям императрицы Марии. Первой работой Алексея Бубыря на частного заказчика стал его совместный проект с архитектором Ильиным, реализованный в 1903–1904 годах – жилой дом при лютеранской церкви Святой Анны (Фурштатская ул., 9). В дальнейшем с Ильиным Бубырь сотрудничал неоднократно. Ими в 1905–1906 годах было построено здание школы лютеранского прихода Святой Анны (Кирочная ул., 8). Вместе с Н.В. Васильевым Бубырь в 1906–1907 годах построил доходный дом на Стремянной улице (дом № 11). Этот проект оказался настолько удачным, что архитектор выкупил здание и устроил в нем собственную мастерскую. Является автором таких зданий, как торговый дом Обольянинова (1907–1908 гг., Таврическая ул., 37), доходный дом латышской церкви (1910–1912 гг., Загородный пр., 64), доходный дом Капустина (1910–1912 гг., наб. р. Фонтанки, 159), доходный дом Визлер (1911–1912 гг., Ковенский пер., 23), доходный дом Багровой (1912 г., Заячий пер., 6), доходный дом (1912–1915 гг., ул. Марата, 30), жилой комплекс Бассейного товарищества собственных квартир (1912–1914 гг., ул. Некрасова, 58–60), дом Р.А. Дидерихса (1912–1914 гг., П. С., Большой пр., 104), здание Главной палаты мер и весов (1913–1914 гг., Московский пр., 19).

В Институте гражданских инженеров до 1918 года он вел курс архитектурного проектирования. Последней работой Алексея Бубыря стал комплекс производственных зданий завода «Русский Рено» (Большой Сампсониевский пр., 69), построенный в 1914–1916 годах.

После 1917 года зодчий перестал получать частные заказы, был лишен возможности вести преподавательскую деятельность. Из Санкт-Петербурга он уехал на Украину, где в 1919 году погиб от рук бандитов. Место захоронения Алексея Федоровича неизвестно.

Гоген фон Александр Иванович (1856–1914)

Признанный мастер русского модерна в архитектуре. Родился в небогатой дворянской семье. В 1875 году по окончании архангельской гимназии Гоген поступил в Академию художеств, которую окончил в 1883 году и начал самостоятельную деятельность архитектором Сестрорецкого оружейного завода (1884–1885 гг.). Совместно с В.Г. Тургеневым перестроил дом графа М.Э. Клейнмихеля (1885 г., наб. Кутузова, 12), запасного дома при дворце великого князя Владимира Александровича (Дворцовая наб., 28, с В.А. Кенелем), особняк княгини Н.К. Вадбольской (1886–1888 гг., В. О., 9-я линия, 10), особняк Ф.Г. Козлянинова (1891–1892 гг., ул. Писарева, 12), особняк К.А. Варгунина (1896–1899 гг., Фурштатская ул., 52). Работал в так называемом русском стиле. Построил здание Офицерского собрания армии и флота (1895–1898 гг., Литейный пр., 20/1, ныне Дом офицеров). Работал в промышленной архитектуре – возвел корпуса Харьковского паровозостроительного завода. Вел разностороннюю педагогическую, служебную и общественную деятельность. Академик архитектуры (1895 г.), действительный член Академии художеств (1896 г.). Преподавал в Центральном училище технического рисования барона Штиглица (1892–1897 гг.), Николаевской инженерной академии (1893-1908 гг.), Институте гражданских инженеров (1898–1914 гг., с 1905 г. – член Совета), на Высших женских строительных курсах. Работал архитектором Военного министерства, а с 1900 года состоял членом инженерного комитета Главного инженерного управления. В 1893–1908 годы – архитектор двора великого князя Владимира Александровича, с 1903 – высочайшего двора. Вершина творчества А.И. Гогена – особняк балерины М.Ф. Кшесинской (1904–1906 гг., Кронверкский пр., 1–3 / ул. Куйбышева, 2–4).

Шестого марта 1914 года тяжело болевший А.И. Гоген застрелился в своей квартире на Невском пр., 136. Похоронен на Смоленском православном кладбище (надгробие уничтожено в 1935 г.).

Дитрих Леопольд Августович (1877–1954)

Русский скульптор. Внес существенную лепту в формирование декоративного облика фасадов многих зданий Петербурга, особенно в период расцвета модерна. Выделяются декоративные произведения, высеченные из сердобольского гранита по моделям Дитриха.

Жак Теодор-Наполеон (1804–1876)

Французский скульптор. Работал в России в 1833–1858 годах. Принимал участие в создании скульптурного декора здания Сената и Синода (1833–1834 гг.). Создатель мраморных фигур атлантов и кариатид, украшающих главный фасад особняка Демидова (1836–1840 гг.).

Ефимов Николай Ефимович (1799–1851)

Архитектор и градостроитель, рисовальщик и гравер, археолог и исследователь древнерусского зодчества, воспитывался с 1806 по 1821 год в Санкт-Петербургской Академии художеств и по окончании ее с Большой золотой медалью оставался при ней в течение нескольких лет в качестве пенсионера. В 1826 году исследовал в Киеве остатки древней Десятинной церкви. В следующем году был отправлен за казенный счет за границу для дальнейшего усовершенствования своего в архитектуре. В Риме занимался изучением и реставрацией различных памятников древнего зодчества (проектировал реставрацию колонн римского храма Юпитера Громовержца и дома трагического поэта в Помпее) и писал акварелью перспективные виды замечательных зданий. В 1835 году, вместе с К. Брюлловым, сопровождал В.И. Давыдова в его плавании в Грецию и Восток, посетил Афон, Малую Азию и Константинополь и повсюду делал чертежи и рисунки достопримечательных сооружений. По возвращении своем, в 1840 году, в Санкт-Петербург, удостоен степени академика и поступил на службу архитектором при Кабинете Е.И.В.

В 1842 году академия признала его своим почетным вольным общником, а в 1844 году – профессором. Принадлежа к числу искуснейших и образованнейших архитекторов своего времени, Н.Е. Ефимов имел много заказов и украсил Петербург несколькими замечательными зданиями. Им сооружены: дворцовый манеж; два дома министерства государственных имуществ, что на Большой Морской улице; единоверческая церковь Св. Николая, на Захарьевской; здание городской думы; церковь Михаила Архангела в М. Коломне (достроенная уже после смерти художника); Воскресенский женский монастырь (оконченный также после его смерти). Кроме того, по его проекту возобновлен Георгиевский зал в Зимнем дворце, построил, по проекту архитектора Л. фон Кленце, здание Императорского Эрмитажа.

Козлов Василий Васильевич (1887–1940)

Скульптор, много работавший в период модерна, часто совместно с Л.А. Дитрихом.

Козловский Михаил Иванович (1753–1802)

Русский скульптор. Родился в Петербурге, обучался в Академии художеств (1764–1773) у А.П. Лосенко и Н.Ф. Жилле. По окончании учебы направлен пенсионером в Рим, затем в Париж. С 1794 года – академик и профессор Академии художеств. Крупнейший мастер русского классицизма. Наибольшую известность получили такие произведения М.И. Козловского, как памятник А.В. Суворову у Марсова поля (1799–1801 гг.) и скульптура «Самсон, раздирающий пасть льву» для фонтана Большого каскада в Петергофе (1800–1802 гг.).

Кузнецов Василий Васильевич (1882–1923)

Русский скульптор. Оформил в Петербурге ряд жилых и общественных зданий, в том числе здания Сибирского торгового банка, городского училищного дома им. Петра Великого на Петровской набережной и др. Нередко использовал в своем творчестве мотивы атлантов и кариатид.

Ланге Август Иванович (1813–1881)

Русский архитектор. Закончил Петербургскую Академию художеств в 1837 году. В 1852 году получил звание академика, а с 1859 года – профессор архитектуры. Строил преимущественно доходные дома и особняки; сотрудничал с А.И. Штакеншнейдером.

Лидваль Федор Иванович (1870-?)

Происходил из шведско-датской семьи, обосновавшейся в городе на Неве в середине XIX века и имевшей прочные связи со скандинавской диаспорой. Родился в 1870 году, учился в Училище технического рисования барона Штиглица, затем в Академии художеств – в мастерской Л.Н. Бенуа, выполняя обычные, ничем не выделявшиеся курсовые работы. За 20 лет непрерывной творческой деятельности Лидваль построил в Петербурге несколько десятков зданий, оставивших заметный след в архитектурном облике города. Воспитанный на традиционной эклектике, он быстро выдвинулся в первый ряд приверженцев нового стиля модерн. На первом этапе зодчий ярко проявил себя мастером северного модерна, его поиски в эти годы близки устремлениям скандинавских и финских зодчих.

Следуя традициям архитектуры классицизма, Ф.И. Лидваль широко использовал скульптуру. Высеченный в граните скульптурный фриз со стилизованными фигурами на уровне первого этажа, овальные медальоны между окнами четвертого этажа и другие детали фасада исполнены скульптором В.В. Кузнецовым.

Лидваль преподавал на архитектурном отделении Женского политехнического института, участвовал в общественной жизни (съезды зодчих, жюри, судейские комиссии, программы на разработку проектов и т. д.). В конце 1918 года он уехал на родину предков – в Стокгольм, где и прожил последний, большой по времени, но гораздо менее продуктивный период жизни.

Лишневский Александр Львович (1868–1942)

Русский архитектор. Закончил Петербургскую Академию художеств в 1892 году. Автор многих жилых домов и школьных зданий в Петербурге.

Мартос Иван Петрович (1754–1835)

Скульптор. Родился на Украине, недалеко от Чернигова. Учился в Петербургской Академии художеств (1764–1773 гг.), затем стажировался в Риме, где копировал произведения античных скульпторов. Уже на начальном этапе творчества Мартос получает ответственные работы: он делает «модели для лепных штук» (по рисункам Ч. Камерона) для Екатерининского дворца в Царском Селе, совместно с М.И. Козловским создает фигуры кариатид для Тронного зала Большого дворца в Павловске. Автор ряда известных памятников, в их числе – Минину и Пожарскому на Красной площади в Москве (1804–1818 гг.), Э. Ришелье в Одессе (1823–1828 гг.), Александру I в Таганроге (1828–1831 гг.). В области архитектурной пластики наиболее известен его рельеф «Истечение Моисеем воды в пустыне» (1804–1807 гг.) на аттике Казанского собора в Петербурге.

Обер Артемий Лаврентьевич (1843–1917)

Русский скульптор. Один из авторов скульптурного убранства здания компании «Зингер» (1902–1904 гг.) на Невском пр., 28.

Овсянников Сергей Осипович (1880–1937)

Русский архитектор. Закончил Петербургскую Академию художеств в 1909 году. В Петербурге им построен ряд жилых и общественных зданий, оформленных в стилистике модерна. Широко использовал декоративную пластику в оформлении фасадов зданий (характерный пример – многофигурные рельефы и атланты дома № 14 на наб. Крюкова канала).

Перетяткович Мариан Марианович (1872–1916)

Архитектор, академик архитектуры (1912 г.). Окончил Институ гражданских инженеров (1901 г.) и Петербургскую Академию художеств (1906 г.). Завершил строительство костела французского посольства. Среди построек – храм-памятник «Спас на водах» (не сохранился), решенные в формах неоренессанса доходный дом страхового общества «Саламандра» (Гороховая ул., 4; 1908–1909 гг., при участии арх. Н.Н. Веревкина), банк М.И. Вавельберга (Невский пр., 7–9; 1911–1912 гг.) и Русский торгово-промышленный банк (Большая Морская ул., 15; 1912-1914 гг.). Фасады банков, облицованные гранитом, выделяются суровой монументальностью (скульптурный декор – ск. Л.А. Дитрих и В.В. Козлов). Оригинальная трактовка клиссических форм характерна для Дома городских учреждений (Кронверкский пр., 49), Убежища для мальчиков римско-католического благотворительного общества (оба – 1912–1913 гг., Кирилловская ул., 19), здания Министерства торговли и промышленности (1914–1915 гг., наб. Макарова, 8). М.М. Перетяткович занимался теорией градостроительства, впервые читал общий курс градостроительства в Академии художеств, участвовал в составлении «Проекта преобразования С.-Петербурга» (1910–1912 гг., под рук. арх. Ф.Е. Енакиева и Л.Н. Бенуа).

Пименов Степан Степанович (1784–1833)

Русский скульптор. Родился в Петербурге; учился в Академии художеств (1795–1803 гг.) у М.И. Козловского и И.П. Прокофьева. В 1809–1830 годах заведовал скульптурной частью Императорского фарфорового завода. Выполненное Пименовым скульптурное оформление целого ряда выдающихся архитектурных сооружений Петербурга является образцом монументально-декоративной скульптуры русского классицизма (группа над аркой здания Главного штаба, 1827–1828 гг.; фигура Славы на Нарвских триумфальных воротах, 1830–1833 гг.; колесница Аполлона на аттике Александринского театра, 1831–1833 гг.). Помимо монументальных работ Пименов много занимался скульптурным убранством интерьеров; им, в частности, созданы фигуры кариатид в галерее Михайловского дворца (ныне – Государственный Русский музей).

Разумовский Василий Флегонтович (1878–1930)

Русский скульптор. В Петербурге им оформлен ряд доходных домов и общественных зданий начала XX века.

Рахау Карл Карлович (1830–1880)

Русский архитектор. Родился, жил и работал в Петербурге. В 1852–1857 годах в качестве вольноприходящего занимался в Академии художеств у К.А. Тона. В 1857–1864 годах стажировался в Италии, Франции и Испании. В 1864 году удостоен звания академика, с 1870 года – профессор Академии художеств. В 1860-1870-е годы активно занимался строительством частных особняков (дома Сан-Галли, Громова, Мейера и др.). В своих проектах большое внимание уделял скульптурному декору. Характерный пример – здание с фигурами атлантов на Дворцовой наб., 8.