Текст книги "1000 чудес со всего света"

Одно из самых удивительных, непонятных и мало изученных «проклятых» мест планеты находится в Мексике, всего в 6 км от техасского городка Эль Пасо. Местные жители называют ее «Зона дель силенсио» («Зона молчания»), а исследователи чаще всего связывают эту загадку Земли с феноменом НЛО.

По свидетельству профессора Сантьяго Гарсия, необычные свойства Зоны молчания впервые были замечены в конце XIX века, когда группа фермеров, тщетно пытавшаяся взрастить злаковые культуры на бесплодной земле, периодически попадала под град из горячего щебня, обрушивавшегося с небес. В 1930 г. авиатор Франциску Сарабия, житель одного из северных мексиканских штатов, написал отчет о том, как во время перелета над Зоной молчания в самолете самым таинственным образом отказали все приборы, включая радиосвязь. Он стал первой жертвой «проклятого» места.

Но в центр общественного внимания Зона молчания попала лишь в 1970 г., когда американская ракета «Афина», выпущенная с ракетной базы Белые Пески, сбилась с курса и направилась прямиком в таинственную зону, где и взорвалась. Спустя несколько лет верхняя часть космического корабля «Сатурн», используемого американцами в проекте «Аполлон», упала в том же самом месте, вызвав мощный взрыв. Сразу же после этого инцидента правительство США выслало в Мексику группу специального назначения, в задачу которой входило исследование загадочных свойств Зоны молчания.

Инженер Гарри де ла Пенья и группа работавших вместе с ним ученых столкнулись с загадочной «тишиной» этого места случайно. Во время перехода они обнаружили, что не могут общаться между собой при помощи раций, так как «проклятое» место кардинально меняет привычную скорость и частоту передачи радиосигналов. Портативные радиоприемники работали, но даже включенные на полную мощность, они издавали лишь едва слышное шипение. По сей день здешнее пространство таинственным образом «гасит» радиоволны, и местным жителям приходится обходиться без радиоприемников и телевизоров. Похоже, что в регионе существует некая мистическая и невероятно мощная сила, полностью подавляющая все радиосигналы.

После того как Гарри де ла Пенья опубликовал свои открытия в одном из известных научных журналов, ученые со всего мира устремились в Зону молчания, чтобы поработать на исследовательской установке, сооруженной в самом сердце «проклятой» земли мексиканским правительством. Мрачное название этой местности, мало кому приходившееся по душе, было изменено на «Мар де Тетис», что в переводе означает «Море Тетис» (в честь древнегреческой богини океана), а научную установку стали называть «батискафом». Столь странное для пустынной местности название было выбрано в связи с тем, что миллионы лет назад на этом месте перекатывались океанские волны. Существует мнение, что в этом районе человечество имеет дело с путешествующими сквозь время и пространство НЛО, для которых магнитные аномалии являются чем-то вроде ускорителей движения.

Интерес представляет и тот факт, что Зона молчания находится немного севернее Северного тропика, или тропика Рака, и к югу от 30-й параллели, что ставит ее в один ряд с некоторыми другими аномалиями, включая Бермудский треугольник. Помимо этого, в Зоне молчания были неоднократно замечены не только НЛО, но и признаки присутствия внеземной жизни. Рядом с этим загадочным местом живут люди, способные рассказать о встречах со странными человекоподобными существами, бродящими и ночью, и днем. Путешественники, пересекающие Зону молчания, часто рассказывают об увиденных ими странных огнях и светящихся шарах, маневрирующих по ночному небу, меняющих цвет, временами зависающих в воздухе, а затем на огромной скорости исчезающих в темноте.

В середине октября 1975 г. супруги Эрнесто и Жозефина Диас отправились на новеньком джипе в самое сердце «проклятой» земли в надежде набрать необычных, обладающих весьма странными свойствами камушков и окаменелых останков древних животных, в изобилии разбросанных по всей Зоне молчания. Целиком погрузившись в это интересное занятие, они не сразу заметили приближение страшной грозы. Стараясь укрыться от потоков холодной воды и ураганного ветра, несшего с собой тонны песка, супруги быстро запрыгнули в автомобиль и на полной скорости помчались прочь, однако им так и не удалось обогнать бурю.

Дорога превратилась в болото, и машину начало быстро засасывать в мягкую разжиженную почву. Когда супруги, тщетно пытавшиеся вытащить автомобиль из жидкой грязи, начали отчаиваться, они неожиданно заметили стоявших неподалеку прямо под низвергающимися с неба потоками воды двух людей, яростно махавших руками. При более близком рассмотрении они оказались невероятно высокими мужчинами, облаченными в желтые дождевики. Их лица показались супругам необычными, в то же время в них не было ничего угрожающего или вселяющего опасения. Мужчины предложили свою помощь, сказав, что могут вытолкнуть машину на твердую почву. И не успели Эрнесто и Жозефина опомниться, как их джип уже стоял на твердом участке дороги. Обрадованные, они вышли из машины, чтобы поблагодарить своих спасителей, однако мужчин, лишь минуту назад толкавших автомобиль, поблизости не оказалось. Создалось впечатление, что они просто испарились, не оставив ни следов на земле, ни каких-либо иных доказательств своего присутствия.

Исследователи нашли немало физических доказательств правдивости подобных историй. Группа ученых, отправившаяся в Зону молчания после того, как им сообщили, что накануне там совершил посадку неопознанный летающий объект, обнаружила в указанном очевидцами месте участок выжженной огнем растительности, частицы неизвестного науке горючего вещества и невероятно высокий уровень радиации. Десятки подобных «улик», полученных благодаря свидетельствам очевидцев, в настоящий момент хранятся в научных лабораториях Мексики и США.

Еще одна загадка Зоны молчания – невероятно древние руины, над тайной которых ломают голову многие археологи и историки. Ученым пока не удалось определить их возраст, однако они, вне всякого сомнения, представляют собой уникальную обсерваторию, построенную много тысяч лет назад. Очевидно, что в древности здесь проживал образованный, хорошо знакомый с математикой и астрономией народ, пристально наблюдавший за небесными светилами и одержимый идеей о богах, прилетающих на землю с далеких звезд. Возможно, как и современных геологов и археологов, их привлекала загадка происхождения разбросанных здесь в огромных количествах маленьких метеоритов, которые Зона молчания притягивает, подобно огромному магниту.

«За многие века до инков на южном побережье Перу был создан исторический памятник, не имеющий себе равных в мире и предназначенный для потомков. По масштабам и точности выполнения он не уступает египетским пирамидам. Но если там мы смотрим, задирая головы, на монументальные трехмерные сооружения простой геометрической формы, то здесь приходится смотреть с большой высоты на широкие просторы, покрытые таинственными линиями и изображениями, которые словно вычерчены на равнине гигантской рукой». Такими словами начинается книга Марии Райхе «Тайна пустыни», посвященная перуанскому плато Наска, ставшему мировой известностью благодаря обнаруженным там таинственным гигантским рисункам. До сих пор доподлинно не известно, кто, когда и зачем создал эти изображения, хотя гипотез и версий на сей счет предостаточно. С точки зрения археологии известно, что Наска – это древняя цивилизация индейцев, получившая свое название по имени реки, в долине которой обнаружено множество памятников культуры. Расцвет ее относится к I тысячелетию нашей эры.

Но главным чудом, привлекающим сюда любознательных туристов со всего света, стали загадочные гигантские рисунки. Особенно много их вдоль Рио-Гранде и ее притоков, в чрезвычайно засушливой зоне между долинами Ика и Наска. Кажется, что плато сплошь покрыто необычными «татуировками», которые можно увидеть лишь с воздуха. Но даже с самолета их рассматривают фрагмент за фрагментом, пытаясь охватить взором область радиусом 50 км. Изображения образованы светлыми линиями, которые получились в результате удаления с поверхности каменистой почвы мелкого гравия, имеющего значительно более темный оттенок, чем земля под ним. Почти все рисунки изображают животных, но есть геометрические узоры – прямолинейные полосы и символические фигуры, значение которых пока невозможно понять.

Загадочные рисунки плато Наска

Первые циклопические линии Наска обнаружил в 1927 г. перуанский археолог Мехия Ксесспе, когда случайно бросил взгляд с крутого склона горы на раскинувшееся внизу плато. К 1940 г. он выявил еще несколько невероятных знаков и опубликовал первую сенсационную статью. Однако широкую известность таинственные изображения Наски получили благодаря американскому историку Полу Косоку и его фотографиям, сделанным с самолета. До этого ученый занимался изучением Месопотамии и, в частности, той роли, которую играла ирригация в жизни древних народов. В дальнейшем у него возник интерес к системам орошения в Южной Америке, особенно на засушливом тихоокеанском побережье Перу. Именно тогда он услышал рассказы летчиков, часто пролетавших над приморскими плоскогорьями, о странных линиях, похожих на оросительные каналы. И Пол Косок решил взглянуть на них сам, для чего требовалось обследовать этот район с самолета.

22 июня 1941 г. Косок поднял в воздух легкий самолет и увидел гигантскую стилизованную птицу, размах крыльев которой превышал 200 м, а рядом с ней нечто, напоминающее посадочную полосу. Скорее всего, это был кондор с вытянутым клювом и широким хвостом. Затем были обнаружены гигантский зловещий паук-тарантул, обезьяна с хвостом, закрученным геометрически правильной спиралью, птичка колибри, нарисованная на плоской вершине холма, гигантский кит и, наконец, на пологом горном склоне 30-метровая фигура человека с поднятой в приветствии рукой. Ученый был потрясен, однако его открытие, совпавшее с началом Второй мировой войны, не вызвало должного резонанса.

Однако и после окончания войны к загадке перуанского плато долго никто не возвращался. Положение изменилось лишь после того, как к этой проблеме обратился швейцарец Эрих фон Деникен. Талантливый популяризатор написал книгу и снял фильм «Воспоминания о будущем», рассчитанные на широкую аудиторию публики, и Наска сразу же оказалась в центре мирового внимания. За последующие 60 лет Наска была достаточно неплохо изучена. Количество обнаруженных рисунков давно перевалило за несколько сотен, причем подавляющее большинство из них составляют разнообразные геометрические фигуры. Некоторые линии при этом достигают протяженности 23 км.

Одним из рьяных исследователей плато Наска стала Мария Райхе. Когда в 1946 г. она впервые пересекла границу загадочной долины, весь ее научный инструментарий состоял лишь из четырех метел. С их помощью она с невероятным упорством начала титаническую работу, оставшись один на один с тайной древних художников. Эта мужественная женщина день за днем «подметала» безжизненную пустыню, ища заметенные песком загадочные рисунки.

Немецкую исследовательницу, занимавшуюся математическими методами в астрономии, интересовали сооружения, которые у древних перуанцев выполняли роль солнечных часов. Одной из первых узнав об открытии Пола Косока, она стала его спутницей и помощницей. А потом и вовсе переселилась в Перу. Перед рассветом и на закате, когда канавки на щебне лучше видны, она уходила в пустыню и занималась измерениями и съемкой. Многие годы ушли на составление карт и схем. К концу 80-х годов XX в. Мария Райхе стала такой же достопримечательностью Наски, как и знаменитые рисунки. Многие из них были открыты и впервые описаны именно ею. Мария исследовала территорию площадью 50 кв. км, обнаружив более 60 фигур и линий.

Посвятив всю жизнь Наске, она упорно боролась за то, чтобы сохранить эту жемчужину древности в первозданном виде. На собственные деньги она наняла шестерых охранников, приобрела для них мотоциклы и поручила следить за тем, чтобы туристы не наносили непоправимого ущерба циклопическим композициям. Ее тревога была обоснованной. Колеса грузовиков и легковых автомашин могли оставить на почве Наски следы не менее заметные, чем древние чертежи. Приходилось остерегаться и вторжения строителей. Так, в ходе сооружения Панамериканского шоссе дорожники просто разрезали пополам 188-метровое изображение рептилии, безвозвратно уничтожив часть рисунка.

В 1986 г. «первая дама Наски», которой шел уже 84-й год, отметила 40-летие своей исследовательской деятельности. По этому случаю над пустынной долиной поднялся воздушный шар, на котором Мария Райхе облетела свои владения. К юбилею она получила своеобразный подарок. Перуанский летчик Эдуардо Гомес де л а Торре открыл новые наземные рисунки и предложил музею в Лиме 87 фотографий ранее неизвестных гигантских изображений. Эти снимки он сделал с самолета в мало исследованной зоне – так называемой «пампе Сан-Хосе». Изображения зверей, растений и людей были нанесены на поверхность пустыни глубокими бороздами, как и все ранее обнаруженные.

Разгадка тайны все также занимает умы человечества, порождая новые версии и гипотезы. Кем были эти неизвестные мастера, создавшие посреди пустыни гигантские изображения, которыми можно любоваться лишь поднявшись высоко над землей? С какой целью они это делали? Какие технические приемы должны были применять, чтобы не нарушить пропорций гигантской модели, охватить которую взглядом не могли?

Эрих Деникен исходил из гипотезы, что загадочные изображения связаны с внеземными цивилизациями. До сих пор бытует версия, что изображения Наска – это не что иное, как аэродром инопланетян или зашифрованные сигналы внеземного разума. В этих рисунках пытались видеть некие доисторические аналоги взлетных полос и марсианских каналов. Однако космическая теория вызывает немало возражений.

На данный момент большинство ученых придерживаются мнения о земном происхождении таинственных изображений. Например, таинственные рисунки пытались трактовать как некий гигантский древний календарь, но никакого математического обоснования научному миру так и не было предъявлено. Одна из гипотез определила рисунки-колоссы как некие обозначения зон влияния индейских кланов.

Наиболее консервативная часть ученых настаивает на том, что все многообразие рисунков и фигур было посвящено высшим существам, и изображения представляли собой своего рода виртуальные жертвы предкам или богам неба и гор, посылавшим людям воду. Их противники заявляют, что, как известно, на плато Наска никогда не было возделываемых полей, поэтому от пролитого здесь дождя пользы для древних перуанцев не было никакой. Но, возможно, эти столь отдаленные от поселений странные ландшафты считались, как теперь говорят экстрасенсы, «местами силы», т. е. геопатогенными зонами, в которых находит выход или перекрещивается энергия стихий планеты.

Есть мнение, что по гигантским древним линиям некогда бегали древние индейские атлеты, то есть на Наска проводились некие древние «олимпиады». Были публикации о том, что огромные трапецеидальные участки создавались ради неких массовых церемоний, во время которых приносились жертвы богам и осуществлялись массовые гуляния. Есть даже совершенно абсурдная версия, что вся гигантская работа была произведена исключительно с целью своеобразной трудотерапии, чтобы хоть чем-то занять бездельничавших древних перуанцев.

Наиболее правдоподобной выглядит теория о культовом значении линий и рисунков Наска. Однако любые ритуальные объекты, по определению, должны, прежде всего, воздействовать на чувства людей. А ведь загадочные изображения Наска с земли не воспринимаются.

В 1977 г. американец Джим Вудман выдвинул довольно смелую гипотезу, объясняющую причину создания гигантских изображений древними жителями Перу. Суть ее сводилась к следующему: поскольку увидеть таинственные знаки можно только с определенной высоты – значит, индейцы умели строить летательные аппараты, в частности, воздушные шары. Шаманы и вожди поднимались на них в воздух во время религиозных обрядов, что позволяло им в полном объеме оценить магический смысл фигур и линий. При поддержке международного общества исследователей Вудман основал и возглавил проект «Наска», объединивший большую группу энтузиастов. Их исторические изыскания выявили примечательный факт. Оказалось, что первыми в мире воздухоплавателями были отнюдь не братья Монгольфье. У французов, совершивших в 1783 г. знаменитый полет на воздушном шаре, был предшественник из Южной Америки.

В 1709 г. на аудиенцию к королю Португалии явился его заморский подданный Бартоломеу ди Гусман. Молодой иезуит, уроженец Бразилии, поразил королевский двор, совершив над Лиссабоном полет на аэростате, наполненном горячим воздухом. Установлено, что Бартоломеу ди Гусман родился в бразильском городе Сантус, учился в католической школе. Его преподавателями были миссионеры, подолгу работавшие в самых отдаленных местах Южной Америки, включая Перу. И весьма вероятно, что им были известны народные предания о летательных аппаратах древних перуанцев. Логично предположить, что и ди Гусман мог услышать о них от своих наставников.

Воодушевленный тем, что первый воздухоплаватель был уроженцем Южной Америки, Джим Вудман соорудил такой же воздушный шар, на каком летал Бартоломеу. Американец, твердо уверовав в собственную теорию, решил проверить ее на практике. Принять участие в рискованном эксперименте согласился английский аэронавт Джулиан Нотт. Используя примитивную технику (сродни той, которой располагали местные индейцы), партнеры соорудили воздушный шар с корзиной. Наполнив свой аппарат горячим воздухом, Вудман и Нотт без помех поднялись на высоту в сотню метров и пролетели над плато Наска, постепенно сбрасывая балласт. Однако воздух в шаре быстро охладился, и аэронавты спаслись чудом. Им удалось выпрыгнуть из стремительно опускавшегося летательного аппарата, когда он был на трехметровой высоте.

Первое серьезное научное исследование изображений в пустыне Наска появилось в 1978 г. в журнале «Сайентифик америкэн». Автор публикации Уильям Исбелл пришел к выводу, что рисунки на плато Наска поразительно похожи на стилизованные изображения, украшающие старинные гончарные изделия, которые были обнаружены в тех же местах. Одновременно выяснилось, что на концах линий, образующих рисунки, в почву были вбиты деревянные сваи. Эти находки относятся примерно к VI в. нашей эры. Для археологов этот период соответствует эпохе цивилизации «Наска». Захоронения древних индейцев и остатки их поселений обнаружены неподалеку от загадочных рисунков.

Достойно внимания и наблюдение историка Алана Сауэра: большинство рисунков образовано одной непрерывной линией, которая никогда не пересекает саму себя. По всей видимости, это ритуальный маршрут – следуя по нему шаг за шагом, индеец проникал в сущность изображенного предмета или животного. И хотя наблюдались отдельные исключения (в некоторых рисунках линии все же имеют разрывы), преобладание сплошной прямой, возможно, объясняется теми техническими приемами, к которым прибегали мастера.

Именно из этой мысли исходил исследователь Наски Дж. Никелль. Он отмечал, что и в других районах мира встречаются гигантские фигуры, прочерченные или вылепленные прямо на земле. Таковы, например, «Белая лошадь» в Эффингтоне (Великобритания) или «Большая змея» в штате Огайо (США). Но ни одна из них не похожа по стилю на изображения в перуанской пустыне. Наибольшее сходство с ними, пожалуй, имеют гигантские рисунки в пустыне Мохаве в Калифорнии. Однако рисунки Наска намного древнее. И вопрос заключается в том, какие же средства были использованы, чтобы проложить в VI в. на земле безупречно прямолинейные борозды?

Дж. Никелль полагал, что мастера Наска начинали работу с создания уменьшенного «макета» своих изображений на небольшой поверхности. Остатки таких рисунков (своего рода «эскизов») хорошо заметны рядом с некоторыми большими композициями. Создав пробные макеты, древние художники, вероятно, делили их на несколько частей, которые затем увеличивали до нужного размера при переносе на местность. Но почему потребовалось делать рисунки такой невероятно огромной величины? Может быть, и впрямь ставка делалась на «небесных зрителей»?

В настоящее время в Наска все более успешно развивается туристский бизнес. Летчики организовывают эффектные аэрошоу, демонстрируя местные достопримечательности пассажирам легкого самолетика, взмывающего со взлетной полосы аэропорта городка Ика. С высоты птичьего полета прекрасно просматриваются гигантские животные и птицы – фирменные знаки Наска. Вместо указки летчик-гид умело «показывает» нужные рисунки концом крыла – сначала правого, потом левого. На изображения в пустыне можно полюбоваться и с металлической вышки под названием «мирадор». Очевидцы утверждают, что посещение плато Наска заставляет вспомнить слова Альберта Эйнштейна: «Самое прекрасное, что мы можем испытать, это ощущение тайны. Она есть источник всякого подлинного искусства и всей науки».

В последнее время стали раздаваться голоса, что Наска – это вообще детище чьей-то фальсификации. Но тогда над изготовлением самой гигантской в истории человечества подделки должна была на протяжении десятков лет в поте лица трудиться целая армия мастеров-фальсификаторов, взявших на себя труд украсить безжизненную пустыню.