Текст книги "Учебная газета: теория и методы создания"

Шрифт является основным элементом дизайна. Важным фактором при выборе шрифтов является чёткость и соответствие выбранного шрифта публикуемому материалу, читательской аудитории. Рекомендуется выбирать один шрифт для основного текста. Исследования показали, что глаз человека при чтении, особенно на газетной бумаге, легче воспринимает шрифт с засечками. Сетчатка глаза как бы цепляется за засечки, намного быстрее идентифицирует буквы с засечками, чем буквы рубленых шрифтов, при этом значительно увеличивается скорость прочтения материала. Важным фактором при выборе шрифта для основного текста является его читабельность. Весьма полезно для редакции привлечь к этому процессу своих читателей. Обратиться к ним с просьбой, сделать выбор наиболее удобного для них шрифта. Для выявления читательской симпатии можно отпечатать текст разными шрифтовыми начертаниями и размером. Выбрав шрифт для основного текста с помощью своей читательской аудитории, используйте его для печати всего материала, чтобы добиться его узнаваемости, сделать чтение вашего издания более лёгким. Выбрав дизайн вашего текста – шрифт, размер, интервал, используйте его последовательно, Это будет первым шагом создания вашего собственного индивидуального стиля. Выбор кегля также является важным элементом для удобства чтения. При подготовке издания целесообразно учитывать возраст читательской аудитории. Увеличение ёмкости шрифта и размещение на одной строчке большего количества знаков для людей юного и пожилого возраста может обернуться утомлением глаз и замедлит процесс чтения.

Сообщение в газете – определенная совокупность знаков, выраженных в вербальной и изобразительной форме. Поэтому знаковая ситуация, которая включает обозначаемый предмет, знак того, кому знак адресован, должно быть закодировано так, чтобы сообщение было оптимально воспринято читателем. Процесс декодирования будет тем легче, чем более знаком читателю код. А повторяемость и композиционно-графическое моделирование является непременным свойством знака, который обладает устойчивым значением. Кодирование оформлением имеет свои правила представления символов. Информация, код и здесь образуют единство различий. Одно и то же сообщение может быть набрано различными текстовыми шрифтами. Они могут отличаться по величине, рисунку, насыщенности. И наоборот, одним и тем же шрифтом могут набираться различные сообщения.

Выбор шрифтового оформления для конкретного издания существенно влияет на удобочитаемость и художественный внешний вид. От выбора шрифта зависит объём издания и его себестоимость. В соответствии с ГОСТ 3489.1-71 Шрифты типографские, ОСТ 29.125-95. «Газеты. Общие технические условия» в газетах необходимо применять не менее двух гарнитур шрифтов. [26]. Шрифты отличаются между собой графическим изображением знака по трем основным признакам.

А. По внутрибуквенному просвету:

Б. По наклону основных штрихов:

В. По плотности изображения знака:

Все шрифты имеют различные отличительные признаки.

По насыщенности изображения, соотношения толщины основного штриха к внутрибуквенному просвету.

А. Светлое изображение – толщина основного штриха в 2,5–3,5 раза меньше величины внутрибуквенного просвета. Полужирное изображение – толщина основного штриха равна внутрибуквенному просвету. Жирное изображение – толщина основного штриха больше внутрибуквенного просвета.

По наклону основных штрихов.

Б. Прямое изображение. Курсивное изображение (наклон 15 градусов). Наклонное изображение (наклон влево или с иным углом).

По плотности изображения знака, отношение ширины изображения к высоте.

В. Нормальный шрифт, соотношение ширины к высоте. Узкий шрифт, соотношение 1/2 или меньше. Широкий шрифт (заголовочный), когда соотношение ширина шрифта больше высоты.

Все типографские шрифты стандартизированы. При компьютерном наборе используется англо-американская система измерения. В англо-американской системе измерения заложен размер английского дюйма, равный 25,4 мм. Один пункт (point) равен 1/72 дюйма или 0.3528 мм.

Выключка строк текста или доведение строк до заданного формата осуществляется с точностью до одного пункта, за счёт равномерного увеличения пробелов между словами. При точности в один пункт, рядом стоящие строчки зрительно воспринимаются одинаковой величины, поэтому для измерения формата набора и была выбрана такая величина.

По целевому назначению шрифты подразделятся на четыре большие группы: 1. Текстовые шрифты прямого светлого изображения от 6 до 12 пунктов. 2. Выделительные шрифты курсивные, полужирные и жирные от 6 до 12 пунктов. 3. Титульные шрифты для заголовков от 16 до 48 пунктов. 4. Афишно-плакатные шрифты от 48 пунктов.

Совокупность шрифтов различного кегля, но одного и того же основного рисунка называется шрифтовой гарнитурой. По рисунку шрифты различных гарнитур подразделяются на шесть групп.

1. Медиевидные (средневековые) шрифты с умеренной контрастностью, с засечками в виде треугольников, точки каплеобразные. Применяются для набора любых видов изданий.

2. Обыкновенные шрифты высоко контрастные, с длинными и тонкими засечками, концевые точки имеют округлую форму, точки круглые. Применяются для набора юбилейных изданий, изданий по искусству.

3. Малоконтрастные шрифты, с толстыми, короткими и закругленными засечками, утолщенными концами вертикальных штрихов. К этой группе относятся: «Журнальная», «Новая журнальная» – для набора журналов; «Новая газетная» – шрифт экономный, строчные буквы мелкого кегля удобочитаемы.

4. Неконтрастные шрифты, буквы с прямоугольными засечками (брусками). К этой группе относятся: «Брусковая газетная», «Реклама» – чаще всего используются для набора заголовков, рекламных объявлений и т. п.

5. Рубленые шрифты, лишены контрастности и не имеют засечек.

6. Титульно-акцидентные шрифты, малоконтрастные, монументальные. Такие шрифты применяются для набора титулов, заголовков, афиш и объявлений.

При работе над дизайном периодических изданий определяют основной шрифт для набора, его размерную величину, кегель, способы выделений в тексте. Формулируются общие принципы композиционной компоновки материала на макетном листе. После этого переходят к процедуре вариациям с заголовками, подзаголовками, врезами, рубриками и другими элементами оформления. А также определения величины пробелов между колонками, строками, добиваясь сочетания шрифтовых, иллюстративных и нешрифтовых элементов. Формат полосы и формат колонок также должны способствовать улучшению зрительного восприятия напечатанного материала [13, с. 60–64]. Например, слишком широкая строка, содержащая большое количество знаков, утомляет читателя. Исключение могут составить лишь набор специальных научных материалов и статей.

В последнее время появилось большое количество компьютерных шрифтов, которые имеют отличительные признаки от типографских, но основа выбора шрифтового оформления осталась прежняя, удобство восприятия при чтении.

Постоянство в использовании выбранных элементов дизайна создаёт запоминающийся образ издания. Постоянство становится ключевым в создании и осуществлении успешного оформления периодического издания, психологически читатели становятся зависимыми от постоянства в оформлении. Выстраивается доверие читателей посредством внимательного отношения к тому, как периодическое издание выглядит. Кроме того, удачно выполненный дизайн способствует более легкому чтению и пониманию опубликованного материала.

Заголовки публикаций в газете – неотъемлемый элемент её дизайна [3, с. 226–230]. Знакомство потенциального потребителя газеты начинается с изучения и чтения заголовков, просмотра иллюстраций и элементов оформления.

Прежде чем принять решение о размещении того или иного элемента, дизайнер должен выяснить, какую площадь займёт весь комплекс, или определить, каким заголовочным пространством располагает материал. Внутри текста заголовки размещают, так чтобы избежать слияния с рядом расположенным или чтобы разделить слишком большой текстовый блок. При использовании этого приёма целесообразно, чтобы заголовок размещался в оптическом центре материала – примерно на треть высоты колонки, считая сверху. Внутренняя композиция заголовочного комплекса определяется, прежде всего, структурой заголовка.

С помощью заголовочных средств заостряется внимание читателя на материале. Сам характер содержания и формы газеты обуславливает неоднородную, многоэлементную структуру её заголовочной части. Заголовок и подзаголовок часто дополняются другими элементами. В значительной мере вариации создаются и за счёт зрительных компонентов – графических средств, и приёмов: разнообразия шрифтового набора, активного использования всевозможных изобразительных элементов, линеек, украшений, различных композиционных и цветовых решений. Разные композиционные варианты призваны усилить или обособить отдельные элементы или комплексы в целом. К примеру, линейки применяются для подчёркивания; обрамления; заключения в полурамку, «уголок». В анонсах, подборках коротких сообщений используются украшения в виде геометрических фигур – точек, ромбиков, треугольников. Заголовочная часть в периодике способствует не только целям разделения, дифференциации материалов, но и целям их объединения [20]. Под словом фурнитура подразумеваются все фиксированные элементы оформления, к которым относятся: линейки, заставки, логотипы блоки, рубрики, колонки, колонцифры. Оформление заголовков является ведущим направлением при формировании «лица» газеты [16, с. 17–18].

Носителем существенных признаков оформительского стиля любого издания выступает его заголовочный комплекс – определённая совокупность литературных и графических средств и приёмов, которая даёт читателю предварительные сведения о содержании номера и отдельных материалов. Стиль заголовка должен быть простым и понятным. Применяют обычно один шрифт для заголовков связанных с новостями, другой шрифт можно выбрать для других разделов периодического издания.

Принципы подобия и контраста при шрифтовом оформлении заголовочных комплексов тесно взаимосвязаны. Кегель шрифта определяется размером публикуемого материала, количеством колонок, а также значимостью публикации. Вид газетных заголовков зависит от количества слов и букв в заголовке. Применяются заголовки в одну строку, с поясняющими строчками над или под основой, многострочные заголовки и другие варианты. При наборе длинных заголовков целесообразно использовать строчные буквы, так как прописные буквы читаются дольше. Выбранные заголовочные шрифты не всегда целесообразно применять для набора рекламы [4]. Для улучшения зрительного восприятия заголовков следует выдерживать соотношение размера заголовка по количеству слов в заголовке и соответственно по количеству строк самого заголовка. Всё это зависит от размера текстового материала, включая иллюстративный материал по количеству колонок. Если на одной полосе имеется два заголовка на формат полосы (вразрез), то необходимо более важный материал размещать вверху полосы с заголовком, набранным более крупным кеглем (первый заголовок). Второй заголовок набирать меньшим кеглем.

По способу исполнения заголовочные элементы можно разделить на наборные и клишированные. Наборные элементы составляют основную массу заголовочных элементов. Они обычно выполняются специальными титульными шрифтами. Клишированные элементы условно можно разделить на три группы. 1. Текстовые. 2. Изобразительные. 3. Изобразительно-текстовые [12].

«Воздух», или незаполненное пространство полосы, является важным элементом дизайна любого печатного издания. Подходить к данному вопросу желательно конструктивно – оставлять воздух там, где он выполняет определенную функцию [13]. Например, выделяет заголовок, даёт отдых глазам, создает рамку для фотографии или текста. Для отделения элементов на полосе лучше использовать белое пространство, а не чёрные линии. Разделяющие пробелы выглядят более оригинально и являются более эффективными, потому, что не «загромождают» полосу. При оформлении публикуемого материала, пробелы, «воздух», следует располагать вокруг текста. Не рекомендуется оставлять пробелы внутри статьи. Пустые пространства внутри текста выглядят не этично. Чтобы их ликвидировать, можно т произвести изменения размеров других элементов (кегля набора или интерлиньяжа, заголовков, фотографий).

В собственном дизайнерском оформлении нуждаются также и другие элементы печатного издания, подписи под рисунками и фотографиями. Всю информацию, связанную с оформлением вашего издания, следует сформулировать в виде руководства по дизайну, чтобы каждый работающий в редакции знал правила, по которым создается дизайн печатного издания. Используя различные оформительские приёмы, необходимо помнить, что все элементы оформления газетной полос должны увязываться друг с другом, представлять собой некое гармоническое единство. В последнее время цветовой символический язык все более становится международным (геральдические значения, флаговая, транспортная сигнализация) [21]. Это подтверждает высказывание учёных о том, что такое восприятия цвета имеет не только национальные, но и всеобщие особенности. Газетный дизайн должен быть сначала функциональным, потому, что в его чёткости, разумности, простоте проявляется и его особенная красота. Газетный дизайн чутко реагирует на изменения в характере журналистики, в содержании материалов печати.

При подготовке учебной газеты студентам желательно различать такие родственные понятия как «Дизайн газеты» и «Оформление газеты». Оформление газеты это процесс, который может быть непродуманным, нелогичным, неэстетическим. Дизайн это результат, разновидность художественно-проектной деятельности. Для дизайна характерно моделирование предмета, художественно-графическое проектирование, что позволяет проверять, предлагать и отбирать оптимальные [12] варианты композиционных, цветовых графических, эргонометрических, антропометрических и других решений. Единых требований по оформлению учебной газеты нет и не может быть. Именно при оформлении учебной газеты проявляется индивидуальность и творческий характер студентов-журналистов по продвижению-презентации своего материала.

6.4.Функциональные методы оформления иллюстрационного материала

Важную роль в структуре и композиции изданий выполняет различного рода иллюстративный материал, который визуально улучшает восприимчивость содержания читателя ко всему изданию [1, 9]. Большинство ошибок, которые допускаются дизайнерами при использовании иллюстраций, происходят вследствие непонимания той роли, которую иллюстрация играет в газете.

Иллюстрационные средства наглядности в издании могут выполнять научно-познавательную, воспитательно-образовательную, информационно-ознакомительную функции [14, c. 104]. Характер иллюстраций, их подбор и расположение должны отвечать целевому назначению и читательскому адресу издания, быть понятными и доходчивыми. Для проектирования технологического процесса воспроизведения изобразительных оригиналов, большое значение, имеет характеристика графических элементов сюжета, его цветовое содержание

Самолётов С.А. считает, что иллюстрация, которая размещается по принципу «лучше плохая картинка, чем никакой» [16, c. 23], ставится невпопад, рядом с материалами, не имеющими к данному изображению никакого отношения, поэтому вызывает у читателя законное недоумение. В журналах и газетах огромную роль играет цветовая гамма иллюстраций, поэтому необходимо подбирать цвета, по принципу цветовой терапии. Правильный подбор цветовой гаммы для издания должен не раздражать глаз зрителя, а радовать и привлекать внимание для покупки.

Визуализацию печатных СМИ необходимо рассматривать с двух сторон. Это в первую очередь – рост числа графических элементов на полосах наших изданий и в некоторое преобладание над собственно текстовыми объектами. Во-вторых, увеличение на страницах изданий различного рода иллюстраций. Во всяком случае, концепция визуальной журналистики, разработанная когда-то американским институтом Пойнтера, трактует ситуацию именно так: больше фотографий в газете – больше интересной информации для читателя. Иллюстрация – важный композиционный элемент, эмоциональный камертон полосы или даже всего номера, по которому настраивается оформительский и содержательный «оркестр» [8, c. 83–88]. От фотографического снимка как от зрительного иллюстрационного центра можно начинать компоновку страницы. Все иллюстрации можно подразделить по следующему назначению.

1. Акцентирует внимание читателя. Снимок, рисунок, график нередко играют роль зрительного центра полосы. В композиционном плане они как бы замыкают на себя остальные публикации и являются исходной точкой в знакомстве с содержанием материалов полосы. Для фотографии, фотографического блока, плаката, карикатуры определяется центральное место на полосе, а вся полоса монтируется вокруг неё. Такую верстку иногда называют «мельницей».

2. Ориентирует читателя. Заставочная фотография, рисованная заставка, фотомонтаж, коллаж могут сразу подсказать читателю тему публикации. Заставки-символы выступают и в качестве постоянной, разовой рубрики.

3. Являться средством художественного оформления печатных полос. Текст и иллюстрации должны представлять собой содержательное единство, вместе раскрывать тему, дополнять и усиливать друг друга.

Отвечая на вопрос о функциях, мы отвечаем на вопрос «что?». Функции оформления – это важнейшие способы взаимодействия системы «форма», создаваемой коллективом редакции, с системой «читатель» [22, c. 21]. Функции оформления можно определить и как совокупность «обязанностей» оформления, и как характер их исполнения. Функциональные возможности системы проявляются, как правило, шире, чем структурные особенности; система (оформление в том числе), взаимодействует со средой, коммуникативной, познавательной и художественно-выразительной.

Необходимо отметить, что дизайн периодических изданий заметно изменился за последние годы, это связано, прежде всего, с переменами в общественно-политической, экономической жизни страны и изменением характера читательского восприятия. Для проектирования технологического процесса воспроизведения изобразительных оригиналов, важное значение, имеет характеристика графических элементов сюжета, его цветовое содержание

Фотографии являются одним из эффективных средств оформления периодических изданий [25, с. 109]. Функции, которые выполняют фотографии, взаимосвязаны с функциями оформления. В оформлении печатного издания фотография выполняет психологическую и эмоциональную функции, визуальное притягивание к сообщению.

Фотографическое изображение на страницах большинства периодических изданий, выполняет обычно две функции. 1. Самостоятельное, оригинальное произведение. 2. Вспомогательный элемент, выполняющий иллюстративные задачи. Самый интересный материал – лишь сырье до тех пор, пока его не породнили с иллюстрациями и всем прочим, что делает газету. Газета, пока она не дойдет до читателей, ещё не газета [15, с. 344].

Фотографии, с точки зрения процесса познания, в основном выполняют информативные и изобразительные функции. Фотография в газете представляет собой, как правило, блок прямоугольной формы. Наиболее самым эффектным и одновременно самым опасным на сегодня способом вёрстки иллюстраций является приём помещения снимка внутрь публикации с выполнением обтекания текстом. При этом сама иллюстрация часто подвергается дополнительной обработке: изображение вырезается по контуру и помещается в текст в виде картинки-наклейки. Но это приводит к дополнительным затратам времени.

Красочное иллюстрационное оформление как форма визуализации по-разному отразилась на внешнем облике современных изданий – в зависимости их назначения. В массовых, молодежных и рекламных изданиях рост числа иллюстраций очень заметен: снимков стало больше, увеличились их размеры. А вот в деловых изданиях визуальный ряд существенных перемен не претерпел, просто стало больше авторских хорошо подобранных портретов. Подборка фотографий иллюстрирует более или менее продолжительный отрезок времени, каждая из них описывает отдельный момент времени. Весь смысл такой необходимости подтверждается путём исследования и анализа функций фотографий в издании, благодаря которым происходит заострение внимания на определенном сообщении как во всём номере, так и, в общем. Способность донести до зрителя в визуальной форме информацию, является необходимым для понимания принципов дизайна и хорошего владения техническими приемами создания фотографий [2, c. 1,36].

В настоящее время качество печатной продукции может быть очень высокое. Изменилась формальная сторона. Сущностная сторона фотографии осталась прежней. Фотоматериалы сейчас, как и много лет назад, сохранили свою силу притягивать к себе внимание и заинтересовывать.

Рост потребностей в событийной и иной оперативной информации актуализирует информативные функции фотографий, они расширяют объём публикаций репортажного, новостного характера [17, c. 25]. Фотоснимки могут быть очень выразительны и драматичны. Репортажное чутьё в гармонии с тонким художественным вкусом и чёткое, сжатое, простое и понятное привлекательное оформление изданий, вот, что важно в работе современных СМК. В фотографии, как и в любых других видах искусства, форма это лишь способ передачи содержания. И если что-то делается только ради формы, произведение не может быть полноценным [10].