Текст книги "Учебная газета: теория и методы создания"

Типологические особенности современного телевидения определяют и жанры телевизионных программ. Форма телевизионного произведения – передача, прямая в эфире или в видеозаписи, в отличие от жанров, идентифицируются по типу фиксации телевизионного произведения (характеру физического носителя). Сложно говорить о какой-то чёткой классификации телевизионных жанров. Коррекция традиционного взгляда на типологии жанров происходит и в части организации процесса производства эфирного контента, куда естественно встраиваются и классические образцы журналистского творчества, «соответствующие» прежней теории. Единицей измерения наполнения эфира в таком случае является не функциональная оценка свойств журналистского произведения в его отношении к информации, а определенный набор внешних очевидных признаков, образующих в своей совокупности понятия «формат». В подобной ситуации утверждать наличие типологической идентичности прежде существовавшей теории жанров электронной журналистики реальности эфирной практики было бы непродуктивно; точки зрения как технических и технологических перспектив развития телевидения, так и набора его доминирующих функций. Именно последние и являются «фактором раздора» теории и практики. В частности, экономическая функция в деятельности современных электронных СМИ в условиях самостоятельности медиа выходит в лидеры в совокупном функционале радиостанций и технологий [33, с. 124]. И классификация жанров в искусстве вообще, и телевизионных жанров, в частности, всегда будет вызывать критику и разночтения. Нет четких рамок и условий того или иного жанра. Как правило, происходит синтез жанров. Элементы одного можно встретить в другом. Но есть основа, базирующаяся на самых важных признаках жанра. Сегодня типологические исследования системы средств массовой информации предполагают создание ее обобщенной модели и сопоставление с реально действующей системой. На этой основе происходит описание и объяснение системы в целом, входящих в неё структурных образований и действующих в ней процессов, вычленение системно образующих связей [12, с. 43].

В основе принятого на телевидении деления жанров – базисный элемент профессиональной деятельности – информация. Отсюда происходит и сложившаяся в советский период развития радио и телевидения триада групп вещания – информационные, аналитические, художественно-публицистические.

Изменение парадигмы развития всей системы отечественных электронных СМИ на рубеже 1980-1990-х годов. оказало существенное воздействие на формирующийся эфирный контент, который становился все более вариативным с точки зрения жанров, их конвергенции и приоритетности. Однако теоретическая мысль по-прежнему сохраняла методическую верность разработанной теории жанров электронного журналистского творчества. Это находит отражение даже на первоначальном этапе обучения профессии журналиста. Логика вхождения в сумму профессиональных информационных навыков движется от простого к сложному, в соответствии с вектором теории жанров [8, с. 107].

Понятие «жанр» применительно к телевидению, так же как и в литературе и журналистике в целом, обобщает черты, свойственные произведениям, построенным на основе одинаковых закономерностей. 1. По роду подачи материала – документальные и игровые. 2. По методу создания образа – символика, реальность, аллегория. 3. По предмету изображения – личность, документальные кадры или оперативные событийные съемки, игровые сцены. 4. По характеру изображения – реальная картина, анимация. 5. По технологии создания – видеофильм, прямая трансляция.

Телевидение развивалось, идя по пути освоения традиционных жанров. Но согласно своей изобразительно-выразительной природа и отношения со зрительской аудиторией стали привычными не только репортажи или интервью, но и экранные игры, конкурсы, ток-шоу, как модификация жанра интервью. Представители Московского университета Р.А. Борецкий и В.Л. Цвик предлагают такую характеристику жанров телевизионной журналистики [35, с. 170 – 193].

В группу информационных жанров входят – оперативные устные выступления; видеосюжеты; короткие интервью и репортажи. Заметка основной элемент выпусков новостей. Новость кратко сообщает, кто, что, где, когда сделал, совершил (произошло). Если новость того заслуживает, она будет прокомментирована, проанализирована, получит оценку в других жанрах, и в других передачах. Заметка и хроникальное сообщение являются определениями-синонимами. Видеозаметка, это короткие материалы, показывающие основные моменты события в их естественной последовательности. Заметка в вербальной форме или устное сообщение передаётся без видеоряда. Заметка (видеосюжет) – общежурналистский жанр информационной публицистики, пограничный с репортажем и называемый обычно «сюжетом» или «информацией». Может иметь форму отдельной передачи или входить в качестве составной части в сложную сценарную композицию. На экране существует в двух формах – вербальной или с использованием видеоряда.

Видеосюжеты могут сообщать об официальном по форме событии, где опытный оператор не нуждается в указаниях журналиста. И когда автор-журналист подбирает достойный факт, заранее продумывая характер съёмки и монтажа. Интервью, [24, с. 39–41] одно из наиболее действенных средств получения информации относительно конкретного события от первого лица с максимальной эмоциональной окраской, во всей полноте восприятия. Материал, полученный в ходе интервью, часто имеет, субъективный характер, и поэтому требует критического отношения и проверки иными методами.

В группу аналитических жанров входят видеокорреспонденция; беседа; комментарий; обозрение; дискуссия; пресс-конференция; ток-шоу. Телевизионный комментарий – чаще всего разновидность, в кадре или за кадром, выступления. Основу комментария, составляет авторская оценка, анализ. Предметом обозрения являются общественные явления, а цель – предъявление зрителям причинно-следственных связей, выявление их значения и тенденций дальнейшего развития. Подразделяют общее обозрение, в котором рассматриваются события определённого периода времени. И тематическое обозрение, ограниченное сферой конкретной проблематики. При обсуждении главных событий журналиста и собеседника, такое обозрение перерастает в беседу.

В группу художественно-документальных жанров входят зарисовка; очерк; эссе; фельетон; памфлет. Под понятием «документальные программы», принятым на телевидении как синоним журналистики, нередко объединяют информационные и художественно-публицистические передачи. Проблемы жанрового телевизионного разнообразия рассмотрены так же в работах[13, 14] Корниловой Е.Е. Язык телевидения – изобразительно – выразительные средства: слово, звук, изображение. Изобразительный ряд формируется на основе трех основных компонентов – кадра, плана и ракурса с помощью монтажа.

В современном обществе фотографические журналистские жанры условно подразделяются на информационные и художественно – публицистические. Фотографические журналистские жанры не имеют резких отличительных границ. Более подробно о жанрах фотожурналистики [28] можно прочесть в монографии академика Петровской академии наук и искусств Е.Ю. Сергеева.

В группу информационных жанров входят фотографическая информация или фотозаметка; фотоиллюстрация; фоторепортаж. В информационных жанрах, всё, что можно раскрыть наиболее полно наименьшим числом деталей, заслуживает предпочтения, реализуется принцип необходимого и достаточного. В основе фотографической информации лежит единичный документально зафиксированный факт, который показывает, зрителю, где, когда, и с какими первыми результатами произошло событие.

Фотографическая иллюстрация – вторичный по отношению к тексту визуальный жанр отображения действительности, дающий её зримый образ на момент осуществления вербального коммуникативного действия.

Фотографический репортаж – развёрнутое оперативное коммуникативное действие, направленное фоторепортёром, на зрителя, с целью освещения многосоставного события общественно-политической, экономической и культурной жизни общества. Фоторепортаж является объединительным понятием различных жанров. Являясь зримой информацией, «образной публицистикой», фоторепортаж включает в себя и снимки только информационные, и снимки, представляющие законченные художественные произведения. Событийный фоторепортаж выполняется по ходу развития события. Тематический фоторепортаж выполняется на конкретную тему. Фотокорреспонденция это не констатация фактов из жизни общества, а их взаимосвязь. Одна из особенностей фотокорреспонденции заключается в том, что она не столько сообщает о фактах общественной жизни, сколько их осмысливает, обобщает и даёт зрителю объёмную комментированную информацию.

В группу художественно-публицистических жанров входят фотозарисовка; фотоочерк; фотопортрет; фотосерия; фотоплакат; фотомонтаж; фотоколлаж; рекламная фотография.

Фотозарисовка – форма отображения одной или нескольких сторон современного мира. Это своего рода набросок с натуры, обозначение темы к картине действительных событий, но не сама картина. Публикациям данного жанра характерна эмоциональная интонация повествования.

Фотографический очерк – является своеобразным повествованием в форме разнообразных снимков, посвящённых, жизни одной личности или коллектива. Фотоочерк может быть: портретный, проблемный и путевой. Выражая законченную авторскую мысль, сюжет фотоочерка всегда завершен на жизнеутверждающей или драматической ноте, что сближается этот жанр с произведениями литературы и искусства. Соотношение факта и образа в отражении реальности по использованию изобразительных средств сближает жанр репортажа и жанр очерка. Для жанров фоторепортажа и фотоочерка характерна одна и та же типологическая общность – многокадровый изобразительный ряд.

Репортажный портрет является частью документального фотоискусства, его не придумывают, а извлекают из жизни. В таких популярных жанрах фотожурналистики, как очерк, серия, репортаж, всё чаще встречаются снимки-портреты участников реальных жизненных событий. В репортажном портрете автор представляет зрителю основных героев фотосюжета, как правило, крупным фрагментарным планом, усиливая личностное начало запечатленных событий. Именно кадр-портрет является ключевым в публицистическом фотоочерке, придаёт ему истинный характер изображения действительности. И на первый план выступает не психологически эмоциональный образ портретируемого, а именно профессионально облик человека труда в момент трудовой деятельности.

Фотографическая серия как средство развернутого повествования позволяет передавать наиболее полную информацию об объекте съемки. Имеется возможность показать объект с разных сторон, а также зафиксировать его в развитии. Рассматривая несколько снимков, на которых последовательно отражены отдельные моменты происшествия, зритель может «дорисовать» в памяти опущенное, способен увидеть за пунктиром фотографий сплошную линию развития содержания. Фотосерия, как правило, поэтапно показывает жизнь человека в труде, на отдыхе, с родственниками, друзьями. В фотосерии могут раскрываться особенности развития новых технологий, техники, важно осветить наиболее значимые, характерные эпизоды жизни общества и людей.

Фотомонтаж, фотоплакат и фотоколлаж – жанры, которые объединяет соединение в одном фотоизображении нескольких сюжетов с целью достижения определенного информационного и художественного эффекта, эти жанры очень тесно, по степени воздействия, переплетаются с иллюстрационной рекламой. Сюжеты выполняются различными способами: с помощью аналоговой фотографии, рисунка, компьютерной графики. Все эти жанры синтетические, в них активно работают как визуальное изображение, так и ёмкий, экспрессивный вербальный текст. Чаще всего эти жанры фотожурналистики используются для придания сообщениям о фактах и явлениях действительности, имиджам тех или иных непопулярных политиков, артистов, комического и сатирического эффекта.

Натюрморт это один из относительно самостоятельных жанров. С жанром натюрморта переплетается жанр рекламной фотографии. Задача рекламной фотографии – привлечь внимание потребителя к изображённой на снимке продукции. Жанровые отличия и композиционное построение в рекламном снимке закладывается в предметном пространстве, разрабатывается в кадровом окне фотоаппарата, но завершается процессом компьютерной обработки, с уточнением цели и задачи. Не всё в журналистской фотографии может быть классифицировано и соизмерено подобными параллелями с другими искусствами и видами творчества.

Internet издания прочно входят в информационное, особенно молодёжное, пространство общества. Internet – журналистика имеет свои особенности. Прежде всего, это журналистика малых форм, так как просматривать на экране материал размером более 4-х тысяч знаков весьма затруднительно. Для улучшения зрительного восприятия материала, его необходимо разбивать на конкретные блоки с подзаголовками, применяя доступные средства выделения. Интернет обеспечивает передачу новостных и других программ радио, телевидения, поэтому телевизионные и радио каналы стремятся в глобальную сеть. Опыт работы показывает, что выход в Internet позволяет создать виртуальный клуб поклонников радиостанции, дает возможность обсуждать музыкальные и другие темы, интересующие вашу аудиторию.

В Internet появилось множество сетевых материалов (изданий), существующих лишь в Сети. Особенностью таких изданий является. 1. Доступ к расширенному объему информации за счет гиперссылок, которые обеспечивают доступ к архивам и другим электронным ресурсам. 2. Расширяются формы обратной связи – гостевые книги, форумы, конференции, что дает возможность читателю влиять на редакционные процессы и даже участвовать в производстве информационного продукта. 3. Появилась возможность оперативной публикации материалов, благодаря которым сетевые издания становятся порой более оперативными, чем радио и телевидение, которые строго определены временем выхода в эфир. 4. Отсутствие централизации и возможность самовыражения при относительно невысокой себестоимости сетевых проектов привлекает не только специалистов, но также начинающих молодых авторов. Крупные издательства ежедневно размещает на сайте публикуемый материал. Сенсационные материалы теперь распространяются, не дожидаясь бумажной версии. Это связано с тем, что большинство молодежи в возрасте, до 25 лет газет почти не читают печатные издания – поэтому редакции посчитали необходимым выпуск электронной версии своего издания.

К отрицательным особенностям таких изданий следует отнести то обстоятельство, что лёгкость публикации при возможности сохранения анонимности приводит к злоупотреблениям: распространению дезинформации, клевете, недобросовестной рекламе. Кроме того, газетная журналистика всегда отличалась от электронных СМИ возможностью более глубокого анализа рассматриваемых событий и явлений, более продуманным выбором тем и разнообразием жанров. Типологические признаки сетевых материалов (изданий) в целом соответствуют принятым для печатной прессы, однако многие вопросы требуют доработки и детализации, что должно стать предметом серьезных исследований. В чём принципиальная разница и общность печатных изданий и Internet материалов, как информационных ресурсов. Типовыми формирующими признаками электронного издания можно условно считать – издатель, целевое назначение, читатель/потребитель.

Издатель как типологический признак сетевого издания остался без изменения. Его значение по-прежнему определяется в связке с другими типовыми формирующими признаками – целью издания и читателем. Издателями сетевой периодики могут являться: – учреждения и предприятия различных форм собственности; частные лица.

Целевое назначение – информирование читателей, популяризация знаний, просвещение населения, пропаганда идей и взглядов, публикация результатов профессиональной, научной и другой деятельности.

Читатель/потребитель сетевой журналистики отличается главным образом тем, что должен быть пользователем Internet. Это накладывает отпечаток на структуру аудитории, неадекватно отражает состав общества. Так, по возрастным категориям явно преобладают люди молодого возраста; по полу – мужчины; по территории – жители крупных городов; по профессии и интересам – программисты и пользователи-любители; по социальному положению – интеллигенция, учащиеся и студенты.

Внутренняя структура Internet – материалов также мало отличается от структуры печатных изданий. Прежде всего, это исходит от единства целей и традиционного подхода издателей, создающих сетевые журналы и газеты «по образу и подобию» традиционных на бумажных источниках информации. Деление публикаций внутри одного выпуска производится, прежде всего, по тематическому, жанровому и проблемно-целевому принципам.

Жанры сетевой периодики практически почти ничем не отличаются от жанров бумажной прессы. Вследствие специфики сетевой журналистики как вида СМК несравненно более значительное место занимают краткие информационные сообщения. В пропорциональном отношении по сравнению с бумажной прессой значительно больше обзоров и обозрений, что объясняется спецификой изданий, вынужденных выполнять навигационные функции до той поры, пока в Internet не установится сложившаяся система поиска, доступная, рядовым пользователям.

Оформление сетевых материалов, имеет новые, более совершенные формы. Главная особенность в оформлении, как отдельных сетевых публикаций, заключается в больших возможностях при минимальных затратах. Цветные фотографии в сетевом варианте выглядят значительно эффектнее. Кроме того, количество иллюстраций, включая сложные коллажи, практически неограниченно Компьютерная технология дает огромные возможности в подборе шрифтов, выделении элементов текста, вёрстке и макетировании. Все это позволяет издателю использовать огромные возможности в осуществлении самых смелых художественных замыслов. В сетевой практике техническое и художественное редактирование часто не соответствует специфике периодических изданий. Излишнее насыщение сайтов цветными иллюстрациями затрудняет чтение вследствие длительной загрузки.

Авторы сетевых периодических материалов – это, сетевые журналисты-профессионалы и «любители письма», которые считают себя грамотными специалистами в создании информационного, нужного аудитории, текстового материала. Специфика текста заключается в хорошем знании Internet – и компьютерных терминов, различных элементов программирования, сетевого языка, представляющего собой смесь словообразований из аббревиатур, усеченных вариантов русских и английских слов. Уровень текстов лучших сетевых материалов очень разнообразен.

Периодичность – один из важных и спорных признаков сетевых материалов. Отличительным признаком периодичности в сети является, прежде всего, сокращении сроков подготовки материалов, выхода в свет. Количество ежедневных материалов по отношению ко всему их количеству в процентном отношении во много раз выше того же соотношения в изданиях на бумажной основе. Объём сетевых материалов отличается большим различием отдельных выпусков и неограниченностью. Издатель сетевого материала, в отличие от традиционного издателя, может позволить себе публикацию материалов одного выпуска, в несколько раз превышающую по объему другой выпуск. Подсчитывается объем не в печатных знаках или листах, а в килобайтах, что при публикации иллюстраций и особенно музыкальных фрагментов резко увеличивает число бит информации. Следовательно, увеличивается время прочтения издания.

Тираж, если под ним подразумевать число читателей издания, пока представляет собой достаточно неопределённый признак. Каким образом можно подсчитать число читателей изданий? Единственный способ такого подсчета даёт установка счетчика на сервере или сайте издания. Однако эта методика не отражает истинного числа читателей. Ведь счётчик фиксирует один компьютер, с которого осуществлен вход в издание, как одного читателя в сутки.

Всемирная компьютерная сеть – созданная для оперативной и круглосуточной передачи информации, организации учебных программ – стала инструментом для сбора и обработки информации; средством решения маркетинговых вопросов, рассылкой прайс-листов, иной коммерческой информации и созданием обратной связи. В ней все более значительное место занимает массовая информация. Это электронные версии и дайджесты газет, сетевые газеты и журналы, радио– и теле – «сетевое вещание»; Web-страницы общественных организаций и партий, юридических и физических лиц, оперативно меняющие содержание и передающие информацию в режиме реального времени.