Текст книги "Vox Humana. Собрание стихотворений"

«Других стихов достоин Ты…», 1935. – Звезда 2004. С. 98. Автографы: 1) СР. С. 5; 2) Ф. 355. Ед. хр. 1. Л. 1; посвящение: Л. Ракову. Вар. ст. 2: «Развязан встречи – первой – пояс», ст. 9: «И я – но снова о Тебе»; ст. 11: «Так выстрел с крепости, в обед»; 3) Раков. Л. 3 об.; посвящение: Л. Ракову. Вар. ст. 2, 9, 11 – как в автографе 2.

Так выстрел Крепости, в обед… Ежедневный полуденный выстрел пушки с Нарышкина бастиона Петропавловской Крепости. Как та Каренина под поезд… Главная героиня романа Л.Н. Толстого «Анна Каренина» (1877). И поле Марсово на щит / Отцветший свой меня приемлет. Вероятно, здесь метафорически, в значении: побежденная (от выражения: «со щитом или на щите»).

«Дворец был Мраморным – и впору…», 1935. – Звезда 2004. С. 97 (без эпиграфа). Автографы: 1) СР. С. 6; 2) Ф. 355. Ед. хр. 1. Л. 1; посвящение: Л. Р<акову>; эпиграф: «…et nunc horrentia Martis / Arma viramque cano… AEn. I, 4–5» – Энеида Вергилия, книга 1, строки 1–4: «Битвы и мужа пою, кто в Италию первым из Трои…» (перевод С. Ошерова); с графич. вар.; 3) Раков. Л. 3 (рукопись); л. 6 (машинопись); посвящение – как в автографе 2, без эпиграфа; 4) «Нева была во всем разгоне…»: Ф. 355. Ед. хр. 104. Л. 3 (неавторизованная машинопись), без строфы 1, датировка: конец <19>20-х гг.; под датировкой вписано карандашом рукой Л. Аверьяновой: «1935 г.». Там же список карандашом, под ним: «Записано по памяти Еленой Николаевной Морсо 15 июня 1955 г. Ленинград» (л. 2); без посвящения и без эпиграфа.

Дворец был Мраморным – и впору… / Событью… Возможно, намек на чувства, переживаемые автором: Мраморный дворец был построен по заказу Екатерины II для фаворита графа Г.Г. Орлова (в 1768–1785 гг., по проекту А. Ринальди). В XIX–XX вв. – родовой дом Великих князей династии Романовых из ветви Константиновичей; в 1919–1936 гг. в здании находилась Российская Академия истории материальной культуры, с 1931 г. Л.Л. Раков состоял старшим научным сотрудником Академии. Судьбой командовал Суворов… ~…на ладони / Большого поля своего. ~…у дома Салтыкова… Мраморный дворец входит в ансамбль площади Суворова с памятником А.В. Суворову в центре, изображенному в виде бога войны Марса (1801, по проекту М.И. Козловского и А.Н. Воронихина; в 1818 по предложению К. России перенесен с берега Мойки в центр площади); площадь граничит с Марсовым полем и домом Салтыкова (Дворцовая набережная 4) – построен по проекту Дж. Кваренги в 1784–1788 гг., в 1818-м частично перестроен К. Росси; в конце 1820-х гг. в доме жил австрийский посланник граф Фикельмон, в салоне его жены Д.Ф. Фикельмон и её матери Е.М. Хитрово бывал А.С. Пушкин. Оставив мирные затеи, / Любовь ведет со мной войну… Ср.: «И милой резвости любовные затеи…» (М. Кузмин. «Зачем луна, поднявшись, розовеет…» – из цикла «Любовь этого лета», 1907).

«За то, что не порвать с Невой…», 1935. Автограф: СР. С. 7.

Ты городом мне выдан весь / На ямб… Имя и фамилия адресата хорошо укладывается в двустопный ямб: Лев Львович Раков. На вид: как эта крепость – шведам… Петропавловская Крепость заложена Петром I в 1703 г., построена по его плану архитектором Д. Трезини (см. примеч. к ст-нию «Петропавловская крепость»). Крепость возвышается над всей акваторией Невы: высота шпиля Петропавловского собора (1733), увенчанного флюгером в виде летящего ангела: 122,5 м. Перифрастический образ, ср.: «Он обращал на себя внимание уже своей внешностью. Великолепный рост и осанка, стройная фигура, исполненное ума, породистое лицо, ясный взгляд делали его облик идеальным воплощением благородства и мужественности. Надо ли говорить, что такой тип мужской красоты был неотразим для женских сердец?» (Ракова А.Л. С. 10). Любой Невы доступно дно / И я не стану бесприютней. Возможно, намек на гибель Ан. Н. Чеботаревской – жены Ф. Сологуба: в сентябре 1921 г. в состоянии душевного расстройства она бросилась в речку Ждановку с дамбы Тучкова моста. Согласно одной из версий (ее поддерживала Ахматова), Чеботаревская покончила с собой из-за неразделенной любви (см.: Воспоминания Т.Н. Черносвитовой о смерти А.Н. Чеботаревской-Сологуб, записанные Л.Н. Щуко / Публ. М.М. Павловой // Momente Vivere. Сборник памяти Л.Н. Ивановой. СПб., 2009. С. 489–496).

«Фельтен для Тебя построил зданье…», 1935 – Грани 18. С. 36; Звезда 2004. С. 97. Автографы: 1) СР. С. 8; 2) Ф. 355. Ед. хр. 1. Л. 2 об.; посвящение: «Л<ьву> Р<акову>»; графич. вар.

Фельтен для Тебя построил зданье… Архитектор Юрий Матвеевич Фельтен (Георг Фридрих) (Georg Friedrich Veldten; 1730–1801) состоял помощником при Ф.-Б. Растрелли по сооружению Зимнего дворца; пользовался расположением Екатерины II, которая поручала ему многие строительные работы. Здесь имеется в виду флигель Эрмитажа (Большой Эрмитаж), выходящий фасадом на Неву, на Дворцовую набережную; здание построено по проекту Фельтена в 1771–1787 гг., по заказу Екатерины II, для размещения музейных коллекций и библиотеки (Нам воздвигшей первый Эрмитаж). Его назвали «Старый Эрмитаж», однако из-за существования Малого Эрмитажа, который был построен раньше, это название не прижилось.

«Расставаться с тобой я учусь…», 1935 – Мосты. С. 125; Звезда 1995. С. 128. Автограф: СР. С. 9.

Летний Сад («Младшим – стройное наследство…»), 1935 – НЖ. С. 130; Звезда-1995. С. 127; Звезда 2004. С. 99. Автографы: 1) СР. С. 10; 2) Ф. 355. Ед. хр. 1. Л. 2; посвящение: Л. Р<акову>; графич. вар.

… мраморное вече… – Мраморные скульптуры античных богов, богинь, стихий, аллегорий и т. п. (всего – 92), украшающие Летний Сад (большая часть статуй и бюстов была выполнена итальянским мастерами в начале XVIII в.). Так тебя украсил зодчий, / Тот, что строил Эрмитаж… Имеется в виду решетка Летнего Сада (1771–1784), установленная со стороны Невы по проекту Ю.М. Фельтена.

«Как Гумилев – на львиную охоту…», 1935 – Мосты. С. 131; Звезда 1995. С. 127. Автографы: 1) СР. С. 11; 2) Ф. 355. Ед. хр. 1. Л. 2 об.; посвящение: «Л<ьву> Р<акову>».

Как Гумилев – на львиную охоту… здесь перифрастически: на поиски Льва Ракова. Н.С Гумилев многократно путешествовал по Африке: в Египет (1908), французский Сомали (1909–1910), восточную Абиссинию (1910–1911 гг. и в 1913 г. в составе экспедиции Музея антропологии и этнографии Академии наук). В 1916 г. в «Ежемесячных литературных приложениях к журналу „Нива“» опубликовал отрывок из путевого дневника – «Африканская охота» (№ 8); львиная охота — общее место (типичный Тартарен из Тараскона), многократно обыгрывалась современниками, см., например, эпиграмму «Охота славная на Львов…» (Пяст Вл. Встречи / Вступ. статья, подгот. текста и коммент. Р. Тименчика. М.: Новое лит. обозрение, 1997. С. 190) или «Балладу о Гумилеве» (1923) И. Одоевцевой: «В Африке жил Гумилев, / Сражался он с дикарями, / Охотился на львов» и т. п.…и розовый гранитный ларь… Порфировая ваза (другое название – Эльфдаленская ваза), установленная в 1839 г. в Летнем Саду, при входе со стороны набережной реки Мойки на берегу Карпиева пруда; подарок императору Николаю I от шведского короля Карла XIV в знак доброй воли после многочисленных войн между Россией и Швецией. И там, где лег большой пустыней Зимний, / Скитаюсь, петербургская Агарь… Агарь – египтянка-рабыня, служанка Сары, во время ее бездетности ставшая наложницей Авраама и родившая ему сына Измаила; по настоянию Сары, вместе с сыном изгнана из дома Авраама (Быт 21:1–21). Сюжет широко отразился в живописи европейских и русских мастеров; в Эрмитажной коллекции (Зимний дворец) представлен полотнами П.П. Рубенса («Уход Агари из дома Авраама»), Г. де Лересса («Агарь в пустыне»), А. ван дер Верфа («Сарра вводит Агарь к Аврааму»).

«Когда все проиграно, даже Твой…», 1931 – Грани 14. С. 96; Звезда 1995. С. 129. Автограф: СР. С. 12.

Эдипу двух равных Сфинксов… Эдип (греч. миф.) – сын фиванского царя Лая и Иокасты, по предсказанию дельфийского оракула, убил отца, разгадал загадку Сфинкса и освободил Фивы от чудовища, пожиравшего путников, женился на матери; узнав истину, ослепил себя. Вероятно, в ст-нии речь идет о сфинксах, установленных (1834) на Университетской набережной перед зданием Академии художеств; привезены в 1832 г. из Египта, где стояли у входа в храм, сооруженный около Фив для фараона Аменхотепа III. Ср.: «Остановись, премудрый, как Эдип, / Пред Сфинксом с древнею загадкой!» (А. Блок. «Скифы», 1918). Недвижная Антигона… Антигона (греч. миф.) – дочь Эдипа и Иокасты; последовала за старым и слепым отцом в изгнание – в Колон и оставалась с ним там до его смерти.

Биржа («Здесь зодчая рука Томона…»), 1925 – Грани 14. С. 97; Звезда 1995. С. 128. Автограф: СР. С. 14.

Здесь зодчая рука Томона… Жан Франсуа Тома де Томон (1760–1813) – французский архитектор (в России с 1798 г.), автор ряда классических построек Петербурга, среди которых – Биржа (1805–1810). Здание возведено по образцу храма в Пестуме с двойным рядом коринфских колонн (всего – 44), поставлено на широкое гранитное основание, фронтон фасада украшен скульптурами работы В.И. Демут-Малиновского. И на широкие ступени… Цитата из стихотворения Ф.И. Тютчева «Осенней позднею порою…» (1858), ср.: «И на широкие ступени / Екатерининских дворцов». Возможно, отклик на ст-ние Б. Лившица «Биржа» («Здесь логосом и паевою пылью…»), 1915-из сборника «Из топи блат» (из книги «Болотная медуза»). Это единственное в «Серебряной Раке» стихотворение, отмеченное ранней датировкой; в письме Аверьяновой от 9 мая 1926 г. Вл. Смиренский восклицал: «Для чего ты в десятый раз печатаешь „Спасские часы“? Дала бы хоть „Биржу“» (Ф. 355. Ед. хр. 54. Л. 31). Стихотворение было подарено Вл. Смиренскому, в ответ он послал Аверьяновой «Казанову» («Тысяча любовниц целовала…»), с припиской: «Лидке Аверьяновой – взамен „Биржи“ – стихи о Казанове дарю. В. Смиренский. 1925. Зима» (Ф. 355. Ед. хр. 91. Л. 9).

«Владимирский собор чудесно княжит…», 1934 – НЖ. С. 133. Автограф: СР. С. 15.

Владимирский собор чудесно княжит / Над садом, над Невою, надо мной… Князь-Владимирский собор, освящен в честь святого равноапостольного князя Владимира, построен по проекту А. Ринальди (1773), перестроен после пожара И.Е. Старовым (1783). Купола пятиглавого собора хорошо видны с набережных и мостов Васильевского острова, своим садом собор примыкает к началу Большого проспекта Петроградской стороны. См. примеч. к ст-нию «Князь-Владимирский собор».

«На Марсовом широковейном поле…», 1931 – Мосты. С. 126. Автограф: СР. С. 16.

С горбатого, сурового моста… Прачечный мост через Фонтанку у Летнего сада, построен в 1766–1769 гг. под руководством Тимофея Насонова.

«Так. Желтизна блестит в листве…», 1928. Автограф: СР. С. 17.

Мечеть в постылой синеве / Простерла каменные руки… Мусульманский храм на углу Кронверкского проспекта и Конного переулка (на Петроградской стороне), хорошо виден с левого берега Невы (высота главного купола: 39 м, высота минаретов: 48 м); мечеть построена в 1909–1920 гг. по проекту архитектора Н.В. Васильева (при участии С.С. Кричинского и А.И. фон Гогена) в стилистике самаркандской и каирской архитектурных школ. В 1927–1930 гг. храм не функционировал. Перекликается с первым ст-нием диптиха П. Лукницкого «Голубой мечети» (1922, 1926) – «Построена не в апельсинной роще…», ср.: «Нет… Над болотом, скованным цепями / Тяжеловесных, каменных громад, / Стоит одна, опутана снегами, / Пронизывающими Ленинград».

«Лает радио на углу…», 1928. Автограф: СР. С. 18.

… и город спит… мы пройдем / На зеленый глазок моста. То есть после того, как ранним утром мост сведут и он, отразившись в воде, напомнит конфигурацией глаз.

Князь-Владимирский Собор, 1930.

«Среди берез зеленокудрых…» – НЖ. С. 131. Автограф: СР. С. 19.

См. примеч. к стихотворению «Владимирский собор чудесно княжит…».

Трезини был он начат мудро, / Ринальди славно завершен… «Князь-Владимирский собор был сооружен в 1789 г. на месте Успенского на Мокруше, начатого П. Трезини и сгоревшего в 1772 году» (Курбатов В. С. 114). В.Я. Курбатов приписывал строительство собора сыну Д. Трезини («Пиетро-Антонио Трезини (род. в 1710 г<оду>), сын Д. Трезини и крестник Петра Великого, гораздо талантливее и смелее своего отца Доменико и дяди Джузеппе и, вероятно, помогал первому при сооружении Александро-Невской лавры. <…> Самым замечательным сооружением П. Трезини был бы, вероятно, Успенский собор на Мокруше, т. е. нынешний Князь-Владимирский. Он был проектирован в подражание Успенскому Московскому собору, но, к сожалению, сгорел, а модель его не сохранилась». – Курбатов. С. 21). По другим сведениям, архитектором Успенского собора был земляк и однофамилец династии зодчих: Доменико Трезини, его брата Джузеппе и сына Петра. Пьетро Антонио Трезини (Пётр Трезин) (1692 – после 1760) – архитектор, выходец из итальянской Швейцарии; учился в Милане, в Петербурге с 1726 г.; работал самостоятельно и вместе с Д. Трезини и М.Г. Земцовым; с 1735 г. занимался реконструкцией Исаакиевского собора, здания Почтового двора, достройкой таможни и Придворных конюшен. В 1740–1747 гг. возводил Успенскую церковь Князь-Владимирского собора. Антонио Ринальди (ок. 1709–1794) – итальянский архитектор, в Петербурге – с 1751 г., в 1756–1790 гг. придворный архитектор. Основные постройки: в Ораниенбауме (ныне город Ломоносов) дворец Петра III (1758–1762), Китайский дворец (1762–1768), павильон «Катальная горка» (1762–1774); дворец в Гатчине (1766–1781, позднее перестроен); в Санкт-Петербурге: Мраморный дворец (1768–1785), Князь-Владимирский собор, Католический храм св. Екатерины (1762–1783), Тучков буян (склады пеньки на набережной Малой Невы – Большой проспект Петроградской стороны, 1-а; 1763–1772) и др.

Князь-Владимирский собор был заложен рядом с деревянным Успенским в 1740 г. по указу императрицы Анны Иоанновны. первоначально – одноглавый каменный храм (архитекторы М.Г. Земцов и П. Трезини); в 1765 г. А. Ринальди разработал проект пятиглавого собора с трёхъярусной колокольней. Перестройка храма велась в 1766–1773 гг., в 1772 г. Успенский собор сгорел, пожар повредил и недостроенный каменный. Строительство собора возобновилось в 1783 г. под руководством И.Е. Старова. О, в тысячу парфянских стрел!.. Крылатое выражение, означает: неожиданный и неотразимый выпад хитрого противника, возникло после того, как римляне в одном из походов на Восток были наголову разбиты парфянами – кочевниками, жителями Передней Азии. Ср.: «..купола, хотя и крупны по размерам, но легче, чем у Растрелли и П. Трезини. Хотя боковые столпообразны, но размеры их вполне согласованы со средним так, что вся группа на редкость цельна. Еще удивительнее, с нею слита стройная колокольня, на редкость простая и изящная по форме. Вообще, эта церковь является лучшим противоположением эффекту Смольного, не уступая ему в изяществе (Курбатов. С. 114).

«Никогда мне Тебя не найти…», 1930 – НЖ. С. 130; Звезда 1995. С. 127. Автограф: СР. Л. 20.

Против дома, где жил Сологуб… В 1921–1927 гг. Ф. Сологуб жил на углу Ждановской набережной и Малого проспекта: дом № 3 / 1; в 1925–1927 гг. Аверьянова бывала у Сологуба, см. Приложение 1: Л.И. Аверьянова-Дидерихс. Запись о «вторнике» «неоклассиков» 16 ноября 1926 года. По-видимому, имеется в виду дом № 3 по переулку Талалихина (в 1905–1952 гг. – Успенский пер.). Дом построен в 1913 г. в стиле неоклассики, архитектор – В.В. Шауб (1861–1934): серый, шестиэтажный (ср.: В сером доме, где, в шесть этажей), хорошо виден из садика при соборе и с проспекта Добролюбова, по которому ходили трамваи (ср.: Припадаю, в трамвае, к стеклу) на Малый проспект Петроградской стороны (мимо «дома, где жил Сологуб») или в сторону Тучкова моста на Васильевский остров. Кто из знакомых Аверьяновой жил в этом доме, установить не удалось.

«Город воздуха, город туманов…», 1931 – Грани 14. С. 93; Звезда 1995. С. 129. Автограф: СР. Л. 20.

«…И ты, между крыльев заката…», 1929 – Грани 14. С. 93 (без первой строфы); Мосты. С. 127. Автограф: СР. Л. 21.

Проходишь под аркой Сената… Триумфальная арка над Галерной улицей, соединяющая здание Сената и Синода (построено в 1829–1834 гг. по проекту К. Росси). Родной и высокий, какты… Здесь: А.И. Корсун.

На Охтенском мосту («Чешуйчатые башни…»), 1933 – Мосты. С. 132; Звезда 1995. С. 128. Автографы: 1) СР. С. 23; 2) Раков. Л. 5 об. (рукопись); Л. 17 (машинопись) – идентичны, заглавие: Охтенский мост.

Охтенский (первоначально: Мост Петра Великого, с 1917 г. – Большеохтенский, с 1954 г. – Большеохтинский, с 1991 г. – Мост Петра Великого) – мост через Неву, соединяющий центр города с Малой Охтой, построен в 1909–1911 гг. по проекту Г.Г. Кривошеина и В.П. Апышкова. Чешуйчатые башни / На Охтенском мосту… В чешуйчатых башнях, выполненных в виде маяков, находятся механизмы, управляющие разведением моста, на башнях установлены четырёхгранные фонари, снаружи к башням пристроены полукруглые полубашенки с остроконечными полукуполами.

Михайловский замок («В гранитном, северном цветке…»), 1928. – Грани 18. С. 37. Автограф: СР. С. 24.

Михайловский или Инженерный замок построен в 1797–1800 гг. итальянским архитектором Викентием (Винченцо) Францевичем Бренной (Brenna; 1745–1820), в стиле классицизма. Фасад, обращенный в сторону Летнего сада, украшен террасой-балконом, опирающейся на колоннаду из бледно-розового олонецкого мрамора (ср.: И вдоль дорических колонн – / Их ровно десять вывел Бренна). Замок назван в честь архангела Михаила, которого Павел I считал своим небесным покровителем; с 1800 г. – резиденция императорской семьи, после убийства Павла I (убит в замке заговорщиками в ночь с 11 / 23 на 12 / 24 марта 1801 г.) был заброшен (ср.: Неправда ль, Павел, ты любил / Свою кирпичную могилу?): в 1819 г. в замке разместилось Инженерное училище, в 1920–1930-х гг. – Военно-инженерная школа, Военно-инженерный исторический музей РККА, Военно-техническая академия. Горячий хлеб и новый быт / Несут с собой красноармейцы. Реминисценция: «Восходит солнце над Москвой, / Старухи бегают с тоской: / Куда, куда идти теперь? / Уж Новый Быт стучится в дверь!» (Н. Заболоцкий. «Новый быт», 1927). Ю.К. Терапиано в письме к Г.П. Струве от 21 января 1955 г. (см. Послесловие) указал на связь со ст-нием Н. Агнивцева «Павел I» («Смерть с Безумьем устроили складчину!..»), около 1920, ср.: Безумьем созданное зданье. Устойчивый мотивов в отечественной историографии; см., например, труд вел. кн. Николая Михаиловича «Император Александр I. Опыт исторического исследования». (Т. 1. СПб., 1912), где он называет императора Павла: «несчастный безумец», «душевно расстроенный венценосец» (с. 6) и т. п.

В тексте заметно влияние «Петербурга» А. Белого (1914, 1922), ср.: «Страшное место увенчивал великолепный дворец; вверх протянутой башнею напоминал он причудливый замок: розово-красный, тяжелокаменный; венценосец проживал в стенах тех; но теперь это было; венценосца уже нет» и т. д. (глава «Гадина»).

Адмиралтейство. Автограф: СР. С. 25–26.

I. «Вянет солнца нежная солома…», 1928 – Грани 14. С. 94; Звезда 1995. С. 128.

Мимо львов Лобановского дома… Дом Лобанова-Ростовского на Адмиралтейском проспекте (д. 12), возведен А. А. Монферраном в 1817–1820 гг.; главный фасад, обращенный к Адмиралтейству, украшен 8-колонным портиком и фигурами мраморных львов, изготовленными в Италии (мастерская П. Трискорни, упомянуты в поэме А.С. Пушкина «Медный всадник»). В рыхлый камень пеленал Захаров… Андреян (Адриан) Дмитриевич Захаров (1761–1811) – один из основоположников русского ампира; по его проекту возведен комплекс зданий Адмиралтейства (1806–1823). Центром здания (длина главного фасада 406 м, боковых – 163 м, ср.: Этот узкий, длительный фасад) является монументальная башня со шпилем (высота: 72 м), на которой расположен кораблик, ставший символом города (кораблик несёт старый шпиль Адмиралтейства, созданный архитектором И.К. Коробовым). Рыхлый камень — термин: путиловская плита, камень известняковой породы, который использовали при облицовке цокольных частей зданий (назван по месту разработки: известняк добывали у поселка Путилово, в 9 км к Северо-западу от ст. Назия). Из «рыхлого камня» изготавливали также декоративные детали фасадов и внутренних помещений; разглядывая камень, в нем можно увидеть останки живых существ, обитавших в море сотни миллионов лет назад (в памятниках архитектуры встречаются различные окаменелости – головоногие моллюски, трилобиты и пр.). Мне своих не переставить ларов… Лары (лат. lares) – у древних римлян – божества, покровительствующие дому, семье и общине в целом.

«В ромашках свод, тенист и узок…», 1933 – Грани 18. С. 36; Звезда 1995. С. 127.

В ромашках свод, тенист и узок… Внутренний свод арки Адмиралтейства (под центральной башней) скульптурно декорирован «ромашками». Над запыленным гравием крыш… так в оригинале; согласно ритмическому рисунку напрашивается: «Над запыленным гравьем крыш». В зеленых водорослях сада… Александровский сад был разбит в 1872–1874 гг., в центре был устроен фонтан по проекту архитектора Н.Л. Бенуа и А.Р. Гешвенда (1876–1877), ср.: «Адмиралтейство пострадало <…> когда на месте прежних рвов был проведен бульвар (его устраивал Л. Русска). Ряды деревьев своею однообразною линией закрыли великолепную постройку, да и сам бульвар, не служа кукрашению города, не сделался местом для прогулок» (Курбатов. С. 316). Ты рейнским золотом горишь… «Золото Рейна» (1854) – опера Рихарда Вагнера, пролог («предвечерье») цикла «Кольцо Нибелунга», золото Рейна – символ власти. Лепными щупальцами схватит Меня адмиралтейский спрут. «Щупальца» – боковые флигеля (значительно ниже центральной башни и продолжительные по длине); по краям здания они завершаются двумя выступами с колоннадами, перекрытыми фронтонами. «Эффекты трех колоннад тут сгущены и доведены до известной пышности, что вместе с довольно свободной декорацией капителей и густыми скульптурными панно между крайними колоннами заставляет вспомнить об эффектах барокко. <…> окна сильно расставлены и украшены своеобразными наличниками со скульптурами изумительной красоты. Входные двери, обрамленные строгими гранитными рамками с головами медуз» (Курбатов. С. 313–314). Основной лепной декор Адмиралтейства, выполненный по рисункам Захарова, сосредоточен в центральной части здания: две скульптурные группы нимф, поддерживающих земные сферы, по сторонам главных ворот, над ними – скульптуры греческих героев на крыше нижнего яруса башни (Александра Македонского, Пирра, Ахилла, Аякса); на парапете второго яруса башни – двадцать восемь фигур, олицетворяющих времена года, ветры, стихии и др. (скульпторы: Ф.Ф. Щедрин, И.И. Теребенев, С. С. Пименов. В.И. Демут-Малиновский, А.А. Анисимов).

Адмиралтейство («Маргаритками цветет Империя…»). 1933 – Грани 18. С. 37. Автографы: 1) СР. С. 27; 2) Раков: Л. 2, посвящение: В.П.; вар. ст. 8: «Прямая линия Твоя», ст. 10–11: «Пленил навеки Твой чугун: / Высокий строй Твоей решетки», ст. 14: «И меньше всех, быть может, Ты».

Всеволод Николаевич Петров (1912–1978) – искусствовед (в частности, специалист и автор работ по истории русской скульптуры эпохи классицизма); входил в окружение М. Кузмина и A. Ахматовой (см.: Петров Всеволод. Фонтанный дом / Воспоминания об Анне Ахматовой. М.: Советский писатель, 1991 (сост. В.Я. Виленкин и В. А. Черных; ком. А.В. Кнут и К.М. Поливанов); Калиостро: Воспоминания и размышления о Михаиле Кузмине / Публ. Г. Шмакова // Новый журнал. 1986. Кн. 163; в сокращении: Панорама искусств. М., 1980. Вып. 3). В архиве Аверьяновой сохранились автографы двух адресованных ей стихотворений B. Петрова, первое – ответ на посвященное ему «Адмиралтейство» (Ф. 355. Ед. хр.82):

Лидии Аверьяновой

 
Ты говоришь – Адмиралтейство, звон,
Колокола, и лебеди на льдинах,
И музыка, блаженная как сон —
– Летейский сон – о вечных райских кринах.
 
 
А мне не хватит голоса, и мне
Не вспомнить слов и не найти созвучий.
Беспамятство! И, кажется, тесней
Сжимаются круги, и ропот мучит.
 
 
Слова, как дым пастушьего костра,
Расходятся, лишь немоты взыскуя.
Беспамятная, грозная пора!
И нам не счесть ни звезд, ни поцелуев.
 

18–19 мая 1933

Лидии Аверьяновой

 
Не римские серебряные реки,
Не каменные кони Ассирии,
Не корабли, не всадники, не песни.
 
 
И мне не снится пленная Изида,
Египетское волхвованье речи,
Священный шум песчаного прилива.
 
 
Простая музыка меня тревожит,
Земное время сковывает тело
Глухих обид неодолимым грузом.
 
 
И снова пробую свое дыханье,
Свой медленный и приглушенный голос
– «Не корабли, не всадники, не песни…»
 
 
И странная ко мне приходит радость,
Я забываю время и обиды,
Я узкое лицо твое целую.
 

23 апреля 1933 г.

Шкуркой – лисьей или горностаевой… Ср.: «Высоко в небе облачко серело, / Как беличья распластанная шкурка» (А. Ахматова. «Высоко в небе облачко серело…», 1911).

Фельтен («С глухой конюшни крик истошный…»), 1933 – Возрождение (Париж). 1949. № 1. С. 95–96. Автографы: 1) СР. С. 28; 2) Раков. Л. 5 (рукопись) и Л. 20 (машинопись) – идентичны; графич. вар.; вар. ст. 8: «Прямая линия Твоя», ст. 10–11: «Пленил навеки Твой чугун: / Высокий строй Твоей решетки», ст. 14: «И меньше всех, быть может, Ты».

См. примеч. к ст-ниям «Фельтен для Тебя построил зданье…», «Летний Сад». Но, в полукругах ломких линий / В крутых извивах… ~… Прямая линия твоя… Ряд зданий вдоль южной границы Дворцовой площади, возведенных по проекту Ю.М. Фельтена в 1770–1780 гг., их расположение послужило прообразом формы здания Главного Штаба (архитектор К. Росси). Но церковь… ~… Она лепною теоремой, / Голубкой стынет на снегу… По проекту Фельтена в Санкт-Петербурге были сооружены несколько церквей: лютеранские церкви Святой Анны (на Кирочной ул.), армянская церковь Святой Екатерины на Невском проспекте, Иоанновская церковь на Каменном острове (в стиле псевдоготики). Ср.: «Ничего, голубка, Эвридика, / Что у нас студеная зима», «И живая ласточка упала / На горячие снега» (О. Мандельштам. «Чуть мерцает призрачная сцена…», 1920).

Три решетки («Черным кружевом врезана в пепел…»), 1933 – НЖ. С. 132. Автограф: СР. С. 29.

Та решетка – великолепье / Похорон или палачей… Речь идет о решетке Казанского собора (установлена в 1811 г.), выполнена по проекту архитектора собора Андрея Никифоровича Воронихина (1759–1814). Решетка задумана как неотъемлемая часть общей композиции Казанского собора, который, по окончательному замыслу зодчего, должен был обладать второй колоннадой с южной стороны, противоположной Невскому проспекту; решетка, установленная перед западным входом в собор, должна была, изгибаясь полукругом, упираться в два больших гранитных пьедестала с гигантскими статуями апостолов; пьедесталы были возведены, но фигуры апостолов не установлены, что лишило ее законченности и органической связи с собором. В.Я. Курбатов возмущался варварским отношением к замыслу зодчего: «Против западного портика полукруглая площадка, заполненная убогим сквериком с чахлыми липами, плохенькими деревянными и каменными лавочками, закрывающими решетку <…>. Низ ее забит железными листами, а сзади видны жалкие лачуги, облепившие это произведение, не имеющее равных в истории европейского искусства» (Курбатов. С. 181, 182–183). И другая… ~…Где ущербным мрамором статуй / Населен поредевший сад… Решетка Летнего Сада, поставлена вдоль набережной Невы в 1770–1784 гг. Задача Фельтена заключалась в том, чтобы создать садовую ограду, сквозь которую были бы хорошо видны невская панорама, зелень самого парка, его аллеи и украшающие их статуи. См. примеч. к стихотворению «Летний Сад». О, защитный растреллиев цвет… Речь идет о колере стен Зимнего дворца (построен в 1754–1762 гг. по проекту Франческо Бартоломео Растрелли, 1700–1771). Согласно архивным документам, при Растрелли стены дворца выкрасили «песчаной краскою с самой тонкой прожелтью»; при Екатерине II их перекрасили в оливково-серый цвет, при Павле I восстановили первоначальный; в XIX в. дворец еще несколько раз менял окраску; в 1901 г. его перекрасили в темно-красный цвет (к тому времени сад дворца обнесли решеткой на полированном цоколе из темно-красного камня, чтобы весь ансамбль смотрелся как единое целое, перекрасили и Зимний дворец). В советское время при первом ремонте фасадов в 1927 г. стены получили серовато-зеленый тон; в 1930 г. – коричнево-серый; в 1934 г. – оранжевый; колорит здания оказался неудачным, от него отказались и снова попробовали новые оттенки – оливковый и светло-голубой. Отдал Зимний свой царственный пояс / Парку лучших советских лет… Узорчатая кованая решетка в стиле модерн (1901), оградившая сад возле Зимнего дворца со стороны Адмиралтейства (разбит в 1896 г.), изготовлена по проекту архитектора Р.-Ф. Мельцера (на Всемирной парижской выставке 1900 г. была удостоена Большой премии); по его чертежам были также сделаны кованые решетки для въездных арок и пандусов подъездов дворца. В 1920 г. решетка была снесена и свалена на набережной Невы у дворца, где пролежала около четырех лет. Отдельные уцелевшие звенья решетки вошли в ограду Парка имени 9 января на проспекте Стачек (заложен 1 января 1920 г. во время первого Всесоюзного коммунистического субботника, первоначально парку было присвоено имя – «Сад в память жертв расстрела 9 января 1905 года»). При установке решетки (1924) из звеньев ограды вынули двуглавых орлов и царские вензеля (в настоящее время они восстановлены). Так росли мы сквозь годы глухие… Ср.: «Рожденные в года глухие» (первая строка из одноименного стихотворения А. Блока, 1914); «Восходишь ты в глухие годы – / О солнце, судия, народ» (О. Мандельштам. «Сумерки свободы», 1918).

Смольный: I. «Утро. Ветер. Воздух вольный…», 1933 – Мосты. С. 128. Автограф: СР. С. 30.

Вместе с замыслом Растрелли… Смольный Воскресения Христова собор (Смольный собор), входящий в состав архитектурного ансамбля Смольного монастыря (1748–1769), построен по проекту Ф.-Б. Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко, достроен архитектором В.П. Стасовым (1835). Растрелли планировал построить однокупольный собор по образцу европейских храмов, но императрица настояла на православном пятикупольном. Собор воздвигли пятиглавый, но только центральный купол относится непосредственно к храму, остальные четыре – колокольни. Центральный купол расположен на барабане и по размерам значительно больше остальных, он имеет шлемовидную форму, его венчает расположенная на фонаре луковичная главка большого размера. Четыре колокольни состоят из двух ярусов, во втором ярусе располагается звонница, каждую из колоколен венчает маленький луковичный купол (Словно маленькие пальцы / Боковые купола…), ср.: Курбатов. С. 80–82. У Китайской лечь стены… Возможно, аллюзия на ст-ние Н. Клюева «Есть в Ленине керженский дух…», 1918 (из цикла «Ленин»), ср.: «Есть в Смольном потемки трущоб / И привкус хвои с костяникой, / Там нищий колодовый гроб / С останками Руси великой… ~… О чем же тоскует народ / В напевах татарско-унылых?» Из-под палок Николая / Госпиталь кровавый встал… / И Кропоткин, убегая… Николаевский военно-сухопутный госпиталь (Суворовский проспект, 63) – первое военно-медицинское учреждение в России, основан в 1835 г. по указу Николая I, открылся в 1840; архитектор – А.Е. Штауберт. В 1865 г. Александр II переименовал учреждение в Николаевский военный госпиталь. В 1872 г. по распоряжению Военного Министра было построено двухэтажное здание – арестантское отделение для политзаключенных (сюда переводили из Петропавловской крепости и Шлиссельбурга арестантов, нуждавшихся в медицинской помощи). Из Николаевского военного госпиталя в 1876 г. бежал Пётр Алексеевич Кропоткин (1842–1921), переведенный по болезни из крепости; побег (единственный за всю историю арестантского отделения госпиталя) описан П. А. Кропоткиным в его «Записках революционера». Книга не раз переиздавалась в 1920–1930-е гг., наиболее авторитетное издание, вероятно, имелось у Аверьяновой: Кропоткин П.А. Записки революционера / Подгот. текста к печати и прим. Н.К. Лебедева. Предисл. П.П. Парадизова. М.-Л.: Academia, 1933 (Серия: Русские мемуары, дневники, письма и материалы).