Текст книги "Vox Humana. Собрание стихотворений"

«Когда на выспренные стены…», 1929. – Грани 14. С. 96; Звезда 1995. С. 129. Автографы: 1) СР. С. 31; 2) Раков. Л. 8 (рукопись); Л. 16 (машинопись) – идентичны; под текстом: 1930 (в состоянии послеродового психоза).

Пускай витийствующий Горький / О братстве вычурно кричит… Отклик на очерк М. Горького «Соловки» (Наши достижения. 1930. № 5), см. Послесловие. Где Русь – высокая волчица… По аналогии с Римской (Капитолийской) волчицей, вскормившей молоком легендарных основателей Рима – Ромула и Рема. Здесь, возможно, реминисценция из ст-ния Елизаветы Полонской «Вижу, по русской земле волочится волчица…» (1923) из книги «Под каменным дождем. 1921–1923» (Пб., 1923).…в состоянии послеродового психоза. Об этом биографическом факте нам ничего неизвестно. Некоторый свет на обстоятельства проливает письмо Е. Данько к Аверьяновой (12 июля 1929 г.), в котором она писала: «…Я от души порадовалась тому, мне кажется, что Вы поехали на Кавказ. Что это лучшее, что вообще могло случиться. Надеюсь, что мое впечатление оправдается. Я не говорю уже о том, какая прелесть – Кавказ и как важно было для Вас набраться таких ярких впечатлений, какие дали горы, и надышаться нежным Кисловодским воздухом! Очень бы хотела получить от Вас весть оттуда.

<…>

Я очень много работаю. Спешу, наконец, окончить свою повесть о марионетках, которая раздулась до 10 листов. Никогда не буду больше начинать таких громоздких вещей! Вопрос, что тяжелее, вынашивать младенца в 10 фунтов или повесть в 10 листов. Первое – во всяком случае почтеннее, а от второго ничего, кроме неприятностей не бывает, – одно только у них общее – и Ваше и мое детище попадется когда-нибудь в лапы педагогам, и они будут его мучить одинаково на свой педагогический лад. Разница только во времени, Ваше – лет через 8, а мое – едва высохнут на нем чернила. Возможно, что даже не дойдет еще оно до типографии, а уже исчезнет с лица земли. <…>» (Ф. 355. Ед. хр. 18. Л. 17–18 об).

«Лепным прибоем, пеной в просинь…», 1932. – Грани 14. С. 94. Автограф: СР. С. 33.

На площадь вылетел дворец… Ср.: «На площадь выбежав, свободен / Стал колоннады полукруг» (О. Мандельштам. «На площадь выбежав, свободен…», 1914). И дивной арки Карло Росси… Часть архитектурного ансамбля Дворцовой площади – здание Главного Штаба и триумфальная арка, возведены в 1819–1829 гг. Карлом Ивановичем Росси (1775–1849). И мостик Певческой Капеллы… Мост через реку Мойку, упирается в ворота Певческой капеллы (отсюда получил название), построен в 1839–1840 гг., одновременно с завершением ансамбля Дворцовой площади, по проекту инженера Е.А. Адама, на месте бывшего моста (арх. О. Монферран). Здесь Блок бродил… В 1917 г. А. Блок состоял членом Чрезвычайной следственной комиссии для расследования противозаконных по должности действий бывших министров, заседавшей в Зимнем дворце; поэт вел протоколы допросов царских министров; впоследствии по материалам работы ЧСК он выпустил книгу: Последние дни императорской власти. По неизданным документам. Составил А. Блок. Петербург: Алконост, 1921.…здесь умер Пушкин…Последняя квартира А.С Пушкина на набережной реки Мойки 12 (дом княгини А.Н. Волконской, в котором семья поэта снимала квартиру с начала сентября 1836 г.), в этом доме 29 января 1837 г. Пушкин, смертельно раненный на дуэли, скончался. В стихотворении описан популярный туристический маршрут: из-под арки Главного Штаба на Дворцовую площадь в сторону Певческого моста и зданию Певческой Капеллы, по берегу реки Мойки к дому № 12.

«Еще не выбелен весной…», 1932. – Грани 18. С. 36. Автограф: СР. С. 34.

Строфа III, возможно, реминисценция из Н. Агнивцева, ср.: «Санкт-Петербург – гранитный город, / Взнесенный Словом над Невой, / Где небосвод давно распорот / Адмиралтейскою иглой!» («Странный город», 1919).

«Отдай обратно мне мои слова…», 1932. Автограф: СР. С. 35.

«Какое солнце встало, озарив…», 1932. – Автографы: 1) СР. С. 36; 2) Раков. Л. 4 об. (рукопись); Л. 19 (машинопись).

Не обернулось Зимнею Канавкой… Намек на возможную развязку романтических отношений. По либретто оперы П.И. Чайковского «Пиковая дама» (1890; автор либретто – М.И. Чайковский) в третьем действии Лиза бросается с Эрмитажного мостика в воды Зимней канавки, после того как от неё убегает потерявший рассудок Германн. Картина, запечатленная в иллюстрациях М.В. Добужинского (в 1925 г. он оформлял постановку «Пиковой дамы» для ЛГТ). Один из наиболее живописных уголков Петербурга: небольшой канал, соединивший Неву и Мойку, прорыт в 1718–1719 гг. (строитель-подрядчик Василий Озеров). В 1783–1787 гг. на месте дворца Петра I было построено классическое трехэтажное здание Эрмитажного театра (архитектор Дж. Кваренги), чтобы соединить новое здание со Старым Эрмитажем, через Зимнюю канавку была перекинута высокая арка-галерея. Один из «сакральных топосов» «петербургского текста» (см.: Петербург в поэзии русской эмиграции / Вступ. статья, сост., подгот. текста и примеч. Романа Тименчика и Владимира Хазана. СПб., 2006 (Новая библиотека поэта. Большая серия). С. 18–19).

А так, двухцветной книжною заставкой… Автобиографическая аллюзия: из писем Вл. Смиренского к Аверьяновой и ее писем к А. Корсуну явствует, что поэтесса была страстным библиофилом, как Вл. Смиренский и А. Корсун (оба служили библиотекарями). См. записку П.Н. Лукницкого: «Лида! Видел сейчас Ваш exlibris. Если у Вас есть лишний – подарите мне при случае. Хорошо? И попросите у меня что-нибудь – хочу сделать Вам какой-нибудь подарок, но что, что?» (Ф. 355. Ед. хр. 36).

«На берега Твоей Невы…», 1933. – Автограф: СР. С. 37.

И дрогнут каменные львы… Вероятно, львы, установленные на Дворцовой пристани – на Адмиралтейской набережной рядом с Дворцовым мостом. Фигуры львов изготовлены в 1832 г. на Александровском чугунолитейном заводе в Петербурге мастером И. Прангом по модели скульптора И.П. Прокофьева, там же по рисунку архитектора Л. Шарлеманя для львов отлиты чугунные пьедесталы с волютами.

Павловск («На белые ресницы маргариток…»), 1934. – Возрождение (Париж). 1949. № 1. С. 95. Автограф: СР. С. 38.

И желтизна дворцовых стен – как осень… Павловский дворец (1780–1786; архитекторы Чарлз Камерон, Винченцо Бренна, Андрей Воронихин) был покрашен в бледно-желтый цвет, характерный для архитектуры русского классицизма. Двенадцати аллей песчаный свиток / Разверзнут вширь. Здесь правит Аполлон… Район Старой Сильвии или Двенадцати дорожек в Павловском парке (распланирован Винченцо Бренной в 1793 г.). В центре композиции – площадка со статуей Аполлона Кифареда (Мусагета), от неё расходится двенадцать дорожек, между которыми установлены двенадцать скульптур: Венера Каллипига (или Прекраснобедрая, богиня любви и красоты), Флора (богиня цветов), Меркурий (вестник богов), Евтерпа (муза лирической поэзии), Мельпомена (муза трагедии), Талия (муза комедии), Терпсихора (муза танца), Эрато (муза любовной поэзии), Полигимния (муза гимнов и красноречия), Каллиопа (муза эпической поэзии и песнопений), Клио (муза истории) и Урания (муза астрономии). На солнечных часах нам – выйдет срок… Солнечные часы первоначально располагались в центре парадного двора Павловского дворца, где были поставлены в 1798 г. При установке памятника Павлу I в 1872 г. их перенесли на Вольерный участок (между дворцом и Вольерным прудом). Незадолго до войны 1914 г. часы были похищены, пьедестал сохранился по настоящее время (в 1968 г. на нем установили каменную вазу). Очевидно, Аверьянова могла видеть Солнечные часы лишь в детские годы, а в 1934 г. – пустой пьедестал. Недвижен Павел, озирая службы… Памятник Павлу I (по модели скульптора И.П. Витали) установлен в центре парадного двора перед Павловским дворцом (в плане дворец напоминает подкову). Император изображён в парадном мундире и треуголке, опирающимся на трость, лицом к входной аллее, «принимая гостей» в своей летней резиденции. О, милый Павловск, храм нетленной дружбы… Храм Дружбы – первая парковая постройка в Павловске, созданная по проекту Чарльза Камерона в 1782 г. В XVIII в. павильон использовался как место для обедов и чаепитий в сопровождении музыки (в стилистике оформления парков эпохи Просвещения); изображения играющих дельфинов на фризе павильона являются аллегорией Дружбы.

Сфинксы («Шпионы разных государств…»), 1934. Автограф: СР. С. 39.

См. примеч. к ст-нию «Когда всё проиграно, даже Твой…». Что нам названья наших царств, / Златого Рога или Буга… Две противоположные точки бывшего СССР, восточная: Золотой Рог – бухта в заливе Петра Великого Японского моря (по обоим берегам расположен город Владивосток), названная по аналогии с бухтой подле Стамбула, и западная: Буг – река, протекающая по территории Украины, Белоруссии и Польши. В 1930-е гг. в районе Владивостока находилось несколько отделений ГУЛАГа; возможно, автор мысленно обращается к В.H. Голицыну, см. примеч. к ст-нию «Памяти кн. В.Н. Голицына». О, дважды Сфинкс из древних Фив… Головные уборы сфинксов – двухъярусные букварики свидетельствовали о том, что Аменхотеп III был правителем двух царств – Верхнего и Нижнего Египта (ср.: Что нам названья наших царств).

Ср.: «На набережной Невы, против тяжелого и величественного корпуса Академии Художеств, охраняя ее гранитную пристань, поместили два сфинкса – с лицом Аменготепа III Великолепного, фараона времен блеска Египетской империи. И эти таинственные существа, создание далеких времен, отдаленных стран, чуждого народа, здесь, на берегах Невы, кажется нам совсем родным, вышедшими из вод реки столицы Севера охранять сокровища его дворцов» (Анциферов П.H. Душа города. Пб., 1922. С. 29).

«Ты целуешь в губы жарко…», 1935. Автограф: СР. С. 40. Зданий – каменных Орант… Здесь: в позе Богородицы. Оранта (от лат. orans: молящийся) – один из основных типов изображения Богоматери: с поднятыми и раскинутыми в стороны руками, ладонями наружу, – в традиционном жесте заступнической молитвы.

«Блаженство темное мое…», 1935 – Грани 14. С. 95; Звезда 1995. С. 129. Автограф: СР. С. 41.

…Всех Скорбящих… ~…троеручица… «Всех скорбящих радости» и «Троеручица» – чудотворные иконы Богородицы, почитаемые православной церковью.

«Но неужели, город, ты…», 1935. Автограф: СР. С. 42.

Туда, где, меж гранитных стен… ~… С двояким Сфинксом у колен… Имеется в виду спуск к Неве на Университетской набережной перед зданием Академии Художеств. См. примеч. к ст-нию «Когда всё проиграно, даже Твой…». Теченьем правит Персефона. Персефона (греч. миф., в рим. миф:. Прозерпина) – богиня плодородия и царства мёртвых, супруга Аида (Плутона), который похитил её и унёс в своё царство; здесь: «правящая» изящными искусствами. По некоторым поэтам, во время свадьбы Плутона и Персефоны Зевс отдал невесте в качестве свадебного дара Фивы (Евфорион. Фр. 45 Мейнеке / Комментарий О.П. Цыбенко в кн.: Диодор Сицилийский. Историческая библиотека. Кн. 4–7. СПб, 2005. С. 332). Ср.: «Где властвует над нами Прозерпина» (О. Мандельштам. «В Петрополе прозрачном мы умрем…», 1916).

«Когда, в тумане розоватом…», 1935 – Мосты. С. 130; Звезда 1995. С. 129. Автограф: СР. С. 43.

Как Достоевского когда-то, / Меня преследует вода… Вероятно, здесь имеется в виду мотив воды в романе «Преступление и наказание», сопряженный с мотивом самоубийства. Вода «преследует» Раскольникова (после совершенного им убийства) в его скитаниях вдоль петербургских каналов, где чаще всего и случались самоубийства. Он становится свидетелем поднятия из канала тела утопленницы, см. «Преступление и наказание». Часть вторая, главы II и VI. Угрюмой аркой Деламота… Жан-Батист-Мишель Баллен-Деламот (1729–1800) – французский архитектор, автор многочисленных построек в Петербурге, в том числе архитектурного комплекса «Новая Голландия» (1765–1780, совместно с С.И. Чевакинским) и знаменитой арки в неоклассическом стиле – через канал, соединяющий внутренний бассейн («Ковш») с рекой Мойкой. Арка Новой Голландии (1779–1787) построена из красного строительного кирпича и тесаного гранита, из блоков которого сложены дорические колонны, несущие мощный антаблемент, придающий всему сооружению монументальность (ее высота – 23 м, ширина пролета – более 8 м).

«Угрюмость» пейзажа отметил П.Н. Анциферов, ср.: «У Мойки остров, обнесенный высокой красной стеной. Канал разделяет ее, а над каналом высится величественная арка, достойная украсить Вечный город. <…> И стоит она здесь в глухом месте города, точно лишняя, и чернеют под ней мачты кораблей на фоне неугасающей зори белых ночей. И кажутся они каким-то призраком. На этой Новой Голландии лежит тоже печать трагического империализма» (Душа Петербурга. Пг, 1922. С. 29). Сменяет ров Адмиралтейский / Екатерининский канал… Новая Голландия – единственный рукотворный остров в дельте Невы, возник в результате того, что в 1719 г. между Невой и Мойкой для нужд судостроителей были прорыты два канала: Крюков и Адмиралтейский, Крюков канал пересекается с Екатерининским (у Никольского морского собора).

Крюков канал («Крюков, скользящий на сонмище звуков…»), 1935. Автографы: 1) СР. С. 44, посвящение: Джону Хант; 2) Раков. Л. 4 (рукопись); Л. 22 (машинопись) – идентичны; без посвящения; первонач. вар. ст. 13: «Это – не к Замку: многооконный».

Генри Сесил Джон Хант (англ. Henry Cecil John Hunt; 1910–1998) – британский альпинист, лорд, руководитель первого восхождения на Эверест. В 1930–1950-е гг. участвовал в альпинистских экспедициях в Альпы, Гималаи, на Кавказ. Декою зданья, где оперный шум… Здание Мариинского театра на Театральной площади (с 1934 по 1992 гг. – Ленинградский государственный академический театр оперы и балета имени С.М. Кирова) своим задним фасадом («декой») упирается в Крюков канал. Здание театра уподобляется (по внешнему сходству) пианино, в отличие от других музыкальных инструментов, у пианино дека (резонирующая поверхность) располагается вертикально, в задней части корпуса….Ветер берет, нараспев – по крюкам?.. Крюковое пение или знаменный распев – основной вид древнерусского церковного пения (напевы записывались особыми знаками – знаменами, или крюками); здесь, вероятно, по ассоциации: крюк – орудие альпиниста. Глубью собор, точно галька, отточен… ~… Схвачен водою, чуть сделавшей крюк… Никольский морской собор (полное название: собор Святителя Николая Чудотворца и Богоявления) на Никольской площади; построен в стиле елизаветинского барокко в 1753–1762 гг. (архитектор С.И. Чевакинский). Выбор места строительства определялся близостью водных путей – Фонтанки, Екатерининского и Крюкова каналов. Купола пятиглавого собора и стоящая отдельно четырёхъярусная колокольня, завершенная высоким шпилем, отражаются в водах каналов (ср.: Купол о купол – так замысел зодчий). Это – не к Замку: многооконней / Лег на ребро здесь кирпичный пенал… Литовский замоку пересечения реки Мойки и Крюкова канала, оригинальное в плане здание – неправильный 5-угольник с круглыми башнями на углах, построено в 1798–1799 гг. по проекту архитектора И.Е. Старова; название получило от разместившегося в нем Литовского мушкетерского полка; в 1823–1826 гг. архитектор И.И. Шарлемань приспособил его под городскую тюрьму для уголовных преступников, в Литовском замке содержались и политзаключённые. В дни Февральской революции заключенные были освобождены, Литовский замок сожжён, и его почерневшие стены долго стояли неубранными. В 1930-х гг. на месте тюрьмы стали возводить жилые дома.

Меньшиковский дворец («Покоритель ветреных сердец…»), 1935. Автограф: СР. С. 45. Машинопись: Раков. Л. 9, 13–2 экз.

Меншиковский дворец на Университетской набережной Невы (сооружен для первого губернатора Санкт-Петербурга А.Д. Меншикова) – первое каменное здание города. Построен в 1710–1727 гг. в стиле Петровского барокко (архитекторы: Дж. М. Фонтан и Г.И. Шедель). В 1731 г. Д. Трезини перестроил здание для Сухопутного Шляхетского корпуса (с 1800 г. – Кадетский); позднее был изменен главный – невский фасад дворца (в перестройке участвовали И.Е. Старов, В.И. Баженов, Ю.М. Фельтен). Разве для таких зазорных дел / Мудрый зодчий здесь его воздвиг?.. При Меншикове дворец называли Посольским домом, здесь проходили пышные приемы и праздники, его внутренняя отделка была великолепна (коллекции живописи и скульптуры, книги и монеты).

Наводнение («Словно мед, наполняющий соты…»), 1935 – Грани 14. С. 97; Звезда 1995. С. 128. – Автограф: СР. С. 46. Машинопись: Раков. Л. 10, 14 (2 экз.).

Наводнение — 8 октября 1935 г. в Ленинграде вода в Неве поднялась на 239 см. выше ординара (в 5.50 утра). Это желтое зданье Таможни… Здание на набережной Макарова 4, построено в 1829–1832 гг. по проекту И.Ф. Лукини для Петербургской портовой таможни. С 1927 г. здесь располагается Пушкинский Дом (Институт русской литературы Российской Академии наук). Над водою метнулся собор… Князь-Владимирский собор. И, в подмогу, на Заячий остров… В сторону находящейся на Заячьем острове Петропавловской крепости. С двух колонн, от утра до утра, / Выплывают недвижные ростры… Ростральные колонны на Стрелке Васильевского острова (построены по проекту Ж.-Ф. Тома де Томона одновременно со зданием Биржи в 1805–1810 гг.; высота – 32 метра). На стволах колонн укреплены металлические изображения ростр – носовых частей кораблей. Изначально Ростральные колонны служили маяками для кораблей, идущих в находящийся когда-то здесь торговый порт (в чашу на вершине наливали смолу и поджигали её). В стихотворении запечатлена панорама, открывающаяся со Стрелки Васильевского острова.

Кунсткамера («Это – прозелень трав или ранних акаций… Фисташковой…»), 1935. Автограф: СР. С. 47.

Кунсткамера — кабинет редкостей, музей антропологии и этнографии имени Петра Великого Российской академии наук, первый музей, учрежденный Петром I (по преданию, место для строительства музея на Стрелке Васильевского острова выбрал сам император). Здание построено в стиле петровского барокко по проекту А. Шлютера (архитекторы: Г.И. Маттарнови, Н.Ф. Гербель, Г. Киавери; строительство завершено в 1734 г. М.Г. Земцовым), состоит из двух 3-этажных корпусов, соединённых барочной многоярусной башней со сложным купольным завершением (в башне работал М.В. Ломоносов; сгорела в 1747 г., восстановлена через 200 лет); стены окрашены в характерный для русского барокко насыщенный светло-зеленый цвет (ср.: Это – прозелень трав или ранних акаций… Фисташковой…). Над точеною башенкой – обсерваторией Брюса… Первую частную обсерваторию в России создал в 1726 г. Яков Брюс (1670–1735). Постройка обсерватории в Кунсткамере, инициированная Петром I, была завершена в 1735 г., она занимала три этажа башни; ее первым директором был приглашенный французский астроном и картограф Жозеф-Никола Делиль (Де Лиль) (1688–1768). Где недвижен, на шпиле, летящий Пастух золотой… С башни Кунсткамеры открывается широкая невская панорама, в частности, виден шпиль колокольни Петропавловского собора, увенчанный золоченой фигурой летящего ангела, установленной голландским мастером Г. ван Болесом (высотная доминанта и символ города); шпиль Адмиралтейства – с корабликом, водружённым тем же голландским мастером; бронзовая фигура ангела, установленная на вершине Александровской колонны перед Зимним дворцом в центре Дворцовой площади (Александрийского столпа, по стихотворению А.С. Пушкина «Памятник»); воздвигнута в стиле ампир в 1834 г. архитектором О. Монферраном по указу императора Николая I, в память о победе его старшего брата Александра I над Наполеоном. Менее вероятно, что здесь имеется в виду ангел на Александровской колонне.

С. 121.Песня («Ветер, спутникмойнедобрый…»), 1935. Автограф: СР. С. 48.

Красноперые амбары / Понатерлись кирпичом… Пеньковые склады на набережной Малой Невы около Тучкова моста или Тучков буян — памятник архитектуры раннего классицизма, построен в 1763–1772 гг. А. Ринальди, M.A. Деденевым и А.А. Дьяковым на небольшом одноименном острове. Коромыслом выгнут мост… Разводной мост через Малую Неву (1835), соединяет Большой проспект Петроградской стороны с Кадетской и Первой линиями Васильевского острова; был сооружён в створе Большого проспекта Петербургской стороны с устройством земляной дамбы от Малой Невы до будущего Александровского проспекта (ныне проспект Добролюбова).

Корабль («В больших снегах – мне шалый шум листвы…»), 1935. Автографы: 1) СР. С. 49; 2) Раков. Л. 2 об. (рукопись); Л. 21 (машинопись).

Зеленый дом на берегу Невы, / Наискосок от Пушкинского дома… ~… Огромный дом, чудовищный корабль… Здание одного из двух симметрично прилегающих к Бирже пакгаузов, в данном случае – северного, на набережной Малой Невы. Пакгаузы построены после наводнения 1824 г., когда старые помещения биржевых пакгаузов оказались непригодными для хранения товаров. Работы по возведению сооружений велись в 1825–1932 гг. архитектором И.Ф. Лукини по проекту А. Д. Захарова (1804). Ср.: «Чудовищный корабль на страшной высоте…» (О. Мандельштам. «На страшной высоте блуждающий огонь…», 1918). А зодчий был, как Леопарди, слаб… Предположительно, речь идет об Иване Францовиче Лукини (1784–1833). Джакомо Леопарди (Giacomo Leopardi, 1798–1837) – итальянский поэт и переводчик, имел от природы слабое здоровье, которое разрушил изнуряющим трудом. Ср.:

«А зодчий не был итальянец» (О. Мандельштам. «На площадь выбежав, свободен…», 1914).

Дом Брандта («В гранитный бор чугунный врос плетень…»), 1935. Автограф: СР. С. 50.

Дом Брандта. Вероятно, особняк С.Р. Брандта на Кадетской линии Васильевского Острова (Тучков пер., 10), перестроен в 1851 г. архитектором Л.Л. Бонштедтом в стиле классицизма. За зданием закрепилось название: особняк Брандта. Название Дом Брандта получил также особняк архитектора Карла Ивановича Брандта (1810–1882), построенный в 1857 г. по его собственному проекту в Сапёрном переулке, 3 (2-й Графский переулок – в конце XVIII века, Кузнечный переулок с начала XIX века по 1858 год). Учитывая топографию раздела, в котором сосредоточены стихотворения преимущественно о зданиях, расположенных на Стрелке Васильевского острова, здесь имеется в виду особняк С.Р. Брандта. А слева – самый длительный фасад… Главное здание Санкт-Петербургского (Ленинградского) Университета, простирается от Университетской набережной Невы вдоль Менделеевской линии Васильевского острова до Тифлисской улицы; длина фасада, обращенного к Стрелке Васильевского острова, – около 380 метров.

«С тех пор, как я ушла по холоду и снегу…», 1935. Автограф: СР. С. 51.

На вахте Крузенштерн и день и ночь стоит… Памятник мореплавателю, адмиралу Ивану Федоровичу (Иоганну-Антону) Крузенштерну (1770–1846), совершившему первое кругосветное плавание на русском судне, установлен в 1873 г. на набережной Большой Невы (затем – Николаевской; ныне лейтенанта Шмидта), напротив Морского корпуса Петра Великого; скульптор И.Н. Шредер, архитектор И.А. Монигетти. Адмирал И.Ф. Крузенштерн окончил Морской кадетский корпус в 1787 г., впоследствии был инспектором классов, а затем и директором Корпуса (1827–1842 гг.). Румян фасад дворца… – Царь-каменщик воздвиг высокий храм Петров… Здание Морского корпуса Петра Великого (набережная Лейтенанта Шмидта, 17, между 11 и 12 линиями Васильевского острова), бывший дворец Б.Х. Миниха, сгоревший и затем перестроенный в 1799 г. по проекту архитектора Ф.И. Волкова. Надолго мне постыл Васильевский твой остров… Возможно, воспоминание о первом муже Ф.Ф. Дидерихсе, семья которого жила на Васильевском Острове (17 линия, дом 2, кв. 2).

Арка («В волнах пространств, неведомых земле…»), 1937. Автограф: СР. С. 52.

И движусь я, вдруг просияв навек / Огромной арки желтым ореолом. – Возможно, речь идет об арке, соединяющей здания Сената и Синода, в 1925 г. в здании разместился Центральный государственный исторический архив. В середине 1930-х гг. Аверьянова очень короткое время работала в этом архиве. См. ее стихотворение «Центрархив» (с. 147 наст. изд.). Ср.: «В темной арке, как пловцы, / Исчезают пешеходы» (О. Мандельштам. «Императорский виссон…», 1915).

Смольный: II («Пятикратный купол крова…»), 1935 – Мосты. С. 129; Звезда 1995. С. 127. – Автограф: СР. С. 53.

Свейский плес, русея, фыркал… Свейский – от Свеи (швед. svear, sviar) – германское племя, жившее на территории нынешней Швеции; термин использовался как собирательное название населения Швеции. К флорентинцу шла река… Ф.-Б. Растрелли – строитель Смольного собора, был сыном известного скульптора и архитектора Бартоломео Карло Растрелли (1675–1744), родом из Флоренции, в 1716 г. Растрелли старший, приглашенный работать в Россию, обосновался в Петербурге. См. также примеч. к стихотворению: Смольный I («Утро. Ветер. Воздух вольный…», 1933).

Князь-Владимирский Собор. II («О, каменное тело….»), 1936. Автограф: СР. С. 54.

«Бегут трамваи – стадо красных серн…», 1931 – Мосты. С. 133. Автограф: СР. С. 55.

Бегут трамваи – стадо красных серн… Традиционный цвет петербургского трамвая – красный. На вахтенном, чье имя – Крузенштерн… См. примеч. к ст-нию «С тех пор, как я ушла по холоду и снегу…». А Медный Шкипер с берега того… Медный Всадник – памятник Петру I на Сенатской площади, изготовленный из бронзы, получил свое название благодаря одноименной поэме А.С. Пушкина. Здесь, возможно, контаминация пушкинских образов, ср.: «Сей шкипер был тот шкипер славный» («Моя родословная», 1830).

«Струится снег, как ровный белый стих…», 1937. Автограф: СР. С. 55а.

Уже не улица: канал лебяжий… по ассоциации с Лебяжьим каналом – соединяет реки Неву и Мойку между Летним садом и Марсовым полем (прорыт в 1711–1719 гг.); название канала связано с тем, что в XVIII в. в него переселились лебеди из соседних прудов. И оттого, что здесь проходишь Ты… ~…Двенадцать нежно-розовых Коллегий… Начиная с 1931 г. Л.Л. Раков читал лекционные курсы по истории Греции и Рима в университете, в 1934 г. он стал доцентом исторического факультета по кафедре истории античного мира. Ср.: «Древнюю историю читал нам молодой красавец, научный сотрудник Эрмитажа доцент Л. Л. Раков, приходивший на еженедельную лекцию каждый раз в другом костюме» (Каган М.С. О времени, о людях, о себе. СПб., 2003. С. 41). Университет располагается в здании Двенадцати петровских коллегий; построено под руководством Доменико Трезини и Теодора Швертфегера в 1722–1730-е гг.; архитекторы: Джузеппе Трезини и Михаил Земцов. Еще Овидий пел о скифском снеге… Древнеримский поэт Публий Овидий Назон (лат. Publius Ovidius Naso; 43 г. до н. э. – 17 или 18 г. н. э.), изгнанный из Рима императором Августом, последние десять лет жизни провел в западном Причерноморье. В его поэзии периода изгнанничества преобладает мотив суровой зимы, снега, льда. Ср. «Когда с дряхлеющей любовью / Мешая в песнях Рим и снег, / Овидий пел арбу воловью / В походе варварских телег» (О. Мандельштам. «О временах простых и грубых…», 1914).

Петропавловская крепость. Автограф: СР. Л. 56.

«Нам путь указывает вправо…», б.д. – Возрождение (Париж). 1950. № 7. С. 93. – Грани-14. С. 94.

И не доскачет Император… Имеется в виду Медный всадник – памятник Петру I на Сенатской площади (1782; скульптор – Э.М. Фальконе, голова Петра выполнена его ученицей М.А. Калло; архитектор – Ю.М. Фельтен); Нам путь указывает вправо / Рука… – т. е. по направлению Заячьего острова, где по указу Петра I была заложена крепость для отпора шведам.

«Разжав хладеющие пальцы…», 1937 – Возрождение (Париж). 1950. № 7. – Грани 14. С. 94.

Но в те же каменные пяльцы / Златая воткнута игла… Вероятно, шпиль Адмиралтейства, отраженный в воде Невы, по направлению к Петропавловской крепости, за которым в русской поэтической традиции вслед за пушкинским «Медным Всадником» закрепилось название: «Адмиралтейская игла»; В. Шкловский назвал «иглу» «богиней цитат», подробнее см.: Осповат А.Л., Тименчик Р.Д. «Печальну повесть сохранить…». М., 1985. С. 278–279.

«Матерь Божья втихомолку…», 1931 – Грани 14. С. 95.

Дивной ересью Трезини… Доменико Андреа Трезини (Domenico Trezzini, Андрей Яковлевич Трезин; ок. 1670–1734) – выходец из итальянской Швейцарии (в России работал с 1703 г.), первый архитектор Санкт-Петербурга, под его руководством в 1706 г. началось строительство Петропавловской крепости (в камне), возведен Петропавловский собор (1712–1733); по его проектам заложены Кронштадт (1704) и Александро-Невская лавра (1717). выполнена часть регулярной планировки Васильевского острова (1715), построены Летний дворец Петра I в Летнем саду (1711). Петровские ворота (1717) в Петропавловской крепости, здание Двенадцати коллегий (1722–1736) – ныне главное здание Петербургского университета, Галерная гавань и др.

«Раскрыты губы Эвридики…», 1936. Автограф: СР. С. 566. Возможно, имеется в виду знаменитая, признанная одной из красивейших в мировой оперной музыке, ария Эвридики из оперы К.В. Глюка «Орфей и Эвридика» (1762). Эвридика (греч. миф.) – дочь фракийского царя, жена легендарного поэта Орфея, погибшая от укуса змеи. Орфей последовал за ней в Аид, своим пением он растрогал богов, Прозерпина позволила ему вывести Эвридику при условии, что по пути он ни разу не обернется на ее зов; Орфей не выполнил условие и навсегда утратил возлюбленную. И ты раскрыт лишь в пьяном гаме / Кирпичных глоток заводских. Ср.: «Были улицы пьяны от криков…» (А. Блок. «В кабаках, в переулках, в извивах…», 1904).

«Снега легкую корону…», 1937. Автограф: СР. С. 56в.

Посрамит дворец Бирона… Дворец Бирона – название, закрепившееся за Тучковым буяном (пеньковыми амбарами). По бытовавшему городскому преданию, «дворец» был построен императрицей Анной Иоанновной для ее фаворита Э.И. Бирона. См., например, известную ксилографию А.П. Остроумовой-Лебедевой «Дворец Бирона и барки», 1916. Название «прижилось», несмотря на то, что уже в начале XX в. были опубликованы материалы, подтверждающие беспочвенность бытовавших слухов, см.: Фомин И.А. Мнимый дворец Бирона // Старые годы. 1908. Июль-сентябрь. С. 571–572. Ах, с Галерной, ах, с Гулярной…

Галерная – улица между площадью Декабристов и набережной Адмиралтейского канала, пересекает площадь Труда, проложена в XVIII в., застроена в XVIII–XIX вв., дома по правой стороне выходят противоположными фасадами на Английскую набережную. Гулярная (ныне ул. Лизы Чайкиной) соединяет Кронверкский проспект и Большой проспект Петроградской стороны.

Академия Наук («…И ветер, вдруг, из-под руки…»), 1937. Автограф: СР. Л. 56 г.

Здесь колоннада – у реки / Повешенная арфа… Здание Академии наук (в колоннаде – 10 колонн) уподобляется воздушному музыкальному инструменту – Эоловой арфе (от Эол, в греч. миф.: повелитель ветров). Эоловы арфы (8–13 струн, настроенные в унисон) устанавливались на крышах домов; под действием ветра струны колебались и звучали.