Текст книги "Леонардо да Винчи. Архитектура"

Программные проекты для конкретной местности

Скорее всего, эти три проекта разрабатывались в условиях непосредственного обмена мнениями или прямого диалога с заказчиками и отражают подход Леонардо к функциональным требованиям и в какой-то мере к топографическим особенностям местности. Рисунки, задуманные в разное время и в неравноценных условиях, оказались довольно разнородными по своей точности и графическому воплощению: эскиз, торопливо набросанный на листе бумаги, находится рядом с углубленным изучением функциональных задач проекта. Изображение проектов загородного господского дома и виллы Шарля д’Амбуаза будет строиться главным образом на планиметрии. Рисунки Виллы Мельци включают в себя ряд фрагментов фасада, выдающих особую манеру да Винчи в прорисовке построек. Разнохарактерность рисунков затрудняет систематическое сравнение и анализ типологического и стилистического подхода, но изучение этого графического материала помогает определить отдельные фазы творческого процесса Леонардо.

а. Загородный дом землевладельца

Рисунок в Атлантическом кодексе ff. 158 r-a [426r] и 158 v-a [426v] является важным документом для воссоздания диалога между заказчиком и архитектором в эпоху Раннего Возрождения². В верхней части листа Атлантического кодексаf. 158 r-a [426r]находится составленный заказчиком список необходимых для его дома помещений, а именно: зал (около 24 локтей), ряд комнат для размещения слуг, покои для заказчика и его жены, двор, конюшня на 16 голов, кухня, людская и небольшой кабинет хозяина (Рис. 43). Благодаря записи Леонардо на оборотной стороне листа становится ясно, что после ознакомления с проектом заказчик отказался от первоначального замысла и предложил расширить лицевой фасад по сравнению с задней стороной дома. Эта пометка говорит о том, что владелец земли составил для себя ясное представление о своем будущем жилище и обладал определенными знаниями для активного участия в процессе разработки проекта. Две схематичные планиметрии в правой части листа, возможно, являются первыми эскизами проекта, со строениями поочередно квадратной и прямоугольной формы (возможно, включая первое ограждение и двор), окруженными четырьмя крыльями с лоджиями. Внизу появляется планиметрия левого крыла постройки с апартаментами заказчика, которым Леонардо уделяет наибольшее внимание.

Леонардо детально занимается расположением помещений на планиметрии на оборотной стороне листа (Атлантический кодекс, f. 158 v-a [426v]) (Рис. 44). На одной из планиметрий, в центре вверху, изображен жилой дом с квадратным двориком, окруженным лоджиями. Здесь комната хозяина дома располагается в левой части плана, в непосредственной близости от кухни, кладовых и дровяного склада. В правом крыле, со стороны конюшен, размещается комната его супруги. В доме из соображений безопасности, на взгляд Леонардо, предусматривался только один вход, в то время как за постройкой он разбил просторный парк с фонтаном, на который выходят комнаты господ с лоджиями. Планиметрия слева отражает новый этап поиска решений, и теперь Леонардо очерчивает прилегающую к дому территорию: перед особняком открывается широкая площадка, от которой по бокам расходятся то ли улицы, то ли каналы. В данном варианте отдельным помещениям Леонардо дает буквенные обозначения: зал хозяина, комната, кухня, кладовая, прихожая, гостиная. В пометке над планом он напоминает себе, что до слуха господ не должен доноситься шум из людской, где питаются слуги. В другой записи он отмечает, что для жены также требуется равное помещение, но, судя по рисунку, супруге отводилась комната более скромных размеров.

Рис. 43 Леонардо да Винчи, Проект дома землевладельца, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 158 r-a [426r] факсимиле

Рис. 44 Леонардо да Винчи, Проект дома землевладельца, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 158 v-a [426v] факсимиле

Поэтому неудивительно, что на четырех планиметриях в нижней части листа представлены варианты крыла с комнатой владельца дома, связанные с его повседневной хозяйской деятельностью. Все указывает на то, что Леонардо и его заказчик искали различные варианты перемещения из комнат хозяев в другую часть дома, предназначенную для слуг (la famiglia – семьи), и в маленький дворик, где располагались пристроенные к боковой стене дровяной чулан, курятник и выгребная яма³. Примечания к более крупному плану в центре листа относятся к условиям приготовления пищи: кухня, расположенная между апартаментами хозяев и людской для слуг, обслуживает обе зоны в двух разных направлениях за счет вращающихся дверных створок. Аналогичные решения приведены в правой версии, где кухня, людская, большой зал и комната господина располагаются по двум параллельным рядам, образуя таким образом длинную прихожую, в которой, однако, не предусмотрены платяные шкафы. В другой трактовке Леонардо отводит для жены хозяина отдельный зал и жилые покои, а также размещает бельевую, комнаты для прислуги и кормилицы. Мы не знаем, какой вариант одобрил и впоследствии использовал заказчик, но уже ясно, что маэстро пытался выстроить гармонические отношения между представительскими и бытовыми функциями, сосредоточив внимание на главных требованиях, предъявляемых к большому загородному дому.

К сожалению, у нас отсутствуют сведения о местоположении дома и характере фасадов. Размер 24 локтя для людской (около 14 м) мог соответствовать 123 м фронтальной части, 77 м боковой стороны и 56 м для двора (считая девятиметровые промежутки между колоннами и широкие пилястры). Такие пропорции выглядят весьма маловероятными и, скорее, говорят о том, что за первыми условиями владельца дома последовали новые соображения.

До последнего времени этот проект отождествляли с элегантным особняком Мариоло Гвискарди, важного чиновника при дворе Лодовико Сфорца, расположенным в Милане рядом с Порта Верчеллина, где Леонардо принадлежал небольшой участок земли⁴. Прямая связь господских покоев с хозяйственной частью скорее свидетельствует об особом внимании к практическому функционированию здания, трудно совместимом с утонченным вкусом придворного. Такое предположение вполне допускает, что возможным заказчиком был знатный и богатый землевладелец, вероятно, из Венеции, так как Леонардо мог работать над этим проектом во время своего пребывания в Венецианской республике в 1500 году.

b. Вилла Шарля д’Амбуаза

В 1506–1508 годах Леонардо разрабатывал для Шарля д’Амбуаза, французского губернатора Ломбардии, проект виллы под Миланом, к востоку от Порта Квиринале⁵. На двух сшитых листах из Атлантического кодекса ff. 271 v-a [732b-v] и 231 r-b [629b-r] находится серия рисунков, сделанных, возможно, во время беседы с заказчиком, вместе с описанием лестниц, парка и деталей отделки (Рис. 45)⁶. Рисунки и особенно планиметрии отражают генезис творческого процесса, который, вероятно, начинал развиваться с центрического плана слева, в нижней части листа, напоминающего проекты других художников из окружения Медичи: ядром здания выступает восьмиугольный зал, по-видимому, перекрытый куполом, а в угловых объемах размещаются апартаменты, объединенные портиками. Такое решение, вероятно, не убедило заказчика, который, возможно, желал видеть здание продольного плана, более близкого французскому вкусу в организации пространства. Постройка такого типа показана вверху справа: с центральным залом, симметрично окруженным лоджиями, одновременно играющими роль входа. С правой стороны находится эскиз апартаментов, а слева появляется башня с лестницей во французском стиле, которая, возможно, ведет только в мезонин⁷. С этого момента развитие здания по вертикали привлекает к себе основное внимание да Винчи. Несколько ниже, в правой части листа, Леонардо набросал два новых варианта, заменив башню с лестницей на более удобные внутренние лестничные марши, ведущие на второй этаж. В другой версии в увеличенном масштабе порядок помещений в планиметрии подвергся изменению, и жилое пространство получило свое литерное обозначение: двор Gran Maestro – дворправителя перед входом(а), его комнаты (b, c), зал (е). Вход на хозяйскую половину предполагался через открытый атриум венецианского типа, который «может быть полностью открыт спереди»⁹. Налицо определенный параллелизм между этой виллой и римской Фарнезина Бальдассаре Перуцци – в неоднородности боковых апартаментов, обрамленных портиками (в Фарнезина это пристройки к фасаду) и лоджией-вестибюлем, несущей тройную функцию: собственно входа, портика и пространства для встреч и приемов¹⁰.

Рис. 45 Леонардо да Винчи, Проект виллы Шарля д’Амбуаза, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, 231 r-b [629 b-r] факсимиле

Судя по всему, Леонардо строил свой чертеж на квадратной сетке в флорентийских локтях (0, 58 м) и вписал архитектурный объем в периметр 28, 5×44 локтя (16, 70×26, 30 м), приблизительно как Джулио Романо на Вилле Ланте в Риме. Проектируя зал, он выбрал пропорцию 1:2 с площадью равной 12, 30×6, 25 м, но при этом высота достигала всего 4, 68 м, то есть отличалась от высоты, предписанной каноном, согласно которому ширина и высота должны полностью совпадать между собой. Он, очевидно, боялся создать слишком меланхолическую атмосферу, однако при этом ему удалось установить гармоничное соотношение между залом и относительно небольшими размерами апартаментов. Перспективный разрез справа внизу рисунка, вероятно, показывает расположение зала второго этажа, увенчанного бочарным сводом, скрытым низкой мансардой – похожее решение Леонардо применил и в палаццо в двухуровневом городе¹¹.

В левой части этого рисунка можно заметить канал с перекинутым через него мостом, который ведет ко двору Gran Maestro, и шпалеру деревьев, выстроившихся вдоль длинного фасада. Там же, в левой части, но чуть ниже изображены увеселительные постройки парка, окружающие крестовидный фонтан и, в свою очередь, обсаженные рядами деревьев. Длинные столы расставлены в прямоугольных кабинах, накрытых зелеными навесами из вьющихся растений с рассевшимися на них птицами, чье пение сопровождается мелодичными звуками, долетающими от музыкальной водяной мельницы. Из труб брызжут струйки воды, освежающие гостей в знойные дни, а в центре каждого стола предусмотрены наполненные водой емкости, в которые кладут для подогрева бутылки с вином. Узкая сеть каналов рассекает парк и орошает кедры и померанцевые деревья – эта подробность хорошо видна на рисунке внизу слева. И в данном случае Леонардо не забывает о практической стороне дела, вроде регулярной чистки фонтанов, советуя, помимо прочего, не запускать в каналы хищных рыб, способных пожирать других, мирных рыб. По существу, Леонардо создает в своем воображении виллу, представляющую целый микрокосмос, в котором архитектура, растительность, вода и животный мир составляют единую гармоничную систему. От проекта веет грезами о сельском доме в античном духе, он словно предвещает очаровательную красоту архитектурных шедевров золотой поры загородных вилл центральной Италии середины XVI века.

с. Вилла Мельци

Дни смуты накануне изгнания французов из Милана Леонардо пережидал в отчем доме его будущего любимого ученика Франческо Мельци¹². Красота природы вдоль берегов Адды, где на вершине холма стоял дом Мельци, пробудила в Леонардо в первые недели 1513 года замысел перестроить виллу, который отразился в различных эскизах, разрезах и зарисовках фасада. Лист f. 395 r– b [1098r] в Атлантическом кодексе, возможно, показывает последнюю фазу исследований и раскрывает смысл его намерения (Рис. 46)¹³. Судя по вертикальной проекции в левой части листа, фасад виллы смотрит на реку и имеет по бокам пристройки с отдельными крышами. С каждого края он продолжается лоджиями с пятью пролетами и плоской крышей, к которым прилепилась еще одна маленькая постройка¹⁴. На том же листе внизу слева находится эскиз с изображением небольшого павильона с маленькими, старомодными колоннами, делящими окна на две широкие арочные части. Центральная часть фасада увенчана куполом, контрастирующим с пирамидальной крышей, на которой стоит лантерна. Два других наброска в правой части листа показывают, что венчающие элементы пристроек – купола, пирамидальные крыши, лантерна – должны оживить архитектурный профиль, а террасы с балюстрадой позволяют любоваться чудным пейзажем.

Рис. 46 Леонардо да Винчи, Проект реконструкции виллы Мельци, эскизы внешней стороны с пристройками, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 395 r-b [1098r] фрагмент, факсимиле

Рис. 47 Леонардо да Винчи, Проект реконструкции виллы Мельци, эскизы внутреннего расположения и маршей, ведущих к дому, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 61 r-b [173r] фрагмент, факсимиле

Другой схематичный эскиз, также находящийся в Атлантическом кодексе (f. 61 r-b [173r]), рисует вертикальную проекцию виллы и систему лестничных маршей, которые по правилам Леона Баттиста Альберти обеспечивают удобный, плавный подъем от реки к вершине, открывая по пути перспективный вид виллы, и создают на каждом пролете все новые сценические эффекты (Рис. 47)¹⁵. План в нижней части того же листа принадлежит к ранней фазе работы над проектом, в котором пока отсутствуют пристройки и лоджии, значительно расширившие размеры здания. В этом проекте Леонардо вновь демонстрирует внимание к полной функциональной организации всего архитектурного организма, отразившееся в примечаниях к рисунку, где Леонардо упоминает о строительстве переходов в сад и огород, которые потом будут играть роль коридоров в жилой части дома. В планиметриях, набросанных по соседству с анатомическими рисункам на листе RL 19077v из Виндзорского замка¹⁶, Леонардо подробно рассматривает варианты размещения комнаты домовладельца в «башне» и в поисках решения ставит себя на место главы семейства, разумеется, хорошо изучив его постоянные привычки. Он исследует расположение большой парадной лестницы и примыкающие к ней небольшие свободные пространства, которые можно использовать под малый кабинет, спальню или отхожее место (Рис. 48). В другой планиметрии на листе RL 19107 из Виндзора появляется пристройка, связанная с функциональным решением проекта, которому Леонардо уделяет все более пристальное внимание в поисках оптимального расположения двери, ведущей из жилой части в прилегающее крыло, или формы стола в одном из помещений¹⁷.

Рис. 48 Леонардо да Винчи, Проект реконструкции виллы Мельци, планиметрия с внутренним расположением комнат, Виндзор, Королевская библиотека, RL 19077v факсимиле

Рис. 49 Леонардо да Винчи, Проект реконструкции виллы Мельци, фасад виллы, стоящей на вершине холма, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 153 r-e [414 a-r] факсимиле

Рис. 50 Вилла Медичи в Поджо-а-Кайано

Несмотря на то, что замысел крупной архитектурной постройки на вершине холма напоминает римскую виллу Мадама, предложенный Леонардо проект виллы Мельци стал непосредственным отражением его собственных взглядов, связанных со всем его предшествующим опытом, и его программы, в корне отличающейся от позиции Рафаэля и Антонио да Сангалло Младшего (Рис. 49). Леонардо, казалось бы, разделяет с этими мастерами вкус к сценическим эффектам, но его увлечение композициями с сочетанием выступов и углублений, с плавным вертикальным движением крыш и куполов следует совсем в другом направлении.

d. Теоретические проекты центрических дворцов и вилл

С начала восьмидесятых годов XV века вплоть до завершения французского периода, то есть на протяжении почти сорока лет, Леонардо разрабатывал теоретические проекты дворцов и вилл и создал огромное количество рассеянных по его кодексам рисунков, которые составили уникальную антологию этих архитектурных типологий¹⁸. Объединение данных эскизов не имеет особого систематического характера, который, напротив, отличает рисунки, относящиеся к центрическим храмам, но оно позволяет определить направление и метод исследований маэстро. Как уже отмечалось, именно во Флоренции среди окружения Лоренцо де Медичи Леонардо познакомился с новыми взглядами на архитектуру жилого дома¹⁹.

Рис. 51 Джулиано да Сангалло, Проект центрической виллы (проект виллы в Поджо-а-Кайано?), Сиена, Библиотека Интронати, Сиенские записи, f. 17r факсимиле

Рис. 52 Леонардо да Винчи, Эскизы центрических геометрических систем, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 324r [888r] фрагмент, факсимиле

Рис. 53 Леонардо да Винчи, Эскизы планиметрии центрической виллы, Мадрид, Национальная библиотека, Мадридский кодекс II, f. 135v фрагмент, факсимиле

Когда в начале восьмидесятых годов XV века Лоренцо Великолепный задумал строительство виллы в Поджо-а-Кайано, в среде флорентийских зодчих доминирующее влияние приобрела выдвинутая Леоном Баттиста Альберти архитектурная концепция sinus (лоно) – большого зала в центре жилого дома как места средоточия всех семейных интересов и метафоры городской площади (Рис. 50, 51). В соответствии с принципами De re aedificatoria, планиметрия строилась на квадратной основе, а входная группа состояла из последовательно разворачивающихся вестибюля иатриума и облагораживалась снаружи элегантным фасадом, повторявшим образцы античных храмов²⁰. Рисунок из Атлантического кодекса f. 117 r-c [324r], относящийся к 1482 году, то есть сделанный накануне отъезда в Милан, несет на себе следы этого влияния (Рис. 52)²¹. На небольшой планиметрии вверху слева появляется комплекс, отличающийся последовательной сменой пространств, распределенных на разных уровнях, по-видимому, из-за наклона местности. У входа размещается окруженный колоннами зал в стиле Витрувия. На этом же листе Леонардо приводит различные варианты вписанных в квадрат центрических систем, однако нам неизвестно, относятся ли они к жилым зданиям или к другим архитектурным постройкам.

Отдельные рисунки периода службы у Лодовико Сфорца, посвященные палаццо и виллам, свидетельствуют не только о верности флорентийской школе, но и о рождении новых целей, наиболее отчетливо проявившихся после встречи с Франческо ди Джорджо в 1490 году в Милане (в связи с конкурсом по проекту тибуриума в городском кафедральном соборе) и вслед за тем – в Павии́². Как раз в это время Леонардо работает над планиметриями палаццо с расположенными по углам центрическими системами: на одном из эскизов в центре доминирует восьмиугольная капелла, окруженная по диагоналям жилыми комнатами той же формы (Атлантический кодекс, f. 967 iii – r [349 v-c])²³. Их конфигурация в точности напоминает некоторые схемы из трактата (Мальябекианский кодекс, II, I, 141) Франческо ди Джорджо́⁴.

Когда в 1492 году в Виджевано Джулиано да Сангалло демонстрировал придворным герцога Сфорца макет виллы Медичи в Поджо-а-Кайано, Леонардо, вероятно, мысленно возвращался к своим флорентийским занятиям²⁵. Создается впечатление, что в ту пору между да Винчи и Джулиано да Сангалло зародился или возобновился живой диалог²⁶. Возможно, Сангалло рассказал Леонардо о широком поле возможностей для применения и реализации этой системы в следующих проектах, прежде всего виллы в Поджо Реале или в других эскизах, вошедших в Кодекс Барберини́⁷. Три планиметрии Леонардо на листе из Национальной библиотеки в Мадриде (Манускрипт II, f. 135v), датируемом 1491–1492 годами, изображают вверху слева постройку с восьмиугольным центральным пространством, накрытым куполом, с четырьмя угловыми объемами (Рис. 53). Последние, видимо, вступали в сильный контраст с центральным объемом, поскольку Леонардо отказался от промежуточных портиков²⁸. В другой, датируемой 1497–1499 годами планиметрии (Париж, Институт Франции, Манускипт I, f. 18v) с двумя наслаивающимися друг на друга вариантами, более позднее решение предполагает квадратный двор, окруженный с трех сторон лоджиями, и жилые апартаменты с квадратными комнатами по углам (Рис. 54)²⁹. Эти элементы воскрешают в памяти виллу в Поджо Реале 1489 года, но, в отличие от нее, функцию вестибюля здесь выполняет двойная лоджия с правой стороны с фасадом, декорированным, вероятно, серлианой³⁰. Следует обратить внимание, что Леонардо повторяет ту же самую типологию, когда берется за проект дома Шарля д’Амбуаза в 1506–1508 годах (Рис. 45, в середине листа слева).

Эти схемы переплетаются с воспоминаниями о традиционных жилых домах Тосканы – память о них сохранилась не только в проектах Леонардо, о чем говорит его юношеский рисунок с речным пейзажем в окрестностях Винчи (GDSU Inv. 8Pr), сделанный 5 августа 1473 года. Слева вдали виднеется единый контур виллы с центральной башней, однако, по другой версии, это, возможно, голубятня³¹. В следующем варианте из Манускрипта K3 (Париж, Институт Франции), относящемся к 1503–1507 годам, он делает акцент на динамичном профиле постройки: над квадратным объемом с угловыми башнями, с внутренними, по всей видимости, лестницами, возникает третий зауженный этаж с лантерной (ее форма меняется в двух эскизах), которая играет роль бельведера с панорамным обзором и видом на плоские крыши с ритмичными рядами дымоходов (Рис. 55)³². Через некоторое время, в 1508–1510 годах, эта типология, несущая отдельные черты военной архитектуры, возникнет на рисунке RL 12591r из Виндзора (Рис. 56)³³. Возле статуи Нептуна с морскими коньками появляется планиметрия здания и перспективное изображение его внешней части. На просторную террасу ведут два лестничных марша, сходящиеся на задней стороне чертежа, а угловые башни завершаются бельведерами. На фасаде первого этажа выстроились пилястры, которые чередуются с тремя элегантными порталами с фронтонами: решение, мало соответствующее военному назначению постройки. Такая же чужеродная функция присутствует на рисунке из Атлатнтического кодекса f. 242 v-a [659v], датируемом 1514–1515 годами, где изображенная на нижним эскизе массивная угловая башня имеет опоры, похожие на колонны, которые, по-видимому, должны поддерживать арки³⁴.

Рис. 54 Леонардо да Винчи, Проект виллы квадратного плана с двориком, Париж, Библиотека Института Франции, f. 18v, Манускрипт I фрагмент, факсимиле

Рис. 55 Леонардо да Винчи, Проект центрической виллы с фонарем, Париж, Библиотека Института Франции, f. 116v, Манускрипт K фрагмент, факсимиле

Рис. 56 Леонардо да Винчи, Проект укрепленного палаццо, планиметрия и перспективное изображение внешнего вида, Виндзор, Королевская библиотека, RL 12591r фрагмент, факсимиле

Рис. 57 Леонардо да Винчи, Проект палаццо с восьмиугольными пространствами, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 348 v-c [963r] факсимиле

Поразительная живучесть прототипов Франческо ди Джорджо в работах Леонардо показывает, что он далеко не всегда обращался к новым тенденциям или поиску новых источников вдохновения. В сделанном приблизительно в 1513 году проекте реконструкции площади перед базиликой Сан-Лоренцо во Флоренции (Атлантический кодекс, f. 315 r-b [865r]) он предложил поставить напротив Палаццо Медичи, построенного Микелоццо, второй особняк правящей династии, который варьирует осевую структуру сиенского мастера (Мальябекианский кодекс, II, I, 141, f. 20v), состоящую из восьмиугольного пространства в центре и циркульных помещений по углам (Рис. 37)³⁵. Во время французского периода, около 1517 года, происходит условное воскрешение этих моделей. В проекте палаццо на листе из Атлантического кодекса f. 106 r-b [294r] в центре доминирует просторный квадратный зал, накрытый куполом, в то время как по углам от архитектурного объема решительно отделяется ряд восьмиугольных пространств, в свою очередь, накрытых куполами и рассеченных глубокими нишами³⁶. Аксонометрический рисунок (Атлантический кодекс, f. 348 v-c [963r]), представляющий центральный восьмиугольный внутренний дворик, окруженный портиком с аркадами и расположенными по диагонали купольными гостиными той же формы, непосредственно указывает на наружную сторону, на стену за многоугольными пространствами, создающую сильное затемнение (Рис. 57)³⁷. В этой связи большой интерес представляет рисунок из того же кодекса f. 114 v-a [317r], в котором проявляется своего рода геометрическая одержимость: восемь восьмиугольников, расположенных на строгой сетке (по три восьмиугольника с каждой стороны), собраны вокруг дворика в виде греческого креста с фонтаном в центре³⁸. Леонардо добавляет к планиметрии фрагмент фасада: задние помещения на нем становятся треугольными, а борьба света с тенью приобретает еще более выразительный характер³⁹. Объемные тела и контрасты увлекают и разжигают воображение Леонардо, но его увлечение ими проступает и на небольшом перспективном эскизе в правой нижней части листа из Атлантического кодекса f. 310v [849v] с поразительным аксонометрическим изображением квадратного блока с куполом – возможно, виллы центрического плана⁴⁰.

Трудно представить, что такие проекты пользовались спросом у французских заказчиков, следовательно, они были самостоятельными исследованиями Леонардо, в которых он стремился отразить свой взгляд на развитие строительного искусства. Эти величественные блоки с куполами, часто организованные иерархическим образом, как в храмовой архитектуре, вероятно, приводили в изумление его современников и, возможно, самого Франческо ди Джорджо, который обходился только схематичными рисунками, придававшими новый импульс развитию архитектурной традиции.

е. Фасады

Леонардо, прежде всего, увлекали чисто материальные строительные формы и гибкая функциональность архитектурных структур, поэтому в его графическом наследии осталось небольшое количество рисунков, указывающих на углубленное изучение внешнего вида построек, которое позволяло бы говорить о его креативном вкладе или по меньшей мере о фундаментальном освоении нововведений той эпохи. Весьма красноречивым в этом отношении выглядит рисунок 1497 года из Манускрипта If. 56r с изображением небольшой постройки с двойной лоджией и центральной аркадой, частично вписанной во второй этаж и обрамленной тремя узкими пролетами с прямыми карнизами (Рис. 58)⁴¹. Этот мотив, восходящий к Капелле Пацци (Санта-Кроче), ввел еще в 1491 году Джулиано да Сангалло в монастыре в Честелло во Флоренции и, вполне вероятно, еще раньше – в виллах Медичи в Поджо-а-Кайано и Аньяно⁴². В проекте Леонардо лоджия завершается тибуриумом, типичным для Ломбардии элементом храмовой архитектуры, который придает этой постройке сакральный характер.

Один из самых интересных эскизов фасада палаццо находится на листе из «Кодекса о полете птиц», который был задуман в апреле 1505 года или несколько позже, во время пребывания Леонардо в Риме, о чем говорят зарисовки фрагментов Палаццо Каприни в верхней левой части листа (Рис. 60)⁴³. Тройной ритм фасада, подчеркнутый центральной надстройкой, кажется, обусловлен нижним залом, который рассекает в венецианском стиле весь архитектурный объем, протянувшись от центра главного фасада к дворовому фасаду. Такое расположение подтверждает и помещенная ниже планиметрия, которая, однако, относится к другому проекту. Бельэтаж, раскрытый колоннадой с узкими пролетами и увенчанный аттиком с треугольным фронтоном, отражает римское архитектурное увлечение тех лет и отсылает, прежде всего, к постройкам Джулиано да Сангалло. В то время Джулиано да Сангалло строил в замке Святого Ангела лоджию с фронтоном, который привлекал к ней всеобщее внимание⁴⁴. Кроме того, он предложил установить на Трибуне горнистов на площади Сан-Пьетро неверную в историко-археологическом смысле комбинацию из аттика и фронтона, неоднократно повторенную им в его реконструкциях античных триумфальных арок⁴⁵.

Рис. 58 Леонардо да Винчи, Проект виллы с серлианой и тибуриумом, планиметрия и вертикальная проекция, Париж, Библиотека Института Франции, f. 56r, Манускрипт I фрагмент, факсимиле

Рис. 59 Леонардо да Винчи, Эскиз архитектурного ордера, Виндзор, Королевская библиотека, RL 12579v фрагмент, факсимиле

Рис. 60 Леонардо да Винчи, Перспективный вид палаццо, планиметрия жилого дома, детали Палаццо Каприни в Риме, Турин, Королевская библиотека, Кодекс о полете птиц задний план, факсимиле

Прелестный рисунок сангиной из Виндзора, RL 12579, выполненный в 1513 году, напоминает о Вилле Фарнезина, которая оставалась для Леонардо эталонным образцом и в годы его последнего посещения Рима, однако внесенные им модификации придают фасаду несколько архаичный характер (Рис. 59)⁴⁶. Пролеты заужены, и их вертикальный порыв, акцентированный консолями антаблемента над первым этажом, приглушает непрерывную ориентацию стены ввысь. Парапеты под окнами сглажены и не выдвинуты наружу, что стало повторением приема, уже использованного в 1489 году в фасаде Канчеллерии для усиления пластичности архитектурного ордера. Однако Леонардо все же заимствует отдельные яркие детали, отмеченные в новой архитектуре Вечного города, что доказывает его проект восьмиугольного палаццо, сделанный на листе с подготовительными рисунками для замка в Роморантене (Атлантический кодекс, f. 217 v-b [583r]) в 1516–1517 годах (Рис. 38, справа внизу)⁴⁷. С внешней стороны палаццо подчиняется унифицированной системе с двумя верхними этажами, привязанными в углах многоугольника к гигантским пилястрам, увенчанным массивными консолями антаблемента, вероятно, навеянными теми же элементами в Палаццо дей Трибунали Браманте⁴⁸. Балюстрада выполняет роль эффектной цезуры между первым, слабоосвещенным этажом и сводчатыми окнами верхних ярусов, которые как будто «плывут» между опор.

Рисунки Леонардо в области частной архитектуры говорят о влиянии, которое оказали на него некоторые современные ему направления. Его работы отражают свойственный только ему почерк, связанный с его эстетическим и функциональным вкусом, который и придает его замыслам своеобразный, тотчас узнаваемый характер. Его безразличие к использованию ордеров, предписанных правилами Витрувия, проявляется и в его эскизах фасадов, отличающихся от образцов, созданных другими мастерами того времени.

* * *

1. Frommel S., 2007b, pp. 815–820.

2. Pedretti, 1972, pp. 16–23; Pedretti, 1995, pp. 71–77; Frommel S., 2019c, pp. 144–145.

3. В версии в увеличенном масштабе (в центре листа) Леонардо дополнительно добавляет к кухне, легко узнаваемой по большому камину, кладовую и буфет. Со стороны лестницы располагаются людская, спальня прислуги (комната для семьи) и три комнаты для гостей (три комнаты для заезжих). Разместив гардероб хозяина напротив кухни, Леонардо устраивает прихожую, связанную с коридором, который ведет как на господскую половину, так и к помещениям прислуги, а также к дровяному складу, курятнику и выгребной яме, расположенным у боковой стены.