Текст книги "Леонардо да Винчи. Архитектура"

Сабина Фроммель
Фортификационные сооружения

Около 1482 года Леонардо отправил письмо Лодовико Сфорца, в котором особо отметил свои знания в военной архитектуре, привлекавшей к себе пристальное внимание герцога, постоянно готового к решительной защите своих владений и захвату чужих земель¹. Множество рисунков Леонардо в Манускрипте B (Париж, Институт Франции) посвящено различным средствам защиты и нападения, начиная от изображений готовых боевых машин до отдельных узлов их оснащения. В годы своего обучения во Флоренции Леонардо изучал последние достижения в военном искусстве в мастерской знаменитого архитектора и военного инженера Франчионе́. Свои знания он, вероятно, черпал из главных теоретических источников, таких как «Десять книг о зодчестве» Леона Баттиста Альберти и трактатов Франческо ди Джорджо, в том числе из Кодекса L, который он штудировал, делая многочисленные пометки, и, возможно, получил из рук самого мастера из Сиены во время их встречи в Милане и Павии в 1490 году³.

Годы обучения Леонардо и дальнейшего накопления знаний совпали с периодом качественного скачка в развитии военной техники и огнестрельного оружия, что приводило к изменению архитектурных форм крепостей. Внедрение артиллерии, за счет которой Карл VIII смог триумфально завершить кампанию 1494 года, помогло итальянскому военному искусству избавиться от традиционного наследия позднего Средневековья: появление более легких пушек малого калибра повысило мобильность артиллерии и позволяло быстро нарастить количество орудий, а чугунные ядра обеспечивали более высокую эффективность стрельбы⁴. Как только французский король покинул земли Италии, папа Александр VI и его противники, прежде всего кардинал Джулиано делла Ровере, приступили к внедрению военных новшеств, оказавших огромное влияние на архитектуру оборонительных сооружений: бастионы, башни, земляные валы вокруг стен, куртины, глубокие рвы и подземные казематы стали включаться в состав фортификационных сооружений с новыми взаимосвязями и функциями. Франческо ди Джорджо в поисках наиболее эффективной защиты цитаделей проектировал ломанные, заостренные, выдвинутые за оборонительные стены новые виды фортификаций, которые позволили бы существенно сократить необстреливаемое пространство и обеспечить прочность стен при орудийных обстрелах. Осуществление этих проектов началось в 1477 году с бастионного равелина[27]27
  Равели́н – вспомогательное фортификационное сооружение, представляющее собой каменную ограду или ров с валом, обычно имеющим каменную облицовку, с казематами для стрелков, чаще всего треугольной формы, которое помещалось перед крепостным рвом между бастионами.


[Закрыть] в Костаччаро⁵.

Проекты фортификационных сооружений Леонардо зависели от характера окружающей местности, которую он предварительно обследовал с целью изучения природных ресурсов для выгодного выбора оборонительной стратегии, связанной с регулированием водных потоков, снабжением крепости питьевой водой и сглаживанием холмов на прилегающей территории. Однако он не обладал точными сведениями о последних достижениях в военной архитектуре, относящихся, прежде всего, к остроугольным бастионам, к тому же его знания новейшего вооружения оказались довольно ограниченными⁵. Вследствие этого рисунки Леонардо носили порой разноречивый характер, поскольку традиционные решения, новейшие достижения и актуальные задачи часто смешивались с чисто фантастическими идеями. Вероятно, Леонардо потрясал воображение заказчиков, предлагая им всеобъемлющую интерпретацию архитектурного сооружения, органично вписанного в окружающее пространство, с превосходно продуманными функциональными связями между различными зонами обороны посредством лестниц и ходов сообщений.

В примечаниях, порой излишне обстоятельных, Леонардо изучает вопросы баллистики, связанные с применением артиллерии, – главным образом траекторию полета и ударную силу ядра. Для отклонения разрушительной силы снаряда он предлагает строить откосные или дугообразные стены или же советует обкладывать их соломой, обмазанной глиной. Создается впечатление, что, как и в проекте тибуриума Миланского собора, он примеряет на себя роль врача, который приступает к лечению заболевания, начиная с диагноза, оценки тяжести и действующих сил⁷.

В работах да Винчи в области фортификации довольно сложно описать последовательную эволюцию его взглядов, поскольку в многочисленных рисунках и эскизах Леонардо новейшие достижения в военном деле уживаются с устарелыми сведениями, несмотря на то, что к военной архитектуре он относился с неослабевающим интересом. Поэтому в данной работе мы не стремимся дать общую оценку его взглядов на архитектуру оборонительных сооружений, а ограничимся анализом отдельных проектов, которые говорят о его способности к быстрому освоению новых идей и порой ставят под сомнение их целесообразность.

К годам правления Лодовико Моро относится весьма красноречивый рисунок из Музея Лувра (Cabinet des dessins, Collection Vallardi), сделанный приблизительно в 1487–1490 гг., на котором изображена крепость прямоугольного плана, усиленная круглыми башнями и первой цепью ограждений (Рис. 39)⁸. Перед цитаделью высится гигантская сторожевая башня высотой 130 метров, соединенная с остроугольным бастионом, изображенным более подробно вверху, слева. Башня гордо возвышается на высоком основании, далее следует регистр, расчлененный узкими арками, а коническая крыша придает большую выразительность взмывшему вверх высокому цилиндру⁹. Нам неизвестно назначение этого сооружения и его отношение к замку Сфорца, но рисунок дает представление о напыщенной стилистике Моро, желавшего выразить свое могущество в символических, прямо-таки утопических образах¹⁰. Это стремление проявилось уже в 60-е годы кватроченто в трактате Филарете, красноречиво воспевавшего образ молодой династии¹¹.

Рис. 39 Леонардо да Винчи, Крепость, Париж, Лувр, Отдел графического искусства, inv. 2282r фрагмент, факсимиле

Рис. 40 Леонардо да Винчи, Проект крепости в Пьомбино, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 43 v-a [120v] факсимиле

В то время, когда Леонардо создавал свой рисунок с гигантской башней, его флорентийские соотечественники Баччо Понтелли и Джулиано да Сангалло уже успели внести весомый вклад в развитие военной архитектуры. Понтелли в 1486 году по заказу кардинала Джулиана делла Ровере, будущего папы Юлия II¹², поставил на берегу Тибра укрепленный замок Рокка ди Остия и, следуя наставлениям Франческо ди Джорджо, спроектировал небольшой форт, позволявший следить за ближним морским побережьем и осуществлять надзор за снующими мимо судами¹³. Компактный треугольный периметр с двух сторон защищали две круглые крепостные башни, в третьем углу форта стоял многоугольный бастион, а цепь сводчатых казематов позволяла отражать угрозы со стороны крепостного рва. В том же году Джулиано да Сангалло по поручению Лоренцо Великолепного приступил к возведению недостроенной крепости в Поджо-Империале, задуманной в виде разностороннего вытянутого пятиугольника с многоугольными, а не круглыми, как было принято в мастерской Франчоне, бастионами¹⁴. Антропоморфный план крепости, опирающийся на теорию Франчческо ди Джорджо, позволяет связать его строгую, функциональную архитектурную типологию с неоплатоническими идееями¹⁵.

К периоду службы у Чезаре Борджиа, вероятно, относится лист f. 43 v-a [120v] из Атлантического кодекса с рядом изображений квадратной крепости, напоминающей цитадель Имолы, нарисованной на карте города (Windsor Castle, RL 12284r) (Рис. 40)¹⁶. В серии эскизов Леонардо изучает всевозможные варианты обороны и функционирования каждого участка крепости. Крайне интересно проследить и истолковать ход его рассуждений. Согласно планиметрии в левой нижней части листа, внутренняя крепость с круглыми башнями и крепостным рвом защищена внешним поясом крепостных стен, устроенных аналогичным образом. Такая организация обороны воспроизводит средневековую традицию, но отдельно стоящие башни на внешнем оборонительном валу уже повторяют фортификационные новации Франческо ди Джорджо¹⁷. Еще один более широкий ров окружает весь комплекс сооружений и сообщается с каналами, по которым осуществляется снабжение крепости и сброс отходов. Вид с высоты птичьего полета, торопливо набросанный справа, обобщает всю диспозицию, которая затем раскрывается на верхнем рисунке с траекториями ядер, пролетающих над внешними укреплениями с откосными стенами, детализованными затем на фрагменте в увеличенном масштабе, расположенном рядом. Часть внутренней крепости с амбразурами и траекторией полета ядра изображена на перспективном рисунке внизу скраю. На правом верхнем эскизе видно, что высота оборонительных сооружений с наружной стороны плавно снижается, что заметно влияет на эффективность оборонительной функции. На других набросках рассматриваются формы покрытия башен, которые должны выдержать артиллерийский обстрел¹⁸. На этом листе также находятся мелкие планиметрии квадратных и ромбовидных крепостей с двухъярусными парапетами башен, которые предлагал строить Франческо ди Джорджо для усиления фланговой обороны.

Рис. 41 Леонардо да Винчи, Проект многоугольной крепости, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 41 v-a [116r] факсимиле

Рис. 42 Леонардо да Винчи, Проект бастионов в крепости Пьомбино, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 45 v-b [125v] факсимиле

Вызывает удивление, что Леонардо рассматривает только круглые башни, которые постепенно теряли свои позиции, и отказывается от применения бастионов. Сравнивая предложения маэстро с известными новейшими проектами, Чезаре Борджиа, верно, обратил внимание на устаревший характер его чертежей¹⁹. В перестроенной по приказу Валентино в 1499 году цитадели Чивита-Кастеллана Антонио да Сангалло Старший, следуя наставлениям Франческо ди Джорджо, обеспечил полную фланговую защиту крепости благодаря использованию пятиугольных копьевидных бастионов, эффективной обвязке бастионов с прямыми куртинами и лафетам, размещенным в горле бастиона²⁰. Эти модификации вводились между 1501 и 1503 годами как раз для герцога Валентино в крепости Неттуно, спроектированной тем же архитектором²¹.

Лист f. 41 v-a [116r] из Атлантического кодекса, также относящийся к периоду службы у Борджиа, стал одним из самых эффектных рисунков Леонардо, на котором с высоты птичьего полета изображена часть многоугольного сооружения с откосными стенами и двойным поясом рвов (Рис. 41)²². Доступ во внушительное сооружение осуществляется через расположенные по радиальной линии объемные кубические строения без крыши, которые придают всему ансамблю фантастический характер. Откосная стена с внутренней стороны уступами отступает назад и придает ступенчатую форму всей конструкции. Стена, обращенная в сторону рва, обвалована соломой, обмазанной глиной, гасящей ударную силу ядер. На перспективном разрезе внизу, у самой кромки воды, заполняющей ров, располагается каземат, обороняющий нижнюю часть рва, а на верхней платформе стоят сооружения с амбразурами, имеющие вогнутый контур для отклонения ядер²³. Различные варианты, возможно, обсуждались совместно с Чезаре Борджиа, но маловероятно, что Валентино считал разумным строительство такой огромной цитадели, требующей применения мало испытанных строительных приемов.

Рисунки крепости Пьомбино, сделанные в 1503–1504 годах для Якопо IV Аппиано, вернувшего себе свои владения, на короткое время захваченные Борджиа, предлагают широкий выбор предложений. Из примечания к листу, входящему в Мадридский кодекс II (f. 122r), известно, что Леонардо работал над проектом совместно с Антонио да Сангалло Старшим, одним из крупнейших мастеров военной архитектуры, который, несомненно, оказал влияние на ряд отдельных решений. В левой части листа f. 43 r-b [121r] из Атлантического кодекса да Винчи выбрал вариант с пока еще четырехугольной крепостью с откосным профилем, оснащенной тремя крепостными рвами и самостоятельными башнями́⁴. Последующие решения в центре листа более отвечали духу времени: вписанный в квадрат восьмиугольник с круглыми, выдвинутыми вперед башнями, которые чередуются с угловыми бастионами. На одном из вариантов с видом сверху появилось в уменьшенном масштабе окруженное водой сооружение, внешне напоминающее замок, с двумя единственными расположенными по оси остроугольными бастионами, тогда как четыре угловые отдельные башни защищают восьмиугольную крепость и два моста. В планиметриях двух циркульных крепостей, справа, намечены ходы сообщения в виде лабиринтов, затрудняющих неприятелю доступ в сердце цитадели́⁵.

Другие рисунки Леонардо из Атлантического кодекса (f. 45-b), относящиеся к крепости Пьомбино, изучают композиции с остроугольными бастионами и свидетельствуют об успешном освоении новых тенденций в оборонительном искусстве (Рис. 42)²⁶.

Поразительные эскизы, выполненные серыми и черными чернилами, говорят об импульсивной любознательности Леонардо, проявившейся в поиске новых соотношений между геометрическими формами и военными задачами, которые находят соответствующее решение в виде сомкнутых бастионных укреплений, изображенных на схематичной планиметрии в Атлантическом кодексе (f. 282 v-a [117r])²⁷. На листе из рукописи Ms. Madrid 3986 (37) на двух планах в форме звезды объясняется принцип использования контрфорсов для укрепления нижнего яруса башни́⁸. На одном из перспективных эскизов в центре листа появляется такая башня, пристроенная к четырехугольной крепости. Стимулом для подобных исследований стали преобразования Франческо ди Джорджо, что еще раз говорит о сильном влиянии, которое мастер из Сиены оказывал на Леонардо в вопросах военной архитектуры²⁹.

Через несколько лет, в 1507–1510 годах, Леонардо начал выполнять поручения Шарля д’Амбуаза, французского губернатора Ломбардии, и вернулся к изучению комбинаций круглых башен с бастионами. Перспективное изображение с высоты птичьего полета показывает часть внушительной цитадели (Атлантический кодекс, f. 41 v-b [117r])³⁰. Квадратная крепость с круглыми башнями опоясана откосной стеной, на которой размещаются другие круглые башни. На куртинах прорезаны амбразуры. Остроугольный бастион, в свою очередь оснащенный круглыми башнями, пристроен к крепости, однако находящийся ниже карандашный эскиз дает изображение дугообразного профиля стены, воспроизводящего средневековую традицию. Выбор, сделанный Леонардо в пользу бастионов во «французском стиле», говорит о полном освоении им последних достижений в искусстве фортификации. При этом да Винчи отмечает, что цилиндрические и выпукло-вогнутые поверхности недостаточно прочны³¹. В работе для своего французского заказчика Леонардо явно старается следовать новейшим достижениям.

Этот рисунок сделан незадолго до появления плана Пизы (GDSU 7950A), выполненного в крупном масштабе (1350×1665 мм) Джулиано да Сангалло. План Сангалло, на котором также изображена новая цитадель³², служит в некотором роде историческим свидетельством длительных творческих исследований да Винчи, которые достигли своего наивысшего развития в последнем фортификационном рисунке Леонардо, что подтверждает проект Сангалло с парапетами на остроугольных бастионах, сглаженными орильонами[28]28
  Орильон – закругленный выступ, удлиняющий фас бастиона и позволяющий вести стрельбу вдоль его фланга.


[Закрыть] и закругленными горлами бастионов, нижним профилем рва и эффективной защитой моста делла Спина на противоположном берегу Арно³³.

В работах Леонардо, относящихся к военной архитектуре, заметно влияние флорентийского окружения, главным образом Баччо Понтелли, братьев Сангалло и Франческо ди Джорджо³⁴. Рисунки Леонардо отражают разные этапы его творческих поисков, прокладывающих путь для самых разнообразных решений, и при этом они определенно отличаются от графических работ других мастеров Возрождения (Рис. 39–42). В этом состоит их огромное научное значение. В своих работах Леонардо отказался от систематизации канонических форм для их последующего применения в проектах, а избрал иной, эмпирический подход, присущий также и Джулиано да Сангалло, который в Фортецца ди Сансеполькро размещал бастионы различной конфигурации в соответствии с углом возможного нападения и искал новые архитектурные решения, повышавшие прочность фортификации при артиллерийских обстрелах³⁵. Тем не менее вполне очевидно, что Леонардо не был первооткрывателем в военном искусстве конца кватроченто и начала XVI века: факт сам по себе удивительный, принимая во внимание важные поручения, данные ему Чезаре Борджиа и Синьорией Флорентийской республики. Скорее всего, заказчики ценили работы Леонардо не столько за знание новейших достижений в артиллерии и военной архитектуре, сколько за его тонкий анализ окружающей территории, умение извлекать выгоду от использования природных ресурсов, за тщательно выполненный рельеф местности, за неиссякаемую способность сочетать традиционные приемы с самыми последними нововведениями.

* * *

1. См. главу «Леонардо и его заказчики».

2. Lamberini, 2008, pp. 222–227.

3. Fiore, 2017c, p. 90.

4. Fiore, 2017c, p. 97.

5. Fiore, 2017e, figg. 21–26.

6. De Crouy Channel готовится к публикации.

7. См. главу «Леонардо и его современники».

8. Marani, 1984, pp. 130–131; Frommel S., 2019c, pp. 166–167.

9. Справа Леонардо добавил зигзагообразную лестницу, вероятно, отделенную стеной в связи с вопросами безопасности, как он сам уточнял в примечании.

10. Marani, 1984, pp. 130–131.

11. Filarete, 1972.

12. Fiore, 2017d, pp. 103–104.

13. Баччо Понтелли работал в Урбино, где познакомился с Франческо ди Джорджо, и в Фортецца ди Сенигаллия (Fiore, 2017d, p. 103).

14. Традиционная техника и новейшие достижения вошли в конфликт в 1488 году, когда Франчоне отказался прервать привычный ход работ в Сарцана, несмотря на более выгодные предложения Джулиано да Сангалло и его брата Антонио.

15. Lamberini, 2008, pp. 226–227; Taddei, 2008, pp. 234, 239–241.

16. Pedretti, 1972, p. 39–40; Frommel S., 2019c, pp. 168–169.

17. Fiore, 2017c, p. 90.

18. Аркады последнего яруса одной из этих башен, вверху слева, кажется, обвалованы соломой с глиной, что подтверждает один из эскизов справа.

19. Пример крепости Браманте в Чивитавеккья подтверждает, что в чинквеченто[29]29
  Чинквече́нто – итальянское название XVI века.


[Закрыть] круглые башни еще сохраняли свою актуальность.

20. Fiore, 2017d, p. 104.

21. Fiore, 2017b, p. 115.

22. Pedretti, 1972, p. 300; Pedretti, 1978, pp. 158–159; Frommel S., 2019c, pp. 170–171.

23. Эскиз вверху предлагает другой способ защиты зоны со стороны рва.

24. Pedretti, 1972, p. 39; Pedretti, 1978, p. 187; Fiore, 2017c, pp. 92–94; Frommel S., 2019c, pp. 172–173.

25. Франческо ди Джорджо считает, что круглые формы станут неудобными в сооружениях с большим диаметром из-за невозможности вести защиту с применением флангового огня (Fiore, 2017c, p. 88).

26. Pedretti, 1978, pp. 182–184.

27. Fiore, 2017c, p. 93, fig. 50.

28. Pedretti, 1978, p. 178.

29. Аналогичная форма применялась в башне замка Монтуарон под городом Шателлеро, в проектировании которого, возможно, принимал участие Леонардо (Fissabre, Wilson, 2018, pp. 65–82).

30. Pedretti, 1978; Marani, 1984, pp. 252–255; Leonardo dreidimensional, 2006, pp. 126–130; Frommel S., 2019c, pp. 176–177.

31. О развитии французских бастионов см. Faucherre, 2008, pp. 157–162.

32. Работы проходили в 1509–1512 годах. План Пизы показывает, что Джулиано да Сангалло был знаком с планом Имолы (Windsor Castle, Royal Library, n. 12284), одним из шедевров Леонардо.

33. Fiore, 2017a, p. 139.

34. Vedere anche Marani, 1984, p. 250, n. 8.

35. Taddei, 2008, p. 236.

Сабина Фроммель
Особняки: палаццо и виллы

В эпоху Леонардо произошли важные изменения в традиционном архитектурном облике палаццо и вилл: хаотичные средневековые постройки оборонительного характера постепенно уступали место симметричным зданиям с ритмически разбитыми рядами широких окон и арочных пролетов. Просвещенные заказчики желали видеть в своих палаццо все многообразие архитектурных деталей, которые прежде украшали только культовые здания: гармоничное сочетание формы и организации пространства, великолепные фасады, облагороженные венецианскими окнами или колоннадами с фронтонами. Теперь загородные особняки с великолепными парками строили на фоне выразительных ландшафтов, а палаццо выступали ядром городского пространства с широкими улицами и площадями с чудесной перспективой. На развитие нового направления большое влияние оказали не только образцы и правила Витрувия, но и их освещение, данное Леоном Баттиста Альберти в его сочинении «Десять книг о зодчестве» (De re aedificatoria), первом современном трактате по архитектуре. Леонардо с увлечением включился в процесс преобразования архитектурных видов и нередко объединял в уникальный сплав традиционные мотивы с последними новациями. Многочисленные рисунки да Винчи показывают, что он рассматривал жилое здание как составную часть единого организма, своего рода микрокосмос, в котором архитектурные постройки взаимодействуют с окружающей средой, а водные ресурсы выполняют бытовые, технические и эстетические функции. В проектах частных зданий тосканский маэстро отдавал приоритет вилле, так как загородный дом по сравнению с палаццо менее ограничен природными и социальными условиями¹. Не считая теоретических проектов церквей, мы не имеем достаточного количества рисунков, которые могли бы дать ясное представление о его принципах в организации внешнего облика построек и, в частности, их главных фасадов.

Для определения деятельности Леонардо в качестве проектировщика вилл и жилых зданий следует отделить его теоретические рисунки от конкретных, целенаправленных проектов, привязанных к заранее заданной местности. Его метод работы над проектом раскрывается на основе трех примеров, обусловленных вполне определенными задачами, а именно: господский дом конца кватроченто или начала чинквеченто; проект виллы Шарля д’Амбуаза под Миланом (1506–1508) и, наконец, третий проект, относящийся к реконструкции виллы Мельци на реке Адда, подготовленный в первые месяцы 1513 года. Рисунки, связанные с проектом замка Роморантен, выполненные по заказу Франциска I (1516–1517), которые в равной мере отражают его творческий метод проектировщика, рассматриваются отдельно в главе «Леонардо во Франции».