Текст книги "Роль музеев в информационном обеспечении исторической науки"

По большей части коллекция состоит из фотоотпечатков официального происхождения, поскольку в первую очередь комплектовали фотохронику достижений советского времени, своего рода «парадный портрет» эпохи. Подобные снимки помещались в соответствующие разделы экспозиции музея, значительная часть которой была посвящена торжеству ленинских идей в СССР. Репутация объективного отражения действительности, закрепившаяся за фотографией еще в XIX в., способствовала популярности подобных фотоиллюстраций. Именно такие снимки заказывали в ТАСС и РГАКФД. При комплектовании документов официального происхождения в ЦМЛ учитывалась, прежде всего, их тематика. Все другие характеристики (может ли отпечаток храниться на правах оригинала, атрибуты снимка и т. д.), как правило, не учитывались. Но тем не менее в коллекции отложился ряд интереснейших комплексов официального происхождения. Также примечательно, что, благодаря поступлению от частных лиц, в составе коллекции отложились достаточно интересные фотодокументы личного происхождения. Включение их в музейный фонд страны практически никогда не было результатом целенаправленного комплектования.

Для работы на экспозиции ЦМЛ из фотодокументов личного происхождения были важны портреты соратников В. И. Ленина. Политика ЦМЛ по созданию собрания фотопортретов соратников Ленина и политических деятелей советского периода была характерной для данного учреждения. Принятой практикой было заказывать в соответствующих учреждениях (ЦПА, Центральный музей революции, Музей Советской Армии) увеличенные копии фотопортретов персоналий, которые необходимо было поместить в экспозицию музея. Целенаправленное комплектование отпечатков на правах оригинала не велось, они попадали в состав коллекции, как правило, по инициативе владельцев семейных архивов, в частности потомков соратников Ленина. Например, небольшой (всего 12 предметов) комплекс фотопортретов соратников Ленина по «Союзу борьбы за освобождение рабочего класса» поступил в 1956 г. от сына А. М. Розенберг и В. В. Старкова – Г. В. Старкова [ГИМ-11951/640-651]. В том же 1956 г. Антонина Петровская передала в музей 31 фотопортрет своего отца – Г. И. Петровского [ГИМ-11951/514-544], три из которых – авторства М. С. Наппельбаума [ГИМ-11951/526-528].

Наиболее репрезентативный комплекс среди фотодокументов личного происхождения в составе коллекции попал в состав музейного фонда страны нестандартным путем. Речь идет о семейном архиве Левицких, аккумулирующем фотографии различных жанров с середины XIX в. по 1970-е гг. Данный комплекс был в буквальном смысле слова эвакуирован в ЦМЛ после смерти последней владелицы в декабре 1978 г. и включен в состав музейного фонда РФ лишь в 2009 г. [ГИМ-112933/1-50, ГИМ-112934/633, ГИМ-112940/1-23]. С одной стороны, атрибуция многих фотографий в составе данного семейного архива затруднена, подчас невозможна. С другой стороны, документы семейного архива не отбирались на постоянное хранение. Это вечная и неразрешимая проблема отбора для вечного хранения в составе музейного фонда страны предметов людьми, которые являются профессиональными музейными сотрудниками, но, одновременно, неизбежно – людьми своего времени, подчиненными актуальной для них научной парадигме и представлениям об аттрактивности музейного предмета, вольно или невольно учитывающими приоритетную для своего времени тематику научных исследований и музейных экспозиций, а также тематический профиль своего музея/ фонда и неизбежную проблему «архивной полки». Таким образом, мы имеем дело не просто с отбором предметов на постоянное хранение, но с отбором определенного образа той или иной эпохи, существующего в рамках актуальной научной парадигмы. Ценность семейного архива Левицких в том, что он не прошел подобный отбор. Ведь парадигмы и приоритеты меняются со временем, а документы остаются. В частности, особенная ценность данного комплекса в настоящее время в том, что это архив интеллигентной семьи второй половины XIX – начала ХХ в., представители которой зачастую были яркими личностями, но ни один из них не стал героем учебника по истории. При всем несовершенстве этого термина речь идет об «обычной» российской интеллигентной семье своего времени – представителях своей социальной группы. В настоящее время комплексы источников, позволяющих исследовать данную проблематику, интересны и обществу, и исторической науке, но в конце 1970-х гг. ситуация была иной. При исследовании подобного комплекса нет неважных характеристик. В частности, сам жанровый состав (большое количество студийных портретов конца XIX – начала ХХ в.) и количество предметов в составе семейного архива позволяют говорить о визуализации круга общения семьи и проанализировать его. В составе коллекции фотографий ФМЛ данный семейный архив достаточно органично сочетается с небольшими комплексами или отдельными фотопортретами, поступившими из семейных архивов. По преимуществу речь идет об одной эпохе (рубеж XIX-ХХ вв.) и об одной социальной группе (российская разночинная интеллигенция), что позволяет говорить о штрихах к портрету (в прямом смысле слова) указанной социальной группы в рамках одной коллекции фотодокументов.

Безусловно, из семейных архивов в ЦМЛ поступали не только портреты, но, к примеру, видовые снимки. Поскольку видовые фотографии поступали и от многочисленных в советское время музеев В. И. Ленина, а также становились результатом инициативного документирования, в составе коллекции отложился репрезентативный комплекс видовых снимков мест, связанных с жизнью и деятельностью В. И. Ленина, начиная с начала ХХ в. и вплоть до конца 1980-х гг. Наиболее ярким примером в этом случае является, конечно, усадьба Горки Московской губ. – знаменитые Горки Ленинские.

В 1978–1979 гг. Татьяна Григорьевна Герасимова – дочь купца Герасимова, одного из совладельцев усадьбы Горки в начале ХХ в. – передала в музей стереоскопические снимки [ГИМ-111718/1859-1878] и альбом фотографий [ГИМ-111815/1-81] с видами усадьбы Горки и окрестностей, а также сценами из повседневной жизни усадьбы начала 1900-х гг. В 1936 г. ряд снимков «ленинских мест», в числе которых были, разумеется, Горки Ленинские, передала ЦМЛ Н. К. Крупская [ГИМ-111718/104, ГИМ-111718/119, ГИМ-111718/130]. Правда, в этом случае речь идет в основном о деталях интерьера Большого дома усадьбы, но предположительно в те же 1930-е гг. в музей поступил большой комплекс видов парка и усадьбы (данные о поступлении в учетной документации ЦМЛ большинства предметов данного комплекса отсутствуют). Интерьер музея, открытого в Горках Ленинских после Великой Отечественной войны, виды самой усадьбы и парка неоднократно становились объектом фотосъемки. Серии подобных снимков отложились в коллекции фотографий ЦМЛ [например, ГИМ-111718/1632-1673]. Таким образом, речь идет о репрезентативной «визуальной биографии» одного топоса, позволяющей проследить эволюцию его образа от обычной подмосковной усадьбы до «места памяти», последующей его музеефикации и вплоть до восприятия Горок Ленинских в 1970-е гг. как красивого подмосковного парка со снятыми крупным планом осенними опавшими листьями и прочими красотами, что не отменяет, впрочем, восприятия Горок как «ленинского места» и усадьбы со своей историей, характерных и для настоящего времени.

Безусловно, коллекция фотографий ФМЛ позволяет проследить подобную эволюцию далеко не каждого «ленинского места». Подчас речь идет о сериях фотографий, сделанных одним автором в одно и то же время, которые убедительно доминируют над прочими снимками коллекции, запечатлевшими то же самое место. Так, в конце 1930-х гг. гражданин СССР В. В. Якубович, работавший за границей, создал серию фотографий «ленинских мест» Франции и Швейцарии, поступившую в ЦМЛ от автора. В рамках этой серии следует выделить репрезентативное количество снимков, посвященных Парижу [ГИМ-111718/943-947, ГИМ-111718/951-967, ГИМ-111718/972-985, ГИМ-111718/987-989, ГИМ-111718/992-993, ГИМ-111718/997-1003, ГИМ-111718/1006-1047, ГИМ-111718/1059-1063], запечатлевших все места в городе, связанные с «парижским периодом» жизни В. И. Ленина, включая знаменитую Стену Коммунаров на кладбище Пер-Лашез и парк Монсури, где Владимир Ильич любил гулять. Но наиболее примечательны в данном случае снимки парижских улиц конца 1930-х гг., где помимо интересовавших фотографа зданий запечатлены транспорт, прохожие, сцены повседневной уличной жизни города. Отметим, что некоторые из парижских «ленинских мест» (например, знаменитое кафе «Клозери де Лила») в истории ХХ в. связаны не только и не столько с биографией основателя Советского государства.

Поступлениям от частных лиц коллекция фотографий ФМЛ также обязана многими снимками и альбомами фотографий, посвященными событиям советской истории. Например, в 1973 г. Е. И. Смирнова передала в ЦМЛ 7 фотоотпечатков, посвященных поездке на агитпароходе «Красная звезда» в 1919 г. [ГИМ-111287/1373-1379]. Но особенно интересны в данном случае несколько альбомов, посвященных знаковым для советского периода стройкам – Магнитке и Днепрострою, составленных участниками строительств. Так, в 1980 г. участник Днепростроя С. М. Дмитриевский подарил ЦМЛ два альбома «Рождение Днепростроя» [ГИМ-111254/1-91, ГИМ-111256/1-99], содержащие высокого качества серебряножелатиновые отпечатки и цветные открытки, посвященные созданию этой знаменитой ГЭС, включая сцены из повседневной жизни участников строительства.

Приблизительно половину коллекции фотографий ФМЛ составляют фотоальбомы. Во многом благодаря им можно говорить о достоинствах и сильных сторонах рассматриваемой коллекции. Некоторые из подобных альбомов, как и упомянутое «Рождение Днепростроя», поступили от частных лиц, но в большинстве случаев источником поступления стал Общий отдел ЦК КПСС. Выше уже говорилось о фотографических альбомах, подаренных съездам компартии и главам государства. Речь идет о репрезентативном и эксклюзивном комплексе, хронологически охватывающем период с 1950-х по 1980-е гг. Данные альбомы создавались как в СССР, так и за рубежом (прежде всего в соцстранах). По большей части они служили своеобразной формой отчета, что возвращает нас к проблеме доверия фотографическому изображению. Тематика большей части альбомов связана с теми достижениями, которые предприятие могло предъявить ко времени отчета. Дарителями могли выступать знаковая для эпохи организация или профессиональное сообщество (например, космонавты Звездного городка [ГИМ-111695/1-81, ГИМ-111789/1-214]). Возможными, хотя и редкими, были подарки от известных деятелей. Так, в 1978 г. Л. И. Брежневу подарил альбом своих снимков 1945–1975 гг. великий советский фотограф Яков Халип [ГИМ-112176/1-41].

Очень интересны альбомы, подаренные промышленными предприятиями. По тематике снимков можно проследить, какие достижения предприятия считали для себя приоритетными в послевоенный период, чем считали достойным отчитаться перед государством. Такие альбомы, как правило, содержат интереснейшие фотографии по социальной деятельности предприятий (строительство жилья для сотрудников, быт и досуг рабочих, шефская помощь и т. д.), не говоря уже о запечатленной технике и промышленных зданиях того времени. Альбомы, подаренные съездам партии и главам государства (в том числе к юбилею), – это всегда представительский подарок, несмотря на то что чаще всего они выполняли одновременно функцию отчета. Замечу на полях, что альбом фотографий – типичный вид представительского подарка. Поэтому на основании рассматриваемого комплекса можно, в частности, провести сравнительный анализ фотоальбома как представительского подарка в хрущевские и брежневские времена. Само внешнее оформление альбомов (в том числе материал обложки) в контексте эпохи создания также может быть материалом для научного исследования.

Что касается зарубежных альбомов, то на их основании также вполне возможно плодотворное научное исследование: из каких стран они поступали, в какой период, какой тематике были посвящены. Примечательно, что большинство альбомов посвящено достижениям той или иной страны в определенной отрасли или того или иного предприятия. Но есть и исключения. Например, из Вьетнама, как правило, поступали альбомы, посвященные жизни и деятельности Хо Ши Мина [ГИМ-112130/1-60, 112182/1-27, ГИМ-112237/1-19]. Стоит также заметить, что фотоальбомы, поступившие из-за рубежа, далеко не всегда – подарки съездам и главам государства. Их дарили также самому музею, присылали в общества дружбы с различными странами, посольства СССР в разных странах мира. Например, в 1973 г. из посольства СССР в Швейцарии в дар ЦМЛ были отправлены девять альбомов, посвященных «ленинским местам» в Швейцарии, составленных зампредом секции общества «Швейцария – СССР», членом Швейцарской партии труда А. Тёдтли [ГИМ-112154/1-24, ГИМ-112155/1-37, ГИМ-112156/1-34, ГИМ-112157/1-51, ГИМ-112158/1-31, ГИМ-112177/1-45, ГИМ-112178/1-24, ГИМ-112179/1-27, ГИМ-112180/1-26]. Это любопытный тип фотоальбома: такие альбомы составлялись любителями в свободное время на интересующую их тему и дарились профильным организациям. Во многих случаях (и альбомы А. Тёдтли яркий тому пример) термин «фотоальбом» применительно к такого рода альбомам достаточно условен, ибо автор вклеивал/вставлял в альбом самые разные материалы: вырезки из газет, фоторепродукции, открытки, ксерокопированные документы/печатные материалы. Иногда речь идет о фотоальбомах в прямом смысле слова. Так, в 1970 г. из Ульяновска через музей-квартиру В. И. Ленина в Кремле в ЦМЛ в честь 100-летия со дня рождения Ленина поступил подарок от учителя-пенсионера и фотографа-любителя А. В. Виноградова – альбом фотографий «Ленинские места в г. Ульяновске»: альбом любительских снимков 1968–1970 гг., запечатлевших «ленинские места» в Ульяновске, в частности строительство Ленинского мемориала (1968–1969) [ГИМ-111816/1-89]. На основании одной только рассматриваемой коллекции можно говорить об альбомах подобного типа как о практике повседневности, характерной в ХХ в. для разных стран мира (советский пенсионер А. В. Виноградов и швейцарец А. Тёдтли). Представляются перспективными исследования подобных альбомов и в контексте целостной культуры фотоальбома как социокультурного явления (равно как – культуры популярных в свое время альбомов вырезок), и в контексте истории любительской фотографии, не говоря уже об исследовании социальной роли тех учреждений, которые стали объектом дарения (в нашем случае – ЦМЛ).

Фотоальбом в ХХ в. мог также быть формой учебной/научной работы. Так, в 1960 г. в г. Баку аспирант кафедры истории КПСС Азербайджанского государственного университета им. С. М. Кирова А. А. Абасов в качестве научной работы составил альбом фотографий «Ленинский призыв в партию в Азербайджане (1924–1925 гг.)» [ГИМ-112174/1-32].

Таким образом, в составе коллекции ФМЛ, благодаря прежде всего поступлениям из Общего отдела ЦК КПСС, отложился репрезентативный комплекс фотоальбомов различной тематики, позволяющий говорить о них как о виде фотоотчета в послевоенном СССР на самом высоком уровне и как о представительском подарке того времени (на примере альбома фотографий как характерного вида представительского подарка). Также на примере предметов данной коллекции можно говорить о составлении любительских фотоальбомов как типичной практике повседневности, о фотоальбоме как форме учебной/научной работы и как о форме внеклассной школьной работы, о чем ниже.

Вышеприведенные возможности – лишь демонстрация, а никак не исчерпывающее перечисление подходов к исследованию предметов коллекции в рамках исторической науки. В действительности перспективы работы с предметами коллекции вообще и с альбомами фотографий в частности гораздо шире и богаче. Приведенные по организации/лицу-создателю, а также по цели создания группы альбомов – всего лишь примеры возможных подходов к систематизации фотоальбомов, входящих в состав рассматриваемой коллекции. Вышесказанное полностью относится к содержанию альбомов. Не стоит также упускать из вида очевидную характеристику фотоальбома: большинство альбомов фотографий – законченная история, фрагментами которой являются снимки, входящие в альбом, не говоря уже об аннотациях к ним и о различного рода материалах, включенных в состав альбома наряду с фотографиями: рисунки, графики и диаграммы, газетные вырезки, открытки и пр. Сравнение подобных «историй» сходной тематики (например, альбомы-отчеты от предприятий) также представляется одним из перспективных направлений исследования предметов рассматриваемой коллекции.

Коллекция содержит обширный фотографический материал по истории и экспозиции музеев В. И. Ленина в стране и за рубежом (отдельные снимки, альбомы фотографий). Речь идет о подробном фотодокументировании экспозиции данных музеев, особенно когда для фотосъемки был столь важный в жизни любого музея повод, как проведение масштабных ремонтных работ или открытие новой экспозиции. Многие подобные альбомы, посвященные советским музеям, опять же являлись своего рода отчетом перед головной организацией, каковой был ЦМЛ для всех музеев В. И. Ленина в СССР. За этим комплексом стоит обширная география. Среди отложившихся в составе коллекции предметов – и альбом, посвященный музею В. И. Ленина и И. В. Сталина в Тиране, и представительно изданный типографским способом альбом, запечатлевший результат усилий советских художников – музей В. И. Ленина в Улан-Баторе, и снимки экспозиции «детища» Компартии Франции – музея на улице Мари-Роз в Париже. Примечательно, что самым активным дарителем подобных альбомов из зарубежных музеев был небольшой музей В. И. Ленина в финском городе Тампере (составители даже аннотации к фотографиям старались писать на русском языке). Некоторые наборы фотографий указанной тематики (например, набор «Музей В. И. Ленина в Кракове» [ГИМ-112210/1-20]) по оформлению очень похожи на тематические наборы открыток, продававшиеся в музейных магазинчиках, и, скорее всего, являются их аналогом.

Надо сказать, что визуальный ряд подобных альбомов неаттрактивен. Как правило, это снимки музейной экспозиции, временных выставок, официальных мероприятий. Иногда, когда речь идет о мемориальных музеях, на снимках запечатлены внешний вид здания с разных ракурсов, сад/парк (если таковой имеется) и интерьеры. Ярким примером музея такого рода в рамках данной коллекции является Дом-музей Ульяновых в Подольске, ставший объектом фотосъемки как для серии отдельных снимков, так и для фотоальбомов.

В рамках данного тематического комплекса выделяются фотоальбомы, поступившие от школьных музеев В. И. Ленина и/или запечатлевших историю походов школьников по «ленинским местам». Подобные альбомы можно назвать формой внешкольной работы. Они разнородны, включают различные виды памятников (открытки, рисунки, газетные вырезки и т. п.) и в этом смысле схожи с альбомами, составленными любителями-энтузиастами, хотя, в отличие от последних, здесь речь о проведении досуга не идет. Творческий подход к составлению подобных альбомов привел к разнообразию их содержания: как правило, они содержат материалы, не относящиеся непосредственно к истории школьного музея/похода. Например, составители альбома 1987 г. «Ленинский музей. Город Горно-Алтайск» [ГИМ-113049/1-21] включили в его состав открытки с видами края и детские рисунки, навеянные легендами региона. Подобный подход характерен не только для советских школьников: он встречается в альбомах, присланных школьниками Восточной Европы, хотя в целом немногочисленные зарубежные альбомы, созданные соответствующими организациями, более тематически выдержаны, формальны и официальны.

История советских школьников не ограничивается альбомами, посвященными школьным музеям, хотя характерной темой для коллекции фотографии бывшего ЦМЛ ее не назовешь. Например, в 1983 г. в музей поступил альбом «Экибастуз» [ГИМ-112703/1-48], посвященный учебе и досугу школьников города. Альбом соответствующим образом оформлен: в деревянной обложке, передняя обложка оформлена в технике выжигания, все надписи сделаны от руки. Иногда подобные альбомы поступали в музей неожиданным путем. Так, в 1956 г. воспитанники детского дома № 3 из г. Стрый Львовской области подарили ХХ съезду КПСС альбом фотографий «Спасибо Коммунистической партии за наше счастливое детство» [ГИМ-111259/1-21] – образ повседневности детдомовцев для презентации верховной власти страны. Альбом изготовлен самими воспитанниками: листы из плотного картона, на которые наклеены фотографии, проколоты по левому краю и скреплены алой лентой; аннотации написаны от руки на бумаге и приклеены к нижней части фотографий; титульный лист оформлен от руки красками. Альбом помещен в деревянную коробку, также сделанную и оформленную воспитанниками. Коробка украшена народными орнаментами (выжигание, раскраска). Есть некий, хотя и кажущийся, парадокс в том, что альбом, выполненный в эстетике сталинского периода, стал подарком именно ХХ съезду. Еще более нетипичной оказалась история другого фотоальбома – «Дом-музей В. И. Ленина в Куйбышеве» [ГИМ-111715/1-19], попавшего в ЦМЛ как альбом, посвященный одному из музеев В. И. Ленина. Но создан он был в конце 1930-х гг., когда в доме размещалась библиотека-читальня, и посвящен работе библиотеки (библиотекарей, книгонош, абонемента и читальных залов).

Но вернемся к фотографической лениниане, чтобы упомянуть еще один тематический комплекс: снимки, посвященные празднованию столетия со дня рождения В. И. Ленина в стране и за рубежом. Это снимки-отчеты о проведенных по данному поводу мероприятиях, которые были аккумулированы в ЦМЛ как в профильной организации. Тематически речь идет, с одной стороны, об экспозиции и посещении выставок ленинской тематики. С другой стороны, это фотофиксация различных мероприятий, чаще всего проведенных за рубежом. В ряде случаев ответственность за проведение подобных мероприятий возлагалась на советские посольства, потому география данного события разнообразна.

В составе коллекции хранятся примечательные серии фотографий и отдельные снимки, не включенные в альбомы, в том числе относящиеся к событийной фотографии. О поступлении большинства из них в музей нет никаких данных. Напомню, что ЦМЛ был открыт в 1936 г. и за годы его существования (с 1924 г.) на разных площадках и в составе различных организаций пополнился рядом коллекций. Именно в тот период в составе коллекции оказалась интереснейшая серия снимков о траурных мероприятиях, прошедших в разных городах и местечках бывшей Российской империи и за рубежом в день похорон В. И. Ленина [ГИМ-111750/1-650, ГИМ-111751/1-10, ГИМ-111756/1-10]. Помимо собственно траурных мероприятий (демонстраций, митингов и пр.) на снимках запечатлена городская среда, а также столь неизбитые для данной коллекции объекты, как крепость Кушка в Мервском уезде Туркменистана. География данного комплекса («от Москвы до самых до окраин») впечатляет и может быть самоценным объектом научного исследования.

В данной статье в качестве примера приведены предметы коллекции фотографий ФМЛ ГИМ, систематизированные по тематическим блокам. Разумеется, в ее составе отложились памятники, которые невозможно включить в состав подобных блоков. Так, для коллекции в целом не характерна этнографическая тематика, а снимки, которые можно соотнести с историей повседневности, отложились в ее составе совершенно по иным причинам, как можно представить из вышеприведенных примеров. В состав коллекции входят два авторских (и частично отличающихся по составу снимков) альбома «Большевики переделали Сибирь» [ГИМ-111677/1-130, ГИМ-111678/1-145]. Со снимками, входящими в состав одного из альбомов (ГИМ-111678), можно познакомиться на сайте ГИМ (разделы: Электронная коллекция, Музей В. И. Ленина) (середина 1930-х гг.), поступивших в ЦМЛ из Минусинского крайкома. Альбомы составлены фотографом-любителем Ф. Г. Долидзе, бывшим также автором большинства снимков (кое-что он скопировал в знаменитом музее Минусинска). Они посвящены истории Минусинского края: его природе, облику и укладу жизни коренных жителей – хакасов, повседневной жизни Минусинска и окрестностей в первой половине 1930-х гг.

Таким образом, несмотря на отсутствие целенаправленного комплектования коллекции, на приоритетное значение тематики снимков, различными путями, зачастую случайно, в ЦМЛ отложилась любопытная коллекция фотографий, содержащая и эксклюзивные памятники. В частности, это относится к фотодокументам официальной тематики, из которых в основном состоит коллекция. Благодаря такому количественному соотношению возможно целостное исследование коллекции как «парадного фотопортрета» советской эпохи. На основании данного собрания возможен анализ того образа, который эпоха хотела оставить после себя: ее достижений, интересующих ее сюжетов и т. д. Одновременно анализ, чего и почему нет в составе коллекции, представляется невозможным из-за отсутствия целенаправленного комплектования. Возможен ее анализ с точки зрения истории организации-фондообразователя как ведомственного музея и идеологического учреждения: какие снимки оказались в недолго существовавшем в составе коллекции спецхране, каких персоналий и почему нет? Ведь коллекция ФМЛ – это коллекция бывшего «главного музея страны»; анализ ее состава, учитывая восприятие фотографии как значимого доказательства, позволяет исследовать и пропагандистское значение фотографии, и особенности советской идеологии, и специфику идеального образа советского государства.

Возможна плодотворная работа с фотодокументами личного происхождения и соответствующей тематики, что нами неоднократно подчеркнуто в этом кратком обзоре.

Также хотелось бы подчеркнуть, что комплектование коллекции продолжается. Коллекция бывшего ЦМЛ при явном количественном преобладании фотодокументов официального происхождения была разнородна тематически, что дает основание комплектовать фотографии как официальной, так и личной тематики. Как правило, комплектуются снимки из семейных архивов. Владельцы склонны сдавать в музей снимки, связанные с известными деятелями советской эпохи, событиями из жизни страны. Например, в настоящее время в музей поступил обширный архив фотокора «Правды» А. Устинова, начато его описание для включения в Музейный фонд РФ. Несколько лет назад удалось скомплектовать небольшую, но очень любопытную коллекцию детских портретов советского периода [ГИМ-112891/1-64]. Таким образом, мы надеемся пополнять и разнообразить тот портрет эпохи в фотографиях, который сложился в ЦМЛ.

Для небольших коллекций фотодокументов, подобных коллекции ФМЛ ГИМ с ее особенностями (прежде всего речь идет о несоответствии названия содержанию), остро стоит проблема презентации для научного сообщества и проблема доступности входящих в нее музейных предметов для сторонних исследователей. Существуют традиционные формы презентации музейных собраний и памятников: статьи, одной из которых является данная статья, каталоги, выступления на научных конференциях и семинарах. Безусловным преимуществом данных форм презентации является то, что часто они не подразумевают участия в масштабном проекте, само существование которого связано с возможностями администрации музея, и зависят лишь от активности хранителя. Их недостаток в том, что подобных статей/выступлений много и при современном уровне актуальной информации, даже если мы исключим неизбежный информационный шум, они легко могут остаться незамеченными.

Возможно также включение презентации коллекции в проект музейного или общенационального масштаба. В этом случае дело в наличии такого проекта. В ГИМ подобным приоритетным проектом является раздел «Электронная коллекция» на сайте музея, где скорее всего и будут опубликованы предметы коллекции фотографий ФМЛ. Недостатком данной публикации может показаться отсутствие развернутых аннотаций, которые не подразумеваются в рамках данного проекта, ориентированного на широкий круг пользователей. Предметы данной коллекции в большинстве своем требуют серьезной атрибуции, а их публикация предоставляет возможность их изучения сторонними исследователями, хотя большинство исследователей интересует не источниковедческий анализ фотодокументов (тема не приоритетная), а они сами лишь как источник, зачастую – иллюстрация, для «конкретных исторических исследований».

Эта статья, не претендующая на полноценный обзор коллекции, продиктована стремлением сориентировать исследователей на крупные тематические блоки в составе коллекции при полном осознании того, что их работа с источником/комплексом источников – процесс индивидуальный. Другой автор, а тем паче представитель другой научной парадигмы, расставил бы акценты иначе, и содержание обзора также было бы иным. Здесь же речь идет более всего о привлечении внимания к данной коллекции как к одной из не самых известных, но являющихся, тем не менее, неотъемлемой частью фотографического наследия страны.

Библиография

Адамс А. Автобиография. М.: Известия, 2009. 132 с.

Антология советской фотографии. Т. 1–2. М.: Планета, 1986–1987.

Аудиовизуальные архивы на рубеже XX–XXI веков (отечественный и зарубежный опыт) / [Сост.: В. М. Магидов, Е. Л. Иванова]. М.: Ипполитов, 2003. 415 с.

Бажак К. История фотографии. Возникновение изображения. М.: АСТ: Астрель, 2006. 159 с.

Барт Р. Camera lucida. М.: Ad Marginem, 1997. 223 с.

Бархатова Е. В. Русская светопись. Первый век фотоискусства. 1839–1914. СПб: Альянс – Лики России, 2009. 400 с.

Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. М.: Медиум, 1996. 240 с.

Бёрджер Д. Фотография и ее предназначения: эссе. М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. 240 с.

Бойцова О. Ю. Любительские фото: визуальная культура повседневности. СПб: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2013. 266 с.

Волков-Ланнит Л. Ф. Искусство фотопортрета. М.: Искусство, 1966. 303 с.

Волков-Ланнит Л. Ф. История пишется объективом. М.: Планета, 1971. 256 с.

Гавришина О. В. Империя света: фотография как визуальная практика эпохи «современности». М.: НЛО, 2011. 192 с.

Главацкая Е. М. Фотодокументы как исторический источник: опыт атрибуции, критического анализа и научного цитирования // Известия Уральского гос. унта. Серия 2: Гуманитарные науки. № 1(99). Екатеринбург, 2012. С. 217–225.

Диментман Д. А. Коллекция фотодокументов А. А. Губарева как объект источниковедческого исследования // Страницы художественного наследия России XVI–XX вв. М.: ГИМ, 1991. С. 165–176. (Труды ГИМ. Вып. 89).