Текст книги "Роль музеев в информационном обеспечении исторической науки"

Добренькая М. В. Образцовое жилище москвича 1950-х гг. в фотографиях Центрального архива электронных и аудиовизуальных документов Москвы // Отечественные архивы. 2008. № 2. С. 103–108.

Картье-Брессон А. Воображаемая реальность. СПб.: Лимбус Пресс, ООО «Издательство К. Тублина», 2013. 128 с.

Капа Р. Скрытая перспектива: воспоминания. СПб.: Клаудберри, 2011. 280 с.

Краусс Р. Фотографическое: опыт теории расхождений. М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. 304 с.

Кузин А. А. История технических архивов: учебное пособие. М.: МГИАИ, 1973. 70 с.

Кузин А. А. Кинофотофоноархивы: учебное пособие. М.: МГИАИ, 1960. 263 с.

Кузин А. А., Рошаль Л. М. Кинофотофоноархивы: учебное пособие. М.: МГИАИ, 1982. 63 с.

Левашов В. В. Лекции по истории фотографии. М.: Treemedia, 2012. 484 с.

Магидов В. М. К вопросу об особенностях кинофотофонодокументов как массовых источников // Массовые документы и проблемы архивоведения. М.: ВНИИДАД, 1986. С. 79–92.

Магидов В. М. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации – источниковая база исторических исследований // Источниковедение ХХ столетия: Тезисы докладов и сообщений научной конференции. М.: РГГУ, 1993. С. 54–55.

Магидов В. М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. М.: РГГУ, 2005. 394 с.

Магидов В. М. Кинофотофонодокументы как исторический источник // Отечественная история. 1992. № 5. С. 104–116.

Магидов В. М. Кинофотодокументы как объект источниковедения (историография вопроса) // Советские архивы. 1991. № 4. С. 32–33.

Михалкович В. И., Стигнеев В. Т. Поэтика фотографии. М.: Искусство, 1989. 277 с.

Морозов С. А. Русская художественная фотография. М.: Искусство, 1955. 184 с.

Морозов С. А. Советская художественная фотография. М.: Искусство, 1958. 296 с.

Морозов С. А. Творческая фотография. М.: Планета, 1985. 413 с.

Никитин В. А. Рассказы о фотографах и фотографиях. Л.: Лениздат, 1991. 220 с.

Нуркова В. В. Зеркало с памятью: Феномен фотографии: Культурно-исторический анализ. М.: РГГУ, 2006. 287 с.

Петровская Е. Антифотография. М.: Три квадрата, 2003. 111 с.

Поллак П. Из истории фотографии. М.: Планета, 1983. 176 с.

Попов А. П. Из истории российской фотографии. М.: Издательство Московского университета, 2010. 238 с.

Руйе А. Фотография. Между документом и современным искусством. СПб.: Клаудберри, 2014. 712 с.

Русская фотография: [фотоальбом]. М.: Планета, 1996. 286 с.

Сабурова Т. Г. Андрей Карелин: Портрет в интерьере: каталог выставки ГИМ. М.: ГИМ, 2006. 96 с.

Сабурова Т. Г. Портрет в русской фотографии: избранные произведения 1850-1910-х гг. из собрания ГИМ. М.: ГИМ, 2006. 224 с.

Сабурова Т. Г. Русское фотографическое общество в Москве. 1894–1930. М.: Планета, 2013. 320 с.

Сабурова Т. Г. Семейный альбом. Из истории фотоателье: каталог выставки ГИМ. М.: ГИМ, 2010. 72 с.

Савчук В. В. Философия фотографии. СПб.: Издательство Санкт-Петербургского университета, 2005. 253 с.

Саран А. Ю. История профессиональной фотографии в Орловской губернии (1855–1928). Орел: Издательство ОрелГАУ, 2006. 175 с.

Семейный альбом: фотографии и письма сто лет назад: из коллекции Елены Лаврентьевой. М.: Белый город, 2005. 224 с.

Собрание Дома Джорджа Истмена. История фотографии. С 1839 года до наших дней. М.: Taschen/Арт Родник, 2010. 766 с.

Сонтаг С. О фотографии. М.: Ад Маргинем Пресс, 2013. 272 с.

Сосна Н. Фотография и образ: Визуальное, непрозрачное, призрачное. М.: НЛО, 2011. 200 с.

Стигнеев В. Т. Век фотографии. 1894–1994: Очерки истории отечественной фотографии. М.: Издательство ЛКИ, 2007. 392 с.

Стигнеев В. Т. От пикториализма к фоторепортажу: очерки истории отечественной фотографии 1900–1950. М.: Гос. ин-т искусствознания, Арт Бридж, 2013. 256 с.

Стигнеев В. Т. Популярная эстетика фотографии. М.: Три квадрата, 2011. 344 с.

Технотронные документы – информационная база источниковедения и архивоведения: сборник науч. статей к 70-летию В. М. Магидова. М.: РГГУ, 2011. 307 с.

Тимофеева Т.П. Владимирские фотографы (19 – начало 20 в.) // Памятники культуры. Новые открытия. 1999. М.: Наука, 2000. С. 506–514.

Туровцева С. В. Фотоальбомы как объект источниковедения //Источниковедение ХХ столетия: тезисы докладов и сообщений научной конференции. М.: РГГУ, 1993. С. 160–161.

Тюнина О. П. Фотоколлекция Юсуповых в Архангельском // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник, 1993. М.: Наука, 1994. С. 361–372.

Тютюнник Л. И. Альбом фотографий из архива канцлера А. М. Горчакова // Российский архив: альманах. М.: Студия Тритэ, Рос. архив, 1991. Вып. 1. С. 319–324.

Фоменко А. Монтаж, фактография, эпос: Производственное движение и фотография. СПб.: Издательство Санкт-Петербургского университета, 2007. 374 с.

Фотография. Всемирная история / Под ред. Дж. Хэкинг. М.: МАГМА, 2014. 576 с.

Фотография: Проблемы поэтики: сборник статей по теории фотографии. М.: Издательство ЛКИ, 2008. 296 с.

Фризо М. Новая история фотографии. Т. 1–2. СПб., Machina; Андрей Наследников, 2008–2009.

Хилл П., Купер Т. Диалог с фотографией: интервью с фотографами. СПб., Лимбус Пресс, ООО «Издательство К. Тублина», 2010. 416 с.

Чертилина М. А. Похороны жертв Февральской революции в Петрограде 23 марта 1917 г. в фотодокументах РГАКФД // Отечественные архивы. 2011. № 1. C. 45–51.

Чибисов К. В. Очерки по истории фотографии. М.: Искусство, 1987. 255 с.

Шестерикова В. В. Фотография в Самаре // Самарский земский сборник. Самара: Издательство СамГУ, 2004. № 1. С. 68–70.

Шипова Т. Н. Фотографы Москвы – на память будущему. 1839–1930: альбом-справочник. М.: Издательство объединения «Мосгорархив»; АО «Московские учебники», 2001. 368 с.

С. Н. Ненашева
Собрание Минералогического музея им. А. Е. Ферсмана Российской Академии наук как информационный ресурс по истории Российской науки и культуры
S. N. Nenasheva
The Representation of Historical Events by the Archival Documents, the Objects of the Fersman Mineralogical Museum Collections

УДК 549; 069.5; 930

Аннотация: трехсотлетняя история Минералогического музея им. А. Е. Ферсмана РАН отображает не только историю формирования коллекций музея, но и историю развития минералогии в России. В ней прослеживается даже история Государства Российского с XVIII в. до наших дней. В документах, хранящихся в Архиве музея, в предметах коллекций запечатлена история возникновения и развития важнейших научных идей в минералогии, роль крупнейших российских ученых в развитии новых направлений в науках о Земле.

Abstract: Three hundred year history of Fersman Mineralogical Museum RAS represents not only the history of Museum collections formation but also the history of mineralogy development in Russia, and even (though) traces of the history of Russian State since XVIII century till ours days. The Archive documents, the objects of collections show the history origination and the development of the most important ideas in mineralogy. The role of major Russian scientists in evolution of the new directions in Earth sciences is also presented.

Ключевые слова: история науки, история минералогии, музееведение, Минералогический музей им. А. Е. Ферсмана РАН, документы архива, информационный ресурс, изучение музейного собрания, формирование коллекций, систематизация коллекций, репрезентация научного знания музеем.

Keywords: history of science, history of development of mineralogy, museology, Fersman mineralogical museum, archives documents, informing resource, investigation of museumscollections, history of collections, systematization of collections, representation of scientific knowledge by museum.

Минералогическому музею им. А. Е. Ферсмана в 2016 г. исполнится 300 лет. Трехсотлетняя история музея тесно связана с историческими событиями: с историей развития минералогии в России, с историей Москвы и, конечно, с историей Российского государства от начала XVIII в. и до настоящего времени. Каждый предмет, каждое наименование и даже здания, в которых располагался музей ранее и располагается в настоящее время, несут историческую информацию.

Петр I, сознавая необходимость прогресса России в экономике, военном деле, заботился о развитии промышленности и науки, в том числе исследований, направленных на освоение природных богатств, т. е. минерально-сырьевой базы страны; о просвещении населения России. «Петр Великий – это первое имя, которое мы встречаем в истории сознательной научной работы русского народа. Как во многом другом, так и здесь мы до сих пор чувствуем мощное движение, которое было наложено на жизнь нашей страны гением этого человека…» И далее: «Из сознания государственной пользы этот человек огромного ума и дела не только изменил условия русской государственной и общественной жизни, не только сделал выгодным перенимание того, что было известно на Западе, – он ввел русское общество и русскую государственность в творческую научную работу» [Вернадский, 2013. С. 162].

С этой целью в 1714 г. по указу Петра I началась организация Кунсткамеры. В указе было написано: «Тогда приказал Его Величество находящимся под начальством лейб-медика Арескина, главного оной Кунсткамеры надзирателя, библиотекарю Шумахеру: поелику все в надлежащем порядке учреждено и расставлено, то бы впредь всякого желающего оную смотреть пускать и водить, показывая и изъясняя вещи…Я хочу, – заявил Петр I, – чтобы люди смотрели и учились» [Станюкович, 1953. С. 24]. Кунсткамера, а затем и Минералогический музей им. А. Е. Ферсмана (в разное время он имел разные названия) с момента открытия в 1719 и до 1996 г. были бесплатными для посетителей. Кунсткамера до 1727 г. располагалась в здании Кикиных палат, затем все ее коллекции были переведены в здание на Васильевском острове, построенное специально для Кунсткамеры архитектором И. Маттарнови.

28 января 1724 г. был объявлен Указ «Правительствующего Сената» об «Учинении» Академии наук, в котором говорилось: «Его Императорское Величество указалъ учинить Академию, в которой бы учились языкамъ, также прочим наукамъ и знатнымъ художествамъ, и переводили бъ книги…» [Полное собрание законов Российской Империи…]. Однако торжественное открытие Академии наук произошло только 27 декабря 1725 г. при Екатерине I. Кунсткамера была передана в ведение Академии наук. С 1742 по 1745 г. проводилась опись всех ее коллекций.

Коллекция минералов в Кунсткамере образовалась почти сразу же после основания музея, когда Петр I купил коллекцию Музея доктора Кристофа Готтвальда (Christoph Gottwald, Christophorus Gottvaldt) из Данцига. Значительную часть ее составляли минералы в количестве 1195 образцов. Опись этой коллекции (за исключением первых двух листов) хранится в Архиве Минералогического музея им. А. Е Ферсмана РАН. История Минералогического музея РАН традиционно исчисляется с этого момента, то есть с 1716 г. [Сольский, 1961; Барсанов, Корнетова, 1989, Годовиков, 1989]. Однако исследования Д. Д. Новгородовой показали, что указанная покупка была сделана в 1714 г. [Новгородова, 2011], а в 1716 г. был выделен Минеральный кабинет Кунсткамеры, эта дата и является точкой отсчета истории Минералогического музея им. А. Е. Ферсмана.

Изучение Минеральной коллекции Кунсткамеры было начато Иоганном-Георгом Гмелиным в 1727 г. [Станюкович, 1953], приглашенным в Академию наук для руководства Кунсткамерой и приведения в порядок Минерального кабинета. «Коллекция Данцигского врача Готвальда составляла главную, хотя и не самую замечательную часть» [Гмелин, 1954]. Были и другие: привезенная сюда И. – Г. Гмелиным коллекция из герцогства Вюртембергского; коллекция президента Аптекарской канцелярии Р. Арескина; наполненные минералами ящики, привезенные из Швеции и из России; образцы многочисленных минералов, собранные во время экспедиций в Сибирь, в том числе образцы, доставленные ученым-натуралистом Даниэлем Готлибом Мессершмидтом. Когда Гмелин начал работу над описанием минеральной части Кунсткамеры, ему показалось целесообразным слить воедино имеющиеся различные коллекции. Так и родилась Минералогическая коллекция Кунсткамеры. Работа над «Минеральным каталогом» (первым описанием данной коллекции) началась в 1731 г. В 1741 г. в Кунсткамере начал работать М. В. Ломоносов, принимая участие в описании коллекций и составлении «Минерального каталога», который был подготовлен Гмелиным, И. Амманом, Ломоносовым и вошел в третью часть первого тома двухтомного сводного каталога Императорского музея – Кунсткамеры, опубликованного в академическом издании в 1745 г. на латинском языке. Согласно «Минеральному каталогу», собрание насчитывало около 3000 инвентарных единиц минералов и руд. Это был не только первый научный труд Минерального кабинета, первое отечественное научное сочинение по минералогии, но и одно из первых изданий Академии наук. Русский перевод «Минерального каталога» (переводчики Ломоносов, Лебедев, Голубцов) стал значительным вкладом в развитие русского языка. Ниже приведен фрагмент из рукописи этого перевода (с правкой М. В. Ломоносова):

«КАМНИ ДОРОГИЕ

Камни дорогие, прозрачные, никакого цвету не имеющие.

1. Алмаз наподобие четвероугольной бляшечки, длиною и шириною в две линии, маленько желтоватый.

2. Хрусталь чистый круглый, с одной стороны плоский, а с другой выпуклистый, величиной с грецкий орех.

3. Хрусталь почти такой же, как и прежний, у которого только выпуклистая сторона имеет угол, в середине которого видны расселины.

4. Хрусталь круглый, продолговатый, с одной стороны плоский, длиною в два дюйма, у которого края в разных местах обились.

5. Плитка хрустальная, весьма прозрачная, продолговатая, восьмиугольная».

Следующие рукописные каталоги Минерального кабинета, составленные Иоганном Готлобом Леманом в 1766 г. и Иоганном Готлибом Георги в 1789 г., также хранятся в Архиве Минералогического музея им. А. Е. Ферсмана РАН. Система описаний минералов в каталогах свидетельствует о развитии знаний по минералогии. По мнению Д. Д. Новгородовой, каталог Гмелина-Аммана-Ломоносова подобен каталогу К. Готвальда, хотя и отличается от каталога К. Готвальда тем, что в нем намечается зарождение минералогической системы; в каталогах же И. Г. Лемана и И. Г. Георги прослеживается четкая, хорошо продуманная систематика минералов [Новгородова, 2011].

В расширении знаний о минералах, о месторождениях России большое значение имели крупные экспедиции в отдаленные части Российской империи. Экспедиции Петра Симона Палласа (1773–1778; 1779–1801), Ивана Ивановича Лепехина (1772; 1802), Эрика Густавовича Лаксмана (1778–1779) и другие пополняли коллекции очень интересными и генетически важными минералами. Этому же способствовали приобретения частных коллекций как за рубежом, так и в России. Например, в 1784 г. была куплена коллекция отечественных минералов Андрея Андреевича Нартова – бывшего президента Берг-коллегии и Вольного экономического общества, сыгравшего важную роль в развитии горного дела в России. В дар от шведского короля в 1783 г. была получена большая (313 образцов) и ценная коллекция минералов Скандинавии.

Научная деятельность и работа по систематизации коллекций в музее интенсивно развивались в период, когда в Минеральный кабинет пришел крупный ученый, академик Василий Михайлович Севергин (1765–1826), ставший его руководителем (1789–1826). В. М. Севергиным написаны основополагающие работы по минералогии: «Начальные основания естественной истории. Царство ископаемых» (1791), «Первые основания минералогии или естественной истории ископаемых тел» (1798), «Опыт минералогического землеописания государства Российского» (1809), «Новая система минералов, основанная на наружных отличительных признаках» (1816). Их написание было бы невозможно без материалов собранных коллекций, дневников путешествий в XVII в. по России. При нем стал регулярно выходить «Технологический журнал» при Императорской Академии наук – научный журнал, в котором печатались статьи по геологии, минералогии, горному делу. Коллекции интенсивно пополнялись. Были куплены: богатейшая коллекция В. И. Хвостова, коллекция торговца минералами Фостера (около 5000 образцов), полковника В. Н. Шеншина, коллекция французского минералога графа Ж. – Л. Де-Бурнона, главного инженера Златоустовских заводов, члена-корреспондента Академии наук А. В. Раздеришина. В музей поступили минералы, собранные академиками Н. Я. Озерецковским и В. М. Севергиным.

К концу XVIII – началу XIX в. собрание Минерального кабинета Кунсткамеры насчитывало 6125 зарубежных и 3460 отечественных образцов (всего около 10 000 образцов минералов) и являлось крупнейшим и богатейшим в Европе. Во время Отечественной войны 1812 г. коллекции Минерального кабинета эвакуировали в Петрозаводск, где они находились до 1813 г. В следующем году В. М. Севергиным был составлен обзор-путеводитель всех коллекций, согласно которому общее количество образцов минералов, горных пород, окаменелостей достигало 20 000. Минеральный кабинет стал основной базой минералогических исследований в России. В 1836 г. Минеральный кабинет был преобразован в самостоятельный Минералогический музей Академии наук.

В XIX в. собрание музея пополнилось тремя крупными коллекциями: любителя минералов И. П. Балашева (1868) и мецената графа С. Г. Строганова (1877), члена-корреспондента Академии наук А. Ф. Фольборта (1877). В конце XIX в. в России развивались в основном геологическое и палеонтологическое направления в науке. Наблюдался спад минералогической деятельности, но даже в то время к руководству музеем привлекались крупные минералоги России. Минералогия как наука продолжала развиваться. Директор музея академик Н. И. Кокшаров создал капитальный труд «Материалы для минералогии России», издававшийся им на русском и немецком языках (11 томов; к сожалению, издание на русском языке прекратилось на 5-м томе; 1856–1878). За первый том Кокшаров получил Демидовскую премию. Эта работа составила эпоху в русской минералогической науке и поставила имя автора в ряды известнейших и популярнейших естествоиспытателей – как русских, так и иностранных.

1897 г. стал для Минералогической коллекции трагическим. По распоряжению хранителя музея С. И. Вермана из витрин были изъяты минералогические образцы, на их месте была размещена экспозиция к VII Сессии Международного геологического конгресса, представлявшая геологические и палеонтологические материалы. «Минералогические коллекции были спутаны, этикетки и образцы разрознены, многие образцы потеряли инвентаризационные номера, из-за чего общее количество минералогических образцов сократилось примерно до 6000» [Годовиков, 1989]. В 1899 г. музей был переименован в Геологический музей, а в 1903 г. он получил имя Петра Великого. Его коллекции в это время начал энергично приводить в порядок ученый хранитель В. И. Воробьев, приглашенный академиком Ф. Н. Чернышевым в 1900 г. Он же настоял на передаче в музей образцов Минералогического общества, часть из них представляла большую научную ценность. В тот же период музей получил в дар крупную коллекцию В. В. Редикорцева. На проценты от капитала В. И. Воробьева, погибшего в экспедиции в 1906 г. и завещавшего свой капитал (20 000 руб.) на приобретение минералогических коллекций, была куплена коллекция уральского горнопромышленника и любителя минералов К. А. Шишковского (100 образцов за 4000 руб.). В 1912 г. Геологический музей им. Петра Великого был переименован в Геологический и минералогический музей им. Петра Великого. В том же году у горного инженера И. Н. Крыжановского была куплена большая коллекция минералов из месторождений России (около 4000 образцов). Огромный вклад в восстановление минералогических коллекций внес В. И. Крыжановский – ученый хранитель с 1912 г., директор музея с 1945 по 1947 г.

Научная и просветительская активность Геологического и минералогического музея имени Петра Великого Императорской Академии наук особо возросла с приходом в музей в 1912 г. академика Владимира Ивановича Вернадского – выдающегося мыслителя и философа, естествоиспытателя. В. И. Вернадский, представитель прогрессивных направлений в минералогии (генетического и геохимического), предпринял энергичные шаги по оснащению музея. Создавались научно-аналитические лаборатории, оборудованные самыми лучшими на то время приборами. Научные исследования велись на самом высоком уровне, что позволило Вернадскому создать фундаментальные работы по минералогии: «Опыт описательной минералогии» (1912–1914), «История минералов земной коры» (1923–1927). В труде «История минералов земной коры» В. И. Вернадский сформулировал основные требования к систематике минералов.

Научные труды академика Александра Евгеньевича Ферсмана – всемирно известного минералога, геохимика, открывателя первого крупного промышленного месторождения апатитов (1926) – до сих пор являются отправной точкой многих исследований по минералогии и геохимии. Это: «Пегматиты» (1931), 4-томная «Геохимия» (1933–1939), «Геохимические и минералогические методы поисков полезных ископаемых» (1940). На научно-популярных книгах А. Е. Ферсмана «Воспоминания о камне» (1940), «Занимательная минералогия», «Занимательная геохимия» (1950) и др. выросло не одно поколение минералогов России.

Именно в 1920-1940-х гг., в Минералогическом музее была заложена современная система музейного дела, сочетающая полевые работы для сбора образцов, их исследование, систематизацию и хранение. За счет экспедиционных сборов из Ильменских гор и других районов России (1911–1917) фонды музея пополнялись уникальными образцами минералов. Кроме того, покупались образцы из частных коллекций. В. И. Вернадским и А. Е. Ферсманом по специальному указу правительства для Академии наук была организована покупка богатейшей коллекции князя Петра Аркадьевича Кочубея, в которой насчитывалось около 3000 образцов, представляющих 350 известных в то время минеральных видов. Сейчас в музее находится на хранении 2608 образцов из коллекции П. А. Кочубея. Весь минералогический материал в музее был систематизирован, разделен на 4 коллекции: систематическая коллекция минералов, коллекция месторождений, коллекция кристаллов, коллекция псевдоморфоз и форм минеральных агрегатов.

С 1915 г. музей стал базой для работы Комиссии по изучению производительных сил России (КЕПС), созданной по инициативе В. И. Вернадского в связи с началом Первой мировой войны, показавшей острую необходимость в собственном минеральном сырье и полную неподготовленность в этом отношении промышленности России. Организованные музеем экспедиции приводят к открытию ряда месторождений полезных ископаемых. Фонды музея пополняются за счет полевых сборов и к 1917 г. разрастаются до 29 000 образцов. В 1918–1925 гг. из Госфонда в музей были переданы коллекции минералов, драгоценных, поделочных камней и изделий из них, поступившие из царских дворцов и реквизированных у частных лиц.

В 1920-е гг. в Геологический и минералогический музей им. Петра Великого (так назывался в то время Минералогический музей им. А. Е. Ферсмана) поступили многие уникальные изделия фирмы Фаберже, которые являются украшением музея по настоящее время: фигурки животных и птиц; композиция – маленькая золотая сосна, растущая из цилиндрического сосуда, выполненного из оникса, обвитая цветущей лианой (ствол лианы золотой, листья нефритовые, а цветки из эмали); фигурки людей – солдат; агатовые чашечки и др.

Всё это вновь сделало минералогическое собрание Академии наук России одним из лучших в Европе.

В 1934 г. музей вместе с Академией наук переехал в Москву. К тому времени в музее хранилось 60 280 образцов в основном фонде и около 20 000 образцов в дублетном фонде. Музею было предоставлено старинное здание, бывший манеж Нескучного дворца – дворца Демидовых, затем Орловых и императорской семьи. Манеж располагался рядом с Нескучным дворцом, в котором в настоящее время размещается Президиум Российской академии наук.

В послевоенные годы музей развивался интенсивно, сначала под руководством Дмитрия Сергеевича Белянкина, а затем Георгия Павловича Барсанова, при котором особенно активизировалась экспозиционная деятельность. Были заново организованы или переделаны выставки: «Минералообразующие процессы», «История минералогии и Минералогического музея в России», «Систематика», «Минералы, открытые в России», «Геохимия элементов в процессе минералообразования», «Причины окраски минералов», «Минералы Подмосковья», «Новые поступления» и др. В 1955 г. Минералогическому музею было присвоено имя А. Е. Ферсмана.

Новый этап в развитии музея начался с приходом в музей в качестве директора Александра Александровича Годовикова (1983). А. А. Годовиков был выдающимся минералогом своего времени. Он разрабатывал теоретические вопросы минералогии, стремясь создать основу для единой классификации минералов, которая приблизила бы минералогию к тому рубежу, когда она стала бы не описательной, а точной наукой. Используя основные требования к систематике, сформулированные В. И. Вернадским, Годовиков создал структурно-химическую систематику минералов, учитывающую современные знания о строении вещества (опубликована в 1997 г.). Кроме этого, Годовиков был великолепным организатором. В годы его работы в музее были завершены ремонт и реставрация здания, восстановлены старые и разработаны новые постоянные экспозиции; музей открылся во всей красе. Сочетание исторического здания, его внутреннего убранства и коллекций минералов со значительным историческим прошлым уникальным образом сформировало особую энергетику музея, его неповторимость и красоту. Активизировалась издательская и выставочная (в том числе международная) деятельность, начали применяться компьютерные технологии.

Одним из крупных достижений в эти годы является передача музею крупных коллекций образцов А. А. Годовиковым (около 4000 образцов) и Виктором Ивановичем Степановым – выдающимся диагностом минералов. Только в основной, наиболее ценной, части коллекции В. И. Степанова насчитывается 8000 образцов. Эти коллекции по значимости и ценности не уступают коллекциям П. А. Кочубея и других выдающихся коллекционеров и знатоков камня.

В настоящее время активно изучается историческое наследие, хранящееся в музее. Собирание и экспонирование предметов коллекции драгоценных и поделочных камней – еще одна важная часть деятельности музея по сохранению культурного наследия. О применении человеком минералов можно говорить бесконечно, но нельзя не остановиться на использовании камня в ювелирном деле, в скульптуре. Скульптурой порой можно выразить больше, чем изображением на плоскости, ведь человек способен воспринимать предметы, окружающие его, не только зрением и слухом, но и осязанием, обонянием, вкусом, интуицией. Скульптура способна погрузить нас в разные состояния души: восторг, радость, печаль, тоску, ностальгию, умиротворенность и т. д. Одним из самых распространенных и характерных видов скульптуры является мелкая пластика – скульптура малых форм размером до 80 см. В этом виде искусства используются различные материалы: стекло, медь, фарфор, дерево, металл, драгоценные, полудрагоценные и поделочные камни. В Минералогическом музее им. А. Е. Ферсмана хранятся произведения мелкой пластики, выполненные русскими, тувинскими, китайскими, японскими и другими мастерами.

Сотрудники музея исследуют не только вещественный состав минералов и камнерезных изделий из коллекций, но и историю появления коллекций, технологии изготовления изделий, устанавливают их авторство. Например, совместно с сотрудниками Музеев Московского Кремля установлено, что в фондах музея хранились разрозненные части неоконченного пасхального яйца фирмы Фаберже. Главный художник фирмы Ф. П. Бирбаум в 1922 г. так его описывал: «…яйцо синего стекла, на котором было инкрустировано созвездие того дня, в котором родился наследник. Яйцо поддерживалось амурами из серебра и облаками матового горного хрусталя. Если не ошибаюсь, внутри были часы с вращающимся циферблатом. Изготовление этого яйца было прервано войною. Готовы были амуры, облака, само яйцо с инкрустациями и пьедестал не был окончен…» [Генералов, 2006. С. 123; цит. из книги: Faberge T. F., Proler L. G., Skurlov V. V. The Faberge Imperial Eggs. London, 1997. P. 62]. Вероятно, идеей дизайн-проекта было «ювелирное воплощение „натальной карты“ цесаревича – звездного глобуса с расположением на нем небесных тел на момент рождения Алексея» [Там же].

В фондах музея обнаружены флорентийские мозаики, описанные М. В. Ломоносовым в каталоге камней и окаменелостей Минерального кабинета Кунсткамеры Академии наук [Новгородова, 2011], блюдо, подаренное цесаревичу Николаю Александровичу, будущему императору Николаю II, во время возвращения его из кругосветного путешествия через Сибирь и Урал в 1891 г. Исторический интерес представляет образец самородного серебра из Норвегии, полученный Петром Великим в подарок при посещении Копенгагенского музея, во время его первой поездки в Европу в 1697–1698 гг., а также образцы из подаренных в разное время коллекций.

История формирования коллекций музея, предметов из них – свидетельство исторических событий в развитии общества. Со временем уточняются, расширяются знания, появляются новые характеристики предметов, явлений, новые названия минеральных видов, новые термины, которыми человек оперирует. Анализ исторических документов позволяет приводить их в соответствие с современными понятиями, знаниями. Это облегчает обществу понимание трудов великих предшественников. В качестве примера такого издания приведем «Словарь языка М. В. Ломоносова. Минералогия» [Словарь языка М. В. Ломоносова, 2010. С. 131–164], в котором разъяснение названий минералов, использованных Ломоносовым, и привязка к их соответствующим современным названиям выполнены Д. Д. Новгородовой – сотрудницей Музея им. А. Е. Ферсмана РАН.

Подводя итог, констатируем: собрание Минералогического музея им. А. Е. Ферсмана представляет собой мощный информационный ресурс для изучения замечательных творений природы и деятельности выдающихся личностей. В этом своем качестве он представляет интерес и для историков, и для ученых, изучающих формирование и развитие минералогии как науки, а также занимающихся более узкими ее направлениями (генезисом минералов, их систематизацией, строением). Образцы минералов из месторождений (как разрабатывающихся в настоящее время, так и давно отработанных) служат эталонами и помогают при открытии и изучении новых минеральных видов. Повторное исследование образцов минералов из отработанных месторождений дает информацию для открытия новых месторождений. Камнерезные изделия, хранящиеся в музее, позволяют проследить развитие этого искусства как в России, так и в ряде других стран.