Автор книги: Анна Кимерлинг
Жанр: Социология, Наука и Образование
сообщить о неприемлемом содержимом
Текущая страница: 12 (всего у книги 15 страниц)
5.4. реализация целей и задач кампании
Кампания против художественной интеллигенции от постановлений о Зощенко и Ахматовой и о репертуаре театров (1946 г.), подпитываясь новыми передовицами центральной прессы, перетекла в кампанию с космополитами (1949–1951 гг.). При этом происхо дили возвраты к постановлениям 1946 и 1948 гг. Инициаторами на этот раз были одновременно и «Правда», опубликовавшая 29 сентября 1949 г. статью «К новому подъему театрального искусства», и «Культура и жизнь» со статьей «На чуждых позициях». Они разоблачали критиков-космополитов. Здесь уже виден антиеврейский контекст, описанный Г. Костырченко[472]472
Костырченко Г.В. Сталин против космополитов. Власть и еврейская интеллигенция в СССР. М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН); Фонд Первого Президента России Б.Н. Ельцина, 2010.
[Закрыть].
Статьи придали кампании новый темп, вновь активизировались местные газеты. Выступления с критикой местных театров имели место на пленуме Молотовского обкома ВКП(б). Прошли собрания, началась перекройка театрального репертуара. Все это отразилось в отчетах и переписке обкома и горкомов Молотовской области.
В конце 1949 г. уже в рамках борьбы против космополитов снова активно вернулись к Постановлению Оргбюро ЦК от 26 августа 1946 г. «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению». Во всех докладных горкомов о деятельности городских театров четко указано на связь собраний, изменений репертуара и различной критики именно с постановлением 1946 г. Причем теперь старались в отчетах показать, что работа в рамках данной кампании и не прекращалась.
«За период с 1 января по октябрь м-ы 1949 года вопросу подбора репертуара было посвящено 3 партсобрания и два общих собрания коллектива театра. На собраниях было решено снять с репертуара театра идейно и художественно неполноценные пьесы “День отдыха” Катаева, “Человек с того света” Дыховичного и Слободского, “Не ждали” Полякова, “Вас вызывает Таймыр”[473]473
Пьеса А.А. Галича и К.Ф. Исаева.
[Закрыть]. В репертуар театра были внесены лучшие образцы советской современной драматургии»[474]474
Докладная отдела пропаганды и агитации Краснокамского ГК ВКП(б) о выполнении постановления ЦК ВКП(б) ・・О репертуаре драматических театров и мерах его улучшения・・, Краснокамский драматический театр. 6.10.1949 // ПермГАНИ. Ф. 105. Оп. 15. Д. 483. Л. 85.
[Закрыть].
Пьесы, снятые с репертуара, отобраны не случайно. Они упоминались в центральной прессе. В риторике кампании о сюжете комедии А. Галича и К. Исаева писал журнал «Смена» в августе 1948 г.:
«Комедия “Вас вызывает Таймыр” относится к разряду тех пьес, в которых события изображаются, как отмечал ЦК ВКП(б), “надуманно и лживо, ввиду чего эти пьесы создают неправильное, искажённое представление о советской жизни”. Пьеса Исаева и Галича антихудожественна и примитивна, написана она небрежно, без достаточного знания русского литературного и народного языка. Некоторые авторы комедийного и юмористического жанров до сих пор не могут отрешиться от пошлого, обывательского штампа. Создавая свои произведения, они идут не от жизни, а от своих низких художественных вкусов и ставят своей целью не служение делу народа, а пустую забаву: во что бы то ни стало посмешить публику»[475]475
Сафронов И. Плохая пьеса // Смена. № 510. 1948. Август.
[Закрыть].
Обратим внимание на дату публикации в «Смене» – август 1948 г., однако Краснокамский театр снял пьесу не раньше 1 января 1949 г., т. е. полгода спустя. Кстати, среди «лучших образцов» есть спектакль «Особняк в переулке» Братьев Тур. А ведь в постановлении «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению» названы «слабыми и безыдейными» сразу два других спектакля этих авторов. Это тем более странно, что Лысьвенский театр на пленуме Молотовского обкома ВКП(б) 20 марта 1948 г. обвиняли в том, что в нем «поставили после постановления такие пьесы, как “Кому подчиняется время” и “Факир на час”»[476]476
Протокол № 26 пленума обкома ВКП(б). 20 марта 1948 г. // ПермГАНИ. Ф. 105. Оп. 14. Д. 7. Л. 18.
[Закрыть]. Первая принадлежала Братьям Тур, а музыка к «Факиру на час» написана Никитой Бого словским (его имя есть в постановлении «О кинофильме “Большая жизнь”»). Особой последовательности в выполнении постановлений не наблюдалось.
Соблюдая нормы, собрания проводить было необходимо, и критика с самокритикой должна была присутствовать. Однако докладная Краснокамского горкома хорошо показывает не только ритуальный характер собраний, но и стремление сгладить возможные острые углы, избежать реальных наказаний. Так, в докладной пишут, что в Краснокамском театре «производственные совещания вызвали большую активность творческих работников на основе критики и самокритики», однако в критическом ключе не названо ни одного имени, присутствовала лишь риторика кампании. На совещании обсудили репертуар театра и некоторые образы, упоминая фамилии актеров, которые их играют, «помогли актерам найти в образах наиболее яркое творческое звучание, а самим спектаклям встать на более высокую, принципиальную партийную и художественную высоту»[477]477
Докладная отдела пропаганды и агитации Краснокамского ГК ВКП(б) о выполнении постановления ЦК ВКП(б) «О репертуаре драматических театров и мерах его улучшения», Краснокамский драматический театр. 6.10.1949 // ПермГАНИ. Ф. 105. Оп. 15. Д. 483. Л. 86.
[Закрыть], далее обсудили политическую учебу. Демонстрируя умение приспосабливать ситуацию к своим нуждам, в Краснокамском горкоме даже придумали собственные индикаторы эффективности выполнения Постановления «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению». Оказывается,
«выполняя постановление… коллектив театра проделал большую работу по повышению идейного качества спектаклей, о чем свидетельствует увеличение посещаемости спектаклей и выполнение театром производственно-финансового плана, так за III квартал 1949 года план выполнен на 118 %»[478]478
Докладная отдела пропаганды и агитации Краснокамского ГК ВКП(б)… Л. 87.
[Закрыть].
Секретарь Кизеловского горкома ВКП(б), отчитываясь «о репертуаре Кизеловского драматического театра на 1948–49 гг.», указывал, что репертуар театра на 1949 г. был полностью пересмотрен, передовица «Правды» обсуждена на открытом партийном собрании парторганизации Кизеловского театра 18 октября. Это через три недели после публикации в «Правде». Однако именно Кизеловский горком проявил наибольшую активность, попросив областной отдел искусств снять с работы директора театра т. Кларова «за развал работы театра»[479]479
Докладная записка секретаря Кизеловского ГК ВКП(б)… «О репертуаре Кизеловского драматического театра на 1948–49 гг.». 19.10.1949 // ПермГАНИ. Ф. 105. Оп. 15. Д. 483. Л. 89–91.
[Закрыть]. Что и было сделано незамедлительно.
Коми-Пермяцкий окружком на своих заседаниях в 1946 г. дважды выслушивал директора Кудымкарского театра и руководителя ансамбля песни и пляски. В рамках риторики «Правды» секретарь Коми-Пермяцкого окружкома ВКП(б) указывал в отчете за 1949 г., что у театра есть еще недостатки –
«…иногда на сцену принимали малохудожественные и слабые в идейном отношении пьесы как то: “Вас вызывает Таймыр”, “День отдыха”, “Каширская старина” (постановки 1948 года), “Чужой ребенок” (постановка 1947 года), “Человек с того света” (постановка 1949 г.)…
Плохо была организована и критика спектаклей. Статьи в окружной печати об отдельных спектаклях были низкие по качеству и малокритичны…»[480]480
Справка секретаря Коми-Пермяцкого окружкома ВКП(б) Тотьмя нина О выполнении постановления ЦК ВКП(б) от 26 августа 1946 года «О репертуаре драматических театров и мерах его улучшения» // ПермГАНИ. Ф. 105. Оп. 15. Д. 483. Л. 95–96.
[Закрыть].
Фамилий не было названо, а в качестве меры по ликвидации недостатков говорилось, что «подобрана группа товарищей, которые будут писать критические статьи по отдельным пьесам в окружных газетах». Кстати, и в Кудымкаре пьесу Братьев Тур ставили в 1947 г. как правильное произведение «с современной тематикой».
Наиболее формально отреагировали на новый виток кампании в Березниковском горкоме. Они написали ритуальную фразу об «улучшении качества современного советского репертуара»[481]481
Докладная зав. отделом пропаганды и агитации Березниковского горкома ВКП(б) О. Коноваловой. 22.10.1949 // ПермГАНИ. Ф. 105. Оп. 15. Д. 483. Л. 93.
[Закрыть], а затем расхвалили театр за высокое качество спектаклей, за творческую работу актеров, за постановку русской классики и современную тематику спектаклей и за продвижение билетов в массы.
А в Молотовском театре оперы и балета с июня 1947 г. демонстрировалась опера В. Мурадели «Великая дружба». В материалах к отчету Молотовского обкома в ЦК ВКП(б) написано очень мягко, что театр «недостаточно критически подходил к составлению репертуара и допустил постановку… порочной оперы… Коллектив театра, осознав грубую ошибку, исправил ее и в репертуар театра были включены оперы и балетные спектакли русских композиторов»[482]482
Материалы к отчету Молотовского Обкома в ЦК ВКП(б) по культпросветработе // ПермГАНИ. Ф. 105. Оп. 15. Д. 142. Л. 3.
[Закрыть].
Сложно узнать, что на самом деле думали люди, читавшие передовицы газет о художественной интеллигенции. Воспоминаний почти не сохранилось. Поэтому очень показательна реакция рабочего молотовского завода им. Сталина А. Дмитриева. Он записал в своем дневнике 24 февраля 1948 г.:
«Сейчас в газетах ведется компания против композиторов. “Разбили” всех: Мурадели, Прокофьева, Мясковского и даже Шостаковича. А всего еще немного времени тому назад их превозносили до небес, давали им Сталинские премии и звания лауреатов. Вот тут и пойми простой русский человек, что же в конце концов хорошо и где правда, если сегодня одного хвалят, а через некоторое время его в грязь втаптывают. А ведь до постановления ЦК ВКП(б) все молчали, а сейчас все “тупицы” начинают писать в газетах, что музыка плохая, что ее трудно было воспринимать и т. д. и т. д. То есть тут надо понимать так, что хозяин говорит, то и хорошо, а что плохо – то и по мнению слуг плохо. Я, например, понимаю так, если музыка или песня нравится народу, так это хорошая вещь и ее-то и надо давать в массы. Сейчас критикуют джаз. А почему-то все ответственные работники предпочитают брать патефонные пластинки, как например: “Сторонка родная” в исполнении джаза Утесова, а не хора им. Александрова; “Мой костер” в исполнении В. Козина, а не какой-то оперной актрисы; или “Будьте здоровы” утесовскую предпочитают хору им. Пятницкого. Да что тут говорить. Когда в Кремле бывают какие-нибудь заседания с концертом, так приглашают какой-нибудь джаз, а не хоровую капеллу Свешникова. Вот сейчас и пойдет музыка, от которой придется даже радио выключать. А все получается почему? Потому что выбрали в Верховный Совет разных “знатных” доярок, трактористов или “знатных” пастухов. Ну, вот они и давай подымать голос, что такая музыка, как например, “Во поле березынька стояла” лучше, чем какая-нибудь оперная ария. Темнота на светлом месте всегда будет темнотой. Ее уже не переучишь»[483]483
Личные дневники А. И. Дмитриева. Дневник № 11 (Записки о жизни). Запись от 24.02.1948. Рукопись // ПермГАНИ. Ф. 6330. Оп. 5. Д. 13. Л. 83 об. – 84 об.
[Закрыть].
А. Дмитриев четко ощущал себя выше «темных» сельских жителей, он был настоящим горожанином, обычно смотрел все кинофильмы в первые недели после их выхода на экраны, много читал, писал очень грамотно, ходил «в Оперу». Видимо, опера не была его любимым жанром (он предпочитал кино, а в музыке ему больше нравился джаз, в оперу за десять послевоенных лет ходил всего три раза), но он был настоящим меломаном, коллекционировал пластинки, поэтому ему не понравилась направленность новой политической кампании. Но важно другое – Дмитриев четко понимает, что это именно кампания и что она легко нашла поддержку среди населения. К тому же он называл главного организатора кампании «хозяином», а всех остальных, кто несет кампанию в массы, «слугами». Однако кто этот «хозяин», остается не совсем понятным (напрашивается предположение, что он писал о Сталине), ведь главную причину кампании он видел в том, что в Верховный Совет выбрали «темных пастухов и доярок». Вернее всего предположить, что негативные реакции Дмитриев позволял себе только в дневнике. На деле он действовал сообразно ритуалам. Никаких собраний среди рабочих по поводу постановления ЦК «Об опере Мурадели» не было (иначе Дмитриев написал бы об этом в дневнике), но когда шла подписка на заем, он был недоволен, однако деньги давал:
Судя по сохранившимся документам, в городе Молотове в обсуждениях постановлений о художественной интеллигенции участвовали только люди искусства и члены партии. В Ленинграде, например, было не так. В отчете об откликах трудящихся Ленинграда на Постановление ЦК ВКП(б) «Об опере “Великая дружба” В. Мурадели» приводились высказывания не только художников, артистов и композиторов, но и «рабочих ленинградских предприятий»[485]485
Отчет об откликах трудящихся Ленинграда… Л. 160–168.
[Закрыть].
Итак, кампания против художественной интеллигенции началась с публикации в новой газете «Культура и жизнь», издававшейся структурным подразделением ЦК ВКП(б). Вряд ли местные власти за несколько недель могли понять статус и назначение этой кампании. А прямых указаний, если судить по последствиям, они не получали. Репутация «самого страшного издания» закрепилась за газетой «Культура и жизнь» позднее: «Она была создана специально для разгромов, и в просторечии ее называли “братская могила”. Упоминание на ее страницах считали уже приговором. Называли эту газету и “александровским централом”: редактором ее был академик Г. Ф. Александров»[486]486
Давидсон А. Б. «В поисках туманного Альбиона…». Из воспоминаний о Николае Александровиче Ерофееве (1907–1996) // Новая и новейшая история. 1997. № 5. http://vivovoco.rsl.ru/VV/PAPERS/BIO/EROF.HTM.
[Закрыть]. Кампания в региональной печати началась после выступления «Правды».
Районные газеты Молотовской области присоединились к политической кампании против художественной интеллигенции разрозненно и с разной интенсивностью публикаций. К тому же не было названо ни одного местного деятеля искусства, который мог бы претендовать на роль местного «Зощенко». Все это свидетельствовало, скорее всего, о несистематичном характере кампании, о ее изначально слабом регулировании из центра. Можно предположить, что инициаторы кампании не были заинтересованы в расширении круга жертв, но преследовали идеологические цели: довести до коллективного сознания советской интеллигенции новый дискурс власти (пафосный, патетический, авторитарный), более того, создать новую редакцию советской идентичности.
Местные власти умело этим воспользовались, фактически закрыв подведомственную им территорию от нежелательных последствий московских начинаний; они ограничили политический эффект кампании механическим дублированием столичной риторики и дежурными призывами развивать критику и самокритику. В следующих политических кампаниях они сумели усовершенствовать тактику выхода из-под политического прессинга «малой кровью».
Молотовская областная газета перепечатывала передовицы «Правды» и призывала к самокритике, не более того. Почему было именно так? Вряд ли ведущую роль в сложившейся ситуации играл редактор областной газеты «Звезда». И все же молотовской прессе было о чем вспомнить в 1946 г. В г. Молотове в годы войны жили многие известные эвакуированные писатели, в том числе из Ленинграда, например М. Слонимский[487]487
О пребывании в Перми эвакуированных ленинградских писателей можно прочитать в статье: Колбас В. С. «Во времена бешеного шторма…» (Вениамин Каверин и Пермь) // Бессмертный подвиг народа: тез. докл. и выст. науч. – практ. конф. Пермь: Гос. архив новейшей истории, 2000. С. 94.
[Закрыть], упомянутый в постановлении о журналах «Звезда» и «Ленинград». Они «изменили литературную жизнь края, значительно повлияв на культурный ландшафт в целом»[488]488
Боброва Е. Е. «Города великого гонцы» в Прикамье (Из истории эвакуации. 1941–1945 гг.). www.museum.perm.ru/img/file_old.php?id_file=435.
[Закрыть]. В марте 1943 г. имело место Постановление ЦК ВКП(б) «О работе Молотовского книжного издательства», его обвинили в том, что оно печатало «ненужные, бессодержательные, даже вредные книги эвакуированных авторов». Тому же М. Слонимскому тогда вменили в вину «незнание жизни советских людей, создание нелепых и надуманных образов»[489]489
Потёмкина М.Н. Эваконаселение в уральском тылу (1941–1948 гг.). Магнитогорск: Изд-во МаГУ, 2006. С. 137.
[Закрыть]. Однако в 1946 г. газетами Молотовской области такие случаи не вспоминались. Скорее всего, в этом проявилось «корпоративное единство» партийных и хо зяйственных руководителей области, которое укрепилось за годы войны. Они понимали, что если газета назовет какое-либо имя, то в рамках политической кампании будут уничтожены все, кто с этим человеком был связан (а на местном уровне с писателями и театральными деятелями могли быть как-то связаны все руководители области). Значит, кампанию следовало держать под местным контролем, и газетный импульс к развитию критики местной художественной интеллигенции как обязательная часть политики центра должен быть минимально опасным для представителей местной номенклатуры, их родственников и друзей. В Молотовской области был уволен только директор Кизеловского театра Кларов. Е. Генина исследовала кампанию по борьбе с космополитизмом в Сибири, где власти иначе восприняли импульс из центра. Активность публикаций в местной прессе и обсуждений на собраниях разных коллективов была в Сибири значительно выше, чем в Молотовской области. Там не только говорили, но и реально увольняли работников искусства: в 1949 г. был уволен как космополит художественный руководитель Алтайского краевого драматического театра заслуженный артист РСФСР И. Борисов, исключен из партии и уволен за политические и космополитические ошибки дирижер Новосибирского государственного театра оперы и балета И. Зак, а также еще несколько работников газет. Все они были евреями по национальности[490]490
Генина Е. Указ. соч. С. 49–3.
[Закрыть]. Как стадия реализации целей кампании по борьбе с космополитизмом, исходящей из центра, в Сибири начались собственные репрессивные кампании. Е. Генина реконструирует ход таких кампаний против научно-педагогической интеллигенции: 1949–1950 гг. – «Красноярское дело» о «замалчивании» от правительства месторождений урана в Красноярском крае (арестованы 30 геологов); 1950–1951 гг. – в ходе борьбы «за чистоту кадров» прошла серия увольнений в Томском государственном университете и Томском медицинском институте, некоторых арестовали по 58-й статье[491]491
Там же. С. 78–5.
[Закрыть]. Или взять для примера репрессивную кампанию, связанную с «делом врачей»: в рамках ее в Молотовской и Свердловской областях имели место увольнения, но не было арестов, в то время как, по свидетельству Е. Гениной, по всей Сибири было развернуто полномасштабное собственное «дело врачей», организованное местными властями оперативно, без задержек и с арестами в ре зультате. Получается, что разные регионы по-разному проводили одну и ту же кампанию. В «деле врачей» медлительность уральских властей в реализации целей кампании не может быть объяснена общей нераспорядительностью и слабой дисциплиной исполнителей. В документах можно обнаружить стремление местной администрации всех уровней направить кампанию в безопасное русло, свести ее к дежурным ритуальным мероприятиям по исправлению недостатков в деятельности отдельных ведомств (в первую очередь медицинского, милицейского, торгового), но не проводить опасную чистку кадров, не выдавать своих на расправу, откупиться от центра минимальными жертвами. Местные руководители были готовы в «деле врачей» пожертвовать некоторыми, с их точки зрения, малоценными представителями еврейской национальности, но сохранить для работы людей нужных. Если надо, то понизить их в должности, но не убирать совсем. Недаром главный врач областной больницы Кац был исключен из партии, формально уволен, но неформально остался на рабочем месте (по окончании «дела врачей» его просто восстановили в должности). Здесь есть и ведомственный интерес, и корпоративная солидарность. Полити ческий антисемитизм вступает в конфликт с рациональными принципами управления, которыми в той или иной мере руководствуется в своей деятельности хозяйственная элита.
Глава 6. мобилизационные политические кампании
6.1. Выборы в советы
Выборы относились к мобилизационному типу политических кампаний. Механизм их проведения был таким же, как у репрессивного типа кампаний.
По Конституции 1936 г. высшим представительным органом государственной власти СССР стал Верховный Совет. Конституция 1936 г. была объявлена самой демократической в мире. Первые выборы депутатов состоялись 12 декабря 1937 г. После этого прошло девять лет до следующих выборов. Советы избирали в каждой союзной республике, в областях, сельских городах и районах. Но этот орган власти, судя по всему, имел чисто декоративные функции. Реальной властью он не обладал. В своей монографии «Холодный мир» О. Хлевнюк и Й. Горлицкий очень подробно рассматривают деятельность Сталина в процессе укрепления своей диктатуры в послевоенные годы[492]492
Хлевнюк О., Горлицкий Й. Холодный мир: Сталин и завершение сталинской диктатуры / пер. с англ. глав 1, 2, 6 А. А. Пешкова. М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН); Фонд «Президентский центр Б. Н. Ельцина», 2011.
[Закрыть]. Авторы показывают взаимоотношения в высших эшелонах сталинской власти (в Политбюро, Оргбюро, Президиуме ЦК, Совете Министров и МГБ), но Верховного Совета там нет, он никак не использовался Сталиным в целях укрепления власти, что лишний раз указывает на декоративный характер этого представительного органа. И если в экономических мероприятиях (например, снижение потребительских цен), политических кампаниях репрессивного характера авторы видят «громоотвод для растущей социальной напряженности», то избирательная кампания ими просто никак не рассматривается. Дорогостоящая, задействовавшая большие человеческие ресурсы, она была своеобразным «всенародным праздником» (кстати, именно так день выборов в Верховный Совет СССР назвал Сталин в своей речи 11 декабря 1937 г.), возможностью проявить лояль ность к власти и лично к товарищу Сталину. Даже предвыборные речи Сталина за 1937 и 1946 гг. подтверждают эту мысль. В декабре 1937 г. Сталин действительно говорил о выборах, называл депутата «слугой народа», рассказывал о «подлинной демократии» и давал совет, по каким характеристикам отличить хорошего кандидата в депутаты от плохого[493]493
Речь товарища И. В. Сталина на предвыборном собрании избирателей Сталинского избирательного округа г. Москвы 11 декабря 1937 года в Большом театре // Правда. 1937. 12 декабря.
[Закрыть]. 9 февраля 1946 г. в предвыборной речи Сталина тема выборов даже не звучала, он подводил итоги Второй мировой войны, рассказывал, «какими материальными возможностями располагала наша страна перед второй мировой войной» и какую роль в этом сыграла коммунистическая партия. Затем благодарил за доверие и предлагал «судить победителей»[494]494
Речь товарища И. В. Сталина на предвыборном собрании избирателей Сталинского избирательного округа г. Москвы 9 февраля 1946 года // Большевик. 1946. № 3.
[Закрыть].
Выборы были всеобщими, прямыми, равными при тайном голосовании, однако безальтернативными. Все кандидаты представляли единый блок коммунистов и беспартийных, их и выдвигали по одному на участок. Участвовать в выборах все граждане были не только должны, но и обязаны. По отчетам в вышестоящие партийные инстанции, отсылаемым из г. Молотова в 1947 г., 99,97 % граждан участвовали в выборах, из них 98,92 % голосовали за блок коммунистов и беспартийных[495]495
Отчет о ходе голосования в Верховный Совет РСФСР. 1947 // ПермГАНИ. Ф. 105. Оп. 13. Д. 177. Л. 1.
[Закрыть]. Кандидат был обречен на победу.
Правообладателям!
Это произведение, предположительно, находится в статусе 'public domain'. Если это не так и размещение материала нарушает чьи-либо права, то сообщите нам об этом.
