Текст книги "Rock'n'Roll. Грязь и величие"

Последний трюк: аккорды с задержанием

Используя тот же принцип, что и в баррэ, мы можем получить альтернативную схему для мажорных аккордов, где играются только четыре верхних струны, а палец номер 4 свободен. Этот палец можно использовать на один лад выше пальца номер 2 и тем самым получить аккорд с задержанием, именуемый sus4. Вам хватит двух минут на эксперименты – и в ваших руках основной рифф, звучащий в таких композициях, как Pinball Wizard (The Who), Start Me Up (The Rolling Stones), All Right Now (Free) и Love Removal Machine (The Cult).

Первый этап

Второй этап: эврика!

Вот и все. Можете идти и создавать свою группу.

Играть паузы, а не ноты

Ударное дзэн-руководство от Дэйва Раунтри из группы Blur

Дэйв Раунтри: «Не будь Китом Муном»

Произвести впечатление компетентного человека, играя на ударных, куда сложнее, чем на гитаре или бас-гитаре, так что тут стоит обратиться за советом к истинному эксперту: Дэйву Раунтри из группы Blur, который играл на барабанах с детства, получил классическое музыкальное образование и знает все подводные камни в этой области. Далее вам предстоит прочесть нечто вроде наставления мастера дзэн, посвященного тонкому искусству поддержания равновесия в рок-группе.

Но сперва о главном. «Игра на музыкальном инструменте, – говорит Дэйв, – это прежде всего вопрос практики. Результат пропорционален вложенным затратам. Чем больше занимаешься, тем лучше играешь. Лучшие – это те, кто занимался больше других, а худшие – те, кто считал, что заниматься не надо».

А теперь немного мистицизма. «Есть такие штуки в музыке, которые я понял только с годами, – говорил Раунтри. – Суть искусства барабанщика в том, чтобы играть паузы, а не ноты. Для этого надо достаточно хорошо владеть барабанами и позволять им играть самим, пока ты думаешь о паузах. Это вопрос мастерства: ты себе что-то представляешь, и пусть руки и ноги играют сами, без твоего участия, а тебе не надо думать: «О, вот это сюда, а тут ударить вот так». Нет, ты просто делаешь так: «Хм-м-м», а барабаны стучат сами. И на этом этапе уже можно думать о паузах. То, чего ты не играешь – самое важное».

Потом он вспоминает английского джаз-барабанщика Кенни Клэра (1929–1984) и знаменитого американского джазиста Бадди Рича (1917–1987). «Послушайте лучших джазменов, – говорит он, – они все такие. Иногда они выдают по максимуму. Но чаще всего – только тот минимум, без которого никак. Вспомните рисунки Джулиана Опи [известные портреты в стиле минимализма, украсившие альбом Best Of Blur, выпущенный в 2000 году]. Поразительно, как мало нужно линий, чтобы передать сходство. То же и с ударными: удивительно, как мало надо сыграть, чтобы удержать ритм».

Он подчеркивает также, насколько важно для барабанщика, чтобы его устраивало место на бэкграунде. «Если не можешь смириться с тем, что ты всегда на задах, не стоит садиться за барабаны. В группе должны быть разные люди, кому-то надо стоять впереди перед тысячной толпой и кричать вот так: [вскидывает руки] «Смотрите на меня!» Я так не могу. Если барабанщику этого хочется… это же фрустрация, такие люди играют одно, пытаются жить по-другому, и рано или поздно все разваливается. Внимание все равно достается певцу. Так в группах устроено. Если не можешь смириться с этим с самого начала, станешь Китом Муном и закончишь трагически».

Под конец он размышляет о том, как опасно иметь излишне большую ударную установку – в этом разговоре примером служит Нил Перт (род. 1952) из канадского прог-метал-трио Rush, у которого число барабанов и тарелок давно перевалило за двузначную цифру.

«Если человеку свойственно на чем-то зацикливаться, это происходит очень просто, добавляется то одно, то другое. Скорее всего, Нил Перт начинал с установки из пяти барабанов и двух тарелок, а потом подумал: добавлю-ка я еще одну тарелку, чтобы стало поживее. Затем: тут нужен еще один барабан. И оглянуться не успеешь, как у тебя уже целый… зверинец».

Образцы для подражания № 1. Louie Louie

Классическая композиция гаражного рока Louie Louie была написана исполнителем и автором песен Ричардом Берри в 1955 году по мотивам испанской песни El Loco Cha Cha, изначально известной как Amarren Al Loco («свяжите сумасшедшего») и имевшего много общего с классикой кубинского фолка Guantanamera. Берри скопировал трехаккордовый десятинотный рифф (12–3/1–2/1–2–3/1–2) для песни, исполненной в 1963 году группой The Kingsmen из Портленда, Орегон (и увековеченной в фильме «Квадрофения», в сцене, когда танцующий Фил Дэниелс бросается в толпу). Louie Louie достигла второго места в чартах Billboard и стала классикой, ее исполняли The Kinks, The Beach Boys, The Stooges и многие другие, по ее мотивам написано бесчисленное множество других композиций. Среди значимых примеров – Get Off My Cloud (The Rolling Stones, 1965), Vicious (Лу Рид, 1972), классика софт-рока More Than A Feeling (Boston, 1976), Summer Nights (Джон Траволта и Оливия Ньютон-Джон в фильме «Бриолин», 1978) и World Shut Your Mouth (Джулиан Коуп, 1986). Вспомним также хиты Baby I Don’t Care (Transvision Vamp, 1989), Smells Like Teen Spirit (Nirvana, 1991), Mr E’s Beautiful Blues (Eels, 2000) и Supernatural Superserious (R.E.M., 2008 год). Louie Louie пробралась даже в эпоху рэпа и была сэмплирована в композиции Ultramagnetic MC Travelling At The Speed Of Thought в 1986 году. Кроме того, она запомнилась публике как заглавная тема фильма «Зверинец» Джона Лэндиса (1978).

Образцы для подражания № 2. Бит бо Диддли

Бо Диддли при рождении получил имя Эллас Ота Бэйтс и появился на свет в Маккомбе, штат Миссисипи, 30 декабря 1928 года. Помимо прямоугольной гитары, он остался в истории рок-н-ролла как автор бита Бо Диддли, необычного боя, напоминавшего румбу, очевидный предвестник которого можно услышать в классической для американского блюза антифонной композиции Hambone (послушайте запись 1952 года, сделанную джазовым и ритм-энд-блюзовым барабанщиком Редом Саундерсом). Примеры бита можно найти в таких записях Бо Диддли, как Who Do You Love (1956) и Hey Bo Diddley (1957), после чего этот бит стали использовать практически все рок-музыканты, взять хотя бы Not Fade Away (Бадди Холли, 1957, а затем The Rolling Stones, 1964), Marie’s The Name и His Latest Flame (Элвис Пресли, 1961) и сингл I Want Candy (The Strangeloves, 1965, ставший хитом в исполнении Bow Wow Wow в 1982 году).

Прямоугольная гитара Бо Диддли

В последующие четыре десятилетия список песен, построенных на бите Бо Диддли, продолжал расширяться. В него входят теперь 1969 (The Stooges, 1969), Panic In Detroit (Дэвид Боуи, 1973), Mr Brownstone (Guns N’ Roses, 1987), Desire (U2, 1988), Faith (Джордж Майкл, 1988), Movin’ On Up (Primal Scream, 1991), Woodcutter’s Sun (Пол Уэллер, 1995) и Screwdriver (The White Stripes, 1999). Даже когда бит не слышен въяве, многие классические песни созданы под его влиянием: взять хотя бы How Soon Is Now (The Smiths, 1985), и Hateful (The Clash, с альбома London Calling 1979 года). Бо Диддли скончался 2 июня 2008 года.

Путеводитель по лирике Тома Йорка

Его увлечения и навязчивые идеи, включая обе песни Radiohead и одиночное творчество: машины, звезды, червяки, грязь, вода и снова червяки…

 ТРАНСПОРТ

Вечная навязчивая идея Йорка – автомобили и дороги. «То и дело узнаешь, что кто-то из знакомых разбился в аварии, – говорил он в 1997 году. – Мне это начисто сносит крышу. Когда мы перестанем ездить на машинах – это будет хороший день».

Авто/вождение

Stupid Car 1992

Million Dollar Question 1992

Punchdrunk Lovesick Singalong 1994

Killer Cars 1995

Airbag 1997

Subterranean Homesick Alien 1997

Let Down 1997

Fitter Happier 1997

Morning Bell 2000 и 2001

Pyramid Song 2001

Kinetic 2001

And It Rained All Night 2006 (соло)

The Drunkk Machine 2006 (соло)

All I Need 2007

Корабли/лодки

Optimistic 2000

Pulk/Pull Revolving Doors 2001

Pyramid Song 2001

There There 2003

Дороги/трассы

Killer Cars 1995

Maquiladora 1996

Let Down 1997

Поезда

Black Star 1995

Black Swan 2006 (соло)

And It Rained All Night 2006 (соло)

Самолеты

Ripcord 1993

The Bends 1995

Lucky 1997

Танки

The Bends 1995

Cuttooth 2001

 ДОМ И СЕМЬЯ

Radiohead трудно отнести к рок-н-ролльным хулиганам, в их творчестве масса отсылок на дом и очаг – хотя и тут (см. семь упоминаний о стенах) не обходится без привычной экзистенциальной метафоры.

Дети

Bones 1995

Fitter Happier 1997

Climbing Up The Walls 1997

Kid A 2000

Idioteque 2000

Morning Bell 2000 и 2001

Fog 2001

I Will 2003

A Wolf At The Door 2003

Стены

Thinking About You 1992

Sulk 1995

Paranoid Android 1997

Climbing Up The Walls 1997

The Gloaming 2003

Cymbal Rush 2006 (соло)

Jigsaw Falling Into Place 2007

Bangers + Mash 2007

Двери

Just 1995

How Can You Be Sure? 1996

Talk Show Host 1996

A Wolf At The Door 2003

Окна

Life In A Glass House 2001

Scatterbrain 2003

A Wolf At The Door 2003

Skip Divided 2006 (соло)

Сады/лужайки

Nice Dream 1995

No Surprises 1997

Morning Bell 2000 и 2001

Ключи/замки

Just 1995

Climbing Up The Walls 1997

House Of Cards 2007

Завтрак

Myxomatosis 2003

Gagging Order 2003

Холодильники

Karma Police 1997

 ЖИВОЙ УГОЛОК

Тут нас поджидает целый зверинец: множество птиц и других животных, мухи и черви – эти последние упоминаются целых пять раз. Что, вероятно, говорит о многом.

Птицы, цыплята, яйца и пр.

Street Spirit (Fade Out) 1995

Paranoid Android 1997

Life In A Glass House 2001

Scatterbrain 2003

Talk Show Host 1996

Динозавры

Optimistic 2000

Where I End And You Begin 2003

Рыбы

Optimistic 2000

Weird Fishes/Arpeggi 2007

Свиньи

Paranoid Android 1997

Fitter Happier 1997

Собаки

India Rubber 1995

Knives Out 2001

Bodysnatchers 2007

Skip Divided 2006 (соло)

Черви

The Trickster 1994

You Never Wash Up After Yourself 1994

Atoms For Peace 2006 (соло)

And It Rained All Night 2006 (соло)

Weird Fishes/Arpeggi 2007

Мухи

Molasses 1995

Optimistic 2000

2+2=5 2003

 ВОДА

Внушает Йорку тревогу наравне с транспортом; это особенно ярко проявилось в 2000–2001 гг., ввиду его растущего страха перед экологической катастрофой. Пример – вкладыши к альбому Kid A: «Образцы льда, растаявшего в различных местах земного шара».

Море

In Limbo 2000

Where I End And You Begin 2003

Weird Fishes/Arpeggi 2007

Rivers/Waterfalls How To Disappear Completely 2000

Pyramid Song 2001

I Might Be Wrong 2001

Like Spinning Plates 2001

We Suck Young Blood 2003

Наводнения, вода в целом

Vegetable 1993

Dollars And Cents 2001

Sail To The Moon 2003

Озера

Lucky 1997

 РЕЛИГИЯ, ОККУЛЬТИЗМ И ПР.

Стандартный рокерский набор. NB: Считается, что отсылка к «облачению епископа» в одноименной песне Вishop’s robes – это намек на любившего профессорские мантии Майкла Сент-Джона Паркера, директора школы в Эбингдоне, где учились все пятеро будущих участников Radiohead. Он очень.

Бог

Sulk 1995

Paranoid Android 1997

The Devil Videotape 2003

I Am A Wicked Child 2003

Skip Divided 2006 (соло)

Епископы/викарии

Bishop’s Robes 1996

Bangers + Mash 2007

Призраки

The Tourist 1997

You And Whose Army 2001

Weird Fishes/Arpeggi 2007

Jetstream 2006 (соло)

 РАЗНОЕ

В завершение сборник лирических мотивов, которые проливают чуть больше света на мрачное мировосприятие Тома Йорка. Впрочем, поэты нередко оказываются правы в своих прозрениях.

Пыль, грязь, вонь

The Bends 1995

Just 1995

Paranoid Android 1997

And It Rained All Night 2006 (соло)

Ловушки

In Limbo 2000

Pulk/Pull Revolving Doors 2001

Отключение электричества

My Iron Lung 1994

Scatterbrain 2003

Analyse 2006 (соло)

Ножи

Faithless The Wonder Boy 1993

Knives Out 2001

Телефоны/мобильники/автоответчики

Nice Dream 1995

Idioteque 2000

A Reminder 1997

A Wolf At The Door 2003

A Rat’s Nest 2006 (соло)

Бас-гитара за полчаса

Урок от Алекса Джеймса из Blur, который может изменить вашу жизнь, с участием Пола Саймонона из The Clash… и Стинга

«Я хотел играть на синтезаторе, но он стоил 600 фунтов, а бас-гитары были по 50. Вопрос экономии. Но мне очень повезло. Тем, кто хочет играть на синтезаторе или на гитаре, нужно освоить массу технических тонкостей. А бас-гитара это все равно что здоровенный черный фломастер или большой карандаш. Игрушка, короче. Так что об уроках игры можно не беспокоиться. И подумать лучше о прическе».

Так говорит Алекс Джеймс из Blur, и он свое дело знает. Если только вы не стремитесь к славе гитариста-виртуоза, как Пол Маккартни, Бутси Коллинз или легендарный Марк Кинг из Level 42, бас-гитара вполне годится как инструмент не для музыкантов, а для их друзей. Основы игры просты до безобразия, и можно не заморачиваться по поводу оборудования и всевозможных примочек. Алекс продолжает: «Есть неписаное правило у басистов: мы не говорим о работе. Мы закатываем глаза, когда кто-то рядом начинает это делать. Мы не думаем про педали, усилители и все такое. Имеется четыре струны, освоить их труда не составляет. Десять минут – и готово».

Многие успешные бас-гитаристы придерживаются мнения, которое звучит так: «чем меньше, тем лучше». Адам Клейтон из U2 относится к представителям ультра-минимализма среди бас-гитаристов, и он точно знает, о чем речь. В 2009 году он говорил: «Терпеть не могу менять аккорды. Если бы я мог извлекать одну ноту, каждый раз одну и ту же, до скончания века… да это же счастье». Он, скорее всего, шутил, но, с другой стороны, прислушайтесь к басовым партиям U2 – эти слова не так уж далеки от истины.

В любом случае для начала вполне можно последовать примеру Пола Саймонона из The Clash: купите дешевую бас-гитару, возьмите белую «замазку» и отметьте на грифе те ноты, которые вам нужны. Основная схема показана на рисунке, и это как при печати на клавиатуре – через некоторое время вы запомните, где какая нота находится, и метки можно будет стереть. Два важных момента: струны должны быть настроены на E, A, D и G, и вам надо привыкнуть обозначать четыре пальца на ладах номерами 1, 2, 3 и 4 (подробнее см. стр. 82). Да, и к вечному вопросу: пальцы или медиатор? Алекс Джеймс советует «и то и другое». Ну что, вперед и с песней…

Басовая аппликатура Пола Саймонона (слева): усвойте это, и, как говорил Алекс Джеймс (вверху) – можете думать о прическе

Если надо, играйте только основу гитарной партии

Вероятно, такой подход не стоит поощрять, но во многих классических рок-композициях бас-гитарист придерживается усыпляюще простейшей схемы: играть только «корневую» ноту гитарной партии. То есть, если это E-мажор, вы играете Е, а если А-минор – то А. Что касается ритма, у вас есть две опции: либо следовать за бас-барабаном и играть не больше четырех нот за такт (чтобы получить примерное представление, послушайте хит Джо Джексона It’s Different For Girls 1980 года), или выбивать восемь нот за такт. Этот принцип используется в Never Mind The Bollocks The Sex Pistols, Definitely Maybe Oasis и Smells Like Teen Spirit Nirvana. Чтобы освоить этот второй метод, освойте F, Bb, G# и C# – или сверьтесь с таблицей Саймонона и убедите вашего гитариста обходиться только E, B, G и C. Все просто!

Октавы

Сущий пустяк, зато сколько понта («Это звучит очень по-немецки», – говорит Алекс Джеймс). Используйте первый и третий палец, как показано на рисунке, и вы сможете брать те же ноты на первой и третьей или на второй и четвертой струне, что означает, что они разделены октавой. В этом заключается секрет прекрасного звучания песни The Knack My Sharona (в G) и вступления к Purple Haze Джими Хендрикса (в Е).

Октава 1

Октава 2

Минорный пентатонический лад

«Ничего другого вам не надо», – говорит Алекс. В любом ключе сперва берите пять нот: в А, к примеру, это будут A, C, D, E и G. Алекс использовал это в таких песнях Blur, как Girls & Boys и Song 2, – во второй песне основной басовый рифф идет по минорному пентатоническому ладу F и строится на F, Eb, G#, Bb и C. На первой схеме показано, как играть эти ноты в любом месте на грифе, а на второй – еще один фокус: если выпустить вторую ноту, вы получите нечто близкое к битловской Taxman (в D) или Start! группы The Jam (та же схема в G, затем в D).

Лад

Основа Taxman и Start!

Пятый снизу

Проще некуда. «Допустим, у вас палец на каком-то ладу, – говорит Алекс. – Сместите его на одну струну ниже в том же положении: выходит прикольно. И девочкам нравится».

Анекдот Стинга про бас-гитариста

Рассказанный им Алексу Джеймсу. Один парень хотел научиться играть на бас-гитаре. Он пошел к преподавателю, и тот ему говорит: «А ну, сыграй E, E, E, A». Он играет: E, E, E, A. Преподаватель говорит: «Попрактикуйся и приходи через неделю за вторым уроком». Чувак приходит, преподаватель ему: «Отлично, сыграй A, A, A, D». Тот играет: A, A, A, D. Преподаватель: «Супер, приходи на той неделе, дам тебе урок номер три». На третий раз чувак не приходит. Через некоторое время они случайно сталкиваются на улице, и преподаватель спрашивает: «Куда ты пропал?» А чувак ему: «Не успеваю, слишком много концертов».

Кровь… Любовь… Морковь…

Словарь рифмованных катастроф

butterflies/flutterbyes/everyone lies (бабочки/пролетающие мимо/все лгут) Genesis, Supper’s Ready, 1972 год. Феерическая чушь из длиннющей баллады в стиле прог-рок, где фигурируют также Уинстон Черчилль и загадочные персонажи Ихнатон и Иксатон. Частично исполнялся Питером Гэбриелом в наряде гигантского цветка. Уж не панк-рок ли это?

coagulatin’/contemplatin’ (коагулирующий/созерцающий) Барри Макгуайр, Eve Of Destruction, 1965 год. Эта песня была циничным ответом на коммерческое использование протестной тематики и заняла первое место в США, а также сделала миру еще один подарок, окончательно доказав, что, как его ни изменяй, но слову «коагуляция» в роке не место.

cute/the point is probably moot (мило/ладно, проехали) Рик Спрингфилд, Jessie’s Girl, 1981 год. Словесная каша в американском хите о неразделенной любви от певца австрало-американского происхождения. Возможно, вся проблема была как раз в словах: ни одна девушка не западет на парня, который так коряво выражается.

diplomat/laundromat (дипломат/прачечная) Spandau Ballet, Highly Strung, 1984 год. Самое жуткое, что есть в песне, посвященной некоей Малышке Джо, которая прежде делала дипломатическую карьеру, а теперь обречена сидеть в прачечной. Может быть, кто-то промыл ей мозги.

door/nuclear war (дверь/атомная война) Duran Duran, Is There Something I Should Know? 1983 год. Пугающее описание женских проблем в псевдопоэтическом опусе от Саймона Ле Бона, едва не погубившее всю песню. Впрочем, она все-таки стала хитом № 1 в США.

flew away/a tray (улетел/поднос) Procol Harum, A Whiter Shade Of Pale, 1967 год. Свидетельство того, что со столовыми принадлежностями надо быть осторожнее. У Моррисси тема с подносом, кстати, тоже не задалась в Everyday Is Like Sunday (1988), где он срифмовал его с днем недели. Да, кстати, «чайник» и «подставка для кружек» для рока тоже не очень годятся.

fly/sky/high/dragonfly (полет/небо/высота/стрекоза) Ленни Кравиц, Fly Away,1998 год. В этом хите (единственном, который стал № 1 в Великобритании) певец одаривает нас дивным ляпом. Ему быстро указали на то, что стрекозы не взмывают в небеса, они просто парят над водой.

fortune teller/Stella/finally smell her (гадалка/Стелла/наконец ее учуял) Red

Hot Chili Peppers, The Zephyr Song, 2002 год. Энтони Кидиса, певца и сочинителя группы, нельзя назвать мастером художественного слова, и он это наглядно доказывает бредовой чушью с альбома By The Way. Кстати, упомянем заодно зажигательную Love Trilogy 1988 года, где он утверждает, что его любовь – это разом «смерть апартеиду» и «любовный сок». Обалдеть.

ghost/most/piece of toast (призрак/больше всего/кусочек тоста) Дес’ри, Life, 1998 год. Сногсшибательная чушь от британской продавщицы сладостей, урожденной Дезире Уикс. Тоже песня-чемпион: в мае 2007 года признана худшей, по мнению слушателей одной из музыкальных передач BBC.

grab it/silly rabbit (хватай это/глупый кролик) Public Enemy, Don’t Believe The Hype, 1988 год. Весомый аргумент для любого, кто захочет сказать пару недобрых слов в адрес гигантов рэпа. И то, что строчку про «кроликов» произносит кто-то из подпевки – не оправдание.

grumble/apple crumble (ворчать/яблочный десерт) ABC, That Was Then But This Is Now, 1983 год. Начиная с заглавного сингла и заканчивая песней Beauty Stab, этот альбом окончательно прихлопнул карьеру неоглэмеров из Шеффилда. Их солист Мартин Фрай потом пытался оправдываться: «Чем глупее слова, тем они лучше запоминаются». Да, и еще (хотя это не относится к рифме, зато лишний раз доказывает мою правоту): в песне Unzip с того же диска имеется строчка: «Она вегетарианка, пока не доходит до секса».

hall/faster than a cannonball (холл/быстрее пушечного ядра) Oasis, Champagne Supernova, 1995 год. Над этой рифмой с их лучшего диска кто только не глумился, хотя были и другие ужасы, например в песне I Can See A Liar (2000) или Little James того же года, где Лиам рифмовал «пластилин» и «трамплин», а также утверждал, что герой песни (его приемный сын семи лет от роду) плавает «как ребенок».

I know you well/I know your smell (я хорошо тебя знаю/я знаю твой запах) Джеймс Блант, Goodbye My Lover, 2004 год. Ну, тут, простите, без комментариев.

Jamaican rum/some/spit out your gum (ямайский ром/немного/выплюнь жвачку) Боб Дилан, 4th Time Around, 1966 год. С учетом того, что эта композиция планировалась как язвительный ответ на песню Norwegian Wood Джона Леннона, текст должен был быть смешным. Увы, увы. Не зря Леннон говорил, что Дилану «все сойдет с рук, даже убийство».

Japan/dishpan (Япония/мойка для посуды) The Sex Pistols, EMI, 1977 год. Удручающее сравнение из песни, сочиненной в пику New York Dolls. (NB: в Британии слово dishpan не употребляется вовсе.)

lairy/I tell thee (шумные/говорю тебе) Kaiser Chiefs, I Predict a Riot, 2004 год. Крайне скверная попытка описания жестокой йоркширской реальности, откуда родом участники группы. Солист Рики Уилсон очень старается – но чего-то по-прежнему не хватает.

language/Vegemite sandwich (язык/сэндвич с овощной пастой) Men At Work, Down Under, 1983 год. Солист группы Колин Хэй очень старается и явно знает, о чем поет. К сожалению, чушь остается чушью.

least/infected yeast (меньше всего/зараженные дрожжи) Лу Рид, Last Great American Whale, 1989 год. В остальном к этой песне нет никаких претензий, она написана под влиянием идей зеленых (с очень морализаторского альбома New York), в попытке показать, как мало ценится человеческая жизнь в США. Получилось довольно криво.

litres/las senoritas (литров/лас сеньоритас) Sting, Love Is Stronger Than Justice (The Munificent Seven), 1993 год. Попытка бывшего солиста Police написать шлягер в мексиканском стиле была слишком беспомощной и шансов на успех не имела. Хуже того, «бурритос» там же рифмуется с «лос бандитос».

Monday/Sunday/fun-day/run-day (Понедельник/воскресенье/день веселья/день беготни) The Bangles, Manic Monday, 1986 год. Песня авторства Принса, который записал собственную версию в 1984 году, но потом передумал и подарил ее женскому квартету из Калифорнии, после чего песня добралась до 2-й позиции в чартах по обе стороны Атлантики. Вот уж действительно «дни веселья».

the moon/a big balloon (луна/большой шар) Travis, Turn, 1999 год. В поэзии такое считается самым страшным преступлением и выдает тайную любовь к стишатам на открытках и прочему радостно-пасхальному недотворчеству.

neck/oh heck (шея/о черт) Адам Ант, Desperate But Not Serious, 1982 год. Вторую чать рифмы певец почти глотает, чтобы скрыть свой позор. Хотя мелодия эта – одна из лучших у Анта. Жаль, что канула в Лету.

New York/feel like a dork (Нью-Йорк/ чувствуя себя идиотом) Мадонна, I Love New York, 2005 год. Манхэттенский мусор, и эта рифма – еще не худшее, что там есть. Как вам, к примеру, рифма golf – и f… off? А ведь все это пелось с очень серьезным лицом.

Oven/I need some lovin’ (духовка/мне нужна любовь) Марвин Гэй Sexual Healing, 1982 год. Строчка из классической композиции, где Гэй уподобляет любовную страсть кухонной утвари. Ее легко пропустить – но она там есть, в самом начале.

Posse/German Nazi (группа/немец-нацист) Vanilla Ice, Play That Funky Music, 1990 год. Песня с сингла, на другой стороне которого была записана композиция Ice Ice Baby. Белый рэпер, получивший при рождении имя Роберт Ван Винкль, ненадолго вознесся с ней к вершине славы. А ведь тут даже нет рифмы, если на то пошло.

Rolls Royce/good for my voice («роллс-ройс»/полезно для голоса) T.Rex, Children Of The Revolution, 1972 год. Марк Болан никогда не был поэтом, и бесчисленное множество песен с ужасными рифмами это подтверждают. Справедливости ради, он брал именно попсовой эстетикой.

sadder/madder/ladder (грустнее/безумнее/лестница) Emerson, Lake & Palmer, Still… You Turn Me On, 1973 год. Жуть и ужас в загадочной песне, которая то ли посвящена женщине, то ли нет – но в любом случае она входит в альбом Brain Salad Surgery, записанный классиками прог-рока. Ладно, тут они сами намекают на операцию на мозге.

Sean Connery/the economy/sodomy (Шон Коннери/экономика/содомия) Робби Уильямс, Kids, 2000 год. Худшая часть их дуэта с Кайли Миноуг, символ убожества и эгоцентричности сольной карьеры этого бывшего участника группы Take That. А также доказательство того, что уроженцам Сток-он-Трента лучше не пытаться играть рэп, даже на уровне воскресной школы.

shot/in my opinion, there’s a bigger plot (выстрел/мне кажется, тут все сложнее) Stereophonics, Nice To Be Out, 2001год. Рифма из смехотворного рассказа о путешествии Келли Джонса в Даллас, где был застрелен Кеннеди, с намеком на вероятный заговор. Не может быть! Права? Ого! и т. д.

shuffles in/tonic and gin (смешивает/тоник и джин) Билли Джоэл, Piano Man, 1973 год. Первая его песня, ставшая хитом в США, – ей простили даже преступную перемену мест в названии напитка. Но впереди у Джоэла были новые рифмованные шедевры, особенно в песне 1989 года We Didn’t Start The Fire, где он протестует от лица своего поколения, обвиненного в разжигании пламени, и рифмует light it и fight it. Отличная работа, Билли.

Silly/stepped in some Caerphilly (глупо/наступил на «кэрфили») Род Стюарт, Italian Girls, 1972 год. Впоследствии название уэлльского сыра в этой песне заменили на пиво, но мы-то помним. Впрочем, соавтором песни был Рон Вуд, это многое объясняет.

Soy latte/double shottay (соевый латтэ/двойной шоттэ) Мадонна, American Life, 2003 год. Еще один рэп-шедевр (см. выше Р. Уильямс), где подобных рифм тьма-тьмущая. Сложнее найти там хоть одну приличную. Просто блеск!

stops/some shops (остановки/магазины) The Human League, The Lebanon, 1984 год. Зубодробительно унылая композиция, в которой поп-группа из Шеффилда пытается с серьезным видом спеть о проблемах на Ближнем Востоке (с музыкой у них не лучше, чем со словами). Южный Йоркшир, как ни старайся, все равно проглядывает.

tension mounts/score an ounce (напряжение растет/ты крут) Wings, Rockshow, 1975 год. Яркое, но бездарное описание большого рок-концерта, созданное Полом Маккартни из рифм такого сорта, что все их повторить невозможно. Например, «рок-шоу» он рифмует с «Консертхебоу» (это означает концертный зал по-голландски, а в Амстердаме так зовется главный концерт-холл).

tonight/overwhelmed with shite (сегодня вечером/полно дерьма) Ride, I Don’t Know Where It Comes From, 1994 год. Песня протеста в адрес музыки, которую передают по радио, написанная будущим бас-гитаристом Oasis Энди Беллом. Инди-группа из Оксфорда в радиоэфир попадала редко – возможно, именно из-за таких рифм?

toilet paper/ozone layer (туалетная бумага/озоновый слой) Нил Янг, Rockin’ In The Free World, 1989 год. Песня начинается как белый стих, но в последней строфе этого шедевра с диска Freedom, призванного дать его карьере новый толчок, Янг все-таки пытается что-то с чем-то рифмовать (в том числе и пресловутую туалетную бумагу), осуждая консьюмеризм и призывая защищать природу. К счастью, в акустической версии, с которой начинается диск, эти строчки убрали.

twenty-two/boo hoo (двадцать два/у-ху) The Stooges, 1969, 1969 год. Попытка Игги Попа описать, какой это ужас – когда тебе двадцать с чем-то лет. Рифма вызывает куда больше ужаса, правда?

yacht/apricot/watched yourself gavotte (яхта/абрикос/смотрел, как танцует гавот) Карли Саймон, You’re So Vain, 1972 год. Отличная песня, и все такое, но эта тройная автокатастрофа – сущий позор. Оксфордский словарь английского языка определяет гавот как «быстрый танец, популярный в XVIII веке», но с учетом того, что эта песня посвящена Уоррену Битти, сдается мне, что у большинства слушателей возникали совсем другие, и не самые приличные ассоциации с этим словом.