Текст книги "Медичи – покровители Флоренции"

В 1539 году, когда герцогу исполнилось 20 лет, он задумался о женитьбе. У Козимо уже была внебрачная дочь, маленькая Бия Медичи, рожденная в 1536 году от неизвестной матери. Имя ее мамы знал только Козимо, возможно, она умерла при родах или сразу после них. Девочка росла в замке Треббио вместе с отцом и бабушкой, Марией Сальвиати. Козимо очень любил дочку и часто брал ее с собой в поездки. Когда он стал герцогом, он перевез мать и Бию во Флоренцию и поселил в герцогском дворце. Малышка прожила всего пять лет, она умерла от пневмонии – простудилась в городе Ареццо, куда поехала вместе с Козимо. Замечательный портрет Бии Медичи работы Аньоло Бронзино, придворного художника герцога, находится в галерее Уффици.

Нужно было думать о продолжении рода, поэтому Козимо посватался сначала к Маргарите Австрийской, вдове Алессандро Медичи. Таким образом он хотел вернуть обратно в семью все то имущество Медичи, которое отсудила Маргарита. Но она больше слышать ничего не хочет про Медичи, а у её отца для нее другой жених на примете. Поэтому Карл V отказал Козимо, но посоветовал обратиться к вице-королю Неаполя, испанскому аристократу дон Педро Альварец да Толедо. У дон Педро было две дочери: старшая Изабелла и младшая Элеонора. По совету императора, Козимо сначала посватался к Изабелле. Но когда увидел ее сестру – влюбился с первого взгляда и попросил руки Элеоноры.

Девушка была чудо как хороша собой: овальное лицо с легким румянцем, ореховыми глазами, тонкими бровями, каштановыми волосами и красивыми розовыми губами формы сердечком. Кроме того, она была более интеллигентной и утонченной по сравнению со старшей сестрой Изабеллой. Элеоноре было в то время 17 лет, она была настоящей принцессой по крови, очень воспитанная и образованная. Придворные художники написали много ее портретов, но самый знаменитый, работы Бронзино, находится в галерее Уффици. На нем Элеонора изображена с одним из своих младших сыновей по имени Джованни. На ней роскошное атласное платье, которое подарил ей Козимо. Наряд расшит арабесками – аллегория ее испанского происхождения. Золотыми нитями вышиты плоды граната – символ женской фертильности. Платье и прическа украшены жемчугом, который она предпочитала любым драгоценным камням. Двойное жемчужное ожерелье на шее, серьги с жемчугом, пояс с рубинами, бриллиантами и жемчужной кисточкой.

Жемчуг в Европу привозили из Кубы, где находили множество перламутровых устриц. Ловлей жемчуга занималось местное население, им приходилось нырять за устрицами очень глубоко под воду. От частого попадания в глаза соленой морской воды портилось зрение, и люди слепли. Поэтому из Африки на Кубу начали завозить чернокожих рабов в большом количестве для ловли перламутровых устриц. Это привело к тому, что в настоящее время на этом острове такое пестрое население.

Козимо тоже был очень привлекательный молодой человек с темными коротко стрижеными волосами, карими глазами и небольшими усами. Это был брак как по расчету, так и по большой любви. Козимо и Элеонора, действительно, очень любили друг друга и были неразлучны, кроме тех периодов, когда он отправлялся на войну. Она всегда плакала перед расставанием и просила мужа писать ей минимум по два письма в день. Герцог настолько доверял жене, что во время его отсутствия она подписывала за него важные государственные документы.

Их свадьба состоялась 30 июня 1539 года в церкви Сан Лоренцо. Празднества, как всегда, были организованы с большим размахом. Сначала невеста с отцом, родственниками и придворными прибыли на виллу Поджо а Кайано, где невесту встречал герцог с матерью, дочкой и своими ближайшими подданными. Потом кортеж переместился во Флоренцию для венчания. Все родственники Элеоноры были размещены в апартаментах при монастыре Санта Мария Новелла, где когда-то останавливались папы. Для невесты и ее испанских гостей была выделена отдельная большая часовня с фресками XIV века на тему: «Апофеоз и деяния доминиканского ордена», расположенная во внутреннем дворике монастыря. С тех пор ее называют капеллой Испанцев. Опять много дней длились банкеты, музыкальные представления, балет, спектакли в честь Карла V и отца герцога, Джованни делле Банде Нере, танцы, снова застолья, во время которых угощали всех, даже простых людей, вином и едой в изобилии. Козимо I передал в подарок дон Педро Толедскому 40 000 дукатов. Тот, в свою очередь, обеспечил за Элеонорой очень внушительное приданое, которое выражалось не только в деньгах, но и драгоценностях.

Флорентийцы сначала относились настороженно к испанской принцессе, она казалась им чужой, холодной и надменной. Но со временем они полюбили Элеонору и гордились своей герцогиней – такой красивой, модной, элегантной и утонченной, преданной своему мужу и своему народу. Знаменитая куртизанка-поэтесса Туллия Арагонская, которая жила тогда во Флоренции (она была родом из Рима, потом проживала в Венеции, Ферраре и Сиене), посвятила герцогине целый цикл прекрасных стихов, воспевающих ее красоту и добродетели. Элеонора была так тронута, что добилась от мужа разрешения для Туллии носить драгоценности и шелковые платья, которые проституткам были запрещены. И снять головной убор с желтой полосой, свидетельствующий о ее профессии. Благородная куртизанка превратила свой дом в салон, где собирались философы, писатели и поэты, и получила официальный статус «поэтессы». Есть предположение, что именно с Тулии Тициан Вечеллио писал знаменитую картину: «Венера Урбинская», но это не доказано.

В браке у Козимо Медичи и Элеоноры Толедской родилось 11 детей: семь сыновей и четыре дочери, она почти каждый год была беременна. Но только четверо из них дожили до взрослого возраста, остальные умерли или в младенчестве, или в юности. Первой ровно через 9 месяцев после бракосочетания родителей родилась старшая дочь Мария. Козимо и Элеонора были счастливы так, как если бы родился мальчик. Девочка с раннего детства была помолвлена с Альфонсо д'Эсте, будущим герцогом Феррары. Но Мария не дожила до свадьбы, она умерла в возрасте 17 лет от малярии, которой заразилась в Ливорно. Ее портрет, вместе с портретами других детей Козимо I, писал все тот же художник Аньоло Бронзино. В те времена портреты писали идеализированные, с застывшими лицами без эмоций, большое внимание уделяли мелким деталям на платьях и драгоценностях. Часть из них находится в галерее Уффици, другая часть – во дворце Питти.

Ровно через год родился долгожданный наследник престола – Франческо, который унаследует престол Тосканы – ему будет посвящена следующая глава. Еще через год появилась на свет вторая дочь, Изабелла, она выросла такой же красавицей, как ее мать. Она была единственная из дочерей Козимо и Элеоноры, дожившей до взрослого возраста. Изабеллу выдали замуж за Паоло Джордано Орсини, герцога Браччано. Он происходил из старинного аристократического римского рода, из которого были Клариче и Альфонсина Орсини, но оказался очень ревнивым, злобным и мстительным человеком. Этот брак не принес принцессе счастья – она была задушена мужем из ревности на вилле Медичи в городке Черрето Гвиди. В следующем году родился сын Джованни, который изображен на портрете Бронзино рядом с Элеонорой. Есть и его отдельный портрет, на котором изображен маленький, пухленький, смеющийся ребенок, который держит в руках птичку – он тоже находится в галерее Уффици. Для Джованни отец добился кардинальского сана, он его получил в возрасте 17 лет. Но через два года Джованни умер от малярии в Пизе, вместе с младшим братом Гарсией и матерью Элеонорой. Казалось, злой рок преследует семью герцога Козимо I Медичи.

Дочь Лукреция родилась в 1545 году, через два года после Джованни. После смерти старшей дочери Марии Козимо предложил Альфонсо д'Эсте в жены Лукрецию. Свадьбу сыграли в 1558 году, когда девочке было всего 13 лет. Через три года после свадьбы Лукреция умирает от туберкулёза. Все эти смерти детей герцога в раннем возрасте породили множество невероятных слухов об отравлениях. Но исследования их останков подтвердили, что они умерли от болезней: малярия или туберкулёз. На следующий год родился сын Педро, названный в честь отца Элеоноры, дон Педро Толедского. Мальчик не прожил и года, умер младенцем.

Через год после Педро родился Гарсия, который умер от малярии в возрасте 15 лет вместе со старшим братом Джованни и матерью Элеонорой в Пизе – они поехали туда встречать Козимо I, который возвращался из военно-морского похода против турок. После внезапной смерти всех троих с разницей в несколько дней пошли нелепые слухи о том, что в Пизе братья поссорились и старший убил младшего. Приехал Козимо и, разъяренный, убил старшего сына. А мать умерла вслед за ними от горя. Но это неправда, вскрытие и исследование останков доказало их смерть от малярии. Сын Антонио и дочь Анна умерли в младенчестве, в возрасте всего лишь нескольких месяцев.

В 1549 году родился Фердинанд Медичи, единственный из детей Козимо и Элеоноры, который дожил до почтенного возраста 59 лет и умер от естественных причин – его брат Франческо, предположительно, был отравлен. Фердинанд был третьим герцогом Тосканы, про него тоже отдельная глава. Самый младший сын, дон Педро, родился в 1554 году и был «черной овцой» в своей семье. Первым браком он был женат на своей двоюродной сестре Элеоноре Толедской, тезке его матери, дочери Гарсии Толедского. Он сам задушил свою жену из ревности на семейной вилле Кафаджоло. К тому времени его брат Франческо был великим герцогом Тосканы, он помог избежать дон Педро суда и после этого выслал его в Испанию. Впоследствии Педро вел очень распутную жизнь, переезжал из города в город и развратничал с проститутками. Он был женат вторым браком на Беатрис Менесес, но брак не принес никому из них счастья из-за его пристрастия к азартным играм. Дон Педро постоянно просил денег у братьев и, несмотря на их помощь, умер в нищете в возрасте 49 лет при невыясненных обстоятельствах.

Вот так счастливо начиналась семейная жизнь Козимо I Медичи и Элеоноры Толедской, и как все потом печально закончилось. Элеонора умерла в возрасте всего 40 лет в Пизе от малярии, после ее смерти безутешный герцог сильно тосковал по ней. Но ему было всего 42 года, и у него потом было немало любовниц. Одна из них, Элеонора Альбицци, родила герцогу двух внебрачных детей: дочь, которая умерла в младенчестве, и сына Джованни, который дожил до 55 лет и был талантливым ученым и архитектором. От другой любовницы, Камиллы Мартелли, у герцога была дочь Вирджиния. Ее выдали замуж за герцога Феррары Чезаре д'Эсте, она прожила 47 лет и была многодетной матерью. Но тот факт, что ее выдали замуж против ее желания, а также постоянные измены супруга привели герцогиню к психическому расстройству. Это стало причиной её преждевременной смерти. Хотя, по слухам, она была отравлена мужем.

Папа Пий V не одобрял такое распутство герцога, поэтому он заставил его жениться на простолюдинке Камилле Мартелли в 1570 году и узаконить дочь Вирджинию. Это был морганатический брак без права наследования титула и престола. Мода на такие браки пришла из Германии, их заключали между собой мужчины и женщины разного сословия, которые были неровней друг другу. Утром, после первой брачной ночи, жена получала на руки брачный контракт. Утро по-немецки «морген», отсюда название брака: морганатический.

Козимо решил возродить старую традицию своих предков: меценатство. Он покровительствовал художникам, скульпторам и архитекторам, устраивал праздники, организовывал рыцарские турниры и шествия. От бабушки Катерины Сфорца унаследовал любовь к алхимии и естественным наукам. Герцог неоднократно пытался вызвать из Рима Микеланджело Буонарроти, но тот отказывался возвращаться под предлогом, что он слишком стар и для него тяжело переезжать. Козимо добился от него только проекта библиотеки Лауренциана, названной в честь Лоренцо Великолепного.

Ее постройку начал Микеланджело по заказу папы Климента VII, но потом он уехал в Рим. После его отъезда всеми работами руководил Джорджо Вазари, который часто ездил в Рим и привозил от Микеланджело чертежи и инструкции. Библиотека пристроена к базилике Сан Лоренцо, туда отдельный платный вход, и сейчас она является музеем. Микеланджело спроектировал оригинальную лестницу со ступенями, которые напоминают большие волны. Это было настолько необычно, что Вазари назвал ее «текучей и плавной». А швейцарский историк XIX века Яков Бурхардт сказал, что лестница пригодна только для тех, кто хочет сломать себе шею. Вестибюль, построенный тоже по проекту Микеланджело, Бурхардт назвал «необъяснимой шуткой великого мастера»: его колонны сдвоены, запрятаны в глубину стены и не имеют капителей, стены заполнены мнимыми окнами и пустыми нишами.

Лестницу Микеланджело задумал выполнить из дерева грецкого ореха, но Вазари по заказу Козимо использовал ясный камень – пьетра серена из Сеттиньяно. Эта лестница заполняет практически все пространство вестибюля и привлекает внимание своим необычным архитектурным стилем. Там, где нужно, у нее нет перил, они есть посередине, но такие низкие, что на них невозможно опереться. Ее ступени завершаются крупными, но бесполезными завитками на углах. Таким образом, лестница задерживает внимание читателей и туристов – она такая странная и нелогичная, что ее считают первым примером архитектуры барокко во Флоренции.

Вестибюль и залы внутри библиотеки тоже отделаны ясным камнем и белой штукатуркой, полы из красной и желтой терракоты. Это было любимое сочетание Филиппо Брунеллески, которое вслед за ним повторяли другие зодчие Флоренции, в том числе и главный архитектор Козимо I Джорджо Вазари. Потолок выполнен из дерева липы и украшен фестонами, дельфинами и черепами козерога, символа Козимо I Медичи. Наклонные столы и скамьи для чтения сделаны из дерева грецкого ореха, сбоку на столах вырезаны названия тем, которым посвящены манускрипты, которые там находились. Произведения были пристегнуты к столам тонкими, но прочными цепочками. Основу собрания составляют коллекции Козимо Старшего Медичи и Лоренцо Великолепного. Библиотека насчитывает 68 405 печатных томов, 406 инкунабул, 4 058 рукописей шестнадцатого века и, прежде всего, 11 044 очень ценных рукописи, а также самую большую итальянскую коллекцию египетских папирусов.

Кроме библиотеки Вазари спроектировал несколько новых и перестроил немало старых зданий в Тоскане во второй половине XVI века.

Джорджо Вазари был сыном гончара, родом из Ареццо, но в 1524 году, когда ему было 13 лет, он приехал во Флоренцию учиться живописи. Это был тот самый 16-летний подросток, который со своим другом Франческо Сальвиати собрал и спрятал три обломка руки от статуи Давида Микеланджело, которая была повреждена в 1527 году. Джорджо учился живописи у художника Андреа дель Сарто, скульптуре и архитектуре – у Микеланджело и Баччо Бандинелли. Молодому Вазари покровительствовали папа Климент VII, Алессандро Медичи и Ипполито Медичи. Когда герцогом стал Козимо – Вазари принес ему поврежденную руку Давида, которая 10 лет хранилась в доме Франческо Сальвиати. Козимо решил отреставрировать статую Микеланджело, но эта работа была выполнена только в 1543 году. Вазари при Козимо стал главным архитектором и художником Флоренции, а впоследствии еще и писателем, автором книги «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих». Он спроектировал галерею Уффици, коридор Вазари, перестроил палаццо Веккио и многие церкви Флоренции, писал фрески купола собора Санта Мария дель Фьоре, алтарные образа для церквей и монастырей, многие из которых находятся во дворце Питти. Джорджо работал не только во Флоренции, но и в других городах: Пизе, Ареццо, Риме, Неаполе. Он скончался в возрасте 63 лет и похоронен в своем родном Ареццо, в приходской церкви Богоматери.

Для любимой жены Элеоноры Толедской Козимо I заказал Вазари расширить и перестроить герцогский дворец, бывший дворец Синьории. Джорджо постарался на славу: он пристроил заднее крыло палаццо – такое большое, что его площадь увеличилась почти в два раза. Дворец был не только жилым, но и административным зданием. В зале заседаний Пятисот был убран старый потолок и построен новый, подвесной. Таким образом, высота зала Пятисот увеличилась до 18 метров. Потолок по проекту Вазари был украшен 42-мя огромными картинами на дереве с рамами, покрытыми чистым, 24-каратным сусальным золотом. В центре потолка – самая большая картина размером 36 квадратных метров, 6×6. Она называется: «Апофеоз герцога Козимо I Медичи», на ней изображен герцог в виде бога Юпитера. Его коронует аллегорическая фигура Флоренции, а вокруг них – гербы флорентийских кварталов и ремесленных гильдий. Остальные картины со сценами: истории Флоренции, битвы за Пизу и Сиену – основные города Тосканы, которые окончательно подчинил своей власти Козимо, аллегории флорентийских кварталов и других тосканских городов и зон: Ареццо, Прато, Пистойя, Пеша, Сан Джованни Вальдарно, Сан Сеполькро, Сан Джиминьяно, Колле Валь д'Эльса, Чертальдо, Кьянти, Муджелло, Фьезоле.

Стены зала украшены фресками работы Вазари и его многочисленных помощников. На той, где должны были выполнить свои фрески Леонардо да Винчи и Микеланджело, изображены битвы за Сиену, на противоположной стене – битвы за Пизу. Если поднять глаза, то над крайней левой фреской «Поражение пизанцев в битве при Сан Винченцо» можно заметить маленькое зарешеченное окошко. За ним находится потайная комната, о которой никто не знал, кроме герцога. В этой комнате хорошая акустика, и Козимо любил там сидеть и подслушивать, что говорят министры в его отсутствие.

Зал также украшен статуями XVI века работы скульпторов Баччо Бандинелли и Винченцо де Росси. В центральной нише на трибуне – статуя папы Льва X, который приветственно поднял правую руку. По бокам от него – статуи самого Козимо I, его отца Джованни делле Банде Нере, его старшего сына Франческо, герцога Алессандро Медичи и папы Климента VII, который коронует императора Карла V. Вдоль стен расположены изваяния, которые изображают шесть из двенадцати подвигов Геракла, статуя «Флоренция торжествует над Пизой» работы скульптора Джамболонья. Сейчас ее оригинал – в музее Барджелло, а во дворце – модель из гипса. Напротив нее находится «Гений Победы», оригинал работы Микеланджело Буонарроти. Эту статую нашел племянник Микеланджело Леонардо Буонарроти в мастерской дяди, уже после его смерти, и подарил ее Козимо вместе с четырьмя незаконченными «Узниками». Все эти пять изваяний предназначались для третьего проекта похоронного монумента папы Юлия II, но оказались не нужны. «Гений Победы» в данном случае олицетворяет победу Флоренции над Сиеной, а «Узников» сын герцога Франческо распорядился разместить в саду Боболи в искусственном гроте Буонталенти.

Остальные залы Вазари и его помощники украсили фресками на самые разные темы: на первом этаже апартаменты посвящены предкам герцога, и изображены главные эпизоды их жизни. Есть зал Козимо Старшего, Лоренцо Великолепного, папы Льва X, папы Климента VII, зал Джованни делле Банде Нере. Действие происходит на фоне Флоренции или Рима XVI века, таким образом видно, как они отличаются от современных городов. Комнаты украшены бюстами и портретами Медичи, кроме вышеперечисленных изображены Джованни ди Биччи, Лоренцо Старший, Джулиано, брат Лоренцо Великолепного, все трое сыновей Лоренцо, Алессандро Медичи с женой Маргаритой Австрийской и сам Козимо I с Элеонорой Толедской, Екатерина Медичи. На одной из фресок работы фламандского живописца Джованни Страдано виден фейерверк на площади Синьория, который устраивали в день Святого Иоанна Крестителя, покровителя города. Сейчас его тоже устраивают, но на площади Микеланджело.

На верхнем этаже в личных покоях герцога и герцогини – фрески на мифологическую и историческую темы, прославляющие добродетели супругов, аллегории элементов и времен года. Художники везде добавляли символы герцога: черепаху с парусом и козерога. У Козимо было большое самомнение, просто культ личности: любой главный мифологический герой на фресках – это он сам и его подданные. Например, Сатурн, которому приносят плоды земли, – это Козимо и его подданные, которые приносят герцогу дары (аллегория земли). Вулкан, который кует в своей кузнице молнии для Юпитера, – это его кузнецы, которые куют для него оружие (аллегория огня). Венера, которая рождается из морской пены, – это Козимо, который заново рождается как герцог Флоренции (аллегория воды). Сатурн кастрирует своего отца Кроноса – это Козимо казнит своих врагов (аллегория воздуха).

В покоях Элеоноры художник Ридольфо Гирландайо, сын Доменико Гирландайо, писал пейзажи на стенах. Герцогиня очень любила сады с деревьями, дорожками и клумбами с цветами, но вокруг палаццо сады невозможно было развести. Поэтому для нее делали искусственные цветы и сбрызгивали их духами. В частной капелле Элеоноры художник Аньоло Бронзино написал яркие, переливающиеся фрески на тему истории Моисея и алтарный образ «Снятие с креста». Для этих сцен он использует совершенно не натуральные, но красивые тона: лимонно-желтый, ярко-оранжевый, переходящий в желтый, розово-сиреневый, бирюзовый. При этом Красное море он изобразил действительно красным, а цвет кожи некоторых персонажей – светло-оранжевый. На фресках есть портреты Козимо I и его беременной жены Элеоноры Толедской. Из этой часовни тайный ход ведет на террасу, а оттуда – в потайную комнату, где Козимо подслушивал министров. Между толстыми стенами дворца Вазари спроектировал еще несколько потайных комнат и ходов между ними: спальни, сокровищницы, кабинеты. Некоторые ходы ведут на улицу, чтобы в случае опасности можно было незаметно покинуть здание.

Залы и комнаты были обставлены мебелью и сундуками из дерева черешни, грецкого ореха, махагона из Америки и черного дерева из Африки, стены украшены картинами и гобеленами. Шкафы были предназначены только для оружия, их так и называют: армарио (armario), от слова «арма» – «оружие». Все платья, скатерти, простыни, наволочки, салфетки, полотенца хранились в сундуках, расписанных разными сценами или украшенных рельефами из стукко – высшего сорта штукатурки с примесью мраморной крошки, или инкрустированных разными породами древесины.

Впоследствии в своем палаццо Козимо заказал оформить первую гардеробную, в которой встроенные в стену шкафы предназначались для одежды. Из любви к науке двери шкафов он заказал украсить географическими картами, которые писали вручную доминиканские монахи под руководством монаха-ученого Игнацио Данти. Всего они выполнили 54 больших карты разных стран Европы, Африки, Азии, Китая, Японии, Южной Америки и Гренландии. Не хватает только Северной Америки и Австралии. За картой Армении находится еще один потайной ход, который ведет на террасу. А оттуда – опять в ту же потайную комнату, откуда можно было подслушивать министров, только с другой стороны. Таким образом из гардеробной можно пройти через две террасы и тайную комнату напрямую в часовню Элеоноры Толедской. Для себя лично Козимо заказал огромный глобус и позолоченную армиллярную сферу, оба диаметром около двух метров.

Зал для частных аудиенций расписан фресками работы Франческо Сальвиати в середине XVI века. Это тот подросток, что вместе с Вазари спрятал куски руки статуи Давида. Темы сюжетов: истории из жизни римского полководца Фурио Камилло, который завоевывал Этрурию. Первое, что завоевали римляне, был этрусский город Вейо. Истории Фурио Камилло – это аллегория самого Козимо, который завоевал Сиену и объединил Тоскану. Кроме того, на стенах изображены аллегория Мира, которая сжигает оружие, аллегория Случая, который хватает за волосы Удачу, аллегории Солнца и Луны, Меркурий, Марс и Диана-охотница.

Во внутреннем дворике установили фонтан с маленькой статуей работы Андреа Верроккьо «Амур с дельфином», которую привезли с виллы Медичи Кареджи. В 1565 году Джорджо Вазари и его помощники украсили колонны дворика позолотой с рельефами из белого стукко, на которых изображены растения. Стены они расписали фресками на тему: «города Австрийской империи», это было сделано в честь приезда во Флоренцию сестры императора Максимилиана II Иоанны Австрийской. Её выдали замуж за старшего сына Козимо и Элеоноры – наследного принца Франческо Медичи.

Но как ни перестраивали герцогский дворец, он был мал для растущей семьи. И сады негде посадить, не на площади же. Поэтому, как только Элеонора услышала о продаже незаконченного дворца Питти за рекой Арно, она сразу поняла, что это именно то, что ей нужно. Герцогиня приобрела палаццо вместе с большим участком земли позади него у Бонаккорсо Питти, потомка Луки Питти, в 1549 году. Она потратила свои личные деньги, к тому времени цена значительно упала, дворец стоил всего 9000 флоринов. После этого палаццо Синьории переименовали в Старый дворец (палаццо Веккьо), и там осталась рабочая резиденция Медичи. А дворец Питти превратился в их жилую резиденцию – герцогский дворец, но его называют до сих пор по имени первого владельца: дворец Питти.