Текст книги "Медичи – покровители Флоренции"

В капелле с иконой XIII века «Мадонна дель Вото» находятся две статуи работы Джан Лоренцо Бернини. Апсидальная часть храма украшена фресками XVI века, а цветной витраж был самым первым в Италии, он сделан в конце XIII века по рисункам сиенского художника Дуччо ди Буонинсенья. На колоннах внутри повторяется облицовка белым и темно-зеленым, почти черным мрамором. Над колоннами расположены в ряд 172 бюста: Иисус и римские папы, начиная со Святого Петра. Имена каждого понтифика подписаны внизу, последовательность заканчивается папой Луцием III, который жил в конце XII века. Ниже находятся бюсты 36 императоров, но их имена не написаны. Другие цветные витражи собора были выполнены в XVI веке по рисункам разных художников. В больших нишах вдоль стен расположены шесть больших статуй римских пап родом из Сиены и ее провинции. Среди них есть монументы пап: Пия II и его племянника Пия III, которые расположены друг напротив друга и как бы приветствуют друг друга. В небольшом помещении библиотеки Пикколомини хранятся старинные антифонарии для песнопения псалмов, а её стены и потолок украшены яркими фресками работы Пинтуриккио и молодого Рафаэля Санти на тему: «Истории из жизни папы Пия II». Они тоже выполнены по заказу его племянника кардинала Франческо Тодескини-Пикколомини.

Центральная площадь Кампо, это слово переводится: «поле», имеет форму огромной наклонной ракушки. Она облицована красной терракотой и разделена полосами из серого камня на девять долек. Это символизирует Совет девяти – орган республиканского правления Сиены в конце XIII века. Городская ратуша была построена в XIII—XIV веке, и ее колокольня является одной из самых высоких в Италии: 88 метров. Ее прозвали башней Обжоры (torre del Mangia) потому что ее первый смотритель Джованни Бальдуччи был большим обжорой, все заработанные деньги он тратил на вкусную еду. Вокруг площади собора и площади Кампо все дома, дворцы, башни, церкви и фонтан Радости на самой площади были построены в период XIII – XV века.

Название фонтана от того, что сиенцы долго искали источник питьевой воды. И когда он забил в центре площади – это вызвало такую бурную радость населения города, что его недолго думая назвали: фонтан Радости. В начале XV века местный скульптор Якопо делла Кверча ваял для него рельефы с фигурами добродетелей, Акка Лоренция, которая кормит близнецов Ромула и Рема, и два рельефа со сценами из Ветхого завета: «Создание Адама» и «Изгнание из Рая». Сейчас оригиналы находятся в археологическом музее бывшей больницы Санта Мария делла Скала, напротив фасада собора. Они так сильно повреждены, что сцены не разобрать. На площади панели фонтана заменены на копии. Символом Сиены является волчица, которая кормит Ромула и Рема. Статую Римской волчицы с близнецами можно увидеть повсюду, потому что, по легенде, Сиену основали сыновья Рема: Сений и Аский. Они бежали от своего дяди Ромула, когда тот убил их отца Рема, и укрылись в Тоскане. Основанный ими город назвали по имени старшего брата Сения: Сиена. Эта легенда ничем не подтверждена.

Но главная особенность этого города в том, что его жители до сих пор живут по средневековым традициям. Территория Сиены разделена на маленькие микрорайоны, которые называют: контрады. Изначально, со времен раннего средневековья, их было 59, но к началу XVIII века контрад осталось только 17. Совсем маленькие микрорайоны объединялись друг с другом, или одна контрада захватывала территорию другой и ассимилировала ее. Жители каждого микрорайона до сих пор живут как одна большая семья. Они вместе празднуют все значимые события: свадьбы, рождение ребёнка, крещение, первое причастие, похороны и другие. В каждой контраде есть свой герб, свой флаг, свой девиз, свой гимн, свои цвета, своя площадь, своя церковь, свой музей, свой орган правления – совет приоров и свой святой покровитель. Границы между ними незримые, только по гербам на домах можно определить, в какой контраде находишься. Во время праздников здания украшают знаменами с гербами микрорайонов, тогда гораздо легче определить контраду. Раньше названия этих микрорайонов были по именам святых, которых они выбирали своими покровителями. Но с XV века, когда в моду вошла мифология, появились названия животных, птиц или неодушевленных предметов: Орел, Жираф, Гусеница, Улитка, Черепаха, Волна, Лесная чаща, Дикобраз, Башня, Дракон, Пантера, Ракушка, Сыч, Единорог, Долина Барана, Волчица, Гусь. Жители разных контрад могут либо дружить друг с другом, либо враждовать. Почти у каждой контрады есть соперница, кроме четырех самых мирных: Жираф, Дракон, Лесная чаща и Гусеница. И почти у каждой есть по 2 – 4 дружественные контрады, кроме двух: Гусь и Волчица – они ни с кем не дружат. Башня – единственная контрада, у которой сразу два соперника: Гусь и Волна.

Жители дружественных контрад наносят друг другу визиты во время праздников, особенно когда отмечают день своего святого покровителя. А соперничество заключалось в том, чтобы отхватить друг у друга кусок территории, поэтому соперничают граничащие между собой контрады. Только Гусь и Башня – единственный случай, когда соперничают контрады, которые не граничат между собой. Вторая причина соперничества заключается в том, чтобы победить в Палио – так называются скачки на неоседланных лошадях, которые проводятся в Сиене два раза в год: 2 июля и 16 августа. Правил в скачках нет, нужно любой ценой прийти первым к финишу. Самое позорное место – второе: был на волосок от победы, но не победил. Жокеям при этом выдают хлысты, которыми они могут не только подгонять своих коней, но и хлестать друг друга и сбивать соперников с лошадей.

Если конь пришел к финишу один, без жокея – победа засчитывается. Контрада-победительница получает приз: шелковое знамя, расписанное вручную каким-нибудь известным художником на тему скачек. Палио проводится на площади Кампо, окружность которой: 333 метра. Кони с жокеями должны сделать три круга вокруг площади, плюс один метр, получается общая дистанция: один километр. Эту дистанцию они преодолевают меньше, чем за две минуты – и ради этого в городе такой ажиотаж. Ведь это самое важное событие в жизни каждого жителя Сиены, когда его контрада побеждает в Палио. Жокеев приходится нанимать со стороны, они должны быть очень опытными, чтобы держаться верхом без седла и шпор, и чтобы не переломать себе кости, если упадут с лошади во время скачек. Чаще всего это даже не жители Сиены, хотя иногда бывают исключения. Всем жокеям обязательно придумывают прозвища, например, были жокеи: Малыш, Уксус, Острый перец и другие. У одного из жокеев было даже прозвище: Иван Грозный. Его имя на самом деле было: Иван, а Грозный – из-за ужасного характера: он был очень вспыльчивым и жестоко хлестал своих соперников.

В день приезда Виоланты Баварской ее встречали представители всех семнадцати контрад в красочных костюмах, каждый из которых был с цветами своего микрорайона. Был организован великолепный кортеж под бой барабанов и звуки фанфар, с представлением знаменосцев, которые под музыку и барабанную дробь подкидывали и ловили знамена. Приоры каждой контрады подходили к Виоланте и в поклоне приветствовали нового губернатора. Затем процессия двинулась к собору, где уже ждали архиепископ и духовные лица. Состоялась торжественная месса в храме, после которой принцесса долго молилась перед старинной иконой: «Мадонна дель Вото».

Этот алтарный образ написал художник Гвидо из Сиены после битвы при городе Монтаперти, которая состоялась в 1260 году. Во время этого сражения сиенская армия разбила флорентийскую, они до сих пор помнят эту победу и при случае напоминают о ней флорентийцам. Хотя потом было много других битв, которые армия Сиены проиграла. Сиенцы сочли, что тогда им помогла сама Богородица. Ведь перед сражением под Монтаперти состоялась коллективная молитва всех жителей города перед античной иконой под названием: «Мадонна с большими глазами». Сейчас ее оригинал находится в музее собора Сиены. Они поклялись деве Марии, что в случае победы закажут новый алтарный образ для храма – и победили. С тех пор эта икона именуется «Мадонна дель Вото», вото (voto) в данном случае переводится: «клятва», или «посвящение». Этот алтарный образ – очень почитаемый в Сиене, перед ним всегда проводятся богослужения во время всех исторических чрезвычайных ситуаций: перед сражениями, во время землетрясений или эпидемий чумы. «Мадонна дель Вото» до сих пор находится в соборе Сиены в отдельной часовне, над декорацией которой работал римский скульптор эпохи барокко Джан Лоренцо Бернини по заказу папы Алессандро VII родом из Сиены.

В честь приезда Виоланты жители города организовали экстраординарный Палио с парадом аллегорических повозок. Они всегда это делали и делают в случае приезда важных гостей или в честь какого-либо значительного события. Например, в наше время были экстраординарные Палио в честь окончания Первой и Второй мировой войны, в честь приезда в Сиену короля Виктора Эммануила II, в честь приезда первого президента республики Камилло Кавур и в честь других событий. Последние экстраординарные скачки были в 2018 году в честь столетия окончания Первой мировой войны. Тогда победила контрада Черепаха, фото победителя на большом холсте потом долго находилось над входом на площадь Кампо и на территории контрады-победителя. После победы жители микрорайонов всегда устраивают череду праздников с банкетами, когда столы устанавливают на улице. Часто во главе стола можно увидеть лошадь-победителя.

Виоланта Беатриса приступила к управлению Сиеной и поселилась в центре города, во дворце Медичи. Это палаццо было перестроено из старого в конце XVI века по проекту Бернардо Буонталенти. Сейчас в этом здании находится отделение полиции, которая работает с иммигрантами (questura). Самым памятным актом во время правления принцессы была реформа административного деления Сиены: в 1729 году она узаконила границы семнадцати контрад города и запретила образование новых. Эти правила, установленные Виолантой, действуют и по сей день. Она оказалась талантливым губернатором, не отказывалась в случае необходимости спросить совета у своего свекра Козимо III и всегда выслушивала просьбы простого народа. При этом принцесса в равной степени балансировала между общими интересами государства и сиенской местной автономии.

Виоланта ввела несколько новых правил проведения Палио: участие не всех семнадцати, а только десяти контрад: семь из них – это те, которые не участвовали в предыдущих скачках, а три выбирали по жребию за месяц до начала новых. Для участия в Палио привозили отборных арабских скакунов, которых выбирали путем жеребьевки капитаны контрад за четыре дня до скачек. Она определила регламент исторической процессии, предшествующей Палио, костюмы с цветами контрад и вознаграждение жокею, а также общие правила общественного порядка в конце скачек. Эти правила тоже действуют до сих пор.

Но Виоланта при этом не жила постоянно в Сиене: после смерти Козимо III в 1723 году новый герцог Жан Гастон пожелал, чтобы она вернулась во Флоренцию ко двору. Поэтому с тех пор она управляла Сиеной из столицы Тосканы и только изредка приезжала туда. Принцесса очень любила проводить время на загородной вилле Лапеджи, потом она совершила поездку в Рим по приглашению папы Бенедикта XIII, который даровал ей Золотую Розу в знак признания её заслуг перед Святым Престолом. Впоследствии принцесса часто уезжала в Рим и гостила на вилле Мадама.

Виоланта много занималась благотворительностью, посещала больных, помогала людям, нуждающимся экономически, обеспечивала образование и приют сиротам.

Принцесса оказалась тонким знатоком живописи и литературы, она окружила себя художниками, писателями и поэтами. Живописец и керамист Фердинандо Мария Кампани создал для нее майоликовые тарелки с украшениями в стиле позднего барокко. Многие писатели, поэты, музыканты и художники посвятили ей некоторые из своих произведений. Это был не только жест, принятый в те времена для получения благосклонности и покровительства, но и искреннее признание ее интеллектуального уровня. Интерес Виоланты к культуре и литературе не ограничивался только поэтами, писателями и художниками, он распространяется дальше. Принцесса основала женскую академию Чименто (эксперимента), в отличие от мужского эквивалента, поддерживала связь со старейшей литературной академией Интронати в Сиене. Интронати (intronati) переводится: «оглашенные», это название было выбрано с иронией. Литераторы устали от «шумов» внешнего мира, которые их «оглушали», и заперлись в помещении Академии в центре города. Члены этой Академии назвали Виоланту «очень привлекательной и великодушной покровительницей». Она также оказывала услуги другим важным сиенским академиям: Роззи и Казино де Нобили.

После смерти герцога Козимо III и ввиду отсутствия наследников у Жан Гастона Виоланта надеялась на возможную преемственность. Скорее всего, она хотела увидеть тосканскую корону в руках дома Баварии, поскольку династия Медичи приближалась к закату. Но этого не произошло ни при ее жизни, ни после ее смерти.

В конце 20-х годов XVIII века здоровье Виоланты, которое всегда было слабым, сильно ухудшилось. Известие о состоянии её здоровья было встречено в Сиене холодно: в церквях выставлялись реликвии и священные иконы, перед которыми люди собирались в молитве, но подданные оставались равнодушными. Баварская принцесса скончалась во Флоренции 30 мая 1731 года. Тело Виоланты Беатрисы по ее завещанию было предано земле в монастыре Святой Терезы во Флоренции, куда она часто приезжала молиться. А сердце, по ее желанию, было забальзамировано и помещено в гроб любимого мужа в базилике Святого Лаврентия. Таким образом, сердце принцессы навсегда принадлежит супругу, которого она пережила на 18 лет. В эпоху правления сестры Наполеона Элизы Бачокки во Флоренции тело Виоланты перезахоронили в базилике Сан Лоренцо, но лишь на короткий период. Когда Великое Герцогство было восстановлено в Тоскане в 1815 году, после победы над Наполеоном, тело принцессы снова перевезли в обитель Святой Терезы, а сердце вернули в могилу ее мужа, тем самым соблюдая её завещание.

Сиенский народ выразил герцогу Жан Гастону официальное соболезнование, но они были заняты другими событиями: открытие нового зала театра Роззи, отъезд из Сиены кардинала Альдобрандини и изгнание венецианского посла. Город, с радостью приветствовавший принцессу Баварскую по приезде, был сыт по горло ее долгим отсутствием. Он отпустил своего губернатора с холодностью и равнодушием.

Глава 22. Жан Гастон – последний герцог Медичи

Жан Гастон, седьмой и последний Великий герцог Тосканы из рода Медичи, родился 25 мая 1671 года во дворце Питти. Он был младшим сыном Козимо III и Маргариты Луизы Орлеанской, мальчику было всего четыре года, когда его мать покинула Флоренцию навсегда. Сначала маленький принц писал ей письма, но она практически не отвечала, и эта переписка постепенно прекратилась. Мать ему заменила бабушка Виктория делла Ровере, которая, как обычно, старалась привить ребёнку высокую нравственность и религиозное воспитание. Жан Гастон рос одиноко во дворце Питти, он был грустным, молчаливым, очень чувствительным и ранимым ребенком. Говорят, мальчик часто плакал в своей комнате, возможно, уже тогда у него развивалась депрессия. Принц не получил ни материнской, ни отцовской любви и ласки. Его старший брат Фердинанд проводил большую часть времени с их дядей Франческо Мария, отец был занят своими делами, бабушка больше обращала внимание на воспитание внучки. Только сестра Анна Мария Луиза, которая была на четыре года старше брата, немного заботилась о нем и была единственной «материнской» фигурой, которую он узнал. Впоследствии молодой принц сопровождал Анну Марию Луизу в Германию, когда она вышла замуж за курфюрста Пфальцского.

Великий герцог Козимо III был в основном занят воспитанием и карьерой своего первого сына Фердинанда, наследника престола. И своей дочери Анны Марии Луизы, считавшейся драгоценной брачной монетой, которую можно потратить для какого-то выгодного союза. Когда король Португалии Педру II, после неудачных переговоров о браке своей дочери с Фердинандом Медичи, предложил Козимо III выдать замуж Изабеллу Луизу за Жан Гастона – Великий герцог даже не стал рассматривать это предложение, настолько ему было наплевать на младшего сына.

Воспитанием Жан Гастона занимался учитель Пьетро Бирингуччи, который был талантливым литератором и членом Академии итальянского языка Круска. Он обучал принца грамматике, риторике и хорошим манерам. Среди других наставников его ранней юности был Валерио Спада, известный в то время художник и гравер, который преподавал ему искусство. Кардинал и исследователь церковной истории Энрико Норис, с которым принц любил проводить большую часть времени, преподавал теологию и религию. Антонио Мальябекки обучал его библиографии, а Антонио Мариано Сальвини преподавал литературу и поэзию. Жан Гастон, чуткий и умный юноша, вскоре посвятил себя научным интересам. Особенно ему нравилась ботаника, любовь к которой он унаследовал от отца, Козимо III Медичи. Жан Гастон стал одним из самых культурных принцев своего времени, помимо всего перечисленного, он изучал языки: греческий, латынь, испанский, французский, немецкий, турецкий и даже английский, который был еще мало изучен среди европейской элиты.

В юности принц нашел понимание только у своего дяди, кардинала Франческо Мария Медичи, у которого, несмотря на церковный сан, был порочный и нонконформистский характер. Он стремился действовать прямо противоположным образом тому, что навязывалось другими людьми, и шел против существующих социальных норм и правил. Со старшим братом отношения не сложились – Фердинанд презирал слабого и меланхоличного Жан Гастона. Очень теплые и дружеские отношения были у принца с невесткой Виолантой Баварской – он поехал встречать ее в Болонье, когда она прибыла в Италию, чтобы вступить в брак с наследником престола Тосканы. И, наконец, очень важным событием в жизни Жан Гастона была встреча с Джулиано Дами – скромным слугой, сыном тосканского крестьянина, «подаренным ему» маркизом Фердинандо Каппони. Тогда он и открыл в себе тягу к мужскому полу и больше уже ничего не мог с собой поделать. Дами будет связан с принцем, а потом и великим герцогом, на всю жизнь. Сначала он будет его любовником, а затем сообщником в его гомосексуальных пристрастиях.

В молодости внешность Жан Гастона была довольно привлекательная. Его портрет написал известный венецианский художник эпохи позднего барокко Никколо Кассана в 1690 году, когда принцу было 19 лет. У Жан Гастона были такие же, как у всех представителей этой династии, тёмные, выразительные глаза, густые, волнистые темные волосы, но на портрете он изображен в модном парике, брови дугой, овальное лицо и пухлые, сочные губы. Кроме того, он был очень стройным юношей с хорошей, подтянутой фигурой. Но со временем, ближе к зрелому возрасту, у него начнет выпячиваться нижняя челюсть Габсбургов, он располнеет, и от былой красоты ничего не останется – она превратится в откровенное уродство. Так он изображен на портрете польского художника Франца Фердинанда Рихтера, который находится в Палатинской галерее дворца Питти. Если его брат Фердинанд был бисексуален и вступал в половые отношения как с мужчинами, так и с женщинами, то Жан Гастон женщинами откровенно брезговал. Несмотря на это, его отец Козимо III и сестра Анна Мария Луиза принялись за поиски невесты для принца.

Брак Жан Гастона с Анной Марией Франциской Саксен-Лауэнбургской

Невесту Жан Гастону нашла Анна Мария Луиза, и потом он всю жизнь не мог ей этого простить. Сестра предложила женить его на герцогине Анне Марии Франциске Саксен-Лауэнбургской, вдове Филиппа Вильгельма Августа Нейбургского, который был родным братом мужа Анны Марии Луизы. Принцесса считала, что женщина с таким сильным характером, как Анна Мария Франциска, обязательно вытянет её брата из апатии и депрессии. Но она просчиталась: эта женитьба только усугубила душевное состояние Жан Гастона, и он запил. Идея брака с немецкой принцессой была встречена с энтузиазмом со стороны Козимо III – ему была приятна мысль создать немецкую ветвь Медичи. Поэтому герцог просто вынудил своего младшего сына жениться на Анне Марии Франциске. У саксонской принцессы уже было две дочери от первого брака, но это не было препятствием для герцога Тосканы. Наоборот, это только доказывало, что невеста была фертильна.

То, что брак был неудачным, – это слишком мягко сказано. Для Жан Гастона этот брак оказался просто катастрофой, Анна Мария Франциска оказалась хуже, чем он ожидал. Она была ужасно некрасивой, грубой и неряшливой женщиной огромных размеров, к тому же очень грозная на вид и со свирепым характером. Она привыкла жить в своем запущенном замке в сельской местности, главным ее увлечением были охота, кони, поездки в горы, конные прогулки летом и катание на санях зимой. С самого раннего утра Анна Мария Франциска занималась тем, что сначала обходила свои владения и ругалась с крестьянами, потом шла в конюшню, где проводила много времени, затем выезжала на охоту. Герцогиня была всегда грязной, она не привыкла мыться, и от нее пахло потом, конской мочой и навозом.

В первый раз Анна Мария Франциска вышла замуж в возрасте 18 лет. Из двух дочерей, которые родились в этом браке, старшая умерла в возрасте двух лет. Младшая дочь Анна Мария Каролина благополучно выжила, вышла замуж за баварского принца Фердинанда Мария Инноценц, третьего сына курфюрста Максимилиана II Баварского и принцессы Терезы Кунегунды Польской. Она родила в браке троих детей и прожила 58 лет. Муж Анны Марии Франциски Филипп Вильгельм Август, говорят, запил в браке. Он простудился и скончался в возрасте 24 лет после семи дней пребывания в лихорадке, или после беспробудного пьянства. Ходили даже слухи, что Фердинанд Мария Инноценц покончил жизнь самоубийством из-за брака с такой ужасной женщиной.

Второй раз Анна Мария выходить замуж не собиралась и всячески противилась этому браку. Главной проблемой было то, что она ненавидела Италию и ненавидела лютой ненавистью итальянцев. Герцогиня ни за что не хотела жить в городе, тем более во Флоренции. Ей не нравились искусство и достопримечательности, ее не интересовало образование. Анна Мария Франциска любила только сельскую местность Богемии, где она проживала. Её даже не интересовала перспектива стать Великой герцогиней Тосканской в случае смерти принца Фердинанда. Но она была вынуждена согласиться на этот брак под давлением императора Леопольда I, и Козимо III с Анной Марией Луизой тоже приложили все усилия, чтобы убедить «молодых» пожениться. Для Медичи этот брак был выгоден, поэтому что невеста имела большие доходы. Кроме того, женитьба на Анне Марии Франциске дала бы ее мужу возможность претендовать на герцогство Саксен-Лауэнбургское. Но главная причина была в том, что герцогству Тосканскому был нужен наследник престола. Брак старшего брата Фердинанда так и оставался бездетным.

Главным условием Анны Марии Франциски было то, что после свадьбы молодожены переедут жить в ее владения в Богемии. Герцог Козимо III согласился, и 2 июля 1697 года состоялась церемония бракосочетания в Дюссельдорфе, во дворцовой капелле Анны Марии Луизы. Невесте было тогда 25 лет, жениху 26, их обвенчал епископ Оснабрюкский. Свадебные торжества длились три недели на открытом воздухе, Жан Гастон с ужасом и отвращением наблюдал за сельскими плясками крестьян в грубых одеждах и деревянных башмаках – он совсем не привык к таким зрелищам. Его утонченный слух, привыкший к классическим мелодиям, резали голосистое пение и пронзительная музыка. Затем, по требованию супруги, Жан Гастон с Анной Марией Франциской уехали из города и поселились в ее полуразвалившемся замке Плосковиц, недалеко от городка Рейхштадт.

Жизнь в деревенской местности Богемии для принца была невыносимой. Он жил, как в аду, который так хорошо описал его современник Данте Алигьери. Богемия стала для Жан Гастона преддверием могилы. Воспитанный и образованный молодой человек не знал, чем себя занять, и проводил время в праздности и безделье. Он не выносил запах пота и конской мочи, который исходил от его супруги, близость с этой ужасной женщиной его абсолютно не интересовала. Жена тоже, похоже, не была заинтересована исполнять свой супружеский долг с принцем Тосканским – ее больше интересовали кони, ходили слухи о ее склонности к зоофилии. Из-за страстной любви к лошадям ей больше подошла бы роль цирковой всадницы, чем герцогини.

Кроме того, Анна Мария Франциска была капризной, истеричной, властной, безмозглой женщиной в противоположность умному, мягкому и интеллигентному мужу. Писатель Гарольд Астон про нее пишет: «Жена Жан Гастона была не более чем богемной крестьянкой, наряженной для вечеринки. Она ненавидела города, дворы, хорошее общество и не скрывала своего стремления вернуться к свободе и простоте своей маленькой родной долины. Ее главными занятиями всегда были верховая езда и охота, а общение в конюшне с лошадьми было одним из самых приятных ее развлечений».

Замок Анны Марии Франциски совсем не похож на королевский: он был старым, холодным и обветшалым, ветер дул из всех щелей и свистел в ушах. Он разительно отличался от роскоши дворца Питти, к которой привык принц Медичи. Климат в горах сильно отличался от мягкого тосканского: зима была длинной и холодной, а лето – коротким и очень жарким. Жена расхаживала по комнатам в охотничьем костюме и грязных сапогах, ругая последними словами своего мужа. Потом она уезжала охотиться на диких кабанов, уток или фазанов, а Жан Гастон стоял у окна и плакал, как когда-то в детстве. Его и так слабый характер был сломлен окончательно, что впоследствии отразится на его правлении герцогством Тосканским. Грубость и ненависть жены угнетала и ранила его чувствительную душу. Он тоже не любил ее, но никогда не желал зла ни ей, ни кому-либо другому. Недолюбленный в детстве собственной матерью, Жан Гастон искал утешение в объятиях мужчин. Между тем отец Козимо III все чаще спрашивал в письмах о том, когда же у них появятся потомки. На что принц отвечал, что лично он ничего не имеет против появления наследника, но от его жены этого добиться невозможно.

Принц пытался уговорить жену переехать во Флоренцию, но она и слышать об этом не желала. Анна Мария Франциска вбила себе в голову, что все Медичи травят своих жен. Единственным утешением Жан Гастона в этот период был его близкий человек, слуга и любовник Джулиано Дами. Вскоре принц пристрастился к вину и азартным играм, в результате чего проигрывал крупные суммы денег. Он тайком начал ездить в столицу Богемии Прагу, переодевшись простым горожанином, и посещать местные злачные места. Чтобы покрыть свои карточные долги, Жан Гастон тайком брал из шкатулки жены драгоценности, которые она никогда не носила, и закладывал их в ломбардах Праги. Принц проводил много времени в кабаках с местными лакеями и бродягами, напивался вдрызг, научился скандалить и дебоширить. Потом он начал курить табак и жевать под выпивку хлеб с перцем и семенами тмина, как это было принято у немцев. Ссоры между мужем и женой становились все более частыми, и это делало их сосуществование совершенно невыносимым. Тогда Жан Гастон решил совершить путешествие по Европе под вымышленным именем маркиза Сиенского.

В 1698 году принц отправился во Фландрию, Германию и Францию. В Париже он удостоился чести быть принятым королем Людовиком XIV, который был поражен неординарной личностью, образованностью и манерами своего двоюродного племянника. Но главной целью принца было встретиться со своей матерью Маргаритой Луизой Орлеанской, которая тогда жила в монастыре Сен Манде. Он решил сделать маме сюрприз и не предупредил заранее о своем приезде. Жан Гастон просто пришел в монастырь и попросил одну из сестер объявить Маргарите Луизе о своем визите. Ответ был коротким и холодным – эгоистичная герцогиня не желала видеть младшего сына. Только под давлением короля Людовика XIV она согласилась на очень короткую и формальную встречу. Французские придворные отнеслись немного с презрением к итальянскому родственнику своего монарха, но при этом осуждали Маргариту Луизу за такое отношение к собственному сыну. Это нанесло еще одну глубокую душевную рану 27-летнему принцу, и он покинул Францию разочарованный.

Когда Козимо III узнал о путешествии Жан Гастона, не получившего на это отцовского разрешения, он пришел в ярость и заставил сына вернуться в Рейхштадт. Принцу пришлось подчиниться воле отца, и он без особой радости вернулся к жене. Но ситуация не наладилась, а наоборот, все больше накалялась. Жан Гастон все чаще уезжал в Прагу, где продолжал предаваться самым гнусным утехам в публичных домах и кабаках, напиваться, сквернословить и дебоширить. В этих поездках его неизменно сопровождал Джулиано Дами, который делал все, чтобы удовлетворить желание своего хозяина. Несмотря на неудачу в браке, Козимо III настаивал на том, чтобы его сын выполнял свои супружеские обязанности с женой. Он уже потерял надежду дождаться внука от больного сифилисом принца Фердинанда и сделал попытку уговорить Анну Марию Франциску переехать вместе с его сыном во Флоренцию.

Возвращение Жан Гастона во Флоренцию

Сначала принц приехал во Флоренцию в 1705 году один, в надежде, что его жена приедет вслед за ним. Но этого не произошло, Анна Мария Франциска не собиралась покидать свою деревню и замок, и Жан Гастон вернулся в Богемию. Он продержался там долгих три года, которые казались бесконечностью. Наконец Жан Гастон не выдержал и в 1708 году вернулся в Тоскану окончательно – один, без жены, которая еще раз наотрез отказалась переезжать. Козимо даже старался оказать давление на невестку через архиепископа Праги Иоганна Йозефа фон Брейнера, своих родственников и через самого папу Климента XI, который призвал Анну Марию Франциску присоединиться к своему мужу во Флоренции. Принцесса пришла в ярость и, ругаясь последними словами, заявила архиепископу Брайнеру, что ее муж – полный импотент, и что нет никакого смысла им больше жить вместе. Больше Жан Гастон никогда не видел жену, чему был несказанно рад. Они не развелись и не аннулировали брак, для них это не играло никакой роли. Принц только хотел, чтобы его оставили в покое и не заставляли жениться снова, а его жену устраивала перспектива не выходить больше никогда ни за кого замуж.