Текст книги "Медичи – покровители Флоренции"

Когда Элеонора купила палаццо, был построен только трехэтажный фасад. Герцогиня сразу заказала придворному скульптору и архитектору Бартоломео Амманати пристроить два боковых крыла дворца и внутренний дворик, который называют по его имени: двор Амманати. Покои внутри должны были перестроить для большой семьи герцога, а купленный участок земли предназначался для сада Боболи. Происхождение названия сада точно неизвестно, есть только легенда о том, что на этой территории когда-то были леса, и в них жили сказочные гномики, которых называли «боболи». Но есть и другие версии. За дворцом высится огромный холм, откуда добывали камень для строительных работ. Поэтому некоторые шутят, что палаццо просто перевернули, и он сам собой появился из-под земли. Для постройки использовался все тот же флорентийский камень «пьетра форте», и Амманати сохранил традиционную облицовку рустом. Он закрыл две боковых двери и построил на их месте «окна на коленях», по традиции, которая идет от Микеланджело и его «коленопреклоненных окон» во дворце Медичи. В данном случае Амманати так же украсил пространство под подоконниками огромными львиными головами с герцогскими коронами. Следующие поколения Медичи расширяли палаццо с начала XVII века, при этом все достраивали в точно таком же стиле, повторяя «окна на коленях» с львиными головами, меняя только выражения лиц львов.

Проект сада площадью в полтора гектара герцог и герцогиня Медичи поручили Никколо Триболо, который уже был опытным специалистом в этом деле. Триболо спроектировал первый итальянский сад позади виллы Медичи Кастелло, которую Козимо унаследовал от своего отца Джованни делле Банде Нере, а тот – от своего отца Джованни Пополано. Это совершенно симметричный сад: центральная ось и одинаковые геометрические клумбы, оранжереи, посадки деревьев и кустов с двух сторон. За зданием образовался довольно крутой холм из-за добычи камня, и центральная дорожка сада ведет на самый верх, откуда открывается великолепный вид на дворец и город. Элеонора дала волю своей фантазии: садовники высаживали на клумбах разнообразные цветы – розы, камелии, гортензии, рододендроны, гвоздики, нарциссы, ирисы, пионы и многие другие. В искусственном пруду разводили лилии, площадка в форме подковы перед самым дворцом была засажена карликовыми фруктовым деревьями, вокруг которых были высажены клены, австрийские дубы, буки и липы. В верхней части сада посадили другие фруктовые деревья, виноградники и оливковые деревья.

После смерти Триболо в 1550 году над проектом сада работали Бартоломео Амманати и Бернардо Буонталенти. Последний был и скульптором, и архитектором, и организатором праздников. В кулинарии Буонталенти изобрёл мягкое мороженое из плодов цитрусовых с добавлением яиц, молока и меда. Это был уже не сорбет, а джелато, как его называют в Италии. Буонталенти спроектировал в саду Боболи первые холодильники – глубокие погреба, закрытые небольшой конической крышей над землей. Там хранили лед, который привозили зимой в соломенных корзинах с ближайших гор Абетоне. В этих погребах хранили мороженое, сорбеты и прохладительные напитки.

Бартоломео Амманати в те времена работал над фонтаном Юноны, который герцог заказал ему для зала Пятисот в палаццо Веккио. Он был задуман как аллегория Флоренции и прославление хорошего правления Козимо. Фонтан состоит из четырёх фигур, расположенных в кругу: внизу в центре находится Церера, богиня плодородия, из ее грудей брызгала вода. Юнона с двумя павлинами и молнией сидит на верхней части круга. Слева внутри – мужская фигура, аллегория реки Арно, а справа – женская фигура с крылатым конем Пегасом олицетворяет гору Парнас, где жили музы. С двух сторон от круга были расположены еще две фигуры: женская с цветами, она олицетворяет богиню весны Флору и Флоренцию. Мужская фигура олицетворяет добродетель: Умеренность и самого Козимо I Медичи. Аллегория фонтана: герцог Козимо Медичи – повелитель и покровитель Флоренции и искусства, обеспечивающий благоденствие своего народа.

Его можно рассматривать и как аллегории четырех элементов: Юнона с павлинами – воздух, ее молния – огонь, Церера – земля, Арно – вода. Но фонтан так никогда и не был установлен в палаццо Веккио, им украсили площадку сада Боболи, находящуюся прямо над двориком Амманати. Сейчас фрагменты фонтана вместе с другими изваяниями Амманати находятся в национальном музее Барджелло.

В северной части сада был установлен небольшой фонтан: «Вакх». На самом деле это изображен любимый придворный шут Козимо I Медичи, толстый и голый карлик Моргант верхом на огромной черепахе. Во рту животного есть трубочка для стока воды в большую чашу перед пьедесталом, на котором установлена сама статуя. И дворец, и сады будут неоднократно расширять и менять следующие поколения герцогов Медичи, а потом – герцоги Лотарингские. Сама бедняжка Элеонора так и не переехала окончательно в свое палаццо и не насладилась до конца своим замечательным садом из-за преждевременной смерти. Козимо тоже продолжал жить в палаццо Веккио и присматривать за работами во дворце Питти. Для того, чтобы Медичи могли безопасно переходить из одной резиденции в другую, Джорджо Вазари построил для них секретный воздушный коридор.

Коридор был построен в 1565 году к свадьбе Франческо Медичи и Иоанны Австрийской. На эту работу ушло всего шесть месяцев, его строили вместе со зданием галереи Уффици. Козимо всегда опасался покушений на свою жизнь, и не напрасно – его неоднократно пытались убить. То братья Строцци наняли убийц, чтобы его закололи во время какого-нибудь праздника. То правитель Лукки Франческо Бурламаки затевает заговор из страха, что герцог нападет на его город. То кто-то из изгнанных флорентийцев попытается отравить через своих людей во Флоренции. Но у Козимо была хорошо налаженная сеть шпионов, которые следили за каждой подозрительной личностью и вовремя докладывали о готовящихся покушениях. И отличная команда телохранителей – нанятые швейцарские ландскнехты. С пойманными убийцами расправлялись сразу, не церемонясь: отсекали головы во дворе дворца Барджелло, это место по приказу герцога превратили в тюрьму. Еду и напитки Козимо и Элеоноры обязательно пробовал специально нанятый человек перед тем, как сами они начнут трапезу. Везде были оборудованы секретные кухни, куда никто не мог войти, кроме надежных поваров и самого герцога. Оттуда вели двери прямо в столовую. Но для большей безопасности нужен был тайный переход между палаццо Веккио и дворцом Питти.

Этот коридор построен по примеру римского Пассетто, его длина составляет примерно один километр. Одновременно с ним строили галерею Уффици – два длинных трехэтажных крыла, которые тянутся от палаццо Веккио до реки Арно и соединяются коротким коридором. Офисы городской администрации расположились на первом и втором этаже, а третий оставался закрытой лоджией, которую Вазари соединил коротким переходом со Старым дворцом. Затем от галереи Уффици архитектор провел проход через прилегающие дома до ряда арок, над которыми коридор тянется до Старого моста. Потом часть коридора была построена над мясными рядами, расположенными на мосту, и после этого коридор переходит на другую сторону реки Арно. Дальше построена большая арка над дорогой, потом коридор Вазари скрывается за зданиями района Ольтрарно, между которыми тянется до самого дворца Питти. Теперь герцог со своей семьей мог спокойно и безопасно переходить из одной резиденции в другую, но возникла проблема: запах испорченного мяса. Эта вонь ужасно не нравилась Козимо, запах долетал до его ноздрей, когда он проходил над мостом. Поэтому по его приказу мясники переехали на рынок в центре города, а в лавочках разместились ювелиры – золото не пахнет.

С тех пор на Старом мосту торгуют драгоценностями, поэтому его неофициально называют: золотой мост, или мост ювелиров. На всем протяжении коридора внутри были установлены скамейки для отдыха и туалетные комнаты, сделаны квадратные зарешеченные окна с одной стороны, и маленькие круглые окошки – с другой. Через эти окна открывается великолепный вид на мост и реку Арно. Их в шутку назвали: «глаза герцога», потому что Козимо мог через них наблюдать за тем, что происходит на мосту. Кроме того, было сделано несколько потайных ходов в ювелирные магазины и через них на мост, чтобы в случае опасности можно было уйти от преследования. В районе Ольтрарно коридор пристроен к фасаду церкви Святой Феличиты, и оттуда дверь ведет в небольшую часовню, где герцоги останавливались, чтобы послушать мессу в воскресенье или в праздники. В настоящее время эта дверь замурована и сделано небольшое окно, через которое можно заглянуть в церковь. Когда-то в коридоре Вазари находилась часть самой большой в мире коллекции автопортретов, которую начал собирать кардинал Леопольд Медичи в середине XVII века. Туда можно было попасть с групповой экскурсией, но сейчас коридор закрыт на ремонт. Надеемся, что скоро его откроют.

В 1546 году Козимо Медичи пригласил во Флоренцию фламандских мастеров гобеленов Николаса Кархера и Яна Роста, которые работали в Ферраре при дворе герцога Эрколе II д'Эсте. Он хотел, чтобы мастера обучили флорентийцев этому искусству с целью открыть свою фабрику во Флоренции. Фламандцы подписали контракт с герцогом и за короткое время открыли магазин, где работали сами и обучали всех желающих. Мастерская гобеленов работала в тесном контакте с художниками при дворе Медичи: Аньоло Бронзино, Понтормо, Франческо Сальвиати, Алессандро Аллори и другими. Живописцы создавали сюжеты, а работники по ним ткали гобелены. Эти шпалеры до сих пор украшают дворцы виллы Медичи и других богатых флорентийцев. Магазины были открыты в разных частях города, и производство процветало до середины XVIII века. Фабрика была окончательно закрыта после смерти Жан Гастона.

В 1547 году по заказу Козимо I и по проекту архитектора Джованни Баттиста дель Тассо между продуктовым рынком и Старым мостом был построен рынок для торговли шелком и другими тканями. Позже Бернардо Буонталенти перестроил эту лоджию, заменив угловые колонны четырьмя укрепляющими колоннами, при этом он приспособил восемь ниш для размещения небольших статуй. После этого продуктовый рынок в центре города назвали: Старый рынок, а лоджию для торговли тканями – Новый рынок.

В центре лоджии было установлено каменное колесо, и торговцев, которые разорялись и не могли уплатить долги, наказывали странным способом: им спускали штаны и с силой ударяли голым задним местом несколько раз об это колесо. С тех пор во Флоренции появилась поговорка: оказаться голым задним местом на земле означает разориться. Старый рынок ликвидировали в конце XIX века, на его месте сейчас находится площадь Республика. А Новый рынок сохранился до сих пор, в настоящее время там торгуют сувенирами и кожаными изделиями. Впоследствии там появится бронзовая статуя Кабанчика, которую так любят и флорентийцы, и приезжие туристы, особенно дети. Ребята залезают верхом на статую, чтобы сфотографироваться, это нисколько не запрещено.

Козимо не забывал и о скульптуре. На него работали многие талантливые мастера: Бартоломео Амманати со своим учеником по прозвищу Джамболонья. Он был фламандец, но работал в Болоньи, поэтому его называли: Жан де Булонь, Джованни из Болоньи. Флорентийцы сократили прозвище до Джамболонья. В 1545 году вернулся из Франции из-за козней любовницы короля Франциска I Анны де Писле, герцогини д'Этамп Бенвенуто Челлини, он нашел себе покровителя в лице Козимо Медичи. Его соперник, уже знакомый нам Баччо Бандинелли тоже был при дворе герцога. В 1540 году герцог поручил Бандинелли создать памятник своему отцу, кондотьеру Джованни делле Банде Нере. Козимо таким образом хотел почтить память своего предка, единственного стоящего полководца за всю историю семьи Медичи. Изначально монумент планировали поместить внутри базилики Сан Лоренцо, по этой причине скульптор задумал изобразить сидящего воина – довольно необычная поза для военачальника. Памятник сейчас находится на площади перед фасадом базилики Святого Лаврентия.

Когда во Флоренцию приехал Бенвенуто Челлини, Козимо заказал ему бронзовую статую Персея с головой Медузы Горгоны на мраморном пьедестале. Он задумал эту статую как символ своей победы над внутренними врагами. На эту работу у Челлини ушло девять лет, только в 1554 году скульптуру установили на лоджии Ланци, где она находится до сих пор. Трудности, с которыми столкнулся Бенвенуто, он сам описывает в своей автобиографии. Челлини задумал возродить римскую технику единого литья бронзы. До него скульпторы отливали отдельные части статуи и сплавляли их вместе. Например, «Юдифь и Олоферн» Донателло была сделана из одиннадцати отдельных кусков. А Бенвенуто отлил четыре цельных части: тело Персея с поднятой вверх левой рукой, голова Медузы, тело Горгоны и меч, который он держит в правой руке.

Персей изображен обнаженным, из одежды только шлем и сандалии с крыльями. Он стоит на теле убитой Медузы, из шеи которой хлещет кровь и выползают змеи. Поднятой рукой он держит и демонстрирует зрителям мертвую голову Горгоны со змеями вместо волос. Ее глаза полузакрыты, из отрубленной шеи тоже льется кровь. В нишах мраморного пьедестала находятся маленькие бронзовые статуэтки Зевса, Данаи с ребенком Персеем, Афины Паллады, которая подарила ему щит и меч, и Меркурия, от которого герой получил сандалии и шлем с крыльями. Челлини пишет, что однажды у него случился пожар в мастерской, и при этом он сам чуть не обгорел. Потом у него не плавилась бронза, нужно было добавить олово. Тогда он собирал всю оловянную посуду, которую находил дома, и кидал в плавящуюся бронзу. А когда статуя Персея была готова – оказалось, что не хватало пары пальцев на правой ноге. Персей с головой Медузы Горгоны является самой знаменитой из всех сохранившихся статуй Бенвенуто Челлини. Но чтобы полностью рассмотреть все детали, нужно обязательно обойти скульптуру и посмотреть на затылок героя: там между крыльями шлема спрятан автопортрет мастера.

Для Козимо Челлини отливал его бронзовый бюст, который сейчас находится в музее Барджелло вместе с мраморным бюстом герцога работы Баччо Бандинелли. Козимо поручил эту работу им обоим одновременно, один предназначался для него во Флоренции, другой он собирался отправить на остров Эльба в Портоферрайо. Бюст Челлини получился гораздо лучше, были отлиты и качественно отделаны самые мелкие детали: серебряные белки глаз, радужка и зрачок, доспехи с головой Медузы Горгоны на груди и орденом Золотого руна, которым его наградил император. Но герцог выбрал для Флоренции работу Бандинелли, а бюст Челлини отправил в Портоферрайо.

По мрамору Бенвенуто работал мало, в Барджелло есть три его редкие небольшие мраморные статуи: «Орел и Ганимед», «Аполлон и Гиацинт» и «Нарцисс». Для последнего злобный Бандинелли подсунул ему греческий мрамор плохого качества, предвкушая, как соперник опозорится. Но Бенвенуто так искусно обработал мрамор, что изъяны абсолютно незаметны. «Орла и Ганимеда» мастер ваял из античной римской статуи. Она была настолько поврежденной, что проще было создать новый сюжет, чем реставрировать скульптору.

В 1559 году, при постройке нового акведука Флоренции, Козимо I объявил конкурс на первый публичный фонтан города. Участвовали все скульпторы, среди которых уже известные нам Бенвенуто Челлини, Амманати, Бандинелли и другие. Пока выбирали победителя – умер Баччо Бандинелли, и конкурс выиграл Амманати. Но он работал не один, а с помощниками, среди которых был молодой Джамболонья. Работы над фонтаном длились до 1574 года. Центральная статуя Нептуна работы Амманати из белоснежного каррарского мрамора была закончена уже в 1565 году и установлена в центре большой чаши из мрамора. Но Нептун не понравился флорентийцам из-за гипертрофированных мускулов и огромной головы. Они прозвали его «Бьянконе», что означает: белый гигант. А Бенвенуто Челлини съязвил и придумал стишок «Ammannato, Ammannato quanto marmo hai sciupato». Это переводится: «Амманати, Амманати, сколько мрамора ты испортил».

Если посмотреть на лицо Нептуна, то можно увидеть большое сходство с лицом Козимо I Медичи. Это сам герцог в виде римского бога, повелителя водных стихий, стоит на площади. Таким образом Амманати подчеркнул власть Козимо над морскими державами: Пизой и Ливорно. Остальные годы ушли на работу над другими статуями: четыре морских коня, два из белого и два из розового мрамора, бронзовые фигуры сатиров, Сциллы и Харибды. По углам бассейна находятся морские божества – Фетида, Дорида, Океан и Нерей работы Джамболоньи в стиле маньеризма: вынужденные, неестественные позы и непонятные выражения лица. В 1574 году фонтан был полностью открыт для публики.

А в 1830 году во время карнавала одна бронзовая статуя сатира была украдена. Никто и не заметил, как это произошло: в городе была театральная труппа актеров, которые кружились вокруг фонтана в танце, завлекая празднующих в хоровод. Вроде кто-то видел, что кого-то несли, но думали: перепил человек, бывает. Только на следующее утро обнаружили пропажу и впоследствии отлили копию. А оригинал сатира до сих пор не нашли.

Козимо постепенно украшал Флоренцию новыми зданиями и статуями. Он также значительно укрепил часть городской стены и Римские ворота за рекой Арно, расширил улицы города, отстроил заново здания университетов Флоренции и Пизы, добавил новые факультеты. При постройке новой городской стены в городе Ареццо была найдена ценнейшая бронзовая статуя Химеры этрусского происхождения. Она датируется V веком до нашей эры и сохранилась в прекрасном состоянии, заметно только несколько трещин. Химера – мифологическое существо, помесь льва, козы и змеи, порождение чудовища Тифона и женщины-змеи Ехидны. Статуя перешла в коллекцию герцога Козимо I Медичи, ее почистил и отреставрировал Бенвенуто Челлини, и она хранилась в палаццо Веккио. После этой находки у Козимо проснулся интерес к археологии, и вскоре были найдены многие другие этрусские артефакты: статуи Минервы и оратора в городе Ареццо, саркофаги, бронзовая посуда и оружие этрусков, золотые и серебряные украшения, женские и мужские, бронзовые статуэтки, которые жрецы использовали для религиозных ритуалов. Все это и многое другое сейчас находится в археологическом музее Флоренции вместе с коллекцией египетских мумий, папирусов, саркофагов и статуэток для обрядов.

Козимо положил начало коллекции научных инструментов, которые потом продолжили собирать все его потомки. Он приобретал старинные астролябии, армиллярные сферы, глобусы, солнечные часы, географические карты, лунные календари. Герцога очень интересовало устройство вселенной, а его имя, Козимо, похоже на слово: Cosmo (Космо), с итальянского это переводится: космос, вселенная. Козимо отождествлял себя со всей Вселенной, такое у него было самомнение.

В Пизе герцог открыл первый в Италии ботанический сад, а следом за ним основал подобный во Флоренции. 31 января 1563 года Козимо I Медичи по совету Джорджо Вазари основал Академию Искусства и Рисунка. Зная любовь людей к праздникам, герцог восстановил древнеримскую традицию колесничных бегов, которые устраивали на площади Санта Мария Новелла 23 июня, перед днем Святого Иоанна Крестителя. Для этого на площади были установлены две гранитные колонны на больших бронзовых черепахах (символ Козимо) с флорентийским ирисом из бронзы на самом верху. Над ними работал Джамболонья, и эти колонны служили метками для забега.

Козимо I много занимался тем, что разыскивал пропавшие во время разграбления палаццо Медичи произведения искусства, античные вазы и драгоценности Лоренцо Великолепного и манускрипты Козимо Старшего Медичи. Он их выкупал и возвращал во Флоренцию, а также приобретал новые произведения искусства. Герцог купил и привез в свою коллекцию статую «Вакха» работы молодого Микеланджело, а в 1568 году получил в подарок от папы Пия IV древнеримские мраморные статуи дикого кабана и льва. Статую Кабанчика, как его потом ласково назвали флорентийцы, он установил в своем дворце Питти. А льва оставил на вилле Медичи в Риме и в 1600 году заказал симметричного ему второго льва римскому скульптору Фламинио Вакка. В конце XVIII века герцоги Лотарингские продали виллу Медичи в Риме и все, что там находилось, перевезли во Флоренцию. Львов они установили на входе в лоджию Ланци, заменив старых львов из камня «пьетра серена», которые сейчас находятся в музее Барджелло.