Текст книги "Сценарист. Альманах, выпуск 3"

ГОЛОС 3 (З/К)

(по-немецки)

Если это и произошло, то мы уверены, что на днях, правда, уже одинадцатикратного миллионера Овсянникова выпустят на свободу.

(смеется)

Слишком невероятно!

Шум аплодисментов растет и становится очень громким.

Вдруг мы замечаем Веру (28), которая тоже рукоплещет суду вместе с публикой. Вера улыбается и сильно и быстро хлопает ладошами. Лицо Веры похудевшее, бледное, с впалыми щеками, но улыбка с ямочками по-прежнему обаятельная. Косы острижены до плеч. Немытые волосы зачесаны назад. Одежда ее выглядит старой и неопрятной, на ногах истерзанные башмаки.

15. ИНТ. КАБИНЕТ КОНИ ДОМА. ВЕЧЕР

За кадром громко звучат аплодисменты, которые постепенно затихают.

Кони в гражданской одежде сидит за столом и теребит шерсть на голове белого пуделя, который пристроился у ног Кони. Это МИРЗА.

На столе лежит раскрытая книга. Стены в кабинете заставлены шкафами с аккуратно выставленными корешками книг. Сверху на шкафах стоят разного размера портреты в разных рамках (есть большие, есть совсем маленькие): это портреты близких родственников, а также известных современников Кони с дарственными надписями или большими автографами. Есть портрет Матери, портрет Отца, портрет Достоевского, Некрасова, Тургенева, Гончарова и др. В кабинете также заметны несколько часов с боем.

В кабинет очень тихо заглядывает ВАРФОЛОМЕЙ (45). Варфоломей – высокий, крепкий отставной матрос со строгим лицом и ласковой улыбкой под густыми усами.

Мирза подрывается и подбегает к Варфоломею, виляет хвостом и подпрыгивает.

Варфоломей прикладывает указательный палец к губам, обращаясь к Мирзе. Мирза ложится на пол и лежит.

ВАРФОЛОМЕЙ

(к Кони)

Батюшка Анатолий Фёдорович! Не побрезгуй! Прими гуся: очень мужики тобою благодарны.

КОНИ

(сердито)

Вели им немедленно уходить. Как же разъяснить им, что я – представитель нового суда на смену старого и продажного…

Кони прерывает сам себя и в отчаянии машет рукой.

ВАРФОЛОМЕЙ

Я разъясню, батюшка! Не волнуйся!

Варфоломей выходит из кабинета.

ГОЛОС ВАРФОЛОМЕЯ (З/К)

Где это видано! Что еще выдумали! Пошли, пошли! Только барина на сердце наводите!

Кони подходит к окну и смотрит в окно.

16. ИНТ. ВИД ИЗ ОКНА. ВЕЧЕР

Четверо мужиков вереницей тянутся через двор к калитке в воротах. Из оттопырившегося на груди тулупа замыкающего мужика выглядывает голова жирного откормленного гуся. Замыкающий мужик тревожно оглядывается по сторонам.

Сзади вереницы идет, жестикулируя, Варфоломей.

Варфоломей останавливается на пороге калитки, что-то говорит вслед уходящим мужикам, затем оглядывается на дом и перешагивает через порог, запирает калитку за собой и догоняет мужиков.

17. ИНТ. КАБИНЕТ КОНИ ДОМА. ВЕЧЕР

Кони приближает лицо к стеклу окна, хмурится.

18. ИНТ. КАБИНЕТ КОНИ ДОМА. НОЧЬ

Темно. На застеленном белом бельем диване лежит Кони.

Вдруг раздается тихий звук медленно открывающейся двери.

В кабинет заглядывает Варфоломей. Варфоломей держит в руках горящую толстую свечу.

ГОЛОС КОНИ (З/К)

Где гусь?

Варфоломей вздрагивает.

Кони поднимается и садится на диване.

КОНИ

Послушай! Ты пьянствовал с этими мужиками?

Варфоломей стоит у самой двери, не осмеливаясь войти дальше, и пытается рассмотреть Кони с помощью света свечки.

ВАРФОЛОМЕЙ

Отчего же с ними не выпить, когда ты их так обидел?

КОНИ

(прикрикивает)

Ты взял у них гуся?

ВАРФОЛОМЕЙ

(спокойно)

Взял.

(вдруг оживленно)

Я им говорю: вы народ серый, дурачье! Так прямо с гусем и лезете! Разве так можно?

Кони встает с дивана и подходит к Варфоломею. Теперь свет попадает на его лицо, и Варфоломей видит Кони.

КОНИ

(нетерпеливо)

Где же гусь?

ВАРФОЛОМЕЙ

(возмущенно)

Что же его назад нести, когда ты его не взял… Я им его обратно продал.

КОНИ

(упавшим голосом)

А деньги?

Варфоломей угрюмо смотрит на Кони пьяным взглядом, всовывает ему в руки свечку и выходит из кабинета, прикрывая за собой дверь.

Кони издает нечленораздельный протяжный звук.

За кадром нарастают звуки аплодисментов.

19. НАТ. УЛИЦЫ ПЕТЕРБУРГА. УТРО

По улице в разных направлениях движутся с приличной скоростью дрожки, коляски и кареты самых разнообразных фасонов. Кареты – часто четырехместные – на сложных рессорах, с высокими козлами и откидной ступенькой у дверец.

Из-за угла одного дома выбегает шумная ватага подростков (человек 5—6) и пытается догнать одну из таких карет с закрытым верхом.

Карета въезжает на Литейный мост через Неву, подростки – за ней.

Два босых подростка, опережая других, приближаются к карете сзади.

ПОДРОСТОК 1

(тормозит и кричит)

Митька, штыри!

Но Подросток 2 уже запрыгивает на площадку сзади кузова кареты. Подросток 2 вскрикивает от боли и кубарем скатывается с кареты на мостовую.

Карета с утыканной гвоздями задней площадкой удаляется. С нескольких гвоздей на мостовую капает кровь.

Карета пересекает мост, заворачивает за угол и останавливается напротив здания окружного суда (старый арсенал).

Из кареты спрыгивает Кони и протягивает монету извозчику. Карета уезжает с криком извозчика: «Пади!».

Кони несколько секунд смотрит на ворота здания с горельефом «Суд Соломона» и идет дальше, проходя мимо ворот.

Кони идет мимо театра.

20. НАТ. ПЛОЩАДЬ ВОЗЛЕ ТЕАТРА. ВЕЧЕР – ВОСПОМИНАНИЕ

Из здания театра звучат аплодисменты зрителей.

Вдалеке слышен лай собаки.

Молодая женщина из высшего общества прячется за углом здания. Это КАИРОВА (30—33).

Из театра высыпает толпа богато одетых женщин и мужчин, некоторые из которых держат в руках букеты цветов.

Каирова выбегает из угла и стремительно направляется в толпу. Каирова теряется в толпе.

В толпе раздается женский вскрик.

Толпа расступается – на земле лежит женщина (одна из артисток) с букетом цветов. Из горла женщины сочится кровь, но она пытается подняться.

Каирова с лезвием бритвы в руках стоит рядом и не пробует скрыться.

ГОЛОСА (З/К)

(шепотом)

Это Каирова… Артистка Каирова… Жена Кони Анастасия Каирова…

Вдалеке раздается вой собаки.

КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ

21. НАТ. УЛИЦЫ ПЕТЕРБУРГА. УТРО

Кони заворачивает за угол театра.

22. ИНТ. КАБИНЕТ ОТЦА КОНИ. ВЕЧЕР – ВОСПОМИНАНИЕ

Спиной к нам возле стола стоят на коленках две светловолосые девочки. Это ОЛЯ (10) и МИЛА (9). Оля совсем худенькая и меньше ростом. Мила покрупнее и выше.

Оля и Мила разыгрывают театральную сценку перед зеркалом, приспособленном на столе. В зеркале видны лица Оли и Милы. Улавливается еле заметное сходство между ними. Персонаж Оли состоит из Олиной головы и закрепленных на деревянном карандаше кукольных ножек – карандаш Оля держит в руках под столом. Такой же персонаж у Милы – состоящий из Милиной головы и самодельных кукольных ножек.

Рядом с зеркалом со стороны Оли лежит бронзовый бинокль.

МИЛА

(смотрит на Олю, строго)

Госпожа Оленька, вы по-прежнему утверждаете, что папин бинокль для вас игрушка, а для меня – не игрушка?

Оля кривляется в зеркале.

МИЛА

Госпожа Оленька, не кривляйся в суде! Мама приедет – я ей все расскажу про тебя.

Оля перестает кривляться и смотрит на Милу.

МИЛА

(хмурит брови)

Так утверждаете?

ОЛЯ

(не слушая Милу и продолжая кривляться в зеркало)

Да… Я же в него играю…

Мила задумывается на несколько секунд.

МИЛА

Тогда вы обвиняетесь в…

Оля замечает в зеркале входящего в кабинет Кони и не дает договорить Миле.

ОЛЯ

(шепчет)

Смотри, кто пришел…

Пауза.

МИЛА

(шепчет)

Папа говорит, он – наш брат и прокурор.

ОЛЯ

(раздраженно)

Я и без тебя знаю. Что ты все время повторяешь.

Оля и Мила, не оборачиваясь, неподвижно наблюдают за Кони в зеркало.

Кони бледен, под глазами видны темные круги. Кони, не замечая Олю и Милу, проходит через кабинет к дивану, на котором лежит Отец (65), накрытый пледом до самого подбородка. Под головой Отца подложена подушка.

Навстречу Кони поднимается со стула полногрудая, круглолицая женщина (55). Это НЯНЯ.

НЯНЯ

Анатолий Фёдорович, родимый, Фёдору Алексеевичу совсем худо сделалось нынче.

Няня подходит к письменному столу.

НЯНЯ

Пойдемте, девочки, батюшке вашему надобно отдохнуть. А Анатолий Фёдорович с ним побудет.

Оля и Мила кладут на стол карандаши с прикрепленными самодельными ножками.

Няня уводит из кабинета Олю и Милу.

КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ

23. ИНТ. КАБИНЕТ ОТЦА КОНИ. ВЕЧЕР – ВОСПОМИНАНИЕ

Кони садится на стул рядом с диваном. Возле дивана на полу брошена газета.

ОТЕЦ

Как она?…

КОНИ

Я не видел ее… И не имел желания видеть.

(пауза)

Слава Богу, выздоровление Великановой пошло дальше.

ОТЕЦ

(снова повторяет)

Как она?…

Кони встает, подходит к столу. Замечает брошенные девочками самодельные кукольные ножки. Берет в руки один карандаш с кукольными ножками и рассматривает.

КОНИ

Я назначен обвинителем по делу Анастасиии Васильевны.

(длинная пауза)

ОТЕЦ

(шепчет)

Господи…

КОНИ

Папа, я не имею намерения и права даже пытаться… Свидетельства против нее слишком подробны и достоверны.

Отец пытается подняться, но у него не хватает сил.

ОТЕЦ

Толя, я прошу тебя помочь Настасье.

КОНИ

(возмущенно)

Фёдор Алексеевич, ваша жена…

(замолкает)

ОТЕЦ

(медленно)

Этот Великанов ее обманул. Он хотел снова сойтись с той… своей бывшей… и в то же время просил Настасью не оставлять его. Настя же нервна и впечатлительна в последнее время стала…

КОНИ

(удивленно)

Вы знали, что у Анастасии Васильевны имеется

(запинается)

любовная связь?!

Кони кладет карандаш с прикрепленными самодельными ножками обратно на стол и смотрит на Отца.

Отец пытается повернуться к Кони, но ему неудобно и тяжело это сделать.

ОТЕЦ

(нервничает, смотрит перед собой)

У меня имеются две дочери, твои сестры. Они не могут быть без матери…

(выделяя каждое слово)

Он ее антрепренер! И больше я знать ничего не желаю!

Отец падает на подушку, упрямо замолкает.

Кони подходит к Отцу. Виски Кони мокрые, лоб покрыт испариной.

КОНИ

Приговор выносит суд присяжных! Не я, отец!

(пауза)

Я приду к тебе завтра.

Кони направляется к выходу, выходит из кабинета.

ОТЕЦ

(склонив голову, тихо)

Анатолий мой – честный. Это Евгений – добрый.

КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ

24. НАТ. УЛИЦЫ ПЕТЕРБУРГА. УТРО

Кони уступает дорогу похоронной процессии. На черных попонах лошадей нашиты, на белых кругах, нарисованные гербы. На «штангах», поддерживающих балдахин, стоят в черных ливреях и цилиндрах на голове гробовщики. Вокруг колесницы и перед нею идут факельщики в черных шинелях военного покроя и круглых черных шляпах с огромными полями, наклоненными вниз. В руках у них смоляные факелы, горящие, тлеющие и дымящие. На колеснице стоит деревянный гроб, обшитый бархатом (или глазетом с позументами).

25. ИНТ. КАБИНЕТ КОНИ ДОМА. НОЧЬ – ВОСПОМИНАНИЕ

Совсем темно. На застеленном белым бельем диване угадывается неподвижно сидящий Кони в белой ночной рубашке.

Кони встает с дивана и медленно, шаркая по паркету ногами как старик, подходит к большому письменному столу. Кони тяжело дышит.

Кони что-то долго ищет на столе. Его движения медленные, видно, что ему тяжело.

Наконец Кони что-то находит, подносит к настольному абажуру – появляется тусклый свет. В свете керосиновой лампы под абажуром мы видим лицо Кони. У него мокрые волосы и вспотевший лоб, мокрая на груди ночная рубашка.

Кони опускается в кресло. Со стола что-то громко падает на пол. Кони не обращает внимания.

Кони придвигает к себе чистый лист бумаги, опускает перо в чернильницу и начинает писать.

Мелкий аккуратный почерк (такой же, каким была исписана диссертация) выводит слова в заголовке «Прошение об отставке прокурора Санкт-Петербургского окружного суда Кони А. Ф.».

Кони продолжает писать.

Вдруг перо в руке Кони соскальзывает с бумаги и падает со стула на пол. Кони хватает колокольчик и начинает трясти его. Раздается громкий звук. Еще громче.

Звук колокольчика обрывается. Кони падает на пол, сбивая абажур и керосиновую лампу со стола.

Горящая опрокинутая керосиновая лампа медленно затухает на полу.

КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ

26. ИНТ. КАБИНЕТ КОНИ ДОМА. НОЧЬ – ВОСПОМИНАНИЕ

Варфоломей в кальсонах и с толстой горящей свечой в руках, вбегает в кабинет.

Варфоломей бросается к дивану, но никого не находит.

Варфоломей оглядывается вокруг, поднимая над собой свечку.

Варфоломей замечает на полу затылок Кони, «выглядывающий» из-за стола.

ВАРФОЛОМЕЙ

(выдыхает)

Ох, мой Конёк!

Варфоломей бросается к лежащему Кони, опускается перед ним на колени.

КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ

27. ИНТ. КАБИНЕТ КОНИ ДОМА. УТРО – ВОСПОМИНАНИЕ

Бледный и вспотевший Кони еле стоит на ногах. Кони натягивает на себя прокурорский мундир. Кони поддерживает и помогает Варфоломей и все время приговаривает.

ВАРФОЛОМЕЙ

Помилуй, батюшка Анатолий Фёдорович! Куда ты собрался? На ногах вон не стоишь. Доктор велел не вставать и никуда не бегать. Так как у тебя, батюшка, слабые силы при большом труде и нервность… А ты в суд рвешься…

Наконец Кони удается застегнуть верхнюю пуговицу мундира.

КОНИ

Варфоломей, подай пальто, будь добр.

Варфоломей помогает Кони надеть пальто.

ВАРФОЛОМЕЙ

Морошкины уже через неделю приезжают из Харькова. Как же без здоровья Наденьку нашу встречать то будете… Отлежаться, батюшка, тебе надо…

Кони берет со стола лист бумаги с прошением об отставке, засовывает его в конверт и прячет на груди под пальто.

КОНИ

(Варфоломею)

Я сам. Не провожай. К обеду не жди. После к отцу еще заеду.

Кони направляется к двери. Вдруг останавливается, оборачивается.

КОНИ

(Варфоломею)

Если от отца пришлют, я в Министерстве.

Кони выходит из кабинета.

Варфоломей встревожено смотрит вслед.

КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ

28. ИНТ. ДОМ МИНИСТЕРСТВА ЮСТИЦИИ. УТРО – ВОСПОМИНАНИЕ

Кони открывает глаза.

ГОЛОСА (З/К)

Анатолий Фёдорович… Это же знаменитый Кони!…

Кони лежит на полу в длинном коридоре дома министерства юстиции.

Над Кони стоят склонившись несколько человек, среди которых возвышается министр ПАЛЕН (44). В волосах Палена уже заметна седина, на груди мундира прикреплен орден Св. Владимира 2-й степени.

ПАЛЕН

Что же вы, любезный Анатолий Фёдорович, себя совсем не бережете. Мне в департаменте нужен здоровый Кони, а не больной. А ведь вы, я слышал, еще и жениться собрались.

(качает головой)

Кони приподнимается. Пален его останавливает.

ПАЛЕН

Сейчас вас препроводят домой, а завтра я вас жду в департаменте. Будете правой рукой Адамова и моей судебною совестью. Назначение уже подписано. Сегодняшним числом.

Кони хочет что-то спросить, но Пален его перебивает.

ПАЛЕН

Вашу должность в суде займет Случевский Владимир Константинович…

(пауза)

Он уже работает над вашим последним делом.

(склонившимся служащим)

Помогите подняться. Доктор, я прошу вас проследить…

Пален выпрямляется и уходит.

Кони помогают встать.

КОНИ

(растерянно)

Благодарю вас. Мне намного лучше уже.

Один служащий протягивает Кони записку.

СЛУЖАЩИЙ

Анатолий Фёдорович, срочная записка от посыльного.

Кони быстро разворачивает записку и читает.

В записке написано: «Фёдор Алексеевич скончался. Сестра милосердия Скорлыгина».

КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ

29. НАТ. УЛИЦЫ ПЕТЕРБУРГА. УТРО

Кони подходит к входу в Дом министерства юстиции и уверенно входит внутрь.

30. ИНТ. ДОМ МИНИСТЕРСТВА ЮСТИЦИИ. УТРО

Кони идет по длинному коридору дома министерства юстиции (узнаваем по предыдущей сцене). Кони поворачивает за угол и снова идет по такому же длинному коридору.

31. НАТ. КАБИНЕТ КОНИ ДОМА. ВЕЧЕР – ВОСПОМИНАНИЕ

Кони правой рукой толкает колесо инвалидной коляски по направлению к своему столу. Левая рука плетью свисает сбоку.

Не сразу, с трудом, но Кони удается приблизиться к столу так, чтобы дотянуться правой рукой до листа бумаги и пера с чернильницей.

Все это время недалеко от стола стоят Варфоломей и НАДЯ (25), русоволосая красивая девушка в дорожном платье и изящной шляпке. Надя все время рвется помочь, но Варфоломей каждый раз издает горлом звук, который останавливает Надю.

Кони пытается писать по листу бумаги, но лист ерзает.

Надя снова порывается помочь, но Варфоломей снова удерживает ее странным звуком.

ВАРФОЛОМЕЙ

(спокойно)

Госпожа Наденька, Анатолий Фёдорович настоятельно не желают никакого рода подспорья… Не извольте беспокоиться… Вот они сейчас напишут, вы и сможете прочитать и все-с узнаете.

Кони дотягивается до пресс папье и ставит его на край листа. Кони продолжает писать.

Варфоломей и Надя продолжают стоять, молча наблюдая за Кони. Варфоломей – совершенно спокойно и по-деловому сложив руки на животе, Надя нервничает.

ВАРФОЛОМЕЙ

(Наде)

Арина Семеновна велели вам кланяться, просили-с передать, что целуют-с вас.

(шепотом)

Намедни с Евгением Фёдоровичем уехали… Не пожелал Анатолий Фёдорович, чтобы матушка и братец вожжалися с ними больными. Велел ехать обратно в Варшаву.

Надя замечает, что Кони перестал писать и пытается развернуться на коляске лицом к ним с Варфоломеем.

Надя бросается к Кони, опускается рядом с ним на колени и прислоняется щекой к повисшей вдоль коляски левой руке.

Кони хмурится.

Варфоломей смущается и выходит из кабинета.

Кони правой рукой тянется к рядом стоящему стулу, пытаясь придвинуть его к Наде.

Надя смотрит в лицо Кони, поднимается и присаживается на край стула.

Кони протягивает Наде лист бумаги.

Надя опускает голову и читает.

Надя поднимает голову и улыбается Кони.

НАДЯ

Я уже это знаю. Профессор Лямбль очень подробно объяснил, что такой паралич бывает только временный. Ты скоро совсем будешь здоров…

(смеется)

А расскажи-ка мне о новом твоем назначении. Ты ни мне, ни Сереже ничего не писал про это. Ты доволен? Тебе будет полегче, чем в суде?

Кони внимательно смотрит на Надю, затем утвердительно кивает. И сразу протягивает ей внезапно откуда-то появившийся еще один лист бумаги.

Надя, отвлекшись, не сразу замечает это движение Кони. Наконец, удивленно обращает внимание и, продолжая улыбаться, наклоняется ближе и читает, не беря лист из руки Кони.

На листе знакомым нам мелким почерком написано: «Я никак не могу быть вашим мужем».

Надя испуганно смотрит на Кони.

Кони разворачивается на коляске от Нади и отъезжает от стола.

КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ

32. ИНТ. ДОМ МИНИСТЕРСТВА ЮСТИЦИИ. ДЕНЬ

Кони подходит к двери, на которой прикреплена табличка «Вице-директор департамента А.Ф.Кони». Табличка металлическая, надпись строгая, обрамленная такой же строгой рамкой. Не останавливаясь, Кони открывает дверь и входит внутрь.

33. ИНТ. ДОМ МАТЕРИ ВЕРЫ. ДЕНЬ

В длинной комнатке с одним окном худенькая пожилая женщина невысокого роста (55—60) снимает с шеи Веры платок. Это МАТЬ ВЕРЫ.

Яркое зимнее солнце освещает комнату.

МАТЬ ВЕРЫ

Дай-ка сюда. Куда ты такая в этом тряпье? Есть же праздничный, нарядный…

Вера смеется и забирает платок у Матери Веры. Наконец, Вера сдается и отдает свой платок Матери Веры.

Мать Веры поднимает угол скатерти со стола, выдвигает выдвижной ящик и достает новый платок. Завязывает платок на голову Вере.

МАТЬ ВЕРЫ

(завязывая Вере платок)

Как поставишь свечку Николаю Угоднику, не запамятай поклониться и Божией Матери.

Вера кивает, весело прищуривая глаза.

Мать Веры поправляет платок на голове Веры и внимательно всматривается в лицо Вере.

МАТЬ ВЕРЫ

Худая ты, дочка, какая-то стала. Морщинки уже на глазах виднеются. Старой девой останешься. Замуж надо немедля. Семью ж когда стряпать?! Столько лет неужто никто не глянется? Смотри, как Федька вертится подле? А? Может, надумаешь? Будете вместе учительствовать.

Вера убирает руки Матери Веры.

ВЕРА

Мама, мне еще экзамен выдержать надо. А потом только смогу получить диплом и разрешение на работу…

МАТЬ ВЕРЫ

Так Федька уже учительствует… Кажись, у Мещаниковых, недалеча, в том доме красивом… На первое время осилите… Да и у тебя жалование с переплетной. Хоть и небольшое. Ты же еще не ушла оттудава? И не уходи пока… А экзамен свой выдержишь. Ты ж у меня не дурная…

(улыбается)

Вера улыбается в ответ.

Мать Веры начинает быстро-быстро гладить рукой Верино плечо и приговаривать.

МАТЬ ВЕРЫ

А что Нечаев твой сгинул, так и Слава Богу… Натерпелась ты, дочка, через него… Только теперь, вон, оживать стала… Бог миловал – столько лет прошло, как пропал. Видать, и неживой уже…

Вера бережно убирает руку Матери Веры со своего плеча и, улыбнувшись и ничего не ответив, выходит из комнаты.

Слышен звук хлопнувшей двери.

Мать Веры вздыхает вслед Вере.

34. НАТ. НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ ПЕРЕД КАЗАНСКИМ СОБОРОМ. УТРО

Воскресное, праздничное, декабрьское утро. Гуляющие по площади многочисленные горожане останавливаются и с любопытством куда-то всматриваются. Оглядываются и верующие, которые выходят из Казанского собора. Перед собором останавливается Вера, натягивает на голову спущенный на шею платок, низко кланяется и крестится.

РАЗНЫЕ ГОЛОСА (З/К)

Что там такое делается?…

Вера оборачивается на голос.

РАЗНЫЕ ГОЛОСА (З/К)

(продолжают)

Государь едет?!…

Нежели панихида по убитым в Сербии? Давно уж пора идти войной на Турцию…

Это что ж, поляки восстали?

(шёпотом)

Ох, чуяла, не к добру, когда силой-то в веру нашу, православную, людей обращают. Прости, Господи…

Кажись, молодые все…

Вера вместе с остальными зеваками наблюдает, как в одном из углов площади с разных сторон стекается толпа молодых людей «нигилистического» вида, состоящая из студентов и курсисток: у юношей длинные волосы, у девушек остриженные, короткие куртки, студенческие куртки, шали, пледы, широкополые шляпы, очки, брюки, заправленные в сапоги.

Вера равнодушно поворачивается снова лицом к собору, снова крестится и входит внутрь.

К толпе «нигилистов» присоединяются немногочисленные молодые рабочие, выходящие из соседних трактиров.

В центре этой толпы на небольшом возвышении появляется молодой ОРАТОР.

В толпе «оживают» несколько полицейских и жандармов, которые начинают протискиваться к Оратору, но их оттесняют назад. Раздаются свистки.

ОРАТОР (В КАДРЕ И З/К)

…необходимо изобличать произвол помещиков и царских чиновников по отношению к крестьянству! Мы против эксплуатации бесправных городских работников своими хозяевами…

(слышно отрывками)

…мученики за народное дело… от декабристов до нечаевцев и долгушинцев… продолжатели борьбы Разина и Пугачева… Мы всегда чтим день в память сосланных в каторжную работу…

(невнятно перечисляет нескольких фамилий)

…Кардашев …Егоров …Злобин …Хоржевская

(кричит)

Да здравствует свобода! Да здравствует земля и воля! Ура!

Этот крик подхватывают окружающие.

Оратор вынимает из-за пазухи стоящего около него крестьянского подростка (14—15) красный флаг с надписью на нем крупными буквами: «Земля и воля», и машет им, продолжая кричать «Ура!».

Несколько человек, стоящие в центре группы, поднимают на руки подростка, который тоже кричит «ура» и машет флагом.

Оратор отпускает флаг и спрыгивает вниз, а кучка из нескольких человек несет подростка с флагом на руках сквозь толпу.

КРИКИ (З/К)

Не расходиться! Идем по Невскому!

Назад! Расходитесь!

Жандармы!

В толпе начинается рукопашная схватка. На руках мелькают кастеты. Наравне с юношами в схватке участвуют и девушки.

Побросав метла, в толпу бегут дворники. От своих лотков и из лавок бегут лавочники. Бросают сумки и чемоданы носильщики и тоже бегут в толпу. Из собора в длинных рясах выбегают певчие. Все они ввязываются в драку: достается всем в толпе.

КРИКИ (З/К)

Хватайте кого попало!

Лови в очках и пледах!

Один из прохожих, который наблюдает за дракой, остановившись вместе с женой и ребенком возле одной лавки, вдруг засучивает рукава и бросается в толпу с криком «Ээээх, не стоять же сложа руки!» и начинает давать пинки всем, кто попадается под руку: студентам, жандармам, дворникам и т. д. Соответственно, получает и сам.

35. ИНТ. КАБИНЕТ КОНИ В МИНИСТЕРСТВЕ ЮСТИЦИИ. УТРО

Кони, накрывшись сюртуком, спит на спине на диване в своем кабинете – обширной пустой комнате. При дневном свете все еще горит абажур на письменном столе.

Деревянный пол в кабинете начинает прогорать. За дверью нарастает шум суматохи – бегающих и кричащих людей. Слышны крики «Пожар!».

Кони открывает глаза, принюхивается и прислушивается, выскакивает в коридор.

36. ИНТ. ДОМ МИНИСТЕРСТВА ЮСТИЦИИ. УТРО

На внутренней лестнице в коридоре толпятся испуганные чиновники и курьеры.

Во всех углах коридора суетятся пожарные.

Одного пожарного двое рабочих пытаются привести в чувство: один расстегивает китель и ремень, снимает шлем и пытается перевернуть на живот – ему помогает подбежавший другой пожарный. Слышен возглас «Дайте воздуху!». Второй рабочий прыгает на подоконник и пытается открыть окно.

Кони останавливает одного из пробегающих КУРЬЕРОВ.

КОНИ

За что горим?

КУРЬЕР

В канцелярии от неизвестной причины загорелись шкафы. Пламя проникло в верхний этаж.

Кони отпускает курьера и сторонится от двери в свой кабинет – туда один за другим бегут пожарные, удерживающие длинный шланг с наконечником.

Последним в веренице бежит Секретарь Палена (тот же, что в первых сценах, только уже постарше) в форменной одежде министерства. Секретарь Палена кричит Кони. Напор воды, вылетающей из кабинета Кони, попадает на Секретаря Палена – он отскакивает в сторону и чуть не налетает на Кони.

СЕКРЕТАРЬ ПАЛЕНА

Анатолий Фёдорович! Господин Кони! Прошу покорнейше! Господин министр просит вас прибыть немедленно в его кабинет!

Секретарь Палена разворачивается и бежит обратно – Кони следует за ним быстрым шагом.

37. ИНТ. ДОМ МИНИСТЕРСТВА ЮСТИЦИИ. УТРО

Кони подходит к распахнутой двери в кабинет Палена – на двери виден фрагмент таблички с надписью «…Пален К. И.». Табличка металлическая, надпись витиеватая, обрамленная такой же витиеватой рамкой.

ГОЛОС ПАЛЕНА (З/К)

Молодцы! Выдать пожарным тысячу рублей серебром… В скорости… На казенный счет…

38. ИНТ. КАБИНЕТ ПАЛЕНА. УТРО

Кони появляется в проеме двери кабинета Палена.

Пален стоит у самой двери и дает распоряжения Секретарю Палена. Пален замечает вошедшего Кони.

ПАЛЕН

Прошу, Анатолий Фёдорович!

Кони проходит в кабинет.

Толстый, флегматичный Владимир Степанович АДАМОВ (55) в камергерском мундире, стоит у окна и громко и оживленно говорит.

АДАМОВ

(оживленно)

…Помилуйте! Я был слишком близким свидетелем… Час тому назад… Иду по Невскому. А тут демонстрация у Казанского собора. И всё молодежь нигилистического пошиба. Слава богу, прекратилось вмешательством полиции… И народ помог – принялся бить демонстрирующих… Ввиду несомненной важности такого факта, да еще и в столице, поспешил в министерство… А тут пожар и Фёдор Фёдорович навстречу мне… Тоже наблюдал сие безобразие.

Генерал-адъютант, градоначальник Петербурга Фёдор Фёдорович ТРЕПОВ (60—65) в неизменном парадном мундире сидит за длинным столом и кивает в ответ. Длинные бакенбарды, переходящие в роскошные усы. Высокий лоб с залысиной, виски зачесаны вперед. Прямой, острый нос с длинным кончиком.

ТРЕПОВ

Кучка молодых людей бесчинствовала. Носила на руках какого-то мальчика, который помахивал знаменем с надписью «Земля и воля». Слава Богу, все арестованы. Один сопротивлялся – так был связан.

Пален садится во главе стола с глубоким вздохом.

ПАЛЕН

К государю надо ехать…

(снова вздыхает)

Все это неожиданно и не вовремя…

(к Фуксу)

Эдуард Яковлевич, что там с дознанием?

Из-за стола привстает Эдуард Яковлевич ФУКС (40), прокурор Санкт-Петербургской судебной палаты, судья. Поминутно подергивает себя за длинные седеющие бакенбарды.

ФУКС

Палата уже приступила к политическому дознанию, Константин Иванович.

ТРЕПОВ

Некоторые, вероятно, были вооружены – на земле был найден револьвер. Английский «Вейдле», сукины дети… Уж пусть теперь не взыщут!

Трепов вынимает револьвер из кармана мундира и демонстративно кладет на стол. Мы видим, что это точно такой же револьвер, который вторым по счету и взамен на свой купил Нечаев в первой сцене.

Пален снова вздыхает.

ПАЛЕН

Эдуард Васильевич, Анатолий Фёдорович, как вы думаете, что предпринять следует? Вопрос, похоже, очень серьезный… Это что же – революционные мошенники выбираются на улицу?!

Эдуард Васильевич ФРИШ (45), товарищ министра, подходит к столу. Густые, с заметной сединой, волосы красивой волной зачесаны назад. Жесткая, уже почти совсем седая курчавая борода, «смотрит» в разные стороны.

ФРИШ

Что делать?!

Фриш медленно оглядывает всех холодным, стальным взглядом. Затем приподнимает обе руки, сжимает их указательные и большие пальцы и, быстрым движением отдернув одну от другой книзу, как будто вытягивая шнурок, делает выразительный щелчок языком.

Кони, сидящий за столом с другой стороны от стоящего Фриша, вздрагивает.

КОНИ

(громко)

Как? Повесить? Да вы шутите?

Пален вопросительно смотрит на Кони.

КОНИ

(продолжает)

То, что произошло на Казанской площади, представляется нарушением порядка, по которому следует предоставить полиции произвести обыкновенное расследование. Если обнаружатся признаки политического преступления, то никогда не поздно передать дело жандармам. Общественное спокойствие и достоинство власти только выиграют, если дело не будет преждевременно раздуто до несвойственных ему размеров. Начатие политического дознания мне представляется преждевременным. Что же касается до взгляда господина Фриша, то я думаю, что он не говорит и не думает в данном случае серьезно…

ФУКС

(к Палену, растягивая слова и путаясь)

Константин Иванович, я думаю тоже… Как господин Кони… Не столь радикально, как господин Фриш… Прежде выяснить следует… И какого рода вопросы преследовались…

ГОЛОС ПОБЕДОНОСЦЕВА (З/К)

(жестко и громко)

Это – единственное средство!

Все оборачиваются на голос. Из дальнего темного угла кабинета с высокого кожаного кресла поднимается Константин Петрович ПОБЕДОНОСЦЕВ (50), член Государственного совета. Светловолосый с заметной сединой в висках, длинные тоненькие бакенбарды, спускающиеся к гладко выбритому подбородку с глубокой ямочкой. Впалые щеки и глубокие носовые складки. Круглые, совсем небольшие очки, сквозь которые устало и безразлично смотрят умные глаза.

Победоносцев подходит к столу, склоняет голову в знак приветствия.

Пален встает навстречу Победоносцеву.

ПАЛЕН

Господа, Константин Петровича Победоносцева я попросил помочь нам всё выяснить в этом деле. Наставничество Его Высочества обязывает Константина Петровича быть в курсе всех важных событий.

Победоносцев еще раз склоняет голову. Из бескровных уст начинает лениво и бесшумно литься монотонная речь.

ПОБЕДОНОСЦЕВ

Я согласен с господином Фришем, единственное средство – изничтожить! Тем более, оно основано на статье Уложения о наказаниях.

(к Кони, очень серьезно)

Господин Кони… Рад вас видеть на столь высоком занимаемом месте. Я в вас верил еще с вашего студенчества на моем курсе.

Кони молча встает из-за стола в знак приветствия.

39. ИНТ. ДВОРЕЦ ПРИНЦА ОЛЬДЕНБУРГСКОГО. ВЕЧЕР

В большом зале присутствуют воспитанники и преподаватели учебных заведений с взрослыми членами своих семейств.

За большим игральным столом Александр II играет в карты. Александр II весел и азартен. За столом и вокруг стола – министры и высокого ранга чиновники. Среди них заметен стоящий у стола Пален.