Текст книги "Неизвестный Александр Беляев"

Словарь псевдонимов Масанова и другие словари и указатели не позволяют раскрыть псевдоним Ме-к.

Б. Глаголин «Моим критикам»

Во второй части этой статьи упоминается «смоленский корреспондент московского журнала „Рампа и жизнь“». Построение процитированной Глаголиным фразы показалось знакомым. С некоторой вероятностью можно было предположить, что им мог быть А.Беляев, и в подшивке журнала можно попытаться найти его статьи.

Но, рецензия, на которую ссылается Б.С. Глаголин, опубликованная в журнале «Рампа и жизнь», 1912, № 32 (5.8), с. 14, подписана А.Т… Также, удалось найти несколько статей Бориса Глаголина, портрет Д.И.Басманова, несколько заметок в разделе провинциальной хроники, но смоленские корреспонденты журнала подписывались Н. Р-ий. и А.Т.

После данного прощального слова смоленской публике собрал чемоданы не только премьер трупы Борис Глаголин, но и вся трупа Д.И. Басманова, (в составе которой было 32 артиста), и к 9 сентября они полностью собрались в Одессе.

Еще через некоторое время в разделе провинциальной хроники появляется заметка: «Одесса: из ибсеновских пьес г. Басманов первой ставит „Доктора Штокмана“ с Бороздиным в заглавной роли». («Рампа и жизнь», 1912, № 40, с. 14.)

Следующая его статья для «Смоленского вестника» об открытии городской аптеки опубликована только 4 октября.

«Царь Федор Иоаннович»

Леонид Андреев в «Письмах о театре» пишет: «Первой шумной постановкой театра, создавшего ему славу „нового“, был „Царь Федор Иоаннович“ А. Толстого. Премьера состоялась 14 октября 1898 года, и этой пьесой МХТ открыл свои сезоны».

Интересно, какие еще документы и фотографии о спектакле можно было бы выловить об этом спектакле в Бахрушинском музее? С 1898 по 1912 годы, более, чем за 12 лет работы Бориса Глаголина над ролью Федора Иоанновича должны были остаться и другие фотографии.

«Пер Гюнт» в Московском Художественном театре

Более полно декорации Рериха к драме Ибсена «Пер Гюнт» можно увидеть на сайте http://gallery.facets.ru/catalog.php?page=17&sort=3

Сопоставив даты публикации статьи «„Пер Гюнт“ в московском художественном театре» и доклада о Гордоне Крэге, 7 и 11 ноября 1912 года, прихожу к выводу, что незадолго до написания и публикации этих статей А. Беляев был в Москве на нескольких спектаклях МХТ, как минимум на «Пер Гюнте» и «Гамлете» – самом противоречивом и популярном спектакле 1912 года. Даже в журнале «Рампа и жизнь» при публикации анонса спектаклей МХТ пишут, что на «Гамлет» «все билеты проданы».

Это дает возможность отнести многократно упоминаемый в литературе эпизод встречи со Станиславским и замене заболевшего актера на конец октября начало ноября 1912 года, особенно учитывая, что Станиславский с 1908 по 1914 годы в Смоленск не приезжал, и гастролей МХТ не было, что можно проверить как по подшивке «Смоленского вестника», так и по подшивке московского театрального журнала «Рампа и жизнь».

Также, в журнале «Рампа и жизнь» в 1912 году опубликовано большое количество рецензий на мхатовскую постановку «Пер Гюнта».

Концерт Гофмана

Иосиф Гофман (Hofmann; 20 января 1876. Краков – 16 февраля 1957 г. Лос-Анджелес) – польский пианист, композитор и педагог. Концертировал в России в 1895–1913; с 1899 жил в США. Один из лучших интерпретаторов сочинений композиторов-романтиков. Прославился как исполнитель произведений Шопена. Профессор и директор Музыкального института Кертис в Филадельфии (1924-38).

По данным форума «Классика»: Иосиф Гофман начал самостоятельно учиться игре на фортепиано и в возрасте четырёх лет он играл на слух ля-бемоль мажорный полонез Шопена. Его первым учителем музыки был его отец. Дебют музыканта состоялся в шесть лет. А уже через пять лет, 11-летний вундеркинд дает сольный концерт в Метрополитен Опера в Нью-Йорке. Именно в это время его преподавателем в течение двух лет был Антон Рубинштейн, посетивший Америку с серией фортепьянных концертов.

В 1888 году изобретатель фонографа Томас Эдисон пригласил в свою студию двенадцатилетнего Хофманна для записи произведений Фредерика Шопена.

С 1924 года участвует в создании Института музыки Кертиса, где он сначала возглавил отдел фортепиано. Он же стал и первым директором института, поднявшим престиж института Кертиса на небывалую высоту. Хофманн был директором 12 лет, совмещал административную и преподавательскую деятельность, а также писал музыку для фортепиано.

28 ноября 1937 года в институте отметили 60-летия со дня рождения Жозефа Хофмана и 50-летие его музыкальной карьеры. Торжественный вечер в честь юбиляра состоялся в Метрополитен-опера, где дирижер симфонического оркестра института Ф. Рейнер представил впервые на суд слушателей «Концерт для фортепьяно с оркестром», доселе неизвестного композитора Мишеля Дворского (псевдоним Хофманна).

Чем-то эта статья 1913 года о концерте Гофмана, напоминает «Золушку» (1938). Уязвимость музыки от плохого исполнения сродни уязвимости фантастики от узких рамок, в которых разрешено быть фантастике.

Гастроль босоножки Елизаветы Гульбе

Александр Беляев, как театральный критик достаточно жестко относится к творчеству героев своих рецензий. Некоторые из них даже не знаю, как размещать на форуме.

Но эта заметка дает возможность узнать, что уже к 1913 году творчество Айседоры Дункан было настолько популярно, что у нее появлялись русские последовательницы.

«Последняя жертва»

Актерской игре Елены Александровны Полевицкой (3 (15) июня 1881, Ташкент – 4 ноября 1973, Москва) А.Беляев посвятил три рецензии:

Беляев А.Р. «Последняя жертва» / А.Р.Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 148, С.3

Беляев А.Р. Театральные заметки. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 151, (11.7), С. 2

Беляев А.Р. «Крылья смерти». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 154, С.2.

В первых двух рецензиях он подробно останавливается на акцентах исполнения ролей Юлии Тугиной в «Последней жертве» и Лизы в «Дворянском гнезде», в последней – только упоминает о ее участии в спектакле.

Не смотря на большое количество рецензий посвященных Е.А. Полевицкой, о ее участии в «Крыльях смерти» кроме А.Р. Беляева не пишет больше никто.

«Крылья смерти»

Тадеуш Кончиньский [Tadeusz Konczyński] (19.03.1875 – 13.08.1944, в Медзешине под Варшавой), польский историк, доктор философии Ягеллонского университета, писатель, драматург, театральный режиссер.

Опекун и меценат первых футбольных клубов в Кракове и Варшаве. Организатор осеннего турнира по футболу 1906 г.,

В 1914-18 гг. редактировал краковский «Ежедневный иллюстрированный курьер». В 1915 г. стал директором Народного театра. В тот же период написал и поставил пьесы «Бессмертные», «Проклятый дворец», трагедию «Марина Лещиньска», комедию «Модная болезнь», «Пани Белла» и «Возвращение весны» повестей «Остров печали», «Последний час», «Конец света», «Обретенный рай», «Женщина с другой планеты», лирическую повесть «Пламя», переработку его более ранней пьесы «Крылья смерти» («Погибшие», «Straceńcy»). В Российской империи эта пьеса была переведена, издана, и шла в театре в ранней редакции, под названием «Крылья смерти» (Погибшие люди).

Кончинский Т. Крылья смерти: (Погибшие люди) – «STRACENCY»: Драма в 4 д. / Тадеуш Кончинский / Пер. с пол. К.И. Кареева. – Варшава; Спб.: Б. и., 1913. – 104 с.; 21 см.

Роман Джорджа дю Морье «Трильби» (1894) стал сюжетным прототипом пьесы «Крылья смерти» Т. Кончиньского. В нем доктор Свенгеле не имеющую слуха девушку под гипнозом делает способной петь оперные партии. И, чтобы обман не раскрылся, он становится ее импресарио. На русском языке роман Джорджа Дю Морье «Трильби» в переводе с англ. М.М. Ледерле вышел в Петербурге в 1897 году.

Впоследствии роман «Трильби» упоминался А.Беляевым в романе «Властелин мира».

http://www.operaghost.ru/trilbi.htm

Судя по анонсу между № 154 и № 158 в колонке «театр и музыка» может быть как минимум еще одна статья.

Концерт Рахманинова

Рецензии Беляева можно рассматривать как источник по истории театральной и музыкальной жизни Смоленска. И что характерно, он писал не только критические очерки о прошедших концертах, но и анонсы предстоящих концертов по сути уже зная, что может показать тот или иной исполнитель. Иногда это оказывается единственным свидетельством быстро промелькнувшего времени.

Читаю сейчас биографию Сергея Рахманинова: «Став в 1910 году совладельцем Ивановки Сергей Васильевич увлекается „сельскохозяйственной деятельностью“. Любимым отдыхом для него становится езда на автомобиле, приобретенном в 1912 году.»

В биографиях Рахманинова нет упоминания ни о концерте в Смоленске, ни о гастрольном туре 1913-14 гг. С началом Первой Мировой войны упоминаются благотворительные концерты. О гастрольном туре становится известно при анализе рецензии Александра Беляева.

Концерт Сергея Рахманинова 6 октября 1913 года был частью турне по городам Российской империи. «В сезон 1913/14 года (осенью 1913 года) состоялись фортепианные вечера Рахманинова в Курске, Орле, Смоленске, Либаве, Риге, Минске, Вильно, Лодзи, Варшаве, Киеве, Одессе, Кишинёве, Кременчуге, Полтаве, Харькове, Екатеринославе, Таганроге, Ростове-на-Дону, Новочеркасске, Екатеринодаре, Баку, Тифлисе, Варшаве, Петербурге, Москве (пять концертов).»

Мне трудно представить, что человек занимающийся «подъемом сельского хозяйства» как пишут в биографиях, дал как минимум 30 концертов за сезон. Получается, что он давал приблизительно по 9-10 концертов в месяц: день на переезд, день на отдых и репетицию, день концерта. Как при таком графике хватало сил еще и на сочинение произведений?

Как бы сказали сейчас «гастрольный чес». С учетом одного НО. Это было настоящее искусство! Из современных классических музыкантов могу представить в такой ситуации только Башмета, когда один на один с залом, и победа в твоих руках.

Спасибо MiKat'y за замечательную карту гастрольного маршрута Сергея Рахманинова.

Концерт Доры Строевой

Сейчас даже такому знатоку цыганской песни как составитель справочника «Русский шансон: люди, факты и диски» Михаил Дюков о Доре Строевой известно совсем немного:

«СТРОЕВА ДОРА – исполнительница русских и цыганских песен и романсов, начинала свою карьеру предположительно в Москве, возможно, что в ресторане „Яр“. В годы гражданской войны Дора Строева эмигрировала во Францию. В 1930-х годах выступала и была популярна в Париже в русских ресторанах Монмартра».

Ни даты рождения, ни фактов биографии. Жизнь длинною в сценический номер. Дальше занавес. Однако, по информации сайта Большой русский альбом:

«Дора очень хорошо пела, выступала в театрах В. Лин и Народного Дома им. Николая II. Бывала на светских раутах в М.И.Д., где работал Сергей Жуковский, Мартинович, Юдин, Похитонов, и прочие интересные люди.

В 1908 году Сергей Жуковский с ней играл в театре Суворина. Она пела, он аккомпанировал. Она должна была стать женой Сергея, но не случилось этого. Она из древнего дворянского рода, кстати, так же, как и Сергей Жуковский. Их род начинается от Мирзы, как и у Огарева.»

Удалось найти ссылку на пластинку с романсом «Эй, ямщик, гони-ка к Яру» в исполнении Доры Строевой 1930-31 гг. Композитор Евгений (А.?) Юрьев, слова Б. Андржиевский (А. Обухов?), аккомпанирует на фортепиано Л. Гончаров

http://www.russian-records.com/details.php?image_id=5448

Благодаря рецензии Беляева на концерт Рахманинова и анонсу проходившего в тот день концерта есть возможность установить точную дату концерта Доры Строевой в Смоленске: 10 октября 1913 года.

Пусть удалось найти немного, но это позволяет оценить насколько справедлива была оценка Александра Беляева

«Цена жизни»

Драма в 4 действиях «Цена жизни» В. И. Немировича-Данченко впервые была поставлена на сцене Малого театра 12 декабря 1896 г. В этой постановке Николай Михайлович Падарин выходил в роли Германа Демурина. По мнению критиков: «Тонкостью разработки отличалось исполнение Падариным роли [Германа] Демурина».

Спустя 17 лет, при возобновлении пьесы 11 марта 1913 года в Малом театре в постановке режиссера И. С. Платона он с успехом играл уже Данилу Демурина. Именно в этой роли он был приглашен на гастроли в Смоленск.

Помимо Москвы и Петербурга в 1913-14 годах «Цена жизни» шла в Рославле, Смоленске и Двинске, а также была одной из немногих русских пьес, которые с большим успехом шли в Италии.

Концерт А. Гена

Пока все, что удалось найти о немецком пианисте А. Гене это информацию о его участии в 1910 году в единственном тогда международном конкурсе имени Антона Рубинштейна в Петербурге, где он, сумев запастись письмом германской императрицы обошел Артура Рубинштейна.

Хотя, дай бог, чтобы от нас через 100 лет осталось что-то большее, чем прочерк между двумя датами.

Раздельное жительство супругов

Текст закона был опубликован:

Раздельное жительство супругов. Закон 12 марта 1914 г. о некоторых изменениях и дополнениях действующих узаконений о личных и имущественных правах замужних женщин и об отношениях супругов между собою и к детям и другие законоположения / Гессен И.В. – С.-Пб.: Юрид. кн. скл. «Право», 1914. – 184 c.

В ней более развернуто изложены правила и нормы взаимоотношений, изложенные в статье:

Гессен И.В. Раздельное жительство супругов: 1911 г. // Труды юридического общества при Императорском С.-Петербургском университете: 1911 г.. – С.-Пб.: Тип. т-ва «Обществ. польза», 1913, Т. 5. – С. 518–543

«Женитьба Белугина»

Премьера комедии в 5 действиях А.Н.Островского и Н.Я.Соловьева «Женитьба Белугина» состоялась в Малом театре 26 декабря 1877 года. Премьера пьесы пришлась на бенефис выдающейся русской актрисы Надежды Алексеевны Никулиной (12 (24).8.1845, Москва – 5.7.1923, Москва) для которой Островский специально писал роли в своих пьесах.

Эта комедия до сих пор идет во МХАТе им. Горького, в театре-студии Олега Табакова и других театрах станы.

«Вишневый сад»

Панпсихея – «мировая душа», пропитывающая своей жизнью все отдельные сгустки возможности. Панпсихизм – главный принцип «оживотворения» Космоса у К. Э. Циолковского. Веселенькая такая взаимосвязь между авторами: Циолковский – Чехов – Станиславский – Леонид Андреев – Александр Беляев. Не многовато ли ключевых для русской культуры личностей на одну небольшую рецензию? Остается выяснить, могли ли Беляев и Циолковский познакомиться не с 1930-х годах, а около 1914 года?

Комедия в четырёх действиях Антона Павловича Чехова «Вишнёвый сад» написана в 1903 году, впервые поставлена в МХТ 17 января 1904 года. Первое письмо Леонида Андреева из книги «Письма о театре», написанно 10 ноября 1912 года, второе письмо, из которого взята цитата о Чехове, – 21 октября 1913 года. Оно было опубликовано в литературном альманахе «Шиповник», кн. 23, СПб., 1914, следовательно, неизвестная мне статья, дающая возможность Л. Андрееву, причислять Чехова к панпсихологам должна быть написана до 1912 года.

Казалось бы, что общего между русскими космистами и МХТ? Но Леонид Андреев дает почувствовать, как в постановках Чехова они связаны через психологическую точность образа с мировой душой. Как ни странно в МХТ эти мистические глубины удается показать. При попытке перевести слово «панпсихея» на язык театральных терминов Станиславского получаем трудноуловимую для студентов, но набившую оскомину «сверхзадачу».

Известны изданные работы Циолковского о космизме и панпсихизме «Нирвана» (1914), «Монизм Вселенной»(1925) и другие написаны позже, и надо искать дальше.

Библиографический список малоизвестных произведений А. Беляева

1907 – Беляев А.Р. Народная лирика. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск,1907. – № 104, (27.04), С. 3.

Беляев А.Р. Первая лекция в Смоленском Народном Университете. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1907. – № 210, (6.09), С. 3.

1908 – Беляев А. Концерт Эрденко. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1908. – № 221, (7.10), С. 3.

Беляев А. Концерт М.Д. Славянской. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1908. – № 236, (25.10), С. 2.

Беляев А. Концерт М.А. Михайловой. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1908. – № 248, (8.11), С. 2.

1910 – Беляев A.P. Концерт Гофмана. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 81, С. 2

Беляев А.Р. [21 апреля в зале Дворянского собрания…] [О концерте Смирнова, Больской и П. Сироты.] / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск,1910. – № 88, С.3

Беляев A.P. Концерт Лабинского и Касторского./ А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 91, С.3

Беляев А.Р. [Казалось, мы совсем разучились смеяться.] [О театре «Кривое Зеркало»] / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 96, С.3

Беляев А.Р. [Вчера, в зале Дворянского собрания…][О постановке пьесы А.П. Чехова «Дядя Ваня».] / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск,1910. – № 98, С.2

Беляев А.Р. «Пути любви». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 101, С. 2–3

Беляев А.Р. Рижская опера. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 108, С 2

Беляев А.Р. [В каждой опере, из какого-нибудь уголка выглядывает «Вампука»] / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск,1910. – № 109, C.2

Беляев А.Р. [ «Евгений Онегин»] / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 110, С.2

Беляев A.P. «Сатана»./ А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск,1910. – № 145, (6.7) С.3

Беляев A.P. «Комедия брака». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск 1910. – № 151, (13.7), С.3

Беляев A.P. [Г-жа Будкевич идеальная «Идеальная жена»] / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 166, С.3

Беляев A.P. «Тайфун». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 167, С.3

Беляев А.Р. «Когда цветет молодое вино». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск. – 1910. – № 175. – С.3

Беляев A.P. [Как вам нравится Смоленск?][Игра г-жи Мунт или все познается в сравнении.] / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 182, С.3

Беляев A.P. «Цезарь и Клеопатра» / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 185, С.3

Беляев А.Р. Концерт Ядвиги Залесской. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 213, С.3

Беляев A.P. Концерт Каринской. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 226, С.2

Беляев A.P. Концерт Сливинского. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 257, С.2

Беляев A.P. [Концерт Южина] / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 259, С. 2–3

Беляев A.P. [ «Ночи безумные… Пенье цыганское…»] / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1910. – № 268, С.3

1911 – Беляев А.Р. «У передвижников». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1911. – № 7, С. 3

Беляев А.Р. Театр и музыка («Распутица» Рышкова). / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1911. – № 152,

Беляев А.Р. [ «Вчера в театре Лопатинского сада…»] [О спектакле по пьесе Н.Островского «Дикарка»] / А.Р. Беляев // «Смоленский вестник». – Смоленск, 1911. – № 155, (15.07), С. 2.

Беляев А.Р. [20 июля в театре Лопатинского сада…] / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1911. – № 161, С.3

Беляев А.Р. «Душа, тело и платье». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1911. – № 164, С. 3

Беляев А.Р. «Распродажа жизни». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1911. – № 176, С. 2

Беляев А.Р. «Miserere (Песнь горя)». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1911. – № 187, С.2

Беляев А.Р. («Живой труп» на сцене Народного дома). / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1911. – № 219, (6.10),

Беляев А.Р. [В воскресенье, 27 ноября в зале Дворянского собрания…] / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1911. – № 263, (29.11), С.2

Беляев А.Р. Концерт Бронислава Губермана. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск,1911. – № 276, (15.12), С. 2

Беляев А.Р. Концерт Альфреда Ген. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1911. – № 280, (20.12), С.2

1912 – Беляев А.Р. «Прохожие». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 148, (3.07), C. 2.

Беляев А.Р. «Псиша». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 157, (13.07), С. 3

Беляев А.Р. «Милый Жоржъ». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 158, (14.07), С. 3

Беляев А.Р. «Мечта любви». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 163, (20.07), С. 3

Беляев А.Р. «Живой труп». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 170, (28.07), С.3

Беляев А.Р. О провинциальных синицах и столичных журавлях. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 184, (17.08), С. 3

Беляев А.Р. «Доктор Штокман». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 187, (21.8), С. 3

Беляев А.Р. К сегодняшнему бенефису Глаголина. / А.Р.Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 188, (22.08), С.3

Беляев А.Р. «Царь Федор Иоанович». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 190, (24.8), С.3

Беляев А.Р. К вопросу об открытии в Смоленске городской аптеки / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 222 (4.10), С. 2.

Беляев А.Р. Концерт великорусского оркестра Андреева. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 244 (30.10), С. 2.

Беляев А.Р. «Пер Гюнт» в московском художественном театре / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 251, (7.11), С. 2.

Беляев А.Р. Концерт Плевицкой. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 270, (30.11), С. 2.

Беляев А.Р. К сегодняшнему концерту Ванды Ландовска. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 275, (30.11), С. 3.

[Б.п.] Интересная тема. (В о-ве любителей изящных искусств.) [Изложение доклада А.Р. Беляева о воззрениях Г. Крэга на современный театр] // Смоленский вестник. – Смоленск, 1912. – № 257 (14.11), С.2

1913 – Беляев А.Р. «Лекция» об искусстве г. Бернова. / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 22, (26.1), С. 2–3

Беляев А.Р. По поводу письма г-на Бернова / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 29, (5.2), С.2

Беляев А.Р. Концерт Гофмана / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 31, С. 2

Беляев А.Р. Пате – лектор / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 32, С. 3

Беляев А.Р. Гастроль босоножки Елизаветы Гульбе / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 46, С. 2

Беляев А.Р. Концерт Шевелева. / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 54, С. 2

Беляев А.Р. Концерт М. А. Михайловой / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 91 (24.4), С. 2

Беляев А.Р. «Девушка за стеной.» (Сцены из А.Серафимовича.) / А.Р.Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1913, – № 101, (5.05)

Беляев А.Р. Концерт Серебрякова / А.Р.Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1913, – № 113, (23.05), С. 2

Беляев А.Р. «Л е с» / А.Р.Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 123, (6.6), С.2.

Беляев А.Р. К театральному вопросу / А.Р.Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1913. – № 126, (9.6), С. 2

Беляев А.Р. «Последняя жертва» / А.Р.Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 148, С.3

Беляев А.Р. Театральные заметки / А.Р. Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 151, (11.7), С. 2

Беляев А.Р. «За стенами». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 152, (11.7), С. 2

Беляев А.Р. «Крылья смерти» / А.Р. Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 154, С. 2

Беляев А.Р. Театральные заметки. О публике / А.Р. Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913. – № 158, С. 2

Беляев А.Р. Концерт Зилоти и Збруевой / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1913, – № 213, С. 2

Беляев А.Р. Концерт Рахманинова / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1913, – № 225, (10.10), С. 2

Беляев А.Р. Концерт Доры Строевой / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1913. – № 227, (12.10), С. 2

Беляев А.Р. «Цена жизни». / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1913. – № 245, (2.11), С. 2

Беляев А.Р. Концерт А. Гена. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1913. – № 252, (10.11), С. 2

1913 – Беляев А.Р. «Лекция» об искусстве г. Бернова. / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 22, (26.1), С. 2–3

Беляев А.Р. По поводу письма г-на Бернова / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 29, (5.2), С.2

Беляев А.Р. Концерт Гофмана / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 31, С. 2

Беляев А.Р. Пате – лектор / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 32, С. 3

Беляев А.Р. Гастроль босоножки Елизаветы Гульбе / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 46, С. 2

Беляев А.Р. Концерт Шевелева / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 54, С. 2

Беляев А.Р. Прогулка на гидроаэроплане / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1913. – 21 апр.

Беляев А.Р. Концерт М. А. Михайловой. / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 91 (24.4), С. 2

Беляев А.Р. «Девушка за стеной.» (Сцены из А.Серафимовича.) / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; Смоленск, 1913, – № 101, 5.05

Беляев А.Р. Концерт Серебрякова. / А.Р.Беляев // Смоленский вестник, Смоленск, 1913, – № 113, (23.05), С. 2

Беляев А.Р. «Л е с» / А.Р.Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 123, (6.6), С.2.

Беляев А.Р. К театральному вопросу / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; Смоленск, 1913, № 126, (9.6), С. 2

Беляев А.Р. «Последняя жертва» / А.Р.Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 148, С.3

Беляев А.Р. Театральные заметки / А.Р.Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 151, (11.7), С. 2

Беляев А.Р. «За стенами» / А.Р.Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 152, (11.7), С. 2

Беляев А.Р. «Крылья смерти» / А.Р.Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 154, С. 2

Беляев А.Р. Театральные заметки. О публике / А.Р.Беляев // Смоленский вестник, – Смоленск, 1913, – № 158, С. 2

Беляев А.Р. Восхождение на Везувий / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1913. – №№ 181, 185, 189, (21, 25, 28 авг.)

Беляев А.Р. Концерт Зилоти и Збруевой / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 213, С. 2

Беляев А.Р. Концерт Рахманинова / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 225, (10.10), С. 2

Беляев А.Р. Концерт Доры Строевой / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 227, (12.10), С. 2

Беляев А.Р. «Цена жизни» / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 245, (2.11), С. 2

Беляев А.Р. Концерт А. Гена. / А.Р.Беляев // Смоленский вестник; – Смоленск, 1913, – № 252, (10.11), С. 2

1914 – Беляев А.Р. Концерт Меровича, Требинской и Ухова / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1914. – № 5 (8.01), С. 2

Беляев А.Р. Интересный концерт / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1914. – № 88 (20.04), С. 2

Беляев А.Р. Раздельное жительство супругов / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1914. – № 96 (1.05), С. 2

Беляев А.Р. Раздельное жительство супругов. II. Имущественные права / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1914. – № 99, (6.05), С. 2

Беляев А.Р. Осложняющийся кризис / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1914. – № 117 (1.06), С. 2

Беляев А.Р. «Моряки»/ А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск. – 1914. – № 145, (4.07), С. 2.

Беляев А.Р. «Женитьба Белугина» / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск,1914. – № 148, (8.07), С. 2.

Беляев А.Р. «Вишневый сад» / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1914. – № 151. – (11.07), С. 2

Беляев А.Р. В самозащите / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1914. – № 156 (17.07), С. 2.

Беляев А.Р. Концерт / А.Р. Беляев // Смоленский вестник. – Смоленск, 1914. – № 288, (26.11), С. 2

Беляев А.Р. «Бабушка Мойра» / А.Р. Беляев // «Занавес поднят». М, 1914. – С. 9–30. – (прилож. к журн. «Проталинка»)