Текст книги "Неизвестный Александр Беляев"

А. Беляев (под псевдонимом В-la-t) «Концерт Зилоти и Збруевой»

А.И. Зилоти и С. Рахманинов (1902)

Все двенадцать номеров, исполненных А.И. Зилоти в первом отделении, были посвящены музыке И.С. Бaхa.

В этом сказался не только профессор и классик. «Тяга к Баху» до некоторой степени, знаменательна для последнего времени.

Гете когда-то сказал о музыке Баха: «Когда я слушаю Баха, мне кажется, точно вечная гармония играет сама с собой, нечто подобное должно было происходить в груди Господа Бога в первый день творения».

В музыке Бах был, до некоторой степени, творцом этого «перваго дня». На смену старого многоголосно-контропунктического стиля, Бах стал вводить одноголосно-гармонический.

В музыке Баха намечены были почти все возможности дальнейшего развития музыки до наших дней. Его музыка могла бы быть названа «абстракцией самой музыки», – так она не материальна, ясна и возвышенна. В этой абстрактности и «простоте» таится некоторая опасность в понимании Баха. Его гармония так кристаллически-прозрачна, что становится почти «неосязаемой» для слуха, воспитанного на «густоте» после – Бетховеновской rapмoнизации,

Потребовалось два века, чтобы использовать вполне наследие Баха, облечь в плот и кровь его абстрактные письмена, растворить его музыкальную квинтессeнцию в целом море современной музыки. Перед музыкой открылись новые горизонты. И здесь, на грани неведомого будущего, в смущении, стоят музыкальные творцы наших дней. Чтобы идти вперед, художник должен сам сотворить новый мир и продолжить путь, в этом новосозданном мире. Но для этого надо быть гением. А пока его нет, музыканты невольно обращают свой взор к истокам нашей музыки, к той священной лаборатории, где выковывались современные музыкальные ценности, к Баху, чтобы в нем почерпнуть силы и, быть может вырвать тайну творчества новых ценностей.

И потому-то его бессмертная музыка, в последнее время звучит все чаще и чаще. Однако широкая публика холодно относится к Баху. Он слишком «прост». Сам И. Бах, пo поводу исполнения им своих произведений, однажды иронически заметил одному несомненно-восхищавшемуся: «Это вовсе не заслуживает особого удивления, нужно только попадать по надлежащим клавишам и в надлежащее время и тогда инструмент играет сам». Но чтобы передать простоту Баха, чтобы исполнить эти два маленькие условия: «попадать в надлежащее время по надлежащим клавишам», надо быть таким артистом, как А.И. Зилоти. Только при математической безошибочности техники и глубоком проникновении в сложнейшую «простоту» музыки можно передать кристаллическую прозрачность и бестелесность его музыки.

Н.С. Зверев с учениками. Слева направо: стоят – С. Самуэльсон, Л. Максимов, С. Рахманинов, Ф. Кенеман; сидят – А. Скрябин, Н.С. Зверев, А. Черняев и М. Пресман. Фото конца 1880-х годов

Во втором отделении А.И. Зилоти oт И. Баха перешел к Скрябину, от музыки прошлого к музыке будущего.

Скрябин – один из тех смелых новаторов, которые, не ожидая «пророков», на свой страх и риск ищут обетованную землю. А, быть может, он является одним из истинных пророков. Он еще далеко не сказал своего последнего слова, но то, что уже сказано им, носит печать откровения. Он – антипод Баха.

Ясность и четкость последнего он противоположил сложность в полутени, религиозный экстаз преклонения заменил экстазом самоутверждающей, дерзающей, личности, почти изгнав консонансы, он весь витает в причудливом сплетении диссонансов, его мелодия, то разгораясь в яркое пламя, то потухая, капризно меняется как видение фантома, незаметно тает, переходя в небытие. Едва ли другой композитор не только pyccкий, но и европейский сумел в музыке так запечатлеть все изломы психологии современного человека. Дерзновенные порывы и падение в бездну, животная, сладострастная радость бытия и леденящий ужас смерти, чистота детского лепета и почти циническая насмешка, – все сплелось в причудливый узор, все колеблется, движется, одно настроение переходит в другое почти без перерыва, или идет параллельно с другим. Фуга, изощрялась в многоголосном ведении. Скрябин – в многосложном «ведении» эмоций? И в достижении этой сложности, уже кажутся недостаточны одни музыкальные средства и он мечтает о соединении музыки со световыми эффектами. А.И. Зилоти была исполнена поэма – Ноктюрн соч. № 61 с удивительной передачей характерных особенностей музыки Cкрябина.

Обычный успех сопровождал выступление г-жи Збруевой.

«Смоленский вестник». – Смоленск. – 1913. – № 213. – С. 2

А. Беляев (под псевдонимом В-la-f) «Концерт Рахманинова»

6 октября, в зале Дворянского собрания, состоялся концерт Рахманинова. Пианист исполнял исключительно собственные произведения. Сыгранная им соната носит несколько импрессионистический характер. От классической формы композитор взял общий план, и в эту форму вложил не органически развивающуюся тему, а целый ряд музыкальных настроений, причем переходы от одной музыкальной мысли к другой не всегда логически обоснованы, и связаны лишь умно задуманными каденциями. В этой музыкальной мозаичности, много красочного, яркого и, пожалуй, даже слишком много звуковой красивости. Его содержательные и певучие прелюдии общеизвестны. Исполнение композитором собственных произведений стоит, в сущности говоря, вне критики, – даже если он несколько отступает (напр. в темпе) от печатного текста. Произведения Рахманинова он исполнял так, как может исполнять только сам автор и больше никто. С этой стороны мы уже отмечали исключительный интерес концерта.

Но если оценивать его как пианиста безотносительно, то отдавая полную дань его художественному исполнению, придется отметить, что в ньюансирвке он не всегда удерживается на золотой середине. Желая выявить музыкальную мысль до последних пределов, он подчас ставит точки на «i», отчего игра временами теряет строгий характер.

________

Сегодня в зале Дворянского собрания состоится концерт известной исполнительницы цыганских песен Доры Строевой. Г-жа Строева выдвинулась совсем недавно. Но уже и теперь она обещает быть достойной служительницей того искусства, которое принесло исключительную славу на век уже сошедшим с эстрады Паниной и Вяльцевой – искусству цыганской песни. Слышавшие исполнение г-жи Строевой с большой похвалой отзываются о ее голосе. Отмечают хороший стиль ее исполнения.

Интерес сегодняшнего концерта увеличивает выступление вместе с г-жой Строевой скрипачки г-жи Макстман, баритона г. Мезенцева, известного пианистa автора многих популярных романсов г. Таскина.

«Смоленский вестник». – Смоленск. – 1913. – № 225. – (10.10). – С.2

А. Беляев (под псевдонимом В-la-f) «Концерт Доры Строевой»

Дора Строева С. Петербург., 1907–1915

Плохую услугу оказывают Доре Строевой те, которые аттестуют ее как заместительницу Вяльцевой. Строева не обладает ни темпераментом, ни стилем Вяльцевой. И потому, если ее сравнивать с Вяльцевой, это сравнение слишком не в пользу г-жи Строевой. Но это еще не значит, что Строева плохая певица. Она лишь плохо подражает Вяльцевой и, прежде всего потому, что делает насилие над своею индивидуальностью, очень различной от индивидуальности Вяльцевой. Нам кажется, к такому подражанию артистке нет и надобности, Вместо плохой копии, она сама может быть очень недурным оригиналом. А для этого ей надо отказаться от жанра и стиля «несравненной». У Доры Строевой есть данные, чтобы выработать свой стиль и свою художественную индивидуальность, но этот стиль будет весьма далек от стиля Вяльцевой. У Доры Строевой очень хорошие голосовые средства по качеству и по силе звука. Почти овладела артистка и техникой пения. Правда, своеобразные хроматизмы цыганского пения недостаточно «гладки», но эти «кунштюки» достигаются или трудным путем, технических упражнений или пресловутым «нутром» А последнее как раз из природных данных артистки. В настоящее время трудно определить, в какие индивидуальные формы сложится дарование артистки. Пожалуй, ближе всего ей лирика и элегия, но никак не жгучая страсть. В «песнях страсти» у нее все чужое: и жесты, и вздохи, и намеки. Пожелаем артистке скорее «найти себя» и забыть о Вяльцевой. Каждое дарование есть неповторяющееся явление. Только оставаясь Дорой Строевой, артистка может стать равноценной своему теперешнему идеалу.

Недурной баритон у г-на Мезенцова.

Техника ждет дальнейшего усовершенствования, а также и развитие художественного темперамента. Большим успехом пользовались исполненные певцом анекдоты, переложенные для пения.

Г-жа Mакстман, в одном лице восполнила недостаток темперамента остальных сотоварищей по концерту.

Cкрипачкa еще не достигла той степени совершенства, когда техника перестает ощущаться, но, в общем, ее игра производит хорошее впечатление. Красивый, сильный и уверенный смычок, вместе с неподдельным чувством, придают ее исполнению огневой характер.

Публика дружно аплодировала всем артистам.

«Смоленский вестник». – Смоленск. – 1913. – № 227. – (12.10). – С.2

А. Беляев (под псевдонимом В-la-f) «Цена жизни»

31 октября, в зале Благородного Собрания состоялась гастроль артиста московского Имп. театра Н. М. Падарина, приглашенного дирекцией г-ж Поль и Сталь. Г-н Падарин пользуется заслуженной любовью смолян и тем обиднее, что на этот раз публики было мало. Роль Демурина одна из лучших ролей гастролера. Излюбленные роли г-на Падарина это промежуточный тип между «темным царством» Островского и современным культурным представителем купечества. Островский в своем «темном царстве» указывает на «зверя в человеке», особым свойством таланта г-на Падарина является уменье подчеркнуть «человека в звере». Во внешнем облике изобретаемых им типов еще много «звериного». Плотью эти типы еще «от темного царства». Но духовно они уже почти совершенно отошли от крепостнической идеологии замоскворецких деспотов. Под этой внешней грубостью кроется большой ум, чуткость и великодушие. Вместе с тем, еще сохранена вся цельность, вся нетронутость первобытной натуры, не заеденной интеллигентской «рефлективностью». Контраст между этой внешней глубокостью и внутренней задушевностью и является любимой темой творчества артиста, дающего на этой канве талантливый, сочный и красочный рисунок.

Г-жа Фатова, несмотря на то, что ей пришлось неожиданно заменить г-жу Сталь, вполне справилась с ролью Клавдии и этим лишний раз подтвердила, что она талантливая и обещающая артистка. Но далеко не законченная, Она находится в том пеpиoде художественного развития, когда артист, овладев техникой, «упивается» этой победой, трижды подчеркивая каждый технический штрих. Oт этого все образы, создаваемые артисткой точно видишь сквозь увеличительное стекло. Если подняты брови так уж настолько, насколько позволяют мускулы, если надо отшатнуться, предел этому движению полагает одно равновесие. Словом, «коли бить, так уж сплеча, коль ругать, так сгоряча, коль любить, так не на шутку»… Но вся эта утрировка пройдет. Вместе с ростом художественного развития артистки будет расти и чувство меры.

Поскольку г-же Фатовой можно сделать упрек в утрировке внешних средств художественного воплощения, постольку г-жа Поль грешит излишней «статуарностью».

Драму своей души Анна старательно скрывала не только от мужа, но и от публики.

Хотелось бы, чтобы хоть мгновениями прорывалась вся драма этого глубоко несчастного существа. Такие вспышки только подчеркнули бы уменье Анны страдать молча.

Герману Демурину следовало бы принять более интеллигентный вид.

«Смоленский вестник». – Смоленск. – 1913. – № 245 (2.11). – С.2

А. Беляев (под псевдонимом В-la-f) «Концерт А. Гена»

После двухлетнего отсутствия пианист А. Ген вновь посетил наш город. Два года не прошли бесследно и наложили свой отпечаток на творчество артиста. Его техника и два года назад не оставляла желать ничего лучшего. Только в красоте и полноте звука артист достиг еще больших результатов. Больше определилась и углубилась и художественная индивидуальность пианиста. Его интерпретация, если и не всегда верна, то вполне определенна и закончена. То, что хочет он сказать, артист умеет сказать с исчерпывающей полнотой. Он умеет расчленять отдельные музыкальные фразы и каждой из них придать особую окраску. В этом смысле он обладает большим «ораторским» талантом, умея поддерживать неослабевающее внимание слушателей к своей музыкальной речи.

Более проникновенно исполняет теперь артист Шопена. Ранее ему были чужды лирические настроения Шопена и ему удавались только менее характерные для Шопена вещи.

Но Бах и сейчас еще не в духе бурно-пламенного артиста. Бах – это «самосозерцающая гармония», это чистейшее искусство для искусства, которому еще чужда служебная роль выразительницы человеческих чувств. А в исполнении Баха А. Геном много ярких красок, плоти и крови. В форму Баха он вкладывает мятежный дух Бетховена. От некоторых недостатков артист еще не избавился.

Так, в погоне за певучестью, он злоупотребляет педалью, что особенно чувствовалось в финале Islamey Балакирева. Появились и некоторые вновь приобретенные дефекты, это излишняя «эффектация» и аффектация.

Но, в общем, пианист по-прежнему чарует своей яркой индивидуальностью, певучестью звука красотой рисунка.

«Смоленский вестник». – Смоленск. – 1913. – № 252 (10.11). – С.2

А. Беляев (под псевдонимом В-la-f) «Концерт Меровича, Требинской и Ухова»

Организаторы благотворительных концертов, по-видимому, оставляют тот, «домашний» порядок устройства благотворительных вечеров, при котором выслушивание доморощенных артистов являлось со стороны публики едва ли не большей жертвой, чем затрата времени и денег на билеты, программы и прочие «накладные накладные» расходы.

В последнее время на благотворительные концерты стали приглашать артистов, которые вносят самоценный художественный интерес. Но в публике еще осталось предубеждение против концертов, идущих под флагом благотворительности. Этим, вероятно, объясняется малочисленность публики и на благотворительном концерте в пользу дома трудолюбия. Возможно, что пианист Мерович, собрал бы гораздо большую аудиторию, если бы выступил с самостоятельным концертом. По крайней мере. внимание публики он вполне заслуживает. Он не из тех новичков, которые школьную скамью спешат заменить концертной и преподносят публике сумбур своего «неуходившегося» творчества.

Мерович и по технике, и по музыкальному развитию вполне законченный пианист. Его удар отличается полнотой звука, мощностью и вместе с тем мягкостью. Его нюансировка разнообразна, иногда оригинальна (темперированье в Шумановском «Kapнaвaле»), но всегда вполне сознательна. Можно, напр., не соглашаться с его интерпретацией григовской «Смерть Озе». Уж, очень скоропостижна эта смерть. Слишком быстрый темп не создает того впечатления, которое вложено в это произведение Григом и продиктовано соответствующей сценой ибсеновского «Пер Гюнта», – впечатления тихого перехода в иной мир, в грезах, навеянных сказками Пера о поездках «в замок волшебный, Copia-Mopia на коне вороном».

Но в этой интерпретации чувствуется не непонимание, а лишь своеобразное толкование. «Танец во дворце короля гор» был исполнен с истинной художественностью.

Лица, слышавшие Рубннштейна говорят, что игра Меровича очень напоминает манеру великого пианиста и что это сходство придает игре г. Меровича особый интерес. Но и безотносительно к великому образцу игра Меровича представляет большой художественный интерес.

У г-жи Требинской наиболее удачно выходят вещи для среднего регистра и mezza voce. В исполнении хотелось бы большей выразительности.

Приятно звучал голос артистки в гречаниновской «колыбельной». У г-на Ухова очень хороший баритон несколько тенорового оттенка и, в общем, недурная постановка голоса и школа. Но в его пении, выражаясь несколько избитым термином, «нет изюминки». Исполнение его временами носить характер «rubato» в итальянском и русском значении этого термина.

Все исполнители имели у публики успех и бисировали.

«Смоленский вестник». – Смоленск. – 1914. – № 5 (8.01). – С. 2

А. Беляев (подп.: «Б».) «Интересный концерт»

В пятницу, по словам очевидцев, в Смоленск въехало двенадцать деревенских телег, «битком набитых народом». Этот обративший на себя внимание кортеж состоял из «артисток» – учениц Соболево-Воробьевской учительской семинарии, дающих сегодня в Дворянском Собрании концерт. За много верст, на простых телегах приехали они в Смоленск, чтобы показать ему плоды своих музыкальных работ.

По всей вероятности Смоленск не поинтересуется этим концертом, как и многими другими. А между тем, этот концерт представляют исключительный интерес.

В 1910 году открылась в Краснинском уезде женская Соболево-Воробьевская учительская семинария. Поступают в семинарию преимущественно дети крестьян, кончивших 2-х классные м. н. п. училища.

И вот, за эту-то «первобытную почву» взялся местный священник и стал обучать учениц пению и игре на струнных инструментах. За четыре года ему удалось создать струнный оркестр в 22 человека и хор из 60 чел. Ученицы не только играют и поют, но сами же выступают и в качестве дирижеров.

Мне пришлось прослушать генеральную репетицию, которая оставила во мне глубокое впечатление.

Еще так недавно все эти воспитанницы были совершенно «нетронутыми культурой» крестьянскими детьми. Четыре года занятий, – и пред нами звучит стройно и уверенно недурной струнный оркестр, причем ученица прекрасно справляется даже с таким «страшным» инструментом, как контрабас. А посмотрите, как уверенно ведут хор и оркестр ученицы старших классов – дирижеры (их несколько). Хор прекрасно дисциплинирован.

Репертуар – из русских классиков.

Выступает солистка в скромном сереньком платье и черном фартуке.

И опять приятная неожиданность!

Голос редкой красоты; чистый и звучный, с таким мягким глубоким тембром.

И все – это приехало к нам из тех медвежьих углов, где, по нашему мнению, только горланят песни хулиганов. Увы, Смоленск не может похвалиться таким ученическим хором и оркестром, несмотря на массу учебных заведений, несмотря на все возможности… У нас еще тренькает балалайка, которая надолго заслонит своим «садом-огородом» музыку Глинки.

Концерт Соболевской семинарии – поучительный урок для Смоленска и будет жалко, если учащиеся, родители и педагоги пройдут мимо этого урока.

Но интерес концерта не только педагогический. Этот концерт интересен как показатель возможностей в области народного музыкального образования. Этот концерт говорит о том, какую золотоносную, но непочатую музыкальную руду таит в себе «черноземная Русь».

_________

Нас просят напечатать, что учащимся будут выдаваться бесплатные контрамарки на свободные места.

«Смоленский вестник». – Смоленск. – 1914. – № 88 (20.04). – С. 2

А. Беляев «Раздельное жительство супругов»

В жертву принципов о нерасторжимости брака принесены многие тысячи человеческих жизней загубленных, этой нерасторжимостью семейных уз.

Fiat iustita – pereat mundus – наиболее приложима к области семейственных прав.

Но смотря на все требования жизни об установлении более льготных условий развода при невозможности продолжать совместную жизнь, вероятно только через многие десятилетия будет издан такой закон.

Однако, стоя непоколебимо на почве нерасторжимости брака (кроме случаев нарушения супружеской верности), закон, все-таки, принужден был сделать уступку неотложным требованиям жизни – допустить «расторжимость» брака, если не юридическую, то фактическую.

В этом отношении реформа пошла тем путем, который был предначертан еще Победоносцевым.

Т. е., не фиксируя в законе права на раздельное жительство по взаимному согласию супругов, предоставить к тому фактическую возможность. Вошедший в жизнь закон 12 марта 1914 г. устанавливает эту фактическую возможность раздельного жительства прежде всего тем, что отменяет «паспортное закрепощение» жены. Как известно, до издания закона 12 марта жена не могла получить отдельный вид на жительство без согласия мужа.

Теперь этой зависимости жены от мужа больше не существует.

Замужние женщины, независимо от возраста их, имеют право получать отдельные виды на жительство, не испрашивая на то согласия мужа.

Замужние женщины могут получить отдельные виды на жительство в тех установлениях, в которых получали виды на жительство их мужья.

Кроме того, безотносительно к сословию, замужние женщины могут получать виды на жительство в месте их временного пребывания от полиции, притом без представления общего вида (т. е. паспорта мужа, в котором записана была и жена).

Таким образом, при невозможности совместного жительства, жене предоставлено право оставить мужа и ехать без паспорта в любое место, где, по приезде, она может получить от полиции вид на жительство по удостоверении тем или иным путем своей самоличности.

Однако, своим уходом жена еще не эмансипируется совершенно от власти мужа.

Статья 193, устанавливающая обязательность совместного жительства супругов не упразднена новым законом, и муж на основании этой статьи предъявить иск о восстановлении совместной жизни.

(Такое же право, разумеется, остается и за женой в отношении мужа, покинувшего ее).

Закон 12 марта 1914 г., не решаясь коснуться «основы» семейного права, – ст. 103 смягчает невыгодные последствия этой статьи для супругов, устанавливая в ст. 103¹ целый ряд поводов к отклонению требования супруга о совместном жительстве.

Так требование супруга о восстановлении совместной жизни может быть отклонено другим супругом, если совместная жизнь представляется невыносимой. Совместная жизнь может быть признана для супруга невыносимою в случае жестокого с ним, или с его детьми, обращения другого супруга, тяжких оскорблений, и вообще явного нарушения другим супругом основанных на браке обязанностей, либо явного злоупотребления принадлежащими ему в силу брака правами, либо бесчестного или порочного его поведения, а также в случае, если один из супругов одержим тяжкою душевною болезнью, либо такою прилипчивою и отвратительною болезнью, которая представляет опасность для жизни либо здоровья другого супруга или их потомства.

Сверх сего, совместная жизнь может быть признана невыносимою для жены, если она одержима такою болезнью, при которой продолжение супружеского сожития представляется опасным для ее жизни или здоровья.

Хотя закон о раздельном жительстве есть лишь суррогат развода, но тем не менее, он до некоторой степени смягчает крепостническое положение женщины.

Надо надеяться, что судебные учреждения будут довольно широко применять его.

На широкое толкование суды будут, побуждаемы требованием жизни. Возможность широкого толкования допускается эластичной редакцией закона.

Ст. 103¹ в общей своей части, например, гласит, что раздельное жительство устанавливается, если совместная жизнь представляется супругу невыносимой. т. е., за основание берется чисто субъективный мотив. Далее, – «явное нарушение основанных на браке обязанностей». Эти обязанности содержатся в ст. ст. 106 и 107 т. X. ч. 1. «Муж, обязан любить жену как собственное свое тело, жить с нею в согласии, уважать, защищать, извинять ее недостатки и облегчать ее немощи, доставлять пропитание и содержание». «Жена обязана повиноваться мужу, пребывать к нему в любви, в неограниченном послушании и т. д.»

За исключением обязательства давать своей жене содержание, все остальные положения указанных статей являлись не более, как нравственными сентенциями не могущих имеет никаких юридических последствий для их нарушителей.

С изданием закона 12 марта эти статьи получат практическое значение, так как не исполнение указанных в них супружеских обязанностей может повести к установлению раздельного жительства. Принимая же во внимание высокую идеалистичность этих статей, «нарушение основанных на браке обязанностей», как они изображены в ст. ст. 106 и 107 может оказаться в любом браке. Довольно сказать, что «неизвинение мужем недостатков жены», или «неоказание женой всякого угождения» является уже нарушением ст. 106 и 107, а следовательно и «основанных на браке обязанностей», дающих право по ст. 103¹ на установление раздельного жительства.

Хотя в т. Х ч.1 оставлена 103, требующая совместного жительства и ст. 46, воспрещающая какие-либо обязательства о раздельном жительстве, однако новелла 12 марта нанесла принципу «нерасторжимости» брака такой удар, который совершенно уничтожает цельность этого принципа.

Компромисс допущен. Не порывая со старыми и вводя новый закон, законодатель впал в непримиримое противоречие, из которого только один выход, это уничтожение архаических статей, совершенно противоречащих новому закону, а далее, и превращение закона о раздельном жительстве в закон о разводе с установлением таких же широких поводов к разводу, какие установлены для раздельного жительства. К этому законодателя побудит не только требование жизни, но и та самая мораль, которая так долго лежала препятствием к установлению «раздельного жительства».

Ибо узаконение «соломенного вдовства», разбивающее один брак и не позволяющее создать новый, едва ли больше удовлетворит хранителей незыблемости семейных начал, чем полный развод.

«Смоленский вестник». – Смоленск. – 1914. – № 96 (1.05). – С. 2.