Текст книги "Как привлечь гостей в ресторан"

6.2. Основные управленческие коэффициенты контроля – на заметку

Показатели ресторана можно условно разделить на три больших группы: оперативные, стратегические и текущие финансовые показатели. Каждая из этих групп показателей имеет несколько подгрупп:

• финансово-экономические показатели;

• показатели маркетинга клиентов;

• показатели по БЦ (по одному ресторану или каждому отдельному ресторану в ресторанном холдинге);

• показатели по персоналу;

• акционерные показатели.

В таблице 16 представлены более 30 коэффициентов, на основе которых вы можете создать собственную систему сбалансированных показателей, позволяющих контролировать бизнес с необходимой периодичностью, а также некоторые формулы расчета данных показателей. Многие из этих показателей может автоматически формировать ресторанная система автоматизации.

Таблица 16. Основные показатели для контроля состояния ресторана или сети (группы) ресторанов, объединенных собственной ресторанной управляющей компанией

Продолжение табл.

Продолжение табл.

Продолжение табл.

Продолжение табл.

Продолжение табл.

Окончание табл.

Нет сомнения, что данный набор показателей деятельности поможет вам совместно с поставщиком ресторанной АСУ отладить прозрачную и надежную систему управления рестораном.

6.3. АСУ – ваш заместитель и личный помощник

Как уже говорилось выше, управляющему современного ресторана приходится решать огромное количество задач.

Вот лишь некоторые из них:

• управление финансами и экономикой заведения;

• управление персоналом;

• управление закупками и логистикой;

• управление лояльностью гостей;

• управление маркетингом и рекламой;

• управление качеством;

• управление брендом;

• управление развитием и др.

Очевидно, что управлять столь сложными процессами «в одиночку» практически невозможно, особенно если вы отвечаете за финансовый результат нескольких заведений гостеприимства.

Настоящим электронным помощником ресторатора может стать современная система управления ресурсами. Какие функции может выполнять за вас такой «помощник»?

Перечислим их.

1. Контролировать деятельность предприятия по основным показателям (см. разд. 7.2) в режиме онлайн.

2. Осуществлять наблюдение за вашими сотрудниками и вовремя показывать вам нужные видеофрагменты.

3. Сканировать первичную документацию, снижая нагрузку на бухгалтеров и повышая эффективность их работы.

4. Проводить инвентаризацию в режиме онлайн, т. е. снимать остатки без остановки продаж.

5. Управлять музыкальной программой ресторана.

6. Управлять резервированием столиков и помогать хостесс правильно рассаживать гостей, учитывая все ранее высказанные пожелания за счет подсказки системы; как результат – увеличить оборот стола вдвое.

7. Напомнить официанту, что заказал его гость в прошлый раз.

8. Внедрить систему 5-бонусной мотивации официантов (кросс-селлинг, ап-селлинг и др.) и увеличить продажи на 30–50 %.

9. Контролировать и учитывать рабочее время персонала, автоматически начислять премии и штрафы.

10. Позволить вам управлять своим рестораном из любой точки через Интернет. Такие уникальные возможности открывают перед управленцем в сфере HoReCA современные программные продукты. На российском рынке представлено более 20 решений для автоматизации управления рестораном. В данном разделе мы рассмотрим конкретные функциональные особенности современных продуктов на примере одного из самых инновационных решений – системы автоматизации ресторанов iiko. Идейным вдохновителем и одним из создателей системы является Давид Ян, основатель компании ABBYY.

Что же отличает iiko от других ресторанных систем?

Теперь вам не придется покупать несколько программных продуктов для автоматизации бизнеса: iiko обеспечивает всю вертикаль управления от отдельного заведения до крупной ресторанной сети, от продаж и склада до управления финансами, персоналом и видеонаблюдением. iiko предоставляет новые возможности по повышению управляемости, прозрачности и масштабируемости ресторанного бизнеса.

Финансовый управленческий учет

Система имеет мощный, простой и удобный финансовый модуль. Полная управленческая отчетность доступна в реальном времени, например отчет о прибылях и убытках в стандарте МСФО может быть сформирован нажатием одной кнопки.

Информативная и полностью прозрачная для руководителя система iiko позволяет более эффективно управлять персоналом, прежде всего благодаря автоматическому мониторингу действий персонала и гибкому мотивационному блоку, iiko поощряет лучших сотрудников и помогает вовремя отказываться от худших.

iiko позволяет сделать бизнес предельно прозрачным и управляемым: каждое событие в системе интегрировано с соответствующим фрагментом видеозаписи, доступным по одному щелчку мыши, iiko, как электронное «всевидящее око» руководителя, позволяет контролировать все происходящее в ресторане из любой точки земного шара в любой момент времени.

Система iiko имеет удобный интерфейс и высокую скорость обработки данных. Благодаря инновационным экранам даже начинающий официант тратит в среднем в полтора раза меньше времени на ввод и обработку заказа, а гость получает блюда вовремя.

Инструментарий системы iiko для управления сетями ресторанов и производственно-распределительными комплексами – это самое современное решение для управления территориально распределенными структурами.

В таблице 17 приведен сравнительный анализ возможностей АСУ предыдущего поколения и АСУ нового поколения на примере iiko.

Таблица 17. Сравнительный анализ ресторанных АСУ предыдущего и нового поколения

Продолжение табл.

Как видно из таблицы, возможности «электронных заместителей» управляющих ресторанов нового поколения позволяют высвободить большое количество времени, столь необходимого не только для решения ежедневных оперативных задач, но и для стратегического планирования. Современные АСУ, такие как iiko, – это автоматизированное решение большого количества задач ресторана, которые раньше приходилось поручать ненадежным сотрудникам или неизменно делать самому управляющему заведением гостеприимства.

7. Современные тренды: молекулярная гастрономия и авангардная кухня

Молекулярная гастрономия – это не просто новая технология приготовления пищи. Это даже не дань гастрономической J. моде, не модный тренд. Молекулярная гастрономия – это течение, которое, возможно в будущем станет разделом органической химии и по достоинству займет свое место в сообществе точных фундаментальных наук. Молекулярная гастрономия – это в том числе новое слово в развитии аппаратно-аналитической базы современной индустрии питания. Это и новое оборудование, и аналитические и преобразующие приборы, и технические аксессуары, и кулинарный инвентарь. Для современных поваров – это и новые формы, состояния и физико-химические свойства знакомых и привычных продуктов. Молекулярная гастрономия – это современное название пищевой инженерии и химии продуктов питания, т. е. дисциплин, которые неизбежно будут преподаваться всем профессиональным поварам в будущем.

Гастрономия как наука описывает и контролирует физические и химические явления в процессе приготовления. Например, майонез производится путем диспергирования в воде масла, яичного желтка (или порошка) и уксуса. По технологии, для того чтобы достигнуть нужного эффекта, масло должно добавляться постепенно, а венчик – вращаться интенсивно. При данных физическом и химическом процессах происходит следующее: масло дробится на мелкие капли, которые покрываются молекулами желтка (протеины, лецитины и др.), а возникающая энергия превращается в тепло, способствуя расширению получаемой массы и т. д.

«Химия на кухне? Физика на кухне?» – спросите вы. Да! И это не ново.

Мари-Антуан Карем, самый известный из всех французских поваров, писал на первой странице L'art de la cuisine Frangaise, изданной в 1847 г.: «В домах ремесленников домашний скот является основным источником пищи, вместо того, что описывает журнал Journal Le Gastronome. Женщины легко обращаются с горшком, не зная никакой химии, они обладают только теми навыками, которым обучили их собственные матери. Прежде всего, они кладут мясо в горшок, добавляя необходимое количество воды, затем ставят горшок на угол печи и, сами того не подозревая, осуществляют химический процесс. Вода в горшке нагревается медленно, желатин между волокнами мышц растворяется постепенно, накипь поднимается вверх, осмазом, который является самой вкусной частью мяса, растворяется медленно, дает неинтенсивное помазание в жидкость, а белок, который уже является частью накипи, поднимается на поверхность. Таким образом, обычный медленный нагрев воды позволяет получить насыщенное питательными элементами мягкое и нежное мясо».

Карем был не единственным поваром, который говорил о роли химии в процессе приготовления пищи. Франсуа Марин писал в своей работе La suite des dons de Comus: «Наука повара состоит в диссоциации, варке и квинтэссировании (извлечении полезных свойств) мяса, получении питательного и светлого цвета сока. Этот химический процесс является основой нашего искусства».

Эти две цитаты подчеркивают связь между приготовлением пищи, химией и физикой. Безусловно, французские гастрономы ошибались, считая, что кулинария – это наука. Навык и сноровка не являются наукой, это очевидно. Повар должен готовить пищу, а ученый – порождать знание. В буквальном смысле жарение не является химией, в отличие от химических процессов, которые происходят при жарении. Также неверно утверждение о том, что кулинарный процесс является процессом химического анализа, так как химический анализ сосредоточен на выявлении состава и химических свойств продукта, а не на способе его приготовления. Приготовление и изучение процессов – это разные задачи. Иными словами, отработка навыков, применение технологии и занятие наукой – это разные виды деятельности с разными объектами приложения активности. Научный подход в кулинарии крайне полезен и важен, так как он позволяет точно описать явления, которые происходят при приготовлении пищи (потемнение [коричневение] мяса при жарке, набухание майонеза при взбивании и т. д.) в процессе физической и химической трансформации.

В данной главе мы расскажем о научной работе и прикладных химических исследованиях, которые проводятся в нашей лаборатории инновационных кулинарных технологий ChefLab (www.cheflab. org) с начала 2010 г. Вы также узнаете о новых трендах в современной авангардной кухне: низкотемпературной технологии sous-vide, аромакухне, термомиксинге и льдомиксинге и немного – об истории молекулярной гастрономии.

7.1. Молекулярная гастрономия: хроника всемирной мистификации

Молекулярная гастрономия наделала в мире много шума. Французские шеф-повара, адепты классической гастрономической традиции, слыша это словосочетание, недоуменно пожимают плечами и скептически улыбаются. Молодое поколение шефов видит в новом гастрономическом веянии чуть ли не предзнаменование приближения всемирной кулинарной революции. Одному из авторов этой книги посчастливилось побывать в цитадели авангардной кухни и молекулярной гастрономии – в ресторане шеф-повара Планеты Феррана Адриа под названием «Эль Були»(El Bulli).

Записки управляющего

«Июльским утром 2004 года мы ехали по узкой живописной дороге, залитой солнцем. Чуть в стороне сквозь живой массив акаций блестело голубое, как небо, море. Дорога виляла из стороны в сторону вдоль побережья у подножия седых невысоких гор. Мы ехали через незнакомую Каталонию уже почти час навстречу гастрономическому приключению. Про Феррана Адриа в Испании рассказывают чудеса. Его упорно называют „отцом молекулярной гастрономии“, что, в общем-то, не совсем верно. Сам Адриа во время нашей встречи не раз упоминал Хестона Блюменталя как несравненного знатока молекулярной гастрономической химии. Возможно, это лишь дань профессиональной этике, но удивительно, что столь обласканный критиками и журналистами кулинар сумел сохранить добрые человеческие отношения исключительно со всеми коллегами по цеху. Встречаясь накануне вечером с Баллагером – его учеником и величайшим кондитером Испании, мы услышали много лестного об Адриа. Вероятно, каталонец добрался до той вершины кулинарного Олимпа, вошел в тот таинственный сонм великих, который не осмелится критиковать ни один журналист, гастроном или ресторанный критик.

Тщательно изучив массу статей в Интернете и в прессе, я готовил себя к знакомству с кулинарным богом. Личная встреча с Ферраном Адриа – удел немногих счастливцев. Сегодня он почти не дает интервью и очень неохотно идет на контакт с обывателями. Да и сам El Bulli уже давно перестал быть просто рестораном. Последние 20 лет El Bulli – это мощный международный научный центр изучения философии восприятия вкуса. Удивительно, что метафизика гастрономического бытия нашла приют в небольшом уединенном уголке национального парка на морском побережье Испании. Тенистую дорогу то и дело перебегали длинные ящерицы ярко-серного отлива, из кустов взлетали стайки разноцветных птичек, потревоженных шумом мотора нашего автомобиля, в воздухе накалялась и сгущалась нестерпимая июльская жара. После поворота справа показался небольшой скромный щит коричневого цвета с белой надписью италическим вытянутым шрифтом: El Bulli. Меня охватило волнение, как в студенческие годы накануне ответственного экзамена, – „приехали“.

Ресторан El Bulli расположен в большом одноэтажном здании непонятной формы. Крыша покрыта кирпично-красной рифленой кровлей, стены снаружи окрашены белой известью и увиты разросшимся плющом. Вдоль стен пролегают ухоженные дорожки с пятью-шестью стражниками – гигантскими кипарисами. Вывеска ресторана сделана из куска мореного дерева, надпись выжжена в замысловатом готическом стиле. Мне сразу бросилось в глаза то, что El Bulli не имеет логотипа и какого-то собственного фирменного стиля. В пяти местах мы видели пять разных написаний этого названия.

Мы спустились по тропинке вниз, и справа сквозь кустарник совсем вблизи проблеснула волна моря, повеяло долгожданной свежестью. На крыльцо навстречу нам вышел высокий молодой человек с кудрявой шевелюрой, представившись Ореолом Кастро. Нас провели в комнату для прессы – небольшой зал на 10–15 человек. На стенах висели фотографии людей в поварской одежде: одна группа склонилась над бумагами на столе, на другой фотографии повар выдувал через трубочку многослойный карамельный пузырь. Миловидная молодая девушка, вошедшая в зал, на чистом английском языке предупредила, что у нас есть 15 минут на общение с маэстро, затем нам проведут 10-минутную экскурсию, после чего нас ожидает обед. Я попросил дать интервью для одного из российских журналов, девушка осведомилась о наличии выписанных подготовленных вопросов. Вопросов у меня не было. Девушка политкорректно пожала плечами.

Адриа вошел так стремительно, что мы даже не успели понять, что „кулинарный бог“ уже среди нас. Невысокий человек в красной футболке и узких черных брюках не сел, а прыгнул на стул, закинул ногу на ногу, обхватил колени руками и стал пристально нас разглядывать, словно наслаждаясь произведенным эффектом от своего появления. Через мгновение он хитро улыбнулся и спросил: „Рашшианз?“ „Рашшианз, рашшианз“ – одновременно закивали мы, что привело Феррана в неописуемый восторг. Он долго и заливисто смеялся, после чего безапелляционно заявил: „Ай эм Ферран Адриа“, – и мы, казалось бы, вздохнули с облегчением, мол, теперь у нас не осталось никаких сомнений в том, кто сидит перед нами. Разговор шел через переводчика. „У меня есть русский последователь – Анатолий Комм“, – сказал Адриа. „А, Комм“, – вновь закивали мы, мол, знаем такого Анатолия Комма. Следующий вопрос определил весь ход нашего почти шестичасового общения. „А зачем вы сюда приехали?“ – спросил он. Я – нагло – первый тут же выпалил: „Мы приехали удивляться“. Моя фраза, вероятно, запустила некий особый потаенный механизм в голове Адриа, и он начал говорить почти без остановки, говорил около сорока минут.

Постараюсь максимально точно передать этот разговор. „Вы, наверное, знаете, что я владелец ресторана El Bulli. Совладелец вместе с Джули Солером. Мы сейчас находимся в парке Cala Montjoi недалеко от Барселоны. Этот ресторан тут уже 41 год. Наша цель с 1987 года – заниматься инновационной и креативной кухней, кухней, которая удивляет, вы правильно сказали. Я бы никогда не подумал в 1978 году, что стану поваром, когда приехал на Ибицу летом отдохнуть, прежде чем поступать на экономический в университет. Я никогда не любил учиться. Вообще не имею поварского образования, и готовить в молодости не умел и особо не любил. Мыл посуду в ресторанчике на берегу. Как меня занесло в эти дебри – до сих пор удивляюсь. Сюда я приехал в 1984 году. Мой путь становления очень нетипичен для шефа. Может быть, поэтому мне и удается готовить „нетипичную еду“. Во главе угла у нас креативность. А креативность – это то, как ты смотришь на вещи в жизни. Все могут быть креативными, но если ты творец – тебе нужен термометр, для того чтобы определять, какое творчество самое главное и важное. Очень тяжело его измерять. Наша креативность базируется на разных органах восприятия: зрение, обоняние, тактильные ощущения. Еще есть вкус и так называемое шестое чувство, без которого не обойтись.

Если вы спросите, какое из чувств самое главное в работе, – я бы ответил, то, которое подвигает тебя к желанию творить. И в этом суть инновации. Тебе приходится видеть то, чего не видят другие: смотреть на вещь, на продукт и понимать, что именно этот элемент продукта – его брильянт. Мы креативны, потому что нам так нравится. Это не значит, что мы лучше или хуже, просто любим удивлять людей. Мы живем на стыке философии и творчества, то есть в постоянном поиске. Сегодня мы инкорпорируем японскую кухню в нашу: таков сезон в El Bulli. У нас работают несколько японских поваров, так что учимся друг у друга. Но кроме поиска есть еще техническое оснащение процессов, важен инструментарий, поэтому используем массу различных приспособлений – всяких там трубочек, шприцов, диспенсеров, шокеров, сублиматоров. У нас уже есть технологические традиции, хотя наша традиционность инновационная“.

У Феррана зазвонил телефон. Он заулыбался и, размахивая руками, сделал знак о том, что должен отлучиться. К нам пригласили Ореола Кастро – одного из шеф-поваров El Bulli.

„Для нас очень важно осознавать, что мы на острие гастрономического прогресса. У нас полная демократия в творчестве, когда мы разрабатываем новые блюда, встречаемся с нашими коллегами по NASA. NASA – это так Ферран называет физиков, химиков, технологов из испанских и мировых университетов. У нас есть институт наставничества. Мы учимся все время, особенно интенсивно зимой, в межсезонье. В тот момент, когда блюдо сфотографировано и окончательно утверждено на нашем совете, оно уходит на кухню. Тут заканчивается демократия и начинается отработка в парах – пойдемте посмотрим“.

Описывать лаборатории, именно лаборатории, а не кухни или цеха ресторана El Bulli очень непросто. Дизайн интерьеров поражает своей утонченностью и завершенностью. Огромные окна – витрины до пола, через которые открывается вид на серую поросшую мхом скалу. „Все это великолепие мы смогли себе позволить всего несколько лет назад, когда о нас узнали и Ферран прогремел на весь мир, – комментирует Кастро. – Раньше мы, повара, ютились в маленькой пристройке между полками с продуктами. Теперь у нас есть комната для совещаний, много пространства на кухне. Мы специально старались создать особую атмосферу для поваров. Игра света. Тут много камня и натурального гранита, на кухне должен быть камень, он дает спокойствие и непередаваемый настрой“.

El Bulli – полноценная научная лаборатория. Ферран говорит, что ресторан существует только для того, чтобы финансировать лабораторию и показывать результаты ее работы.

Здесь работает около 120 человек. В вечернюю смену выходят „пары“ и „тройки“ – в таких связках приучают работать людей: повар должен видеть, как работает его напарник. Они вместе оформляют блюдо. Почти не видно одиночно работающих поваров. Мы проходим в большой зал – в нашем понимании это холодный цех. Линиями выстроены столы из нержавеющей стали, несколько гранитных столов буквой „Г“, вокруг столов склонились люди. Создается ощущение, как будто присутствуешь при некоем таинстве, настоящем шабаше ведьм.

В движениях поваров присутствует чарующая пластика. Каждое движение как бы „фиксируется“ человеком, будто он ставит на столе невидимую точку, – включается настоящая мышечная память. В глазах молодых поваров какой-то удивительный, любовный, что ли, свет. Здесь работают художники. Работают лучшие из лучших в Каталонии, одни из лучших – в мире. Они, кажется, сознают это, чувствуя ответственность, словно рядом стоит Ферран и по-отечески наблюдает за ними. Все без исключения захвачены процессом кулинарного творчества. Творчество заключается не в том, что „сыпем и режем „на глаз““, а в том, как „сыпем и режем“. El Bulli – это театр, где идут постановки не только в зале на глазах изумленных зрителей-новичков и завсегдатаев, но и внутри лаборатории, в ее кухнях.

Ферран пробегает мимо с изяществом танцора и манит нас пальцем. „Вот наши технические разработки – видите, что это за штуковина?“ „Штуковина“ представляет собой огромную дрель Bosch. На конце этой дрели проволокой прикручена насадка – миксер. Повар стоит перед гастроемкостью с морковным соком и на бешеных оборотах дрели взбивает ее. „Это морковная пена с гранатовым соком и лаймом. Мы кладем человеку огромную порцию пены в пиалу. Он ест морковную пену и чувствует тонкий вкус моркови с гранатом. Вкус есть, а моркови нет. В этом удивление и изумление. Мы становимся детьми, когда мы изумлены. Мы впадаем в детство, в таком состоянии человек абсолютно счастлив“.

У меня начинает кружиться голова от логической связки „дрель – морковная пена – счастье“. Ферран тащит за рукав в следующий зал лаборатории. „Тут мы экспериментируем с шоковой заморозкой. У меня американцы любят свекольные леденцы на палочке. Представьте – сидят толстые дядьки, и вдруг им приносят леденец на палочке. Они в шоке, они ожидают красивое блюдо. Потом они пробуют леденец, а он из свеклы с сельдереем. Они лижут тающую свеклу! Вот потеха на них смотреть!“ Ферран вновь заливается смехом, и мы вместе с ним смеемся над обескураженными американцами.

Молодой повар из шприца капает желтую жидкость на нержавеющий противень. „Это гусиный жир, – объясняет Ореол Кастро. – Мы делаем такую особую смесь – варим его, настаиваем, фильтруем и замораживаем. Потом подаем с мясом ледяные капельки жира, которые тают в тарелке, придавая мясу уникальный пряный вкус. Все думают, что это масло“. Концепция сочетания несочетаемого, совмещения горячего и холодного, сладкого и соленого, кислого и горького – философия изумления по Феррану Адриа. Этот человек жарит спелую дыню со сливочным соусом и острым перцем. „А почему мы не можем жарить дыню? Мы ее жарим и потом кладем сверху шарик селедочного сорбета. Давайте-ка разберемся, а разве дыня не овощ?“ – улыбается Ферран. На поверку оказывается, овощ, и мы уже верим что дыня с селедкой – это вкусно. В кондитерском цехе кондитер кисточкой брызгает белый шоколад на лист, потом его помещает в морозильник и замораживает. Получаются такие длинные шоколадные палочки причудливой формы. Палочками украшают морковно-ореховый пай. Мы понимаем, что удивляться дальше смысла уже нет…

Каждый повар в лаборатории вооружен инвентарем и ручкой. Они постоянно что-то пишут в блокноты, отрывают листки и относят на большой стол рядом. Туда пишут „блоги“ об ощущениях и мыслях в процессе приготовления блюд. На основании таких записок корректируются некоторые процессы приготовления сетов. В кондитерском цехе на подносе выложен сладковатый козий сыр. Мы пробуем. Рядом в большой кастрюле варится молоко. Повар доводит его до кипения, уменьшает газ и вдруг с ловкостью фокусника вытаскивает из кастрюли молочную пенку, бросает ее на лист и кисточкой смазывает каким-то раствором.

„Это панировка сыров пенкой, – комментирует Кастро. – Мы смазываем пенку сладким пальмовым маслом с молоком. Потом кладем на сутки в холодильник, и она впитывает масло, становясь эластичной, как резина. Дальше заворачиваем в нее сыр и кладем сверху фарш из свежих томатов с пармезаном, украшаем базиликом – ив зал. Гости едят и спрашивают, а что это за глазурь? Официант отвечает – молочная пенка, но они не верят. Впрочем, за этим они и приходят сюда – не верить своим глазам, своим ушам и вкусовым рецепторам. Самое главное в нашей работе – доставлять людям счастье. Мы для этого работаем. Знаем, что человек будет изумлен нашим гороховым супом. И каждый раз, когда гости радуются, мы, в свою очередь, радуемся за них. Человек может быть счастлив пять секунд, но потом помнить об этом всю жизнь“.

Повар на большом подносе формирует сет. На тарелке яичница с ядовито-зеленым желтком. Нам показывают отдельно желток, протыкают его ножом, и он растекается, как желток в яичнице-глазунье. Пробуем и понимаем, что желток сделан из горохового пюре.

„Удовольствие от еды – это как удовольствие от занятия любовью. Только когда занимаешься любовью, у тебя задействованы все те же органы чувств, что и в нашей гастрономии. Ты можешь, как и в любви, – прикасаться, внимать запахи, все пробовать на вкус – ну, вы меня понимаете, кому что нравится“, – смеется Адриа.

Эстетическая красота каждого блюда – вот что неизменно радует глаз. В кондитерском изделии вместе с клубникой может присутствовать тонкая замороженная пластинка из сладкой патоки, создающая прозрачный фон, в котором видны вкрапления сублимированных маковых лепестков – этакий плоский красный далматинец в сочетании с насыщенной круглой объемной формой красной же ягоды.

„Текстура продукта и его температура – вот что важно. Важен и внешний вид, но это вторично, – продолжает Ферран, – мы никогда не используем цветную посуду, посуда – для еды, а не для любования цветом, у нас всегда только белые тарелки“.

Адриа считает, им очень повезло в том плане, что они расположены вдали от города. Были времена, когда в El Bulli никто не приезжал, просто в буквальном смысле никто. „Мы нищенствовали, но в те времена формировалась наша философия и мы могли творить. Мало кто знает, что мы пребывали в полной нищете почти 12 лет“, – делится он.

Повар нарезает масло по линейке ровными кусками. „Нарушение технологии приготовления блюд у нас – преступление, – комментирует Ореол Кастро. – Видим творческого повара за версту, но творчество не предполагает перехода к анархии. Мы все движимы одним вектором творческой планомерности“.

Сами того не заметив, мы пробыли в El Bulli почти до вечера. Почему нам было оказано такое искреннее внимание? Не знаю. Возможно, Ферран хотел, чтобы в далекой России знали о том, что еда – это наслаждение вкусом, а гастрономия – удивление и поистине детское изумление. Философия Феррана Адриа очень близка мне. Я по его совету рассказываю всем знакомым, что детей нужно отучать от фастфуда. Нужно объяснять им, что лучше экономить карманные деньги несколько дней и потом один раз сходить в хороший гастрономический ресторан. Почему в России нет ресторана, подобного El Bulli? Почему наша страна, славящаяся русским балетом, литературой, классической музыкой, не явила миру возможности ни одного гениального, самобытного гастрономического путешествия? Хотя знаменитая гречневая каша со сморчками в ресторане Анатолия Комма оставляет нам хоть какую-то надежду. Гении, в том числе от гастрономии, рождаются не каждый день. Для меня Ферран Адриа – непревзойденный гений, возводящий питание как таковое в некое удивительно новое качество, в новую дефиницию гармонии цвета, ощущений, вкуса и детского непорочного счастья, которого всем нам, взрослым, сегодня так не хватает».

На протяжении многих лет новые кулинарные тенденции, именуемые молекулярной гастрономией, называют самыми волнующими и значительными достижениями мира высокой кухни. Сегодня «писком моды» для шефов считается предлагать гостям ненастоящую икру из альгината натрия и кальция, жженый шербет, спагетти, сделанные из овощей, а также мороженое, быстро замороженное с помощью жидкого азота. В последнем рейтинге самых известных поваров мира по версии британского журнала Restaurant тройку лидеров возглавили Ферран Адриа (ресторан «Эль Булли» в Росас, Испания), Хестон Блюменталь (ресторан «Жирная утка» в Брэй, Великобритания) и Пьер Гарнье (ресторан «Пьер Гарнье», Париж, Франция). Примечательно, что все трое являются адептами так называемой молекулярной кухни.

Слово «молекулярная» в молекулярной гастрономии имеет такое же определение, как и в молекулярной биологии. Подобное сходство объяснимо, так как химия и физика лежат в основе обеих дисциплин. Сегодня уже абсолютно очевидно, что молекулярная гастрономия есть новый раздел органической молекулярной химии, вопреки сообщениям в прессе, приписывающей эту новую науку к временным популярным веяниям в ресторанном бизнесе.

Данный раздел ставит перед собой задачу познакомить читателя с историей мировой мистификации, инициированной прессой, приведшей к искажению истинного понятия «молекулярной гастрономии» как научного направления пищевой химии. Суть этой мистификации – формирование у людей стереотипного взгляда на молекулярную гастрономию как на пиар-кампанию ряда шеф-поваров и рестораторов нашей современности.

Прежде чем рассказать о современной молекулярной и физической гастрономии, которая лишь не так давно стала называться именно так, стоит отметить, что наука о еде – явление совсем не новое. Множество ученых древности, средневековья и наших дней внесли свой вклад в науку приготовления пищи – при этом важно различать науку о пище как таковой (науку об ингредиентах) и науку о приготовлении пищи. С 80-х гг. прошлого века пищевая наука занимается главным образом анализом состава и свойств продуктов питания и их соотношения с потребностями нашего организма, а также – разработкой методов промышленной переработки продуктов.

Несмотря на огромное влияние на другие аспекты нашей жизни, научные достижения мало влияют на изменение наших привычек в приготовлении пищи. Не секрет, что большинство современных людей, живущих в развитых странах, по-прежнему готовят почти так же, как готовили их предки много веков назад. Конечно, некоторые пищевые продукты, в частности, картофель, помидоры и специи, вошли в европейский обиход только после открытия Нового Света и с развитием торговли со странами Африки и Азии, но сами кулинарные процессы с тех пор особо не менялись. Кухни по-прежнему оснащены теми же сковородками, венчиками и ситами, которые повара использовали еще в XVII в. Кроме того, кулинарные книги XIV–XX вв. выглядят практически одинаково, несмотря на введение новых рецептов. Например, первая эмульсия была описана во французской кулинарной книге еще в 1674 г. Действительно, приготовление пищи было последним из «химических искусств», на которые обратила внимание фундаментальная наука. До сих пор кулинария опирается на практические знания и эмпирические опыты, а не на законы точной науки.