Текст книги "100 знаменитых памятников архитектуры"

Собор Св. Павла в Лондоне

Кафедральный собор Св. Павла вошел в историю британского и мирового зодчества как интереснейший архитектурный памятник, ставший постоянным объектом посещения миллионами туристов. Да и сам Лондон без него сегодня уже трудно представить. Колоссальное сооружение, стоящее к тому же на холме, органично вписалось в панораму центральной части города. До последнего времени Сен-Пол остается одним из самых высоких лондонских зданий – он поднялся ввысь на 111 метров.

Существующее ныне здание собора стоит на том же месте, где еще в VII в. была возведена церковь, посвященная Св. Павлу, считавшемуся покровителем и заступником Сити, старинного района Лондона. На протяжении всего Средневековья неоднократно перестраивавшийся Сен-Пол был центром общественной жизни Сити и наряду с городской ратушей считался главным сооружением Лондона.

В сентябре 1666 г. в столице Англии случился большой пожар, который добрался и до собора Св. Павла, куда книготорговцы снесли свои ценнейшие сокровища. В течение четырех часов стена собора противостояла разгоравшемуся огню, но затем с крыши упало несколько деревянных балок, тут же загоревшихся. От жары растаяли и оловянные трубы, треснули колокола и наконец обвалилась крыша. После этого собор – самое высокое и красивое здание Лондона – превратился в обгорелую груду развалин.

Ливень, низвергнувшийся на Лондон в конце недели, наконец потушил тлеющий огонь оставшихся зданий. Третий в то время по величине город Европы был полностью уничтожен в течение шести дней. В Лондоне сгорело тринадцать тысяч домов, и весь лондонский центр – Сити – надо было возводить заново.

Руководство строительными работами власти поручили Кристоферу Рэну, который считался в ученых кругах человеком широко образованным, будучи не только архитектором, но и физиком, астрономом и математиком. До пожара он уже возводил ряд значительных построек для Оксфорда и Кембриджа.

Рэн приложил немало усилий для восстановления города. Ему пришлось восстановить и построить немало зданий. Большую работу проводил Рэн по планированию лондонского центра. И все же важнейшим делом его жизни стало восстановление из руин собора Св. Павла, которое длилось тридцать пять лет, с 1675 по 1710 год.

Перед архитектором была поставлена трудная задача – не просто восстановить сгоревшую постройку, каменный остров которой частично сохранился, а создать новое грандиозное сооружение – крупнейший протестантский храм, призванный соперничать с самым значительным католическим храмом – собором Св. Петра в Риме.

Изначально проект Рэна был хоть и проще, но выглядел намного грандиознее римского шедевра. Однако против такого решения выступили духовенство и короли Карл II, а затем Яков II. И все же архитектору удалось добиться внесения в ход строительства существенных изменений, чем он воспользовался, создав собор, имевший уже мало общего с прежним планом.

Сегодня образовавшаяся перед ступенями главного входа небольшая площадка замощена каменными плитами и обнесена полукружием низких гранитных столбиков. До 1873 г. здесь стояла высокая ограда. Ныне с западной стороны она снята, но частично сохранена у остальных фасадов. Эта ограда, изготовленная в 1714 г., представляет собой редкий образец английских изделий из кованого железа начала XVIII в.

Почти в центре площадки, у главного входа в собор, через два года после окончания строительства был поставлен памятник правившей тогда в Англии королеве Анне. Существующий ныне памятник является копией, сменившей оригинал в 1886 году.

Со стороны главного западного фасада собор наиболее эффектен. Первое, что обращает на себя внимание, – это огромный портик, почти 30-метровой высоты. К нему ведут два марша широких ступеней. Необычность портика состоит в том, что он расчленен на два яруса и имеет шесть пар колонн в нижнем и четыре пары в верхнем ряду. Его венчает фронтон со скульптурной композицией на сюжет «Обращения Савла».

На фронтоне портика изображена птица Феникс, вылетающая из пламени, с латинской надписью «Воскресаю!», что должно напоминать о восстановлении собора, разрушенного пожаром.

Две башни-колокольни возвышаются по обе стороны портика. В правой башне размещен самый большой колокол Англии – «Большой Пол», весящий 16 тонн.

Башни, возводившиеся уже к концу строительства, в 1706–1708 гг., имеют спаренные колонны на углах, выступы и впадины, сильно изрезанную линию карниза и представляют наиболее динамичную по форме часть здания.

По своему стилю они несомненно контрастируют с портиком и куполом, однако Рэн умело объединил их в одно целое. Крайние пары колонн нижнего яруса портика закрывают внутренние углы башен, тем самым органично соединяя их с центральной, основной частью собора.

Величественный купол, в свою очередь, увенчан световым фонарем, повторяющим форму башен. Эта перекличка архитектурных мотивов придает всему сооружению цельность, несмотря на большое разнообразие примененных форм и декоративных элементов.

Купол – главная достопримечательность собора Св. Павла, а в художественном отношении – наиболее убедительная и удачная часть всего сооружения. Учтя опыт своих великих предшественников Браманте, Брунеллески и Микеланджело, Рэн в то же время создал собственный оригинальный вариант. Ему удалось воплотить заветную мечту – подарить Лондону купол, который не уступал куполу собора Св. Петра в Риме и другим прославленным образцам Италии и Франции.

Сооруженный Рэном купол, отличающийся величественным спокойствием форм, поднят на очень высокий барабан, охваченный двумя ярусами колонн. Его стремление вверх умеряет не только отсутствие сильно выступающих ребер, но и опоясывающие его две великолепные галереи: «каменная» у основания второго яруса колонн барабана и «золотая» наверху, у основания фонаря.

Купол собора Св. Павла – тройной. Если осматривать его снаружи, видна только внешняя свинцовая оболочка, покоящаяся на деревянной конструкции. Ее, в свою очередь, так же, как и многотонную башенку светового фонаря, венчающую купол, несет кирпичный каркас – главная часть всего сооружения. Конус полностью скрыт и от глаз зрителей, находящихся внутри собора, так как под ним расположен еще один, внутренний купол, мягкой полусферой перекрывающий подкупольное пространство и имеющий в центре отверстие, через которое взгляд уходит в кажущуюся беспредельной высоту – к световому фонарю на вершине.

Замечательный инженерный расчет Рэна выдержал не только проверку временем. Он подвергся суровому испытанию во время Второй мировой войны, когда бомбы падали в непосредственной близости от собора и даже повредили его в восточной части. А вот купол, несмотря на все колебания почвы и сотрясения, устоял.

У основания внутреннего купола находится еще одна галерея, так называемая «галерея шепота», знаменитая своим акустическим эффектом. Слово, сказанное совсем тихо на одной ее стороне, явственно слышно у противоположной стороны, хотя диаметр купола достигает в этом месте 32 метров. Именно в этой галерее лучше всего видны монохромные росписи купола на сюжеты деяний апостола Павла, исполненные в 1716–1719 годах. Правда, чтобы добраться туда, необходимо «осилить» 627 ступеней крутой лестницы.

Знаменитый купол венчает здание длиной 175,5 м, имеющее в плане форму удлиненного «латинского» креста. В основе всего сооружения лежит конструкция, типичная для английских средневековых церквей: три длинных нефа, пересеченных почти посередине здания поперечным тройным трансептом.

Декоративное оформление собора Св. Павла отличается относительной сдержанностью. В соответствии с обрядностью англиканской церкви в нем нет обильной лепки, позолоты, скульптур, нашедших столь широкое применение в убранстве католических храмов Европы. Но зато интерьер поражает грандиозностью внутреннего пространства, совершенством самих архитектурных форм, мастерством исполнения каждой детали и высоким уровнем отделочных работ. Здесь можно увидеть превосходную резьбу по камню, великолепные балюстрады и решетки кованого железа.

В 1860 г. был учрежден специальный денежный фонд для «украшения» интерьера. Тогда-то и появились статуи над «галереей шепота», а подкупольное пространство и алтарная часть засверкали мозаиками, что внесло заметные изменения в первоначальный облик собора.

Самое ценное в убранстве собора Св. Павла – сохранившиеся в алтаре от конца XVII в. великолепные ажурные кованые решетки работы Жана Тижу и замечательные резные деревянные скамьи в хоре собора, исполненные известным английским скульптором конца XVII в. Гринлингом Гиббонсом. Скамьи представляют собой сложную композицию грандиозных размеров, в которую включены колонны коринфского ордера, гирлянды из цветов и фруктов, ажурные решетки, волюты, головки херувимов. Это превосходный образец тончайшей резьбы по дереву, исполненной с большим размахом и высочайшим художественным совершенством.

Достойно украшает собор и орган 1694 г. – один из лучших в Англии. В соборе можно услышать знаменитый хор мальчиков. Традиция эта давняя. Еще девять столетий назад (в 1127 г.) тогдашний епископ Лондона основал хор мальчиков для собора, и с тех пор послушать юные голоса приходят тысячи посетителей.

С конца XVIII в. собор Св. Павла стал традиционным местом захоронений английских знаменитостей. Здесь нашли последний приют некоторые деятели английской литературы и искусства: первый президент Королевской академии художеств Рейнольдс, известный лексикограф доктор Сэмюэль Джонсон, крупнейший английский пейзажист Тернер. Со временем в соборе образовался мемориальный «Уголок художников», в противоположность «Уголку поэтов» Вестминстерского аббатства.

Но в основном собор Св. Павла стал усыпальницей английских военачальников. Многочисленные надгробия украшены скульптурами полководцев XIX в. в древнеримских тогах и сандалиях, изображениями военных кораблей, пушек, различных военных атрибутов.

Привлекают внимание гранитный и порфировый саркофаги крупнейших деятелей военной истории Англии Нельсона и Веллингтона, находящиеся в крипте собора. Но, пожалуй, самое выразительное и запоминающееся надгробье в соборе Св. Павла – это мемориальная плита у могилы создателя Сен-Пола Кристофера Рэна, на которой по-латыни написано: «Если ты ищешь памятник – посмотри вокруг».

Вестминстерское аббатство

В течение многих столетий Вестминстерское аббатство имело особое, можно сказать, сакральное значение в жизни королевской Англии. Отсюда начиналась власть нового монарха и здесь же правители находили вечное упокоение.

Само же возникновение аббатства историки относят к VII в., когда на небольшом островке, не затоплявшемся во время приливов Темзы, на бойком месте у переправы через реку возник монастырь бенедиктинцев, лежащий к западу от Сити и потому названный Вестминстером, то есть Западным монастырем.

А вот первое историческое и вполне достоверное свидетельство о Вестминстере относится к 1065 г., когда король Эдуард Исповедник начал возводить здесь большую каменную церковь Вестминстерского аббатства, впоследствии перестроенную. Единственное ее изображение можно увидеть на «ковре из Байте», знаменитой вышивке XI века.

Рядом с аббатством на месте современного здания парламента был построен и дворец, до 1512 г. служивший главной резиденцией английских королей. В его залах располагался ряд учреждений высшей государственной власти. С 1547 г. здесь заседал парламент.

Старый дворец, представлявший собой конгломерат разнохарактерных и разностильных построек, известный по старинным гравюрам, сгорел в 1834 году. С этого времени начинается история нового Вестминстерского дворца, который ныне больше известен как здание парламента. Что касается Вестминстерского аббатства, то оно сохранило свой средневековый облик до нашего времени.

Существующий сейчас комплекс аббатства относится к XIII и последующим столетиям. Это не только лучший памятник средневековой архитектуры Лондона, но и один из шедевров западно-европейской готики.

Само аббатство перестало существовать еще в XIV в.: в период Реформации его постигла судьба остальных монастырей – оно было упразднено. Ликвидация монастырей чаще всего сопровождалась и разрушением принадлежавших им строений. Однако здания Вестминстерского аббатства, тесно связанные с жизнью королевского двора, уцелели. Частично они перешли в ведение колледжа, который существует и поныне, являясь одной из самых старых школ Англии.

Сама же монастырская церковь, за которой сохранилось название Вестминстерского аббатства, стала местом богослужений, соответствующих новой обрядности. В то же время она продолжала играть ту особую роль, которая была ей отведена еще в XIII веке. Уже тогда аббатство предназначалось для коронаций и одновременно должно было служить королевской усыпальницей. Позднее, в XVII ст. здесь появились погребения знаменитых людей Англии – поэтов, литераторов, ученых, актеров, а потом и выдающихся государственных деятелей.

Начиная с XVIII в. вошло в обычай устанавливать мемориальные памятники, и Вестминстерское аббатство стали рассматривать как Пантеон славы. Все это и определило то важное значение, которое аббатство всегда имело и имеет для англичан.

Первое, что бросается в глаза, – огромные размеры храма. Его длина 156,5 м, а высота центрального нефа – 31 метр. Как и многие другие средневековые сооружения подобных масштабов, здание строилось несколько столетий. В работе принимали участие лучшие мастера Англии – Джон Глостерский, Роберт Беверли, Генри Йевель и др. Особого упоминания заслуживает Генри Рейнский, королевский каменщик Генриха III, при котором в 1245 г. и начали возводить аббатство. В XIII в. была выстроена восточная часть собора, зал Капитула, галереи, окружающие с севера и с востока монастырский дворик. В XV в. был закончен главный неф и западный фасад в его нижней части. В начале следующего века появляется капелла Генриха VII. И наконец в середине XVIII ст. ученик Кристофера Рэна Николас Хоксмур сооружает западные башни собора.

Тесно связанное уже в начале своей истории с королевским двором, ориентировавшимся на Францию, Вестминстерское аббатство было выстроено в формах, несколько необычных для английской готики. В нем сильно чувствуется влияние французской архитектуры. Прежде всего, это сказалось на плане самой церкви. Ее поперечный корпус – трансепт – отодвинут к востоку; алтарная часть имеет не прямоугольное, как обычно в Англии, а закругленное завершение, и вокруг нее расположен целый венец капелл.

Необычна и высота главного нефа. Он самый высокий в Англии – как правило, английские соборы несколько ниже. Поэтому Вестминстерское аббатство получило несвойственную английским готическим церквам сильно развитую систему контрфорсов и аркбутанов, подпирающих снаружи стены в тех местах, где они принимают распор сводов.

Эта опорная конструкция производит неизгладимое впечатление, если смотреть на здание с юга, с монастырского дворика. Да и главный, западный фасад с его двумя башнями своей компактностью скорее напоминает готические соборы Франции.

Вместе с тем декоративное решение фасада позволяет безошибочно угадать в нем английские черты. Здесь нет торжественных и богато оформленных порталов, играющих значительную роль в готических соборах континента. Отсутствует и скульптурное убранство. Зато нигде, кроме Англии, не встретится столь изысканная резьба по камню, образующая на поверхности стены как бы сетку с крупными прямоугольными ячейками.

Нет на главном западном фасаде и обычного для французских соборов большого круглого окна-розы. В Вестминстерском аббатстве такие окна помещены лишь на торцовых стенах северного и южного трансептов. Очень своеобразные, с красивым каменным переплетом, расходящимся во все стороны от центра окна, они несомненно оживляют архитектуру здания.

В художественном отношении наибольшую ценность в Вестминстерском аббатстве представляет его интерьер. Он просто ошеломляет. Внутри здание кажется гораздо шире и выше, чем можно предположить, глядя на него снаружи. Оно становится неожиданно легким благодаря желтоватому мрамору, рвущимся вверх тягам, упругим линиям стрельчатых арок, свету, льющемуся со всех сторон через огромные окна с цветными витражами. Камень как бы утрачивает свою тяжесть, становится гибким и послушным в руках искусных строителей. Опираясь на тонкие мраморные стволики, устремленные вверх, на огромной высоте как бы распускаются пучки нервюр – выступающих ребер свода, – образуя над головой роскошный шатер.

Великолепие интерьера усиливают драгоценная россыпь красок витражей, обилие надгробных памятников, теснящихся в его стенах.

В Вестминстерском аббатстве находится и знаменитая капелла Генриха VII. Созданная как королевская усыпальница, она представляет собой один из лучших, если не лучший памятник поздней английской готики, выстроенный в так называемом «перпендикулярном стиле». Огромные окна имеют характерный рисунок переплета с пересекающимися под прямым углом горизонтальными и вертикальными линиями. Более того, даже поверхность опорных столбов кажется покрытой сотнями маленьких прямоугольников, вторящих рисунку сторон. Грань между окнами и стеной стирается. Множество мелких плоскостей, на которые разбиваются стены здания, целый лес каменных листочков и стилизованных цветов, покрывающих башенки над опорными столбами, резные упорные арки и парапеты – все это превращает поверхность капеллы в подобие сплошного каменного кружева с четко выраженным «перпендикулярным» узором.

Возвышающееся рядом основное здание собора, к восточной части которого пристроена эта нарядная капелла, кажется по сравнению с ней простым и суровым. Разницу лишь немного сглаживает ставший с течением времени густо-черным цвет стен обоих зданий.

Главную достопримечательность капеллы составляют ее знаменитые веерные своды с подвесками, считающиеся вершиной достижений позднеготической архитектуры Англии. Когда входишь в капеллу, то кажется, что в воздухе висят огромные ажурные каменные сталактиты. Гладких поверхностей не остается – все покрыто сложнейшим сплетением каменных «нитей». Этот замечательный по своей необычности свод выложен разными плитами толщиной около 10 см, причем опорой для них служит основание тех самых «вееров», которые глаз зрителя воспринимает как бы подвешенными к своду. Строители сумели добиться впечатляющего эффекта. В частности, они сумели вывести «веера» так, что окружности их не пересекаются. Это единственный пример подобного решения, встречающийся в готической архитектуре.

Легкие и изящные переплеты окон, множество скульптур под резными балдахинами, почти сплошь покрывающих стены, как бы аккомпанируют рисунку свода, а разноцветные яркие знамена кавалеров ордена Бани, свисающие над резными скамьями, делают интерьер капеллы еще более нарядным.

Внимание человека, входящего в Вестминстерское аббатство, неизменно раздваивается между великолепной архитектурой и скульптурными памятниками, подавляющими своим обилием. Наибольший интерес представляют средневековые надгробия, занимающие восточную часть собора. Самое раннее из них относится к концу 60-х годов XIII века. Это монументальная гробница Эдуарда Исповедника, изготовленная по заказу Генриха III итальянскими мастерами. Ее высокий цоколь покрыт мозаикой из смальт, а верхняя часть, некогда бывшая золотой, содержит саркофаг и украшена двухъярусной аркадой с пилястрами коринфского ордера.

В XIV и XV ст. в алтарной части собора, вокруг гробницы Эдуарда Исповедника, а затем и в капелле Генриха VII появились надгробия английских королей и королев, лиц, близких королевскому двору, и высшего духовенства. За ними следовали надгробия английской знати, занявшие капеллы вокруг апсиды. На огромных бронзовых саркофагах лежат выполненные в бронзе и дереве, золоченые и ярко раскрашенные фигуры, увековечивающие умерших. В свое время многие из них были украшены драгоценными камнями, ныне отсутствующими: еще в XVI в., в бурный период Реформации, аббатство лишилось многих своих богатств.

В капелле Генриха VII погребены королевы-соперницы Елизавета Тюдор и Мария Стюарт. Там же находятся могилы Оливера Кромвеля и других вождей английской буржуазной революции XVII века. В эпоху Реставрации их тела были извлечены из могил и обезглавлены на Тайберне, известном лондонском месте казней.

Памятники более поздних эпох заняли западную часть и трансепты Вестминстерского аббатства. Сотни надгробий и мемориальных статуй, бюсты, медальоны, фигуры в рост и монументальные композиции в мраморе теснятся вдоль стен в несколько рядов и ярусов. В течение XVII–XIX вв., когда расширился круг тех, кто получил право быть увековеченным в Вестминстерском аббатстве, памятников накопилось столько, что часто они заслоняют перспективу, нарушая тот художественный эффект, на который здание было рассчитано.

В южном трансепте возник знаменитый «Уголок поэтов». Здесь погребены Чарльз Диккенс, Ричард Бринсли Шеридан, Эдмунд Спенсер, Альфред Теннисон; установлены мемориальные памятники Шекспиру, Мильтону, Бернсу, Голдсмиту, Теккерею и многим другим поэтам и писателям.

В Вестминстерском аббатстве покоится прах Исаака Ньютона и Чарльза Дарвина.

В северном трансепте, в «Уголке государственных деятелей», возвышаются монументы премьер-министрам Уильяму Питту-старшему, лорду Пальмерстону, Гладстону и др.

Современные захоронения отмечены металлическими табличками и каменными плитами, вмонтированными в пол. С 1920 г. в Вестминстерском аббатстве находится могила Неизвестного солдата.

Сохранившиеся от XIII и XIV вв. древние монастырские пристройки примыкают к зданию с юга и группируются вокруг так называемого клуатра – квадратного двора, обнесенного открытыми арочными галереями. Этот монастырский дворик также составляет одну из достопримечательностей Вестминстерского аббатства. Особенно живописны его галереи, сложенные из светлого камня, с выступающими темными ребрами стрельчатых сводов и изящным каменным переплетом арочных пролетов.

Клуатр является центром монастырской жизни. В северной галерее, где арки имеют широкие пролеты и пропускают много света, находилась монастырская библиотека, южная галерея примыкала к трапезной. Позади западной галереи был расположен дом аббата – главы монастыря. И наконец восточная галерея вела в спальное помещение монахов, так называемый дормиторий – огромный зал с деревянным сводчатым потолком, превращенный в наши дни в библиотеку.

В восточной галерее расположен вход в знаменитый зал Капитула, который без преувеличения можно назвать жемчужиной английской готики. Зал, стоящий особняком, имеет форму многогранника, характерную и для других английских залов Капитула. Каждая грань, за исключением двух, – это огромные, во всю стену стрельчатые окна, обрамленные рядами тонких мраморных колонок и заполненные ярким многоцветием гигантских витражей. Повсюду – и в сложном каменном оконном переплете, и в резной аркаде, обегающей зал под окнами, – повторяется мотив грациозной стрельчатой арки с завершением в виде трилистника. Ритм линий, удивительно музыкальный, простой и изысканный одновременно, создает ощущение гармонии частей и целого. Резные каменные детали совершенны по исполнению, как и пол, выложенный изразцами XIII в., в рисунке которого часто повторяется узор готического окна-розы.

Еще одна архитектурная деталь – тонкий пучок мраморных колонок в центре зала, от которого во все стороны, как крона пальмы, расходятся нервюры свода. Пространство, занимаемое сводом (около 18 м в диаметре), кажется несоразмерно большим для такой легкой опоры. Однако все тщательно рассчитано. Вынесенные наружу могучие контрфорсы и упорные арки обеспечивают надежность и сохранность всего здания.

Почти с самого начала своей истории зал Капитула исполнял двоякую роль. Его строительство было закончено в 1253 г., и тогда же он был предназначен для монастырских собраний, но уже с 1282 г. стал одним из мест заседаний палаты общин. В 1540 г. после роспуска монастырей зал перешел в собственность короны и вплоть до 1865 г. использовался как помещение государственного архива.

В подземелье под залом Капитула еще с XIII в. находилась королевская сокровищница, в которой хранились регалии, пока в 1660-х годах они не были перевезены в Тауэр.

В дни коронационных торжеств Вестминстерское аббатство преображается. По всей длине собора, закрывая статуи, размещаются ряды нарядных лож. Сама процедура коронации совершается перед алтарем, на возвышении, специально созданном для этой цели еще в XIII веке. Сюда ставят трон и деревянное с позолотой и росписью коронационное кресло английских королей, относящееся к началу XIV века. Это кресло, под сиденьем которого хранится так называемый «камень судьбы», считается одной из исторических реликвий Англии и вот уже шестьсот лет хранится в аббатстве.

Подобная церемония еще раз подтверждает давно признанную истину: англичане как никакая другая нация умеют свято хранить вековые традиции, несмотря ни на какие перемены.