Текст книги "100 знаменитых памятников архитектуры"

Карлов мост в Праге

Старый Город (Старе Место) – уникальный район красавицы-Праги. Кажется, само время остановилось на его древних, средневековых улочках, никогда не видевших городского транспорта, – только пешеходы и туристы, неспешно прогуливающиеся по свежевымытым мостовым.

Берега спокойно текущей Влтавы соединяет один из прекраснейших в мире мостов, знаменитый Карлов мост, с которого открывается великолепная панорама города с его красными черепичными крышами и великолепными архитектурными ансамблями.

Многое повидал и пережил на своем веку этот мост. Когда-то по нему проходила королевская дорога; по нему двигались шествия во время коронации; здесь устраивались ярмарки и конные турниры; выносились судебные приговоры. Нередко он становился местом рукопашных схваток и настоящих боев.

Иными словами, Карлов мост всегда был центром городской жизни. Тем более сейчас, когда его посещают тысячи туристов и гостей Праги, направляющиеся по старинному Королевскому пути через Малостранскую площадь к Пражскому Граду. Ведь пройти по этому мосту – это значит посетить настоящий архитектурный вернисаж под открытым небом со множеством скульптур, великолепию которых позавидовали бы многие музеи мира.

Нет, не случайно в воображении великого французского скульптора Родена Карлов мост ассоциировался с кентавром. Наподобие этого мифологического существа, он и творение человеческих рук, и почти природное явление, органично вписывающееся в окружающий ландшафт. А еще Карлов мост, относящийся и к Старому Городу и к Малой Стране, тоже напрашивается на сравнение с двуединым символом, олицетворяющим два противоположных берега.

У этого живописного архитектурного памятника богатейшая история. В XII ст. на месте нынешнего моста стоял деревянный, снесенный наводнением в 1159 году. Вскоре по инициативе королевы Юдифи на месте деревянного возводится каменный мост, получивший ее имя. После постройки этого каменного моста Прага становится третьим в Европе городом (после Регенсбурга и Вюрцбурга), обладающим подобным каменным сооружением.

Но в 1342 г. город снова лишился своей достопримечательности. Мост был снесен весенним наводнением, о котором летописец XV в. Франтишек Пражский писал: «Словно корона королевства всего упала, когда мост тот знаменитый рухнул».

Временные деревянные настилы, положенные на уцелевшие быки, позволили мосту еще некоторое время выполнять свою функцию, а в 1357 г. король Карл IV заложил новый каменный мост, строительство которого поручил Петеру Парлержу.

Кстати, со строительством моста связан целый ряд преданий, в том числе легенды, пересказанные чешским писателем XIX в. А. Ирасеком. Одна из них повествует, что при строительстве долго не могли подобрать состав раствора, скрепляющего камни, мост не выдерживал бурных потоков Влтавы. В конце концов необходимый связующий элемент был найден: им оказался яичный белок. Потому для снабжения строительства связующими веществами король приказал всем жителям близлежащих поселков поставить к месту стройки в Прагу немалое количество куриных яиц. Одно селение вошло в историю тем, что прислало несколько возов яиц, но вареных. Крестьяне в спешке не разбирались в тонкостях королевских указов: сказано грузить – вот они и грузили, что сами считали нужным. Правда, вареные яйца тоже пошли в дело. Их с удовольствием съели строители.

Другая легенда более мистическая. И в ней дело не обошлось без самого дьявола. Поскольку мост неоднократно отстраивали, а он вновь и вновь разрушался бурными потоками, архитектор совсем было отчаялся найти выход из этой ситуации. И тогда явился дьявол и предложил сделку. В обмен на устойчивость и долголетнюю небывалую прочность моста он запросил душу первого существа, которое пройдет по мосту. Мастер согласился. Но какой же ужас его охватил, когда он увидел, как в день открытия нового моста его маленький сын направляется именно к нему, то есть прямо в руки дьявола. И тогда мастер успел подбежать и схватить малыша, не дав ему сделать последних роковых шагов. А на мост первым пустил черного петуха.

Карлов мост строился почти сто лет и был закончен в начале XV века. Он опирается на семнадцать могучих опорных быков, соединенных арочными пролетами; длина моста – 520 м, ширина – около 10 метров. До 1870 г. мост называли Пражским, или Каменным, имя же Карла утвердилось за ним с конца XIX века.

По обеим сторонам моста возвышаются башни: одна со стороны Старого Города, две – на Малой Стране. Малостранские башни (XV в.) соединены между собой стеной с воротами, которые возникли в XV в. на месте старых романских сооружений. Низкая южная Малостранская башня является частью первоначального укрепления второй половины XII в. старого моста Юдифи. Современный вид и кровлю она приобрела при реставрации в 1591 году.

Вторая, высокая, Мостовая башня была возведена в 1464 г. на месте старой романской башни. Ее прототипом, без сомнения, является Староместская башня, расположенная на другом конце моста. Ее стройные пропорции и богатое скульптурное убранство дают повод отнести сооружение к числу красивейших средневековых башен в Европе. Она была построена в последней четверти XIV и в начале XV в. по проекту Петера Парлержа, им же исполнена и скульптура для башни. Староместская башня считается самым значительным светским сооружением зодчего.

Правда, скульптурное убранство башни, в особенности ее фасада со стороны моста, пострадало во время войны со шведами в XVII в., но то, что сохранилось, дает представление об исключительной художественной ценности этого пражского памятника.

Староместская башня имеет три яруса, границы которых обозначены узким, но четко выступающим карнизом. В особенности красив фасад башни, обращенный к Старому Городу. В нижнем ярусе находятся проездные ворота, имеющие форму стрельчатой арки.

Следующий ярус над воротами украшен трехлепестковой декоративной арочкой, вписанной в треугольный фронтончик. На фоне центрального пролета арочки помещены три фигуры: в центре – стоящая фигура Св. Вита; по бокам от нее – сидящие фигуры строителей башни: короля Карла IV и его сына Вацлава IV. В третьем, последнем ярусе башни, в двух центральных нишах – скульптуры святых Войтеха и Зикмунда, считающихся, как и Св. Вит, покровителями чешской земли. На самом верхнем ярусе башни можно обнаружить на стенах непонятные надписи – заклинания против злых сил.

Над аркой расположен ряд гербов земель, входивших в империю Карла.

В 1874–1878 гг. Йозефом Моккером была проведена основательная реставрация башни, и тогда же она приобрела современное покрытие.

Несмотря на свое стратегическое значение – в Средние века ворота запирались падающей решеткой, – эта самая красивая из пражских мостовых башен совсем не выглядит военным укреплением.

Со Староместской башней Карлова моста связан трагический эпизод из чешской истории. После казни Габсбургами чешских патриотов на Староместской площади в 1631 г. головы казненных в течение десяти дней были выставлены на зубцах Староместской башни.

Особенностью Карлова моста является его богатое скульптурное убранство. По обеим сторонам моста на парапетах расположены тридцать скульптур и скульптурных групп, поставленных в основном в 1683–1714 годах. Самой ранней из них является фигура Св. Яна Непомуцкого, отлитая в бронзе по эскизам венского скульптора Матиаша Раухмюллера. Чехи верят, что если приложить ладони к изображению этого святого и загадать желание, оно непременно сбудется.

Так это или нет, судить трудно. Но можно быть совершенно уверенным, что, однажды побывав на Карловом мосту, любой человек проникнется желанием прийти сюда снова и прикоснуться к каменным страницам уникальной истории чешского зодчества, ибо пребывание на нем дает ощущение умиротворенного покоя и тихой затаенной радости. А это и есть первый признак гармонии, которую Карлов мост дарит каждому, кто вступает на его древнюю мостовую.

Королевская резиденция Карлштейн

Древними архитектурными памятниками окрестности чешской столицы богаты не меньше, чем сама златоглавая Прага. Укрепленные замки, монастыри и усадьбы некогда окружали ее плотным кольцом. Многие из них хорошо сохранились вплоть до наших дней и являются постоянным местом паломничества туристов.

Один из таких памятников – замок Карлштейн – настоящая жемчужина чешской готической архитектуры и живописи. Среди романских и готических замков, сохранившихся в Центральной Европе, лишь немногие могут соперничать с Карлштейном по красоте местоположения, строительному совершенству, по числу сохранившихся в нем художественных ценностей. Даже его башни напоминают зубцы королевской короны, венчающей лесистые холмы на подступах к Праге.

История замка тесно связана с правлением короля Карла IV, вступившего на чешский престол в 1346 году. А два года спустя, в 1348 г., следуя воле короля, чешский архиепископ Арношт из Пардубиц торжественно положил первый камень нового замка Карлштейн, который должен был стать не только резиденцией правителя, но и хранилищем регалий, сокровищницей Чешского королевства.

Место для застройки Карлштейна было выбрано как нельзя более удачно – замок расположен на пяти уступах высокой скалы с отвесно спускающимися стенами. Со всех сторон он окружен горными вершинами, и только на юго-западе пролегает узкая долина, идущая от реки Бероунки к замку.

Возведение замка было завершено по тем временам чрезвычайно быстро. Его по проекту Матиаша Аррасского и под непосредственным надзором короля построили в течение семи лет. В 1355 г. Карл IV уже жил в Карлштейне, хотя работы по внутренней отделке замка продолжались еще 12 лет.

Карлштейн поднимается вверх уступами с запада на восток и делится на две части: нижнюю (бурграфство) и верхнюю (королевский дворец, костел Богоматери и Большая башня). Внизу, как бы являясь подножием замка, расположена его северо-западная часть с башней Ворошилкой. Она находится левее входных ворот и в древности соединялась с дорогой в замок подъемным мостом, перекинутым через крепостной ров.

Из второго двора замка (двор бурграфства), отделявшегося от первого рвом, через специальные входные ворота путь ведет на третий двор замка, где были сосредоточены основные постройки: королевский дворец, собор Богоматери и самая высокая точка замка – башня с часовней Св. Креста. В этом массивном четырехгранном сооружении помещалась сокровищница чешской короны.

Значение башни как сокровищницы определялось не только расположением, но и неприступными стенами, толщина которых достигает четырех метров. Эта башня считалась самым укрепленным убежищем в Карлштейне. Первоначально она была изолирована от всех других построек замка, и во времена Карла IV в нее можно было попасть лишь по деревянному мосту, который связывал ризницу при костеле Богоматери с крепостной сторожевой вышкой перед винтовой лестницей на южной стороне башни. Только в XV в. во время перестройки замка вход в башню сделали прямо с нижнего вала.

Сама башня состоит из пяти этажей. В помещениях первого этажа, которые первоначально были жилыми, а в XVII в. использовались в качестве тюрьмы, сейчас выставлены различные архитектурные фрагменты древнего замка.

Стены вдоль лестницы, ведущей в верхние помещения башни, были расписаны сюжетами из жизни святых, а своды потолка – изображениями ангелов.

Капелла Св. Креста размещается на третьем этаже башни. В древности вход в капеллу находился за четырьмя дверями с девятнадцатью замками, и даже в XVI в. разрешение на ее посещение выдавалось только государственным сеймом.

Возможно, именно благодаря исключительной системе охраны капелла Св. Креста дошла до нас в первоначальном виде. Кованая позолоченная решетка XIV в. отделяет алтарную часть капеллы, ранее доступную лишь архиепископу и епископам. Над гладким цоколем, опоясывающим часовню снизу, проходит широкий пояс стены, выложенный отполированными полудрагоценными камнями, а над ними – сплошные украшения в виде написанных на дереве изображений святых (132 образа), исполненных чешским живописцем Теодорихом. Это – стражи, хранители часовни Св. Креста.

Крупнейший чешский живописец Теодорих занимал видное место при дворе Карла: он сопровождал его во время коронационной поездки в Рим, был «первым мастером» пражского братства художников. Его живопись поражает монументальностью и мужественной силой образов, мощной звучностью красочной гаммы.

Теодориху также принадлежат и настенные росписи капеллы – «Посещение Христом Марфы и Марии», «Воскресение Христа», «Благовещение», «Посещение Марии», «Поклонение волхвов», а также сцены из Апокалипсиса. Эти росписи расположены в верхних частях капеллы между оконными проемами.

Свод капеллы был усыпан позолоченными стеклянными и хрустальными осколками, которые как бы имитировали звездное небо.

Интересен также трехстворчатый алтарь над алтарной нишей. Его центральная часть изображает Марию с младенцем, боковые створки – святых отцов Церкви.

Между башней с часовней Св. Креста и королевским дворцом расположен собор Богоматери, занимающий важное место среди построек замка. В Средневековье туда можно было попасть прямо из королевского дворца, соединявшегося с собором деревянным мостом. Другой вход в собор находился с западной стороны. Он был соединен с подъемным мостом, перекинутым через ров.

В XVI ст. между дворцом и собором построили крытые галереи-переходы, но они до нашего времени не сохранились. Стены собора были украшены росписями, к сожалению, тоже уничтоженными при позднейших реставрациях. Да и вообще, внешний вид собора сильно изменился в результате перестройки в конце XIX века. В частности, первоначально он был опоясан в верхней части деревянным коридором, в самых нижних его помещениях находились склады, в XVI в. в них была тюрьма.

Второй этаж делится на три помещения: в южной комнате раньше была мельница (на случай осады замка), в двух северных комнатах находился склад оружия. Позже эти две комнаты были перестроены в жилые помещения для членов рыцарского ордена, охранявших королевскую корону в соседней сокровищнице – в Большой башне Карлштейнского замка.

Лестница в восточной стене ведет на следующий этаж, где расположен костел Вознесения Девы Марии. Его прямоугольное пространство с плоским перекрытием отличается скромными размерами. Интерьер богато украшен настенной живописью. На восточной, западной и частично южной стенах – сцены из Апокалипсиса. Этому драматическому циклу противостоят светские по характеру, спокойно уравновешенные росписи на южной стене костела. Большая часть из них посвящена эпизодам из жизни короля Карла IV. Особенно выразительна сцена, изображающая короля с крестом и реликвиями.

В юго-западной части костела находится полихромный портал, ведущий в часовню Св. Екатерины, личную молельню короля Карла IV. Как утверждают историки, когда король находился в часовне, никто не смел его беспокоить, а в случае крайней необходимости ему можно было передать важные документы через специальное отверстие у самого пола в стене часовни.

Благодаря тому что все стены были сплошь выложены отшлифованными, сияющими самоцветами, сводчатое помещение часовни Св. Екатерины, несмотря на небольшие размеры, порождало праздничное торжественное настроение. В алтарной росписи часовни по сторонам от Мадонны с младенцем изображены коленопреклоненные фигуры Карла IV и его жены. Великолепным произведением средневекового искусства являются и железные двери часовни.

В самой нижней части дворца располагались погреба, выше – конюшни и сараи; над ними – помещения для королевского двора. В третьем этаже находились личные покои короля. В центре этого этажа находился большой Люксембургский зал, стены которого до XVI в. были украшены изображениями предков короля по линии люксембургской династии.

За Люксембургским залом находился кабинет Карла IV. Это единственная из всех дворцовых комнат, где сохранились старая облицовка стен цветными деревянными панелями и великолепный кассетированный потолок. К кабинету примыкала спальня короля, соединявшаяся винтовой лестницей с расположенными в следующем этаже покоями королевы.

Королевские покои соединялись деревянной галереей с церковью Богоматери, находившейся неподалеку от королевского дворца.

Ниже королевского дворца, в юго-западной части замка, находится двор бурграфа (коменданта) замка с хозяйственными постройками, из которых наиболее интересна башня с колодцем, снабжавшим замок водой из протекавшего поблизости ручья.

Говоря о значении Карлштейна, важно подчеркнуть, что относительно хорошо сохранившийся архитектурный памятник принадлежит не только прошлому, то есть тем временам, когда в нем бурлила светская, политическая и духовная жизнь страны. Карлштейн – достояние настоящих и будущих поколений чехов, призванных помнить свою славную историю и по праву ею гордиться.

Дубровник

«Природа и история протянули друг другу руки, создали здесь на берегу Адриатики каменную сказку» – так образно говорят жители Дубровника о своем уникальном, пожалуй, единственном в мире городе-музее, сплошь состоящем из архитектурных памятников. Природа действительно не обделила Дубровник своими красотами. Его старая часть – могучая средневековая крепость – как бы вырастает из глубины лазурного моря. Эффектно выглядят и горы, охватывающие город гигантским амфитеатром. А вишневые сады, цитрусовые рощи, виноградники, лежащие у подножия гор, похожи на драгоценные ожерелья.

Что касается истории, то она тоже была богатой на судьбоносные события. Дубровник возник в VII в. как город древних славян. Впоследствии был он под властью Византийской империи; с 1205 г. по 1358 г. им правила Венеция; какое-то время город считался вассалом Венгрии. И все эти годы крупный торговый центр, связывавший Запад и Восток, лавировал между различными государствами, стремящимися к господству на Далматинском побережье. Но, извлекая выгоды из сложных политических ситуаций, Дубровник неизменно отстаивал свою самостоятельность и независимость.

В XIV в. Дубровник из типичного для Далмации самоуправляющегося города-коммуны окончательно превратился в город-республику по типу Венецианской. С XV в. он становится центром далматинского гуманизма и самобытного славянского Возрождения. Не случайно поэтому Дубровник часто называют и «славянскими Афинами», и «славянской Венецией». Сюда, спасаясь от турецкого ига, приезжали многие деятели культуры Сербии, Болгарии, Византии и других балканских стран.

Создание огромного комплекса могучих защитных сооружений началось сразу же после основания города и велось на протяжении всех последующих столетий. Наиболее интенсивное строительство приходится на XIV–XV вв., то есть на период господства самого опасного врага Далмации – Оттоманской империи. Именно тогда крепость обрела облик, который и ныне восхищает гостей и туристов. Сооружение же отдельных фортов и реконструкция старых продолжались до конца XVII века.

Городская крепость является великолепным памятником военно-инженерного зодчества эпохи Средневековья. Она представляет собой сложную систему укрепленных стен и башен-фортов, а в плане имеет форму неправильного многоугольника. Протяженность ее стен – около двух километров; высота отдельных частей стены достигает 22 м, а ширина на различных участках – от 1,5 м до 5 метров. Наиболее мощные широкие двойные стены возведены со стороны материка, где опасность нападения была особенно велика. По периметру стен расположено 14 полукруглых башен и 4 мощных бастиона. В комплекс крепостных укреплений входят еще два отдельно стоящих форта, один из которых, Св. Лаврентия (или Ловренац), защищает город с запада; другой, Ревелин, является надежной защитой восточных стен и расположенной здесь гавани.

По верху крепостной стены почти на всем ее протяжении проложен широкий проход, огражденный с обеих сторон высоким каменным парапетом, благодаря чему во время сражений защитники крепости могли свободно маневрировать. Сейчас же здесь всегда полно туристов: сверху великолепно виден Дубровник и его окрестности.

С западной стороны располагаются ворота, ведущие в крепость из района Пиле. Они находятся в высокой полукруглой башне. Над широким арочным проемом ворот в толще стены башни устроена ниша. В ней помещена созданная еще в XIV в. статуя Св. Влаха, покровителя города, который держит в руке модель Дубровницкой крепости.

Путь по стене от входной башни ведет на верхнюю смотровую площадку угловой башни Бокар, расположенной на большом выступе скалы, резко выдвинутой в море. Вместе с мощным фортом Св. Лаврентия форт Бокар был одним из главных в системе укрепления Дубровника со стороны водной акватории. Заканчивается южная стена мощным бастионом Св. Ивана, перестроенным из двух фортов, созданных в XIV–XV веках.

Там, где стена резко сворачивает на юг к морю, находится наиболее величественная из башен – Минчета; возведенная на самом высоком месте крепости, она возвышается над всем городом и видна отовсюду. По убеждению жителей Дубровника, двухъярусная Минчета – не только самая могучая, но и самая элегантная башня. Свое название она получила по имени знатной семьи Минчетичей, на земле которых была воздвигнута. Круглая в плане, башня имеет две смотровые площадки на первом и втором ярусах, стены ее прорезаны по верхнему краю высокого нижнего яруса квадратными бойницами, а изящный резной пояс украшает завершение второго яруса. Именно Минчета всегда изображается как своеобразный символ Дубровницкой республики.

От башни Минчеты по направлению к морю дорога ведет к старым городским воротам. Здесь начинается Страдун (или Плаца) – главная улица старого города, прямой стрелой пересекающая его с запада на восток и выходящая к другим крепостным воротам – Рыбарским, рядом с фортом Ревелин.

Внутри крепости расположено множество древних архитектурных памятников, наиболее значительные из которых – церковь Спаса, Большой фонтан, Францисканский монастырь и Кафедральный собор.

Небольшую по размерам церковь Спаса, расположенную в самом начале Страдуна, местные жители любовно называют своей «маленькой каменной драгоценностью». Построенная в 1520–1528 гг. местным архитектором и скульптором Петром Андричем церковь является великолепным образцом архитектуры далматинского Возрождения. Поэтажное членение фасада подчеркнуто сильно выступающим карнизом. Стены декорированы двумя рядами пилястров с сочными резными капителями. Изящный портал с фронтоном поддерживается двумя колонками. Стройный и на редкость гармоничный фасад церкви с характерным славянским трехлопастным завершением украшен в верхней части большим круглым окном – «розой», единственным элементом, взятым от готических соборов.

Между церковью Спаса и бывшим монастырем Св. Клары, почти в центре немного расширяющейся в этом месте улицы, размещается Большой источник, или Большой фонтан Онофрио, известный также и как Онофриев колодец по имени создавшего его в 1436–1438 гг. архитектора из Неаполя Онофрио де ла Кава. Фонтан настолько понравился горожанам, что они подарили его создателю дом в городе и дали большое денежное вознаграждение.

С тех пор Большой фонтан Онофрио стал одной из достопримечательностей города. По своему архитектурному решению он в некоторой степени напоминает уличные фонари итальянских городов. Невысокое многогранное сооружение перекрыто куполом с большим круглым отверстием в центре. Стены выложены из небольших квадров светлого камня. На стыке граней стены – тонкие колонны с резными капителями. Между ними помещены квадратные каменные вставки с декоративной резьбой в виде крупных стилизованных листьев, окружающих маски, изо рта которых струится вода.

Рядом с церковью Спаса стоит суровое здание с высокой колокольней – Францисканский монастырь. Он был основан в XIII в., когда возникли два наиболее известных ордена нищенствующих монахов – доминиканский и францисканский, поддерживаемые официальной церковью в борьбе с вольнодумством и ересями. Несколько мрачный фасад с подчеркнуто грубой кладкой прорезан на втором этаже (отделенном от высокого первого поэтажной тягой) рядом окон с небольшими фронтончиками. Превосходный позднеготический портал создан в 1499 году. Обилием скульптурного и орнаментального декора он резко выделяется на фасаде здания. Над дверным проемом, обрамленным тонкими парными колонками с ажурными крестоцветами посередине, размещена сложная скульптурная композиция. Центральная группа – традиционная «Пиета» – вкомпонована в трехлопастную стрельчатую арку с круглыми завитками декоративных листьев по краю. Фигуры бога Саваофа над аркой и двух святых по ее сторонам подчеркивают устремленность вверх всей композиции портала.

Пристроенная в XIV–XV вв. к зданию колокольня, увенчанная небольшим восьмигранным куполом, – также одно из старейших сооружений в городе и, кстати, самое высокое (44 м). Несколько суровый и строгий внешний вид колокольни, ее приземистые и тяжелые формы, явно тяготеющие к романскому стилю, смягчаются стройными стрельчатыми готическими арочками среднего яруса.

Наибольший интерес в комплексе Францисканского монастыря представляет внутренний монастырский дворик, окруженный великолепной галереей – аркадой. Такие дворики создавались всегда рядом с монастырской церковью, как бы связывая ее с остальными постройками. Обычно во втором этаже помещений, выходящих окнами на дворик, размещались спальни монахов; одна из его сторон замыкалась трапезной. Дворик Францисканского монастыря – редкий сохранившийся образец такого рода построек, ставших традиционными в далматинском зодчестве.

Большие арки внутренней обходной галереи дворика с глухой верхней частью, украшенной лишь огромными круглыми окнами, опираются на мощные четырехугольные столбы. Внутри каждого арочного проема архитектор поместил еще по пять пар тоненьких изящных шестигранных столбиков-колонок, поддерживающих маленькие полуциркульные романские арочки. Резные капители этих колонок исключительны по мастерству исполнения. Причем ни одна из них (а их более 60) не повторяет другую. Они украшены вырезанными в камне крутыми завитками цветочных венков и крупных листьев, среди которых помещены маски людей и чудовищ, изображения фантастических и реально существующих животных.

В конце улицы Страдун – площадь, на которой находятся наиболее известные архитектурные памятники Дубровника: церковь Св. Влаха в барочном стиле, здание бывшей таможни – Дивона; Городская звонница – стройная четырехгранная башня с часами; Княжев двор (или дворец Ректора) и огромный Кафедральный собор, сооруженный в 1671–1689 годах.

Согласно древней легенде, первый собор на этом месте (разрушенный землетрясением в 1667 г.) был воздвигнут по приказу английского короля Ричарда Львиное Сердце. Возвращаясь из Третьего крестового похода, он потерпел кораблекрушение вблизи Дубровника, у острова Локрум, но благополучно спасся и провел несколько дней на Далматинском побережье.

Трехнефный собор в плане имеет форму латинского креста. Огромный купол на высоком барабане парит над городом, он виден отовсюду. Обработка боковых стен полукруглыми, почти глухими арками с полукруглыми окнами в верхней части и пилястрами, очень строга, сдержанна.

Наиболее эффектно решен главный двухъярусный фасад с массивными колоннами, пилястрами и нишами, в которых размещена декоративная скульптура. Второй ярус, возвышающийся только над центральным нефом, увенчан фронтоном с отходящими в стороны по всей высоте яруса огромными волютами. Широкие и пологие лестницы подводят к трем входам.

Внутри собора внимание привлекает главный алтарь, где находится живописный полиптих. В его композицию включены изображения сцен «Успения Богоматери», «Благовещения» и несколько фигур епископов и святых. Этот полиптих приписывается кисти Тициана и его учеников.

Таков обобщенный вид непревзойденного архитектурного памятника, хранящего бесценные сокровища национальной культуры. Памятника, у которого есть одно общее название «Дубровник», а говоря поэтическим языком – «жемчужина жизнерадостной, солнечной и приветливой Далмации».