Текст книги "Как Сталин Гитлера под «Монастырь» подвел"

Похищение прекрасного
Арт-карабинеры берут след

Каждый месяц в мире похищается более тысячи произведений искусства. Криминальный арт-бизнес занимает третье место после оборота наркотиков и торговли оружием. Стоимость шедевров может достигать космических значений.

Самая масштабная кража произведений искусств в истории случилась в 1990 году, в Бостоне, в музее Изабеллы Стюарт Гарднер. Воры, одетые в полицейские мундиры, вынесли 13 полотен общей стоимостью 500 миллионов долларов. Среди них: «Христос в шторм на Галилейском море» Рембрандта и «Концерт» Вермеера. Кража так и не раскрыта, преступники не найдены.

В июле 1991 года в Генуе открылась выставка «Русское искусство эпохи Александра II». На ней было представлено 75 полотен Третьяковской галереи – золотой фонд коллекции. И Саврасов, и Васильев, и Репин, и Поленов… Это действительно было настоящее культурное событие. Экспозиция имела колоссальный успех.

Оставалось всего три дня до закрытия выставки, как в ночь с 25 на 26 сентября, один из залов галереи Вилла Кроче обокрали. Грабители вынесли 18 раритетов русских художников, большинство из которых было приобретено для Третьяковской галереи лично ее основателем Павлом Третьяковым.

Украли и жемчужину выставки – картину Ильи Репина «Отдых», которая по праву считается одной из вершин репинского творчества.

* * *

По утверждению итальянской газеты «La Repubblika», похищенное из залов галереи Вилла Кроче оценивалось в 10 миллиардов лир. Хотя эту утрату вряд ли можно было выразить в деньгах, ведь украли то, без чего невозможно представить русское искусство. Колоссальная потеря, приводившая в отчаяние…

Уже утром итальянская полиция начала расследование, его контролировал сам премьер-министр Джулио Андреотти. А в СССР ходом розыска похищенных картин заинтересовалась Прокуратура Союза ССР…

Тогда я работал старшим помощником Генерального прокурора СССР и находился в Италии – во время отпуска, вместе с творческой группой мы 20 дней, в октябре – ноябре, снимали двухсерийный художественный фильм «Заложники дьявола». В заглавной роли следователя прокуратуры блистала одна из самых популярных актрис советского кинематографа, народная артистка РСФСР Наталья Георгиевна Гундарева. Я был главным консультантом этого фильма и помогал выстраивать сюжет и писать сценарий. Много времени проводил на площадке с Наташей, с которой были давно и хорошо знакомы, объяснял ей, как должен вести себя следователь в той или иной ситуации и что должен делать. Съемки проходили в основном в Венеции и Риме. Помню, как в день отъезда в Италию Генеральный прокурор СССР Николай Семенович Трубин в качестве напутствия предложил мне «аккуратно войти в контакт с итальянцами» и по возможности «посодействовать». Сказал, что ему буквально несколько часов назад звонил министр культуры СССР Николай Николаевич Губенко и просил подключиться к решению этой проблемы. Сообщил, что расследованием этого дела, как ему доложили, занимаются не прокуроры, а карабинеры. Скажу прямо, это известие меня не очень обрадовало. Если с некоторыми прокурорами Италии мне до этого приходилось общаться, то с карабинерами, к сожалению, – никогда.

Помог случай! Об этом следует рассказать отдельно…

В нашей группе был Владимир Самойлович Марон. Мой сосед, старший и очень хороший товарищ, видный организатор советского кинопроизводства, заслуженный работник культуры, фронтовик. Под его началом снято около 40 кинофильмов. Статный, импозантный и очень высокий седой человек, он еще и как актер снимался в кино. В фильме «Заложники дьявола» играл Пьетро.

В конце 1960-х годов Марон, как генеральный директор картины, реализовал самый масштабный в СССР международный кинопроект. Совместно с итальянцами снял двухсерийный художественный фильм «Красная палатка», повествующий об экспедиции Умберто Нобиле, постигшей ее катастрофе и спасении большинства ее участников советскими летчиками и моряками. Режиссером этого фильма был Михаил Калатозов. В нем снимались: Шон Коннери, Харди Крюгер, Питер Финч, Клаудиа Кардинале, Никита Михалков, Донатос Банионис, Юрий Визбор и многие другие именитые актеры. Состав был звездный. Продюсером фильма выступал известный кинопродюсер, писатель, Президент международной федерации ассоциаций кинопродюсеров Франко Кристальди. Он вложил в эту картину, как сказал нам, 10 миллионов долларов. В свое время Кристальди был женат на Клаудио Кардинале, но в то время, когда мы приехали к нему в гости, нас встречала его третья жена, тоже актриса, из известного эфиопского рода, Зеуди Арая. Мы несколько раз приходили в дом к Кристальди, который находился в Риме. Франко всегда радовался нашим встречам. С Мароном они обсуждали съемки нового фильма, но, к сожалению, сбыться этим планам было не суждено – через 8 месяцев после нашего последнего визита Кристальди не стало. Франко помог нам в Италии очень много снять, познакомил с многими знаменитостями, организовал интереснейшие экскурсии, в том числе и в итальянский Голливуд – «Чинечитту» (город кино). Но главное… именно он свел меня с новым руководителем Службы карабинеров, которая занимается расследованием преступлений в сфере оборота культурных ценностей. Его звали Роберто Конфорти. Забегая немного вперед, скажу, когда у меня с ним состоялся разговор, было уже найдено 14 картин. И тогда, еще полковник, Конфорти (потом он станет известным генералом) мне об этом с гордостью заявил и сказал: «Мы отыщем и остальные картины. Не волнуйтесь!»

И Конфорти сдержал слово…

Перед самым отъездом, в первых числах ноября, наш посол в Италии Анатолий Адамишин организовал вечер со всей творческой группой, на котором с нескрываемой радостью сообщил нам, что 1 ноября нашли еще три картины. О том, что 16 числа этого месяца на чердаке грабителя отыскали последнее из похищенных полотен Третьяковской галереи – репинский «Отдых», мы узнали уже на родине.

В Москве известие о краже вызвало настоящий переполох. В Третьяковке все пребывали в трауре и недоумении – как такое могло произойти?!. Сотрудники не могли думать о чем-то другом. Шок, растерянность – что делать, кого включать, кому звонить? Мобильных телефонов тогда не было, звонок за границу надо было заказывать. Перевести письмо на итальянский – целая эпопея.

Анатолий Адамишин даже записал телеобращение к итальянскому населению: итальянцы, помогите найти украденные шедевры! Это же удар по престижу Италии!

* * *

Злоумышленники отправились на дело ночью, когда бушевала гроза. Приставили восьмиметровую лестницу к стене палаццо, открыли ставни и через окно проникли в один из залов. По странному стечению обстоятельств микроволновые датчики сигнализации не сработали. Либо грабители знали, как отключить сигнализацию, либо у них был сообщник среди сотрудников музея. Грабители вынули картины из рам, спустились по лестнице и скрылись в поджидавшем у ворот музея фургоне.

Знали ли воры, какую ценность представляют эти картины для русского искусства? Не только художественную, но и историческую? Авторы картин принадлежали к новому поколению русских художников, молодых мастеров так называемого критического, демократического реализма. Они писали в подробностях не вымышленную красивую жизнь, а ту действительность, что их окружает, – реальных людей России. На картинах этих художников были запечатлены подлинные драмы и трагедии русской жизни.

Из восемнадцати украденных работ прежде всего выделялись «Автопортрет» Неврева, «Приданое» Пукирева, «На окраине дубового леса» Шишкина и две работы Репина – «Отдых» и «Портрет Тургенева», написанный с натуры по заказу Павла Михайловича Третьякова.

Однако работы Верещагина, Ге и Сурикова, находившиеся там же, остались нетронутыми. Это было странно и наводило на серьезные размышления.

* * *

Вообще уровень раскрываемости преступлений, связанных с кражей объектов искусства, во всем мире невысок. Исключение составляет Италия, где по таким делам работают арт-карабинеры – особое подразделение полиции по охране культурного наследия. Они ведут розыск похищенных культурных ценностей как в Италии, так и за рубежом, и вернули в музеи более 150 000 произведений искусства и свыше 300 000 археологических находок.

Служба арт-карабинеров была основана в 1969 году. Италия неслучайно первой среди других государств призвала полицию на защиту культурного наследия. Ведь страна обладает богатейшим культурным достоянием. Есть даже мнение, что пятьдесят процентов всего культурного наследия мира сосредоточено именно в Италии.

На эмблеме Службы – знаменитый римский Пантеон, дракон и граната. Граната символизирует карабинеров Италии. Идея эмблемы заключается в том, что карабинеры и дракон защищают культурное наследие страны, представленное на эмблеме в виде Пантеона.

В Оперативном отделе арт-карабинеров три подразделения – первое занимается антиквариатом, второе – археологией, третье – подделками произведений известных художников.

В хранилище отдела находятся найденные карабинерами произведения искусства, которые были украдены из церквей, частных домов и музеев. Они дожидаются того момента, когда смогут быть возвращены своим законным владельцам. Здесь я увидел подлинные шедевры. Полотна кисти Гвидо Рени и Тьеполо, картина «Леда и лебедь» кисти Лелио Орси. Их стоимость – миллионы…

Масштабы бизнеса, основанного на подделках, трудно себе представить. Амадео Модильяни – один из самых подделываемых художников. Говорят даже, что Модильяни написал больше картин после смерти, чем при жизни, имея в виду огромное количество подделок его работ.

Некоторые фальшивки арт-карабинеры определяют сразу. Но чаще всего установить, подлинное полотно или поддельное, помогают эксперты – историки искусства, художники, сотрудники прокуратуры.

Начальник Оперативного отдела Службы по охране объектов культурного наследия Никола Кандидо рассказывал:

«Специалисты сегодня имеют возможность провести анализ отдельных элементов полотна: рамы, холста, красок и использованных в них пигментов.

Например, если в процессе создания картины были использованы материалы, произведенные не так давно, то очевидно, что такое полотно не могло быть написано сто лет назад.

По итальянским законам поддельное произведение должно быть уничтожено. Существует риск, что если картина не будет уничтожена, то через несколько лет она может снова оказаться на рынке и поступить в продажу в качестве подлинной. Подделки привозят на специальный мусоросжигательный завод.

Некоторые особо искусные работы перед отправкой в огонь, арт-карабинеры отдают в Римский университет Тор Вергата. В лабораториях этого университета изучают, какие техники, пигменты и материалы были использованы при их создании. Так мы стремимся получить как можно больше информации для дальнейшей борьбы с подделками.

Служба арт-карабинеров имеет 15 подразделений в различных городах Италии со штаб-квартирой в Риме. Кроме того, наши службы работают и за рубежом. За время работы у нас сложились тесные деловые отношения с полицией США, Германии, Испании и Швейцарии. Это те страны, в которых особенно высок спрос на предметы искусства, незаконно вывезенные из Италии.

Сейчас Служба насчитывает больше трехсот специалистов с высшим образованием и обязательным знанием иностранных языков. Они не только регулярно стреляют в тире и изучают новинки криминалистики, но и постоянно совершенствуются в истории искусства и музейном деле.

Для того чтобы работать в нашей организации, нужно, прежде всего, быть профессионалом своего дела. Те, кто хочет работать в нашей Службе, должны пройти строгий отбор, который включает в себя письменный и устный экзамены. Предпочтение отдается кандидатам, имеющим диплом археолога или получившим образование в какой-либо другой смежной области».

* * *

К поискам полотен из Третьяковки были привлечены лучшие итальянские арт-карабинеры, которым помогали люди, владевшие полезной информацией.

Никола Кандидо и сегодня не сомневается – кто-то определенно помогал похитителям или даже навел их на картины. Под видом экспертов и тонких ценителей искусства в круги, связанные с арт-бизнесом, были внедрены специальные люди, которые вербуют там информаторов.

И несколько информаторов назвали имя Бруно Коломби – человека, который уже засветился в одном из прошлых грабежей музеев и которого кто-то заметил на выставке русских художников за несколько дней до похищения. Еще выяснилось, что Бруно Коломби срочно договорился о встрече с одним крупным антикваром…

Ситуация была столь острая, что с арестом решили не тянуть – взять, а потом, что называется, «колоть». Бруно Коломби был арестован достаточно далеко от места совершения кражи – примерно в четырехстах километрах от Генуи. Четырнадцать украденных картин было спрятано в его автомобиле, задержанном неподалеку от города Фано в регионе Марке…

К счастью, полотна не пострадали. При хищении варварское обращение с ним – явление довольно частое. Многое зависит от размеров полотна. В хранилище арт-карабинеров можно увидеть картину ученика Караваджо художника Баттистелло Караччоло, похищенную из Неаполя. Она внушительных размеров, а такие большие картины сложно и выносить, и транспортировать, и прятать, и продавать. Поэтому внушительные полотна, которые занимают иногда целую стену в музее, похитители чаще всего разрезают на четыре, пять или шесть частей. И каждая часть вполне может быть выдана за самостоятельное полотно.

Именно такая участь постигла знаменитое полотно Караваджо «Рождество со святым Франциском и святым Лаврентием», украденное из церкви Сан-Лоренцо в Палермо, в октябре 1969 года. Ее ищут уже полвека. Процесс расследования тогда начался сразу же и распространился на разные континенты. Было высказано множество догадок, следствие шло самыми разными путями. Пока удалось установить только одно – шедевр Караваджо похитила мафия Сицилии. Гангстеры, начавшие сотрудничать со следствием, рассказывали карабинерам истории одна кошмарнее другой: один сообщил, что полотно сгорело, другой – что съедено свиньями, третий – что картину использовали как прикроватный коврик…

Не так давно в алтаре церкви Святого Лоренцо на стену была водружена точная фотокопия картины Караваджо. Сегодня уже мало кто верит, что оригинал полотна удастся вернуть. Тем не менее к нему до сих пор приковано внимание общественности, и прокуратура республики в городе Палермо вновь возобновила производство по этому уголовному делу. К тому же появились новые свидетельства, которые оживили надежды на то, что картина цела. Поэтому арт-карабинеры не теряют надежды.

Вообще-то считается, что если пропажу не удается обнаружить в течение 20 лет, то шансы ее найти существенно падают. Однако они все же сохраняются. В ноябре 2017 года сотрудники отдела антиквариата вернули картину «Архитектурное каприччио» Национальной галерее, которая является ее законной владелицей. Спустя 25 лет после кражи!

Речь идет о типичном образце римской живописи XVIII века. Полотно принадлежит кисти художника Андреа Локателли. Жанр, в котором написана картина, называется «каприччио», что по-итальянски значит «каприз». Это вид пейзажной живописи, изображавшей архитектурные фантазии, в основном руины античных сооружений.

На полотне Локателли изображена арка Тита – одно из самых известных сооружений Римского форума. Сенат построил ее в честь императора Тита, вскоре после его смерти в 81 году до н. э., чтобы воздать дань военным победам императора. На картине – самые обычные горожане. Они занимаются своими повседневными делами. Традиция представлять Рим сугубо в монументальном виде здесь тоже видна, но она стала частью нового живописного подхода.

Произведениями в жанре «каприччио» местная знать охотно украшала свои дома. Такое полотно и сегодня отлично впишется в любой интерьер. Возможно, это одна из причин, почему картина была украдена.

У этой картины богатая криминальная история. Она попала в Национальную галерею в конце XIX века из коллекции римских князей Торлония. В 1952 году была передана на временное хранение в Министерство иностранных дел, а в середине девяностых ее оттуда украли. Казалось, найти ее уже не удастся…

А вернулась картина так. В 2017 году в римском офисе крупного британского аукционного дома «Бонхамс» была выставлена на продажу картина с начальной ценой 40 тысяч фунтов стерлингов. Арт-карабинеры, всегда работающие на таких аукционах, идентифицировали эту работу как «Архитектурное каприччио». Британцы, вероятно, приобрели картину, не имея достаточной информации, и не смогли установить фактическое происхождение полотна.

* * *

Вскоре после того, как четырнадцать из восемнадцати русских картин были обнаружены в машине Бруно Коломби, арт-карабинеры нашли и еще три работы из Третьяковской галереи: два пейзажа – «На опушке дубового леса» Шишкина и «Заброшенная мельница» Васильева, а также «Неравный брак» Журавлева.

Выяснилось, что на Вилле Кроче орудовала целая бандитская группировка. Установить точное число похитителей не удалось, однако не вызывает сомнений, что это была организованная группа, состоящая не менее чем из пяти или шести человек.

Газета «La Repubblika» от 27 сентября 1991 года писала: «Самый насущный вопрос касался функционирования системы сигнализации: почему ни один из восемнадцати датчиков движения Виллы Кроче не сработал».

Сигнализация на Вилла Кроче была устроена так, что одно устройство контролировало три комнаты. Следующее устройство охватывало еще какое-то количество комнат. Получается, грабители смогли отключить только первое устройство. Оно находилось рядом с окном, и именно оно было вскрыто. Злоумышленники похитили те работы, которые были в первом и в двух соседних залах. В другие они не пошли, потому что там работала сигнализация. Версия о сообщнике среди персонала галереи не подтвердилась. Хотя больше всего и было похоже на то, что сигнализацию отключили намеренно, доказать это не удалось.

Нельзя не отметить, что в преступлениях этой категории часто бывают задействованы сотрудники музеев. Как, например, в краже, для раскрытия которой карабинерами была проведена операция под кодовым названием «Близнецы», о которой мне рассказал заместитель Службы арт-карабинеров Альберто Дереджибус во время одной из встреч в штаб-квартире Службы в Риме 12 октября 2018 года.

* * *

Девятнадцатого ноября 2015 года трое в масках ворвались в музей Кастельвеккьо в Вероне, обезвредили охрану, а также сотрудницу кассы, работавшую в здании музея. Их связали, в рот вставили кляпы.

Преступники все точно рассчитали – они ворвались незадолго до закрытия, когда последние посетители уже вышли, но сигнализация еще не была включена.

Было похищено 17 ценнейших произведений искусства, датирующихся XV–XIX веками, включая картины Пизанелло, Мантеньи и Тинторетто.

Пресса назвала преступление «кражей века», «настоящей катастрофой для итальянского искусства». В Верону срочно выехали арт-карабинеры – отряд из 30 полицейских.

Было непонятно, по какому принципу действовали воры? Ведь наряду с шедеврами Тинторетто и Рубенсом они похитили несколько малоизвестных картин… Например, портрет мальчика с детским рисунком XV века художника Карото.

Вероятнее всего, речь шла о заказе некоего частного коллекционера: работы такого уровня продать невозможно. Или же грабители намеревались требовать за картины выкуп – еще недавно «артнеппинг» был весьма распространен.

Оказалось, в данном случае все гораздо проще: заказчика у воров не было, при ограблении они руководствовались… музейным путеводителем. Часто музеи издают буклеты, в которых указывают: стоит пойти в тот-то зал, вот самые известные работы… Грабители и пошли по этому списку.

Вскоре они были схвачены. Шедевры были украдены преступной группировкой из Молдавии. В нее входили по меньшей мере 15 человек, и у каждого из них были свои функции в рамках банды. Они хотели перевезти и реализовать картины на территории Восточной Европы. В конце концов, картины были найдены на границе между Молдовой и Украиной, их закопали в землю. К счастью, они были хорошо, герметично упакованы.

В ходе расследования было установлено, что один из охранников музея вступил с преступниками в сговор и вместе с ними готовил преступления. Оказалось, брат-близнец этого охранника был женат на девушке из Молдавии, которая и придумала план ограбления. Именно поэтому операция арт-карабинеров вошла в историю раскрытия громких преступлений под названием «Близнецы».

Именно во время этой встречи я договорился с Альберто Дереджибусом о съемках документального фильма о их работе, который был оперативно снят и показан по российскому телевидению уже в мае 2019 года. Назывался он «Культурная полиция. Охотники за искусством». Тогда, во время нашего разговора, Альберто, так проникся идеей съемки, что тут же из архива достал дело о краже в 1991 году в Генуе, 18 картин из коллекции Третьяковской галереи, которое я с интересом посмотрел.

* * *

Итак, из похищенных картин в 1991 году в Генуе оставалась ненайденной лишь одна картина Третьяковской галереи. Правда, самая ценная – репинский «Отдых». Полиция тщательно проверяла все выезды из города. Картину поместили на обложку буклета, который расходился по антикварным магазинам. Сбыть полотно теперь вряд ли удалось бы. Поэтому боялись, что полотно уничтожат. Боялись карабинеры, боялись сотрудники Третьяковки…

О своих методах работы арт-карабинеры предпочитают не распространяться. Но известно, что у них существует разветвленная сеть осведомителей и что работники Службы довольно жестко действуют во время оперативных мероприятий.

Фирменный прием арт-карабинеров – внедрение агентов в среду преступников, – и этого в разговоре они не скрывают. Собирают нужные сведения, в курсе всех новостей черного рынка. Это очень широкая сеть, множество людей поставляют информацию в Службу.

Часто арт-карабинеры выступают в роли подставных покупателей. Полицейские играют роль либо представителей музеев, готовых на сомнительную сделку, либо подпольных дельцов или коллекционеров.

А еще выручает уникальная база данных Леонардо. С самого начала своей деятельности Служба занималась сбором изображений украденных предметов искусства. В 1980-е годы, когда стали активно развиваться цифровые технологии, эти данные были оцифрованы. Это самая большая база данных в мире: она содержит свыше шести с половиной миллионов единиц информации. Рассказывает Николо Кандидо:

«Как работает наша база данных? Допустим, надо найти римский мраморный бюст. Сначала нужно будет ввести на главной странице несколько параметров.

Там есть Палеонтологические объекты (окаменелости), Археологические объекты (период с IV века до нашей эры и до X века нашей эры), Антикварные объекты (период до XIX века) и Современные объекты (XX–XXI века).

Раз речь идет о бюсте времен Римской империи, выбирается опция „Археологические объекты“.

Далее – опция „Размеры“. Если известны размеры искомого объекта, то можно ввести их в это поле.

Потом опция „Материал“. Находится вариант „Мрамор“. И запускается поиск.

База данных сообщает, что в ней содержится пятьсот семнадцать мраморных бюстов с головой. Теперь нужно точнее определить сюжет скульптуры. В данном случае речь идет о римском императоре с бородой, в доспехах.

Появляются разные результаты поиска – женские бюсты, бюсты без бороды, отдельные головы. Сотрудник будет пропускать эти варианты и листать базу дальше, пока не найдет что-то похожее на искомый предмет…»

А репинский «Отдых» арт-карабинеры все-таки нашли, как ранее уже отмечалось, 16 ноября 1991 года. Один из грабителей скрывал его на чердаке своего дома. Как правило, похитители шедевров попадаются именно на этой стадии – украсть-то смогли, но сбыть украденное практически невозможно.

Каковы же были мотивы злоумышленников? Кто был заказчиком похищения?

Все-таки это была странная история. В этом сошлись и российская и итальянская стороны.

Анатолий Адамишин во время последнего разговора в 2018 году прямо сказал: «Есть что-то непонятное в этой краже. Совершена она дерзко, явно профессионально. Но украли картины, которые вряд ли могли бы быть в Италии проданы. Понятно, что цель кражи – выгода, но выгода может быть разной. Если сбыт картин в легальной сети невозможен, а заказ со стороны какого-то тайного поклонника русского искусства – это почти дело нереальное… Естественно, возникает вопрос, а тогда что же еще?»

И это мнение я разделяю. Хотя в какой-то момент и не только у меня возникла «политическая» версия: мол, мафия Генуи таким образом расправляется со своим левым мэром. Возможно, преступный план был таков – дискредитировать правительство города. Что это за власть такая, при которой пропадают картины из дружественной России? Это же политический скандал.

К тому же значимые произведения искусства хороший рычаг давления: мы вернем их, только вы должны выполнить наши требования. Например, выпустить нашего товарища из тюрьмы.

Что тут можно было сказать? Определенный урон городскому муниципалитету грабители, конечно, нанесли. Советник по культуре сразу после кражи на пресс-конференции тогда заявил, что готов подать в отставку. Но и все…

* * *

Арт-карабинеры сразу говорили, что это не похоже на кражу с целью наживы, с целью продажи, хотя бы потому, что так не обращаются с полотнами, которые хотят продать. Люди, которые сворачивают холст живописью внутрь, ничего не понимают ни в живописи, ни в антиквариате.

Расследования, проведенные в то время, не позволили сделать вывод и о том, что грабители охотились именно за картинами русских художников. А чего тогда они добивались? На этот вопрос арт-карабинеры до сих пор не дают ответа. Они и тогда, в 1991 году, были весьма сдержанны в ответах на возникающие вопросы: мы нашли похищенное, привезли, вручили хозяевам, а все остальное это уже тайны профессиональные…

* * *

Археологические богатства Италии огромны. Едва ли не вся страна хранит останки городов и селений эпохи Древнего Рима. Поэтому количество черных копателей – томбаро́ли – всегда было велико и не уменьшается.

Ежегодный теневой оборот археологических ценностей в Италии просто гигантский. Маурицио Пеллегрини, директор Национального музея этрусков Вилла Джулия возмущенно говорил: «Вся Италия раздербанена этой ордой варваров, которая нанесла ущерб в миллионы евро, если не миллиарды!»

Согласно итальянским законам, все археологические находки – собственность государства, они не могут покупаться частными лицами и вывозиться из страны. Любые предметы, находящиеся под поверхностью почвы (в земле), являются собственностью Итальянского государства, за исключением предметов, найденных до 1909-го года. Но томбароли закон не писан. «Черные» археологи, вооруженные металлодетекторами, с помощью которых они определяют местоположение подземных захоронений, расхищают их и передают награбленную старину через сеть посредников и контрабандистов дилерам в Швейцарии, Германии, Англии и США.

Так, античная ваза, которую обнаружили в 1980-х годах в ходе незаконных археологических раскопок в коммуне Рутильяно (провинция Бари) была незаконно вывезена за рубеж, где подпольные торговцы продали ее в США – в музей города Миннеаполис. Или возьмем чашу в форме колокола, которую приписывают мастеру по росписи керамики Питону. Она была найдена в результате незаконных раскопок на юге Италии, ее тайно вывезли за границу, после чего она оказалась в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.

В Метропо́литен-музее оказался и знаменитый Кратер Евфрония. Кратер – это ваза для смешивания вина и воды. Кратер Евфрония томбароли выкопали в 1971 году в сорока километрах от Рима, в Червéтери. В древности он был городом-государством этрусков и назывался Каисра. Напомню, что именно этруски начали прививать римлянам культуру, они были их учителями.

«Битва» за Кратер Евфрония, на главной панели которого изображена одна из сцен Троянской войны из «Илиады» Гомера длилась несколько десятилетий. Он был продан Метрополитен-музею как предмет греческого происхождения. Музей купил кратер за 1 миллион долларов. Это была настоящая сенсация! Об этом говорила вся американская пресса. Директор Метрополитен-музея сказал, что как только он его увидел, то сразу же в него влюбился.

Но как он туда попал? Музей приобрел кратер у одного американского дилера – Роберта Хэхта, который приехал в Нью-Йорк из Цюриха. Директор был уверен в чистоте сделки. Хэхт снабдил кратер документацией, утверждая, что купил этот предмет у одного ливанца, а уж откуда тот взял его установить невозможно.

Итальянцы сразу забили тревогу, но доказать было ничего нельзя. И поэтому кратер Евфрония был законно выставлен в музее Метрополитен.

Дело приобрело новый поворот в 1995 году, когда арт-карабинеры совместно со швейцарской полицией ворвались на четыре таможенных склада в Женеве.

Помещение было зарегистрировано на швейцарскую компанию, которую полиция связывала с арт-дилером Джакомо Медичи, итальянцем, который постоянно находился под подозрением как торговец предметами, добытыми при нелегальных раскопках.

На складах хранилось 10 тысяч вывезенных из Италии экспонатов, в основном античная скульптура и керамика, на сумму около 50 миллиардов лир! Это были поразительные предметы, среди которых три дворцовые фрески, происходящие из Помпей, из Боскореале. Там нашли огромный архив Медичи.

В документах и на фотографиях обнаружились снимки разбитых, грязных артефактов, в основном сделанных полароидом. Полароидные фотографии не нужно было распечатывать в лаборатории, а значит, не было и лишних свидетелей. То есть все просто: «черный археолог» делает снимок, приносит его торговцу, и торговец говорит: «Да, это меня интересует, неси».

На снимках, сделанных на складе, скульптуры и вазы, находящиеся в собраниях Метрополитен-музея и самого крупного в США частного музея Гетти, сфотографированы еще в том виде, в котором их откопали, – покрытые слоем грязи и пыли.

Для следствия это было прямым доказательством того, что артефакты не принадлежали никаким частным владельцам, а были добыты черными археологами.

Среди снимков были и такие: оба арт-дилера – и Роберт Хэхт и Джакомо Медичи – запечатлели себя в Метрополитен-музее рядом с кратером Евфрония. Они сфотографировались возле своей «добычи». Помимо этих улик, нашлось много других. Наконец-то Хэхта и Медичи можно было привлечь к ответственности.

Медичи получил десять лет в первой инстанции, которые потом были сокращены до восьми лет, и штраф – 10 миллионов евро.

Метрополитен и Музей Гетти оказались в центре международного скандала. Началась тяжба по возвращению украденных из Италии экспонатов на родину.