Текст книги "Умные вещи"

Чтобы друг не выпал из рук

Хорошая фотоаппаратура требует вежливого обращения. Фотоаппарат стоимостью в полтысячи долларов нельзя носить в кармане. Да он там и не поместится. Nikon F65, к примеру, вместе с zoom-объективом весит никак не меньше килограмма. А дополнительная вспышка? А, скажем, складной штатив? А всякие там светофильтры и бленды? Нет, карманом тут не обойдешься. Нужна специальная сумка. На языке профессионалов – кофр. Значит, говорим о кофрах для фотоаппаратуры…

Знаете, мода существует не только на одежду или ручные часы. Она существует и на фотоаппараты. И так же, как в мире мужской одежды, так и в фотоделе мода очень консервативна. Всегда остаются модными дорогие топовые модели от Nikon и Canon. Модели среднего класса не выходят из моды. И бюджетные, начального уровня, честно говоря, тоже. Главное, вот это – Nikon и Cannon.

Сами фирмы, производящие фотоаппаратуру, выпускают и кофры. Правда, у Nikon ничего подобного обнаружить не удалось, но остальные выпускают точно. Это качественные, как и сами фотоаппараты, изделия. Сшиты из прочной ткани, с водонепроницаемыми вставками, со множеством отделений для объективов и необходимых фотографу аксессуаров.

Кофры-то хорошие, да одна беда – очень уж броские, заметные. Ну, представьте – идете вы по улице, а на плече у вас висит этакая рекламная вывеска – «Cannon». И все прохожие думают – а уж не Cannon ли у него в сумке? И ждут не дождутся, когда вы вытащите камеру на свет божий… Ну, и вопросы безопасности, конечно, на которых мы не станем слишком уж заострять внимание…

Фирм, выпускающих фотопринадлежности, великое множество. Из самых известных – голландская Cullman (да, да, тот самый чертежный «кульман»), итальянская Manfrotto, французская Gitzo. Но в области производства высококачественных кофров лидируют (на нашем рынке), пожалуй, две – LowePro и Domke.

Фирма LowePro выпускает широкий спектр кофров для фотоаппаратуры – начиная от небольших поясных сумочек для компактных камер, заканчивая большими профессиональными футлярами под три фотокамеры с полным набором объективов и вспышек. LowePro принадлежит пальма первенства по производству сумок из нейлона. Первая «нейлоновая» модель выпущена еще в 1972 году.

Модельный ряд изделий LowePro начинается серией Professional AW, в начале которой располагается маленькая сумка MiniMag AW на один фотоаппарат с одним объективом, в конце – большой кофр Commercial AW на полный набор аппаратуры. Эти модели отличают большое количество отделений и карманов для мелочевки. Во все кофры этой серии вшит специальный водонепроницаемый чехол.

Серия Trekking – это фоторюкзаки, поясные сумки Orion AW, сумки Off Road и другие. К серии Trekking производитель относит и улучшенные чехлы для фотоаппаратов – TopLoad. Самая «старшая» в серии модель – огромный рюкзак Super Trekker AW, опять же на полный комплект аппаратуры. Рюкзаки (не только производства LowePro) удобны для переноски фотооборудования, но неудобны в оперативной работе. Чтобы достать или спрятать фотоаппарат или сменить объектив, рюкзак надо снять. Но в ряде ситуаций рюкзак незаменим. (Вдруг вас с вашим Nikon`ом занесет в джунгли Амазонки?)

Кофры серии Omni по форме напоминают чемоданы, которые открываются с узкой верхней стороны и с широкой боковой (как чемоданная крышка). Для этой серии выпускаются специальные пластмассовые футляры, в которые вкладываются кофры – для обеспечения водонепроницаемости.

Серию Nova отличает низкая стоимость, традиционный «фотографический» вид и небольшое количество внутренних перегородок. Это кофры для любителей. Отсюда и низкая цена.

Наконец, серии Mini и Video предназначены для компактных камер и бытовых видеокамер…

Американская фирма Domke – из разряда престижных. Ее продукция выпускается исключительно в США и стоит, по сравнению с другими фотокофрами, немало. Ремнем от Domke комплектуются топовые модели Cannon. Domke – автор фотожилета, разошедшегося по миру во множестве причудливых реинкарнаций. Сегодня подобный жилет – визитная карточка любого репортера. (На самом деле – расхожий «визуальный» штамп, ибо наличие фотожилета Domke ничего, в общем-то, не определяет).

Продукция Domke имеет одну полезную особенность. Внешне кофры не выглядят таковыми. То есть, мешок мешком, внутри которого никак не заподозришь наличие дорогой аппаратуры. При этом конструкция хорошо продумана и удобна. Жесткость кофрам придают специальные вкладыши. А сами сумки сшиты из плотной хлопковой ткани (серия Canvas), нейлона (Ballistic) или натуральной кожи (Domke F-2 Leather Elite). Кроме кофров фирма выпускает чехлы для объективов, штативов и другого фотооборудования…

Но это фирмы известные и «дорогие». В фотомагазинах же можно найти вполне приемлемые варианты кофров от менее именитых производителей. Главное обратить внимание на удобство работы с такими сумками – как быстро, например, можно достать из кофра фотоаппарат, и насколько надежны застежки его крышек. Технологии здесь отработаны хорошо, некачественные или откровенно неудачные изделия попадаются редко. Стоит хорошие кофры – от 25 за небольшие сумки до 200—250 долларов за объемные модели. Ясно, что «брэнды» – дороже, а изделия малоизвестных производителей – дешевле.

Еще несколько слов о том, зачем кофры нужны вообще. Практикой доказано, что традиционный чехол, надеваемый на фотокамеру (помните, непременный атрибут советского фотоаппарата?), далеко не лучшая защита. Он недостаточно жесток и очень тесен. То есть, при падении с высоты чехол не сможет поглотить энергию удара и спасти аппаратуру от повреждения. Кофр с этим справляется. Далее – большинство мелких механических повреждений – царапин и сколов – камера получает при извлечении из чехла. Жесткие кнопки, застежки, молнии – все это не лучшее соседство для анодированной поверхности металлического корпуса, пластмассовых панелей или оптического стекла. Поэтому камеру лучше вообще не «упаковывать» в футляр, а держать «в открытом виде» в кофре. Тогда и достать ее можно будет гораздо быстрей, и не придется возиться с футляром.

Кстати, заглянув при случае в фотомагазин, не забудьте поинтересоваться тремя полезными вещицами – нейтральным светофильтром Protect, резиновой блендой и резиновым же наглазником. Фильтр нужен не для того, чтобы что-то фильтровать (он убирает только самую верхнюю, ультрафиолетовую часть спектра, слегка улучшая цветопередачу при съемке на открытом солнце), а чтобы защитить переднюю линзу объектива от механических повреждений, пыли и влаги. Подбирать его надо по насадочной резьбе объектива. Резиновая бленда на объектив убережет снимок от боковых засветок и бликов, но еще больше – ваш Nikon от острых углов и неловких движений (со всего маху, да об какой-нибудь стол, даже представить больно). Наконец, наглазник, надеваемый на окуляр видоискателя, делает пользование фотоаппаратом более комфортным и служит ровно той же цели, что и резиновая бленда. То есть – сохранению потраченных на фотоаппарат денег.

С «Лейкой» и блокнотом

Допустим, вы не просто фотолюбитель, а фотолюбитель, существенно прирабатывающий фотографией. Ну, репортер, газетчик, человек пишущий, а попутно и немного снимающий… Или вы все же фотолюбитель, но как-то по-особому непоседливый. Вечно вас тянет на приключения, а покой вам только снится… Или просто фотография у вас не единственное увлечение, находится где-то на третьем плане, но с фотоаппаратом вы не расстаетесь никогда, поскольку такой инструмент лучше иметь под рукой, чем дома в шкафу… Короче, ваш верный друг фотоаппарат путешествует по жизни вместе с вами и вместе с вами попадает во всякие не слишком приятные ситуации. Например, падает вместе с вами в воду. Мерзнет на жестоком северном морозе. Парится под горячими лучами белого солнца пустыни… Как в этом случае сохранить камеру? Чтобы была она работоспособной в любых ситуациях, служила долго (как служат упомянутые в заглавии камеры Leica, которые запросто переживают трех-четырех хозяев – при соответствующем к этому чудному фотоаппарату отношении, конечно), не капризничала в самые неподходящие моменты… Вспомним некоторые моменты правил обращения с этой, в общем-то, сугубо мужской вещицей – с хорошей фотокамерой…

Тут с некоторой грустью заметим – не всякая камера достойна, чтобы ее беречь, и не всякая откликнется на нежное обращение. К примеру, дешевая мыльница с пластмассовой оптикой, как ее не лелей, ерунда несусветная. Очень чувствительна к перепадам температуры (пластик в объективе все же не стекло) и, вообще, не инструмент… То же касается некоторых более «продвинутых» компактных фотоаппаратов, красивых на вид, но пустых внутри. Жидкокристаллический дисплей, встроенный мотор и яркая внешность еще не говорит о высоком качестве аппаратуры. Скорее, это рекламная приманка – «купи меня, а я тебе чего-нибудь сфотографирую».

Говорить будем только о камерах серьезных – от серьезных производителей и за серьезные деньги – от 270 долларов за комплект (корпус плюс объектив). Не вдаваясь в детали классификации, а в эту категорию входят и достаточно простые любительские фотоаппараты и совершенная профессиональная техника, разделим все фотоаппараты на две группы – электронные автоматические (с автофокусом, встроенной вспышкой и программной установкой экспозиции) и механические с минимумом вспомогательной электроники (экспонометр и мотор). Эта дифференциация необходима, поскольку в экстремальных условиях электронные камеры ведут себя иначе, чем механические…

Лето на дворе. Все томятся от зноя. Неловко и камерам. На жаре, случается, капризничает и электроника, и механика. Жидкокристаллический дисплей на корпусе автоматической камеры, при помощи которого фотограф выбирает программные режимы, следит за количеством израсходованных кадров и емкостью батарей питания, при повышенной температуре темнеет. Изображение восстановится, стоит только перенести камеру в прохладное помещение. Но особенность эту надо иметь в виду…

Гораздо серьезней разжижение смазки, которая в хороших камерах закладывается в механические узлы протяжки пленки и затвора на заводе и не подлежит замене на протяжении всего срока службы. Что может произойти? Ламели затвора могут «отмокнуть» – вокруг шарнирных соединений (скрытых от глаза) появится влажное пятно. Прикасаться к ламелям нельзя ни в коем случае. Даже титановые лепестки очень тонки – конструкторы специально добиваются снижения веса деталей затвора, чтобы уменьшить их инерционные характеристики. Если же таковая неприятность все же случилась (редкая, в общем-то, история), то пора отдать камеру на ревизию в сервисный центр, особенно если фотоаппарат на гарантии. «Отмокнуть» могут и лепестки диафрагмы. Это случается чаще, особенно в оптике отечественного производства. Но тут лучше вообще ничего не предпринимать. Обратите внимание на объективы «Зенитов», лепестки диафрагмы в них почти сплошь влажные. Но аппаратура работает. Ну и пусть работает – до первой неисправности. Тогда можно и разобраться…

Впрочем, даже тропической жары фотоаппаратура боится не особенно. Главное тут уследить за элементами питания, которые могут потечь. Сразу замените их, а гнездо протрите, стараясь убрать следы кислоты или щелочи (в зависимости от того, какие элементы применяются). Агрессивные жидкости смертельно опасны для электроники камеры, да и механике «здоровья» не прибавят… Другое дело – яркие солнечные лучи, местный перегрев деталей камеры, песчаные атаки и повышенная влажность, которая часто сопутствует зною в тропиках.

От солнца первым делом страдает затвор. Достаточно оставить камеру с незакрытым крышкой объективом на солнце на пять минут, и затвор непременно прогорит – от сфокусированных объективом на ламелях солнечных лучей. Не выдержит ни титан, ни тем более тканевые шторки (они применяются не только в отечественных «Зенитах», но и в некоторых профессиональных камерах Nikon) … От солнца может пострадать и корпус – пластмассовые детали, которые присутствуют в камерах любительского класса. Отсюда правило – не оставлять камеру на ярком солнце и не носить его на груди без чехла.

О влажности разговор отдельный. Водяные пары в сочетании с высокой температурой опасны для электронных камер и почти безопасны для механических. Если в вашей камере есть TTL экспонометр (в Nikon FM-10, FM-2, в механических камерах Ricoh KR-5 Super II, Yashica FX-3 Super 2000 и в некоторых других), то лучше им не пользоваться – вынуть элементы питания, а экспозицию устанавливать при помощи внешнего экспонометра или доверив это дело своему глазу… Во время дождя камеру лучше всего защитить самодельным полиэтиленовым чехлом. А оптику – нейтральным светофильтром класса Protect. Кстати, этот фильтр не помешает иметь на камере всегда. Он убирает лишний ультрафиолет (актуально в горах и при морской съемке), придающий изображению голубоватый оттенок. И прекрасно защищает внешнюю линзу объектива от капель влаги, секущего песка, снега.

Несколько слов об очистке оптики и самой камеры. В дорожный комплект, особенно, если вы часто меняете объективы, не помешает включить резиновую грушу – для выдувания пылинок с зеркала (если речь идет о зеркальной камере) и внутренних линз сменной оптики. А также самую мягкую колонковую кисть. Причем, волос должен быть достаточной длины, чтобы ненароком не зацепить линзы металлической оправкой кисти. Протирать зеркало или оптику тряпицей – почти наверняка их поцарапать (особенно зеркало – амальгама очень нежна). Не меняйте объективы в запыленной атмосфере, во время дождя и при влажной воздушной взвеси.

Наконец, самые трудные для фотоаппарат условия съемки – в зимнюю стужу. Любой производитель гарантирует работоспособность электронной камеры при температуре не ниже нуля градусов по Цельсию. И дело здесь не в качестве аппаратуры, а в зависимости электроники от элементов питания. Если есть возможность вынести батарейки в отдельный контейнер и подключить их к фотоаппарату через соединительную колодку, это надо сделать. При низких температурах – ниже 20 градусов мороза – может спасти применение специальной кассеты для элементов питания, которая присоединяется к камере снизу (подобные приставки выпускаются ко всем камерам, кроме Minolta) … Дисплей электронных камер при низких температурах «выцветает», изображение становится «ленивым» и еле различимым. Но при нормальной температуре жидкокристаллический дисплей восстанавливает обычные параметры. Затвор, даже электронный, «замерзает» крайне редко. Но матерчатые шторки имеют более широкий температурный диапазон…

А вообще, путешествующему фотолюбителю стоит отказаться от удобств электронных автоматических камер и обратить внимание на классическую механику. В конце концов, не такая уж трудная работа – навести фокус вручную и установить экспозицию по мигающим светодиодам экспонометра TTL. Зато механические камеры, даже недорогие любительские, гораздо более долговечны и универсальны, чем программные автоматы… А зависимость от элементов питания – попробуйте найти литиевую батарейку в нашей глубинке – сведет на нет любые технические совершенства компьютеризированной камеры, какой бы современной она бы ни была.

Кофе режиссеру!

Банальная истина, придуманная ироничными дамами – взрослый мужчина отличается от ребенка лишь стоимостью игрушек. (Невозможно удержаться, чтобы не ответить: а женщина – количеством косметики). В принципе, так оно и сеть. Даже к сорока годам мы, мужчины, остаемся заводными любознательными непоседами. Только снаружи – за бородой, бюргерским животиком и все более обозначающейся плешью – этого не видно… Зато и стоимость наших игрушек во сто крат выше. Взять, к примеру, видеокамеру. Это вам не аквариум с золотой рыбкой и не спичечные этикетки… Кстати, а почему бы именно видеокамеру и не «взять»? Ну, в смысле – купить? Вот это крошечное чудо, умещающееся в руке, и превращающее скромного банковского клерка (или, извиняюсь, менеджера) в начинающего Феллини? Вещица же крайне забавная. И весьма статусная. Не каждый может себе позволить потратить полтысячи долларов на такую безделицу… Сказано – сделано. Идем в приличный магазин бытовой электроники и выбираем видеокамеру. Или, используя англоязычный «новизм» – камкордер… Торговля предлагает великое множество моделей видеокамер. Но при всем разнообразии, если присмотреться, можно заметить, что фирм, выпускающих эту не самую простую в производстве технику (если не одну из самых сложных), не так уж и много. Во-первых, это ведущие оптические концерны, вроде Canon. Во-вторых, электронные гиганты, типа Sony и Matsushita (торговая марка Panasonic). Фирмы «второго ряда» кажутся таковыми только неискушенным. Это серьезные корпорации, «собаку съевшие» на сложной электронике. Например, JVC вообще является изобретателем домашнего кино в виде вездесущих ныне кассетных магнитофонов стандарта VHS. Отсюда и высочайше качество ее видеокамер…

Кстати, о стандартах. Их не один и не два, их – десятки. Но наиболее популярными остаются три – VHS-C (и более дорогой, но совместимый формат S-VHS-C), Video 8 (и дальнейшее развитие этого формата Video Hi-8), mini-DV. Остальные форматы либо для узкопрофессиональных применений (например, полноразмерный S-VHS), либо пока еще экзотика (вроде видеозаписи на магнитооптические диски или карты памяти Memory Stick). Выбирать камеру надо с выбора формата, поскольку перейти на другой проблематично. Вы попросту не сможете продать старую камеру – магазины ломятся от новой и относительно недорогой видеотехники.

Что же предпочтительней? Стандарт VHC-C – это компактный вариант обычного VHS (video home system – домашняя видеосистема). В кассетах используется та же лента шириной 12,5 мм, но повышенного качества и меньшей длины. Обычно кассеты VHS-C хватает на 30, 45, либо 60 минут видеозаписи. Причем, лента на 60 минут металлизированная и гораздо более дорогая, чем в кассетах на 30 и 45 минут (здесь используется лента с покрытием из диоксида хрома). Преимущества стандарта – возможность просмотра видеозаписи на обычном видеомагнитофоне VHS, который есть сегодня у каждого. Иными словами – подключать видеокамеру к телевизору, чтобы посмотреть отснятый ролик, не придется, достаточно вставить кассету в двадцатидолларовый адаптер-переходник. Видеокамеры стандарта VHS-C выпускаются компаниями Matsushita и JVC.

Но стоит задуматься – так ли уж критична эта совместимость видеокамеры и видеомагнитофона? Разве после съемки не следует стадия монтажа? Ну, хотя бы для того, чтобы убрать длинноты, явно провальные кадры, соединить разрозненные фрагменты в связное повествование? Пусть и элементарный, но монтаж все же неизбежен. Значит, все равно придется хотя бы один раз перезаписать изображение с видеокамеры на видеомагнитофон. Поэтому совместимость форматов утрачивает смысл, видеокамера – это отличный магнитофон для своего стандарта видеокассеты. Лучше подобрать хороший стационарный аппарат – стандарта VHS, непременно «многоголовочный», имеющий возможность покадровой подгонки изображения, устойчивый режим паузы, наложения звука на готовую видеозапись…

Другой популярный стандарт – Video 8 – разработан корпорацией Sony. Камеры этого формата доминируют на рынке аналоговых камкордеров. В кассетах Video 8 используется лента шириной 8 мм. Как следствие – кассеты более компактны, чем VHS-C при том же качестве записи. В восьмимиллиметровых кассетах используется металлизированная лента (вакуумное напыление частиц), длина которой достаточна для записи в течение 60, либо даже 90 минут. Но выпускаются кассеты и меньшей емкости – на те же 30 и 45 минут видеозаписи. Более совершенный стандарт Video Hi-8 позволяет реализовать высокую разрешающую способность изображения – 400 строк против стандартных для бытовой видеотехники 220. А также такие неочевидные (и вряд ли нужные при работе с портативной камерой) функции, как стереофоническая запись звука. Hi-8 обеспечивает высокую цветовую насыщенность и по всем параметрам превосходит все существующие стандарты видеозаписи (исключая профессиональные, разумеется), вплотную приближаясь к полноразмерному S-VHS…

Камеры нижнего ценового диапазона, от 360 до 500 долларов, это самые простые устройства. Но и они оборудованы совершенной оптикой – светосильными трансфокаторами с просветленными линзами, автофокусировкой, автоматическим балансом белого и так далее. Если возникают сомнения, то, к примеру, покупая камеру Samsung, следует знать, что этот вроде бы вовсе не оптический концерн владеет фирмой Schneider, оптика которой обладает воистину немецким качеством. А камеры Canon ничуть не уступают характеристиками своим же великолепным фотоаппаратам…

Более дорогие камеры, стоимостью от 500 до 1000 долларов, имеют возможность цифрового зуммирования – увеличения фокусного расстояния объектива неоптическими методами. В ряде случаев это выручает (сократите расстояние в 270 раз!), но всегда сильно ухудшает качество изображения. Другое дело – оптическая стабилизация изображения, применяемая в камерах Canon (и не только в них). Для легкого камкордера съемка без штатива почти всегда приводит к «дрожанию» изображения. Мы дышим, незаметно для себя движемся. Увеличенное оптикой изображение получается неприятно пляшущим… В камерах других фирм стабилизация достигается электронными методами, что опять же не всегда улучшает получаемую картинку…

Одно из преимуществ камер формата Video 8 – это широкие возможности цифровой обработки изображения. В первую очередь это касается эффектов перехода планов. Достаточно нажатия кнопки и один кадр будет вытеснен другим при помощи затемнения, наезда, плавной расфокусировки, вытеснения и так далее – до двух десятков различных приемов. О наложении титров (хотя бы текущего времени) не стоит и говорить… Но еще об одной просто неоценимой возможности дорогих камер не упомянуть невозможно. Это поворотный жидкокристаллический экран, выполняющий роль цветного видоискателя и просмотрового дисплея. Очень удобная штука, позволяющая применять камеру в портативную видеосистему. (От нечего делать можно посмотреть в дороге художественный фильм, если вы его запишете и присоедините к камере колонку от портативного плеера.) Кстати, штатные видоискатели, в зависимости от класса камер, тоже подразделяются на цветные и монохромные. Сквозные оптические системы, как у кинокамер, в камкордерах не применяются вовсе…

Наконец, если у вас есть возможность потратить на свое увлечение от 1200 до 3000 долларов, то вам не стоит обращать внимания на аналоговую технику, а идти прямиком к витрине с цифровыми видеокамерами формата mini-DV. С обычными камерами у «цифровиков» немало общего. Это и сложная кинематика, и применение ленты в кассетах, и отличная оптика… Но информация на ленте храниться в цифровом (вполне компьютерном) формате. Потому и характеристики изображения на порядок выше. И монтаж видеозаписи можно вести на персональном компьютере, вычищая любые огрехи и добавляя неограниченное количество эффектов…

Цифровые камеры тоже подразделяются на несколько ценовых категорий. Но дешевых аппаратов среди них нет. А вот любопытных особенностей – сколько угодно. Например, любую видеокамеру можно применять в качестве цифрового фотоаппарата. Разрешение не очень высокое (от 640 на 480 точек и выше), из-за чересстрочного метода записи трудно зафиксировать без искажений быстродвижущиеся объекты. Зато емкость одной часовой кассеты – около 700 фотоснимков… А у камер Sony серии DCR-TRV9 есть любопытная возможность снимать в полной темноте при помощи инфракрасной подсветки. Если эту подсветку включить днем, то эффект получается просто удивительный. Одежда героев вашего фильма становится… Как бы это помягче?.. Ладно, чего уж там – прозрачной…

Вот так от технических подробностей мы пришли к натуральному видеохулиганству. Но о секретах самой видеосъемки поговорим позже. Пока же надо к своей новой камере прикупить соответствующие аксессуары. Например, хорошую сумку (скромную, без крикливой надписи, дабы не искушать окружающих) и нейтральный светофильтр Protect – для защиты оптики от случайных механических повреждений. А больше, кажется, ничего не нужно… Разве что запасной аккумулятор? Два аккумулятора? И десяток кассет?..

Ну до чего же они все-таки дорогие – игрушки взрослых мужчин!