Текст книги "Умные вещи"

Возьми с собой музыку

Мир становится мобильным. Диогеновская придумка «все свое ношу с собой» превращается в основополагающий принцип. Карманные компьютеры и сотовые телефоны – это аксессуары деловой жизни, без коих современный человек уже не может обойтись ни в салоне авиалайнера, ни в купе скорого поезда. Но есть же еще и техника для отдыха или, как принято сейчас выражаться, для релаксации. Нацепил наушники, прикрыл глаза и погрузился в музыкальную нирвану… Одно из таких устройств – портативные плееры CD, или «дискмены». Название выбрано по ассоциации «хита всех времен и народов», изобретенного на пороге восьмидесятых годов основателем и бывшим президентом корпорации SONY господином Моритой, миниатюрным магнитофоном «уокменом». Сегодня технология магнитной записи звука на ленту отходит в прошлое. А компакт-диски пока живут, несмотря на энергичные атаки со стороны мини-дисков и проигрывателей mp3. Потому носимые плееры CD выпускаются в огромных количествах и пользуются устойчивым спросом. Про них и поговорим… Достоинства оптических технологий звукозаписи – в точности воспроизведения. Переведенная в цифровой формат запись лишена акустических шумов и характерных для аналоговых устройств ограничений – по рабочим частотам, динамическому диапазону, соотношению сигнал-шум. Для потребителя это означает, что ему не обязательно быть привязанным к стационарной аппаратуре, чтобы слушать качественную музыку. Достаточно купить вот этот «дискмен» и время от времени заглядывать в музыкальные магазины, выбирая интересные диски… Но можно ли говорить о качестве записи на столь малых устройствах? Насколько звучание портативных CD проигрывателей соответствует требованиям верного звуковоспроизведения? Можно ли получить приемлемый результат, подключив носимый CD к стационарной аппаратуре? Какой из массы предлагаемых плееров выбрать? И по каким, собственно, параметрам?..

Скажем сразу, «хайфайных» вершин от носимого CD проигрывателя ждать не стоит. Дело здесь не в электронике, она в дорогих устройствах как раз на высоте, а в механической части проигрывателя. В стационарных аппаратах в кинематических схемах привода диска используются двигатели с массивным шпинделем и кварцевыми стабилизаторами скорости вращения. Оптический блок, на котором крепится головка считывания – с объективом и лазером, приводится шаговыми двигателями либо механизмами с червячной передачей также очень стабильных параметров. Точность обработки и тщательный подбор деталей – все это повышает стоимость аппарата. Ясно, что в портативном устройстве достичь этого трудно, да и не нужно. Кто купит «дискмен» за тысячу долларов?

В портативных проигрывателях, как и в подавляющем большинстве компьютерных приводов CD-ROM, используются упрощенные механизмы, которые в просторечье можно назвать «штамповками». Шасси выполнены из пластмассы. Двигатели используются миниатюрные, погрешности скорости вращения компенсируются соответствующими электронными схемами, если компенсируются вообще. Поэтому технические параметры «дискменов» ниже, чем даже у самых дешевых стационарных проигрывателей.

Не все портативные плееры снабжены системой электронной компенсации сбоя чтения CD. Очень часто на поверхности диска присутствуют царапины, пузырьки в лаковом слое, отпечатки пальцев, грязь. Встречая это препятствие, плеер не может прочесть нужный участок дорожки и либо прекращает воспроизведение, либо перескакивает на другие участки диска. В дорогих аппаратах предусмотрена система замещения сбойного сигнала, сбой становится незаметен на слух.

Другая проблема – защита от толчков, сотрясений, вибрации – полностью не решена ни в одном носимом плеере CD. Есть специальные «антишоковые» системы, электронные, механические или сочетание той и другой. Но устранить влияние внешних факторов они не в состоянии. Иными словами – побегать трусцой с «дискменом» не получится. Для этих целей лучше взять старенький «уокмен» или новейший проигрыватель мини-дисков. Хотя в общих случаях, когда «дискмен» не подвержен сильным толчкам и сотрясениям, «антишокинг» работает.

В электронном варианте эта система построена на принципе промежуточного хранения сигнала в специальной буферной памяти. В результате толчка лазер теряет нужную дорожку. Пока он ее ищет, фрагмент воспроизводится из памяти буфера. Чем больше объем этой памяти, тем больше времени дается считывающему лазеру на восстановление. Правда, при этом возрастает и стоимость проигрывателя.

Механический «антишокинг» – это система амортизаторов, на которых крепится механизм плеера. В недорогих аппаратах Panasonic SL-S120 и Philips AZ 7272 электронного «антишокинга» нет вообще. Но механическая амортизация построена так удачно, что оба плеера спокойно реагируют на небольшую вибрацию и сотрясения. Между тем, электронная компенсация не панацея. При постоянной вибрации она не спасает, буферная память при этом постоянно переполняется, воспроизведение сбоит. А если прислушаться, то можно обнаружить помехи, которые система компенсации привносит в звук – шуршание и потрескивание. Поэтому у большинства носимых плееров CD предусматривается отключение электронного «антишокинга».

Органы управления CD плеером сосредоточены на верхней крышке и передней панели. Это набор сенсорных кнопок и жидкокристаллический индикатор, отображающий номер фрагмента и длительность звучания. В некоторых аппаратах предусмотрена подсветка дисплея – для удобства управления в темноте. Более дорогие модели снабжаются проводным пультом управления, подключаемым к порту наушников. С пульта можно регулировать уровень громкости и управлять дисководом. Иногда в этот же пульт встроен небольшой дисплей, дублирующий основной. В упомянутом проигрывателе Philips AZ 7272 вместо полнофункционального пульта применен регулятор громкости, врезанный в провод наушников.

Кстати, о наушниках. Следует заметить, что штатные стереотелефоны, прилагаемые к плеерам CD, приемлемого качества звука не дают. Придется приобрести хорошие наушники отдельно, хотя их цена может превысить стоимость плеера вдвое и втрое.

Если говорить об универсальности применения, то любой «дискмен» при помощи переходников можно подключить к стационарной системе – для перезаписи диска, например. Но линейный выход есть не на всех аппаратах, приходится использовать порт наушников. Помните о перегрузе линейного входа усилителя, устанавливайте на плеере минимальную громкость… Но в продаже есть и по настоящему универсальные устройства. Это не совсем «дискмены», скорее внешние дисководы CD для портативных (и не только) компьютеров. Некоторые из них имеют полный набор сервисных функций стандартного портативного проигрывателя, могут подключаться к компьютеру, читать не только аудиодиски или диски с данными, но и воспроизводить, к примеру, video CD. Правда, трудно себе представить, что вам захочется носить в своем кармане устройство за 400 долларов. Не проще ли купить за 70—100 долларов настоящий «дискмен»?

Выбирая конкретную модель портативного проигрывателя, обратите внимание на мелочи. На какой угол откидывается крышка? У лучших моделей – под 90 градусов, очень удобно менять диск. Насколько надежна защелка крышки? «Дискмен» не должен раскрываться при малейшем прикосновении. Насколько читаем дисплей? Буквы должны быть крупными, изображение яркое, подсветка достаточной. Питание портативных плееров может быть либо от батареек формата АА, либо от встроенного аккумулятора. При регулярном и частом использовании «дискмена» аккумуляторы выгодней, тем более что зарядный блок может служить внешним блоком питания проигрывателя от сети…

Лишь один существенный недостаток есть у этих милых штучек – они никак не способствуют общению. Как в той истории, что однажды приключилась в метро. На вагонном диванчике сидела пара прелестных молодых людей. Юноша, прикрыв глаза, наслаждался музыкой своего «дискмена». В руках он держал коробочку из-под диска, как бы невзначай демонстрируя ее своей соседке. На коробочке была надпись – «Вивальди»… Девушка тоже слушала музыку. Глаза ее тоже были закрыты. В руках она держала листок бумаги на котором было выведено – «А мне по барабану».

Очень маленький Hi-Fi

Все дело в терминологии. Ну, вот это – Hi-Fi, не Hi-Fi… Сочетание забавное (от high fidelity – высокая точность). И лет сорок, как жутко популярное. Таратайку за двадцать долларов выпустят – Hi-Fi. Сорокдолларовую хрипатую магнитолу – Hi-Fi. Колонки с обувную коробку ростом – два раза Hi-Fi (их же две) … А что такое – «хи-фи» (в смысле – «хай-фай», конечно)? Точное – это как? Где критерии? По каким признакам отличать? Вопрос же, верно? Существуют технические требования, но не во всех странах они идентичны. Радиола высшего советского класса (какая-нибудь «Ригонда») рядом с Hi-Fi и не валялась. А скромный (самый недорогой, за пару тысяч долларов) американский кассетник McIntosh – прирожденный Hi-Fi без всяких там классов… Кстати, а чем отличается Hi-Fi от Hi-End? Должны же быть какие-то особенности? Он что, еще «хай-файнее», чем настоящий Hi-Fi?.. Видите, сколько загадок? А мы как раз технику решили приобрести. Самую маленькую – для кабинета. Но чтобы звучание было на уровне. Поэтому надо разбираться…

Вообще, критерии есть. И строго документируемые, вроде динамического диапазона, частотных характеристик и уровня шумов, и субъективные. Аудиофилы говорят, что настоящий Hi-Fi – это когда можно напрочь отключать темброблок, и звучание будет именно таким, какое записано на носитель в студии. А для аппаратуры попроще необходима окраска звука. Потому в высококлассных комплексах эквалайзеры не используются… Что касается Hi-End, то это тот же Hi-Fi, но в десять раз дороже. Звук тот же (выше головы не прыгнешь), но при этом используются консервативные решения (например, открытые подкассетники дек) и самые редкие материалы (вроде позолоты на контактах разъемов или титановых подшипников в транспортах магнитофонов).

Но речь, в общем-то, не о названиях, а об одном очень привлекательном классе звуковоспроизводящей техники – о музыкальных центрах формата микро. На фоне более габаритных собратьев они выглядят настоящими крошками, хотя взгляд тянется именно к ним. Почему? Кто знает… Может, это подсознательная любовь ко всему маленькому, приятно тяжеленькому, блестящему? (Не даром же всем мужчинам так нравятся оружие).

Микросистемы отлично подходят в качестве кабинетной аппаратуры. И места много не занимают, и служат в качестве универсального информатора. Радио, магнитофон, проигрыватель CD – что еще надо? Очень хороши микроцентры и в спальне. Встроенный будильник, невысокая выходная мощность (спальня же, а не дискотека), полное дистанционное управление (можно разгуливать по эфиру, валяясь в кровати), опять же – небольшие размеры.

Владельцы компьютеров часто приобретают микроцентры в качестве внешнего усилителя. Все микросистемы имеют внешний вход (режим AUX). Кроме того, музыкальный цент избавляет от необходимости устанавливать в компьютер плату тюнера FM, а также может служить источником сигнала для оцифровки звука. Дополнение оказывается весьма удачным, благо разместить центр рядом с компьютером – пара пустяков…

Но это не Hi-Fi, что бы ни было написано на передней панели аппарата. В подобном формате истинного звучания не достичь. В первую очередь – из-за небольшого объема акустических систем. Верхние частоты в колонках микроцентров обрабатываются достаточно качественно, для вуферов не хватает объема. Купить же полноценный сабвуфер не представляется разумным, он будет стоит вдвое дороже, чем сам музыкальный центр.

Набор компонентов в обычной микросистеме примерно тот же, что и в миницентрах. Конструктив типа моноблок, реже – в виде стойки из одинаковых миниатюрных корпусов. Обязательно наличие проигрывателя CD, но без многозарядного ченджера – только на один диск. Транспорт проигрывателя CD может быть выполнен как с моторизированным лотком, так и с открывающейся вверх крышкой. Разница небольшая, если только вы не устанавливаете микросистему в нишу корпусной мебели. Тогда надо предусмотреть некоторое пространство над системой – чтобы можно было открыть крышку и спокойно сменить диск.

Тюнер точно такой же, как и в минисистемах. Три десятка (больше или меньше – в зависимости от модели) фиксированных настроек, расширенный диапазон FM (специально для России с нашими необычными стандартами вещания), средние волны. В самых дорогих микросистемах есть RDS – прием через эфир и вывод на дисплей текстовой информации (названия станции).

Дисплеи в микроцентрах применяются двух типов – люминесцентные и жидкокристаллические. Первые могут быть многоцветными, желтого, зеленого или голубого свечения, вторые роднят микросистемы с магнитолами. В принципе, ЖК-дисплей допустим, но не очень удобен. На расстоянии трех-четырех метров уже ничего не видно, хотя дисплей всегда подсвечивается. На люминесцентный дисплей выведен спектроанализатор и индикация режима работы эквалайзера, включение системы расширения стереобазы или подъема низких частот. Увы, без дополнительной обработки звука микросистема звучит неважно. Поэтому параметрический эквалайзер с пятью стандартными предустановками и специальные электронные корректоры устанавливаются обязательно. В системах подороже есть и шумоподавитель – для встроенного магнитофона.

Магнитофонный транспорт однокассетный с электромеханическим автореверсом (головка разворачивается на 180 градусов), сквозной канал отсутствует. Принудительного переключения типа ленты тоже обычно нет – срабатывает автоматическая система (по вырезу на торце кассеты). Управление кассетной декой, как и всеми компонентами, электронное логическое. Очень редко и только в самых дешевых системах применяются механические клавиши. В этом случае дистанционное управление неполное, магнитофон приходится включать вручную.

Электрические параметры у микросистем характеристиками не блистают. Стандартная выходная мощность усилителя – от 18 до 25 ватт на канал (400 или 1000 ватт PMPO – рекламная фикция, это замер по акустическому давлению, который при вплотную приближенном измерительном микрофоне может показать и киловатты). Частотный диапазон в рамках требований Hi-Fi, но акустическая реализация явно недостаточна. Причина уже известна – конструктивные недостатки маленьких колонок.

Кстати, колонки выполнены по двухполосной схеме, трехполосная – редкое исключение. В самых «честных» аппаратах (как 415-долларовая Sony DHC-MD373) акустические системы закрытого типа, что обеспечивает мягкое звучание басов. Фазоинверторы в корпусах подобного объема эффективно работать не будут, а лабиринтные схемы в бюджетных микросистемах почти не встречаются. Зато почти все производители делают колонки из ДСП. Недавнее повальное увлечение пластмассой, слава богу, прошло.

Из конкретных моделей очень привлекательно выглядит LG F-217AX. Несмотря на немного «попугайскую» внешность (яркий дисплей и «космические» округлости), это очень прилично звучащий аппарат. Во всяком случае, недостатка басов не ощущается, а на самых высоких уровнях громкости колонки не захлебываются – этим страдали ранние модели от LG (например, популярнейшая FFH-215 L). Стоимость вполне демократичная – 158 долларов. Единственным недостатком можно считать отсутствие механизированного лотка для CD. Но и деньги, в общем-то, совсем небольшие…

У микросистемы есть одна прелестная особенность – не сразу обнаружишь, где она установлена. Надрывается, кричит дурным голосом Бритни Спирс, а откуда – поди разгляди. На то она и микро.

Почти «взрослые»

За четыреста тысяч лет своего существования человечество только и знает, что делится. Оно делится на мужчин и женщин, на стариков и детей. На счетоводов и газонокосильщиков, на пьяниц и святош. На героев и негодяев, на аферистов и следователей прокуратуры. Человечество, наконец, делится на музыкантов и слушателей, на аудиофилов и тех, кому «медведь на ухо наступил»… Но нас интересует золотая середина. То есть не музыканты и не аудиофилы, а люди, для которых музыка не профессия, но ежедневная потребность. Под музыку они живут. С музыкой укладываются спать, с ней же просыпаются. Работают под музыку, под музыку отдыхают. Они – основные покупатели недорогих музыкальных центров. Престижная аппаратура класса Hi-End в их домах редкость. Все же надо иметь слух летучей мыши, чтобы расслышать искажения, которые вносит кабель не с позолоченными, а с обычными контактами. (Аудиофилы этих искажений тоже не слышат, хотя и убеждены в обратном) … Итак, музыкальные центры. Средний класс – в районе 300—400 долларов. Не дороже и не дешевле, а именно то, что пользуется самым высоким спросом…

Признаемся сразу – это не HI-FI. Это чуть проще, но тоже, в общем-то, ничего. Тут же следует оговориться – 300 и 400 долларов не одно и то же. Аппаратура подешевле, как правило, выполнена в виде моноблока, все компоненты смонтированы в одном корпусе. Центры подороже могут быть в отдельных мини-корпусах, позволяющих расположить компоненты по своему вкусу.

В стандартный набор музыкального центра средней ценовой категории входит усилитель, эквалайзер с несколькими фиксированными настройками, цифровой процессор DSP, расширяющий стереобазу и позволяющий воспользоваться прелестями караоке, проигрыватель компакт дисков, тюнер FM, спаренная кассетная дека, блок логического управления, реализующего дистанционное управление и автомат включения-выключения, комплект акустических систем.

Начнем с усилителя. Это несложный транзисторный стереоусилитель мощностью в 50—100 ватт на канал. Импеданс колонок 6—8 Ом. Акустические системы более высокого класса подключить можно, но следует иметь в виду – выход в 4 Ома поддерживается не всеми усилителями. К тому же частотные характеристики усилителя рассчитаны именно на «родную» акустику. Элитные системы, например, Jamo будут в этом случае бесполезны, усилитель и входящие в музыкальный центр компоненты попросту не смогут реализовать все возможности качественных колонок.

В наличии имеется полный комплект входов-выходов. (Во всяком случае, линейный вход и выход – обязательно.) Большинство музыкальных центров могут работать в качестве AV-системы, то есть – обеспечивать качественное усиление любого сигнала, от телевизора, видеомагнитофона, проигрывателя DVD. Обязательным считается выход на стереотелефоны.

В паре с усилителем работает встроенный эквалайзер. Это электронный темброблок, который придает звуку характерную окраску. Все же акустика недорогих музыкальных центров не выдает достаточно верного звучания (потому и не High Fidelity), звук приходится «приукрашивать». Предустановки эквалайзера – «Рок», «Джаз», «Поп», «Классика». Обычно имеется еще один режим, когда эквалайзер выключен. В паре с эквалайзером применяются различные системы усиления басов и шумоподавители. Первые нужны при недостаточной отдаче низкочастотных динамиков колонок, вторые работают в паре с магнитофонной декой. Шумоподавители – это системы Dolby B и реже – C…

Цифровой процессор DSP реализует целый ряд функций. Во-первых, он преобразует звук, добавляя реверберацию и различные эффекты – «Live», «Hall», «Stadium». «Вычитая» из музыкальной композиции вокал, DSP создает эффект караоке. Наконец, зачастую DSP используется в спектроанализаторах световых индикаторов музыкального центра, и в системах RDS тюнеров – для отображения названий радиостанций или музыкальных композиций текстовой строкой.

Проигрыватель компакт-дисков – один из основных компонентов музыкального центра. По качеству воспроизведения он вполне сравним с «хайфайными» блочными системами. Его частотный диапазон укладывается в стандарты более старших групп. Программируемое воспроизведение, например, случайный порядок треков или программирование последовательности 30 и более фрагментов – обычное для таких проигрывателей дело. Обычно в музыкальные диски встраивают трех или пятидисковый ченджер, причем два диска из трех можно сменить не прерывая воспроизведения. Ясно, что проигрыватель CD обеспечивает удобную перезапись с дисков на втроенную кассетную деку, имеется возможность синхронного запуска. Иногда проигрыватели музыкальных центров способны воспроизводить видеодиски. В этом случае музыкальный центр оборудован еще и видеовыходом для подачи сигнала на телевизор.

Тюнер музыкального центра в обязательном порядке имеет цифровой синтезатор частоты, память не менее, чем на 30 станций, систему RDS, автоматическую и ручную настройку на частоты радиостанций.

Что касается кассетной деки, то эта выходящая из употребления технология звукозаписи отработана до совершенства. Головки из сендаста и даже аморфных металлов обеспечивают максимальное качество записи и воспроизведения (вплоть до 16000 герц). Дека сдвоенная, причем записывающими головками оборудованы оба транспорта (гораздо реже – один). Стандартным является программируемый автореверс – можно прослушать две стороны кассеты, а можно устроить бесконечный повтор. Управление электронное логическое. Есть система определения начала музыкального фрагмента, автоматическая установка уровня записи, шумоподавление Dolby и автоматическое определение типа ленты – «нормал», «хром», реже «металл». Сквозной канал записи-воспроизведения в таких деках отсутствует…

В блоке логического управления сосредоточены системы индикации, имеющие в качестве приятного (рекламного?) дополнения демонстрационный режим, часы с таймером и дистанционное управление. Причем, на пульт вынесено управление всеми основными функциями, вплоть до программирования воспроизведения компакт-дисков.

Самым узким местом недорогих центров остаются акустические системы. Обычно они трехполосные без дополнительных высокочастотных сателлитов или выносного сабвуфера. Но иногда попадаются модели с четырьмя или пятью сателлитами. О полноценном Dolby Surround речи не идет, но звук получается достаточно пространственным и прозрачным. Корпуса колонок в более дорогих центрах выполняются из древесностружечных плит толщиной до 12 миллиметров облицованных винилом. Передняя панель прикрыта съемными пластиковыми решетками. Из-за небольших габаритов колонки приходится строить по принципу фазоинвертора с портом на передней панели, что все же не гарантирует верного воспроизведения нижней части спектра звуковых частот…

Вот, собственно, и весь «портрет в интерьере» обычного музыкального центра средней ценовой категории. Аппараты различных производителей могут отличаться внешне, но основные характеристики схожи. Поэтому выбор определенной модели – дело личных пристрастий.