Текст книги "Шедевры, обожжённые войной"

Глава 24
Киевская находка и «львовский Дюрер»

Прояснить, а одновременно еще больше запутать судьбу недостающей части «Коллекции Кенигса» неожиданно помог Киев. Там, в спецхране Музея искусств имени Богдана и Варвары Ханенко, были найдены 142 произведения из знаменитого собрания, ставшего частью явления, которое принято называть «перемещенным искусством», одним из наследий Второй мировой войны.

Спустя десять лет после того как Москва официально признала наличие в Музее изобразительных искусств имени А.С.Пушкина 307 графических работ из так называемой «Коллекции Кенигса», из Киева пришла весть об обнаружении 139 рисунков и 3 гравюр старых мастеров из той же коллекции! Как выяснилось, они более полувека в режиме строжайшей секретности – в советские времена это делать умели – хранились в киевском Музее искусств имени Богдана и Варвары Ханенко (бывшем Музее западного и восточного искусства).

В конце апреля 2004 года в том же музее открылась выставка найденных шедевров. Поскольку ни один искусствовед, во всяком случае, за пределами Украины, до самого последнего момента даже не подозревал о местонахождении этой части всемирно прославленной коллекции, считая ее погибшей, экспозиция стала настоящей сенсацией в художественном мире. Не менее сенсационным оказалось сообщение о том, что правительство Украины уже издало распоряжение о передаче обнаруженных работ Нидерландам.

В годы войны проданные Гитлеру рисунки, как уже упоминалось, хранились в саксонском замке Везенштейн, а летом 1945 года вместе с произведениями Дрезденской галереи были вывезены в Советский Союз. Из 1240 дрезденских картин 762 были размещены в Москве, в Музее имени А.С.Пушкина, а 478 переданы в Киев, в Музей западного и восточного искусства. Следует отметить, что в годы фашистской оккупации украинский музей был практически полностью опустошен. Немцы похитили из него около 500 произведений западноевропейской живописи. Именно поэтому потери киевского музея были восполнены приблизительно таким же количеством картин Дрезденской галереи. (Правда, спустя десять лет тогдашний советский лидер Никита Хрущев, известный волюнтарист и любитель импровизаций, распорядился изъять из музея эти полотна и передать их «братской» ГДР.) По-видимому, «Коллекция Кенигса» так же, как и Дрезденская галерея, сразу после войны была поделена между двумя советскими городами – Москвой и Киевом. Но, в отличие от Музея имени А.С.Пушкина, который практически не пострадал в годы войны, Киевский музей западного и восточного искусства получил свою долю трофейных рисунков в счет компенсации за причиненный фашистами ущерб.

На торжественную церемонию открытия выставки «киевской» части «Коллекции Кенигса» прибыл премьер-министр Королевства Нидерландов Ян Петер Балкененде. На совместной пресс-конференции президент Украины Леонид Кучма заявил, что в ответ на передачу «киевской» части коллекции Франца Кенигса Голландии Украина рассчитывает на ее помощь в обустройстве украинских музеев.

Предвидя неоднозначную реакцию украинской общественности на это событие, Леонид Данилович, будучи опытным политиком, обстоятельно рассказал журналистам о том, как готовилось «наверху» это весьма «непопулярное» решение. В частности, он отметил, что перед тем, как правительство приняло окончательное решение, все правительственные структуры, включая министерства культуры и юстиции, провели длительную работу по изучению правового аспекта этого вопроса. «Так что это решение не одного человека, а решение правительства, принятое на основе исследований», – подчеркнул Кучма. В свою очередь Ян Балкененде выразил надежду, что решение украинского правительства ускорит процесс переговоров о передаче Нидерландам второй части «Коллекции Кенигса», которое находится в России. Иначе говоря, голландский премьер-министр подал недвусмысленный сигнал Москве: следуйте примеру Киева!

Не берусь давать оценку украинско-нидерладским договоренностям. Украина – независимое европейское государство и вправе распоряжаться своими художественными ценностями так, как считает нужным. Но в данном случае имеется одно обстоятельство, мимо которого, мне, как человеку, родившемуся, учившемуся и много лет жившему во Львове, нельзя пройти молча. Дело в том, что в Роттердамском музее Бойманс-ван Бейнинген, куда вскоре отправится «киевская» часть «Коллекции Кенигса», находятся рисунки Альбрехта Дюрера, похищенные нацистами в годы Второй мировой войны из Львовской научной библиотеки. Однако почему-то никто не поднимает вопроса о необходимости их возвращения во Львов. Куда же в данном случае подевался принятый в международном праве принцип взаимности? Похоже, украинские эксперты, готовившие «исследование» для своего правительства, не сочли нужным заметить эту проблему. А может, они просто не владеют информацией? Такое трудно себе представить. Но на всякий случай поделюсь тем, что мне хорошо известно.

До войны во Львовской научной библиотеке (в XIX веке и в первой четверти XX века это было так называемое Народное заведение Оссолинских, более известное под именем «Оссолинеум») хранился альбом с 27 рисунками Альбрехта Дюрера. В 1823 году его подарил библиотеке князь Генрик Любомирский. Львовская коллекция графики Дюрера считалась лучшей после собраний Берлинского Купферштих-кабинета, Венской Альбертины и Британского музея. Условия, на которых князь Любомирский передал «Оссолинеуму» книги, древние рукописи, предметы антиквариата и рисунки Дюрера, были зафиксированы в приложении к его завещанию. В нем было четко заявлено, что все дарственные предметы, «однажды внесенные в библиотеку, должны составлять с ней одно целое, и не должны быть кем-либо изъяты, сняты с места, перенесены, от нее оторваны и отделены, а навеки-вечные должны в ней оставаться». Устав «Оссолинеума» утверждал владельцем всех художественных ценностей сам город Львов. Более ста лет альбом с бесценными произведениями искусства хранился в старых стенах библиотеки, благополучно пережив революцию 1848 года, Первую мировую войну и распад Австро-Венгерской империи.

Все изменилось 30 июня 1941 года, когда во Львов вступили гитлеровские войска. Среди первых нацистов, прибывших в город, был Каэтан Мюльман – специальный уполномоченный по защите произведений искусства на оккупированных территориях. По личному приказу рейхсмаршала Германа Геринга, страстного коллекционера, он занялся поисками рисунков Дюрера. И быстро их обнаружил. Сделать это было не очень трудно. Мюльман зашел к директору Львовской научной библиотеки профессору Гембаровичу[5]5
  М.Т.Гембарович (1893–1984) – известный польский искусствовед. В1929 году совместно с австрийским ученым Г.Титце издал в Вене каталог Львовской коллекции рисунков Альбрехта Дюрера.


[Закрыть] и в ультимативной форме потребовал выдать ему разыскиваемую коллекцию. Последнему ничего не оставалась делать, как подчиниться требованию нацистоского эмиссара. Покидая библиотеку, Мюльман снисходительно оставил расписку (надо сказать, что оккупанты весьма часто, изымая художественные ценности, оставляли расписки), и она по сей день хранится в библиотечном архиве. Но так как Альбрехт Дюрер считался любимым художником Гитлера, рейхсмаршал вынужден был уступить «Львовскую коллекцию» своему патрону.

Как пишет американский историк Линн Николас в своей книге «Похищение Европы», затрагивающей судьбы культурных ценностей в годы нацизма, рисунки Дюрера, изъятые из Львовской научной библиотеки, были «среди весьма немногих произведений искусства, которые он (Гитлер. – Прим. Н.П.) всегда держал под рукой и даже брал в свою ставку на Восточном фронте».

В конце 1944 года трофейные рисунки в специальном сейфе были отправлены в австрийские Альпы и укрыты в соляной шахте Альт Аузее. Это хорошо оборудованное хранилище, в котором фашисты прятали награбленные культурные ценности, было обнаружено американскими частями в мае 1945 года, через несколько дней после окончания войны. Вскоре все содержимое шахты Альт Аузее было перевезено в Мюнхенский сборный пункт. Так 27 графических работ Дюрера оказались у американцев, которые явно не спешили возвращать их законному владельцу. И только в 1950 году, уже в самый разгар холодной войны, эти шедевры были тайно переданы проживавшему в Швейцарии Георгу Любомирскому, одному из потомков князей Любомирских. Кстати, никаких юридических прав принимать этот щедрый «дар» он не имел. Таким образом, похищенные нацистами художественные ценности из общественной организации, каковой являлась Львовская научная библиотека, после войны перекочевали в частные руки. А ведь Четырехстороннее соглашение между союзниками однозначно предусматривало возвращение похищенных предметов искусства исключительно представителям правительств, а не частным лицам. Пожалуй, судьба «львовского» Дюрера – одна из самых неприглядных страниц в истории послевоенной реституции. Ну, а ловкий и циничный князь тут же продал свалившиеся ему в руки художественные сокровища на аукционе в Нью-Йорке и укатил на французскую Ривьеру.

Сейчас львовские рисунки Дюрера распылены по всему свету. Они хранятся в нескольких частных собраниях, в Чигагском художественном институте, в Институте Барбера при университете Бирмингема, в Британском музее, в Бостонском художественном музее, в Национальной художественной галерее в Вашингтоне, в музее Метрополитен, в Национальной галерее Канады, в музее Нельсона-Эткинса в Канзас-Сити, в библиотеке Пьермонта Моргана в Нью-Йорке, в Куртольдовском институте искусств, а две работы – «Конь» и «Эскиз головы пожилого мужчины и Мадонна с ребенком» – находятся в Роттердамском музее Бойманс-ван Бейнинген, в том самом, куда, как мы уже знаем, украинские власти решили доставить подарок из Киева. А помните, что завещал князь-меценат Генрик Любомирский?

В годы войны гитлеровцы разграбили во Львове не только музеи и библиотеки, но и богатейшие частные собрания. В этой связи нельзя не упомянуть голландского эсесовца Питера Ментена. В Восточной Галиции он появился как коммивояжер голландской фирмы «Орица» еще в двадцатых годах. Спустя какое-то время Ментен скупил в предгорьях Карпат четыре тысячи гектаров земли и леса. Крупный землевладелец, удачливый предприниматель и любитель живописи, молодой голландец был желанным гостем львовских аристократических салонов.

В сентябре 1939 года Ментен был арестован польской контрразведкой как немецкий шпион. После распада Польши он покинул Западную Украину, оказавшуюся под советским контролем, перебрался в оккупированный немцами Краков. А спустя полтора года, в июле 41-го, снова появился во Львове, но уже не в цивильной одежде, а в эсэсовском мундире. Питер Ментен входил в состав айнзатцгруппы бриганденфюрера СС Эбергарта Шенгарта, на совести которого убийство 26 видных львовских профессоров, среди которых были ученые с мировым именем. Назову лишь некоторых, это – профессор Львовского политехнического института, почетный член многих академий мира, бывший премьер-министр Польши Казимир Бартель, ректор Львовского университета Владимир Серадский, известный писатель и литературный критик Тадеуш Бой-Желенский. После Второй мировой войны это преступление фигурировало в документах Нюрнбергского процесса.

В черный список, составленный гестаповцами, попал и профессор Тадеуш Островский, заведующий хирургической клиникой, человек весьма далекий от политики. Но он, на свое горе, был обладателем замечательной коллекции живописи и антиквариата, и у него, как потом выяснилось, перед войной часто в гостях бывал голландский бизнесмен Питер Ментен. И именно этому эсэсовцу «перепала» львовская квартира казненного профессора. Примечательно, что даже немцы сочли за благо избавиться от своего криминального приспешника. В январе 1943 года по распоряжению Гиммлера Ментен был выдворен из генерал-губернаторства. Но уезжал он в Голландию не с пустыми руками.

Из книги израильского журналиста Ганса Кноопа «Дело Ментена», изданной в Амстердаме в 1977 году, можно узнать, что в архивах гарлемской полиции сохранились копии транспортных накладных краковского филиала фирмы «Шенкер». Они свидетельствуют, что два работника фирмы в течение 30 дней упаковывали для Ментена имущество, которое он в трех железнодорожных вагонах отправил в Голландию. Кроме того, Ментен и его жена, покидая Львов, прихватили с собой 11 туго набитых чемоданов. О том, что находилось в них и в вагонах, нидерландские фискальные органы узнали уже после войны.

16 мая 1945 года Ментена арестовали, обвинив его в коллаборационизме. Но вскоре он сам перешел в наступление, заявив, что нидерландские следственные органы, пока он восемь месяцев находился в заключении, разворовывали «его имущество». В списке украденных вещей числились бриллианты весом 700 карат, драгоценные камни в 800 карат, пять дорогостоящих картин (работы Боттичелли, Кранаха, Мемлинка, Гоббемы, Лохнера), около 500 рисунков и эскизов школы Дюрера, Гоббемы, Яна Стеена, Герарда Доу, Терборха и Йорденса, ценные бумаги на сумму 152 тысячи долларов, 355 тысяч гульденов, 63 персидских ковра и более ста картин художников средней руки.

Как отмечал Ганс Кнооп, у Ментена имелись влиятельные покровители, благодаря которым после войны ему удалось уйти от ответственности. Тогда его всего лишь немного пожурили. И только в 1976 году, после того как бывший эсэсовец выставил на аукционе Сотби в Амстердаме ряд картин сомнительного происхождения, в Голландии разразился настоящий скандал. Вскоре Ментен был арестован, и 16 декабря 1977 года Амстердамский областной суд вынес ему обвинительный приговор. Бывший эсэсовец был признан виновным в преступлениях против человечности за участие в расстреле в июле 1941 года мирных жителей села Подгорцы Сколевского района Львовской области и осужден на 15 лет лишения свободы. Правда, приговор был обжалован, и Верховный суд в Гааге отменил решение Амстердамского суда. Но спустя два года под давлением общественности Ментен все же был приговорен к 10 годам тюрьмы и уплате 100 тысяч гульденов.

Часть срока мультимиллионеру действительно пришлось провести в заключении. Однако отбывал он наказание весьма своеобразно: через каждые полгода его постоянно куда-то увозили «на лечение». Следует добавить, что Амстердамский суд почему-то не рассматривал преступное происхождение коллекции картин голландского фашиста.

Возвращаясь к ситуации вокруг «Коллекции Кенигса», хотелось бы привести высказывание Ирины Александровны Антоновой, директора Музея имени А.С.Пушкина, которая когда-то заметила, что «произведения искусства не должны обмениваться на колготки или сникерсы». Думается, что этого не следует делать, даже если в обмен будут предлагать оргтехнику или стройматериалы.

По сообщениям из Киева, председатель комитета Верховной Рады по культуре и духовности Лесь Танюк направил в правительство Украины обращение с требованием отменить распоряжение о возвращении Голландии произведений из коллекции Кенигса. Однако все оказалось тщетным. Киевская часть вызывающей столько споров, в том числе в украинском обществе, «Коллекции Кенигса» была доставлена самолетом в Нидерланды и 8 июля 2004 года официально передана Роттердамскому музею Бойманс-ван Бейнинген. Вполне возможно, что она окажется рядом с рисунками Дюрера, похищенными из Львова. Как-то странно все это…

* * *

Прошло совсем немного времени, и на «львовского» Дюрера неожиданно заявила свои претензии Польша. Национальная библиотека имени Оссолинских во Вроцлаве считает себя единственным правопреемником существовавшего до войны во Львове Польского научно-исследовательского общества Оссолинеум.

Как известно, в 1947 году около тридцати процентов фондов Оссолинеума (217 тысяч единиц хранения) было переведено во Вроцлав. Оставшиеся фонды составили основу Львовской научной библиотеки. Так что, по сути дела, некогда единое книжное собрание было разделено на две части. Поэтому, как мне кажется, не совсем было бы правильно считать Вроцлавскую библиотеку единстевенной наследницей Оссолинеума.

В 2004 году во Вроцлаве под редакцией Адольфа Юзвенко и Тадеуша Мирецкого вышла в свет книга «The fate of the Lubomirski Durers» («Судьба рисунков Дюрера из собрания Любомирских»). Неслучайно эта книга была опубликована в Польше на английском языке, ибо она в первую очередь адресована западному музейному сообществу. Это был хорошо продуманный пиар-ход. К сожалению, на Украине подобного издания мы не найдем. Активным поборником за возвращение во Львов похищенных произведений Дюрера, был Борис Возницкий – многолетний директор Львовской картинной галереи. После его трагической гибели весной 2012 года данной проблемой на Украине никто конкретно не занимается. Во всяком случае, польско-украинские разногласия о праве собственности на знаменитую коллекцию лишь на руку тем западным галереям, которые десятилетиями удерживают у себя ворованные рисунки.

С апреля по сентябрь 2012 года в залах нью-йоркского музея Метрополитен проходила выставка «Искусство Центральной Европы: Дюрер и другие». В этой экспозиции были представлены произведения художников Центральной Европы за трехсотлетний период с 1400 по 1700 гг. К открытию выставки американскими искусствоведами был подготовлен внушительный каталог, на обложку которого был вынесен знаменитый автопортрет Альбрехта Дюрера из львовской коллекции, хранящийся в настоящее время в музее Метрополитен. Комментарии, как говорится, излишни…

Библиография

На русском языке

Карнаухов С. «Рисунки Дюрера, хранившиеся во Львове, нацисты отвезли в Берлин, где Геринг торжественно вручил их Гитлеру. Фюрер был в восторге…» // Факты и комментарии. 2011. 22 июня.

Левит Е. Осталось только на фотографиях. – М., 1978. C. 198–205.

Мамонова А. Какие сокровища Украина хочет вернуть домой // Комсомольская правда. 2010. 7 сентября.

Мартыненко А. Саблей Мазепы по Дюреру // Еженедельник 2000. 2009. 20 ноября.

Мельнечук Я. Загадка львовского Дюрера // Правда Украины. 2001. 31 января.

Николас Линн. Похищение Европы. Судьбы европейских культурных ценностей в годы нацизма. Пер. с англ. – М., 2001.

Омельчук Ю. Рисунки Альбрехта Дюрера принадлежат Украине // Еженедельник 2000. 2000. 14 июля.

Петровский Н. Эхо войны в музейных залах // Эхо планеты. 2004. № 30.

Пидлуцкий О. Так нужно ли нам «Похищение Европы» // День. 1998. 3 ноября.

Сатаева Т. Гитлер не расставался с львовской коллекцией Дюрера // Вечерние вести. 2011. 6 июня.

Скосырев В. «Похищение Европы» останется в Лондоне // Известия. 1998. 2 сентября.

Трусова Д. 24 гравюры Альбрехта Дюрера, каждая из которых оценивается в сотни тысяч долларов, были увезены во время Великой Отечественной войны из Львова // Факты и комментарии. 2003. 23 января.

Фишман В. Дюрер для фюрера // Русская Германия. 2012. № 5.

На украинском языке

Дзюбан Р. Львiвськi рисунки Дюрера: проблеми втрати й повернення. //Записки Львiвської наукової бiблiотеки iм. В.Стефаника. Львiв, 2005. – Вип. 13.

Дзюбан Р. Чи повернуться в Україну рисунки Дюрера // Пам’ятки України. 2006. № 1–2.

Козицький А. Дюрера збiрка / /Енциклопедiя Львова. Львiв. 2007.

Костюк С. Львiвська колекцiя рисункiв Дюрера // Галицька брама. 1997. № 12.

Крушельницька Л. Ще раз про викраденi зi Львова для Адольфа Гитлера рисунки Альбрехта Дюрера – i не тiльки // Визвольний шлях. 1999. Ч.4. С. 435–439.

Крушельницька Л. Коментар. Усього Дюрера нам повернути вже не вдасться // Полiтика i культура. 1999. № 5.

Крушельницька Л. Доля львiвського Дюрера та iнших вивезених з ЛНБ iм. В.Стефаника мистецьких творiв // Записки Львiвської наукової бiблiотеки iм. В.Стефаника. Львiв, 2000. Вип. 7/8. С. 430–436.

На английском языке

Akinsha, Konstantin and Sylvia, Hochfield. // Who own the Lubomirski Durers? //Art News. Okt. 2001.

Alberge, Dalya. Galleries urged to return Durers looted by Nazis // The Times (London) 8 Jan. 2002.

Bailey, Martin. Hitler, the prince and the Durers // The Art Newspaper v 6,

April 1995.

Bailey, Martin. The Lubomirski Durers: where are they now? // The Art

Newspaper v 6 May 1995.

Bailey, Martin. Growing unease over Lubomirski Durers // The Art Newspaper № 93, June 1999.

Bailey, Martin. Top museums face claims for Durer // The Art Newspaper № 121, January 2002.

Bibun, Yaro. U.S. revisiting its post-war decision on Durer collection from Ukraine // The Ukrainian Weekly. 21 February 1999.

Dobbs, Michael. Stolen Beauty // The Washington Post Magazine. 21 March 1999.

Gessell, Paul. Poles seek return of Durer drawings: National Gallery to discuss request at next board meetings, director says // The Ottawa Citizen. 13 April. 2001.

Juzwenko, Adolf, Mirecki Thaddeus, The fate of Lubomirski Durers: recovering the treasures of the Ossolinski National institute. Wroclaw Society of the Friends of the Ossolineum. 2004.

Kurtz, Michael S. Nazi Contraband: American Policy on the Return of European Cultural Treasures. 1945–1955. New York and London: Garland Publishing, Inc., 1985.

Litt, Steven. Drawings at museum part of custody dispute // The Plain Dealer. 5 Dec. 2001.

На французском языке

Bailey, Martin. Le Durer du Fuhrer // Le Journal des Arts. 14 Mai 1995.

Bailey, Martin. La Pologne et L’Ukraine reclament 24 dessins de Durer

// Le Journal des Arts. 11 Janvier 2002.

На немецком языке

Gebarowicz, Mieczyslaw, Tietze, Hans. Albrecht Durers zeichnungen im Lubomirskimuseum in Lemberg. Wien, A Schroll & co., 1929.

Gnauck, Gerhard. Durer als Beute // DIE WELT. 21.03.2002.

На польском языке

Kalicki, Wlodzimierz. «Stara lwica mocno spi» // Gazeta Wyborcza. 30.01.2002.

Zachurski, Tadeusz. Durer przechodni // Wprost. N.: (997) 1/2002.