Текст книги "Георгий Юматов"

Без дублеров

Популярность киноактера – особа капризная. Сегодня она страстно нашептывает слова любви и пылко клянется в верности, а завтра, глядишь, ее и след простыл. Исключения редки. И все же в 60 – 70-е популярность Юматова отличалась завидным постоянством. Может быть, дело было в том доверии, которое вызывали его герои и сам актер, в жизненной правде персонажей, созданных им на экране…

В основном герои Юматова – это сильные, мужественные, волевые люди, безгранично преданные Родине. Они прекрасно стреляют, свободно держатся в седле, мастерски водят машины, владеют приемами бокса и борьбы. Конечно, для достижения достоверного эффекта киноактеру не обязательно было все это делать самому, на что тогда, спрашивается, каскадеры? Однако Юматов, прошедший крепкую жизненную школу, хорошо усвоил: все, что можешь сделать сам, – делай. С себя потом легче спросить. Качество фильма от этого только выиграет, да и подмена, скорей всего, будет заметна дотошному зрителю. Вопрос был только за тем, чтобы актер был спортивен, легко координирован, имел точную, оттренированную реакцию. Всеми этими качествами в избытке обладал Юматов.

Актер не принимал того, что слишком часто встречается на экране, особенно в голливудских блокбастерах – со спины киногерой – просто супермен: хлестко и точно наносит удары с обеих рук, без промаха стреляет, на скаку впрыгивает в седло, а приглядись восхищенный зритель повнимательнее, – а это не он! «Какой позор и стыд, – резюмировал с презрением на это обычно актер, – просто противно смотреть!»

Сам Юматов работал без дублеров: и когда надо было вбежать в самое пекло полыхающего огнем завода, и когда приходилось нырнуть в воду с тонущего корабля или уходить от погони верхом, пустив коня во весь опор по краю пропасти…

Вот что пишет в главе, посвященной Георгию Юматову, в книге «Улыбнитесь, каскадеры!» Александр Савельев: «…Выбор амплуа положительного героя, сделанный Юматовым в начале творческого пути, потребовал от него постоянной готовности к любым, порой немыслимым, испытаниям на съемочной площадке.

Положительный герой в романтическом кино, а именно такие роли больше всего привлекали актера, человек дела, всегда в гуще событий, на самом опасном участке. Конечно, можно было привлечь каскадеров, которые дублировали бы его. Так поступают многие популярные актеры. Но тогда Юматов не был бы тем Юматовым, которого любят миллионы зрителей.

Его популярность отличается завидным постоянством. Пришла с первой крупной ролью в фильме «Молодая гвардия» и сопровождала до последних дней. Все дело в доверии, которое он вызывал на экране. Да, его персонажи немного приукрашены, порой даже идеализированы. Но это, как правило, романтическое кино. Сильным, честным, мужественным людям, безгранично преданным своему делу, приходится нелегко в жизни. На каждом шагу их подстерегают трудности, которые нужно преодолевать. Жизненная правда на экране не всегда согласуется с правдой жизни, продиктована условностями жанра. Любовь кинозрителя к актеру была взаимной. Он всегда относился с уважением к зрителю. Никогда не делал ставки на «дремучесть» зрительного зала. Всю трюковую работу выполнял сам. Считал, что в противном случае это – обман. Дублеров у него никогда не было. Георгий Александрович мастерски водил машины, приходилось даже – троллейбусы, прекрасно ездил верхом, стрелял с двух рук, имел отменную реакцию, был хорошо координирован, неплохо владел приемами бокса и самбо. Проще говоря, старался и в жизни быть достойным своих персонажей.

Юматов – один из немногих киноактеров, которые делали «подсечки» – падали на галопе вместе с лошадью. В фильмах «Юность наших отцов» и «Крушение эмирата». В «Крушении эмирата» ему особенно много пришлось трюкачить. Много было схваток верхом на лошадях. Пиротехнических трюков. В одном из эпизодов статист из массовки, впервые участвующий в крупномасштабных батальных съемках, с перепуга выстрелил Юматову в упор холостым зарядом. Заряд хоть холостой, но ударная волна и пламя отнюдь не бутафорские.

Режиссеры-постановщики героико-романтических фильмов охотно приглашали Георгия Александровича Юматова на главные роли. Он никогда не выдвигал каких-то заумных условий, не требовал исключительного отношения к себе. Был предельно дисциплинирован. И главное, в совершенстве владел актерским искусством. Был истинным профессионалом. Нередко привносил в характеры персонажей собственное видение, отличное от того, которое предлагали создатели фильма. Отчего его киногерои делались еще более убедительными, становились всенародными любимцами».

Скажем, в том же фильме «Офицеры» тоже было немало трюков, связанных с лошадьми. Поистине цирковой номер пришлось исполнять Юматову в эпизоде, где его герой верхом врывается в толпу басмачей, чтобы спасти от верной смерти друга. Для выполнения этого трюка потребовалась досконально выверенная подготовка. Василий Лановой, его партнер по фильму, должен был прыгнуть в седло скачущей лошади позади Юматова. Значит, нужно было подвести лошадь точно к тому месту, откуда это наиболее удобно было сделать Лановому. В то же время темп бега и скорость лошади должны быть оптимально допустимыми для создания нужного впечатления на зрителей… Эпизод был снят с одного дубля.

На съемках того же фильма Юматову пришлось самому оказаться в роли дублера – подменять оператора, уже немолодого человека, чтобы снять крупным планом в седле актера, галопом скачущего на лошади. Глядя, как, свесившись с седла, вися на стременах вниз головой, актер ловко управляется с кинокамерой, свидетели этого зрелища не могли скрыть восхищения, на время забыв, что перед ними киноактер, а не циркач, с малых лет упражнявшийся в джигитовке. Волновался один лишь оператор: «Аккуратней, Жора! Не разбей о камни камеру!» – кричал он что есть мочи актеру, нисколько не опасаясь за его жизнь…»

Последний свой трюковой эпизод Юматов сыграл в фильме «ТАСС уполномочен заявить…». Роль небольшая, но запоминающаяся. Его героя, Айвена Белью, после войны не вернувшегося на родину, убивают в южноафриканской стране выстрелами из винтовки. Пули прошивают беднягу насквозь, картинно разрывая на нем в нескольких местах рубашку.

Для подобных целей на съемках используют металлические шайбы со встроенными пороховыми капсюлями. Шайбы пришивают пороховой начинкой наружу к верхней одежде актера. В нужный момент исполнитель трюка замыкает контакт электрической батарейки, спрятанной в кармане. Идет череда микровзрывов, и на его одежде остаются рваные дыры. Как это часто бывает в киносъемочной спешке, шайбы пришили наоборот, капсюлями к телу актера. Не подозревая об этом, Юматов механически надел рубашку и в нужный момент замкнул контакты батарейки. Первой же вспышкой ему больно обожгло кожу. Он мог бы прервать трюк и повторить его в следующем дубле уже с правильно пришитыми шайбами, но он хладнокровно, перетерпев боль, довел трюк до конца, ни мимикой, ни жестом не выдав ошибки…

Таких приверженцев экранной достоверности, каким был Юматов, среди актеров старой школы было немало: Борис Андреев, Николай Крючков, Петр Алейников, Павел Кадочников… Актерам того времени свойственна была героичность – такой была страна, в которой они жили, и люди, ее населяющие. И правила кинопрофессии были определенны: не умеешь чего-то – тебе здесь не место.

«Рядом с нами»

Этот фильм почему-то незаслуженно был обойден не только критиками, но и зрителями. Конечно, никаких особых художественных изысков в нем нет, но сам звездный состав, задействованный в картине, должен вызывать, если не благоговейный трепет, то, по крайней мере, интерес и уважение. Стоит только вспомнить имена исполнителей: Леонид Быков, Клара Лучко, Иннокентий Смоктуновский, Георгий Юматов, Нина Дорошина, Олег Ефремов, Николай Рыбников, Владислав Стржельчик, Борис Чирков, Людмила Шагалова… Их знает любой, хотя бы отдаленно знакомый с миром кино.

Поэтому если раньше вы не знали о существовании этой картины, теперь непременно должны ее посмотреть. Поверьте, что при нынешнем все возрастающем интересе зрительской аудитории к отечественным ретрофильмам эта работа заслуживает внимания. И пусть сама история незамысловата, зато «незамылена». Именитые мастера экрана здесь молоды, красивы и, конечно, что не вызывает сомнения, талантливы. Их актерские работы вновь покорят вас своим профессионализмом. И главное – актеры искренне верят в то, что играют, порой страстно поддерживая своих экранных героев даже в их заблуждениях.

То, что фильм режиссера Адольфа Бергункера «Рядом с нами» посвящен так называемой пресловутой производственной теме, нисколько не портит его. И сегодня он смотрится неплохо, ведь в центре сюжета обычные человеческие отношения, тема любви и истинной дружбы, которым не страшны ни подлость, ни предательство, и даже у подлеца в конечном счете есть шанс на исправление. Параллельно с этим герои еще успевают отстаивать и идеалы светлого будущего, параллельно с этим комсомольцы небезуспешно сражаются с очковтирательством и ложным патриотизмом. И пусть в картине нет главных героев как таковых, здесь все заодно, все радеют за славу своего родного завода, в то время как там процветает «дутое» производственное рвение.

У начальства в чести молодой и талантливый токарь, красавец Яша Миловидов (кто бы сомневался, что в этой несколько необычной для себя, но очень интересной характерной роли выступит именно Юматов?). Парень не без способностей, и руководству на руку поощрять к трудовым подвигам одного рекордсмена, чем обеспечить достойным заработком всех работников токарного цеха.

Ну, закружилась голова у Яшки от славы. Шутка ли – его портреты везде – в заводской многотиражке, на Доске почета. И премиальные, и спецзаказ, приносящий опять же высокие дивиденды – снова ему. Любая девчонка готова, бросив все, лететь вслед за ним вдогонку, куда бы он ни позвал. И Яшка заскучал. Его тянет в дальние страны, на Кавказ. Он мечтает о море, которое никогда не видел… Его отказ от искренней и беззаветной любви Тони (в этой тоже достаточно необычной для себя роли снялась Клара Лучко) чуть не стоил ей жизни…

Клара Лучко вспоминает о своей работе в фильме «Рядом с нами» в своей автобиографической книге «Я – счастливый человек», вышедшей в 2006 году: «Однажды на кинопробы в Ленинград вызвали моих друзей – Лялю Шагалову, Жору Юматова и Музу Крепкогорскую. Режиссер Адольф Бергункер готовился к съемкам картины «Рядом с нами».

Мои друзья пребывали в хорошем настроении, собирались в экспедицию в Запорожье. Я им позавидовала и осторожно спросила, не найдется ли и для меня какой-либо роли. «Клара, – ответил Юматов, – есть одна героиня, поиски актрисы ведутся, но это, как бы тебе сказать, нечто вроде современной Катерины. Она бросается в речку – хочет утопиться, вряд ли эта роль для тебя».

Мои друзья уехали в Запорожье на съемку, а я осталась в Москве. Вдруг звонит ассистент режиссера. Говорит, что она привезла сценарий и если роль мне понравится, то я поеду в Запорожье, но пока только на пробы…

Я прочитала сценарий. Моя молодая героиня («современная Катерина») – токарь, она ждет ребенка. Своему другу (его играл Георгий Юматов) сказала, что она беременна. А он ей грубо ответил: «Послушать вас, так все дети в деревне мои…» И предложил сделать аборт. Для моей героини это была трагедия. Она бросается в речку. Ее, конечно, спасают. Она рожает ребенка и живет в общежитии с девочками…

Почему Жора решил, что это не для меня? Я собралась в дорогу. Подумала, если я приеду вот так, как привыкла одеваться и причесываться, то меня не возьмут. Как-то повелось – играет актриса деревенские роли, ей и дальше будут предлагать деревенские. А если играешь классические или героические роли, то в других ролях тебя вроде бы не представляют. Поэтому важно первое впечатление. Я каждый раз доказывала, что я характерная актриса.

Я подобрала волосы, заколола их сзади, надела простенькое платье и пошла на встречу с ассистентом режиссера на «Мосфильм». Она на меня взглянула и говорит: «Ой, Клара, знаешь, по-моему, ты подходишь на эту роль. Думаю, что у тебя все получится». То, что просто оделась, еще не значит, что я уже знаю, как сыграть роль, хотя иногда можно отталкиваться и от внешнего рисунка, а потом уже искать характер. Часто бывает и наоборот. Сразу схватываешь характер, а потом мучительно ищешь грим, который соответствовал бы этому характеру.

…Как-то я поехала в больницу навестить мою подругу. Раньше, чтобы войти в палату, выдавали посетителю белый халат. В коридоре случайно я встретила режиссера Станислава Ростоцкого. Он как раз начинал съемки фильма «На семи ветрах». Ростоцкий долго и пристально на меня смотрел, а потом сказал: «В этом халате ты совсем другая». Через несколько дней Ростоцкий предложил мне роль хирурга. Я думаю, что, если бы он меня не увидел в халате, ему бы и в голову не пришло дать мне эту роль. Но самое главное было впереди – найти образ женщины, которая носила белый халат…

Вскоре пришел вызов на пробу. Я приехала в Запорожье в том же простеньком платье. Сижу и жду режиссера. И вдруг появился Леонид Быков. Он быстро прошел мимо, потом остановился, будто что-то забыл, и вернулся ко мне: «Здрасьте. Простите, пожалуйста, Клара, я хочу извиниться перед вами. Когда зашел разговор о вашей кандидатуре, я был против. Мне казалось, что это не ваша роль. А сейчас я вижу, что ошибался. Поэтому я прошу вас, простите меня». И улыбнулся. Он был некрасивый, но когда улыбался, то будто солнце изнутри озаряло его лицо.

Сняли мою пробу, и я уехала – мне предстояло лететь на Неделю советского фильма в Люксембург. Центр Европы, маленькая страна, всего дюжина городов. Мы представляли фильм «Большая семья» в городе Эш, где сталелитейные заводы. И надо сказать, рабочие с интересом смотрели фильм, горячо его обсуждали. Мы думали, что наши проблемы – и человеческие, и профессиональные – будут совершенно им чужды. Но оказалось, что многое было им так же близко и интересно, как и нашим зрителям.

Надо сказать, что Люксембург произвел на меня огромное впечатление. Архитектура городов там какая-то особенная, она создает ощущение вечности. Посол СССР вручил мне телеграмму. В ней говорилось, что меня утвердили на роль, ждут меня в Запорожье. И подписались почти все, кто снимался в картине. Я была тронута. Получить дружескую телеграмму всегда приятно, а тем более, вдали от родины.

И вот я подъезжаю к Запорожью. Вижу, на перроне много народу. Девушки стоят с хлебом-солью на рушниках. Включены осветительные приборы. А в толпе – Леня Быков с микрофоном. Поезд подошел к перрону. Я думаю: наверное, встречают какого-то известного человека или делегацию. Чтобы не привлекать внимания, потихонечку сошла со ступенек вагона на перрон, иду к вокзалу. А Леня Быков подбежал и на каком-то тарабарском языке, но, очень хорошо имитируя, приветствует меня. Девушки подносят хлеб-соль. Потом еще кто-то выступает тоже с приветствием и тоже непонятно, на каком языке. Все это снимают кинокамеры, народ толпится. Я поначалу растерялась, ничего не могу понять. А это был дружеский розыгрыш. Все стало ясно, как только мы вышли на привокзальную площадь.

– А на чем мы едем? – спросила я. – Вот наш экипаж, – Быков показал на ослика, запряженного в маленькую тележку. – Вот сюда мы водрузим твой чемодан и пойдем пешком. Мы шли по главной улице Запорожья – она длинная-предлинная. Впереди девушки с хлебом-солью, потом ослик с чемоданом, а за повозкой мы. И так всю дорогу – до самой гостиницы. Это было начало игры, которая сопровождала нас все время, пока шли съемки.

Мы были молоды, азартны, нам сопутствовал успех, и мы не уставая шутили, «покупались» на розыгрыши, смеялись и тут же придумывали что-то в ответ. Часто спрашивают: какая из картин, в которых вы снимались, вам нравится больше других? На это ответить трудно, потому что порой запоминается не то, что снималось, а то, что было за кадром. Картина «Рядом с нами» – это далеко не шедевр, пожалуй, средняя картина, хотя в ней были заняты замечательные мастера: Чирков, Смоктуновский, Рыбников, Юматов, Быков, Шагалова… Зато экспедиция была необычная.

Мы играли в Запорожскую Сечь. Конечно, атаманом у нас был Леня Быков. Смоктуновский был поляк, какой-то лазутчик или даже шпион. Его ловили, он какие-то грамоты нам приносил. Всего уже не помню, но сюжет был примерно такой.

Однажды Леня Быков уехал в Харьков – он тогда работал в театре – играть премьеру. А я купила на базаре карасей – с детства у меня это любимое блюдо, – отдала в ресторан пожарить, пригласила всех и заявила: «Быкова нет, атаман уехал, командовать Сечью буду теперь я». Словом, совершила переворот. Никто не сопротивлялся, все были согласны. И мы послали Быкову телеграмму, что он свергнут, а командует Сечью Мать Запорожская. С нетерпением ждем его приезда. Как он отнесется ко всему?

Когда он появился, тут же собрал своих сторонников, начал с ними совещаться. Стало ясно, что так просто власть они не отдадут. До меня дошли слухи, что ночью явятся ко мне в гостиничный номер и будут меня свергать. Я решила подготовиться. Поставила кресло на стол и расположилась в нем. Бывают такие ночники, с железными колпачками. Я два колпачка связала, надела на себя, взяла в руки половую щетку, уселась в кресло и жду. Слышу, кто-то крадется вдоль коридора. А это – Быков, Юматов и другие. Они врываются в номер – лица разрисованы, в пижамах, из кривых палок сделаны сабли. И… останавливаются. И тут все стали хохотать! Значит, свергнуть меня не удалось. Но я добровольно отдала Лене Быкову половую щетку – как символ власти. Не было дня, чтобы мы друг друга не разыгрывали. Даже тем, кто любил выпить, было некогда пить, потому что каждую минуту кто-то что-то придумывал.

Подошел срок уезжать актрисе Нине Агаповой. Но что-то с билетом не получалось, и она задержалась. А Кеша Смоктуновский был на съемке. Тогда мы решили, что Нина устроится в его постели, я залезу в шкаф, а актеры будут в соседнем номере ждать. И когда Кеша вернется и увидит ее, Нина скажет, что очень его любит, поэтому и не уехала. А я буду на всякий пожарный случай сидеть в шкафу и, если что-то произойдет, подам сигнал.

Мы с Ниной разговариваем, а Кеши все нет. Говорим о том о сем, смеемся. Вдруг открывается дверь, я быстро захлопнула дверцу шкафа, Нина слегка выставила плечико из-под одеяла. Смоктуновский входит, и с ним женщина – корреспондент газеты. Они продолжают разговаривать – мы замерли. Нина вообще не знала, что делать. Тем временем Смоктуновский договорился с корреспонденткой о встрече. Через несколько минут она ушла, а Смоктуновский разгримировался, вошел в комнату и увидел Нину.

«Нина, ты что здесь делаешь?» – «Кеша, я тебя люблю, я поэтому не уехала…» – «Отлично! Сейчас я переоденусь, и мы поговорим…» Открывает шкаф и видит, что я там сижу. Мы начали смеяться.

– Ах, так! – говорит Кеша. – Хотели разыграть? Ну ладно. Получится обратный розыгрыш.

Актеры, услышав шум, решили, что пора прийти и сказать: «Как тебе, Кеша, не стыдно, ты что… Нина такая…»

С этими словами они и вошли в номер. А Смоктуновский лежит на ковре.

Жора Юматов закричал: «Почему он лежит? Кеша, что с тобой, почему ты лежишь? Тебе плохо?» Я испуганно говорю: «Не знаю. Он открыл шкаф и увидел меня. Увидел и упал». Юматов на нас набросился: «Что за жестокий розыгрыш, ему ведь плохо!» Взял графин с водой и вылил Кеше на голову. Смоктуновский даже не дрогнул. Он так и лежал неподвижно. Потом через некоторое время поднялся: «Хватит разыгрывать. Меня корреспондент ждет…»

В нашей группе был фотограф из местных. И он то и дело исподтишка нас снимал. Потом продавал фотографии любителям кино. Он нам так надоел, что мы решили и его разыграть.

Обычно фотограф подходил и каждый раз представлялся: «Я работаю в лаборатории института, и студенты очень просят ваши фотографии. Можно я вас сниму?» Однажды мы ему сказали: «Приходи к нам вечером в гостиницу, у нас сегодня будет очень интересно. Ты всех увидишь и всех сфотографируешь. А собираемся мы у молодого актера. У Смоктуновского. Он пока только снялся в одной картине, в «Солдатах». Еще пока не очень известен, но это будет один из самых знаменитых артистов. Твои фотографии будут первыми…» Так мы напророчили Кеше будущую славу.

Вечером фотограф явился в точно назначенный срок. Постучал в номер, дверь открывает Кеша. Он обмотан полотенцем, в трусах, голова намыленная. Агапова изображает его жену. Кеша говорит: »Проходите, проходите, мы вас ждем, дорогой…» И тут же принялся обнимать фотографа, целовать, перепачкав его мылом. А мы предупредили фотографа: «Знаешь, это человек необычный. Он может выкинуть все что угодно. Ну, как все гении. Так что если ты почувствуешь, что что-то не так, то… Ты петь умеешь?» – «Да». – «Ну, вот сразу начинай что-нибудь петь. Тогда он утихомирится. Мы уже это знаем».

Фотографа мы посадили на диван, а над ним висел натюрморт с яблоками. Кеша о чем-то разговаривает, руками размахивает, влезает на диван, рукой как бы дотрагивается до натюрморта, а сам вытаскивает из-за картины яблоко (мы его туда специально положили), потом возвращается к столу. Фотограф оглядывается – яблоко на натюрморте. Фотограф не понимает: что тут происходит?

Мы с Юматовым заходим в туалет, а Кеша залезает в шкаф. В это время мы в туалете спускаем воду, а Кеша появляется из шкафа, вроде бы застегивает брюки и продолжает есть яблоко.У нашего гостя глаза округлились, думает: куда я попал…

В это время Юматов пошел к себе в номер и звонит Кеше. Кеша снимает трубку. «Кто это? Шостакович? Здравствуй, дорогой Дмитрий Дмитриевич. Беда, не могу заниматься. Рояль не влезает, никак не можем в номер втащить. Понял… Завтра мы подъемный кран пригоним, может быть, с его помощью через окно мы как-нибудь втащим этот рояль. Сломается, говоришь? Ну сломается и сломается. Ничего не поделаешь. Но мне же надо работать. Митя, бывай здоров…» Фотограф ничего не понимает. Видит только, что Кеша зажигает какую-то бумагу, бросает ее на пол, она горит. И вдруг мы слышим: «Комсомольцы, беспокойные сердца…» От ужаса фотограф запел тоненьким срывающимся голосом. Нас душит смех, но мы просим фотографа: «Только, ради Бога, никому не говори». «Если бы я даже сказал, никто бы мне не поверил».

Я вспоминаю то далекое-близкое… Иногда говорят: актеры как дети. Да, мы были, наверное, этими детьми. Мы закончили фильм, и наша дружная компания разъехалась. Впереди были новые фильмы. У каждого была своя дорога в кино. А эта дорога всегда была трудной. У каждого…»

Я привела эту главу книги любимой актрисы Клары Лучко почти полностью. И пусть речь здесь идет не только о Юматове, сказанное Лучко вполне можно отнести почти к любому артисту ее поколения, ко всем, кто снимался с ней в этой картине. И потом, мне показались очень ценными эти воспоминания. Они очень точно и ярко описывают рабочую обстановку, ту атмосферу, в котором снималось кино. Сегодня трудно, скажем, себе даже представить, чтобы нынешние звезды экрана вдруг стали дурачиться, отработав смену перед кинокамерой, играть, как дети, в какую-то там «Запорожскую Сечь»… Смешно! А тогда это было запросто! Смеялись, вовсю балагурили… И не только от того, что были молоды и талантливы, просто были чисты помыслами и душой, всецело были детьми своего века. И это, заметьте, молодое военное и послевоенное поколение! Сколько трагедий и бед видели их юные глаза, сколько выпало испытаний на эти хрупкие плечи… Не было в их жизни полноценного детства. И им так хотелось перевернуть мир вверх тормашками, забыть о тяготах войны…