Текст книги "Стратегии гениальных женщин"

Действительно, для Мадонны в ее пути к успеху третьего варианта сценария не существовало: однажды самостоятельно отрезав путь возвращения домой, она должна была или стать победительницей, или погибнуть. В своем неуемном стремлении обрести свободу, устранить опеку мачехи и самостоятельно построить свою судьбу она была схожа с Ломоносовым, бежавшим из родительского дома в русской глуши.

Подобная дилемма часто закаляет и ожесточает людей, и она, по всей видимости, сознательно усложнила правила игры. «Мадонна была безжалостна к себе. Ее жизнь была нелегкой, и работала она на износ», – цитирует Ренди Тараборрелли одну из танцовщиц, которая училась вместе с Мадонной в юности. Небезынтересно, что, легко сходясь с коллегами по танцевальному цеху, Мадонна могла тут же позабыть об интересах подруги, если только они хоть как-то угрожали ее собственным. Девушка, которая еще с ранних лет привыкла готовить каждое выступление так, словно другого такого шанса в ее жизни больше не представится, была способна работать сутками. Она основательно выкладывалась и всякий раз использовала для приближения к цели все, что у нее имелось: острый ум, свойственную всем Чикконе смекалку и изворотливость, готовность действовать в любую минуту и, конечно, свое гибкое роскошное тело. Ей всегда нужна была только неоспоримая победа, неопределенность лишь раздражала и подстегивала к новым, еще более ожесточенным действиям.

Можно с полной ответственностью утверждать, что уже в те времена семнадцатилетняя девушка давно перестала быть мечтательницей и действовала как робот, запрограммированный на успех. Ничто не могло быть важнее успеха, и все могло быть принесено в жертву этому неосязаемому, безликому идолу. Мадонна вполне отдавала себе отчет, что уникальной работоспособности слишком мало для того, чтобы коренным образом изменить свою жизнь. Если она не работала над совершенствованием танцевальных движений, то непременно размышляла над тем, какие конкретные шаги могут приблизить ее к триумфу. Идея победить на сцене полностью завладела ею, не оставив места никаким иным мыслям.

Для решения своей невероятно сложной задачи Мадонна оказалась даже слишком практичной: все, что не вписывалось в схему продвижения идеи, отбрасывалось, как ненужная шелуха. Первым балластом оказались семья и учеба в университете, куда она поступила благодаря изумительной работоспособности. Ее учитель танцев был пленен этим редким качеством и, перейдя на преподавательскую работу, сумел помочь девушке с большими перспективами попасть в число студенток университета. В девятнадцать она оказалась одна посреди Нью-Йорка – гигантского мегаполиса, лишенного сердца и эмоций, не прощающего ошибок, не имеющего жалости и перемалывающего людские судьбы, как чудовищная дьявольская мясорубка. Мадонна не испугалась, даже пройдя через шок изнасилования и ряд других крайне неприятных потрясений, подстерегающих неискушенного искателя счастья в большом городе.

Серия бесконечных неудач и просчетов, оканчивающихся временной работой в дешевых кафе или студиях для позирования обнаженной, не сломили эту фанатично устремленную танцовщицу. Всякий раз оказываясь на обочине жизни, она закусывала губу и завороженно твердила себе, что это ненадолго. И была права, потому что какая-то сказочная, дивная энергия выносила ее на поверхность и заставляла предпринимать все новые и новые попытки. Ее вере в себя могли бы позавидовать многие сильные мужчины. Когда девушку прогнали из нескольких известных танцевальных групп, ее изощренный ум начал искать новые, еще не использованные возможности. Это похоже на то, как работает совершенный компьютер, включившийся в «поиск», чтобы после обработки ужасающего вала информации выдать единственно правильное решение.

Она поняла, что для продвижения на олимп должна пользоваться бессрочным кредитом поддержки. Такую поддержку выскочка с непомерными запросами могла найти лишь одним-единственным способом – сделавшись любовницей могущественного в мире шоу-бизнеса человека. В принятии на вооружение такой тактики не было никакого внутреннего противоречия – в целом провокационное сексуальное поведение Мадонны всегда являлось частью ее показной свободы. Но и не только. Среди его глубинных причин была элементарная психологическая компенсация душевной уязвленности. Наконец, демонстрационная сексуальность служила ей крепким щитом от стрел общественного мнения. Она намерено приукрасила свой образ чрезмерной сексуальностью, решив несколько задач сразу. Во-первых, заинтриговав публику той частью жизни, которая обычно тщательно маскируется. Во-вторых, избавив себя от объяснений, почему восхождение к успеху строилось именно на этой основе. И наконец, в-третьих, впустив в свою легенду яркие краски, контрастирующие с уже приевшейся консервативностью. Если мир хочет получить впечатляющую историю, пусть получит ее. Она же, впрыскивая секс в историю о бедной девочке, добивающейся успеха, получала возможность продвигаться через тела своих партнеров тем единственно возможным путем, который был открыт.

В силу такого своеобразного отношения Мадонны к собственной интимной жизни известны многие подробности ее сексуальных приключений. Среди прочего бросается в глаза одна важная деталь: она неизменно была в сексуальной жизни такой же агрессивной и доминирующей, как и в организации своего бизнеса. Секс в подавляющем большинстве случаев играл роль мостика для приближения к партнеру или партнерше с целью их откровенной эксплуатации. Главной задачей Мадонны всегда было выжать из постельного общения как можно больше и потом, равнодушно бросив жертву, без оглядки двигаться дальше. В определенном смысле она действовала как вампир. Но даже среди изощренных вампиров Мадонна выделялась: при всей любви к физическим наслаждениям она очень спешила. Она жила в темпе, на порядок превышающем жизненный ритм любого из партнеров. Неудивительно, что для них общение с этим необузданным продуктом дикой цивилизации, не признающим ни страха, ни чувства жалости, оказывалось безумным водоворотом, центробежная сила которого парализовывала ум, отбирала все, что можно использовать для карьеры в дебрях шоу-бизнеса, и затем неумолимо выбрасывала опустошенным и разбитым, как обломки потерпевшего крушение корабля.

Первой мишенью Мадонны оказался некий художник, отношения с которым продолжались всего лишь несколько месяцев. Она их начала, стремительно развивая роман по собственному сценарию, и она же поставила точку, как только он познакомил ее с представителями третьесортной музыкальной группы. Но ей нужно было сделать новый шаг, взобраться по лестнице хотя бы на одну ступеньку выше, и для этого годились и найденные музыканты, и развалины, в которых они обитали. Обольстив одного из них, целеустремленная девушка начала лихорадочно осваивать музыкальные инструменты и пытаться петь. А когда представился новый шанс – попасть в Париж и попробовать себя в роли исполнительницы диско, она, ни секунды не сомневаясь, бросила музыкальную группу, чтобы сделать еще один шаг навстречу своей цели. Эксцентричную исполнительницу ничуть не пугало, что после каждого шага вперед жизнь часто отбрасывала ее на два шага назад. Она получала бесценный опыт, который еще не раз мог пригодиться в будущей карьере.

Так вышло и с парижским турне: Мадонна вернулась ни с чем, как только осознала, что кто-то желает управлять ее судьбой и ее карьерой. Для нее всегда лучше было оставаться непокорной дикой кошкой, нежели превратиться в преданную, четко обученную командам собаку. Но уверенность девушки неуклонно росла, ее самооценка уже в то время давно зашкаливала за допустимый для восприятия окружающих уровень, подобно барометру перед ураганом. Можно представить себе уровень веры в себя этой безвестной и едва ли привлекательной девушки, которая без колебаний сменила уютную парижскую постель на грязную циновку в одном из нью-йоркских гетто. Небезынтересно, что в этот стартовый и самый важный в своей жизни период девушка уже отчетливо идентифицировала себя как асоциальный тип, гораздо больше уважая свою готовность нарушить установленные обществом табу, нежели жизнь в согласии с окружающим миром. Если она и не гордилась своей удивительной способностью растаптывать общепринятые ценности, то уж во всяком случае не испытывала никаких угрызений совести. «Все знают, что я дрянь. И что в этом такого?» – скажет она позже не раз, с легкостью переступая через чувства своих многих друзей и возлюбленных, которых она ненавязчиво использовала для продвижения к вершинам успеха и, кажется, никогда не любила.

Поэтому когда Мадонна после вояжа снова показалась в городе великих контрастов, она, не смущаясь, начала новый этап поисков. Хотя на первый взгляд кажется, что это был просто новый виток, эта девушка, как никто другой, умела использовать накопленный опыт. Что безусловно отличало Мадонну от подавляющего большинства искателей счастья на творческой ниве, так это ее безумная активность. Она так отрешенно вела поиски и так искусно навязывала себе везде, что в этом деле никто не мог бы сравниться с ней. Она действовала с маниакальной страстью, как будто каждый день был последним в ее жизни, а каждый шанс – единственной возможностью. Но она и легко забывала о каждом потерянном шансе, беззастенчиво выдавливая его из сознания, как выдавливают зубную пасту из тюбика. В этом была особая логика: бомбардируя весь мир шоу-бизнеса и получая отказы десятками, она никогда не унывала, ибо верила, что рано или поздно одна из ее глубоко проникающих бомб непременно найдет свою цель.

Когда Мадонна неожиданно решила попытать счастья в кино, она сумела найти именно те нужные слова для письма, которые тронули режиссера и вынудили пригласить ее на собеседование. Далее все было делом техники убеждения и обольщения одновременно, где определенное место было отведено и красной обтягивающей мини-юбке, и ловко ввернутому напоминанию о сексе. Вернее, о запрете на секс, что звучало столь же противоречиво, сколь и интригующе. Ведь язык ее одежды и тела говорил совсем о другом… Первый фильм не вывел Мадонну на тропу признания, но занял достойное место в непрерывной цепи активных действий. Это также был опыт, приближающий ее к пониманию коллективной души современного общества, которое девушка так настойчиво стремилась покорить. Она всегда расценивала свои неудачи как опыт, который непременно использовала для новых, еще более изощренных приемов.

После кинопробы Мадонна снова сосредоточилась на покорении сцены. Она проникала в мир шоу-бизнеса все глубже, пытаясь писать песни, исполнять их в составе различных музыкальных групп и… осторожно перебирать карты из кол оды своего окружения в поисках самородка, который помог бы ей купить билет на поезд, следующий в высший свет. В загадочный и манящий мир, где обитают кумиры современного обывателя. Ее поиск не мог не увенчаться успехом, потому что она постоянно только и думала о человеке, который умеет наводить мосты с параллельными мирами, в которые путь ей был пока заказан. Таким человеком стала женщина по имени Камилла.

Когда Камилла, будучи авторитетным музыкальным агентом, вплотную столкнулась с неистовым напором Мадонны, она, по собственному признанию, была заинтригована. Главными качествами, которые она увидела на просмотре начинающей исполнительницы, были потрясающая энергия и уникальная способность изменять сценический образ. То вспыхивая ярким пламенем, то застывая в обескураживающей позе, эта девушка заставляла зрителей увидеть своими глазами тайные стороны действительности и ощутить их могущество. Она в совершенстве владела игрой цвета, как хамелеон, но обладала при этом подвижностью и гибкостью пантеры. Именно пантеры, а не кошки, потому что Мадонна всегда производила впечатление сильного и очень опасного животного. Камилла не устояла, решив бросить силы на раскрутку никому не известной девушки с необузданным и противоречивым характером. Мадонна ликовала. Она оказалась на редкость эгоистичным и хитрым вампиром, сумев для достижения своей призрачной цели выжать из доверчивой молодой женщины все, что составляло ее энергетический, творческий и финансовый потенциал. Камилла вышла из отношений с Мадонной подавленной и психически истощенной, ее бизнес был разрушен почти до основания, а чувства глубоко уязвлены. Мадонна же с привычной легкостью перешагнула через подругу, чтобы двигаться в мир успеха самостоятельно – она не желала делить успех на двоих. Мадонна презирала всю существующую систему ценностей своего общества – от основания, зиждящегося на Законе Божием, и до заоблачной вершины, символизирующей великую человеческую любовь. Мадонна никогда никого не любила после смерти матери, и, конечно, впереди ее ждали счета, за которые надо будет заплатить своим личным счастьем, оценив унылый мрак одиночества. Но это будет потом. А в двадцать три года Мадонна была уверена, что ВСЕ можно купить за деньги, поэтому такие категории, как дружба или любовь, казались ей ненужными теоретическими постулатами из области высшей математики.

Через полтора года совместной работы с Камиллой Мадонна вдруг стала узнаваемой. Специалисты шоу-бизнеса, говоря о феномене восхождения Мадонны, отмечали: ее голос никого не интересовал, но вот сочетание голоса и сценического поведения, ее колоссальная, невесть откуда берущаяся энергия, пленительная эксцентричность и сексуальность – все это вместе взятое могло пробить любую толщу равнодушия. Камилла слишком поздно поняла, что осуществила пуск торпеды невероятной мощи. На сцене природная грубость и вульгарность Мадонны были тщательно замаскированы, растворяясь в мастерстве движений, звуков и световых эффектов.

Что сделала исполнительница, популярность которой неожиданно пошла в гору? Она начала тайную игру за спиной у своего агента – ей нужно было рекламное агентство с гораздо большими возможностями, чем могла предоставить Камилла. А ждать, пока Камилла вырастет вместе с ней, Мадонна не пожелала. Подписав новый контракт с другими людьми, Мадонна с непредсказуемой легкостью порвала с Камиллой. Эта девушка не стеснялась говорить жгучее и дерзкое «нет!», даже если для этого нужно было низвергнуть людей, которые ее любили и которые открыли ей фантастические возможности. Пожалуй, это был ключевой момент в жизни коварной искусительницы. Этим действием она признала, что является демоном, монстром, растворяющим принципы, поглощающим людей с легкостью, которой подивились бы даже именитые каннибалы.

Отличительным качеством Мадонны всегда было умение беспристрастно оценить себя. Она каждую минуту была занята совершенствованием своего внешнего лоска и каждую минуту была готова изменить свой сценический образ и имидж в целом, если только это было необходимо для карьерного роста. Но не только привлекательность внешней оболочки занимала девушку, – в отличие от подавляющего большинства баловней сцены она вела непрерывный поиск способов совершенствования. Когда контракты посыпались на Мадонну, как из рога изобилия, она не растерялась, а продолжала работать над образом с тем же неугасаемым рвением, что и прежде, в минуты полного непризнания.

Еще один важный штрих в карьере Мадонны. Она решительно взяла в свои руки деловую часть работы в шоу-бизнесе. Это была чрезвычайная редкость, но в свои двадцать три года девушка осознала себя готовой стать одновременно и исполнительницей, и менеджером собственного дела, целиком отвечающим за продвижение сценического образа. Она положилась на свою жизненную цепкость, природную бульдожью хватку и на искушающую, усыпляющую бдительность окружающих сексуальность. Опыт Мадонны свидетельствует, что она не ошиблась. Играя людьми, как пешками, она создала собственную компанию, приносящую стабильный доход.

Если Мадонна чувствовала, что ее возможностей и собственных усилий не хватает для реализации той или иной составляющей своего всегда грандиозного плана, она покупала дополнительные возможности. Причем никогда не скупилась. Когда ей понадобился лучший менеджер для организации собственного бизнеса, она выбрала одного из наиболее известных специалистов своего времени, уже доказавшего свой профессионализм во время работы по продвижению Майкла Джексона. Этого человека было сложно уговорить, но, используя новые связи в шоу-бизнесе и свое обаяние, Мадонне удалось совершить такой трюк. Всякий раз замахиваясь на космический результат, она получала как минимум нечто такое, что расценивалось как неоспоримая победа. Позже она не раз возвращалась к покупке людей, делая это так беззастенчиво, словно речь шла о костюмах или новых туфлях.

Есть еще один секрет сногсшибательной популярности Мадонны как исполнительницы. Время ее продвижения к сценическому успеху совпало с началом эры видеоклипов. И там, где слегка замешкались кумиры шоу-бизнеса, быстро сориентировалась Мадонна. Она всегда старалась держать нос по ветру, с одинаковым рвением изучая сильные стороны предшественниц и новые технические возможности своего века. И если у символов прошлого, таких как Мэрилин Монро, она копировала внешние формы, то при помощи современной техники Мадонна намеревалась скрыть свои недостатки и слабости. Поэтому она вмиг оценила возможность видеоклипа, и далеко не только по части тиражирования. Понимая, что не всем слушателям по душе худшие черты ее характера, Мадонна одной из первых исполнительниц новой технической эпохи стала представлять не себя саму, а тщательно обработанный специалистами виртуальный образ. Отныне люди имели дело не Мадонной, а с несуществующим математически выверенным обликом женщины, страстно демонстрирующей на сцене то, чего обычно не хватает людям, – любовь, секс, уникальные возможности тела и невероятный магнетизм. Сценическая Мадонна являлась миру через свои образы то бесстыдной и легкодоступной, то непорочной и одухотворенной, как ангел. Она становилась живым медиумом, и соперничать с ней по части исполнения теперь мог разве что Майкл Джексон, тоже апеллирующий во время сценических актов преимущественно к людским инстинктам.

Кроме технологических преимуществ новой эпохи Мадонна непрерывно эксплуатировала старую как мир технологию производства скандалов. Как мед привлекает незадачливых мух, так скандалы приковывают внимание всегда жаждущей сильных эмоций публики. Это внимание для затейщика скандалов неизменно ценнее золота – оно делает их узнаваемыми. А если скандалист еще и умеет что-нибудь делать, кроме самих скандалов, он приобретает невероятную известность. Мадонна оказалась редким специалистом по производству скандалов, и тут ей помогала ее удивительная чувственность и присущая большинству женщин эмоциональность. И конечно, она фантазировала по части новизны в образе: сексуальные позы, серьги в виде крестов, четки на обнаженном теле, завязанные чулками волосы, использование нижнего белья в качестве верхней одежды, – все, что могло самым жутким образом воздействовать на податливое воображение обывателя, тотчас шло в ход. Она все время работала над поиском новой, еще более притягательной формы, над созданием качественного лака для придания своему образу еще большего блеска.

Мадонна сознательно пыталась охватить все сферы воздействия на общественное сознание. Радуясь едва ли не каждой публикации, пусть и негативной, понимая, что даже очень удачный клип живет и работает на нее ограниченное время, она позаботилась и о другом способе распространения информации о себе – через кино. Кинематограф долгие годы занимал ее воображение, ведь это была универсальная и, пожалуй, самая действенная форма напоминания о себе публике, форма перехода на новый уровень, где бы признавался ее талант играть образами. Наконец, Мадонна видела, что дольше всего обществом узнаваемы актрисы. Признание актерского таланта живет долгие десятилетия в то время как слава исполнительницы проходит быстро, мелькая вместе с модой. Ей хотелось сыграть в запоминающихся фильмах, чтобы, оставив такую информацию о себе, надолго запечатлеться в памяти потомков. Интересно, что на Мадонну мало влияли постоянные неудачи с кинопробами – с мрачной, сосредоточенной упрямостью она снималась снова и снова, пытаясь отыскать достойные и запоминающиеся роли.

Хотя первые фильмы оказались вопиющими провалами, но выносливая и терпеливая натура Мадонны стерпела все, даже ужасающие газетные заявления о том, что «ее непрофессионализм просто потрясает воображение». В этом логика движения Мадонны к цели: совершенствовать мастерство, принимая критику и одновременно презирая ее. Все, что имело практический смысл, бралось на вооружение, все, что касалось эмоционального воздействия на нее, разбивалось, словно волны прибоя о гранитную скалу.

У пристального наблюдателя за деятельностью Мадонны может сложиться впечатление, что ее захватывали не столько сами съемки, сколько оригинальный способ подачи информации о себе. Наиболее впечатляющее подтверждение этому – явные попытки играть себя саму в «Эвите», судьба которой была чрезвычайно схожей с жизненным путем самой Мадонны. Несмотря на постоянный надзор режиссера, которого она по обыкновению уложила в свою постель и едва не спровоцировала женитьбу на себе, этой эксцентричной женщине удалось провести всех: на экране появился новый образ – какая-то смесь между Эвитой и самой Мадонной, причем в ключевых моментах, конечно, это была Мадонна.

Кроме кинематографа Мадонна старательно эксплуатировала громкие имена, заботясь о своем появлении в обществе известных и выдающихся личностей, развивая с ними дружбу, деловые или интимные отношения. Преуспевающий актер Голливуда Шон Пенн, сын почитаемого в США президента Джон Кеннеди-младший, влиятельный режиссер Голливуда Тони Уоррен, мастер восхитительных фейерверков на большой сцене Майкл Джексон, признанная звезда кинематографа Элизабет Тейлор… Это лишь наиболее известные из них. На самом деле этих людей было так много и Мадонна с такой легкостью переворачивала страницы отношений с людьми, несущими бремя славы и популярности, что сумела раствориться среди них, даже стать одной из них в восприятии широкой публики. Мадонне этого хватало, ведь для достижения формального успеха она неизменно и с обескураживающей искренностью эксплуатировала внимание большой аудитории.

Но и тут ее подстерегали вечные спутники – провалы и неудачи. Даже такая сильная натура, как Мадонна, научившаяся вытеснять любой негатив из своей головы, порой была потрясена и подавлена. Спокойный и уравновешенный Джон Кеннеди-младший, хоть и не сразу, но понял замысел коварной женщины, искушающей всех и вся. В этой связи для

Мадонны было что-то демоническое, наполненное мистическим смыслом: ведь именно с отцом Джона, президентом Америки, встречалась Мэрилин Монро, которая долгие годы была кумиром Мадонны. Эксцентричная Мадонна уже проводила аналогии, понимая, что такой роман не может пройти мимо летописей. Но Кеннеди-младший сам разорвал отношения с одиозной певицей. Но даже не это низвергло Мадонну в пучину жестокой депрессии: ее самооценку едва не подорвал отказ матери Джона и вдовы президента Кеннеди-Онассис встретиться с нею. Онассис была не только благоразумной, роскошной и почитаемой многими выдающимися людьми женщиной, она олицетворяла собой некий образ изысканности и принадлежности к той интеллектуальной элите общества, путь к которому для ураганной, бесшабашной и вульгарной Мадонны был прегражден все еще неподъемным шлагбаумом. Она долго добивалась этой одной из наиболее важных встреч в своей жизни: это должно было стать рубежом признания целостности ее собственного образа и признания прав на существование такого образа в современном мире. Но встречи так и не произошло. Это был как раз тот случай, когда власть денег заканчивалась, а другой властью Мадонна еще не обладала. Она была шокирована и раздавлена! Онассис разгадала ее незамысловатый план и не позволила использовать свой незапятнанный имидж для чьей-то сомнительной игры.

Таких неудач у Мадонны было достаточно, но она сумела выплыть и из этого водоворота ипохондрии. Хотя нельзя сказать, что она легко оправилась от этого падения. Ее удерживала на плаву непрерывная деятельность и поиск все новых и новых идей, которые прокладывали дорогу к сердцам и разуму публики. Словно продвигаясь по обычной трассе на скоростном спортивном автомобиле, она успевала отыскивать множество успешных и знаменитых людей, которых самым невероятным образом привлекала на службу своим эфемерным целям. И пожалуй, нет ничего загадочного в том, что простота и даже примитивность мышления этой женщины в большинстве случаев не препятствовали достижению успеха, потому что содержательность ее партнеров, как правило, хромала на обе ноги. Что до немногих умных мужчин, которых она разыскала в процессе продвижения к успеху, свою пустоту в общении с ними она стремилась заполнять обаянием, сексуальностью и агрессивностью. Часто это срабатывало, ненадолго открывая возможности для использования потенциала того или иного мужчины, и Мадонна старалась успеть выжать все в короткий промежуток времени. А если такая тактика давала сбой, как с Джоном Кеннеди, она, не оборачиваясь, устремлялась дальше.

Еще проще дела обстояли на публике – скудость языка на сцене восполнялась откровенными сексуальными движениями и новейшими технологиями. Но Мадонна не теряла времени даром: она усиленно искала золотой ключик, который откроет путь к мировой аудитории. Она не останавливалась ни перед чем, а в ход пускались все существующие возможности.

Написание книги «Секс» стало особым рубежом в цепи активных действий Мадонны. Этот шаг заслуживает пристального внимания уже потому, что Мадонна взялась за написание книги как за исключительный и в какой-то мере сногсшибательный пиар-ход, дополняющий ее агрессию и экспрессию. Изначально в проекте не предусматривалось ничего похожего на литературу. Мадонна попыталась заложить бомбу в другом месте – она решилась на крайнюю откровенность в той сфере жизни, о которой обычно помалкивают. Она сделала из книги дополнительный канал публичности, что, впрочем, не было историческим ноу-хау (ведь почти все известные личности либо старались написать мемуары, либо найти других на роль собственных биографов). Но вкупе с дисками, клипами, кинематографом, попытками принять участие в написании песен, открытостью для средств массовой информации книга, при всей ее художественной пустоте, выполнила определенную функцию. Даже та оголтелая критика, которой подверглась Мадонна за свою литературную деятельность, принесла ей совершенно очевидную пользу, повысив внимание любопытных обывателей и приумножив ее финансовые и имиджевые капиталы. Поражает другое: она с легкостью взялась за очень непростую задачу, дело, которому никогда не училась и которое практически не понимала. Но она очень быстро вникла в суть головоломки, проявив почти совершенную интуицию относительно того, чем приковать внимание публики. И не считаясь с усилиями, начала действовать сразу после осознания своей задачи. Мадонна писала книгу с таким же упорством, как пробегала свои ежедневные десять миль. Она доказала на практике, что цепь заведомо провальных и довольно примитивных, но шокирующих общество шагов могут расшатать его устои и изменить отношение к собственной персоне. Наконец, еще один немаловажный штрих, характеризующий Мадонну: идею написания книги она попросту украла у обратившейся к ней журналистки, которая предложила проект, описала концепцию работы и даже снабдила певицу определенными фотографиями. Мадонна не желала делить свою славу с кем-либо, даже если для этого необходимо было разорвать путы морали. Единственная мораль, которую позволяла себе Мадонна, – это отсутствие всякой морали, если речь шла о ее успехе. Она поступала так всегда, относясь к чувствам остального мира как к сырью, из которого можно было получить качественную продукцию. Что она и делала, не считаясь ни с кем.

Более того, даже проблемы тех ее родственников, которые оказались поражены наркотиками, алкоголем или криминальными связями, как и притязания отца, Мадонна игнорировала и вытесняла. Она хорошо знала, что если будет отвлекаться от цели, бремя чужих проблем станет непосильным и раздавит все ее надежды. Она выбрала себя, предоставив остальным самостоятельно разбираться с собственными проблемами. Ее никогда не мучили приступы совестливости по поводу низвержения других людей, даже если это случалось с ее участием или благодаря ее равнодушию к чужим судьбам. Она начала как отступница и намеревалась оставаться ею до конца своих дней.

Есть еще один штрих в характере Мадонны, о котором стоит упомянуть, поскольку это в большей или меньшей степени касается всех женщин, добившихся успеха. Речь идет о власти воли над эмоциями, причем как в контроле, так и в сознательном управлении всплесками душевных бурь. Будучи невозмутимой и холодной, Мадонна демонстрировала способность изменять свое настроение за считанные секунды, с одуряющим фарсом выплескивая наружу ярость или слезы смятения – что было больше необходимо в данный момент. Она пыталась достичь высшего уровня актерской игры, когда сценой становится сама жизнь.

Мадонна использовала для рекламы своего имели любые средства, не гнушаясь сомнительными возможностями, не страшась совершать множество ошибок и просчетов. Если бы можно было провести подсчет предпринятых ею попыток совершить что-то связанное с продвижением к цели и каждый такой шаг обозначить звеном цепи, получилась бы цепь невероятной, просто космической длины. Ее стратегия могла бы быть выражена единственным словом: «Действовать!» И действовать смело, без оглядки и опасения совершить ошибку. Именно поэтому большинство людей даже из ближайшего окружения Мадонны редко вспоминают о массе совершенных ею глупостей, однако с умилением превозносят победы, которые случались после нескольких десятков или даже сотен холостых и неэффективных выстрелов.