Читать книгу "Все произведения школьной программы в кратком изложении. 10 класс"

Вишнёвый сад

История создания и постановки

Создание «Вишневого сада» относится к 1903–1904 годам. По рассказу К. С. Станиславского, замысел пьесы возник уже в период репетиции «Трех сестер», в 1901году. Писал ее Чехов долго, переписка рукописи тоже происходила медленно, многое подвергалось переделке. «Некоторые места мне очень не нравятся, я пишу их снова и опять переписываю», – сообщал писатель одному из своих знакомых.

Ко времени постановки пьесы Художественный театр выработал на материале чеховских лирических драм, минорно окрашенных («Чайка», «Дядя Ваня», «Три сестры»), свой сценический метод постановки. Вот почему и новая пьеса Чехова, задуманная им в иных тонах и выполненная в преобладающей своей части в ином, комедийном плане, была сценически истолкована руководителями Художественного театра во многом согласно прежним своим принципам.

17 января 1904 года состоялась премьера. Спектакль был подготовлен в отсутствие автора и постановка (судя по многочисленным замечаниям Чехова) не удовлетворила его. «Вчера шла моя пьеса, настроение поэтому у меня неважное», – писал он И. Л. Щеглову на другой день после премьеры. Игра актеров представлялась ему «растерянной и неяркой». Станиславский вспоминал о том, что спектакль налаживался трудно. Немирович-Данченко тоже отмечал, что пьеса дошла до зрителя не сразу. В дальнейшем сила традиции донесла до нашего времени именно первоначальную сценическую трактовку «Вишневого сада», не совпадавшую с авторским замыслом.

Герои и их характеристика

Раневская Любовь Андреевна – помещица. Добрая, милая, приветливая, образованная женщина с тонким чувством прекрасного, искренне и непосредственно выражающая свои чувства. Щедрая и отзывчивая, она в то же время бесхозяйственна и легкомысленна, что приводит имение, которое она любит, к полному разорению, к продаже за долги. Жизнь за счет других сделала ее беспомощной, безвольной, зависящей от обстоятельств, растерянной перед лицом времени. Склонная к необдуманным поступкам, она живет в идеальном мире, не желая принимать действительность, которая может ее ранить.

Гаев Леонид Андреевич – брат Раневской. Недостатки Раневской – непрактичность, легкомысленность, безволие – достигли в нем чрезвычайных размеров. Но помимо этого он еще и мелочен, пошл, а порой кажется глупым. Состарившийся капризный ребенок, проевший свое состояние на леденцах. Спесив и высокомерен. Любит рассуждать обо всем на свете, но часто говорит невпопад, пустой фразер, не способный ни к каким действиям.

Лопахин Ермолай Алексеевич – купец, удачливый в своих делах, энергичный, трудолюбивый, умный, знающий, чего он хочет от жизни, твердо и уверенно реализующий поставленную перед ним цель. Сын и внук крепостного, он заработал состояние благодаря своему упорству и деловым качествам. Но при этом он человек, обладающий душой артиста, умеющий ценить прекрасное. Осознает ценность вишневого сада и его истинную красоту, но его коммерческая жилка берет верх, и он уничтожает сад. Типичный представитель буржуазной России.

Трофимов Петр Сергеевич – студент, бывший учитель Гриши, погибшего сына Раневской. Нескладный, рассеянный, неловкий («облезлый барин»). Не закончил университет («вечный студент»), любит размышлять о судьбе России, о том, что правильно, а что нет, мечтает о всеобщем благе и счастье. Его мысли и речи прогрессивны, но никаких действий для их реализации он не предпринимает.

Аня – семнадцатилетняя дочь Раневской. Чистая душой, по-юношески наивная, но в то же время здравомыслящая, понимающая, что реальность изменилась, и надо приспосабливаться к новой жизни, которую невозможно начать строить, не порвав с прошлым. Увлечена идеями Пети Трофимова.

Варя – приемная дочь Раневской. Простая, трудолюбивая, прямая девушка, ведет хозяйство в имении. Религиозна, мечтает совершить паломничество к святым местам или уйти в монастырь. Ее пытаются выдать замуж за Лопахина, которому она безразлична.

Симеонов-Пищик Борис Борисович – помещик, сосед Раневской, как и она, весь в долгах.

Шарлотта Ивановна – гувернантка, детство прошло в цирке, где работали её родители. Знает множество трюков и фокусов, любит их демонстрировать. Не понимает, для чего живет и постоянно жалуется на отсутствие родственной души.

Епиходов Семен Пантелеевич – конторщик, хронический неудачник («22 несчастья», как зовут его окружающие), влюблен в Дуняшу.

Дуняша – горничная. Девушка, мечтающая о любви; старается вести себя как барышня, «нежное существо, привыкшее к галантному отношению».

Фирс – лакей, старик 87 лет, всю жизнь прослуживший семье Раневской и Гаева, отказавшийся от самостоятельной жизни, свободы и живущей интересами своих господ, которым искренне предан. В конце пьесы остается всеми позабытый, в полном одиночестве в заколоченном доме.

Яша – молодой лакей, возомнивший себя очень важной персоной после поездки за границу. Нахальный, распущенный, высокомерный. Не уважает хозяев, у него нет привязанности ни к кому, даже к собственной матери.

Краткое содержание пьесы

Действие 1. Ранний майский рассвет. Еще холодно, но вишневый сад уже расцвел. Из Парижа в свое имение возвращается дворянка Любовь Андреевна Раневская. Лопахин, проспавший выезд к железнодорожной станции, и Дуняша ждут её прибытия. Лопахин характеризует Любовь Андреевну как хорошего, легкого и простого человека, вспоминает, как она не побрезговала привести его, пятнадцатилетнего подростка, избитого своим отцом, в дом и утешала его, рассказывает о своей судьбе, говоря, что отец простым мужиком был, а он уж «в белой жилетке, желтых башмаках». Говорит, что, несмотря на богатство, образования не получил. Но при этом упрекает Дуняшу в том, что она одевается как барышня и ведет себя неподобающе горничной. Дуняша очень взволнована приездом хозяев. Появляется с букетом Епиходов. Дуняша рассказывает Лопахину, что ранее Епиходов сделал ей предложение.

Наконец прибывают экипажи. Входят Любовь Андреевна, ее дочь Аня, гувернантка Шарлотта и встречавшие их на станции Гаев, Варя, Семеонов-Пищик и Фирс. Аня и Любовь Андреевна рады возвращению. Они восклицают, что вокруг ничего не изменилось и у них ощущение, что они никуда не уезжали. В доме начинается оживленная суета. Дуняша радостно пытается рассказать Ане, что происходило в их отсутствие, но уставшая в дороге Аня рассеянно слушает ее. Единственное, что её заинтересовывает, это известие, что у них гостит Петя Трофимов.

Из разговоров героев становится ясно, что Раневская находится в крайне бедственном положении. Она уже вынуждена была продать заграничную недвижимость, а в августе предстоит продажа ее имения за долги. Аня и Варя обсуждают это и понимают, насколько в плачевном положении они находятся, в то время как Любовь Андреевна, не привыкшая экономить, лишь вздыхает и слушает воспоминания Фирса о том, как раньше продавали вишню и что из нее готовили. Лопахин предлагает вырубить часть вишневого сада, а территорию разбить на участки и сдавать под дачи. Однако Любовь Андреевна и её брат не могут принять такой совет, они дорожат своим садом и не представляют, как можно уничтожить его: «Если во всей губернии есть что-нибудь интересное, даже замечательное, так это только наш вишневый сад». И все же Лопахин предлагает им подумать и уезжает. Раневской приносят телеграммы из Парижа, которые она рвет. Гаев обращается с напыщенной речью к старому книжному шкафу. Брат и сестра, глядя на сад, восхищаются его красотой, вспоминают прошлое. Появляется Петя Трофимов, которого Раневская с трудом узнает.

Гаев надеется, что будет возможность занять денег, чтобы погасить долги, а за это время получится наладить отношения с графиней, бабушкой Ани, и уже с её помощью окончательно разрешить финансовые проблемы.

Действие 2. После приезда Раневской прошло уже немало времени, до аукциона по продаже сада остаются считанные дни. Возле старой, покривившейся, давно заброшенной часовенки, откуда открывается вид на вишневый сад и расположенний неподалёку город, сидят Шарлотта, Яша, Дуняша и Епиходов. Шарлотта рассказывает о своем детстве, о родителях, которые ездили по ярмаркам и давали представления, о своем одиночестве, говорит, что нет человека, с которым она могла бы поговорить по душам. Дуняша горячо влюблена в Яшу, но его поведение показывает, что она для него – лишь мимолетное увлечение. Епиходов чувствует, что Дуняша отдает предпочтение Яше и очень расстроен этим.

Возле церкви появляются Раневская, Гаев, Лопахин. Лопахин просит Любовь Андреевну дать ответ об аренде земель поместья, но Гаев и Раневской как будто не слышат его. Гаев рассуждает о преимуществах железной дороги, которая позволила им легко добраться до города и позавтракать. Раневская сетует на отсутствие денег и ругает себя за их неразумную трату. При этом чуть позже отдает золотой рубль случайному прохожему.

Лопахин сообщает, что имение собирается купить богач Дериганов. Раневская и Гаев ждут денежного перевода от тетушки графини, но суммы не хватит для погашения долгов, отдать же землю в аренду дачникам для них неприемлемо, они считают это пошлым. Лопахин поражается легкомысленности и недальновидности их поведения: «Поймите! Раз окончательно решите, чтоб были дачи, так денег вам дадут сколько угодно, и вы тогда спасены». Но помещики не слышат и не понимают, что до них стремится донести Лопахин.

Раневская погружается в воспоминания о том, как она бежала из России после смерти сына, как складывались отношения с человеком, который впоследствии обобрал и бросил её, а теперь присылает телеграммы, просит вернуться, а она рвёт их.

Любовь Андреевна упрекает купца в приземленности суждений и тут же пытается сосватать ему Варю. Гаев сообщает, что ему предложили работу в банке, но его сестра считает, что ему там нечего делать. Приходит старый Фирс, вспоминает свою молодость и о том, как хорошо жилось при крепостничестве, все было ясно и понятно: кто господин, а кто слуга.

Появляются Варя, Аня и Петя и присоединяются к разговору. Петя называет Лопахина «хищным зверем», который съедает все, что попадается ему на пути. Продолжается вчерашний разговор о «гордом человеке», но какая может быть гордость, если, по словам Пети, «человек физиологически устроен неважно». Трофимов понимает, чтобы изменить жизнь, «надо перестать восхищаться собой. Надо бы только работать». «Называют себя интеллигенцией, а прислуге говорят «ты», с мужиками обращаются как с животными, учатся плохо, серьезно ничего не читают, ровно ничего не делают, о науках только говорят, в искусстве понимают мало. Все серьезны, у всех строгие лица, все говорят только о важном, философствуют, а между тем у всех на глазах рабочие едят отвратительно, спят без подушек, по тридцати, по сорока в одной комнате, везде клопы, смрад, сырость, нравственная нечистота… И, очевидно, все хорошие разговоры у нас для того только, чтобы отвести глаза себе и другим». При этом Петя убеждён, что «человечество идёт вперёд, совершенствуя свои силы. Все, что недосягаемо для него теперь, когда-нибудь станет близким, понятным, только вот надо работать, помогать всеми силами тем, кто ищет истину». Лопахин, согласен, что честных, порядочных людей очень мало и иногда он думает: «Господи, ты дал нам громадные леса, необъятные поля, глубочайшие горизонты, и, живя тут, мы сами должны бы по-настоящему быть великанами…»

После нескольких незначительных реплик «все сидят, задумались. Тишина. Слышно только, как тихо бормочет Фирс. Вдруг раздаётся отдалённый звук, точно с неба, звук лопнувшей струны, замирающий, печальный».

Все уходят. Когда Аня и Петя остаются наедине, и тут Аня признается, что она уже не любит вишневый сад, как прежде, и что она готова к новой жизни. Петя убеждает её в том, «вся Россия наш сад. Земля велика и прекрасна, есть на ней много чудесных мест…», предлагает задуматься о жизни предков, которые были крепостниками и покончить с прошлым.

Восторженные слова Пети и согласие Ани уйти из дома прерываются возгласами Вари, которая зовёт её домой.

Действие 3. Вечер. В имении Раневской бал. В зале играет оркестр, танцуют пары. Все действующие лица здесь, кроме Лопахина и Гаева. Они на аукционе по продаже имения.

Пищик и Трофимов беседуют, их прерывает Любовь Андреевна, она взволнована, ждёт, когда с торгов вернется её брат, но он задерживается. Раневская гадает, состоялись ли торги и каков их результат. Она понимает, что пятнадцати тысяч, присланных ярославской бабушкой на выкуп имения, не хватит даже на погашение процентов по долгам. Шарлотта Ивановна развлекает присутствующих своими фокусами. Яша просится с хозяйкой в Париж, говорит, что его тяготит окружающая грубость, безнравственность и необразованность. Атмосфера в комнате нервозная. Раневская, предвкушая свой скорый отъезд во Францию и встречу с возлюбленным, пытается уладить жизнь своих дочерей. Варе она советует выйти замуж за Лопахина, а Аню не прочь бы выдать за Петю, но опасается его непонятного положения «вечного студента».

Раневская продолжает получать телеграммы из Парижа, она уже не рвет их и готова вернуться к своему возлюбленному, который болен и просит у нее прощения. В этот момент зарождается спор о любви. Любовь Андреевна упрекает Петю в том, что, по его словам, он «выше любви», а Петя напоминает ей, что она стремится к недостойному человеку, уже однажды ее обобравшему и бросившему. Хотя еще нет точных известий о продаже дома и сада, но чувствуется, что все присутствующие решили, чем они будут заниматься, если сад будет продан.

Епиходов пытается поговорить с Дуняшей, которая совсем потеряла к нему интерес. Варя, которая тоже сильно взволнована, прогоняет его, упрекнув в том, что он слишком вольно себя и не выполняет своих обязанностей конторщика. Фирс суетится, подавая гостям угощения, все замечают, что он плохо себя чувствует.

Входит Лопахин, едва скрывая свою радость. Он приехал вместе с Гаевым, который должен был привезти известия с аукциона. Леонид Андреевич плачет. Новость о продаже сообщает Ермолай Алексеевич: новый владелец имения он! Любовь Андреевна поражена; она упала бы, если бы не стояла возле кресла и стола. Варя снимает с пояса ключи, бросает их на пол, посреди гостиной, и уходит. И уже после этого Лопахин дает волю своим чувствам: «Боже мой, господи, вишнёвый сад мой! Скажите мне, что я пьян, не в своём уме, что всё это мне представляется… (Топочет ногами.) Не смейтесь надо мной! Если бы отец мой и дед встали из гробов и посмотрели на всё происшествие, как их Ермолай, битый, малограмотный Ермолай, который зимой босиком бегал, как этот самый Ермолай купил имение, прекрасней которого ничего нет на свете. Я купил имение, где дед и отец были рабами, где их не пускали даже в кухню. Я сплю, это только мерещится мне, это только кажеться… Это плод вашего воображения, покрытый мраком неизвестности… Приходите все смотреть, как Ермолай Лопахин хватит топором по вишнёвому саду, как упадут на землю деревья! Настроим мы дач, и наши внуки и правнуки увидят тут новую жизнь…» Он торжествует, чувствуя себя хозяином не только имения, но и жизни: «За все могу заплатить!»

Любовь Андреевна горько плачет, Аня пытается ее утешить, говоря, что впереди еще много хорошего и жизнь продолжается.

Действие 4. В имении Раневской сборы. «Нет ни занавесей на окнах, ни картин, осталось немного мебели, которая сложена в один угол, точно для продажи. Чувствуется пустота. Около выходной двери и в глубине сцены сложены чемоданы, дорожные узлы и т. п. Слышится стук топора по дереву. Лопахин и Яша ждут, когда появятся бывшие хозяева, с которыми пришли прощаться их бывшие крестьяне. Лопахин провожает семью Раневской шампанским, но желания его пить нет ни у кого. Настроение у всех разное. Любовь Андреевна и Гаев грустны, Аня и Петя в предвкушении начала нового этапа жизни, Яша рад, что покидает надоевшую ему родину и мать, Лопахину не терпится поскорее закрыть дом и приступить к проекту, который он задумал. Бывшая хозяйка сдерживает слезы, но, когда Аня говорит, что после продажи имения всем стало только легче, так как все они смогли понять, что делать дальше, все с ней соглашаются. Раевская с Яшей уезжает в Париж, Аня – учиться, Петя – в Москву, Гаев согласился служить в банке, Варя нашла место экономки в соседнем местечке. Не пристроена лишь Шарлотта Ивановна, но Лопахин обещает помочь ей. Он же взял к себе Епиходова, для помощи в решении вопросов с имением. Из бывших обитателей дома не суетится только заболевший Фирс, которого должны были с утра отвезти в больницу, но из-за суматохи не могут разобраться, отвезли его туда или нет.

Петя тепло прощается с Лопахиным. «Знаешь, мы, пожалуй, не увидимся больше, так вот позволь мне дать тебе на прощанье один совет: не размахивай руками! Отвыкни от этой привычки – размахивать. И тоже вот строить дачи, расчитывать, что из дачников со временем выйдут отдельные хозяева, рассчитывать так – это тоже значит размахивать… Как-никак, всё-таки я тебя люблю. У тебя тонкие, нежные пальцы, как у артиста, у тебя тонкая, нежная душа…».

На минуту забегает Пищик, на удивление всех, он отдает долг Лопахину и Раневской, и рассказывает, что сдал свою землю в аренду англичанам для добычи редкой белой глины.

Любовь Андреевна предпринимает последнюю попытку устроить женитьбу Лопахина и Вари. Но, оставшись наедине с Варей, Лопахин так и не делает предложения, и Варя очень расстроена. Подъезжают экипажи, и начинается погрузка вещей. Любовь Андреевна и Гаев остаются вдвоем. Они рыдают, обнявшись, прощаясь с домом, в котором прошли их детство и молодость, с прекрасным садом, с прошлым, мечтами, друг с другом, осознавая, что их жизнь изменилась бесповоротно.

Дом запирают, все уходят. И тут появляется Фирс, о котором просто не вспомнили в этой суматохе. Старый слуга видит, что дом закрыт, а его забыли, но у него нет обиды на хозяев, он озабочен лишь тем, что Гаев оделся очень легко. «Я-то не поглядел… Молодо-зелено! (Бормочет что-то, чего понять нельзя.) Жизнь-то прошла, словно и не жил… Я полежу… Силушки-то у тебя нету, ничего не осталось, ничего… Эх, ты… недотёпа!..» Он ложится на диван и лежит неподвижно.

Ремарка, которой завершается пьеса: «Слышится отдаленный звук, точно с неба, звук лопнувшей струны, замирающий, печальный. Наступает тишина, и только слышно, как далеко в саду топором стучат по дереву.»

Идейно-художественное своеобразие пьесы

Проблематика и идейная направленность. В пьесе «Вишневый сад» отражен процесс общественно-исторического развития России на рубеже веков, и изменения, происходящие в обществе. Смена хозяев вишневого сада в пьесе символизирует эти изменения: уходит в прошлое вместе с дворянством огромная эпоха русской жизни, наступают новые времена, в которых чувствуют себя хозяевами другие люди – расчетливые, деловые, практичные, но лишенные прежней духовности, олицетворением которой является прекрасный сад. Но не с ними писатель связывал грядущие перемены, ожидание и ощущение которых витало в российском обществе. Предчувствуя близость и возможность перемен, Чехов связывал мечты о светлом будущем России с новым, молодым поколением. При всей неопределенности будущего («вся Россия – наш сад») оно принадлежит ему. Пьеса содержит размышления писателя о людях и о времени; о столкновении прошлого и настоящего России, о зарождении ее будущего.

Один из важнейших вопросов, которые ставил Чехов, – это вопрос о судьбе русской национальной культуры. Создавая образ прекрасного вишнёвого сада, драматург как бы проверял своих героев на отношение к окружающей красоте и делал вывод, что никто из них недостоин быть хозяином сада.

Особенность сюжета пьесы состоит в том, что его двигателем становится не внешний конфликт (о том, что продажа сада неизбежна, известно с самого начала действия), а внутренний: в нём проявляется драма тогдашней жизни, породившая индивидуальные переживания героев. При этом переживания персонажей второго плана (Фирс, Шарлотта) не менее важны, чем переживания главных персонажей (Раневская, Лопахин). Все они связаны единой судьбой – судьбой вишнёвого сада: продадут его, и судьба всех изменится. Таким образом, в пьесе нет одного главного героя, все они «недотёпы», как сказал Фирс о Гаеве.

Жанровые особенности. Чехов назвал свою пьесу комедией и был недоволен, когда её воспринимали как драму. Драматург видел в пьесе грустное и смешное и сочетал их. Комический эффект создаётся при помощи несоответствий слов и поступков героев, того, что они не слышат и не понимают друг друга. За комедией (после продажи сада его старые владельцы словно даже повеселели) ощутима трагедия, но видит эту трагедию только сам автор. «Вишневый сад» – высокая лирическая комедия, где трагическое и комическое слиты в нерасторжимом единстве.

Особенность драмы как рода литературы в том, что сведения об изображённом в ней мире мы получаем из диалогов и монологов героев, а также авторских ремарок, в которых велика роль художественной детали. Деталь может указывать на социальное положение героя (старинная ливрея на Фирсе; поношенный студенческий мундир на Пете Трофимове), на положение персонажа среди других (на поясе Вари связка ключей). Деталь может быть важным средством создания образа персонажа (коробка с леденцами акцентирует внимание на том, что Гаев похож на большого ребёнка; упоминание о часах характеризует Лопахина как человека занятого). Ремарки (сквозь слёзы, радостно, закрывает лицо руками и др.) характеризуют эмоциональное состояние Раневской и в какой-то степени её характер.

Для Чехова очень важны звуковые ремарки, создающие настроение сцены, действия (в 1 действии – звук свирели; в 4 действии – стук топора по дереву и звук лопнувшей струны напоминают о драме героев).

Символика в пьесе. Символичность образа вишневого сада (красота, прошлое, культура, вся Россия) и ряда других образов и деталей (см. план к сочинению «Какова роль образов-символов в пьесе А. П. Чехова «Вишневый сад»?»)

Критика о пьесе

К. С. Станиславский, русский театральный режиссёр, актёр и педагог, теоретик и реформатор театра:

Голос Чехова звучит в ней (пьесе «Вишнёвый сад») бодро, зажигательно, ибо сам он смотрит не назад, а вперёд.

(Моя жизнь в искусстве. 1938)

М. Громов, русский литературовед, специалист по творчеству А. П. Чехова:

Вишневый сад – один из сложнейших символов нашей литературы, обращенный к нашей душевной памяти, ко всем значениям, какие имеют в русском языке эти слова и сочетания слов: сад, вишневый цвет, красные вишни на солнце в листве, вишневые сережки; но также – зори и росы, дожди и радуги, гудение пчел и голоса птиц – вообще все поэтические ассоциации, какие только можно вообразить, вспомнить или представить себе до последней фразы. Сад – символ добра, человечности, уверенности в завтрашнем дне. И напротив, такие словосочетания, как «ударить по дереву топором», «подрубить корни», «растоптать цветок» выражают высшую степень безнравственности и безрассудства. Сад – олицетворение ценности и смысла жизни на земле, где каждый новый день вечно ответвляется от минувшего.

(Из «Книги о Чехове». 1989)

З. С. Паперный, литературный критик, литературовед, писатель:

«Вишневый сад» – одно из самых гармонических, целостных произведений Чехова, в полном смысле итоговое создание художника. И целостность эта оказывается результатом взаимодействия многих и многих микровеличин, повторяющихся мотивов, штрихов, особенностей, словечек.

Мы видим, как нераздельно связаны художественная идея и структура пьесы. И наряду с этим единством ощущаем контраст между жизнью героев с ее нелепостью, несообразностью, «непопаданиями», «несчастьями», «фокусами» – и гармонической формой пьесы, сотканной из перекличек, повторов, из непрерывного «ауканья» и «откликанья»…

(Вопреки всем правилам: Пьесы и водевили Чехова. 1982)

Вопросы для самопроверки

1. В чём особенности конфликта пьесы А. П. Чехова?

2. Кто, по-вашему, виноват в гибели сада? Подтвердите свои мысли ссылками на текст.

3. Какой смысл вкладывает в образ вишневого сада автор пьесы?

4. Как можно определить жанр чеховской пьесы? Комедия? Трагедия? Драма? Трагикомедия? Свой ответ обоснуйте.

Темы сочинений

1. Почему хозяева вишнёвого сада не смогли уберечь его от гибели?

2. Прошлое, настоящее и будущее в пьесе А. П. Чехова «Вишневый сад».

3. Лопахин – новый хозяин жизни?

4. Комическое и серьезное в пьесе А. П. Чехова «Вишневый сад».

5. Какова роль образов-символов в пьесе А. П. Чехова «Вишневый сад»?

Примерный план сочинения по пьесе А. П. Чехова «Вишнёвый сад»

Тема: Какова роль образов-символов в пьесе А. П. Чехова «Вишневый сад»?

I. Вступление

Символика – важный элемент чеховской драматургии. Что такое символ? Символическая нагрузка отдельных мотивов и образов в пьесах Чехова и прежде всего – образа вишневого сада.

II. Основная часть

1. Символическое значение образа вишневого сада:

а) что символизирует слово «сад» у Чехова? Символическое наполнение образа вишневого сада;

б) что значит вишневый сад для Раневской и Гаева? Связь авторских размышления о социальном укладе русской жизни с образом вишневого сада;

в) отношение Лопахина к вишневому саду понимание его красоты эстетической ценности и в то же время уничтожение из коммерческих соображений;

г) восприятие вишневого сада Петей и Аней (обреченность настоящего вишневого сада, его опороченность рабским прошлым и в то же время вера в будущее России, которая представляется героям прекрасным цветущим садом);

д) связь размышлений и споров о вишневом саде, о его прошлом, ближайшем и отдаленном будущем с суждениями и дискуссиями о настоящем, прошлом и будущем России.

2. Другие символические образы и мотивы в пьесе:

а) символичность образа и судьбы старого слуги Гаева – Фирса;

б) ключевой для пьесы традиционный символ времени – часы;

в) символичность жеста Вари, бросившей на пол ключи от дома после известия о том, что у дома уже новый хозяин. Ключи как знаком привязанности к хозяйству, символом власти;

г) деньги как как символ растраченного богатства и расслабленной воли Раневской. Леденцы и бильярд Гаева – символ нелепо, пусто прожитой жизни;

д) символичность звукового фона пьесы (стук топора по дереву и странный, неясный звук лопнувшей струны).

III. Заключение

«Финал пьесы, по мнению литературоведа А. П. Скафтымова, окрашен двойным звучанием: он и грустен, и светел… Приход лучшего зависит не от устранения частных помех, а от изменения всех форм существования. И пока такого изменения нет, каждый в отдельности бессилен перед общей судьбой».