Текст книги "Вокруг Петербурга"

Императрицы Елизавета Петровна и Екатерина II неоднократно имели в Эрмитаже «столовое кушанье». 12 июля 1755 года «Турецкий посланник, – читаем мы в камер-фурьерском журнале, – Тефтердар Дервиш Магмед Эфендий со всею своею свитою из Петербурга приехал в Село Царское и ночевал в тех покоях, кои во флигельцах деференций, и вечернее про него кушанье готовили турки; а на другой день для смотрения показаны ему тамошние покои и все увеселительные места. И в Эрмитаже его превосходительство господин гоф-маршал и кавалер Семен Кириллович Нарышкин трактовал обеденным кушаньем, за большим столом, придворные кавалеры и посланничий пристав; а чиновные свиты его трактованы там же за одним малым столом. После стола подчиваны кофеем и шербетами. Потом он был в своей квартире и оттоль отправился прямо в свое отечество». 30 июля «английские милорды, по высочайшему её императорского величества повелению, были в Селе Царском и смотрели покои зверинцев и в Эрмитаже трактованы обеденным столом». 22 августа того же года в Эрмитаже обедают английский посол с графом Понятовским, граф Михаил Илларионович Воронцов и князь Борис Григорьевич Юсупов, оба с супругами. 31 июля 1756 года в Эрмитаже имеет обыденное кушанье императрица Елизавета Петровна «со всеми кавалерами и дамами». 1 августа здесь же обедают духовные персоны – Петербургский архиерей и другие, служившие в этот день в царскосельской придворной церкви, а 8 июля 1759 года, в среду, для праздника Смоленские Пресвятые Богородицы литургию её императорское величество соизволила слушать в большой придворной церкви. «А после литургии изволила следовать в большой Эрмитаж, что в верхнем саду, и кушать обеденное кушанье; в продолжение стола при питии за высочайшие здоровья происходила пушечная пальба, откуда обратно возвратиться изволила в свои апартаменты по полудни в пятом часу». На следующий день императрица обедала «в малом Эрмитаже, что внутри комнат. Во время оного стола, при питии за высочайшие здоровья, происходила пушечная пальба. А по полудни в 10 часу её императорское величество соизволила следовать на линейках в большой Эрмитаж, что в верхнем саду, и кушать вечернее кушанье, и по окончании оного стола по полуночи в первом часу обратно изволила возвратиться на линейке в свои комнаты», 16 августа Елизавета Петровна обедала в царскосельском «малом Эрмитаже, в 16 персонах, и при питии за высочайшее здоровье происходила пушечная пальба – 51 выстрел». 17 июля 1760 года, в понедельник, государыня обедала «в саду, в большом Эрмитаже, с дамами и придворными кавалерами, за четырьмя столами; на первом большом положено было семнадцать кувертов, а на втором и третьем малых столах по пяти кувертов на каждом, а на четвертом малом четыре куверта, всего тридцать один куверт. Во время стола играли на галерее на валторнах. Столы были переменяемы три раза, которые окончились пополудни в 8 часов. А после обеденного кушанья ее императорское величество соизволила с некоторыми дамами прогуливаться на линеях». 6 сентября 1761 года Елизавета Петровна в последний раз в своей жизни в Царском Селе обедала «в саду, в большом Эрмитаже, с духовными персонами, с дамами и кавалерами, в 34 персонах. Стол состоял в трех переменах, в продолжение которого в саду играли на валторнах».

3-го мая 1766 года императрица Екатерина II «изволила шествовать в Эрмитаж и там с дамами, кавалерами и фрейлинами кушать обеденное кушанье в 25-ти персонах; в продолжение стола играли на трубах с битьем в литавры и на валторнах. По окончании стола ее императорское величество изволила проходить на сделанный горы». 19-го мая 1772 года в 12-м часу дня Екатерина вышла «в картинную залу, потом проходила в галерею, куда и его императорское высочество из апартаментов своих прибыть изволил, где, пробыв несколько времени, имела шествие с дамами, фрейлинами и кавалерами в Эрмитаж и там за приуготовленным столом кушала обыденное кушанье». Обедает здесь императрица 5-го июня: стол был «на 28 кувертах; в продолжение стола играно на кларнетах с валторнами».

В XIX столетии в Царскосельском Эрмитаже состоялся в 1817 году обед в высочайшем присутствии, по случаю бракосочетания великого князя (впоследствии императора) Николая Павловича с вел. кн. Александрой Феодоровной.

Посредине Эрмитажа устроен колодезь с прекрасной ключевой водою, которая здесь всегда находится на одном уровне, благодаря особому механизму.

В Эрмитаже устроено пять подъемных столов и тридцать пять труб, по которым поднимаются тарелки.

«Монбеж»

«Каменный дом» или «Монбеж» (mon bijou) в царскосельском зверинце построен при императрице Елизавете Петровне обер-архитектором графом Растрелли. В 1747 году 7-го апреля государыня приказала «в зверинце в зале (Монбеж) и верхних павильонах на шпалерах и в плафонах писать всякого звания и всяких родов птиц и зверей брату живописца Грота, и для того ему даны были от архитектора верные меры; а наличники, коробки и прочую столярную работу убрать золоченою резьбою». 20-го апреля 1749 года Растрелли писал из Москвы в контору строений Села Царского: «Ее императорское величество соизволила опробовать мой чертеж строения, которое имеется при зверинце и называется Монбижу, – как быть его украшение, так и рисунок лестницы для входа в верхний зал, как показано на плане. Что же касается до крашения, то, в бытность мою в Царском Селе, буду со временем предлагать. А около той лестницы вместо баляс по обе стороны сделать решетки железные и вызолотить, как на фасаде показано». В 1754 году «в Монбеже или новопостроенном во зверинце каменном доме» устраиваются балконы над малыми крыльцами, под наблюдением «архитектурии гезеля» Андрея Мыльникова и делаются «сосновые кронштейны и в окна потолки». В 1756 году «живописный ученик» Алексей Шерснев пишет «в зверинец в каменный дом от охоты восемь десюдепортных картин. Тогда же разного дела мастер Дункер (Johann-Franz Duncker), по чертежу обер-архитектора графа Растрелли, делает для Монбежа «штукатурные, отливные из алебастра штуки, именно – «кубы орнаментные с раковинами с деревьями, машкарами и дичью».

Гротом написаны были для Монбежа следующие картины, как они описываются в архивных документах: 1) Белый заяц, на рогоже лежащий вместе с рябчиками и тетеревами, также фузея с охотничьей сумкой. 2) Урочище поля и два глухие тетерева, голуби и другие мелкие птицы, на столе лежащие. 3) Вечерняя заря с большим дубом, подле него застреленные две утки и другие птицы с собакою, которая их стережет. 4) В урочище две лисицы, из коих одна теребит курицу, а другая лежит вблизи. 5) При вечерней заре лежат убитые тетерева, дикие голуби и утки; на дереве висят дикий гусь и фузея с охотничьей сумкой. 6) Ровное поле с большим орлом, который теребит тетерева. 7) В темном дремучем лесу кабан, гонимый тремя собаками, из коих у одной брюхо клыками распорото. 8) Темный дремучий лес с дубовыми и другими деревьями, болотным местом и тростником, в коем лисица гоняется за диким гусем и его схватывает. 9) Свод каменный со столом и тремя старыми досками, на коих лежать кулики и цапля с соколом, у коего на голове шишка. 10) Открытый воздух, в коем сокол убивает цаплю. 11) Пруд с тростником и осокою, где плавают разные утки; позади кустарника охотничья собака, в них всматривающаяся; утки, услышав дух ее, одна утят своих защищает, другие же отчасти в воду ныряют, отчасти улетают. 12) Две драхвы на птичьем дворе, из коих одна пьет из корыта. 13) Такой же птичий двор с черным и белым аистами и с персидскою синею куропаткою. 14) Каменный свод со старым столом, на котором лежат: белый заяц, дикие утки, куропатки, рябчик и разные мелкие птицы с охотничьей сумкой и фузеей. 15)Река с птицею-бабой, проглатывающей большую щуку, которой часть к хвосту еще видна. 16) Густой лес с рябчиками и белою охотничьей собакой, которая стрелку знак дает правою лапой. 17) Часть поля с рощею, лесом и белою лисицей, поймавшей петуха, – представлено, как он издыхает. 18) Поле с большим орлом, схватившим зайца, издыхающего в его когтях. 19) Часть поля с рощею, где волк терзает овцу. 20) Урочище (часть поля) с павлином, распустившим хвост свой, а пава клюет из корыта. 21) Лебедь, при воде стоящий и обороняющийся от собаки. 22) Урочище с болотом и тростником, где большой лебедь от двух собак защищается. 23) Дикое поле и густой лес с разными сухими старыми деревьями и кустарником, с двумя рысями, из коих одна нападает на зверя, а другая, сидя на старом дубу, вниз смотрит. 24) Каменная стена при луговом поле, где барс терзает овцу. 25) Отворенное окно, сквозь которое видны на рогожке серый кот, держащий во рту снегиря; тут же голубь и другая птичка, на коих собака быстро смотрит. 26) Белый, с большими рогами, убитый олень, изо рта коего течет кровь. 27) Сухой дуб, на коем лев лапами раздирает медведя, и из него течет кровь. 28) Высокий холм с белым медведем, на коего нападают две собаки. 29) Большие дубы и болото с осокою и сухими плахами, наподобие моста; на дубу глухой тетерев, а внизу пестрая тетерка. 30) Дубы с холмом, болотным местом и осокою, где рысь достает из западни лапой что-то такое. 31) Два тетерева и небольшой холм с частым лесом, где на одном дереве сидит белая сова, и из дупла большого дерева смотрит на нее быстро птичка, а над нею дрозд. 32) Большой дуб и болото с осокой, где серый маралл с большими рогами, на которого нападают пять собак. 33) Окно с разбитым стеклом, сквозь которое видно на столе, как пестрая кошка теребит голубя, а собака злится. 34) Два дерева, небольшой холм с болотом и лесом и из сухих кряжей мост, на коем ястреб теребит голубя. 35) Гора с лесом, где лежит убитый черный кабан и при нем копье и рог охотничий. 36) Большие дубы и холм с небольшим лесом, в коем две пестрые тетерки и сизый тетерев. 37) Воздух и два сухих дерева с лесом где белая собака заедает зайца. 38) Два больших дерева и болото с осокой, где два бобра: один грызет кору, а другой злится на осоку, будто бы в ней что видит. 39) За строением воздух и лес с двумя пестрыми птицами, у коих носы красные, а на шеях ожерелья перяные сизые; одна стоит над кадкою, другая на земле. 40) При строении два журавля, один серый, другой сизый с красною головою, меж ними кадка с водой. 41) Сухой лес, холм, болото и из сухих кряжей мост, на коем черный волк теребит дикого гуся. 42) Лес и болото с осокою, где пестрый большой кот теребит китайскую утку. 44) Большие деревья с мелким лесом и болотом с осокою, где белая цапля глотает лягушку, а другая смотрит на сидящую на дереве белку. Грот же расписал и купол Монбежа, где им изображено было: а) В среднем плафоне воздух с большим орлом, схватывающим тетерева, а прочие тетерева улетают. b) Большой сокол, убивающий цаплю. с) Травля птиц соколом. d) Сокол, схватывающий голубя. е) Большой журавль. h) Большая сова, держащая в когтях белого сыча. g) Павлин с разными птицами. j) Большой голубой журавль. i) Тетерев с другими разными птицами.

В 1757 году архитектор Неелов так описывает Монбеж: «В каменном доме, что в зверинце, называемом Монбеж, в верхнем этаже пол штучный, цветной, потолок на восемь граней. Между граней и по всему куполу убрано лепною работою, наподобие резьбы, штукатурными рамами разными золотыми фигурами, также расписано и живописью по приличным местам. В гранях, над слуховыми верхними окнами, также и в средине купола изображены заморские птицы. Оных круглых восемь окон, каждое о 20 гамбургских стеклах и с разными золочеными наличниками, сверху и снизу клейма и другие золоченые украшения и фигуры. Карниз и рама вокруг купола разные, золоченые. Между окнами в простенках и над дверьми 56 живописных картин, в резных золоченых рамах. Внизу Монбежа, в среднем покое пол штучный, потолок с карнизом и стены штукатурные: в средине покоя убрано 16-тью колоннами, со столярной работой, под белой краской; карнизы и капители столярные же, под краскою. В боковых четырех корпусах восемь покоев. Двери и окна окрашены в шафранный цвет. Над внутренними восьмью дверями по одной десюдепортной картине, в золоченых рамах: всех рам узких, подле средних дверей, восемь, да четыре над дверями, кои в средний покой. Столярная вся работа ольховая под лаком. Около дома четыре крыльца с железными решетками, между которыми, на подножиях, поставлены алебастровые вазы с украшением, ступени и площадки дубовые».

Около 1771 года ремонтируется Монбеж и при нем кухня и скатертная.

18-го июля 1800 года император Павел Петрович повелел: «Состоящий в Селе Царском зверинец, по проспектам его дороги и в нем каменный монбеж и прочие строения отделать и привести в совершенную исправность под присмотром архитектора Неелова, а проспекты и дороги под распоряжением садового мастера Буша; воротам же из нового саду в зверинец, вместо ныне находящихся, сделать новый план архитектору Камерону».

«Храм дружбы», или «Концертный зал»

Построение «Храма дружбы» или Концертного зала в Царском Селе относится к 1782 году. Строителем был архитектор Гваренги. От 20-го января упомянутого года мы имеем следующий указ императрицы Екатерины II Кабинету: «Повелеваем из Кабинета Нашего отпустить в нынешнем 1782 году города Софии к городничему майору Токареву 30000 рублей на производство каменных строений в том городе, да в Контору строения Села Царского, на построение храма в саду по плану архитектора Гваренги и на китайскую деревню, от Нас назначенную, 30000 рублей».

Место для «храма» было отведено «в английском саду, на островке, позади обелиска, поставленного в честь графа Румянцева-Задунайского против первого от дворца каприза». Храм был построен из кирпича, на каменном фундаменте крестьянами Андреем и Тихоном Ивановыми Пелевиными. Пол в храме был сделан из цветного мрамора. В октябре 1782 года уже вставлены окна, а к 15 июня 1783 года постройка совершенно окончена, за исключением внутренней отделки.

Вход в храм был устроен портиком, овальный свод расписан живописью, с изображением на поддугах созвездий зодиака, над дверями помещены «десюдепортные картины». Стены и пилястры здания покрыты разноцветным фальшивым мрамором.

В конце XVIII века архитектор Неелов, описывая царскосельские дворцовые здания, о храме кратко замечает: «Концертная зала длиною десять, шириною семь сажен, и при ней маленькая руина».

При императрице Екатерина II в «храме», или Концертном зале поставлены были следующие бюсты из белого мрамора: 1) Антиной; 2) Аякс в шишаке; 3) Минерва в шишаке; 4) Антик в виде Меркурия; 5) Веспасиан Тит; 6) Дометиан; 7) Аполлон; 8) Юлия; №№ 9 – 28 – неизвестные лица. Здесь же находились две столовые доски из черного мрамора весом в 20 пудов 30 фунтов и «пьедестал в пяти штуках».

На руинной кухне, «принадлежащей к Концертной зале, в нишах», находились статуи – Геркулеса и Римского консула, бюст Екатерины II; барельефы белого мрамора: Центавр ведет Вакханку, Драка купидонов, 2 мужских лица, Наяды или нимфы (этот барельеф из серого мрамора, Фригийский пастух убивает быка, Река, Бык; две ноги в обуви из желтого антика на подножиях, одна из которых из черного мрамора, другая из белого; нога большая в обуви же из желтого африканского алебастра, пальцы приделаны из восточного алебастра, подножие из белого алебастра. За исключением двух статуй Геркулеса и Римского консула, остальные барельефы были в XVIII же веке отданы в Императорскую Академию Художеств, а бюст императрицы Екатерины II – в Академию Наук.

В концертном зале императрице Екатерине II приходилось бывать нередко. Укажем некоторые из этих посещений. Вечером 8-го июня 1786 года государыня была «с российскими и иностранными обоего пола особами» в нижнем саду в зале, именуемом «Храмом Дружбы», 16-го июля того же года в 7 часу вечера императрица, великий князь Павел Петрович, великая княгиня, принц и принцесса Виртемберг-Штуттгардтские, с фрейлинами и кавалерами «шествовали в состоящее в нижнем саду каменное концертное зало», где «был концерт», который «продолжался до 9 часа; в продолжении же оного её императорское величество с их императорскими высочествами, их светлостями и знатными особами изволила играть в лото». 28-го июля «после полудня» императрица Екатерина II «с находящимися в свите особами изволила выход иметь в сад, а гулявши в оном благоволила прибыть в зал, что именуется «Храм Дружбы», и тут играть в лото до восьми часов вечера». Заходила на некоторое время Екатерина и 1-го августа «в Концертной зал, или который наименован «Храм Дружбы». С 7 до 10 часов вечера 16-го мая 1788 года государыня проводить здесь время в разговорах с камер-фрейлиною, фрейлинами и прочими, составляющими высочайшую её свиту, знатными персонами. В 1789 году императрица была в Концертном зале 13-го, 20-го и 21-го мая и 17-го июля. Каждый раз в её присутствии здесь поют певчие и играет музыка. 13-го мая «в седьмом часу вечера, – читаем мы в камер-фурьерском журнале, – её императорское величество обще с их императорскими высочествами изволила шествовать в сад и прогуливаться по оному со всеми состоявшими в свите особами, при чем в саду играла духовная и роговая музыка. Потом ее императорское величество благоволила прибыть к Концертной в саду зале и у оной иметь изволила пребывание на площадке; в продолжение сего времени близ оной залы певчие пели с хором музыки, после чего её императорское величество из сада отсутствовала в колоннаду, состоящую близ дворца».

Оперный дом (Императорский Китайский театр в Царском Селе)

При Елизавете Петровне в Царском селе театр был устроен в «новой» оранжерейной зале. В июле 1750 года императрица приказала театральному архитектору Валериани и машинного дела мастеру Жибеллию в царскосельской новой оранжерейной зале устроить театр для играния комедий.

При императрице Екатерине II в Царском Селе различаются до постройки «оперного дома» два театра: один «маленький комнатный» за галереей в первой комнате, другой – «в оранжерее».

В 1777 году государыня пожелала заложить в новом царскосельском саду оперный дом, существующий и в настоящее время.

9-го сентября упомянутого года архитектор Неелов сообщил конторе строений Села Царского следующее собственноручное повеление Екатерины: «Китайский снаружи театр в назначенном квадрате строить против зверинца; буде отыщу план, пришлю, а буде нет, то надлежит план делать, взять за основание внутреннее расположение Ораниенбаумского театра».

Архитектор Неелов представил государыне план и фасад оперного дома, которые удостоились высочайшего одобрения.

Для постройки отведено было место во второй левой куртине нового сада.

Оперный дом вчерне был отстроен в 1778 году; в октябре того же года приступлено было к отделке внутри – плотничной и столярной работы.

Здание имело в длину 32 сажени и в ширину 10 сажен. Внутренние украшения оперного дома были сделаны в китайском вкусе.

29-го июля 1779 года в оперном доме Екатерина уже присутствует на представлении. «После полудня в четыре часа, – читаем мы в камер-фурьерском журнале, – приезд имели в Село Царское знатные как российские, так и иностранные обоего пола особы и собирались во вновь построенный оперный дом, в саду. В исходе шестого часа в оперный же дом шествовать изволила её императорское величество с их императорскими высочествами для смотрения вновь сочиненной итальянской оперы «Буф». Вход в театр был по билетам. После оперы её императорское величество благоволила быть в покоях его императорского высочества государя великого князя Александра Павловича. Сего числа для смотрения оперы приглашены были и приезд имели в Царское Село Синода члены и следующие персоны: Гавриил, архиепископ Новгородский и С.-Петербургский, Иннокентий, Архиепископ Псковский и Рижский, Епископ Грузинский, духовник её императорского величества протопресвитер Иван Иванович Панфилов, Преображенский протоиерей. И для оных духовных особ в театр ложа была назначена с левой стороны, подле средней большой парадной ложи».

На следующий день императрица писала Гримму: «Вчера опять давали «La pulmonia» в моем прелестном театре, где помещается до пятисот человек. Я смеялась до упаду, слушая эту арию, а также другую, начинающуюся словами: «Salve Tu Domine Argatiphontidas salutem Tibi per me». Святейший Синод также присутствовал на вчерашнем представлении, и все смеялись до слез вместе с нами». Таким образом, приглашая в театр архиереев и невольно заставляя их смеяться до слез, императрица Екатерина II сама отмечала их присутствие на веселых представлениях.

19-го августа Екатерина и их императорские высочества с фрейлинами и кавалерами следовали в оперный дом и смотрели представленную вновь сочиненную итальянскую оперу, называемую «Идол Китайский».

19-го июня 1780 года в царскосельском оперном доме был император Австрийский (Римский) Иосиф II. «После полудня в шесть часов ее императорское величество с их императорскими высочествами и с его сиятельством графом Фалькенштейном шествовать изволили из картиной комнаты чрез малую круглую лестницу садом в оперный дом, где представлена была вольного театра актерами немецкими комедия, которая в восемь часов кончилась банкетом. Во время театрального представления присутствовать изволила ее императорское величество с его сиятельством графом Фалькенштейном в парадной средней ложе, в которую приглашены были господа генерал-фельдмаршалы, их сиятельства князь Голицын и граф Петр Александрович Румянцев, а их высочества присутствовали в своей ложе».

22-го июня в 5-м часу в царскосельский оперный дом начали съезжаться приглашенные «как российские знатные обоего пола персоны, так и господа чужестранные министры». В половине шестого прибыли сюда государыня и их высочества. Шла итальянская опера «Идол Китайский». «Перед окончанием оной в театр же прибытие имел его сиятельство граф Фалькенштейн и во-первых проходил в ложу их императорских высочеств, а потом, до окончания своего театрального представления, пребывал в ложе Цесарского министра графа Кобенцеля».

27-го июля в оперном доме, в присутствии Екатерины, их высочеств, свиты и чужестранных министров, дается французская комедия и балет.

В 1781 году на царскосельском оперном доме идут: 26 мая – немецкая комедия, 31-го – французская комедия с балетом; в июне, 2-го – комическая русская опера «Мельник», 7-го и 14-го – французская комедия с балетом, 21-го – итальянская комическая опера (то же 21-го июля), 26-го июля – русская комедия под названием «От восточной Индии купец», 23-го августа – французская комедия «Метромания» с балетом, 6-го сентября – французская комедия «Сельский цирюльник» с балетом, 15-го мая 1783 года – французская комедия «Журналист» и балет с маскарадом, 22-го мая – итальянская комическая опера «Буф», без балета («при чем ее величество до окончания оперы присутствовать не изволила»), 29-го – новая немецкая комедия с балетом (играли «вольного театра актеры»), 5-го июня – русская комедия; 8-го июня 1786 года – немецкая комедия «Солдатский набор», 13-го июля – русская комедия «Обманщик» и балет.

В театре в этот день присутствуют государыня, цесаревич Павел Петрович с супругой, великие князья и принц и принцесса Виртемберг-Штуттгардтские.

20-го июля, в высочайшем же присутствии, на царскосельском придворном театре была представлена итальянская комическая опера «Философ», «точно при оной балета не было». Екатерина, Павел Петрович и великая княгиня прослушали лишь половину оперы и отправились из театра в Киоску.

27-го июля шла российская опера «Февей» (сочинение самой императрицы Екатерины). У подъезда в театре Екатерину встретил гофмаршал, а перед среднею ложею встретили ж прибывшие пред тем из Павловского их императорские высочества – государь цесаревич и государыня великая княгиня, при чем, учиня взаимное приветствие, ее императорское величество прибыть изволила в среднюю ложу, а их императорские высочества следовали в свою боковую ложу. На сей случай в театр приглашены были французские морские штаб и обер-офицеры, которым дано было место против оркестра – вторая и третья лавки.

Опера эта была напечатана, и издание это до сих пор хранится в Московском Отделении Общего Архива Министерства Императорского Двора.

26-го июля 1792 года Екатерина была в оперном доме с Павлом Петровичем, Марией Феодоровной, Александром и Константином Павловичами, с великими княжнами – Александрой Павловной, Еленой Павловной и Марией Павловной. «По высочайшем прибытии в театр представлены на оном придворными французскими актерами в пяти действиях комедия, с малою пьесою, между оными был балет, в котором точно танцевали пара солистов из принятых к придворному театру танцоров и танцовщиц, оставшихся после покойного его светлости князя Григория Александровича Потемкина-Таврического. Во время представления ее императорское величество и их императорские высочества изволили присутствовать в партерах в первых лавках.

В 1805 году оперный дом ремонтируется под наблюдением архитектора Неелова и штукатурного дела мастера Миклавда.

В 1821 году вокруг оперного дома сделаны желоба, над карнизами – подзор и сточные трубы, починена и окрашена крыша, переменены стропила и связи, кирпичный сход, дощатый спуск с площадкой и пять малых крылец, по наружным стенам штукатурка, оконные переплеты и дверь с коробками выкрашены.

При императоре Николае Павловиче в царскосельском оперном доме летом нередко давались французские спектакли.

В 1892 году в царствование императора Александра III в Китайском театре великосветскими любителями в высочайшем присутствии впервые разыграны «Плоды просвещения» Л. Толстого. Наконец, в апреле 1910 года там сыграна участниками Измайловского досуга «Мессинская невеста», Шиллера, в переводе К. Р.

Александровский дворец

В 1792 году императрица Екатерина II приказала заложить в новом царскосельском саду для великого князя Александра Павловича дворец, постройку которого поручила архитектору Гваренги.

В 1795 году под наблюдением архитектора Гваренги, во дворце Александра Павловича производятся работы живописные, лепные и фальшивого мрамора, за исключением полуциркульной комнаты и большого зала.

Работы по отделке Александровского дворца закончились лишь летом 1796 года. 22 мая этого года государыня повелела: «В почивальне прибавить места на четверть для кровати; в фонарике в бане вынуть из купола стекла; вход для солдат караульных в их комнаты сделать спуском без ступеней; у обоих спусков ступеням не быть; цветного садика и решетки прибавить и осенью засадить; в уборной вставить зеркало в трюмо; на колоннаде устроить решетку; для Шуваловой сделать особую лестницу в садик; исполнять все приказания государя великого князя Александра Павловича и вести всему особый счет, дабы после ассигновать на все таковые работы потребную сумму».

В сентябре 1810 года в Александровском царскосельском дворце производится ремонт под наблюдением архитектора Руско.

Турецкая беседка, или Киоск

Деревянный Киоск построен в 1777–1781 годы резным и золотарным мастером Францем Брилем, под руководством архитектора Камерона. Беседка почти вся в окнах; в ней было поставлено двенадцать деревянных колонн, обитых пальмовыми жестяными раскрашенными листьями. Три пальмы были сделаны Брилем к зеркалу, стоявшему в Киоске. Бриль же отделывал и мебель в беседку: так, он золотил сюда шкафы и красил английскими белилами 34 канапе. По описанию архитектора Неелова, «Турецкая Киоска длиною и шириною по семи сажен».

Турецкий Киоск принадлежал к одним из любимых императрицей Екатериною II мест в царскосельском саду. Вечером 27 июня 1783 года государыня со свитою и Александром и Константином Павловичами отправилась в сад и здесь, «гуляя в разных местах, напоследок изволила присутствовать у Киоска, близ которого в то время их высочества великие князья благоволили в пруду купаться, а потом одеты оные в киоске». Во время вечерней прогулки 8 июня 1786 года Екатерина с гостями «прибыть благоволила к Киоску, где перед тем изготовлен был вечерний стол, за которым в присутствии ее императорского величества угощаемы были господа чужестранные министры с их фамилиями; тоже обще с оными кушали находящаяся в свите придворные и прочие обоего пола персоны, и в продолжении стола играла музыка с хором придворных певчих. При столе находились чужестранные следующие персоны: 1) Великобританский чрезвычайный посланник и полномочный министр господин Фицгерберт, 2) Испанский министр господин Нормандес, 3) Неаполитанский полномочный министр господин Деболий, 5) Португальский полномочный министр барон Остен-Сакен, 7) супруга его, 8) Тосканский полномочный министр барон Седделер, 9) супруга его. Для бывшего в Киоске вечернего кушанья употреблено было пять круглых разных столов, которые поставлены были – один посредине залы, четыре поменьше первого – по сторонам залы. По окончании стола в девять часов вечера ее императорское величество, отсутствовав из Киоски, в препровождении российских особ и чужестранных министров, шествовать изволила садом вокруг пруда, в которое время в мраморной галерее играла инструментальная музыка с хором всей придворной капеллы певчих. 12 июня в 7 часу вечера Екатерина со свитой и гостями гуляла в нижнем саду, была в Киоске и играла в лото». 6 июля вечером из оперного дома императрица «в преследовании российских знатных особ и придворных обоего пола персон, также господ чужестранных министров, прибыла в новое строение и там присутствовала несколько времени; а пред тем в Киоске приготовлено холодное кушанье с десертом, и трактованы оным кушаньем, по прибытии в Киоск ее императорского величества, помянутые российские обоего пола особы и чужестранные министры, при чем в саду играла духовая и роговая музыка с хором придворных певчих». 18 июля вечером же Екатерина в Киоске играет в лото с фрейлинами и кавалерами.

10 мая 1789 года государыня с великим князем Павлом Петровичем и великой княгиней Марией Феодоровной вечером гуляла в саду «несколько времени со всеми, составляющими свиту знатными обоего пола особами; в продолжение сего времени в саду играла духовая и роговая музыка; потом ее императорское величество, прибыв к Киоску, и в оной имела пребывание с час времени, при чем, по соизволение ее императорского величества, в Киоске пели певчие арии из оперы «Горе-Богатырь» и играла музыка».

30 мая 1792 года в Киоске, в присутствии Екатерины II, «играла камерная музыка с разными хорами певчих… и в других местах играли ж разные музыки».

Александр Успенский. Москва. 1912 года, 2 марта.

Печатается по изданию: Историческая панорама Санкт-Петербурга и его окрестностей. СПб, 1912.