Текст книги "Тайная история комиксов. Герои. Авторы. Скандалы"

Воображаемые истории. Самая правдивая часть

В комиксах не все правда. В так называемых «воображаемых историях» могли происходить удивительные перемены в жизнях героев, вершиться судьбоносные дела, а потом оказывалось, что все это нам кажется или просто «могло бы быть». Мы решили собрать в этой части наши воображаемые истории, написанные по случаю. В них тоже не все правда, степень этой неправдивости вы можете определить сами.

Джек Криби, «Hial the to knig»

Нельзя сказать точно, когда и где появился на свет Джованни Кремона – как минимум два источника дают нам абсолютно разные сведения. Лев Глисон в одном из интервью говорит: «Кремона принес мне огромную папку своих работ – я приметил его еще из окна: дул сильный ветер и тщедушному парню приходилось держаться за папку с рисунками обеими руками. Он вошел в мой кабинет, обнимая папку, его растрепавшиеся на ветру волосы были похожи на кусок черной пакли. Я сразу понял, что не буду с ним работать, но из вежливости спросил его: «Откуда ты приехал, парень?» Он сказал: «Из Неаполя. И с самого Неаполя я не ел. Дайте мне работу и треть от моего заработка – авансом». Я дал ему два четвертака и выгнал взашей». С другой стороны, Гарвасио Монтенегро – один из немногих друзей Джованни, называет его «смешным итальянцем из Милана».

Наверняка известно, что в США Джованни прибыл в 1948 году. Ему было около восемнадцати, но точно утверждать не возьмется никто. Можно сказать только то, что из Неаполя или Милана в Штаты прибыл, наверное, единственный итальянский эмигрант, чьей «американской мечтой» было рисовать комиксы.

Однако прихотливый и непричесанный стиль Кремоны, бредившего комиксами, но воспитанного на работах Боттичелли, так и не пришелся ко двору в крупных издательствах послевоенной Америки. Джованни нашел себя в создании магазинных вывесок и в декорации витрин. Все свободное время он посвящал чтению комиксов и довоенных палповых изданий – всех, что удавалось купить, найти или выменять. Чтобы вытравить из себя «музейного нытика», Кремона даже сменил имя – он стал Юджином Кренстоном. Интересно – знал он тогда, что это не последняя смена имени на его веку?

В 1963 году Кремона-Кренстон пришел на встречу со Стэном Ли, организованную звездой латиноамериканской литературы Г. Монтенегро, для которого Кремона оформлял книжные стенды. Вот что писал Монтенегро о той памятной встрече: «Стэн постоянно толкал моего застенчивого итальянца локтем в бок. Кремона не находил себе места. На мгновение я даже заметил у него в глазах слезы. Я тут же написал на салфетке «Memento quod es homo». Мой друг прочел мое послание и взял себя в руки. Выпив четыре чашки кофе и избив бок Кремоны до синяков, Ли соизволил пригласить Джованни в офис Marvel».

Так началась карьера самого загадочного автора шестидесятых-семидесятых годов, чье имя вымарано из архивов Marvel и чей opus magnum так никогда и не был выпущен – но об этом мы расскажем чуть позже.

В Marvel Кренстону пришлось пройти через обычный обряд посвящения. Вспоминает Монтенегро со слов самого Кренстона:

«Сначала он прождал Стэна в приемной, затем его пригласили войти – оказалось, что кроме Стэна Кренстона ожидал еще и Джек Кирби. Стэн улыбнулся и заговорил:

– Кремона, дружище, тебе повезло – работа для тебя есть уже сейчас. Джек не успевает закончить номер «Фантастической Четверки» – там остались косметические моменты. Вот, посмотри на то, что уже сделано. Мои сценарные пометки там же, на полях.

Стэн положил перед Кренстоном пачку бумаги и несколько карандашей.

– Приступай.

Ли и Кирби переглянулись, последний беззвучно засмеялся. Перед Кренстоном лежала кипа совершенно пустых листов.

– Чего ты смотришь? Приступай, времени мало! – грозно сказал Кирби.

Обычно после этого художники начинали возмущаться, а Ли и Кирби, соответственно, хохотали над разыгранными работниками до упаду. Но Кренстон вытер со лба пот и начал работать.

Ли и Кирби просидели в офисе несколько часов кряду, наблюдая за его работой. Выходили по очереди – в уборную или за кофе. На звонки Стэн Ли в тот день не отвечал. Закончив работу над несколькими страницами своей собственной «Четверки», Кренстон поднял голову и спросил:

– Мистер Ли, тушью тоже мне заняться?».

Более двадцати лет итальянский эмигрант занимался тем, что заканчивал комиксы художников, срывавших дедлайны.

Однажды, правда, он мог стать художником комикса по мотивам еще не вышедшего художественного фильма «Брезент» – его выбрал сам режиссер картины Клаус Шашкин (в некоторых переводах – Щащкин). Но возникли сложности на юридическом уровне и комикс «Брезент» так и не вышел.

По признанию тех, кто работал с ним в Marvel, Кренстон выгодно отличался от всех остальных «штрейкбрехеров» тем, что мог рисовать и как Кирби, и как Дитко, и как Ромита-старший, но почти никогда – как он сам. Именно с талантом работать «под других» был связан нелицеприятный эпизод, случившийся после ухода Джека Кирби в DC. И вновь слово Г. Монтенегро (здесь приводятся цитаты из его книги воспоминаний «Vanita Vanitatum»):

«Стэн вызвал Кренстона к себе и сказал:

– Я хочу похоронить его.

Кирби, говорят, высмеял Ли в какой-то из своих работ для Гастона [дружеское прозвище К. Инфантино. – Прим. OK]. И он предложил сделать из Кренстона пародийного персонажа «Джека Криби», вывезти его на пару конвенций и дать ему серию «American Capitano» – о коротышке-супергерое, который дерется с суперзлодеями-детьми, животными и предметами интерьера. Даже тогда Кренстон не нашел в себе силы сказать «нет», однако идею отвергли финансовые руководители Marvel».

Но имя «Джек Криби» настолько приклеилось к мастеру рисовать так, как другие, что Кренстон даже согласился сменить свое имя вновь – на этот раз не из любви к искусству, а из-за пьяного спора с Арчи Гудвином.

В начале восьмидесятых перед Криби наконец-то забрезжила надежда на свою собственную серию. Джим Шутер, внедрявший тогда в Marvel формат «graphic novel», предложил итальянцу создать что-то новаторское, наконец-то в полной мере свое. Криби начал работу над историей «Dreadful Shakespeares» – чтобы переломить свое обыкновение рисовать под чужую руку, он принял решение совместить в комиксе фотографию и рисунок – но не как обычно – наложением рисунков на фотозадники, а наоборот – наложить фотографии на нарисованные фоны. Идею с воодушевлением восприняли в Marvel и предоставили своему заслуженному работнику полный карт-бланш.

На «Dreadful Shakespeares» у Криби ушло полтора года – он изучил фотодело до мелочей, чтобы никого не беспокоить понапрасну, он сам выступал в качестве модели – фотографировал себя в разных костюмах, сам наносил грим. Когда работа была готова, он показал ее Шутеру.

– Все просто здорово, Джек. Но не хватает накала, мне недостает болевой точки в финале. Ракетчика Уильяма (главного героя «Dreadful Shakespeares») нужно убить. Пусть читатель выйдет из твоей книги очищенным.

Джованни Кремону/Юджина Кренстона/Джека Криби нашли на съемной квартире – он лежал на полу в костюме ракетчика Уильяма, перед фотоаппаратом с функцией отложенной съемки. Итальянский художник решил немного придушить себя перед камерой, чтобы главный герой в момент гибели выглядел более реалистично. Криби не рассчитал сил и погиб из любви к искусству. Сам себе Микеланджело, сам себе – убитый им натурщик.

Шутер хотел выпустить «Dreadful Shakespeares» с доработанными последними страницами, но оказалось, что никто в Marvel не может рисовать так, как это делал специалист по чужим рисункам.

Имя Криби так и не обрело широкой известности. Работники издательства не говорят о нем – такова политика Marvel. От Стэна Ли о нем тоже едва ли услышишь. Охотно рассказывает про Криби Джим Шутер, но интервьюеров в основном интересуют подробности его скандальной биографии, нежели память о покойном художнике.

Книга Гарвасио Монтенегро осталась, пожалуй, единственным источником информации о жизненном пути Джека Криби, но примеров работ Криби Монтенегро не приводит. Поэтому нам остается только гадать – какие страницы классических комиксов от Marvel на самом деле нарисованы старательной рукой итальянского художника с тремя именами, родившегося в двух разных городах. Однако есть основания полагать, что большинство изображений Галактуса за авторством Джека Кирби на самом деле принадлежат Криби, так как, по признанию современников, сам Кирби панически боялся Галактуса и до самой смерти втайне отрицал факт его создания. Люди, говорившие с Кирби в последние годы его жизни, вспоминали как он кричал: «Я ВСЕ ПРИДУМАЛ САМ!» и добавлял шепотом: «Кроме Галактуса…»

Крик Черного Грома

Второй мультсериал «Фантастическая Четверка», иногда называемый «The New Fantastic Four», снятый в 1978 году, имеет дурную славу среди фанатов экранизаций комиксов. Сделанный студией DePatie-Freleng Enterprises, известной, в основном, мультфильмами о Розовой Пантере, этот сериал, при всем прочем, собрал поистине звездную команду: Стэн Ли, Джек Кирби, Дэйв Кокрум, Рой Томас. Но этот же сериал и стал одной из причин закрытия замечательной студии в 1981 году. «Фантастическая Четверка» 1978 года не переиздавалась полностью на DVD и все из-за одной из серий.

Справедливости ради отметим, что самое знаменитое отличие этого сериала от комикса – это отсутствие Человека-Факела. Официально считается, что Marvel продали права на создание телесериала о Джонни Шторме другой студии, которая в момент производства «Четверки» как раз снимала пилотную серию. Но эти заявления не подкреплены ничем – нет ни анонсов в прессе, ни заявлений на страницах изданий Marvel. Зато известен случай некоего Джимми С. О нем, что самое интересное, большинство упоминаний встречается в советской литературе. Восьмилетний Джимми, во время просмотра первого мультсериала о Четверке, облил себя горючей смесью из отцовского гаража и поджег, успев пробежать в таком состоянии два километра по улице в своем родном городке. Вот что сказано об этом инциденте в книге «Империализм против детства» за авторством некоего Д. Киселева: «Практически обойден американской прессой, принадлежащей тем же воротилам, что и издание альбомов комиксов, чудовищный случай, произошедший с маленьким Джимми С. Ребенок каждую неделю смотрел по телевизору сериал «Фантастика-четыре», в котором один из героев, нагловатый подросток Джонни Шторм, превращался в жуткого вида супермена – вечногорящего в прямом смысле Человека-Факела. Желая стать похожим на экранного героя, который появился в мультипликации из популярных комиксов Marvel, мальчонка взял в гараже отца канистру с «дабликс», специальной чистящей смесью для автомобиля, облил себя с ног до головы, а затем зажег спичку… Мы избавим читателя от ужасающих подробностей кончины мальчугана, сообщим только, что никакой ответственности телевизионщики и издатели комиксов не понесли».

Именно по причине страшного инцидента с Джимми С. (которого стоило больших трудов замять и который фактически стоил карьеры Мартину Гудману) студия DePatie-Freleng Enterprises запретила использовать образ Джонни Шторма в готовящемся мультсериале. Стэн Ли предложил заменить популярного героя комическим роботом, чей внешний облик было поручено разрабатывать Дэйву Кокруму. Ли придумал амплуа и имя, H.E.R.B.I.E. (Humanoid Experimental Robot, B-type, Integrated Electronics) и сообщил это Кокруму по телефону. Тот, по непонятным причинам, «буквально возненавидел этого робота» (по словам Ли), и персонаж был передан Джеку Кирби.

Здесь стоит отметить, что отношения между Кирби и Ли были более чем натянутыми в то время. Джеку фактически запретили писать собственные сценарии в популярных сериях комиксов, которые он рисовал. Ему дали несколько «отдушин», но похождения, к примеру, Капитана Америки сочиняли другие люди. Примерно тогда же вскрылась не очень понятная история об исчезновении оригинальных работ Кирби из офиса Marvel (по слухам, их перед продажей компании украл Гудман и по дешевке продал коллекционерам).

Джек с детства мечтал работать в области мультипликации, но один из ранних опытов, еще в тридцатые, отвратил его от этого вида деятельности. «Я вкалывал, как мой папаша на заводе», – говорил позже Кирби. Теперь же он был не чернорабочим анимации, а ведущим художником-дизайнером персонажей и редактором сценариев. Впрочем, один из сценариев «Фантастической Четверки» 1978 года Кирби написал самостоятельно, на мультипликацию правило «Джек больше не пишет сценариев» не распространялось. Пока не распространялось. Ведь по его сценарию и была снята эта пресловутая тринадцатая (вот так дьявольское совпадение!) серия «The Final Victory of Doctor Doom». Из-за ошибки в журнале Wizard эту серию обыкновенно указывают как двенадцатую, путая местами с «Blastaar, the Living Bomb Burst». Но именно из-за этой ошибки в журнале люди и начали вспоминать таинственный и жутковатый финал той серии.

Скажем сразу: эта серия не сохранилась и единственными подтверждениями её существования в том виде, о котором мы расскажем ниже, служат кадры, напечатанные в двух номерах журнала «TV Week Review» (вышедшего до премьерного и единственного эфира эпизода), некоторые куски, использованные в недавнем Marvel Mash-Up (и опознанные очевидцами). При этом, что самое интересное, тот самый эпизод, который и послужил причиной для закрытия шоу, удалось частично покадрово восстановить два года назад посетителями блога «Weird-n-Cheap Toons of 70’s».

На «Википедии» есть только синопсис эпизода: «Doctor Doom blackmails the United States into making him its leader causing the Fantastic Four to spring into action». По рассказам же видевших серию, в ней происходит следующее. Доктор Дум, как в одном из ранних выпусков «Фантастической Четверки», наделяет сверхсилами троих бандитов. Те помогают ему схватить Четверку, и Дум начинает шантажировать правительство (сам находясь в Латверии) США тем, что отправит Манхэттен целиком в доисторические времена при помощи «временной пушки». В это время Четверка освобождается ценой «жизни» робота H.E.R.B.I.E. (лично я так и не понял, то ли он сам себя разобрал каким-то образом, то ли он до этого был разобран Думом, но его гибель сопровождал «this fucking sound like in Negative Zone», как свидетельствует один из посетителей «Weird-n-Cheap Toons of 70’s»), но Дум каким-то образом запирает их в комнате, откуда откачивается воздух, этакий его классический ход. Рид Ричардс использует голову H.E.R.B.I.E., как передатчик, при этом его голос странным образом искажен, чтобы вызвать Inhumans. Надо отметить, что этой команде, столь любимой и продвигаемой Кирби, уже был посвящен один из эпизодов этого мультсериала, но Король остался недоволен им, поскольку горячо любимый им персонаж Черный Гром (Black Bolt) появлялся в кадре всего на пару секунд, большая же часть времени была отдана Медузе.

Здесь же Черный Гром появляется во всей красе. Зрители видят, как он летит над Латверией и произносит патетический монолог в лучших традициях «Четвертого Мира» Кирби. Но говорит он почему-то об утраченной любви и их нерожденных детях со (!) Сью Сторм. Затем он горько плачет, а зрителям показывают странно искаженное лицо Рида Ричардса, будто смеющееся. Бен Гримм, превращенный аппаратом Дума снова в человека, двумя руками держится за свое горло и зовет Алисию. Обыкновенно нарисованная Сью («они просто взяли кусок из другой серии», – сообщают все в том же блоге) почему-то произносит: «Майкл Эллис, вас ожидает Майкл Эллис». Рука Дума дергает какой-то рычаг, причем слышен его характерный смех, а Черный Гром начинает кричать. На наших глазах от его крика рушится Латверия! При этом звука нет вообще, что отмечают все, кто видел эту серию. Да, именно так. После рыданий Грома, после душераздирающих хрипов Гримма и зловещего «металлического» смеха Дума – полная тишина. Падают в жутком мелькании цветов башни замка Дума, рушатся целые латверийские города, а Гром все кричит и кричит беззвучно. Сам Дум пытается спастись в ракете (при этом с него каким-то свалившимся сверху камнем сбивает маску, но лица мы так и не видим, он бредет вслепую, закрыв лицо локтем), но проход к ней завален. Четверку мы в этой серии больше не увидим, потому что после заваленного прохода появляется надпись с названием эпизода: «The Final Victory of Doctor Doom», а потом сразу титры с обычной веселой музыкой сериала.

Говорят, что именно этот странный финал последней серии стал последней каплей в конфликте Ли и Кирби, но сами они никогда и нигде не говорили о работе над «Фантастической Четверкой» 1978 года. Сейчас этим материалом владеет Дисней, и, возможно, мы когда-нибудь сами увидим этот таинственный тринадцатый эпизод.

Тайна «Академии талантов Marvel»

Недавно в Сети появились воспоминания учеников «Академии талантов Marvel». Представители современной индустрии комиксов предпочли оставить эти важнейшие свидетельства без внимания. Лица, упомянутые в опубликованных текстах, удивительным образом из постыдной страницы истории издательства пытаются сделать факт, которым можно даже немного гордиться. Попробуем разобраться, что же на самом деле случилось в Питтсбурге летом 1985 года…

На первый взгляд скандальная инициатива издательства и вовсе выглядит совершенно безобидно: в середине 80-х редактор Marvel Том Дефалько предлагает Джиму Шутеру и Джиму Гальтону организовать лагерь-студию для молодых художников. Конечно, звезд в компании тогда хватало с избытком, но все еще помнили урок семидесятых – если из индустрии уходят деньги, то привыкшие к хорошей оплате работники уходят из индустрии вслед за ними. Руководство Marvel решило, что заранее учить молодых художников соответствовать стандартам издательства – хорошая идея. Том получил добро на создание центра. Шутер и Гальтон поначалу принимали деятельное участие в организации центра, получившего название «Академия талантов Marvel», но из-за прочей занятости они в конце концов все же передоверили «Академию» Дефалько.

Подозрительные вещи стали происходить сразу же – во-первых, Том предложил использовать в качестве базы для «Академии» молодежный центр в Анкоридже на Аляске, Шутер возразил, что талантов незачем загонять в такую даль, и выбил Тому помещение еврейской общины в своем родном Питтсбурге. Во-вторых, Дефалько сразу же наотрез отказался от рекламы центра на страницах комиксов – он заявил, что искать таланты, напрямую связываясь со школами искусств, будет гораздо удобнее. Так или иначе, к лету 1985 года было объявлено о первой «Академии талантов Marvel» – в ней приняли участие 40 одаренных молодых художников, в возрасте от 14 до 19 лет.

Шутер, посетивший занятия «Академии», остался страшно доволен работой своего ближайшего помощника. ДеФалько решил знакомить молодых художников со спецификой работы в комиксах на примере рисунков Джека Кирби. Несмотря на напряженность в отношениях с «Королем», его работы тогдашнее руководство Marvel ценило невероятно высоко.

Однако, если верить свидетельствам участников той самой первой (и единственной) смены «Академии талантов Marvel», дела обстояли совсем не так радужно. Присцилла Райд (ей в 85-м было всего пятнадцать) рассказывает:

«Почти сразу же нам объявили, что в «Академию» приедут сценаристы из Marvel, чтобы работать с нами, и что, возможно, лучшие наши комиксы по их сценариям даже издадут в «Marvel Fanfare». Первым приехал Крис Клермонт. Поначалу он очень всем понравился – много рассказывал, шутил, улыбался, да и вообще относился к нам гораздо лучше, чем Том [Дефалько]. Правда, он нашел где-то кресло на колесиках и попросил нас возить его в нем, но и это мы восприняли как часть игры. Однажды он попросил меня привезти его в маленькую комнату без окон, в которой располагался мини-бар (он был, конечно же, для гостей, но никто не ругал нас, учеников, когда мы им пользовались), долго расспрашивал о моих родственниках – я из очень религиозной еврейской семьи, а он говорил, что его всегда интересовала иудаика. Я была польщена таким интересом, рассказывала все подряд. Ну, сами судите – обычная девчонка-тинейджер, жизнью которой интересуется полубог из мира больших комиксов. А потом произошло что-то очень странное: он погладил мою руку, отъехал на кресле к единственной двери в комнате, остановился так, чтобы дверь оказалась прямо за его спиной, и сказал: «Спасибо тебе, теперь можешь идти». Рукой он показал на глухую стену так, как обычно показывают на дверь. Я сначала посмеялась шутке, но потом поняла, что он все это делает всерьез – хочет, чтобы я ушла сквозь стену. Выпустил меня из комнаты только тогда, когда в дверь забарабанил Арчи Гудвин – он каждый час подходил к мини-бару, чтобы накачаться джином».

Оказалось, что расписание «талантов» было довольно жестким – в день семь-восемь часов у них уходило на практику. Они делали наброски под строгим надзором Тома Дефалько. Нарушали распорядок только визиты авторов.

«Однажды «Академия» заходила ходуном с самого утра: прошел слух, будто из Канады приедет сам Джон Бирн. Мы были огромными его фанатами: и как художника, и как сценариста. Каким же было наше удивление, когда к нам принесли странно одетый манекен с приклеенной бородой и сказали, что это и есть Бирн. Потом также под видом Бирна к нам «приезжали» торт в виде бородатого человека и перекрашенная (с нарисованной бородой) ростовая фигура Супермена», – вспоминает Пат Голядкин из Небраски.

Странным было и поведение самого Тома Дефалько. Обычно он был строг и немногословен, но иногда на него что-то находило и…

Рассказывает Хесус Окампо, ему в 85-м было восемнадцать:

«Дефалько сел перед нами, когда мы рисовали, вызвал меня, протянул руку и сказал: «Дунь мне в палец». Я не понял, что он имеет в виду, посмотрел на него, а он опять: «Дунь мне в палец. Да посильнее, чтобы я почувствовал, как ты дуешь». Я развернулся, пошел к себе на место. Потом он сам дунул себе в палец и сказал, что когда ему дуют в палец, у Джима Шутера начинается икота. И поэтому он всегда дует в палец».

Финал истории «Академии талантов Marvel» оказался внезапным и курьезным: приехавший познакомиться с «талантами» без предупреждения Нил Адамс ошибся дверью, и вместо комнаты с мини-баром попал в чердачное помещение, наполненное набросками учеников «Академии»: это были карандашные изображения персонажей Кирби, копии страниц оригинальных комиксов Кирби. Адамс вынудил Дефалько признаться, зачем ему на самом деле понадобилась «Академия» – Джек Кирби во время конфликта с Marvel требовал вернуть ему весь оригинальный арт, оставшийся у издательства после его ухода. Из десяти тысяч единиц хранения нашлись и были переданы Кирби около двух тысяч. Дефалько, заставлявший учеников работать на бумаге, оставшейся с шестидесятых годов, планировал подделать с помощью нескольких смен «Академии» исчезнувшие работы Короля и передать ему, чтобы помирить Кирби с Marvel и на волне резонанса от этого примирения свалить вину за несправедливое отношение к Джеку на Шутера и занять его место. Адамс представил Джиму Шутеру доказательства того, чем действительно занимался в «Академии» его протеже. Шутер, однако, не поверил в то, что таким безнадежно экстравагантным способом Дефалько хотел его подсидеть, оставил Тома при себе и доверил ему разработку «Новой Вселенной».

«Академию», конечно же, закрыли – ни один из участников ее единственной смены так и не стал художником комиксов. Иметь дело с индустрией, прогнившей настолько сильно, не захотел ни один из них.

Нил Адамс не стал афишировать подробности скандала – по его версии «Академия» оказалась слишком затратной. Том Дефалько потом все же подсидел шефа, провалив подготовку «New Universe» и свалив провал на него. В ответ на обвинения Дефалько утверждает, что делал все исключительно в интересах учеников, для которых «Академия» стала отличной школой, и авторов Marvel, настрадавшихся от самодурства Шутера.

Однако свидетельства учеников, появившиеся в Сети совсем недавно, позволяют нам констатировать: очередное белое пятно истории комикс-индустрии, к сожалению, вновь оказывается на поверку беспросветно черным.

Колобок от великих сценаристов комиксов

Джерри Сигел: С далекой погибающей планеты на Землю было прислано разумное тесто. Теперь в обычной жизни – это скромный колобок, которого может сжевать кто угодно, а в трудную минуту он становится Черствым Бейглом! Тверже стали, более омерзителен на вкус, чем прошлогодние бургеры, через дырку со свистом пролетает воздух!

Билл Фингер: После того, как бабку и дедку застрелил бандит, Колобок клянется отомстить всем преступникам на свете. Для этого он наряжается в странный костюм (а дальше пусть пишет Гарднер Фокс).

Джо Саймон: Раньше он был обычной горсткой муки на сусеках, но после секретного эксперимента он становится Колобком Америкой! А с ним его напарник – Бублик! Все звери в лесу – переодетые нацисты, и только смачный хук с правой может их одолеть! Да, а еще у Колобка есть щит! От него рикошетят шишки!

Гарднер Фокс: Колобок, катясь по лесу, достигает такой скорости, что перемещается в другое измерение, где знакомится с Пирогом (из западноевропейской версии сказки). Вместе они побеждают Карабаса-Барабаса, Кощея Бессмертного и Волшебника Страны Оз.

Стэн Ли: С помощью космической радиации ученый становится существом из теста, могучим Колобком! Он постоянно конфликтует со своими приемными родителями, бабкой и дедкой, но однажды дедка погибает, пытаясь вырвать из земли радиоактивную репку. Время от времени появляется Курочка Ряба, и то дерется с Колобком, то дружит. А потом планете угрожает громадное божество Пропп, и Колобок отправляется в путешествие через Негативный Лес. И все на самом деле придумал Джек Кирби. Именно так он нам и сказал.

Уилл Айснер: Колобок – еврей и у него тяжелая жизнь.

Денни О’Нил: Крайне левый Колобок-феминист узнает, что дедка подсел на «лекарства». В преступлении подозревается таинственный азиатский бандит «Ли Са», что в переводе означает «лиса». Америка уже не та.

Фрэнк Миллер: Душа древнего воина была перемещена в тело из теста старым сэнсэем. Теперь он – Колобок, отверженный и одинокий. Через темный лес катится он, чтобы встретиться со своей старой любовью Лисой. В финале он говорит: «Запомни это тело. Тело, которым ты подавилась».

Грант Моррисон: Колобок – борец за экологию, сумасшедший наркоман и инвалид, сражающийся с порождениями своего разума в месте, известном как «Лес». И на самом деле Колобок это и есть Грант, о чем он сам расскажет на последних страницах комикса.

Если же вам захотелось интерпретировать историю Колобка по-своему, предлагаем вам исключительно полезный справочник, с помощью которого вы сможете отправить Колобка (или любого другого вашего героя) в нужное место и правильно это место декорировать:

Дикий Запад:

Ковбои, салун, шериф, звезда шерифа, кактусы, лошади, закат, промышленник, железная дорога, индейцы.

Замок:

Рыцарь, ров, герб, факелы, кони, инквизиция, дракон, башня.

Динозавры:

Динозавры, драки динозавров, динозавры – друзья и враги, птеродактили, тираннозавры.

Ниндзя:

Ниндзя, самурай, сюрикен, катана, дракон, пагоды.

Египет:

Мумии, пирамиды, сфинкс, ловушки, скарабеи, археолог.

Будущее:

Летающее, лазеры, роботы, компьютер, корпорации, имплантаты.

Космос:

Инопланетяне, лазеры, звезды, планеты.

Человеческое тело:

Кровеносная система, желудок, мозг.

Виртуальная реальность:

Шлем, очки, лазеры, все можно.

Роботы:

Большие, лазеры, драки роботов, роботы – друзья и враги, роботы собираются в большого.

Гигантские существа:

Дышат, разрушение, танки, лазеры, гигантские существа – друзья и враги.

Война:

Танки, наши и не наши, гранаты, секретное оружие, ветеран.

Корабли/Самолеты:

Предатель, радиация, катапультирование.

Супергерои:

Все могут, супергерои – друзья и враги, костюмы, мутации.

Пираты:

Попугай, пушки, корабли, сокровище, остров, одноглазые и одноногие, пираты – друзья (флибустьеры) и враги.

Под водой:

Акула, акваланг, жемчужины, подводные лодки, Атлантида, русалки, пираньи, медузы, огромный кальмар, кладбище погибших кораблей, электрический скат.

Пришельцы:

Тарелки, лазеры, костюмы людей, пришельцы – друзья и враги, слизь, паразиты, спецслужбы.

Фантазия:

Все, что душе угодно, только в искорках.

Цирк:

Клоун, львы, лошади, звери – друзья и враги, дрессировщик, акробаты, факир, фокусники, жонглер, слон.

Музей:

Скелеты, картины, статуи, доспехи, смотритель, и см. Египет, Замок, Динозавры.

Спорт:

Спортсмены – друзья и враги, мошенники, допинг, убийства.

Завод:

Трубы, капли, вентиляторы, магниты, пресс, пар, роботы, компьютер, лазер, все сложно.

Лес/Джунгли:

Змеи, кошачьи, пауки, пальмы, туземцы, зыбучие пески, см. Динозавры.

Зоопарк:

Клетки, побег, террариум, и см. Цирк.

Казино:

Рулетка, блек-джек, покер, деньги, обман, магниты.

Библиотека:

Книги, свечи, книги – друзья и враги, Некрономикон, и см. Музей.

Улица:

Фонари, магазины, гидранты, панки, полицейские, прохожие.

Канализация:

Вонь, крысы, склад, и см. Завод.

Погони:

Машины, масло, мины, стрелять на ходу, прокалывать шины.

Драки:

Без правил, труба, нож, бита, цепь, бутылка, турнир, пистолет, драчуны – друзья и враги.

Северный полюс:

Лед, тюлени, пингвины, моржи, козлы, эскимосы, экспедиция, снеговики.

Луна:

Кратеры, луноход, американцы и см. Космос.

Деревня:

Фермер, сарай, трактор и см. Зоопарк.

Кладбище/Дом с привидениями:

Скелеты, призрак, кресты, летучие мыши, паутина, камин, вампиры, канделябры, свечи, тыква, гробы, мертвецы – друзья и враги.

Школа:

Училки, раздевалка, чирлидеры, ботаны и см. Спорт, Улицы, Драки.