Текст книги "K-POP. Живые выступления, фанаты, айдолы и мультимедиа"

Благодарности

Пухлые щечки и нахмуренные брови, блестящие глазки малыша начинают светиться от радости, пробегающей по каждому сантиметру его тела. Струйка слюны стекает через его надутые губки. Он начинает пожимать крошечными плечами, двигая ими вверх и вниз, его маленькое тельце синхронно движется в такт музыке. Младшая я (или «младшая версия себя»?) поражает импровизированным танецем младшего сынка, сидящего в детском креслице.

Какая огромная радость заключена в его крошечном тельце! Ему достаточно услышать слабый звук звенящих колокольчиков или увидеть трепещущие крылышки бабочки, чтобы прореагировать всем своим существом. Он крутится в разные стороны, протягивая полные пальчики в воздух, пытаясь схватить все, что видит, – просто ради удовольствия. Когда малыш испускает крик на самой высокой ноте своего вокального диапазона, его голос начинает сильно вибрировать. Мой мальчик полностью охвачен радостью момента, он существует, он счастлив.

Возможно, мы становимся мудрее с годами, но мудрость дается нам за счет потери этой первобытной примитивной радости. Мы становимся жестче внутри, пресекая проявления живого ума, так как учимся подавлять себя перед лицом социальных испытаний и вызовов общества. Только случайные искры могут оживить интуитивную силу игры, но даже такие мгновенные всплески в конечном счете гасятся в рутине. Сейчас, когда моему мальчику исполнилось 7 лет, он все еще может сиять от озорного веселья, хотя он стал более сдержанным. Он перерос свою младенческую сущность, то время, когда он мог радоваться только потому, что воплощал энергию существования.

Я посвятила эту книгу парадоксальной власти корейской популярной музыки. Несмотря на высококоммерческую природу, K-pop обладает достаточной энергией, чтобы зажечь бескомпромиссные умы и наполнить их настоящими силами первобытной радости. Его звуковой ландшафт создает мосты, ведущие нас в прошлые эпохи и места, которые мы никогда не посещали. K-pop часто превращается в твердую скалу, на которой можно построить живое глобальное сообщество, но при этом в его высокой энергии всегда присутствуют элементы чрезмерной коммерциализации. K-pop способен вдохновлять мир и превращать его в лучшее место существования, но в то же время его закулисная действительность часто далека от идеала.

Чтобы распутать все сложные хитросплетения и взаимосвязи, мне потребовалось участие многих людей, которые с готовностью протянули мне руку помощи. Мне очень повезло встретить такую великодушную поддержку со стороны многих людей и организаций.

Я благодарю Чха У Чин, Сон Чи Э, Кевина Бродерика, Пак ХиЧу, Пак Гван Вон, Джонни Ау и безымянных сотрудников компаний CJ E&M, SM Entertainment и YG Entertainment за их помощь и рекомендации. Я благодарю K-pop поклонников со всех уголков мира, принадлежащих к разным слоям общества, с которыми я столкнулась в процессе работы над книгой, за вдохновение и стимул. Без поклонников K-pop просто не может существовать.

Чхве Янмин, Иэна Кондри, Криса Хэнскома, Дэвида Кана и всех тех, кто участвовал в обсуждении рукописи, организованном Институтом изучения Кореи при Университете Южной Калифорнии, и кто дал ценную обратную связь после 1-го издания этой книги. Особенно благодарю Роальда Мэлингкея, который прочел много черновиков этой книги и дал подробные комментарии, ставшие незаменимым вкладом для окончательного варианта книги. Я горжусь дружбой с людьми, которые сделали возможным создание этой книги. Это Лео Кэбрэйнс-Грант, Майкл Эммерик, Лиаким Гэннет, Бишнуприя Гош, Андреа Голдман, Тодд Генри, Дэниел Джаффе, Кимберли Джаннароне, Энг Бенг Лим, Рэйчел и Эверетт Липман, Шон Метцгер, Ариэль Остевайс, ВК Престон, Но Хвон-чу, Бхашка Саркар, Сатоко Шимазаки, Элизабет Сон, Шеннон Стин, Алекс Ванг и Теодор Джун Ю. Мне помогла работа со студентами – они тоже внесли вклад в создание книги, предоставляя материалы по определенным направлениям: Джейми Грэй и Грэйс Джонг постоянно консультировали меня по цифровым медиа; Ясси Джейхэнмир и Закари Прайс из простых консультантов переросли в статус коллег, чем я очень горжусь; исследования Ли Со-Рим и Стефани Чхве расширили мои познания в области K-pop. Мишель Липински из издательства Стэнфордского университета, прекрасный редактор, великодушно помогла мне договориться об издании этой книги; Элизабет Магнус помогла отредактировать мой зачастую неясный стиль письма; Карла Неусс помогла мне с корректурой рукописи; а Томми Трэн предоставил существенную помощь по латинизации корейских слов. Как всегда, мне нравилось работать с моим редактором Лесли Крисель – это уже моя 4-я книга, к которой она приложила свою руку.

Я хочу выразить благодарность моим родителям; моей сестре Ким Ми Янг; моему брату Ким Янг Ын; моей свекрови Беверли Снт. Джон; и моей дорогой подруге Диане Сальвадор – за то, что они поддержали меня и взяли на себя часть моих обязанностей по дому, когда я отправилась в свое бизнес-путешествие. Всегда спокойный Майкл Берри уравновешивал бурные этапы на пути к завершению этой книги. Моя маленькая Найма всегда вдохновляла меня своей любовью к пению и танцам, заставляя меня чувствовать живую музыку.

Эта работа подготовлена при финансовой поддержке Министерства образования Республики Корея и Службы содействия изучения Кореи при Академии корееведческих исследований в рамках Лабораторной программы изучения Кореи (грант AKS-2015-LAB-2250002). Дополнительно в 2014–2015 годах я получила ACLS/SSRC/NEH International and Area Studies Fellowship, которая дала мне возможность посвятить целый учебный год исследованиям и работе над книгой, в то время как стипендия от руководства факультета при Университете Калифорнии в Санта-Барбаре позволила мне посетить фестиваль KCON 2016 в Париже. Центр исследований перформанса при Университете Калифорнии в Лос-Анджелесе стал интеллектуальным центром, где я могла черпать информацию для этой книги; я благодарю это учебное заведение за укрепление духа и доступ к обширной сети контактов, которые мне были предоставлены. Надеюсь, эта книга окажется достойной той великодушной поддержки, которую она получила, и оправдает ваши надежды и усилия.

Я проводила презентации различных частей этой книги в калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, в калифорнийском университете в Санта-Барбаре, в университете Южной Калифорнии, в университете штата Вашингтон в Сиэтле, в Техасском университете A&M, в университете Колледж-Парк в Мэриленде, в университете Енсе, на фестивале KCON, в новостной интернет-видеокомпании BuzzFeed, на телеканале CNN International, в компании Radio Lab.

Хочу поблагодарить следующие издания, в которых были опубликованы отрывки из моей книги на стадии ее написания: научный журнал Journal of Popular Culture 49 – за публикацию статьи «Много лиц музыкальных K-pop видео: ревю, Мотаун, Бродвей в “Twinkle”» (февраль 2016 года), стр.136–154; и энциклопедию Oxford Research Encyclopedia of Literature – за публикацию моей работы «Жизнеспособность: воплощение идеологии и технологии в изменяющемся медиапространстве» (29 марта 2017 года), http://literature.oxfordre.com/view/10.1093/acrefore/9780190201098.001.0001/acrefore-9780190201098-e-76.

Долгое время эта книга была известна в нашей семье как «Книга – Танец Волка». Мой сын дал ей такое рабочее название. Его особенно впечатлила замысловатая хореография EXO, сопровождавшая исполнение их песни «Wolf». Он никогда не уставал спрашивать меня, почему я так долго не могу завершить его «Книгу – Танец Волка». Наконец-то работа над книгой подошла к концу.

Это для тебя, Майлз. Весь мир – театр. Сцена принадлежит тебе.

Процитированные работы

Ан Ин Ен, «K-pop, jindani piryohae» [K-pop музыке нужна диагностика], Hangyeore, 866 стр., № 27 (июнь 2011 года), http://h21.hani.co.kr/arti/culture/culture_general/29888.html.

Ан Сок Чон, лекция, Корейская ассоциация музыкальной индустрии, предварительный форум, 17 июля 2014 года, Центр искусств Mapo, Сеул, Корея.

Андерсон Сэм, «Наблюдая за людьми, наблюдающими за наблюдающими людьми», New York Times, 25 ноября 2011 года, http://www.nytimes.com/2011/11/27/magazine/reaction-videos.html?pagewanted=all.

Андрежевич Марк, Реалити-шоу на ТВ: работа под взглядами (Лэнем, Мэриленд: Rowman and Littlefield, 2004 год).

Ауслендер Филипп, «Цифровая жизнеспособность: историко-философская перспектива», PAJ: A Journal of Performance and Art 34, № 3 (сентябрь 2012 года); «Жизнеспособность: перформанс в опосредованной культуре» (Лондон: Routledge, 2008 год).

Arirang TV, «After School Club: О программе» от 2 марта 2015 года, http://arirang.co.kr/Tv2/Tv_About_Content.asp?PROG_CODE=TVCR0688& MENU_CODE=101718&code=Po3&sys_lang=Eng.

Arirang TV, «Просто K-pop: О программе» от 20 марта 2015 года, http://www.arirang.com/Tv2/Tv_About_Content.asp?PROG_CODE=TVCR0636 &MENU_CODE=101506&code=Po2&sys_lang=Eng.

Arirang TV, «О K-populous (прошлая программа)», доступно 30 декабря 2017 года, http://www.arirang.com/Tv2/Tv_About_Content.asp?PROG_CODE=TVCR0727&MENU_CODE=101893&code=Po2&sys_lang=Eng.

Барбер Бенджамин, Джихад против МакУорлда: терроризм бросает вызов демократии (Нью-Йорк: Times Books, 1995 год).

Биб Роджер и Джейсон Миддлтон, Medium Cool: Музыкальные видео от Soundies до сотовых телефонов (ред. Дарем, Северная Каролина: Издательство университета Дьюка, 2007 год).

Бенфорд Стив и Габриэлла Джианначи, «Перформанс смешанной действительности» (Кембридж, Mассачучетс: Издательство Массачусетского технологического института (MIT) 2011 год).

Бенджамин Джефф, «KCON в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке привлек в общей сложности 75 000 зрителей», Billboard, 10 августа 2015 года, http://www.billboard.com.

Бенджамин Джефф, «Количество K-pop концертов продолжает расти за пределами Азии: Эксклюзивная Инфографика», Billboard, 3 мая 2016 года, http://www.billboard.com/articles/columns/k-town/7350481/international-k-pop-concerts-growth-infographic.

«BIGBANG dagukjeok paen, BIGBANG konseoteue deurimi ssalhwahwan jonghapseteu eungwon» [Многонациональные поклонники BIGBANG приветствуют группу благотворительными подарками], Daum, 27 апреля 2015 года, http://media.daum.net/press/newsview?newsid=20150427142813365.

«BIGBANG-ira ganeunghan yeokdaegeup mudae» [Только BIGBANG мог выступить на сцене такого масштаба, как никто другой], Chosun, 10 мая 2015 года, http://news.chosun.com/site/data/html_dir/2015/05/10/2015051001391.html.

Блом Ина, «Прикосновение сквозь время: Рауль Хаусман, Нам Джун Пайк и трансмиссионные технологии авангарда», Leonardo 34, № 3 (июнь 2001 года): 209–215.

Блэк Дэниел, «Виртуальный идол: производство и потребление цифровой женственности», Идолы и знаменитости в японской медиакультуре, ред. Патрик Галбрайт и Джейсон Карлин (Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2012 год).

Бош Кэтлин, «Секиры и расчески: танец, гендерный вопрос и импровизационная изобретательность в холодной войне западных мюзиклов», The Oxford Handbook of Dance and the Popular Screen, ред. Мелисса Бланко Борелли (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2014 год).

«Bonbodokja udaeui Baeguja muyongdan gongyeon» [Объявление для читателей: выступление труппы танцевального театра Пэ Ку Ча], Joseon Ilbo, 4 ноября 1930 года.

Боеллстрофф Том, Бонни Нарди, Селия Пирс и Т. Л. Тейлор, «Этнография и виртуальные миры: сборник методов» (Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 2012 год).

Бонилья Яримар и Джонатан Роза, «#Фергюсон: цифровой протест, хештег этнография и радикальная политика социальных медиа в Соединенных Штатах», American Ethnologist 42, № 1 (2015 год): 4–17.

Борис Эйлин и Ракэль Салазар Парреньяс, Введение в профессии, требующие близости: культуры, технологии и принципы ухода, ред. Эйлин Борис и Ракэль Салазар Парреньяс (Стэнфорд, Калифорния: Stanford Social Science, 2010 год).

Брэдшоу Тим, «Apple нанимает на работу ведущего исследователя в области виртуальной реальности», Financial Times, 21 января 2016 года, http://www.ft.com/intl/cms/s/0/9358ba1e-c07f-11e5-846f-79b0e3d20eaf.html.

Бурдо Майкл, Сайонара Америка, Сайонара Япония: геополитическая предыстория J-pop музыки (Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, 2012 год).

Ван Диджик Жозе, Культура возможности соединения: критический анализ социальных сетей (Оксфорд. Издательство Оксфордского университета, 2013 год).

Вернэлис Кэрол, Неуправляемые медиа: YouTube, музыкальные ролики и новое цифровое кино (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2013 год).

Виннабст Шеннон, Слишком круто: как мы распродаем расу и этику (Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, 2015 год).

Витт Стивен, Как освободилась музыка: конец индустрии, на рубеже века и Пациент Зеро пиратства (Нью-Йорк: Викинг, 2015 год).

«В США дебютирует Капсула городской мечты в Sears, она будет представлена организацией Исполнительские искусства Чикаго», PRNewswire, Чикаго, 5 марта 2001 года, http://searshold-ings; mediaroom.com/index.php?s=16310&item=24816.

Гаррэхэн Мэтью, «Google инвестирует в YouTube студию в Лос-Анджелесе», Financial Times, 12 июля 2013 года, http://www.ft.com/cms/s/2/3f4c846a-e9c1-11e2-bf03-00144feabdc0.html#slide0.

Говард Кит, «Политика, пародии и парадоксы в клипе Psy “Gangnam Style”», Румынский журнал социологических исследований 1 (2015 год): 13–29.

Гробарт Сэм, «Как Samsung стал производителем смартфонов № 1 в мире», Bloomberg News, 28 марта 2013 года, https://www.bloomberg.com/news/articles/2013-03-28/how-samsung-became-the-worlds-no-dot-1-smartphone-maker.

Группа Super Junior, «Evanesce», 27 октября 2014 года, https://www.youtube.com/watch?v=dzhOqwF8qHg.

Группа Winner, «Baby Baby», 31 января 2016 года, https://www.youtube.com/watch?v=jBBy2p5EQhs.

Группа Winner, «I’m Young», 31 января 2016 года, https://www.youtube.com/watch?v=P79G22cJe74.

Де Лупе Кристина, «Корейские исследователи утверждают, что они создали 1 в мире настоящую 3D-голограмму», Tech Times, 3 декабря 2015 года, http://www.techtimes.com/articles/113267/20151203/korean-researchers-theyve-create-worlds-first-true-3d-hologram.htm.

Дейс Питер, «Корея меняется», Global Business, BBC World Service, 9 марта 2014 года, http://www.bbc.co.uk/programmes/p01t4qqc.

Джексон Шэннон, «Клинекс-граждане – одноразовая рабочая сила», в Перформанс, Политика, Активизм, ред. Питер Ликэнфелс и Джон Рауз (Лондон: Palgrave Macmillan, 2013 год).

Джексон Шэннон и Марианн Вимс, Ассоциация строителей: перформанс и медиа в современном театре (Кембридж, Массачусетс: Издательство Массачусетского технологического института (MIT), 2015 год).

Дженкинс Генри, Фанаты, блогеры и геймеры: исследование культуры участия (Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 2006 год).

Джианначи Габриэлла, «Виртуальные театры: введение» (Лондон: Routledge, 2004 год).

Дикинксон Кей, «Музыкальные видео и возможность синестезии», в Medium Cool: Музыкальные видео от Soundies до сотовых телефонов, ред. Роджер Биб и Джейсон Миддлтон (Дарем, Северная Каролина: Издательство университета Дьюка, 2007 год).

Диксон Стив, Цифровой перформанс: история новых медиа в театре, танце, исполнительском искусстве и инсталляциях (Кембридж, Массачусетс: Издательство MIT, 2007 год).

Дэвид Харви, «Краткая история неолиберализма», The Globalization Reader, ред. Франк Дж. Лекнер и Джон Боли, 5-я редакция (Молден, Массачусетс: Wiley, 2015 год).

Дэвис Ли, Скандалы и безумства: Подъем и падение великого бродвейского ревю, New York: Limelight Editions, 2000 год.

Долан Джилл, Утопия в перформансе: театр дает надежду (Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета, 2005 год).

Дорама «This Is Love», 22 октября 2014 года, https://www.youtube.com/watch?v=utmykx9RUEw.

«Dokchangjeogin aidieoro gayogyeui heureumeul bakkueonoeun SM ateu direkteo Min Hui-jin» [Креативные идеи Мин Хой Чина – художественного руководителя SM – меняют тенденции на музыкальном рынке], Soul Dresser, 27 декабря 2014 года, http://blog.daum.net/_blog/BlogTypeView.do?blogid=03SAW&articleno=3410&categoryId=0&regdt=2014012701170.

«G-Dragon (“Who You?”) M/V», YouTube, 13 ноября 2013 года, https://www.youtube.com/watch?v=doFK7Eanm3I.

Ени Хон, Рождение корейской крутизны: как одна нация завоевывает мир через поп-культуру (Нью-Йорк: Picador, 2014 год).

Жижек Славой, Органы без тел (Нью-Йорк: Routledge, 2004 год, Zradeo) [Оригинальное название недоступно].

Им Хен У, «Eumaksijang sunwi bomyeon jeojakgwon seonjingunk boyeoyo» [Рейтинги размеров рынка музыкальных шоу показывают, в каких странах был принят закон о защите авторских прав], Hankyeong News, 3 февраля 2017 года, http://news.hankyung.com/article/2017020395501.

Ид Дон, Тела в Технологии (Миннеаполис: Издательство Минессотского университета, 2002 год).

«”Ingigayo” BIGBANG, yeokdaegeup keombaekmudae» [Возвращение BIGBANG на сцену в музыкальном шоу «Ingigayo» не сравнится ни с чем, что ты видел раньше], Kyeongin.com, 3 мая 2015 года, http://www.kyeongin.com/?mod=news&act=articleView&idxno=963919&sc_code=&page=.

Как создавался клип «Who You?» M/V, YouTube, 20 января 2014 года, https://www.youtube.com/watch?v=DU61Cplg57k.

«Как стиль “Gangnam” вывел из строя счетчик на YouTube», Economist, 10 декабря 2014 года, http://www.economist.com/blogs/economist-explains/2014/12/economist-explains-.

Кан Дэвид, Коррумпированный капитализм: коррупция и развитие в Южной Корее и Филиппинах (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2003 год).

Кан Инкю [Gang In-kyu], «Политэкономия айдолов: неолиберальная реструктуризация Южной Кореи и ее влияние на рабочую силу в индустрии развлечений», в K-pop: Международный подъем корейской музыкальной индустрии, ред. Чхве Чон Пон и Роальд Мэлингкей (Нью-Йорк: Routledge).

Кан Тхэ Ен и Юн Тхэ Чин, Hanguk TV yeneung, orak peurogeuraemui byeoncheongwa baljeon [История ТВ-развлечений и эстрадных программ в Корее] (Сеул: Haneul, 2002 год).

Кан У Сон [Gang U-seong], Словарь K-pop, New Ampersand, 2016 год.

Канал Sunny, «#KCON15LA #KCON15NY #SUNNYSCHANNEL», 29 июля 2015 года, https://www.youtube.com/watch?v=p71WZwjr5-E.

Канклини Нестор Гарсия, Гибридные культуры: стратегии входа и выходы (Миннеаполис: Издательство Миннесотского университета, 1995 год).

Квон Сок Ен, «Geudeuri bon K-pop 1 DSign Music “keipap jakgogeneun beopchigi jonjaehaji anneunda”» [К-pop с точки зрения аутсайдеров, Музыка DSign: в композициях К-pop нет установленных правил], Tenasia, 10 октября 2014 года, http://tenasia.hankyung.com/archives/339585.

Квон Сок Чон, «Gayopeuro sunwije sihaeng handal… aidol wiju bangsong yeojeon» [Музыкальные программы, все еще сосредоточенные на айдолах, после введения музыкальных чартов месяц назад], Tenasia, 23 мая 2013 года, http://tenasia.hankyung.com/archives/134733.

Квон Сок Чон, «Seo Tae-ji-wa “K-Papseuta” geurigo “Seupeiseu Gonggam”» [СоТхэджи, «K-pop звезда» и «Космический Gong-gam»], Tenasia, 21 апреля 2014 года, http://tenasia.hankyung.com/archives/244381.

Квон Сок Чон, «SMTOWN COEX Artium jikjeop gaseo noraboni» [Опыт из 1 рук – SMTOWN в COEX Artium], Hangyeong News, доступ с 31 мая 2015 года, http://news.hankyung.com/article/2015011905894.

Ким A Рам, «BIGBANG, 3nyeonui gongbaekgien iyuga isseotda» [Раскрыты причины 3-летнего отсутствия BIGBANG], Newsway Korea, 27 апреля 2015 года, http://news.newsway.co.kr/view.php?tp=1&ud=2015042619543479601&md=20150427000238_AO.

Ким Вон Гем, «Sutjaro bon byeonhameomneun keipap hwangje “BIGBANG”» [Стастистика показывает, что BIGBANG – бесспорные императоры K-pop], Dong-A Ilbo, 20 июля 2016 года, http://sports.donga.com/3/all/20160719/79284955/.

Ким Джи Пом, «Gim Gi-beom SM Entertainment A&R direkteowa inteobyu» [Интервью Ким Джи Пом с директором отдела, отвечающего за поиск новых исполнителей и их продвижение, SM Entertainment], Hangyeong News, 10 января 2013 года, http://jobnstory.com/news/view.html?section=7609&category=7613&no=1224.

Ким Дон Хван, MBC, «Mudaeeseo imman ppeonggeutaneun aidol toechul» [MBC исключает исполнение айдолов, которые поют на сцене под фонограмму], Segye Ilbo, 1 июля 2014 года, http://www.segye.com/content/html/2014/07/01/20140701002566.html.

Ким Ен Хой, «Ilje gangjeomgi rebyuchum yeongu» [Исследование танцевальных ревю в период японского колониализма], Gongyeon-gwa Ribyu 65 (июнь 2009 года): 35–51.

Ким Сук Янг, «Живой обзор: KCON Франция – Арена отелей Accor, Париж (2 июня 2016 года)», HelloAsia, 5 июня 2016 года, http://www.helloasia.com.au/reviews/live/kcon-france-accor-hotels-arena-paris-02-06-16/.

Ким Сук Янг, «Жизнеспособность: воплощение идеологии и технологии в изменяющемся медиапространстве», в Oxford Research Encyclopedia of Literature, 29 марта 2017 года, Издательство Оксфордского университета, http://literature.oxfordre.com/view/10.1093/acrefore/9780190201098.001.0001/acrefore-9780190201098-e-76.

Ким Сук Янг, «Много лиц музыкальных K-pop видео: ревю, Мотаун, Бродвей в “Twinkle”», Journal of Popular Culture 49 (февраль 2016 года): 136–154.

Ким Сон Хой, «Hanguk chochangi miusikeol undong yeongu» [Исследование ранних корейских мюзиклов], Hanguk Geukyesulhakhoe Hanguk Yesul Yeongu 14 (2001 год): 86.

Ким Со Хи [Gim So-hui], «4,7-миллиардная K-pop индустрия в погоне за “моментом Майкла Джексона”: YouTube превращает Южную Корею в К-pop Джаггернаут», 22 августа 2017 года, https://www.bloomberg.com/news/articles/2017-08-22/the-4-7-billion-k-pop-industry-chases-its-michael-jackson-moment.

Ким Су Чин, «Musaekeuro bijeonaeneun osaek imiji miusik bidio gamdok Jang Jae-heok» [Как нарисовать красочный образ без цветов: директор MV Чан Чэ Хек], Scene Playbill.

Ким Чи Су [Gim, Ji-su], «Дженис Мин считает, что K-pop нуждается в аутентичности», Korea Times, 8 октября 2014 года, http://www.koreatimes.co.kr/www/news/culture/2015/05/135_165941.html.

Ким Тхэ Гю, «Креативная экономика сбавляет обороты», Korea Times, 1 декабря 2016 года, http://www.koreatimes.co.kr/www/common/vpage-pt.asp? categorycode=123&newsidx=219313.

Ким Хен Сик, «Daechebulga daseon namja, iraeseo BIGBANG BIGBANG haneunguna» [5 бессменных мужчин – BIGBANG – это BIGBANG], No Cut News, 27 апреля 2017 года, http://www.nocutnews.co.kr/news/4404557.

Ким Хой Чон, «Hanguk myujikeorui byeoncheongwa myujikeol uisangui teukseonge gwanhan gochal [Рассуждения об изменениях в корейском мюзикле и особенностях музыкального костюма] (соответствует оригиналу)», [на 2-х языках], Bogsigmunhwayeongu/Research Journal of the Costume Culture 18, № 6 (2010 год): 1112–1126.

Кло Патрисия Тицинето, Введение в эмоциональный поворот: теоретизация социального, ред. Патрисия Тицинето Кло (Дарем, Северная Каролина: Издательство университета Дьюка, 2007 год).

Колдуэлл Джон, «ТВ сходимости: объединение формы и перепрофилирование контента в культуре конгломерации», Телевидение после ТВ, ред. Линн Шпигель и Ян Олссон (Дарем, Северная Каролина: Издательство университета Дьюка, 2004 год).

Кондри Иэн, «J-рэп, AKB48 и Мику: музыкальная креативность японцев в эпоху свободы», лекция, Калифорнийский университет, Санта-Барбара, 6 мая 2015 года.

Конкергуд Дуайт, «Исследования перформанса: вмешательства и радикальные исследования», Drama Review 46, № 2 (лето 2002 года): 145–56.

Коулдри Ник, «Жизнеспособность, “реальность” и опосредованная среда от ТВ до мобильного телефона», Communications Review 7, № 4 (2004 год): 353–361.

KCONLiveChat, выпуск 2, прямая трансляция 7 мая 2015 года, https://www.youtube.com/watch?v=KAmAmcbzXeY.

KCONLiveChat, выпуск 4, прямая трансляция 21 мая 2015 года, https://www.youtube.com/watch?v=1ebdzgyFsL0.

KCON 2015 – подведение итогов, 3 августа 2015 года, https://www.youtube.com/watch?v=eTBbBI3Pkhs.

KOCCA, Hanguk eumak suchulgwa haeoe eijeonsi hyeonhwang siltaejosa [Отчет о текущем состоянии экспорта корейской музыки и зарубежные агентства], 3 июня 2015 года, Буклет, http://www.kocca.kr/cop/bbs/view/B0000147/1825358.do?menuNo=201825#, Агентство креативного контента Кореи Библиотека, Naju

KOCCA, Gungnae eumak saneop hyeonhwang [Состояние внутреннего музыкального рынка], Music Industry White Paper, 2011 год, издано на веб-сайте KOCCA 17 декабря 2012 года, http://www.kocca.kr/cop/bbs/view/B0000146/1779432.do?searchCnd=&searchWrd=&cateTp1=&cateTp2=&useAt=&menuNo=201826&categorys=0&subcate=0&cateCode=&type=&instNo=0&questionTp=&uf_Setting=&recovery=&pageIndex=12.

Корейская ассоциация кабельного ТВ, Keibeul TV yeoksa, 1995–2015 годы [История кабельного ТВ, 1995–2015 гг. ] (Сеул: Корейская ассоциация кабельного ТВ, 2015 год).

«Christie Projectors создают первую настоящую голографическую оперу», Кристи, доступ с 12 января 2015 года, http://www.christiedigital.co.uk/emea/business/visual-solutions-case-studies/visual-solutions-application-stories/Pages/telesio-holographic-opera.aspx.

Лай Джон, K-pop: популярная музыка, культурная амнезия и экономические инновации в Южной Корее (Беркли: Издательство Калифорнийского университета, 2015 год).

Ли Ен А, «Psy, BIGBANG, 2NE1 hollogeuraem gongyeon, ilbone cheot seon» [Psy, BIGBANG, 2NE1 – голографические дебюты в Японии], SBS News, 22 января 2014 года, http://news.sbs.co.kr/news/endPage.do?news_id=N1002195952.

Ли Су Чи, «Samsung Anycall Anyclub vs. LG Cyon aidieo» [Samsung Anycall Anyclub против LG Cyon], Ассоциация рекламодателей Кореи, 12 ноября 2005 года.

Ли Тон Ху, «Transmedia hwangyeonggwa “Me-TV”-ui uimi» [Трансмедиапространство и значение «ТВ для меня»]. In TV ihuui television [Телевидение после ТВ], ed. Hanguk bangsong hakheo munhwayeonguheo (Seoul: Hanul Academy, 2012 год), 51–81.

Ли Хай [Yi Ha-i], «Держи меня за руку», 8 марта 2016 года, https://www.youtube.com/watch?v=cuUEnho33so.

Ли Хен Чон [Yi Hyeon-jeong], «Бродвей как высший “Другой”: Расположение южнокорейского театра в эпоху глобализации», Journal of Popular Culture 45, № 2 (2012 год): 320–339.

Ли Чон А, «G-Dragon, “Niga mwonde” myubiseo boyu jadongcha gonggae» [G-Dragon покажет свой автомобиль в новом музыкальном видео «Who You?»], ETV Корея, 13 ноября 2013 года, http://news.sbs.co.kr/news/endPage.do?news_id=N1002077697.

Ли Ын Чон, «Dagukjeok jakgokga SM gok hamkke mandeunda: K-pop jejak jinhwa» [Международные композиторы совместно создают песни для SM: эволюция производства K-pop музыки], Yonhap News, 6 октября 2013 года, http://www.yonhapnews.co.kr/culture/2013/10/06/0901000000AKR20131006067700005.HTML.

Лим Сэ Ен, «G-Dragon singok “Niga mwonde” myujik bidio chwaryeongh – yeonjang» [Снимается новый музыкальный видеоклип «Who You?» в исполнении G-Dragon], Newsen, 5 октября 2013 года, http://www.newsen.com/news_view.php?uid=201310052312132610.

Майер Билл, «Билл Майер размышляет о юморе и политике во время диких выборов 2016 года», интервью, Здесь и сейчас, 6 июня 2016 года, NPR.

МакКоннелл Фред, «YouTube исполнилось 10 лет: эволюция онлайн-видео», Guardian, 13 февраля 2015 года, http://www.theguardian.com/technology/2015/feb/13/youtube-10-years-old-evolution-of-online-video.

Малецки Эдвард и Бруно Моризет, Цифровая экономика: организация бизнеса, производственные процессы и региональное развитие (Лондон: Routledge, 2008 год).

Мэдисон Д. Сойни, Критическая этнография: метод, этика и перформанс (Таузэнд-Окс, Калифорния: Издательство Sage Publications, 2005 год).

Мосс Эмма-Ли, «Роботы, поп-звезды напрокат и доминирование интернет-сервиса Spotify: действительно ли такое будущее ожидает музыку?», Guardian, доступ с 28 января 2015 года, http://www.theguardian.com/music/2015/jan/26/emmy-the-great-music-future-predictions.

Мэзник Майк, «Корейская музыкальная индустрия устремлена в будущее, в то время как американские музыканты пытаются с ним бороться», Techdirt, 22 октября 2012 года, https://www.techdirt.com/articles/20121018/00360120743/korean-music-industry-embraces-future-while-us-counterparts-fight-it.shtml.

Мэлингкей Роальд, «Популярность индивидуализма: Феномен Seo Tae-ji в 1990-х», Сборник «Корейская поп-культура», ред. Ким Ген Хен и Чхве Енмин (Дарем, Северная Каролина: Издательство университета Дьюка, 2014 год).

Мэлингкей Роальд, «Тот же взгляд глазами других людей: История корейских унифицированных законов о поп-музыке», в книге K-pop: The International Rise of the Korean Music Industry, ed. Choi JungBong [Choe Jeong-bong].

M Countdown, выпуск 438, 14 июня 2016 года, https://www.youtube.com/watch?v=G9Ntmr3YjgY.

Министерство культуры, спорта и туризма Кореи, «Daejungmunhwa saneop geullobeol gyeongjaengnyeok ganghwa bangan» [Программа по усилению глобальной конкуренции корейской поп-культуры], 23 июня 2011 года, 1–3, http://www.mcst.go.kr/web/s_notice/press/pressView.jsp?pSeq=11436.

Mun-meong-ui theqoo, «Тиффани соответствует концепции “Twinkle”», доступ с 15 декабря 2014 года, ссылка недоступна.

Най Джозеф и Ким Ена, «Мягкая сила и корейская волна», Корейская волна: корейские СМИ на глобальном рынке, ред. Ким Ена (Нью-Йорк: Routledge, 2013 год), http://www.mcst.go.kr/web/s_notice/press/pressView.jsp?pSeq=11436.

Nielsen, «Измерение ТВ-аудитории Nielsen TV», от 23 марта 2015 года, http://www.agbnielsen.co.kr/.

О Тхэ Сок, «Lee Su-man Yang Hyun Suk, hollogeuraem gongyeoneseo daebak kkum kiwo» [Ли Су Ман, Мечта Ян Хен Сока о большом успехе в бизнесе голограммы], Business Post, 24 февраля 2015 года, http://www.businesspost.co.kr/news/articleView.html?idxno=9795.

Олевиц Хлоя, «Корейские ученые разработали настоящую 3D-голограмму, которую можно рассматривать с любого угла», Цифровые тенденции, 7 декабря 2015 года, http://www.digitaltrends.com/cool-tech/researchers-develop-real-floating-3d-hologram/.

Онг Айва и Дональд Нонини, Введение в Необоснованные империи: культурная политика современного китайского транснационализма, ред. Айва Онг и Дональд Нонини (Нью-Йорк: Routledge, 1997 год).

Организация экономического сотрудничества и развития, OECD Communications Outlook, 2013 год (Париж: Издательство Организации экономического сотрудничества и развития (ОЭСР), 2013 год), 178, http://dx.doi.org/10.1787/comms_outlook-2013-en.

Офек Эли, Ким Сан-Хун [Gim Sang-hun] и Майкл Норрис, «CJ E&M: создавая K-культуру в США», Harvard Business School Case, 515–015, январь 2015 года, http://www.hbs.edu/faculty/Pages/item.aspx?num=48426.

Пак Вон Дам, Hallyu: Dongasiaui munhwaseontaek Халлю (Hallyu): Культурный выбор Восточной Азии (Сеул: Издательство Пентаграмма, 2005 год).

Пак И Чан, Голоса от соломенной циновки: к этнографии корейского рассказа посредством пения (Гонолулу: Издательство Гавайского университета, 2003 год).